Узкие шрифты кириллица: ТОП 30 Узник и высоких шрифтов 2020 года cкачать Ⓐ Shriftkrasivo.ru

---

25.12.2019 Разное

---

ТОП 30 Узник и высоких шрифтов 2020 года cкачать Ⓐ Shriftkrasivo.ru

Подборка узких и высоких шрифтов

Вопреки распространенному мнению, сжатые и узкие шрифты не делают ваш текст тесным или переполненным. Вам просто нужно знать подходящее время и место для использования шрифта. Конденсированные шрифты широко используются в наши дни для заголовков и отображения смелых сообщений, и при развертывании в нужном месте они могут дать потрясающий эффект!

Сокращенный или узкий шрифт — это шрифт, в котором есть символы с узкой шириной, но он также относится и к шрифтам с более высоким дизайном символов. Сокращенные шрифты также имеют гораздо более узкое пространство между символами, чем обычный шрифт.

Devant Pro

Devant Pro — это современный сжатый узкий шрифт, который отличается большим и смелым дизайном, что делает его идеальным для заголовков сайтов, плакатов, баннеров, листовок и многого другого.

Шрифт определенно пригодится при разработке смелых названий для цифровых и печатных дизайнов.

Он также доступен в версиях OTF и TTF, а также в версиях веб-шрифтов.

Config

Config — это семейство сжатых шрифтов с высокопрофессиональным дизайном без засечек. Он включает в себя 20 различных шрифтов, которые вы можете использовать с различными типами дизайнов, как в качестве заголовка, так и шрифта абзаца.

Edingu

Edingu — это элегантный сжатый шрифт с современным дизайном, который идеально подходит для профессионального дизайна, роскоши и брендинга. Шрифт доступен в 3 различных стилях, включая обычный, округленный и курсив.

CONQUEST

Conquest — это жирный шрифт с засечками и слегка сжатым дизайном. Он наиболее подходит для создания заголовков и заголовков, связанных со спортивными и развлекательными брендами. Шрифт также доступен в вариантах без засечек и с засечками.

Story Telling – Fun Condensed Font

Этот забавный и причудливый сжатый шрифт — отличный выбор для создания плакатов, поздравительных открыток, обложек книг и многого другого, связанных с детьми всех возрастов.

Шрифт включает лигатуры, глифы и многое другое.

Efesto

Efesto — еще один бесплатный шрифт с высоким и узким дизайном. Этот шрифт также совершенно бесплатно использовать с вашими коммерческими и клиентскими проектами. Он включает в себя как обычный, так и курсивный стили шрифта.

Forever Freedom

Это современное семейство шрифтов имеет несколько шрифтов с разным весом и стилями. Включая курсив и наброски. Все шрифты также имеют узкий, сжатый дизайн.

ARGON

Argon — это идеальный шрифт, который вы можете использовать для разработки логотипов и названий для современного бизнеса. Этот шрифт содержит набор уникальных узких букв, в отличие от любого другого шрифта в нашем списке. Это также входит в 4 различных веса.

Norfolk

Эта элегантная пара шрифтов включает в себя как узкий шрифт без засечек, так и шрифт с полужирным шрифтом. Два из которых прекрасно сочетаются друг с другом. Вы можете использовать оба шрифта для оформления заголовков или даже абзацев.

Due Credit

Жирный и узкий шрифт без засечек для оформления заголовков и заголовков. Этот шрифт наиболее подходит для постеров, заголовков веб-сайтов и дизайна заголовков. Он поставляется в нескольких весах и включает как заглавные, так и строчные буквы.

Parkia

Parkia — это семейство сжатых шрифтов, которые включают шрифты разных стилей и веса шрифтов. Вы можете использовать этот шрифт с различными типами профессиональных и творческих проектов, а также с дизайном для печати.

Las Valles

Этот элегантный и сжатый шрифт является отличным выбором для разработки логотипов, заголовков веб-сайтов и флаеров для роскошных и высококлассных брендов. Шрифт включает в себя все заглавные буквы вместе с пунктуацией и цифрами.

Sprout

Sprout отличается высоким и узким дизайном, который делает его отличным шрифтом для создания всех видов дизайнов, включая поздравительные открытки, заголовки веб-сайтов, плакаты, посты в социальных сетях и многое другое.

Tallios

Шрифт Tallios отличается узким дизайном и стильными закругленными краями. Он наиболее подходит для создания постов в социальных сетях, цитат, постеров и дизайнов футболок. Шрифт включает как прописные, так и строчные буквы.

GATSBY

Gatsby — это элегантный сжатый шрифт, который вы можете использовать для всех видов профессионального, делового и брендингового дизайна. Кажется, он особенно подходит для брендов класса люкс и модных дизайнерских проектов.

Calcio

Шрифт Calcio отличается очень сжатым дизайном, который придает ему более узкий вид. Шрифт лучше всего подходит для создания заголовков, заголовков и постеров. Он включает как прописные, так и строчные буквы и символы.

Nomads

Nomads — это сжатый шрифт со старинным дизайном. Лучше всего подходит для создания значков, этикеток и логотипов для компаний и брендов в винтажной тематике. Шрифт поставляется в обычном, закругленном и винтажном стилях.

Chillvornia

Шрифт Chillvornia поставляется с уникальным дизайном ручной работы с декоративными буквами. Этот шрифт идеально подходит для создания значков, постеров, заголовков и заголовков в стиле винтаж.

Nordams

Nordams — это семейство сжатых шрифтов с различными стилями и весом. Он включает в себя 12 различных стилей шрифта в 5 различных весах, от тонкого контура до жирного и более между ними.

Morganite

Этот бесплатный шрифт доступен в 18 различных стилях, которые вы можете использовать с различными типами проектов, включая баннеры, плакаты, заголовки веб-сайтов и многое другое. Это бесплатно для ваших личных и коммерческих проектов.

Yafeu

Yafeu — это жирный узкий шрифт, который можно использовать для создания различных типов печатных и цифровых произведений, включая плакаты, баннеры, листовки и заголовки веб-сайтов. Шрифт включает заглавные, строчные буквы, цифры и знаки препинания.

Sabang Island

Остров Сабанг отличается уникальным дизайном, который, несомненно, выделит ваш дизайн из толпы. Шрифт поставляется в чистом и грубом стилях, оба из которых включают прописные и строчные буквы и цифры.

Manufaktur

Manufaktur — это огромное семейство шрифтов, которое насчитывает всего 60 шрифтов. Он включает в себя шрифты в 5 размерах и 3 стилях, каждый из которых также варьируется от 3 ширины от сжатого до расширенного.

Lonssa

Lonssa — это великолепный сжатый шрифт со стильно узким дизайном. Он идеально подходит для женского дизайна продукта, а также для заголовков вашего образа жизни, обложек книг, поздравительных открыток, свадебных приглашений и многого другого.

 

Maxwell

Maxwell — это минималистский узкий шрифт со смешанным современным дизайном в стиле ретро, вдохновленный дизайном текста и знаков 1950-х годов. Этот шрифт поставляется в прописных и строчных буквах с альтернативными символами и глифами.

Aldo Sans

Aldo Sans — это креативный сокращенный шрифт, который имеет 3 различных стиля, включая обычный, полужирный и курсив. Шрифт можно использовать бесплатно в личных и коммерческих проектах.

Calibre

Colibre — это еще один высокий и узкий сжатый шрифт, который больше всего подходит для декоративного дизайна и создания заголовков для постеров. Вы можете использовать его бесплатно с вашими личными проектами.

Glorynight

Этот шрифт будет хорошо вписываться во все дизайны заголовков вашего сайта, логотипы, значки и дизайн вывесок. Высокий и смелый дизайн шрифта, безусловно, выделит ваш текст. Он был разработан с «принципом восьмиугольной формы»

Vera

Vera, созданная специально для брендов класса люкс и элитных продуктов, идеально подходит для демонстрации авторитета и класса. Вера имеет дизайн, похожий на шрифт, используемый Vogue, и поставляется в грубой, обычной и косой версиях.

 

37 замечательных примеров сочетаний шрифтов в 2019 году

Одним из наиболее эффективных способов общения и передачи вашей идеи является объединение дизайнов с красивыми шрифтами. Мы придумали 37 лучших пар шрифтов, которые вы можете использовать в самых разных проектах.

Шрифты и пары шрифтов являются одной из наиболее важных частей дизайна. Они позволяют создавать широкий спектр эффектов и настроений, при помощи различных стилей типографики.

Выбор правильной комбинации шрифтов для ваших проектов может иметь огромное значение. Вы сможете создавать красивые и привлекательные дизайны вместо скучных и безжизненных.

Итак, какие шрифты хорошо выглядят и отлично сочетаются? Читайте дальше что бы узнать!

Лучшие комбинации шрифтов

Goods

Suisse Works и Suisse International

Suisse Works – обеспечивает понятность информации, простоту и структуру. Это шрифт с засечками, созданный Party of Swiss Typefaces. Он входит в суперсемейство шрифтов Suisse.

Своим стилем он похож на старый добрый Times New Roman.

Он будет идеально сочетаться с таким неогротескным шрифтом, как Suisse International. Дизайн данного шрифта похож по стилю на Helvetica и другие неогротескные шрифты.

Есть ряд незначительных различий, которые наиболее заметны в концевых элементах букв (Terminals) и стойках (Counters).

Suisse – это замечательное семейство шрифтов потому что, его шрифты гармонично сочетаются между собой.

Suisse Works
Цена – Приблизительно USD 161.59 или CHF 160

Suisse International Collection
Цена – Приблизительно USD302.99 или CHF300

Kinfolk

Domaine и Feijoa

Если вы хотите, чтобы ваш дизайн был самобытным, то это сочетание шрифтов идеально вам подойдет. Domaine – это тот тип типографики, которая может заставить даже самое худшее слово выглядеть хорошо.

Этот красивый шрифт имеет органические и в то же время точно контролируемые формы с рваными засечками, дополняющими его натуралистичный внешний вид

Он обладает элегантностью, которая лучше всего будет сочетаться с гарнитурой Feijoa, имеющей сходные черты с латинским шрифтом с засечками. У него нет прямых линий, что обеспечивает чувственный и теплый контраст с Domaine.

Этот функциональный шрифт также имеет закругленные углы и изогнутые прямые, которые придадут вашему дизайну потрясающее каллиграфическое качество.

Извилистая натура Feijoa идеально контрастирует со стилем Domaine.

Domaine
Цена – USD300 (Семейство) USD1,000 (Полностью)

Feijoa
Цена – USD150 (Семейство)

Useless

Suisse Work и Andale Mono

Эта комбинация шрифтов представляет собой красивый контраст классического и современного, который прекрасно сочетается с любым современным дизайном.

Andale Mono – моноширинный шрифт без засечек, созданный в 1995 году Стивом Маттесоном. Его цель – предоставить максимальную читабельность.

Он используется в Microsoft Windows в качестве одного из основных шрифтов, но теперь поставляется в комплекте с Lucinda Console.

Оба шрифта вызывают ощущение простоты и хорошо работают с текстом. Несмотря на то, что Andale Mono хорошо читается даже при небольших размерах, Suisse Works очень эффективен при больших размерах текста для ваших заголовков.

Andale Mono
Цена – USD89

Creative Boom

GTF Opposit и GT Walsheim

Сочетание шрифтов GTF Opposit и GT Walsheim хорошо подходит для билбордов, постеров и рекламных кампаний, когда вы хотите произвести впечатление с первого взгляда.

Opposit лучше всего подходит для передачи сильных сообщений, если вы хотите, чтобы много людей обратили на них внимание. Этот высококонтрастный шрифт без засечек выделяется на фоне обычных шрифтов, таких как GT-Walsheim.

Противоположный контраст с более толстыми горизонтальными штрихами и более тонкими вертикальными штрихами уравновешивается интересными характеристиками геометрического шрифта GT-Walsheim.

GT Opposit
Цена – Приблизительно USD385 или EU350

GT Walsheim
Цена – USD1080 (Pro-Семейство) или USD720 (Семейство)

WePresent

Fakt Pro Normal и ITC Clearface

Эта пара шрифтов придаст вашему дизайну неповторимый оттенок в сочетании с ощущением 70-х годов. Fakt поставляется с геометрическими и гротескными символами, делающими шрифт несколько необычным. Вы также можете переключаться между этими стилями, поскольку можете их купить, как альтернативы.

С другой стороны, ITC Clearface – это шрифт с засечками с характерными символами, которые отражают дух времени.

Fakt
Цена – Приблизительно USD1,541 или EU1,400 (Суперсемейство)

 ITC Clearface
Цена – USD35 (Отдельные стили)

Dogstudio

GT Sectra Display и Heebo

GT Sectra и Heebo – прекрасный пример сочетания шрифтов с засечками и без засечек. GT Sectra – угловатый шрифт с засечками сочетает в себе каллиграфическую природу широкого пера с остротой скальпеля, что определяет его современную привлекательность.

С другой стороны, Heebo хорошо читается на веб-страницах и обладает энергетикой доступности.

Пропорции букв GT Sectra соответствуют классическим шрифтам с засечками таким, как Heebo. Сочетание уникального визуального стиля, высокой разборчивости и легкости чтения делает такую комбинацию шрифтов идеальной для профессионального дизайна.

GT Sectra
Цена – USD1350 (Все семейство)

Heebo
Цена – Бесплатно

Brandland

Sharp Sans Display No.1 и Morion

Комбинация шрифтов Sharp Sans Display No.1 и Morion – это идеальное сочетание авангардизма и игривости.

Геометрический Sharp Sans Display No. 1 – это инновационный шрифт без засечек с системой лигатур. Он также имеет чрезвычайно разборчивый интервал и настоящий курсив, который является восхитительным приемом в его жанре.

И наоборот, у Morion есть немного забавный, каллиграфический стиль, но он все еще сохраняет контроль и баланс. Хорошо подходит для декоративных целей.

Тем не менее, он содержит функции open type, такие как «a» в нижнем регистре, которая повышает читаемость текста небольшого размера.

Комбинация этих двух стилистических элементов шрифтов Sharp Sans Display No. 1 и Morion обеспечивает привлекательный дизайн, способный привлечь внимание пользователей.

Sharp Sans Display No.1
Цена – USD350 (Все стили)

Morion
Цена – USD45 (Семейство)

Nettle Wellness

ITC Ronda и Calibre Regular

Пара шрифтов ITC Ronda и Caliber Regular – это классная комбинация геометрических шрифтов. Она придаст вашим дизайнам понятность и современность.

Это идеальная типографика, если вы стремитесь к минималистическому стилю с множеством пробелов.

Впервые мы увидели геометрические формы Ronda в 1970 году, а геометрический неогротеск Calibre в 1958 году. Ronda представляет современный, чистый внешний вид во всех приложениях.

Формы заглавных букв B, P и R являются его отличительными качествами, в то время как у Caliber очень уникальная буква A. Поначалу вам это может не понравиться, но наверняка, со временем вы поменяете свое мнение.

ITC Ronda
Цена – USD35 (Отдельные стили)

Calibre
Цена – USD350 (Семейство)

Canide

Chap и Moderat

Пара шрифтов Chap и Moderat – это ремикс старого и нового. Вам понравится плавность, которую предлагает эта комбинация. Chap обладает классическим стилем перьевой ручки в сочетании с геометрической атмосферой 90-х. Он имеет нарисованные пером формы, напоминающие современные цифровые пресеты под углом 90 градусов.

В то же время геометрический шрифт Moderat относится к семейству шрифтов без засечек и дополнен набором функций Open type. Его набор довольно приятных стилистических альтернатив и умеренно узких апертур гармонично сочетаются с острыми углами и высокой контрастностью штрихов Chap.

Кроме того, читабельность шрифта Chap будет легко сочетаться с современными геометрическими рублеными шрифтами.

Chap
Цена – Приблизительно USD468 или EU425 (Семейство)

Moderat
Цена – Приблизительно USD418.40 или EU380 (Web)

Labud

URW Classico и Monument Grotesk

URW Classico является ремейком URW ++ под влиянием популярного шрифта Optima без засечек от Германа Цапфа. Благодаря исправлениям оригинала и множеству дополнительных глифов он стал еще более совершенным, как для заголовков, так и для основного текста.

Classico лучше всего сочетается с любым представителем гротескного семейства шрифтов, например, Monument Grotesk. Этот качественный и мощный шрифт обладает универсальностью и отлично контрастирует с Classico.

Вы можете легко использовать эту комбинацию шрифтов в своих проектах, чтобы добиться уникального и выдающегося стиля, в том числе для дизайна книг и смелых редакционных заявлений.

URW Classico
Цена – Бесплатно

Monument Grotesk
Цена – Приблизительно USD356 или EU324 (Основа)

Sidesupply

GT Pressura Mono и GT America Standard

GT Pressura Mono черпает вдохновение в упаковочных коробках, края и углы которых соответствуют цвету. С другой стороны, GT America устраняет разрыв между европейским гротеском и американской готикой. Оба шрифта доступны через Grilli Type.

Гротескный дизайн GT Pressura Mono использует в качестве стилистического средства визуальный эффект растекающихся под давлением чернил.

Шрифты без засечек с их мягкими гранями и закругленными углами хорошо сочетаются с универсальностью GT America, которая представляет собой комбинацию дизайн-характеристик традиционных шрифтов для создания современного семейства шрифтов.

GT Pressura
Цена – USD630

GT America Standard
Цена – USD945 (Все семейство)

The New Yorker

NY Irvin и Adobe Caslon

Adobe Caslon радует нас с 1722 года. Этот шрифт с засечками использовался в начале 18 века во времена Британской империи.

С тех пор он прошел несколько ревизий и редизайнов, чтобы соответствовать изменениям в технологии. Сегодня он остается одним из стандартов типографики.

NY Irvin – это шрифт, отлично сочетающийся с Adobe Caslon, который был создан специально для New York Times. Вместе эти шрифты создают уникальную комбинацию, которая заставит вас ощутить эпоху Возрождения.

Тем не менее, оба они универсальны, и вы можете использовать их в различных дизайнерских проектах, включая плакаты и документы.

Adobe Caslon
Цена – Бесплатно

NY Irvin
Цена – USD55 (Отдельные стили)

Pattern Brands

Mackinac и Cadiz Regular

Эта пара шрифтов привнесет в ваш дизайн элегантность и функциональность. Cadiz – это компактный шрифт, который содержит множество ранних деталей шрифтов начала 20-го века. В сочетании с Mackinac он добавляет разборчивость, соединяя Новый Свет со Старым.

Cadiz источает простоту и изящество, в то время, как Mackinac отличается скромным контрастом. Это одна из тех комбинаций шрифтов, которую вы захотите использовать для дизайна упаковки, публикаций, рекламы и вывесок.

Cadiz
Цена – Приблизительно USD280 или CHF277

Mackinac
Цена – Бесплатно

Blackformat

Poppins и Georgia

Комбинация шрифтов Poppins and Georgia идеально подходит, если вы хотите получить хороший минималистичный дизайн.

Хотя Georgia может не входить в список ваших любимых шрифтов, вы не можете отрицать ее универсальность и то, насколько хорошо она подходит для отображения текста на экранах. Этот шрифт с засечками немного формален, но останется заметным независимо от размера вашего экрана.

Интимная и дружелюбная типографская индивидуальность Georgia хорошо сочетается с геометрической формой Poppins. Он обладает идеальным интервалом между символами и высотой, и отлично подойдет, как для основного текста, так и для заголовка.

Почти монолинейные орнаментированные заглавные буквы Poppins хорошо дополняют современную привлекательность и красоту Старого Света в Georgia.

Poppins
Цена – Бесплатно

Georgia
Цена – Бесплатно

Rakish

Brandon Text и Austin

Brandon Text и Austin – еще один хороший пример пары шрифтов с засечками и без засечек.

Brandon Text черпает вдохновение из хорошо известных шрифтов без засечек геометрического типа 20-х и 30-х годов прошлого столетия, но обладает лучшей читабельностью.

Вы можете сразу не обратить на него внимание, как и большинство читателей, поскольку он не обладает характеристиками, присущими его популярной семье Brandon Grotesque. Он имеет большую x-высоту, а также оптимизирован для экранов, небольших и длинных текстов.

Austin, с другой стороны, более новый шрифт, вдохновленный работами Ричарда Остина – дизайнера типографики 18-го века.

Когда его несколько сжатые формы букв и высококонтрастный стиль сочетаются с тонким очарованием Brandon Text, вы получаете четкий и читабельный дизайн.

Brandon Text
Цена – USD40 (Отдельные стили)

Austin
Цена – USD350

Elena Miska

SCTO Grotesk A и Ivar

Если вы хотите придать своим проектам уверенность и приветственный характер, тогда SCTO Grotesk A и Ivar – это сочетание шрифтов для вас.

SCTO Grotesk A – один из самых рациональных и наименее причудливых шрифтов в стиле неогротеск. Он держится в стороне от упрощенных решений, но предпочитает удобные для чтения и анимирования формы.

Его компаньон Ivar может оказать большое влияние на ваш дизайн. Шрифт имеет прочную конструкцию и изящество, похожее на Times, и сегодня может сравниться с другими надежными типографиками.

Без сомнения, эта комбинация шрифтов может обеспечить ваш дизайн четкой и прочной основой.

SCTO Grotesk A
Цена – Приблизительно USD468 или EU425 (Семейство)

Ivar
Цена – Приблизительно USD219 или EU199 (За все)

Cita

Bluu Next и Roboto

Если вы хотите добавить в дизайн пару современных и нонконформистских шрифтов, используйте комбинацию Bluu Next и Roboto. Эти шрифты предлагают различные стили и удивительные детали, которые не останутся незамеченными.

Кроме того, вы получите более естественное чтение в сочетании с современной атмосферой.

Bluu Next – это шрифт с засечками. Он точный и четкий, и считается идеальным для бруталистских дизайнов.

Это отличный выбор для замены таких скучных шрифтов с засечками, как Times. Открытые и дружелюбные изгибы Roboto очень хорошо дополнят его характеристики.

Roboto имеет двойную природу и это не ставит под угрозу его гротескные буквы, заставляя их двигаться в неизменном ритме, что позволяет ему сохранять естественную ширину.

Bluu Next
Цена – Бесплатно

Roboto
Цена – Бесплатно

IJPowell

Bluu Suuperstar и Neue Haas Unica

Что выделяет бруталистический шрифт Bluu Suuperstar, так это его выдающиеся треугольные клинья. Штрихи этого шрифта с засечками были частично сломаны. Его тяжелый стиль лучше всего подходит для заголовков.

В паре с Neue Haas Unica он доказывает, что для того, чтобы дизайн был потрясающим вам не нужно, чтобы каждый его элемент обладал подобными характеристиками.

Neue Haas Unica – это возрождение Haas Unica и переосмысление классического шрифта Helvetica, сделанного разборчивым при небольших размерах текста. Этот неогротесный шрифт без засечек с небольшим свободным интервалом и более узкими буквами, сильно контрастирует со своей яркой парой.

Bluu Suuperstar
Цена – Бесплатно

Neue Haas Unica
Цена – От USD49 (Отдельные стили)

Blume

Value Serif и Apercu

Пара шрифтов Value Serif и Apercu – это прекрасное сочетание современных минималистических композиций, усиливающих элементы ваших проектов.

Value Serif имеет отличительную канавку в некоторых буквах. Он отдает дань уважения своим предкам Italian Old Style и Plantin Infant. Он дополнен овальными формами Apercu, который любит сочетаться с геометрическими шрифтами и яркими цветами, даже если ваш дизайн выполнен в приглушенном, не броском стиле.

Вы сможете придумывать привлекательные дизайны, выражающие непринужденную и понятную идею, которая может привлечь внимание читателей.

Value Serif
Цена – Приблизительно USD55 или EU50 (Отдельные стили)

Apercu
Цена – Приблизительно USD55 или EU50 (Отдельные стили)

Nomios

GT Sectra и IBM Plex Mono

Если вам нужна пара шрифтов с засечками в каллиграфическом стиле и с дружественным гротеском, GT Sectra и IBM Plex Mono обязательно должны быть в вашем списке.

GT Sectra имеет современный внешний вид, который определяется остротой скальпеля. Он очень разборчивый и имеет единственный в своем роде визуальный характер. Он также имеет компактные нижние выносные элементы и надстрочные знаки, что делает его отличным выбором, если у вас небольшие по высоте заголовки.

Его объединение с нейтральным IBM Plex Mono особенно полезно, если вы проектируете передовицу. Его гарнитура уравновешивает дизайн с инженерными деталями. Он имеет единую визуальную привлекательность, но в то же время сохраняет визуальное разнообразие символов.

GT Sectra
Цена – USD1350 (Все семейство)

Apercu
Цена – Бесплатно

Vertbase

Tiempos Headline и Roboto

Шрифт с засечками Tiempos Headline – идеаленый выбор, если вы хотите более привлекательный шрифт для простого основного текста. Дисплейная версия Tiempos Text отличается более узким интервалом, а также более высокой контрастностью, что позволяет создавать элегантные заголовки.

Простота и тонкость неогротескного шрифта без засечек Roboto невероятно хорошо сочетаются с Tiempos Headline. Соединение этих двух шрифтов позволяет вам делать заявления в своих проектах, не отвлекаясь от начального оформления.

Tiempos Headline
Цена – USD650 (Все семейство)

Abstract

Vesterbro и GT America Mono

Vesterbro – это тип шрифта, который дает ощущение хорошего поведения, смешанного с оптимизмом и легким оттенком игривости. Он обладает шармом, который подчеркивает еще более универсальный и функциональный GT America Mono.

Их комбинация на удивление хороша и свежа. У Vesterbro достаточно различий, спокойствия, уверенности и убедительной привлекательности, что довольно хорошо сочетается с ощущением швейцарского гротеска шрифта GT America Mono.

Эта комбинация шрифтов является идеальным выбором, если вы хотите, чтобы ваш дизайн определял эмоции. Это особенно полезно для сложных проектов брендинга и корпоративной идентичности, где требуются различные стили.

Vesterbro
Цена – USD595 (Все семейство)

GT America Mono
Цена – USD945 (Все семейство)

Adjuvant Capital

Orpheus Pro и GT America

Комбо Orpheus Pro и GT America – прекрасная смесь элегантности и современности. Это сочетание шрифтов – отличный способ внести изменения в ваш дизайн.

Причудливый, слегка современный шрифт с засечками Orpheus Pro и современный шрифт без засечек GT America – поистине современный вариант, который отлично подходит для передачи идеи вашего проекта.

Orpheus Pro поставляется с плавным курсивным стилем, который красив и имеет каллиграфический вид. Это особенно заметно в его альтернативных, символах с росчерками и декоративных лигатурах.

Этот шрифт отличается красивым, плавным курсивом, который приобретает каллиграфический характер, особенно в огромной коллекции декоративных лигатур, альтернативных символов и символов с росчерками.

GT America, с другой стороны, является универсальным готическим шрифтом. В целом, подобное типографическое сочетание – это музыка для глаз.

Orpheus Pro
Цена – USD249.95

Faculty Department

Tiempos Headline и Neue Haas Unica

Tiempos Headline имеет более традиционную форму, в то время как Neue Haas Unica уникален и элегантен, и может сочетаться с большим количеством разнообразных шрифтов. Эти характеристики делают эту пару шрифтов классическим вариантом.

Простой текст и тонкие линии Neue Haas Unica являются идеальным сочетанием для небольших интервалов и высокой контрастности Tiempos Headline.

Вы можете использовать их в консервативных отраслях или корпоративном дизайне, которые требуют традиционных комбинаций шрифтов, но не лишенных уникальности. Пара из шрифта с засечками и шрифта без засечек достаточно профессиональна, но при этом интересна, чтобы ваш традиционный дизайн не выглядел скучно.

Camdales

Canela и Adieu

Шрифт Canela – это новый взгляд на исторические формы. Он имеет расклешенные окончания штрихов, создатели которых черпали вдохновение из резьбы по камню. Четкость его формы является желанным балансом высокой контрастности и широких пропорций Adieu.

Динамичность этой пары шрифтов возможно не станет вашей стандартной комбинацией, поскольку ритм и формы могут не совпадать с вашим представлением о них. Тем не менее, они дают дизайну определенную уникальность.

Canela
Цена – USD800

Adieu
Цена – Приблизительно USD495 или EU450 (Все семейство)

Openhouse Magazine

Sneak и EB Garamond

Слияние современного шрифта без засечек с традиционным шрифтом с засечками – это эффективный способ сочетания шрифтов. Хорошим примером такого сочетания, служит пара шрифтов Sneak и EB Garamond.

Sneak – это неогротескный шрифт без засечек, у которого перевернуты некоторые символы. Утяжеленная в верхней части буква S имеет необычный стиль, благодаря которому выглядит, как перевернутая. Четкость шрифта делает его идеальным для большого текста или заголовков.

Его сочетание с классическим EB Garamond придаст вашему дизайну потрясающее ощущение баланса.

Стабильность и авторитет EB Garamond, а также простота Sneak создают привлекательную и универсальную комбинацию, которую вы можете использовать в социальных сетях для постеров.

Sneak
Цена – Приблизительно USD385 или EU350 (Все семейство)

EB Garamond
Цена – Бесплатно

Haus

Roslindale и GT America

Roslindale – это захватывающий шрифт, который сразу же привлечет ваше внимание разнообразием размеров. Этот шрифт с засечками походит на сжатые заголовки с традиционным викторианским оттенком, но обладает высоким контрастом и стройностью.

Вы никогда не ошибетесь, сочетая современную элегантную версию этого исторического шрифта в старинном стиле с утонченностью и универсальностью GT America. Вы достигнете сочетания контраста, напряжения и текстуры, сохраняя динамичный и контролируемый дизайн.

Roslindale
Цена – Бесплатно

Cirrus

Canela и Univers

Canela – это надежный шрифт, который занимает промежуточное положение между шрифтами с засечками и без засечек. Он бросает вызов традиционным классификациям и обладает как острыми, так и мягкими формами. Это современный шрифт с утонченными классическими корнями прекрасно сочетается с неогротескным шрифтом без засечек Univers.

Гибкость и нейтральность Univers уравновешивают уникальность Canela и привнесут в ваш дизайн ощущение тепла и надежности.

Univers
Цена – USD35 (Отдельные стили)

California Calling

Larish Neue и Work Sans

Шрифт с засечками Larish Neue прошел через несколько обновлений, чтобы обрести современный вид. Возможно, он не такой причудливый, как Larish Alte, но он предлагает много уникальных букв.

Его сочетание с бесплатным шрифтом Work Sans позволит создавать впечатляющие дизайны. Он оптимизирован и упрощен как для цифровой, так и для печатной продукции, что делает его довольно популярным в наши дни, поэтому мы наверняка не раз встретим его в Интернете.

Larish Neue
Цена – Приблизительно USD99 или EU90 (Отдельные стили)

Work Sans
Цена – Бесплатно

Feather

Value Serif и Futura PT

Это сочетание шрифтов создает такие интересные элементы благодаря отличительным и необычным конструктивным особенностям Value Serif, а также обыденности Futura PT.

Futura PT – это геометрический шрифт без засечек, который придает Value Serif ощущение современности.

С другой стороны, Value Serif добавляет сложность и загадочность к простоте этого геометрического шрифта. Ваш дизайн всегда будет выглядеть современно, но при этом сохранит уникальность

Futura PT
Цена – Бесплатно

Experience

HK Grotesk и Leitura News

Рубленный шрифт HK Grotesk, вдохновленный классическими гротескными шрифтами, универсален. Вы можете использовать его в самых разных дизайнах и проектах, не докучая читателям.

Его отличительный характер делает его подходящим для мелкого текста и для сочетания с острым и четким шрифтом с засечками Leitura News.

Leitura News лучше всего использовать в передовицах. Это отличный набор инструментов для любого типографа. Он хорошо сочетается с минималистским HK Grotesk благодаря своей гармоничной последовательности и контрасту.

Лучшая особенность этой пары шрифтов заключается в том, что они не будут отвлекать читателей от контента.

HK Grotesk Pro
Цена – Бесплатно

Futura PT
Цена – USD26 (Отдельные стили)

Whispers & Giants

Signals и Giants (Кастомные шрифты)

Нет ничего лучше, чем иметь свой собственный набор шрифтов, настроенных под ваш бренд. Компания Whispers и Giants прошла по этому пути, и их усилия окупились.

Основным шрифтом гарнитуры является Signals. Они соединили его со шрифтом Giants, который является обновлением их шрифта с засечками. Эти гарнитуры обеспечивают отличное сочетание шрифтов, поскольку универсальность и адаптивность Signals может подчеркнуть красоту любого шрифта с засечками, которую мы обычно упускаем из виду. Они также смешали эту комбинацию с моноширинным шрифтом, который они назвали Giants.

Используемые здесь шрифты изготовлены на заказ, а это означает, что они еще не доступны для публичного использования. Вы можете связаться с сайтом напрямую для получения более подробной информации о них.

Cup of Couple

Perpetua Titling MT и ITC Franklin Gothic Std Book

Perpetua Titling MT – это вариант шрифта Perpetua с засечками, изначально предназначенный для использования в качестве монотипии.

На протяжении десятилетий он зарекомендовал себя как превосходный шрифт для контрастных заголовков, особенно со шрифтами без засечек, например, ITC Franklin Gothic Std Book.

Благодаря современному, четкому стилю и дизайн-характеристикам ITC Franklin Gothic Std Book вы получите современный дизайн, который выдержит испытание временем.

Perpetua Titling MT
Цена – Бесплатно

ITC Franklin Gothic STD Book
Цена – Бесплатно

Queensland Ballet

Domaine и Calibre

Эта пара шрифтов прекрасно подходит для сайтов. Ballet – это элегантная и красивая типографика.

Domaine – это красивый шрифт. Чтение текста, написанного этим шрифтов схоже с ощущениями от прогулки по красивому городу. Он имеет органические формы, которые тщательно контролируются, а эстетика усиливается с помощью небольших зубчатых засечек.

Calibre, с другой стороны, является отличным шрифтом, который разделяет несколько символов, даже если они были созданы одновременно. Он больше склоняется к неогротескности, что является гениальным ходом.

Domaine
Цена – USD300 (Семейство) USD1,000 (Все полностью)

Calibre
Цена – USD350 (Семейство)

Borsen Atelier

Tiempos Fine и Mabry

Сочетание шрифтов Tiempos Fine и Mabry выглядит модно и современно. Несмотря на то, что оба шрифта обладают сильной индивидуальностью, они не сталкиваются, а скорее прекрасно дополняют друг друга.

Mabry – это скромный шрифт, гибрид без засечек противоположный эстетике рациональных геометрических рубленых шрифтов. У этого причудливого шрифта есть контролируемые сглаженные кривые, которые очень хорошо сочетаются с резкими деталями и высоким контрастом Tiempos Fine.

Tiempos Fine
Цена – USD300 (Семейство)

Mabry
Цена – Приблизительно USD50 или EU55 (Отдельные стили)

One Medical

GT Super и Ginto Nord

GT Super и Ginto Nord – еще один превосходный пример сочетания шрифтов с засечками и без засечек.

Ginto Nord принадлежит к семейству шрифтов Ginto. Он выводит Ginto Normal на другой уровень, смешивая его структуру с более широкими пропорциями и ярко выраженными деталями. Он имеет, как прекрасные тончайшие линии, так и монолитные очень жирные формы.

С другой стороны, GT Super – это типографика в стиле 70-х годов. Она последовала по стопам Perpetua Super, Times Modern и Trooper Roman, но расширила их уникальные черты в одной последовательной типографике.

Вместе эти универсальные шрифты обеспечивают высокую разборчивость без ущерба для общей эстетики вашего дизайна.

GT Super
Цена – USD900 (Семейство)

Ginto Nord
Цена – Приблизительно USD446 или EU405 (Основная часть)

Dipsea

Canela и Basis Grotesque

Canela – это один из самых изящных шрифтов для отображения на экране. Он бросает вызов многим традиционным классам, его формы проводят тонкую грань между шрифтами с засечками и без засечек. Его черты представляют собой смесь острого и мягкого, а также современного и классического.

Тем временем, Basis Grotesque – это кастомная типографика компании Hotshoe, которая была расширена для коммерческого использования. Ее стиль вдохновлен ранними гротескными шрифтами. Тем не менее, он имеет достаточное количество завитков, чтобы казаться стройнее.

С его помощью вы сможете создавать современные дизайны с оттенком игривости, сохраняя при этом профессиональную атмосферу.

Basis Grotesque
Цена – Приблизительно USD55 или EU50 (Отдельные стили)

Вывод

Существует множество различных стилей, поэтому довольно сложно найти идеальные пары шрифтов, подходящие для вашего проекта. Существуют миллионы доступных типографик, и вам нужно тщательно продумать, какие из них комбинировать, поскольку не все шрифты хорошо смотрятся вместе.

К счастью, мы упростили вашу жизнь с помощью этого списка из 37 лучших пар шрифтов, чтобы вдохновить вас на следующий проект.

Что вы думаете про шрифты Ариал и Вердана для информационного сайта?

Вердана — шрифт, разработанный Мэттью Картером специально для работы в вебе в 1996 году. В 90‑х экраны были с очень маленьким разрешением, поэтому Том Рикнер вручную хинтовал шрифт. По тем временам Вердана была одним из немногих шрифтов, доступных и хорошо работающих на компьютере. В 2010 году была выпущена Вердана Про — это масштабное обновление с дополненными начертаниями и дополнительными глифами, например, капителью, индексами и минускульными цифрами.

Особенностью Верданы являются её достаточно широкие пропорции — они были сделаны для хорошего отображения и в небольших кеглях. В зависимости от ситуации они могут быть слишком широкими, но в таком случае обратите внимание на Тахому — более узкую «родственницу» Верданы, или на узкие начертания Верданы Про.

Ариал — это копия Гельветики, созданная по заказу Микрософта, потому что тот не хотел платить за использование Гельветики. Марк Симонсон и вовсе сравнивает Ариал с паразитом, который рано или поздно убьёт хозяина, т. е. Гельветику.

Если латиница в Ариале странная, но терпимая, то кириллица заметно плохая и сделана без должного внимания. Поэтому длинные тексты, особенно кириллицей, набирать таким шрифтом не стоит. Если у вас нет задачи обязательно использовать системный гельветикоподобный шрифт, выбор между Верданой и Ариалом мне кажется очевидным — Вердана сделана хорошо и кириллица в ней выглядит органично для носителя письменности. Ариал — сомнительный продукт, который стал популярным только потому, что он доступен пользователям Виндоуса и похож на Гельветику.

Помимо деталей некоторых букв, большая проблема у Ариала — пропорции. Посмотрите, какие узкие б, т, к, д, з — в сравнении с ь, я, л, а

Я бы посоветовала понять, насколько вам важно использовать на сайте только те шрифты, которые есть на любой системе. Сейчас все современные браузеры поддерживают правило фонт‑фейс: то, что вы называете редкими шрифтами, на самом деле доступно для приобретения и работы любому пользователю, и будет отображаться с большинства компьютеров, кроме совсем старых. Если у вас есть шрифт специальных форматов ВОФФ и ЕОТ, вы даже можете подключить их с сервера на свой сайт — при условии соблюдения лицензии на веб‑шрифт.

Если вы не хотите платить деньги за шрифт, посмотрите коллекцию Гугля. Если у вас есть подписка на Адобе СС, то вы можете выбрать подходящий шрифт из довольно большой коллекции. Только прежде почитайте условия веб‑лицензии. Если вы готовы заплатить за использование шрифта, то исследуйте рынок: сейчас веб‑версии шрифта есть практически во всех магазинах. А если всё же хотите перестраховаться, то по возможности в длинных текстах используйте лучше Вердану или её более узкие версии, чем Ариал.

Русские шрифты похожие на Arial

•<• •Предыдущая•   •Следующая• •>•                                                                                                                                                                                                                                        Доброго дня всем. Сегодня мы поговорим о шрифтах. И поговорим исключительно с практической точки зрения без внедрения в историю, без научных терминов и рассмотрения различных научных точек зрения на виды  и подвиды шрифтов. Классификация шрифтов будет сугубо личной и  субъективной, основаной только на собственном многолетнем  практическом опыте.Есть такая область полиграфии, как изготовление визиток, штампов и печатей. При этом последние два вида изделий — не  совсем полиграфические, но главное требование к верстальщику  (наборщику) одно — хорошее знание шрифтов.Можно быть великолепным дизайнером и художником,прекрасно  владеть фотошопом, иллюстратором, корелом, но незнание шрифтов  не позволит изготовить даже самую простую печать по оттиску или сделать точный дубликат визитки.Есть, конечно, такая штука как «кривые» в векторных редакторах и есть фотошоп, в котором можно подработать растр. Но грамотно нарисовать букву — это очень тяжелый труд, а если букв несколько или несколько десятков — невыполнимо, если  необходимо предоставить действительно качественную работу. Итак, пришел клиент и говорит, что нужна точная копия его печати, только добавить надпись «Для документов» или принес корпоративную визитку и хочет точно такую же, но со своими  личными данными.Еле различимая печать или старая потрепанная  визитка делались давно, неизвестно где и кем, буквы  угадываются с трудом, но делать надо! И тут на помощь приходит опыт в области шрифтов.Я очень произвольно, без особых напрягов разбил шрифты на  несколько групп Начнем с очень распространенной группы  шрифтов, которую назовем «шрифты похожие на Arial». Это рубленые шрифты, без засечек (таких горизонтальных палочек на «ножках»  букв). Два наиболее распространенных шрифта: Ариал (Arial) и  Прагматика (Pragmatica). Ариал — это универсальный  виндосовский и вордо-экселевский шрифт с незапамятных времен. Поскольку во многих редакторах он стоит по умолчанию, не  мудрствуя лукаво им и набирается очень многое из того, что мы называем текстом. Зачем делать лишние движения! Прагматика очень распространена в печатях и штампах. Отличается от  Ариала… Давайте сначала определимся, каким инструментом мы будем  мерять шрифты. Естественно буквами, но не всеми. В русском языке их 33 штуки и мы замучаемся выверять каждую буковку. Поэтому возьмем 6 букв, наиболее показательных, на мой взгляд: С,К,Л,М,Е,А. Этого вполне достаточно, в дальнейшем вы убедитесь сами.Конечно, есть еще толщина линии шрифта, конденсированность (узкий-широкий), TTF-OTF, еще масса  нюансов, часть из которых мы рассмотрим в дальнейшем.Но пока обойдемся именно этими буквами.Ариал и Прагматика в первую очередь похожи буквой «С», она из  себя представляет процентов на 80 замкнутый овал, у Ариала  чуть меньше из-за скошенной линии.Буква «К» у Ариала имеет наверху изогнутость, «Л» немного шире, по остальным буквам  отличить сложно. Мы не будем рассматривать курсивное написание Ариала, здесь отличия очень велики. Прагматика немного шире Ариала, также отличается кернингом (расстояние между буквами).Эти шрифты очень часто путают друг с другом начинающие  «дизагнеры», вроде бы шрифт один, а ложится по разному и не хочет совпадать! У каждого из этих шрифтов есть и конденсированные варианты, но Arial Narrow шире , чем Pragmatica Condenced. Третий из этой группы — семья Helios с кучей дополнительных  шрифтов, главное отличие: буква «К» (нижняя палочка  накладывается на верхнюю.Это были самые распространенные шрифты, но кроме  вышеперечисленных трех есть также достаточно популярные: это старенькие CyrillicHelvet и Cyrvetica, новенький Liberation Sans, опять-таки виндосовский Microsoft Sans Serif и два  шрифта из популярных серий (начинаются на А_,а_ AG, AG_) A_Grotic  и AGLetterica. Во всех этих шрифтах есть различия приглядитесь к таблице, к нашим шести буквам.Я перечислил самые популярные в России ( и не просто популярные, а постоянно встречающиеся в печатях, штампах,  визитках и другой полиграфической продукции) шрифты  ариалоподобной группы, естественно, есть много других, менее  именитых, кроме того, сейчас каждый год, а то и месяц появляются все новые и новые дубликаты шрифтов с небольшими  отличиями. Кстати, не существует шрифтов для CorelDraw, шрифты существуют сами по себе и устанавливаются в папку windows/Fonts, откуда уже доступны любому текстовому или графическому редактору. Просто наиболее удобно рассматривать особенности шрифтов именно в графическом редакторе, в данном случае, в свехпопулярном в России CorelDraw. Следующий раз мы разберем фрисетоподобную группу.   ipechati.ru метро Бауманская, ул. Бакунинская, д. 8, «Печати и Фото»

Шрифты

Почти детективная история шрифта Times New Roman

Владимир Ефимов

Concord* (Berthold), Dutch 801 (Bitstream), SPSL Dutch*, English (Alphatype), Latinskij* (DoubleAlex), Life (Simoncini), Moskva* (MacCampus), News* (Russian Type Foundry), Newton* (ParaType), New York (Apple), Nimbus Roman* (URW),

Press Roman* (IBM), Respect* (Intermicro), Serif* (Linguist Software), Tempora* (HermesSOFT), Teutonica* (Tilde), NTTierce* (Ipex Research), Thames* (TypeMarket), Timeless* (Typoart), Time Roman* (SoftUnion), CGTimes* (Agfa), TimesET* (ParaType),

Times Europa (Linotype), Times New Roman* (AzZet), Times New Roman* (Monotype), Times Eighteen (Linotype), Times Modern (Linotype), Times Roman* (Linotype), Times Ten* (Linotype), Tribuna (MacCampus), URW Roman*, Тип Таймс* (ЛенПолиграфмаш), Тип Таймс* (ВНИИ Полиграфмаш)

Все это названия таймсообразных шрифтов различных фирм (в скобках приводятся названия производителей).
Звездочкой отмечено наличие кириллических версий разной степени красоты или безобразия.

Английский дизайнер и теоретик типографики Уолтер Трэйси (Walter Tracy) назвал шрифт Times New Roman самым замечательным типографическим феноменом двадцатого века. В самом деле, немногие из современных текстовых шрифтов могут сравниться с Times по количеству вариантов, широте применения и общему влиянию на типографику. Однако история его создания довольно запутана.

Рождение

Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).

Увеличенные буквы типичного газетного шрифта кегля 7, которым набиралась газета The Times до разработки шрифта Times New Roman.

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из некоей книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена (Christoph Plantin), возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона (Robert Granjon). Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 1/2 пунктов).

Новый и старый Times в металле. Иллюстрация из специального выпуска бюллетеня The Monotype Recorder, посвященного внедрению нового шрифта в газете The Times, 1932 г.

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы на фирму Linotype, которая должна была изготовить комплект матриц для набора текста на линотипе. (Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype). К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

Получившийся в результате текстовый шрифт был достаточно близок по рисунку и емкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок отвечал ожиданиям Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог удовлетворить требования руководства газеты «Таймс» и соответствовать методам ее производства, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Неизвестный папаша

В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер (Mike Parker) сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol. 31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджессу (W. Starling Burgess), американскому строителю гоночных яхт, поэту, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели наиболее уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался для его создания рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее оказалось, что в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и тоже похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт металлического набора Times серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 (предположительно по собственным рисункам) был заказан Старлингом Берджессом для его проектного бюро W.Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признается и другими исследователями, во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 могли попасть в Англию и затем послужить основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии, художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он нигде не утверждал, что нарисовал Times New Roman собственноручно. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально…». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. С моей точки зрения, это красивая шрифтовая композиция, но никак не проект газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Более того, этот эскиз имеет мало общего с окончательным Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее.

Шрифт серии 54, изготовленный фирмой Lanston Monotype для Старлинга Берджесса. Оцифровано и набрано для иллюстрации к выступлению Майка Паркера на конференции ATypI в Сан-Франциско, 1994 г.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Более того, он — явно результат индивидуального творческого акта, со всем своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требуется кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель крупнейшей авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», строитель гоночных яхт, три из которых (Enterprise, Rainbow, Ranger) выиграли Кубок Америки, и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд миру издательств и типографий. (Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, сделанных по его рисункам).

Эскиз прямого светлого начертания шрифта Times New Roman работы Виктора Лардента, 1931 г.

Я нисколько не пытаюсь умалить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Просто возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливость требует заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты голландского пуансониста XVI века Хендрика ван дер Кеере (Hendrik van der Keere), шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX — начала ХХ века Теодора Лоу де Винна (Theodor Low de Vinne).

Фамильные черты

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля. С моей точки зрения, такой подход далек от реальности. Мне гораздо ближе позиция современного канадского исследователя Роберта Брингхерста (Robert Bringhurst), который в своей книге «The Elements of Typographic Style» называет Times New Roman шрифтом «с гуманистическим (то есть ренессансным) наклоном осей овалов, но маньеристическими пропорциями, барочной насыщенностью цветом и острыми неоклассицистическими окончаниями». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов скорее уж можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно отсылают к некоторым шрифтам начала ХХ века. В сущности, Times из-за своей эклектичной формы очень напоминает шрифты второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи Модерна, наподобие нашей гарнитуры Литературной, бывшей Латинской.

Monotype Times New Roman, серия 327. Прямое светлое начертание, 1932 г.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов не ранее начала XVIII века.

Monotype Times New Roman, серия 334. Прямое жирное начертание, 1932 г.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, имеет повышенную насыщенность и контрастность, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге «Letters of Credit», это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Кроме того, строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для соответствия их ширин строчным светлого начертания, в свою очередь, достаточно узких. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных напоминает узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание более близким по рисунку и пропорциям к основному, как и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы несколько более узкие, чем у прямого начертания, но по рисунку близки к нему. Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. (В шрифте Times Roman фирмы Linotype эта буква сохранила первоначальную форму). Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он очень близок к светлому курсиву и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

Зарубежные кириллические родичи и самозванцы

Кириллический Times Monotype

Насколько можно судить, разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку эти фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. Во всяком случае, поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности.

Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан ранее этой даты. С освоением в конце 70-х годов первого лазерного фотонаборного автомата Lasercomp монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму, а с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился.

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит для нас чужой и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но не смог критически переработать форму их знаков. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, гораздо сложнее и соответственно получились хуже.

Тем не менее, в целом, это не самый худший кириллический Times, при не очень большой требовательности к форме букв им можно работать.

Кириллический Times Linotype

Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten фирмы Linotype. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией.

Кириллический вариант шрифта Times фирмы Linotype в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно считать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Тем не менее при близком рассмотрении нельзя сказать, что и его знаки лишены недостатков.

Благодаря взаимному лицензионному договору между фирмами Linotype и Adobe все шрифты Linotype предлагаются также и Adobe, в том числе и все кириллические версии Times.

Кириллический Times Berthold

Гарнитура была выпущена в 1967 году в 3-х начертаниях (светлом, курсивном и жирном) для фотонабора. По своему решению она очень похожа на вариант фирмы Monotype. В целом для зарубежной разработки бертольдовский кириллический Times производит хорошее впечатление, выгодно отличаясь по пропорциям и цвету от монотайповской версии и приближаясь по качеству к линотайповской.

Кириллические Times другие фирмы

Кроме перечисленных трех кириллических Times фирм Monotype, Linotype и Berthold, за рубежом предлагались кириллические версии Times английской фирмы Letraset, американской фирмы Bitstream под названием Dutch 801, американской фирмы Agfa (Compugraphic) под названием CGTimes, шрифт Timeless народного предприятия Typoart из ГДР, шрифт Nimbus Roman западногерманской фирмы URW. На западном рынке и сейчас можно встретить еще несколько вариантов шрифта Times, но все они представляют собой либо линотайповскую версию (гарнитура Moskva фирмы McCampus), либо шрифт Timeless фирмы Typoart, который сейчас продает фирма URW под названием URW Roman Cyrillic и фирма McCampus под названием Roman Cyr Turk, либо вообще ужасные поделки, такие, как Serif фирмы Linguist Software или News фирмы Russian Type Foundry. Как будто, у небезызвестной фирмы Cassady & Green тоже был кириллический Times, но про него лучше не надо, особенно на ночь…

Отечественные кириллические шрифты Times

Все без исключения российские версии Times разрабатывались без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт, следовательно, с точки зрения современного авторского права они нелегальны. С одной стороны, это объясняется давней правовой изоляцией СССР, с другой — неудовлетворенностью зарубежными кириллическими версиями, разработанными легально, но без учета особенностей нашей шрифтовой традиции. Вместе с тем в начале 90-х годов появились просто цифровые копии западных кириллических шрифтов, например, такие, как CarolusYE (искаженная версия Monotype), Times PA некоего Алекса Пандре или Times фирмы «ИнфоЛада» (искаженная версия Linotype). К счастью, качество их было ужасно, и их быстро заменили более профессиональные шрифты.

Тип Таймс ВНИИ Полиграфмаш

Первым профессиональным шрифтом типа Times, разработанным в России, был шрифт Тип Таймс (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др.). Он был спроектирован в 4-х начертаниях для фотонабора в конце 70-х годов в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Следует упомянуть, что значительно ранее в ОНШ делалась попытка создать подобный шрифт под названием Темп, но тот проект не был завершен. Тип Таймс выпускался для фотонаборного комплекса «Каскад» на Ленинградском заводе «Полиграфмаш», затем он был переработан для цифрового набора и выпускался легально сначала в формате PCL, а затем PostScript Type 1 и TrueType разными организациями, включая АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, фирму ParaGraph (в 1990 году) и фирму Intermicro, где этот шрифт назывался Рустаймс, Интертаймс и Респект. Этот же шрифт в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускался фирмой Ipex Research под названиями NTTimes и NTTierce, а также нелегально некоторыми другими фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не хватало. И до сих пор попадаются издания, набранные этим шрифтом, который обычно называется Times или Dutch.

Поскольку это был первый опыт разработки фотонаборного шрифта Times в СССР, нельзя сказать, что он получился очень удачным. В качестве прототипа для определения основных параметров был принят не оригинал фирм Monotype или Linotype, а шрифт CGTimes фирмы Compugraphic, который в свою очередь представлял собой достаточно огрубленную версию, приспособленную к тогдашнему несовершенному фотонабору. В конце 80-х годов в ОНШ дополнительно к 4-м основным начертаниям были разработаны 4 узких, которые распространялись в цифровом виде фирмой Intermicro.

Под названием Респект шрифт в 8-ми начертаниях доступен и сейчас в фирме ParaType в составе библиотеки шрифтов Intermicro, хотя его качество уже не удовлетворяет современным требованиям.

PT Newton ParaType

Гарнитура была разработана в 1990 году для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph (дизайнеры Владимир Ефимов, Александр Тарбеев) и по 1992 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному шрифту фирмы Monotype, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Это стандартный шрифт фирмы ParaType, поставляемый вместе со шрифтами Pragmatica и Courier в составе клавиатурных драйверов ParaWin и ParaMac и других программных приложений. Newton выпускается для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках (в кириллической, западноевропейской, восточноевропейской, турецкой, азиатской для набора на языках народов России и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic в одном начертании, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый и армянский шрифт Newton Armenian в 3-х начертаниях.

С моей точки зрения, гарнитуру PT Newton можно считать одним из самых удачных воплощений в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами, поставляемыми с популярными программами. Подобно линотайповскому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фирмы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой изогнутой формы с каплей справа вверху. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Центральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней внизу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, й имеют традиционную форму росчерка с каплей слева.

Гарнитура PT Newton распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

TM Thames TypeMarket

Гарнитура TM Thames (1994, дизайнер Алексей Шевцов) выпускается в 4-х начертаниях в полной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Латинская часть похожа на шрифт фирмы Monotype, за исключением светлой курсивной z, имеющей чуть прогнутые, не совсем таймсовские горизонтальные штрихи. Кириллица напоминает исправленный линотайповский вариант. В прямых начертаниях буквы Ж, К, ж, к близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д имеют изогнутый слева штрих. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную кириллическую форму с каплями на концах.В курсивах строчная ж с диагональными штрихами напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. В светлом курсиве к имеет жесткую верхнюю диагональ с двусторонней горизонтальной засечкой, как у Monotype, а в жирном курсиве та же буква похожа на вариант Linotype с мягкими ветвями и каплей сверху справа (к). Строчная л с прямым горизонтальным верхом и засечкой слева тоже напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. Дополнительные знаки в курсивах, такие, как ©®±+, тоже наклонные. Разработан комплект фонетических знаков Phonetic TM. Гарнитура TM Thames распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов TypeMarket.

AG Teutonica Tilde

Гарнитура AG Teutonica (1991–92, дизайнер Андрейс Гринбергс) в 4-х начертаниях выпускается в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Шрифт в прямом начертании с латинскими формами букв Ж, К, ж, к напоминает линотайповский, однако акценты у букв Й, й в жирном начертании представляют собой латинское бреве с острыми концами, как у Times фирмы Berthold. В курсивах строчная г напоминает латинскую s, отраженную зеркально, почему-то с засечкой наверху слева. Буквы ж, к, л, я по конструкции похожи на аналогичные знаки шрифта Тип Таймс. Строчная ф имеет слишком наклонные овалы, особенно в светлом начертании. У строчных ъ, ы, ь неожиданно жесткие формы основных штрихов, особенно у ъ. Гарнитура AG Teutonica распространяется фирмой Tilde, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов Tilde.

SU TimeRoman SoftUnion

Гарнитура SU TimeRoman (1993, дизайнер Никита Всесветский) в 5-ти начертаниях выпускалась в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Разработан комплект фонетических знаков. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах. Шрифт в целом очень похож на несколько улучшенный кириллический Times фирмы Monotype. Однако сохраняется некоторая неровность по цвету в наборе и характерные формы курсивных строчных ж, к, л, м, ф, я. Гарнитура SU TimeRoman распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов SoftUnion.

DA Latinskij DoubleAlex Font Studio

Гарнитура DA Latinskij (1992, дизайнер Алексей Чекулаев) в 4-х начертаниях выпускается в полной кириллической кодировке в формате PostScript Type 1 для обеих платформ. Шрифт очень похож на кириллический Times фирмы Linotype, включая характерные формы букв Ж, К, ж, к и акцентов у Й, й в прямых начертаниях и строчных г, ж, з, к, л, ф, ц, ч, щ, ъ, э, я в курсивах. Строчная курсивная м отличается от линотайповского варианта присутствием левой верхней наклонной засечки в месте соединения штрихов. Шрифт довольно ровен по цвету. Гарнитура DA Latinskij распространяется фирмой DoubleAlex Font Studio, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов DoubleAlex.

AZ Times Az-Zet

Гарнитура AZ Times (дизайнер Виктор Кучмин) в 4-х начертаниях была спроектирована в конце 80-х в графическом бюро Az-Zet и выпускалась в начале 90-х годов в кириллической кодировке сначала в формате PCL, а затем PostScript. Вначале шрифт имел кириллические формы букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних ветвей, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold, но затем они были заменены латинскими формами этих букв с прямыми диагоналями и двусторонними засечками, как у шрифта Times фирмы Linotype. В формате PCL было разработано несколько декоративных начертаний. К сожалению, графическое бюро Az-Zet более не существует, а его библиотека шрифтов сейчас принадлежит фирме A3-Graphics. Некоторые шрифты из нее распространяются фирмой ParaType, но гарнитура AZ Times не входит в это число.

SPSL Dutch SPSL

Гарнитура SPSL Dutch (1996, дизайнер Игорь Настенко) в 4-х начертаниях выпускается в кириллической кодировке в формате PostScript Type 1. Латинская часть достаточно близка к оригиналу Linotype. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold. В курсивных начертаниях строчная л имеет характерную трапециевидную форму с чуть наклонным верхним штрихом и засечкой слева. Шрифт довольно ровен по цвету и профессионально спроектирован. Гарнитура SPSL Dutch распространяется фирмой SPSL.

1 На заре перестройки и кооперативного движения, изучая каталог шрифтов сухого перевода одной фирмы, я обнаружил под образцом шрифта Таймс такую подпись: Таймс Новый Римский. Понятно, что составители каталога не подозревали, что Roman по-английски означает «прямой шрифт», в отличие от курсива, и к городу Риму этот термин имеет весьма отдаленное отношение. Сразу захотелось перевести и последнее английское слово. В результате появилось замечательное шрифтовое название: «Новые Римские Времена», которым и названа эта статья.

Основы Типографики. Для веба в том числе.

Вступление:
Шрифт—важнейшая часть фирменного стиля любой уважающей себя компании, и одна из немногих отраслей дизайна в России, до сих пор не популяризированная в должной мере. У компаний, которые заказывают дизайн «снаружи», Badoniособенно на основе тендеров, зачастую отсутствует грамотная визуальная идBookmanентификация из-за специфики работы дизайн-студий. Результатом такого подхода становятся ужасные шрифты у многих отечественных крупных компаний, особенно, если они решились заказать кириллический шрифты в западных студиях дизайна. Типографика же это работа со шрифтом.

Исторически, все началось с пиктографического письма, это простые наскальные рисунки. Со временем письмо усложнялось и появились иероглифы. У каждого символа были свои общепринятые смыслы. Следующий логический этап развития — слоговое письмо. Символ означает слог. И логическим завершением эволюционно мы пришли к современному фонетическому письму и алфавиту, в котором один символ это один звук.

На кажлом этапе своего развития существовали разные инстурменты для написания символов, это могли быть пальцы и палки для наскальных рисунков, или тростниковая кисть в Древнем Египте. Со временем появились наборы тростниковых перьев, с разными наконечниками. Именно от них пошли плоские перья и задали эстетику шрифтов с засечками, которая дошла до наших дней.

Со временем, сильную популярность набрало маюскульное письмо, так как изначально существовали только заглавные буквы. Но уже в средневековье, VIII век, появился каролингский минускул, который привнес скорость написания за счет простых форм и контраста от написания плоскими перьями под определенным наклоном. Спустя несколько веков это все привело к появлению готического письма и нового инструмента — обрезанного широкого гусиного пера. Готическое письмо можно охарактеризовать словом Blackletter, так как очень мало пустого пространства и это позволяло экономить пергамент. Удобочитаемость была слабой, и новый виток эволюции не заставил себя ждать — гуманистический минускул. На этом история письма заканчивается (для нас), потому что Иоганн Гутенберг создает первый печатный станок в XV веке. Буквы (литерры) были металлическими, и именно отсюда пошло начало термина «Кассы шрифтов».

Первый наборный шрифт — готика, хотя она и считалась варварской в культурном центре того времени, Италии. Как мы уже знаем, готические буквы читаются плохо, и на выручку пришел Николя Жансон со совим шрифтом «Jenson». Это была удобочитаемая гарнитура. И еще одна веха — Альд Мануций, который сделал книги доступными для среднего класса, популяризировав их. Книги стали компактными, тематика вышла за пределы религии , появился курсив для экономии места и знаки пунктуации.

Следующая итерация развития настала в 1725 году и связана с именем Уильяма Кэслона, автор антиквы Adobe Caslon, он задал типографику англоязычных стран. Рисунок буквы стал меняться, появилоьс остроконечное перо, и толщина букв задается силой надавливания. И вторая половина XIX века — модернисты решились убрать засечки и появилась реклама, только рациональность и функциональность, день рождения Futura. Концепуия не удалась, но дала начало Gill Sans и Helvetica.

Производство шрифтов становится менее трудоемким благодаря линотипу, который позволяет отливать сразу строку и переплавлять обратно в металл.

Эволюция набора шрифта шла по цепочке: металлический набор по принципу штампа → пантограф → наборные машины «Монотип» → фотонабор → современные технологии векторной графики. Весь этот пусть сильно сказался на финальном результате и эстетике букв, рожденные на этом пути шрифты определяют категории и эстетику. Трафаретные шрифты, шрифт печатной машинки, художественный конструктивизм. Технические ограничения из прошлого стали узнаваемым стилем в наше время.

Я начинал заниматься шрифтами на реальных материалах, а не на компьютере. Первое знакомство с компьютерными шрифтами на windows 95 меня повергло в ужас: округлые буквы по высоте были такие же, как остальные, кернинг одинаковый, и прочие нюансы результата работы людей, которые не понимают основ шрифтового дела. Мне, как человеку, который с 14 лет знает как работать с нормографами, это казалось ужасным. Поэтому в данной статье я постараюсь раскрыть основы удобочитаемости и базовые технические моменты.

Точка отсчёта для начала создания или выбора шрифта это его удобочитаемость, именно шрифт является основным и самым важным средство оформления публикации. Но достаточно важен и сам текст, который требуется сверстать. Его логическая структура, объём текста, ритм — всё влияет на конечную компоновку текста и, как следствие, его восприятие пользователем. Конечная цель это удобочитаемый текст. Философия символов, которой нужно руководствоваться при работе со шрифтами: «Любая диспропорция выглядит привлекательной, любая аномалия вызывает опасность».

Существует понятие «Гарнитура», или шрифтовое семейство, это набор шрифтов со стилевым единством всех знаков. Содержит несколько начертаний разной насыщенности.

Есть две основных группы шрифтов: антиква и гротеск. Антиква — шрифт с засечками, serif=засечка, гротеск — без засечек. Засечки бывают разные, и они очень важны, даже в шрифтах без засечек дописывают sans serif (нет засечек). Гротески бывают рукописные, моноширинные, символьные и акцидентные. Рукописные шрифты легко отличить по окончанию sсript в названии.

Гротески обычно не имеют контраста, поэтому для наборат екста по прежнему лучше использовать средне-контрастную антикву с открытой аппертурой. Хотя гротески и стали самым популярным семейством. Для большого текста лучше использовать шрифт с засечками (антиквы), например Garamond, любимый шрифт Стива Джобса и Wikipedia. Для коротких текстов рекомендуется выбирать гротески, такие как Verdana, Tahoma и Segoe UI для Windows и Helvetica для MacOS. 

Можно выделить гуманистический гротеск как фаворит большинства интерфейсных дизайнеров, это все те же Tahoma, Verdana, Corbel, Meta, Segoe, Gill Sans, Frutiger, Optima, Lucide. Изначально гротески использовались как акцидентные шрифты. Так, гуманистический гротеск имеет оттенок каллиграфичности за счет элементов пера. Что позволяет ему быть читабельным на больших массивах текста.

Старые гротески это самые первые, такие как Franklin Gothic, PF Das Grotesk Pro, Akzidenz-Grotesk. Все еще наблюдается контраст в буквах.

Новые гротески самые известные и популярные в современном вебе, ведь это Arial, Helvetica, Roboto, Univers, CNN Sans, IBM Plex, MS Sans Serif, San Francisco Pro для MacOS и iOS и Compact для Apple Watch. Более геометричные, никакого оттенка антиквы, нейтральные формы, закрытая аппертура. Начало было положено шрифтом Helvetica, который был создан в Haas Type Foundry в 1956. Он же Neue Haas Grotesk. Который был слегка улучшен под названием Helvetica Neue в 1982. Проблема Helvetica в том, что все буквы слишком друг на друга похожи, что недопустимо для маленьких начертаний.

Геометрические гротески. Строятся на основе геометрических форм + оптическая компенсация. Futura, Gilroy.

Антиква старого стиля это общее понятие для нескольких региональный антикв, наследует все особенности почерка ширококонечного пера, отсюда низкий контраст букв. Характеризуется наклонной осью овалов, открытыми апертурами, несимметричными засечками. Самый известный пример такого шрифта Cheltenham.

Переходная антиква. Переход от ширококонечного пера к остроконечному перу. Мы все знаем Times New Roman, Baskerville, Caslon, Georgia и Bookman. Они все сомвещают элементы почерка шрифтов старого стиля и элементы нового стиля. Ось наклона овалов выпрямилась, усиляется контраст, засечки симметричные.

Антиква нового стиля, классицистическая антиква. Остроконечное перо. Очень контрастные буквы, что не очень для читабельности, Didot, Dido и Bodoni. Шрифт нарисован, нет оттенка почерка. Люксовые товары любят антикву нового стиля. Потому что в 19 веке распечатать очень тонкие линии можно лишь на хорошей бумаге и дорогоими чернилами.

Брусковая антиква. Засечки прямые и массивные, как в Clarendon и Officina (ближе к гротеску). Не для массивов текста, это скорее акцидентные шрифты.

Иногда отдельно выделяют акцидентные шрифты (display), по большей части, чтобы отнести в эту категорию все то, что не антиква и гротеск. Современные шрифты могут содержать параметры из разных групп, и классификация становится все более затруднительной.

Если чуть расширить деление шрифтов на категории, то:

• Гротески, шрифт Syntax.
• Венецианская антиква — это та самая древняя антиква, яркий представитель семейства шрифт Centaur.
• Гаральды (итало-французская антиква), шрифт Sabon.
• Переходная антиква, шрифт Janson.
• Ленточная антиква, шрифт Optima.
• Новая антиква, шрифт Bodoni.
• Брусковая антиква, шрифт Memphis, засечки должны быть брусковые.
• Акцидентные / титульные, это шрифты для выдления чего-то важного, представитель Fleurs du mal.
• Каллиграфия. Письмо, шрифт в стиле почерка, Poetica Chancery,.
• Прочие (старославянские, азиатские, символьные).

При создании шрифта важно учитывать индивидуальность формы букв. Каждая буква должна обладать своей характерной особенностью, которая гарантирует, что буква будет прочтена правильно, и не может быть интерпретирована как какой либо другой символ. Не нужно лишних элементов, нужна строгость и законченность форм, и самое важное – ритмичность в чередовании букв при объединении их в слово. Благо, Кирилл и Мефодий в свою время сделали хорошую работу, и в отличии от европейцев, перекраивающих латинский алфавит, нет надстрочных значков, многобуквенных символов для звуков, диакритики.

Определения и базовые знания:

Для начала обозначим основные термины.

Основной штрих. Он же stern. Вертикальная линия. Горизонтальный штрих называется перекладина.

Линия шрифта. Некая воображаемая линия, проходящая по нижнему краю буквы, игнорируя выносны элементы. Это важно знать, когда вы отдаете макеты в разработку, будут ли измерять расстояние от линии шрифта, или от BBox.

Высота знака. Это x-height, высота строчного знака. Название не случайно, просто проводятся две линии по верху и низу символа x, игнорируя все оптические компенсации округлых букв и выносные элементы. Максимальная высота определяется по символам Åy. Ширину же легко определить по Ws.

Говоря про высоту, важно выравнивать сетку по x-height, нежели чем по высоте заглавных букв. Основной визуальный вес букв расположен в части height. Исключения: ужасное написание «капсом».

Засечка. Она же serif, это небольшой штрих или расширение на основных штрихах буквы. нужны для направления движения глаз вдоль строк, поэтому они очень популярны в печатных изданиях и на сайтах, где авторы подходят к дизайну слишком академично.

Внутрибуквенный просвет. Пустое пространство внутри буквы, бывает закрытым и открытым (e и g соответственно). Любой арт-директор будет постоянно говорить, что буква это не только сам её рисунок, но и пустое пространство в букве, которое характеризует открытость или закрытость буквы. И будет прав.

Очко в своём первозданном значении обозначает верхнюю торцевую часть головки литеры или печатающих элементов наборной формы. По факту, являлся зеркальным изображение символа. В наше время понятие «очко» обозначает рисунок символа вместе с пробельными элементами.

Межбуквенный просвет — отличается от кернинга тем, что равномерно увеличивает все апоршни в тексте, исторически это простой прямоугольный брусочек для обозначения пробелов. В современном наборе текста существует два основных типа пробельных элементов:

Интерлиньяж — расстояние между строками. Очень важный параметр для удобочитаемости текста. Разные формы шрифтов требуют для себя разного интерлиньяжа, поэтому универсальных значений здесь нет, как, в принципе, почти во всей типографике. Но 1/5 от величины кегля — обычно ок. При наборе кеглем 10 интерлиньяж должен быть 12. То есть правила есть, например, если интерлиньяж больше кегля, то можно чуть увеличить кернинг для улучшения читабельности. Интерлиньяж всегда равен красной строке. Занятный факт: правильное название для вычисления расстояния между строками это «leading», он же интерлиньяж. Иногда путают, и называют «интерлиньяжем» высоту виртуальной области по Венсану. Хотя сам Венсан в своих статьях использовал англоязычный термин «leading».

Ещё есть шпация, которая формируется из кернинга и трекинга:
Апрош — расстояние между соседними шрифтовыми знаками.

Кернинг — расстояние между буквами в зависимости от их формы, в котором всё осложняется тем, что кернинг между одной парой букв и другой может различаться, и автоматика эту проблему решить не может. Грубо говоря, буквы-заборы требуют бОльше расстояние, чем округлые. Служит для выравнивания Апрошей. Если вы работаете с готовым шрифтом, то лучше этот параметр особо не трогать без 146% понимания работы кернинга + это довольно скучное и долгое занятие. При работе с цифрами и кириллическими символами надо обращать особое внимание на кернинг. Это правило актуально для любых символов, имеющих вертикальные штрихи. Трекинг же это расстояние между буквами, которые часто употребляются вместе (например, приставки «роз/раз», «пре/при» и т.п.). 5%/ -2% / 5% это эталонные значения для индизайна под трекинг. Эталонно трекинг не может превышать +/- 25. Решает задачу сделать текст более разряженным или более плотнымю Авторы шрифтов обычно закладывают в свои работы апроши, кегельные площадки, и в целом все должно быть не очень плохо.

Лигатура — на одной кегельной площадке расположены два/три знака для избежание ситуаций, когда кернинг бессилен. Допустимо даже редактировать рисунок букв и соединять их. Используется для сложных пар букв, распространенное явление в английском языке. Это также способ сделать шрифт более узнаваемым.

Кегль — размер высоты буквы, с учётом нижних и верхних выносных элементов, измеряется в типографских пунктах (фундаментальная относительная единица – кегельная шпация (em) (круглая)). Тут нужен небольшой исторический экскурс: в давние времена полоса набора текста складывалась из отдельных литер (металлические бруски с зеркальными формами текстовых символов), и именно высота литеры называлась кеглем. В современном понимании литер = система, которая формирует наборный шрифт. То есть, получается, что кегль — это вся высота буквы. Также, стандартные размеры кегля шрифта 6, 8, 10, 12, 16, 20, 24, 28, 36 и 46 тоже унаследованы от старой техники отливания в кеглях. В XVIII в. Француз Фирмен Дидо довёл до ума основы типометрической системы, которые в XIX в. приняли в слегка изменённом виде в Англии и Америке.

Но, что было то прошло, в наш век всеобщей компьютеризации все размеры задаются относительно абстрактного кегля. Допустим, что в контуре буквы «ч» габариты будут являться 0,45 x 0,41 em. При выводе этой буквы на устройство вывода все размеры будут масштабироваться пропорционально кеглю. Если буква «ч» выводится кеглем в 18 пунктов, то её габариты будут 18*0,45 и 18*0,41 = 8,1 и 7,38. Конечно, есть некая стандартизация: в большинстве компьютерных шрифтов, как и металлических, высота строчных букв варьируется примерно от 0,40 до 0,55 кегля, а рост прописных (заглавных) — от 0,65 до 0,72 кегля. Сейчас используются две системы типографский измерений, отличающихся размером пункта: система Дидо (1 пункт = 0,375 mm) и англо-американская (1 пункт = 0,352 mm). В России используется система Дидо, в Европе, к счастью для российских дизайнеров тоже. Но, к несчастью, в компьютерном наборе доминирует англо-американская система. Для простоты во многих программа вёрстки пункт определяется как 1/72 дюйма (0,3528 мм) 352,777 773 956 019 микрон. И да, спасибо Adobe за то, что приняли 1/72 дюйма как стандарт в своём программном обеспечении, а то бы мы до сих пор мучились с разными значениями пунктов Фурньё, Дидо, и ещё некоторыми.

Абзацный отступ — пробел в начале первой строки абзаца, призван перевести взгляд читателя к следующей группе текста в книге.
Здесь все очень догматично: абзацный отступ делается в одну кегельную (то есть при 12 кегле — 12 пунктов).
Лишь одна ситуация не подразумевает использование абзацного отступа: под расположенным по центру заголовком. Первый абзац всегда начинается без отступа. Но под заголовком, выключенным влево, абзацный отступ необходим.

Важно помнить и про оптические иллюзии: буквы, имеющие острые и овальные вершины «а»,«о»,«з» и прочие кажутся меньше, чем прямоугольные «ы»,«ш»,«п». Чтобы это компенсировать, необходимо кругло/остроугольные буквы располагать слегка выше остальных.

У шрифтов имеется фундаментальная относительная единица измерения — кегельная (круглая) шпация (em). Она ведёт своё начало от шпаций (брусков различной толщины для пробелов при ручном наборе текста), и шпация шириной в кегль назывался круглой/кегельной, а в половину кегельной назывался полукегельной/полукруглой. Отсюда следует, что в зависимости от кегля шрифта размер круглой шпации может иметь различную ширину в пунктах. За точку отсчёта при незнании, как поступить, можно взять число 1⁄3 круглой.

Система описания шрифтов Panose (и не упомянешь вслух при несведущих людях ведь). Тип TrueType. Шрифты описываются по 10 параметрам: тип шрифта (Family), форма засечек (Serif), насыщенность (Weight), пропорции (Proportion), контраст (Contrast), форма штрихов (Stroke), форма окончаний штрихов (Arm), общая форма знаков (Letterform), средняя линия (Midline), соответствие роста строчных и прописных знаков (x-height). Например, вот описание шрифта Verdana: 1:2 11 6 4 3 5 4 4 2 4, или Calibri: 1:2 15 5 2 2 2 4 3 2 4.

Структура букв в кириллице.

Буква А — церковно-славянской азбуке называлась «Аз», ангел. Берет начало в древнегреческой букве Альфа (Α α), и более древнее трактование — перевернутая А́леф, которая представляет собой голову быка в финикийском языке. Структура А в кириллице не отличается от латинской, но латинская может иметь горизонтальный штрих, а у кириличесской и греческой так нельзя, иначе она станет буквой Л. В антиквах должен быть левый штрих тонкий, а правый жирный. Все восходящие линии должны быть тоненькие, а нисходящие толстые. Нисходящая по толшине аналогична основную штриху, восходящая тонкая соответствет соединительному штриху. Строчная «а» очень разнообразна и богата на украшательства (верхняя дуга, наплыв, вертикальный штрих, хвост), очень часто такие элементы выражают стиль всего шрифта или леттеринга. Баланс между дугой и наплывом может страдать нагромождением, хороший шрифтовик этого избегает. Курсивная форма буквы «а» это тоже отдельна история, шрифты без засечек принято делать наклонными (не курсивными), и завершать штрих красивым элементом.

Буква Б. Самая угрюмая буква кириллицы, Бука (хотя скорее Буква), восходит к греческой Бета (Β и β), и изначально буква пошла от финикийского слова «бет»— дом. Славянам без этой буквы никуда, именно с нее начинается слово Бог. Годы эту букву почти не изменили, только в нижней части появился антиквенный полуавал + верхний горизонтальны штрих не может быть длиннее этого полуовала. Верхняя часть буквы должна быть слегка выгнута (антиква). Наклон засчечки у горизонтального верхнего штриха наружу — антиква, вертикальная засечка — брусковый шрифт. Брусковая антиква отличается прямоугольными засечками, в примерах ниже это есть. Верхнее и нижнее соединение полуовала с прямым штрихом должно быть под прямым углом (гротеск). Прописная «б» практически везде одинаковая, полуовал соединяется с основным штрихов выше его оптической середины. Форма и высота верхнего хвоста в прописной «б» никак не зафиксированы, двойной изгиб имеет арочный вид и идет во внутрь, что может приводить к схожести с цифрой 6. Хвост это всегда продолжение спинки, за основу берется приплюснутая буква «о» и добавляется хвостик. И ширина у «о» и «б» одинаковая. В курсивных формах «б» и «д» визуально одинаковые.

В, греческая Β, β (вита), кириллическая «В» аналогична латинской «B». Имеет наибольшее количество точек пересечения штрихов, аж 4. Поэтому в жирных начертаниях надо обращать внимание на внутреннее пространство, его часто не хватает. Это основное, за чем надо следить, малое пространство внутри овалов (аналогичная проблема в Я). Поэтому допустимо делать горизонтальные штрихи тоньше, чем у других букв. Нижний полуовал выступает правее, чем верхний. Средний узел всегда идет в стык (овалы входят под прямым углом в вертикальный штрих), находится выше середины знака. Нижний узел допустимо скруглять. В строчной букве горизонтальный штрих плохо вписывается в матрицу строчных, поэтому зачастую верхние и нижние узлы втыкаются в вертикальный штрих под прямым углом. Курсивная форма характеризуется незамкнутым штрихом, но не всегда. В целом во всех буквах, курсивная форма может быть низкая (идет в высоту строки, это основной вариант), и высокая (как школьная пропись, с петлей). Наклонные штрихи — гротеск, простой наклон под неким углом, а курсивные это антиква, у них значимо отличается форма знаков.

Г. Самая простая буква. Глагол, говорить. Произошла от древнегреческой гаммы (Γ, γ), а та по обыкновению имеет финикийские корни. Если брать аналог с латиницей, то это «F» без среднего штриха и более узкая. Верхняя засечка как у «Б», но более узкая. В антикве горизонтальный штрих у строчной буквы заканчивается большой засечкой, это дает хорошие визуальные отличия.

Д. Начертание наследуется от греческой буквы дельта (Δ, δ). Дверь. Больше напоминает китайский иероглиф, чем европейскую букву. Встречается в основном в двух формах: треугольная и трапециевидная. Трапециевидная более частотная, правило аналогично для буквы «Л». Треугольная более античная и геометричная, она сложнее в работе, так как много пространства слева и справа, это сложно кернить. Левый вертикальный шрифт всегда немного под углом и входит в перекладину довольно жестко, нету плавного соединения. «Ножки» не должны быть слишком маленькие, но не больше основных нижних выносных элементов. Заглавная и прописная версии буквы «Д-д» очень похожи. А вот курсивная буква очень интересная: д. Это пример с хвостом вверх, самый частотный и кириллический, еще есть вариация с хвостом вниз. Если хвост вниз, то это привет из каллиграфии.

Е Ё, буква Е от греческой эпсилон (E, ε), «Е» это есть. Перешла к нам от финикийской и флипнулась по горизонтали (изменилось направление письма). Буква узкая, уже чем «Н». «Е» придает горизонтальной устойчивости латинским окрглым буквам. Засечки на горизонтальных штрихах если вогнуты наруж , то антиква. Если прямые, то брусковый. Либо без засечек. Буква «е» одна из самых частотных в европейских языках. Буква «ё» очень молодая по сравнению с остальными буквами, точки наверху меньше, чем у знаков препинания, и немного сплюснуты. Находятся на одном уровне с диакритикой у «й».

Ж. В греческом алфавите у нее нет аналога, сильно определяет эстетику и узнавамость кириллического шрифта, особенно, когда «ветвистая и кудрявая». Но сейчас есть тренд на схожесть с латинской версией. Есть много версий происхождения этой буквы, технически это две зауженные буквы «к» + левый штрих толше, а правый тоньше. Вертикальный штрих зауженный, встречается небольшой горизонтальный штрих в середине буквы. В строчной букве можно обойтись без капель, и талия ближе к середине, чем у прописной.

З. Звук. Происходит от греческой Ζ, ζ, дзе́та. Это оружие, стрела. Неустойчивая буква, так как стоит на одной точке, нижний элемент выдвинут влево. Числа раньше записывались буквами, и не было конфликта цифры 3 и буквы З. Нам же надо как-то разделять эти два символа, например, у цифры можно сделать верхнюю часть плоской, и сверху буквы обязана быть засечка (антиква) и капля внизу. Также, цифра обычно более узкая, чем прописная буква. И цифра более закрытая. Место соединения верхнего и нижнего полуовала принято делать мягким, если это не геометрический шрифт. У курсива только капля снизу, правая часть в это нечто похожее на з.

И и Й. Идет от буквы финикийского алфавита Хет, по рисунку была похожа на 日. Изначально рисовалась как «Н», а буква Н рисовалась как латинская N. Но потом все поменялось. Но это не значит, что можно сделать «И» простым инвентированием «N». Помним правило: все, что идет вверх, должно быть тонкое. А вниз — толстое. Поэтому диагональный штрих всегда тонкий. Диагональную линию часто отодвигают от засечек, либо не рисуют засечки в принципе. Вертикальные линии потолше, диагональный штрих потоньше.

К. Греческая Каппа ( Κ, κ ). В латинской версии все три основных линии прямые, в русской правая часть более фигурна. Но при этом делать латинскую и кириллическую версию буквы разными — ошибка. Добавляется капля сверху и изогнута нижняя ветвь (по аналогии с ж). Нижняя ветвь тоже может быть изогнута, причем изгиб возможен в обе стороны. У строчной формы нет высокой мачты.

Л. Лямбда греческая ( Λ, λ ). До сих пор можно найти лямбда-подобный вид буквы. Визуально похожа на «П», но визуально она не должна быть такой прямоугольной, но и с наклоном тоже нельзя переборщить, а то будет сложно кернить. Это один из определяющих знаков кириллицы, левый штрих тонкий, на конце внизу должен быть завиток или капля. В курсиве левый штрих еще более тонкий («л»), и тут без капли вообще никуда.

М. берет свое начало от греческой буквы Мю ( Μ, μ ). Не должно быть перевернутой буквой «W». Допустимо делать наклоные боковые штрихи. Верхний треугольник шире боковых углов и равен по ширине букве «V» латинской, не обязательно должен доходить до базовой линии. Ритм линий вполне понятен: тонкий-жирный-тонкий-жирный. В местах соединения линий наверху можно чуть сдвигать линии, это облегчает визуально углы. Боковые штрихи можно наклонять, причем даже во внутрь. У курсивной буквы м слева и справа волнообразные штрихи, наследие рукописи. И жесткий острый угол посередине.

Н. Ню ( Ν, ν ) — рыба. По букве «Н» строятся пропорции шрифта. Есть даже тест: —нннооонононо—, в такой последовательности букв надо добиться гармонии в наборе, и тогда будет правильное соотношение между прямыми и округлыми знаками. Внутренние засечки обычно короче внешних, и вообще редко бывают засечки одинаковые по толшине.

О — самая частая буква русского языка. Идет от греческой буквы омикрон ( ὦ ). Она ничем не изменилась с финикийских времен. Все круглые буквы считаются производными от «О» как в кириллице, так и в латинице. Строчная буква «о» шире прописной «О», и более близка к форме круга.

П. От греческой буквы Пи (Π, π). Раньше столы расставляли в виде буквы «П», ассоциируя это с покоем. «П» более узкая, чем «Н». Курсивная версия буквы п это копия латинской n.

Р. Греческая буква Ро (Ρ, ρ). Голова/говори. Латинская «P» с длинной засчечкой справа. В кириллической «Р» полуовал должен быть ниже середины, и дуга должна быть близка к дугам у « р », « б » , « ъ » . Нижняя часть дуги может не касаться вертикального штриха, это более древняя форма буквы. Правая засечка длинее левой, и вообще нижний выносной элемент это редкость, а у «р» он есть.

С. Идентична латинице, оределяет закрытость/открытость всех букв. Можно делать наклон внутреннего овала. Могут быть засечки, тогда нижняя «челюсть» выдвинута слегка вперед. Если засечка направлена наружу, то это ассоциация со старой антиквой, а если во внутрь, то это каллиграфия или рукописные шрифты.

Т. Произошла от греческой буквы Тау ( Τ, τ ). Не отличается от латиницы, ширину надо делать не узкой, выравниваейте ширину по букве «Н». Засечки допустимо наклонять во внутрь, если хоти добиться более древнего образа. Прописная может быть с тремя ногами, как учат в прописях в школе. Такое возможно только в кириллице, в латинице «T» всегда стоит на одной ноге. Курсивная форма т это копия латинской m.

У. Корни буквы аналогичны латинской Y. По графике близка к букве «ч», точка пересечения штрихов должна быть ниже середины, но не слишком низко. Эта буква очень неустойчивая, мало равновесия, левый тяжелый штрих крепится к правому тонкому восходящему. Можно закруглить хвостик, если не пугает работа с интерлиньяжем (расстояние между строк). Диагональный штрих всегда кажется жирнее, чем аналогичный вертикальный. Строчная форма «у» максимально похожа на латинский «y». Выносной элемент завершается каплей. В дрейней кириллице это диграф ижицы (Ѵ), копия с греческого написания ου, состоящая из о и у.

Ф. Довольно массивная обособленная буква и далеко не самая частотная. «Руки в боки», плохо вписывается своей формой в формы других кириллических и латинских символов. Если левую и правую «руку» рисовать двумя овалами, то получается «чебурашка». Либо используется один овал, который в прописной букве расположен посередине основного штриха, ну разве что может быть чуть повыше середины чисто ради оптического выравнивания. Место стыка овалов и основного штриха нужно облегчать. Рисуем один овал и поворачиваем на 180 градусов, а не применяем команду flip. Обязательно нужен выносной элемент наверху основного штриха, если он есть внизу.

Х. Графически аналог латинской «X», по ширине как буква «А». Может быть антиквенный (штрихи разной толшины, вверх — тонкий, вниз — тонкий). Узкий штрих надо сдвигать вправо, очередной закон для оптического врыавнивания. Гатесковый (толшины равны) и третий, прямоугольный, используется в узких шрифтах. Можно нарисовать эту букву, просто взяв две буквы «С», и одну развернуть (х).

Ц. Наша восточная буковка. Похожа на перевернутую «П», но более узкая. Есть плечо (основа, на которой стоят вертикальные штрихи), и от плеча отходит равная по толшине вертикального шрифта линия. Но толшина может варьироваться, для референсов можно посмотреть на аналогичный элемент у « Д », « Щ ». У курсива может быть очень легонькая линия вниз «ц». Или полноценная смелая.

Ч. Еще одна восточная буковка, иностранцы при изучении русского языка путают эту букву с цифрой «4». В древние времена имела форму рюмки, но со временем симметрия была утрачена. Сама по себе буква более узкая, чем двуногие « И », « П », « Ц », но шире « Р ». Состоит из двух штрихов, правый опорный и левый половинчатый + соединительная дуга между ними. Соединение обычно рисуется довольно жестким. Строчная идентична прописной « Ч — ч », видно что у прописной дуга чуть более изогнутая. Если вспоминить прописи, то «ч» может быть очень каллиграфичной, но она редко встречается и плохо читается. По написанию близка к латинской «r».

Ш, Щ. Самая широкая буква алфавита. Так как три штриха, то рассояния у простых штрихов должны быть уже, чем у « П » или « Ц ». Если хвост делать не как засечку, а как росчерк, то его можно продлить под знак. Строчные очень похожи « Ш — ш ». Все знают, как испугать иностранца: написать от руки слово шиншилла, получится такой рукописный неразличимый набор палочек. «Ш» полностью совпадает с кириллицей в глаголице.

Диакритические знаки Ъ и Ь, у них нет своих звуков. Но раньше звуки были, «Ь» это модификация буквы «О» и «И». «Ъ» самый редко употребимый знак русского языка. У «Ъ» козырек слева это аналог левой половинки буквы «Т», но слегка более узкий, чем у «Г». У курсива «ъ» штрих вполне может быть наклонным. Строчные формы аналогичны прописным, только стыки полуовалов более жесктие, без скруглений. Курсив «Ъ — Ы — Ь» характерен одинаковыми нижними круглыми элементами, нижняя часть букв весьма округлая, только верхние стыки жесткие.

Ы. Или ерь, ер, кор. базой для них служит мягкий знак и это не перевернутая Р, а Б без верхнего штриха.Ы это Ь + I. Их обычно не соединяют, соединение обычно идет в леттеринге.

Э. В свое время была очень нелюбима Ломоносовым, он предлагал на ее месте везде писать букву Е. Тут дело еще в том, что была круглая «Е», поэтому «Э» расценивали как оборотную. «Э» не схожа по рисунку с «С», скорее на букву «З» с меньшим количеством украшений («З» и «3» похожи). Если сравнивать «Э» и «С», у них разная динамика, центр тяжести в районе среднего штриха. Горизонтальный штрих-язык может быть прямой без засечек, прямой с засечкой и мягкий, волннообразный, изогнутый. В строчной форме часто всечается засечка и капля одновмеенно или сразу две засечки. Курсив «э» похож на «х» с волнообразным языком.

Ю = I + O. По звучанию это Ё. Горизонтальный штрих чуть тоньше, чем у «Н», рисуетя посередине буквы. Обычно рисуется комбинированием Н + О.

Я. Полуовал рисуется не из правильной полуокружности, его делают чуть квадратным. Узел соединения полуовала с основных штрихом должен быть чуть ниже оптической середины буквы. Нога может быть и гнутой, и прямой. В курсиве можно поиграться с хвостиком: «я». Хвостик может быть большой, динамичный. И не надо делать хвостик совсем вертикальным.

Цифры: у них тоже должны быть выносные элементы, неровный контур. Самые популярные цифры это маюскульные цифры, то есть прописные, все одной высоты с прописными буквами. Еще есть минускульные цифры, это строчные, они чуть выше строчных букв и с выносными элементами. Это более древние цифры, с течением исории их использование угасало, но в компьютернуюю эпоху они вновь стали актуальны. Правило: если у прописных засечка, у строчных должна быть капля, или ничего. Зачастую цифры делают чуть более узкими, чем буквы, так как надо отделять 3 и З.

Электронное отображение:

Пользователи Mac привыкли к типу рендеринга FreeType, но на Windows другая система рендеринга, ClearType. Философия Microsoft  это читаемость текста в угоду эстетике, тогда как Apple согласна на размытые края букв в угоду соответствия видению дизайнера. ClearType при рендере шрифтов создает субпиксель разного цвета в зависимости от наклона линии, и включается только до определенного размера буквы.

Помимо этого, в интернете на отображение и сглаживание шрифта влияют три фактора: браузер, монитор, и, собственно, сам шрифт. Если на браузер и монитор разработчики сайтов повлиять никак не могут, то вот подбор параметров шрифта 100% обязанность авторов сайта.
Не нужно привязываться к какому-то значению в пикселях для шрифта, эталона нет. Лично я использую в зависимости от ситуации от 12-16 em, но всегда держу в уме, что у vk.com и facebook использовался 11px Tahoma, и никто не жаловался. Обычно текст набирают кеглем 12-14 пунктов, а расстояние между строк должно равняться 1-1,5 кегля. Абзацы нужны для структурирования текста, и отступ для абзаца рекомендуется оставлять в пределах 3-5 круглых шпации. Важнее понимание, какое dpi монитора будет у целевой аудитории сайта. dpi это количество точек на линейный дюйм. А ppi—количество пикселей на линейный дюйм. В 80-х годах dpi мониторов был равен 70-74. В те времена наиболее правильный подход был у Apple, которые сделали значение равным типографскому 1/72 дюйма. Позже они решили прийти к значению Microsoft, 1in = 96px. Но и 72, и 96 слишком маленькое количество точек для того, чтобы избавиться от зубчатости при отображении шрифта. Поэтому применяется субпиксельное сглаживание. На сайте не рекомендуется задавать размер шрифта в пикселях, зафиксированный размер для современного веба—неоправданное зло.). И да, так как вы уже слегка запутались, развею сомнения – 12 пунктов и 12 пикселей в программах Adobe это одно и тоже. В адобовских продуктах используется виртуальное разрешение 72 точки/пикселя/ на дюйм. А в дюйме как раз 72 округленных адобовских пункта. Есть эталонное количество символов на строчку для комфортного чтения, 66 знаков вместе с пробелами, пунктуацией. Но играться можно с диапазоном 45-75 символов, для глаз оптимально приблизительно 66. Если вы зададите ширину в единице измерения ch, то все отработает.

Не обязательно изобретать велосипед при выборе шрифта, просто обратим внимание на безопасные web шрифты: Arial, Arial Black, Comic Sans MS, Courier New, Georgia (очень хорош), Impact, Times New Roman, Trebuchet MS, Verdana. Они все очень хорошие и есть у подавляющего большинства пользователей Windows, Max и Linux. Имейте ввиду, что Verdana и Georgia создавались для небольшого кегля и писать ими огромные заголовки неправильно.

Если вкратце, то:

На выходе, дизайнер должен не забывать, как минимум, про максимальную и минимальную длину строки, разбивку слов, мягкие дефисы, невидимые пробелы и теги wbr.

Arial — наиболее популярный шрифт в ру-сегменте. Виновник того, что во многих шрифтах буква Л в кириллице похожа на П. Шрифт не так плох, есть пара недочётов в нескольких русскоязычных буквах, которые 99,9% населения планеты не заметит даже под дулом пистолета. На данный момент заменен Segoe UI.

Verdana — разработан в далёком 1996 году художником Мэттью Картером. Verdana был создан изначально для вывода на маленьких мониторах, так что данный шрифт обладает наилучшей читабельностью при маленьком размере кегля. Рекомендуемые значения кегля/интерлиньяжа 11/14, 12/16, 13/18. Оптимальный размер 12px.

Times New Roman — хороший шрифт, который создали ещё аж в 1931 году. Тут дизайнеру нужно быть осторожным (особенно полиграфистам). При очень маленьком или большом размере шрифта он становится трудно читаемым. В средних кеглях всё вполне неплохо смотрится. Поэтому грамотно использовать этот шрифт обычно получается только у арт-директоров. В 2004 году США приняли этот шрифт как стандарт для оформления своих документов.

Georgia — удачная замена Times New Roman. Хорошо подойдет для создания настроения старых деловых изданий. Удобен для чтения на выворотке, что для веба весьма редкое явление. Также является хорошим примером антиквы. Хорошей альтернативой является шрифт Garamond.  Пользователям MacOS нужны другие антиквы, вроде Iowan Old Style, Charter или PT Serif.

Comic Sans MS — декоративный шрифт. Прикольный комиксовый шрифт, который вполне подойдет для заголовков на сайте для школьников или прочих специфичных групп пользователей.

Impact — ещё один декоративный шрифт, на этот раз гротеск. Шрифт весьма жирный, соответственно, при маленьких размерах смотрится негоже. Данный шрифт есть не на всех MacOS.

Trebuchet MS — довольно не плохой шрифт, опять гротескный. Очень хорошо читается, особенно при увеличенном интерлиньяже.

Если говорить про шрифтовые пары, то это не обязательно два шрифта. Это может быть два размера с разной насыщенностью. Либо есть классические пары, вроде геометрического гротеска Futura + антиква Garamond, создают контраст за счет формы. Рукописный шрифт + антиква всегда хорошо выглядят.

Шрифты живут в себе, поэтому обсудим пару вопросов кода для шрифтов. CSS: font-variant-numeric позволит чуть разнообразить вашу типографику в вебе. И нельзя забывать про text-overflow: clip | ellipsis. Text-align только left. Для висячих элементов рано или поздно станет доступен hanging-punctuation. Во многих шрифтах можно встретить версии Display и Text. Разница между ними следующая: Display используется для заголовок больше 20 пикселей, а Text для обычного текста меньшего размера (легко отличить по увеличенному межбуквенному интервалу). Очень надеюсь, что разницу между TrueType, OpenType и PostScript шрифтами вы знаете. Если не знаете, то основное что важно знать: при использовании в работе TrueType шрифтов их корректное воспроизведение на печатных устройствах не гарантируется, и типография за это ответственности не несет.

Если вы решились отрисовать шрифт, то формула 3/5 — 5/6 высоты буквы поможет вам найти её ширину, а оптимальная толщина основных штрихов для строчных букв 10 кегля равна 0,30 – 0,35 мм, оптимальная ширина очка (исходя из буквы «н») 4/5 его высоты. Как видите, не всё в шрифтах так уж условно.
Контрастность шрифта необходима, по крайней мере, если вы хотите добиться удобочитаемости. Наличие коротких засечек также повышает удобочитаемость. Труднее всего читать текст, который набрал заглавными буквами. Одинаковая высота, объем, ширина букв затрудняют чтение. Антиквы и гротэски читать сложнее. Известная идея про «Чем проще форма букв, тем легче читать текст» неверна, так как мы читаем слова, а не буквы. И чем сильнее буквы отличаются между собой, тем проще читать.

Хорошей практикой для веба считается менять соотношение размеров шрифта в зависимости от диагонали экрана. Универсальные значения это 1.2 для небольших экранов и 1.4 для больших. Если же есть желание все сделать по золотому сечению, то рекомендуемое значение будет 1.17398 (1/3 от шага золотого сечения) или 1.27202 (1/2). Золотое сечение в чистом виде создаст дисбаланс в пропорциях.

Далеко не всегда нужно активно играться жирностью шрифта, так как жирные буквы слишком выделяются, а серые проваливаются. Контрастный шрифт это соотношение толщины основных штрихов к толщине соединительных. Насыщенность шрифта—отношение толщины штрихов к высоте прямого знака, толщина основного штриха может варьироваться в широких пределах, толщина основного штриха в начертании нормальной насыщенности составляет примерно 1/7 строчного знака. Именно этот параметр ответственен за классификацию шрифтов по признаку Extra Light/Thin, Light, Book/Regular, Demi Bold/Semi Bold, Bold, Extra Bold/Heavy/Black/Ultra. Но все эти степени полноты гарнитуры были созданы не просто по извращённому желанию дизайнера/заказчика (как это делается сейчас T_T), а для решения конкретной задачи, это всегда надо иметь ввиду. Красивым и удобочитаемым шрифт делают грамотный рисунок знаков, гармоничные пропорции и однородная насыщенность.

Короткое тире (–) 821, шириной с букву N, уместно между цифрами (12–24).
Длинное тире (—) 0151 используется в прямой речи и не отбивается пробелами («Виталька — лопух со школьной скамьи!»).

Дефис (-) ставится в сложных словах типа красно-синий, юго-западный. Зачастую приходится использовать и знак дефиса, и минуса как единый символ.

Сетка

«Дизайн без сетки это манная каша, которую не мешали».
Единство текста очень важный параметр, ничуть не менее важный, чем выбор качественного шрифта. Задача верстальщика состоит в том, чтобы сделать всё возможное для создания вёрстки, располагающей к спокойному, сосредоточенному чтению. Читатель не должен замечать оформления. Для создания хорошего оформления уже очень давно существуют модульные сетки. Модульная сетка это основа, по которой создаётся типовая схема вёрстки, которая соответствует особенностям помещаемого на той или другой полосе материала. Это огромная тема, в рамках одной стать и даже одного учебника её раскрыть невозможно. важно понимать, что сетка это не просто выравнивание элементов по левой границе сетки.

Есть такое понятие как «коридор»: совпадение пробелов между словами по вертикали. Это — серьёзный косяк. Особенно часто он появляется в узких колонках, в частности благодаря переносам слов, поэтому при работе с узкими колонками надо особенно следить за появлением «коридоров».

В строке не должно быть более 65 символов, и желательно уместить их в длину 70-120 мм. На странице должно быть не более 40 строк. В многострочных заголовках каждая строка должна иметь смысл. Между заголовком и следующим за ним абзацем не должно быть пустых строк. Между абзацами должна быть одна пустая строка. Желательно добиваться совпадения базовой линии шрифта на всех страницах работы (приводность вёрстки). Между предложениями должен быть одинаковый пробел.

Самые распространенные шрифты для многостраничного набора в России: Charter, Swift, Franklin Gothic, Minion, Helios. Они достаточно красивы, чтобы хорошо вписаться в формат листингов и объяснялок.

Бытует мнение, что латиница красивее и современнее, чем кириллица. Это правда, латиница более гармонична. Она естественно развивалась из рукописного шрифта, лантинский алфавит старше и более глобален, благодаря чему лучше сбалансирован. Кириллица возникла искусственно 300 лет назад, когда Петр I заказал у голландцев алфавит, в 1708 году. Основной плюс латиницы в эстетике написания букв, он хотел это перенять. Но сравните пластику G | Ж, D | Д, с пластикой не очень удалось. Основная проблема это отсутствие множества дуг, позволяющих приятно сочетаться рядом стоящим символам. Кириллица сама по себе шире латиницы, слова длиннее, система расстановки апрошей отличается.

Поверх этого накладывается эффект «буба—кики». Человеческий разум устанавливает ассоциации между звуковой оболочкой слова и геометрической формой объекта. У латиницы весьма хорошо проработана синестезия звука и формы. В итоге, латинские шрифты и азбука выверены так, что с ними чего ни сделай—все хорошо, а в кириллице чего ни сделай—все плохо. Но тем не менее, работать с кириллицей нужно, и работать хорошо, с любовью. Сделать хорошо можно все что угодно, в конце концов, шрифт это набор вертикальных палочек, диагональных палочек, круглых элементов, точнее, инструментов повествования. За хорошими примерами можно обратиться к творчеству Франтишека Шторма, который делает отличные кириллические шрифты.

На этих основах можно закончить данную статью и начать писать следующую. Конечно, объём информации о типографике велик, но если подойти структурировано, то у некоторых всё получиться.

Типографика в презентации: латиница VS кириллица (часть2) | PRESIUM

Что же нужно знать про русский алфавит в дизайне? В предыдущей части мы остановились на сути проблемы и рассказали откуда она возникла. В этом посте речь пойдет об оформлениях.

03. Оформление коротких надписей

Иногда текст на слайдах ограничивается одним предложением. Тогда зритель видит слова крупно, и для хорошего дизайна важно соблюдать визуальный ритм: соотношение форм букв и пустот между ними.

Оптимальные интервалы уже вшиты в любую качественную гарнитуру: шрифтовые дизайнеры вручную выбирают промежутки между каждой парой букв. Это называется кернинг. Но даже если расстояние между двумя буквами правильное, создатель шрифта не может предсказать, как будет смотреться целое слово. Поэтому иногда интервалы надо менять самостоятельно.

Часто эта проблема возникает в кириллице при использовании моноширинных шрифтов. В таких гарнитурах знаки тяготеют к одной ширине. А, как мы уже знаем, в русском алфавите есть буквы «ж»,«ш» или «ю», которые выделяются из общего числа более узких графем.

Давайте сравним русскую и английскую надпись, выполненные шрифтом Courier New:

Вы замечаете, что англоязычная надпись более гармоничная и прочесть ее легче? /

Дело в том, что наши нестандартные буквы «ж»,«ш» и «ю» здесь приближены по ширине к типичным латинским буквам. От того, что они сильно сжаты, участки текста с ними более темные.

Отмеченные буквы в моноширинных шрифтах ощутимо сужаются /

Давайте попробуем слегка увеличить пространство вокруг этих букв:

Теперь наши нестандартные буквы не выглядят такими зажатыми /

Альтернатива моноширинным шрифтам – пропорциональные шрифты, в которых, скажем, буква «ж» изначально будет шире, чем «а». Менять кернинг в горизонтальных надписях с ними скорее всего не придется. Но при попытках покреативить и написать слово вертикально снова возникнут проблемы.

На латинице вертикальные надписи и в пропорциональных, и в моноширинных шрифтах неплохо смотрятся. В русском языке пропорциональные шрифты для такого дизайна не годятся (взгляните на кривую надпись в розовой рамке) /

Теперь давайте взглянем на поворот строки на 90 градусов. Здесь все проще: в русском языке мы привыкли читать такие слова исключительно снизу вверх – все корешки русскоязычных книг оформлены по такому принципу.

На корешках европейских книг, напротив, названия пишутся сверху вниз, а в дизайне на латинице можно встретить надписи в обоих направлениях. Листая кейсы на Behance, в этом можно убедиться:

Направление снизу вверх в слайдах на английском тоже используют, и при работе на русскоязычной презентацией стоит выбирать именно такой вариант / Направление снизу вверх в слайдах на английском тоже используют, и при работе на русскоязычной презентацией стоит выбирать именно такой вариант /

04. Оформление основного текста

Если вам нужно разместить на слайде не короткую надпись, а несколько осмысленных предложений, важно подобрать принцип верстки, с которым текст будет удобнее всего читать. На латинице слайд часто делят на несколько колонок. Вы наверняка сталкивались с такими шаблонами:

Идея хорошая — разбить текст на маленькие части, чтобы было удобно читать /

В английском есть слова из двух-трех букв, благодаря которым текст вполне вмещается в колонки. В русских предложениях есть риск, что на каждой строке окажется по одному слову, либо шрифт придется делать меньше. Для кириллицы более жизнеспособный вариант – поделить текст на две более широкие колонки, либо не делить его вовсе.

Но даже если размещать информацию на слайде сплошным текстом, можно столкнуться с трудностями. Мы в самом начале отметили, что при выравнивании по левому краю русскоязычный текст зачастую неровно лежит справа. Давайте вернемся к этому примеру и посмотрим, что можно сделать.

От промежутков, отмеченных розовым, мы попробуем избавиться /

Первый способ – скорректировать трекинг (расстояние между всеми символами в тексте).

Мы увеличили межбуквенные интервалы на 10% в коротких строках и уменьшили – в длинных. Полностью это не решило проблему, но разница стала ощутимо меньше /

Второй способ – сделать выравнивание по центру.

Когда край текста неровный с обеих сторон, это не вызывает диссонанс /

Наконец, третий способ – сделать текстовое поле более широким или узким. Когда первой строке у вас будет на пару слов больше или меньше, все последующие строки сместятся. Так можно попробовать подобрать оптимальный вариант, чтобы текст лежал ровно с выравниванием по левому краю.

Теперь абзац смотрится гораздо симпатичнее /

Один из минусов готовых шаблонов для презентаций – они могут не согласовываться с вашим текстом.

Здесь представлен англоязычный рандомный текст. Но если вам потребуется писать на русском, менять длину строк или выравнивание, оформление в итоге значительно изменится /

Дизайн неотделим от текста, поэтому с готовыми шаблонами бывает трудно работать. Если самостоятельно оформлять слайд, можно добиться лучших результатов.

Главное – это информация, которую нужно разместить, и исходя из нее стоит составлять макеты слайдов.

Выводы

• Латиница более удобна для дизайна, чем кириллица. В латинском алфавите более единообразные графемы, а слова более короткие. Это делает текст более пластичным: можно использовать любой шрифт и любую длину строк.
• При работе с кириллицей лучше отказаться от сложных декоративных шрифтов: они затрудняют чтение длинных слов.
• Если вы используете моноширинные шрифты, присмотритесь к заголовкам и крупным надписям. Возможно, стоит увеличить интервалы между отдельными буквами, чтобы визуально они казались равномерными.
• Если вы используете пропорциональные шрифты, русские надписи не нужно размещать вертикально. Можно только поворачивать всю строку на 90 градусов против часовой стрелки.
• Не нужно делить русский текст на узкие колонки.
• При выравнивании текста по левому краю обратите внимание на правый край. Если там образовались большие пустоты, попробуйте изменить трекинг, изменить длину строк или сделать выравнивание по центру.
• Не выбирайте готовые шаблоны с декоративными шрифтами, вертикальными надписями или узкими колонками текста – русский текст в них будет трудно разместить.

Более 100 полезных статей про дизайн, выступления, обучение и визуальные коммуникации читайте в нашем блоге

тонких кириллических шрифтов | FontSpace

Загрузить

• Темный режим
• Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

• Шрифты
• Стили
• Коллекции
• Генератор шрифтов
• (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
• Дизайнеры
• Материал

Связанные стили

• Sans Serif

• Serif

• Полужирный

• Современный

• Art Deco

• Логотип

• Декоративный

• Elegant

• Elegant

Плакат

• Закругленный

• Базовый

• Чистый

• Диакритический знак

• Дисплей

• Светлый

• Геометрический

• Разборчивый

• Зникомит

• Международный

• Линия

• Opentype

• Орнамент

• Высокий

• Ultra

• Русский

• Баннер 900 32

• Конденсированный

• Контраст

• Формальный

• Геометрический

• Заголовок

• Головы

• Орнамент

• Орнаменты

  4

• Орнаменты
  54 Сортировать по
  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

  Для личного пользования Бесплатно

  Обычный

  5788 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  43102 загрузки

  Для личного пользования Бесплатно

  11876 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  Обычный

  295.Загрузок: 3k

  100% бесплатно

  Обычный

  127k скачиваний

  100% бесплатно

  Обычные

  93931 загрузки

  100% бесплатно

  Обычный

  94267 загрузок

  100% бесплатно

  Средний

  7938 загрузок

  100% бесплатно

  Обычные

  55354 загрузки

  100% бесплатно

  36816 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  1630 загрузок

  Для личного пользования Бесплатно

  Mount ТОЛЬКО ДЛЯ ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

  11286 загрузок

  100% бесплатно

  Обычные

  16283 загрузки

  Еще больше стилей

  79000 + бесплатные шрифты 16000 + коммерческие шрифты 3000 + Дизайнеры
  • Популярные шрифты
  • Коммерческие шрифты
  • Классные шрифты
  • Курсивные шрифты
  • Блог
  • Помощь
  • Помощь
  • Контакты
  • Бренд
  • Конфиденциальность
  • Условия
  • DMCA
  • Карта сайта

  © 2006-2021 FontSpace

  Arial Cyrillic Narrow Regular Fonts

  Monotype Imaging Inc.- ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ С КОНЕЧНЫМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕМ

  Мы рекомендуем вам распечатать это Соглашение с конечным пользователем для дальнейшего использования.

  Настоящее Соглашение с конечным пользователем Monotype Imaging Inc. («Соглашение») становится обязательным договором между вами и Monotype Imaging Inc. (а), когда вы щелкаете по области, отмеченной «ПРИНЯТЬ ЛИЦЕНЗИОННОЕ СОГЛАШЕНИЕ», или (б) если вы получение Font Software на гибком диске, когда вы открываете пакет, в котором содержится шрифт. Если вы не желаете быть связанным Соглашением, вы не можете получить доступ, использовать или загрузить Программное обеспечение шрифтов.Пожалуйста, прочтите все Соглашение, прежде чем соглашаетесь соблюдать его положения и условия.

  Настоящим вы соглашаетесь со следующим:

  1. Вы связаны Соглашением и признаете, что любое использование (как определено в данном документе) Программного обеспечения шрифтов (как определено в данном документе), предоставляемого вам компанией MTI, регулируется Соглашением.

  2. «MTI» в данном контексте означает совместно Monotype Imaging Inc., ее правопреемников и правопреемников, ее материнские и аффилированные корпорации, ее уполномоченных дистрибьюторов и любую третью сторону, которая предоставила MTI лицензию на любой или все компоненты Font. Программное обеспечение, предоставленное вам в соответствии с Соглашением.

  3. «Программное обеспечение шрифтов», используемое в данном документе, означает программное обеспечение, которое при использовании на соответствующем устройстве или устройствах создает шрифты и типографские рисунки и орнаменты. Программное обеспечение для шрифтов должно включать в себя все растровые изображения шрифтов и типографских рисунков и орнаментов, созданные или производные от Программного обеспечения шрифтов. Программное обеспечение шрифтов включает обновления, обновления, связанные файлы, разрешенные модификации, разрешенные копии и связанную документацию.

  4. «Базовая лицензионная единица» в контексте настоящего документа означает до пяти (5) рабочих станций (как определено в данном документе), подключенных не более чем к одному (1) принтеру с энергонезависимой памятью (например, жесткому диску), все они расположены в одном географическом месте.Если вы намереваетесь использовать Программное обеспечение шрифтов на большем количестве оборудования, чем разрешено Базовой лицензированной единицей, вы должны создать «Расширенную лицензионную единицу», получив от MTI за дополнительную плату лицензию на все такое оборудование. «Лицензионная единица» в контексте настоящего описания означает Базовую лицензированную единицу или Расширенную лицензионную единицу в зависимости от контекста, в котором используется этот термин. Если вы приобрели всю библиотеку программного обеспечения шрифтов (то есть одну лицензию на программное обеспечение шрифтов для 500 или более различных дизайнов шрифтов) и используете такую ​​библиотеку программного обеспечения шрифтов только в одном географическом месте, то «Лицензионная единица» будет означать до двадцать (20) рабочих станций, подключенных не более чем к двум (2) принтерам с энергонезависимой памятью в таком географическом месте.

  5. «Использование» ПО для шрифтов происходит, когда человек может давать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует ПО для шрифтов, независимо от того, где находится ПО для шрифтов.

  6. «Производная работа» означает двоичные данные, основанные или производные от Программного обеспечения шрифтов (или любой части Программного обеспечения шрифтов) в любой форме, в которой такие двоичные данные могут быть переделаны, преобразованы или адаптированы, включая, помимо прочего, двоичные данные в любом формате, в который может быть преобразовано программное обеспечение шрифтов.

  7. «Использование в личных или внутренних деловых целях» означает Использование Программного обеспечения шрифтов для ваших обычных личных или внутренних деловых целей и не означает какое-либо распространение Программного обеспечения шрифтов или любого его компонента или Производной работы. «Использование в личных или служебных целях» не включает использование Программного обеспечения шрифтов лицами, не являющимися членами вашей семьи, вашими уполномоченными сотрудниками или вашими уполномоченными агентами. Все такие члены семьи, сотрудники и агенты должны быть уведомлены вами об условиях Соглашения и соглашаются соблюдать его, прежде чем они смогут использовать Программное обеспечение для шрифтов.

  8. «Рабочая станция» в контексте настоящего описания означает компонент, в котором человек может отдавать команды (с клавиатуры или иным образом), за которыми следует Программное обеспечение шрифтов, независимо от того, где находится Программное обеспечение шрифтов.

  9. «Коммерческий продукт» в контексте настоящего документа означает электронный документ или файл данных, созданный с помощью Программного обеспечения шрифтов, который предлагается для распространения среди широкой публики (или некоторой части населения) в качестве коммерческого продукта взамен. за отдельную плату или другое вознаграждение.В качестве иллюстрации, а не ограничения, электронная книга или журнал, распространяемые за плату, считаются Коммерческим продуктом; документ, распространенный в связи с коммерческой сделкой, вознаграждение в которой не связано с таким документом (например, деловое письмо, билет на мероприятие или квитанция на покупку материальных товаров, таких как одежда), не считается коммерческим Товар

  10. Настоящим вам предоставляется неисключительная, непередаваемая, непередаваемая (кроме случаев, прямо разрешенных в настоящем документе) лицензия на доступ к Программному обеспечению шрифтов (i) только в Лицензированной единице, (ii) только для вашего личного или внутреннего Деловое использование и (iii) только при соблюдении всех условий Соглашения.У вас нет прав на Программное обеспечение для шрифтов, кроме тех, которые прямо указаны в Соглашении. Вы соглашаетесь с тем, что MTI владеет всеми правами, титулами и интересами в отношении Программного обеспечения шрифтов, его структуры, организации, кода и связанных файлов, включая все права собственности на него, такие как авторские права, права на дизайн и товарные знаки. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение для шрифтов, его структура, организация, код и связанные файлы являются ценным имуществом MTI и что любое преднамеренное использование программного обеспечения для шрифтов, прямо не разрешенное Соглашением, представляет собой кражу ценного имущества.Все права, прямо не предоставленные в Соглашении, прямо принадлежат MTI. Вы не можете использовать Программное обеспечение для шрифтов для электронного распространения Коммерческого документа без отдельной лицензии от MTI, разрешающей вам это.

  11. Вы можете установить и использовать программное обеспечение шрифтов на одном файловом сервере для использования в одной локальной сети («LAN») только в том случае, если использование такого программного обеспечения шрифтов ограничено рабочими станциями и принтерами, которые являются частью Лицензионного соглашения. Единица, частью которой является сервер.В целях определения надлежащего количества Рабочих станций, для которых требуется лицензия, следующий пример предоставляется только в целях иллюстрации: Если к серверу подключено 100 Рабочих станций, при этом не более 15 Рабочих станций когда-либо использовали Программное обеспечение шрифтов одновременно, но программное обеспечение шрифтов будет использоваться на 25 различных рабочих станциях в разное время, необходимо получить лицензию на сайт, чтобы создать лицензионную единицу для 25 рабочих станций. Программное обеспечение шрифтов нельзя устанавливать или использовать на сервере, к которому можно получить доступ через Интернет или другую внешнюю сетевую систему (систему, отличную от локальной сети) с Рабочих станций, не являющихся частью Лицензированной единицы.

  12. Вы можете распространять программное обеспечение шрифтов, встроенное в документ «Для личного или внутреннего использования в коммерческих целях» (то есть документ, отличный от «Коммерческого продукта», как определено в данном документе), только если Программное обеспечение шрифтов, встроенное в такой документ (i), в статическом графическом изображении (например, «gif») или во встроенном электронном документе, и (ii) распространяется в безопасном формате, который позволяет только просмотр и печать (но не редактирование, изменение, улучшение или изменение) такого статического графического изображения или встроенного документа.Вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в коммерческий продукт без отдельной письменной лицензии от MTI, и вы не можете встраивать программное обеспечение шрифтов в электронный документ или файл данных по любой причине, кроме вашего личного или внутреннего использования в бизнесе.

  13. Вы не имеете права изменять Программное обеспечение шрифтов с целью добавления каких-либо функций, которых не было в таком Программном обеспечении шрифтов, когда оно было доставлено вам компанией MTI. Если Программное обеспечение шрифтов содержит биты внедрения, которые ограничивают возможности программного обеспечения шрифтов, вы не можете изменять или изменять биты внедрения.Программное обеспечение Font не может использоваться для создания или распространения какого-либо электронного документа, в который Программное обеспечение Font или любая его часть встроены в формате, который позволяет редактировать, изменять, улучшать или модифицировать получатель такого документа. Если у вас есть основания полагать, что получатель электронного документа обладает возможностью редактировать, изменять, улучшать или модифицировать такой электронный документ, даже если вы распространили его в формате, который не допускает такое редактирование, изменение, улучшение или модификацию , вы не должны передавать такой документ такому лицу.

  14. Вы можете передать оцифрованную копию программного обеспечения шрифтов, используемого для конкретного документа, или программного обеспечения шрифтов, встроенного в электронный документ, в коммерческий принтер или сервисное бюро для использования принтером или службой при печати такого документа, но только если принтер или сервисное бюро заявляют вам, что они приобрели или получили лицензию на использование этого конкретного Программного обеспечения шрифтов.

  15. Вы признаете, что Программное обеспечение шрифтов защищено законами об авторских правах и другой интеллектуальной собственности США и их различных штатов, законами об авторском праве и дизайне других стран, а также международными договорами.Вы соглашаетесь обращаться с Программным обеспечением шрифтов, как с любым другим материалом, защищенным авторским правом, например с книгой. Вы не можете копировать Программное обеспечение шрифтов, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Любые копии, которые вам прямо разрешено делать в соответствии с Соглашением, должны содержать те же уведомления об авторских правах, товарных знаках и других правах собственности, которые появляются в Программном обеспечении шрифтов или в нем. Вы соглашаетесь не адаптировать, не модифицировать, не изменять, не переводить, не преобразовывать или иным образом изменять Программное обеспечение для шрифтов, а также не создавать Производные работы из Программного обеспечения для шрифтов или любой его части.Вы также соглашаетесь не использовать Программное обеспечение для шрифтов в сочетании с программным обеспечением и / или оборудованием, которые создают Производные работы такого Программного обеспечения для шрифтов. Вы соглашаетесь не подвергать обратному проектированию, декомпилировать, дизассемблировать или иным образом пытаться обнаружить исходный код Программного обеспечения шрифтов, при условии, однако, что если вы находитесь в стране-члене Европейского сообщества или любой другой стране, которая предоставляет права, материально похожие на права, изложенные в этой оговорке, вы можете реконструировать или декомпилировать Программное обеспечение шрифтов только в той степени, в которой недостаточно информации для целей создания совместимой программы (но только для этой цели и только в той степени, в которой достаточная информация не предоставляется MTI по ​​письменному запросу).Вы соглашаетесь использовать товарные знаки, связанные с Программным обеспечением шрифтов, в соответствии с принятой практикой использования товарных знаков, включая идентификацию имени владельца товарного знака. Товарные знаки могут использоваться только для обозначения печатной продукции, созданной с помощью программного обеспечения шрифтов. Использование любого товарного знака в соответствии с настоящим Соглашением не дает вам никаких прав собственности на этот товарный знак, и любое использование любого товарного знака должно осуществляться исключительно в интересах MTI. Вы не можете изменять какой-либо товарный знак или торговое наименование для Программного обеспечения шрифтов.

  16. Вы не можете сдавать в аренду, сдавать в аренду, сублицензировать, отдавать, одалживать или в дальнейшем распространять Программное обеспечение шрифтов или любую его копию, за исключением случаев, прямо предусмотренных в данном документе. Вы можете передать все свои права на использование Программного обеспечения шрифтов другому физическому или юридическому лицу при условии, что (i) получатель принимает и соглашается соблюдать все положения и условия Соглашения, и (ii) вы уничтожаете все копии Программное обеспечение шрифтов, включая все копии, хранящиеся в памяти аппаратного устройства. Если вы представляете бизнес или организацию, вы соглашаетесь с тем, что по запросу от MTI или уполномоченного представителя MTI вы в течение тридцати (30) дней полностью задокументируете и подтвердите, что использование любого и всего программного обеспечения MTI Font на момент запроса соответствует требованиям. с вашими действующими лицензиями от MTI.

  17. Вы можете сделать одну резервную копию Font Software только для архивных целей, и вы сохраняете исключительное право на хранение и контроль над такой копией. После прекращения действия Соглашения вы должны уничтожить оригинал и все копии Программного обеспечения шрифтов.

  18. MTI гарантирует вам, что Программное обеспечение шрифтов будет работать в основном в соответствии с его документацией в течение девяноста (90) дней после доставки Программного обеспечения шрифтов. Чтобы предъявить претензию по гарантии, вы должны в течение девяноста (90) дней вернуть Программное обеспечение шрифтов в то место, где вы его получили, вместе с копией квитанции или, если такое Программное обеспечение шрифтов приобретено через Интернет, обратитесь к онлайн-провайдеру с достаточной информацией о приобретении вами Программного обеспечения шрифтов, чтобы MTI могла проверить наличие и дату транзакции.Если Программное обеспечение шрифтов в значительной степени не работает в соответствии с его документацией, полная, исключительная и совокупная ответственность и средства правовой защиты ограничиваются возмещением лицензионного сбора, уплаченного вами MTI за доставку программного обеспечения шрифтов. MTI НЕ ГАРАНТИРУЕТ РАБОТУ ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ПОЛУЧИТЬ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ FONT. ВЫШЕ УКАЗЫВАЕТ ЕДИНСТВЕННОЕ И ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ЗАЩИТА ОТ НАРУШЕНИЯ ГАРАНТИИ MTI. ЗА ИСКЛЮЧЕНИЕМ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ГАРАНТИИ, MTI НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ЗАЯВЛЕНИЙ ИЛИ ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, В ОТНОШЕНИИ НАРУШЕНИЯ ПРАВ ТРЕТЬИХ ЛИЦ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ ЛЮБОЙ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ.НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ MTI НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ПЕРЕД ВАМИ ИЛИ НИКОМУ (I) ЗА ЛЮБЫЕ КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ СПЕЦИАЛЬНЫЕ УБЫТКИ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ЛЮБУЮ УПУЩЕННУЮ ПРИБЫЛЬ, УТЕРЮ ДАННЫХ, УТЕРЯНУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ ДЛЯ БИЗНЕСА ИЛИ ПОТЕРЯННУЮ ЭКОНОМИЮ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДНАЗНАЧЕНА ВОЗМОЖНОСТЬ ТАКИХ УБЫТКОВ ИЛИ (II) ДЛЯ ЛЮБЫХ ПРЕТЕНЗИЙ К ВАМ ЛЮБОЙ ТРЕТЬЕЙ СТОРОНОЙ, ИСКЛЮЧАЮЩЕЙ ТАКИХ УБЫТКОВ, ДАЖЕ ЕСЛИ MTI ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКОГО УБЫТКА.

  Некоторые штаты или юрисдикции не допускают исключения ограничений случайных, косвенных или особых убытков, поэтому вышеуказанное исключение может не относиться к вам.Кроме того, в некоторых штатах и ​​юрисдикциях не допускается исключение подразумеваемых гарантий или ограничения срока действия подразумеваемой гарантии, поэтому указанные выше ограничения могут не относиться к вам. В максимальной степени, разрешенной законом, любые подразумеваемые гарантии, фактически не исключенные Соглашением, ограничиваются девяносто (90) днями. В некоторых юрисдикциях не допускается ограничение подразумеваемых гарантий, когда продукт приводит к физическим травмам или смерти, поэтому такие ограничения могут не применяться к вам. В этих юрисдикциях вы соглашаетесь с тем, что ответственность MTI за такую ​​физическую травму или смерть не должна превышать Сто тысяч долларов (U.100 000 сингапурских долларов), при условии, что такие юрисдикции допускают ограничение такой ответственности. Данная гарантия предоставляет вам особые законные права. У вас могут быть другие права, которые варьируются от штата к штату или юрисдикции к юрисдикции. Программное обеспечение шрифтов не подлежит возврату и возмещению.

  19. Соглашение регулируется законами штата Иллинойс, применимыми к контрактам, полностью заключенным и исполняемым в таком штате. Все споры, связанные с Соглашением, подлежат рассмотрению в Окружном суде округа Кук, штат Иллинойс, США.S.A. или Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Иллинойса, Чикаго, Иллинойс, США. И вы, и MTI соглашаетесь с личной юрисдикцией и подсудностью этих судов в любых действиях, связанных с Соглашением. Соглашение не будет регулироваться Конвенцией Организации Объединенных Наций о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключено. Если какая-либо часть настоящего Соглашения будет признана недействительной и не имеющей исковой силы, это не повлияет на действительность остальной части Соглашения, которая останется действительной и имеющей исковую силу в соответствии с ее условиями.

  20. Соглашение автоматически прекращает свое действие в случае нарушения вами (или любым уполномоченным лицом или членом вашей семьи, которому вы дали разрешение на использование программного обеспечения шрифтов) его условий. Прекращение действия Соглашения не лишает MTI возможности предъявить вам иск о возмещении ущерба в результате любого нарушения Соглашения. Соглашение может быть изменено только в письменной форме за подписью уполномоченного сотрудника MTI. Вы соглашаетесь с тем, что Программное обеспечение шрифтов не будет отправляться, передаваться или экспортироваться в какую-либо страну или использоваться любым способом, запрещенным Управлением экспорта США или любыми применимыми законами, ограничениями или постановлениями об экспорте.

  21. У вас есть права, прямо изложенные в Соглашении и никакие другие. Все права на Программное обеспечение шрифтов, включая неопубликованные права, защищены законами об авторских правах США и других юрисдикций. Все права защищены. Несмотря на вышесказанное, в той мере, в какой любой закон, статут, договор или правительственное постановление будет считаться судом компетентной юрисдикции, чтобы предоставить вам любые дополнительные или отличные от прав, предусмотренных в настоящем документе, и такие права будут считаться неотъемлемыми, поскольку вопрос закона и заменяет права, конкретно указанные в настоящем документе, тогда такой закон, статут, договор или правительственное постановление считается частью Соглашения.В той степени, в которой любые такие права, созданные каким-либо законом, статутом, договором или правительственным постановлением, не подлежат отказу, вы соглашаетесь с тем, что ваше принятие Соглашения представляет собой эффективный и безвозвратный отказ от таких прав. Исполнение Соглашения может быть обеспечено MTI или уполномоченным дилером, действующим от имени MTI.

  22. Если этот продукт приобретается в соответствии с условиями (i) контракта GSA — использование, воспроизведение или раскрытие подлежит ограничениям, изложенным в применимом контракте ADP Schedule, (ii) контракте DOD — использование, копирование или раскрытие Правительство подчиняется применимым ограничениям, изложенным в DFARS 252.277-7013; (iii) Контракт с гражданским агентством — использование, воспроизведение или раскрытие регулируется FAR 52.277-19 (a) — (d) и ограничениями, изложенными в Соглашении.

  «Monotype» — товарный знак компании Monotype Imaging Limited, зарегистрированный в Бюро патентов и товарных знаков США и других местах. Все остальные товарные знаки являются собственностью соответствующих владельцев.

  Почтовый адрес MTI:
  500 Unicorn Park Dr.,
  Woburn, Massachusetts 01801

  Все запросы можно отправлять по электронной почте на:
  info @ monotypeimaging.com

  Веб-сайт Monotype Imaging находится по адресу:
  www.fonts.com

  Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

  Шрифты, используемые для отображения текста, влияют на его восприятие. Вот почему для этой статьи мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашему веб-дизайну и печатным материалам с кириллицей и румынским шрифтом выглядеть профессионально.

  Топ-10 лучших шрифтов для кириллицы

  Качественные кириллические шрифты пока еще не очень распространены, но сегодня они не так редки, как раньше.Приведенный ниже список содержит как универсальные шрифты с засечками, так и шрифты без засечек, а также несколько ультра элегантных шрифтов для особых случаев.

  1. Nord — это шрифт без засечек, доступный в четырех стилях шрифта (Light, Medium, Regular и Bold). Он имеет закругленные углы и интересные фигурные окончания (посмотрите, например, на букву «Я») и хорошо подходит для заголовков или выделения определенных элементов:

  2. Шрифт Lora доступен в стилях «Обычный», «Полужирный», «Курсив» и «Полужирный курсив», но относится к шрифту без засечек и выглядит лучше при использовании для основного содержания страницы:

  3.Mateur — это шрифт, который можно использовать для иллюстраций:

  4. Lato — еще один шрифт без засечек с потрясающей поддержкой языков: 100 языков с латиницей и 50 языков с кириллицей. И он также поддерживает греческий язык! Lato доступен в стилях шрифта Regular, Bold, Italic, Light, BoldItalic и LightItalic.

  5. Шрифт Sangha создан на индийскую тематику и будет хорошо смотреться на сайтах, посвященных восточной культуре:

  6.Arvo — это шрифт Терминала, который можно использовать для отображения фрагментов кода на странице:

  7. Frenchpress — красивый шрифт без засечек для особых случаев, например билетов, приглашений или поздравительных писем:

  8. Proba Pro доступен бесплатно в стилях «Обычный» и «Курсив», которых вполне достаточно для форматирования большей части текста на веб-странице:

  9. Intro Condensed — это узкий вариант известного шрифта Intro, который его создатели рекомендуют использовать для заголовков и постеров.Стили шрифта Black и Light доступны бесплатно.

  10. Шрифт Poiret One выглядит очень элегантно и, в отличие от Frenchpress, может использоваться и на веб-страницах.

  Топ-10 лучших шрифтов для латиницы

  Если вы работаете с англоязычными клиентами, вам доступен практически весь мир шрифтов, поскольку большинство создателей шрифтов предоставляют версии для английского языка. Часто они делают один или несколько стилей шрифтов бесплатными для личного и коммерческого использования, чтобы привлечь внимание к платной версии шрифта.

  1. Volkorn — один из первых шрифтов без засечек, которые стали доступны в Google Fonts. Он поддерживает 8 стилей:

  2. Kaushan Script — аккуратный и читаемый скриптовый шрифт, подходящий как для Интернета, так и для печатных материалов.

  3. Штриховой шрифт хорош для иллюстраций и отображения слоганов и заголовков. Стили шрифта Regular, Bold и Light доступны бесплатно:

  4. Шрифт Montserrat без засечек подходит для заголовков и целевых страниц:

  5.Oswald — классический небольшой сокращенный шрифт без засечек, который хорошо смотрится на любых устройствах:

  6. Jura — элегантный шрифт с клиновидными засечками и округлыми формами. Это хорошо для подзаголовков или основного содержания страницы.

  7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими стилями, которые можно использовать для большинства элементов страницы:

  8. Pompiere — хороший выбор для тех, кто ищет элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

  9.Aclonica — еще один яркий шрифт для ярких заголовков и выдающейся печатной продукции.

  10. Museo — это шрифт без засечек, который хорошо смотрится в любом размере и подходит для пунктов меню и содержимого главной страницы. Стили Museo Sans 500 и Museo Sans доступны бесплатно:

  В этой статье мы предоставили шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для разработки веб-сайтов и печатных материалов. При таком большом количестве различных шрифтов их объединение может быть довольно сложной задачей.Вот несколько удобных правил, которые помогут вам справиться с этой задачей:

  1. Не используйте слишком контрастные шрифты: каждый из них будет пытаться отвлечь внимание пользователя и отвлечь его от реального контента.
  2. Но не выбирайте слишком похожие шрифты: они сливаются вместе и создают незавершенный вид.
  3. Создайте четкую визуальную иерархию: просто вспомните те старые газеты с их системой заголовков, субтитров и вступительных абзацев.
  4. Помните контекст: ваш дизайн существует для удовлетворения конкретных потребностей компании.
  5. Не используйте более трех шрифтов на одной странице.

  По состоянию на 2018 год большое количество бесплатных качественных шрифтов позволяет дизайнерам максимально полно работать над поставленными задачами, не путаться с выбором шрифта. Именно поэтому мы написали продолжение нашей статьи о лучших бесплатных шрифтах.

  Мы, студия stfalcon.com, разрабатываем UI для веб-сайтов и мобильных приложений и будем рады создать современный дизайн с высококачественными шрифтами для вашей компании.

  Семейство шрифтов Arial Narrow — Typography

  • 11.03.2020
  • 2 минуты на чтение

  В этой статье

  Обзор

  Monotype Drawing Office 1982. Современный дизайн без засечек, Arial содержит больше гуманистических характеристик, чем многие из его предшественников, и как таковой больше соответствует настроению последних десятилетий двадцатого века.Общая обработка изгибов мягче и полнее, чем у большинства шрифтов без засечек в промышленном стиле. Конечные штрихи обрезаются по диагонали, что помогает придать лицу менее механический вид. Arial — это чрезвычайно универсальное семейство шрифтов, которые можно с одинаковым успехом использовать для настройки текста в отчетах, презентациях, журналах и т. Д., А также для отображения в газетах, рекламе и рекламных акциях.

  Имя файла	ARIALN.ttf ARIALNB.ttf ARIALNBI.ttf ARIALNI.ttf
  Стили и вес	Arial Narrow Arial Narrow Bold Arial Narrow Bold Italic Arial Narrow Italic
  Дизайнеры	Робин Николас, Патрисия Сондерс
  Авторские права	© 2006 Корпорация Монотипия. Все права защищены.
  Поставщик шрифта	Корпорация Agfa Monotype
  Теги скрипта	НЕТ
  Кодовые страницы	1252 Latin 1 1250 Latin 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic Mac Roman Набор символов Macintosh (US Roman) 869 IBM Greek 866 MS-DOS Русский 865 MS-DOS Nordic 863 MS-DOS Канадский Французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Кириллица; преимущественно русский 852 Латинский 2 775 MS-DOS Балтийский 737 Греческий; бывший 437 G 850 WE / Latin 1 437 US
  Фиксированный шаг	Ложь

  Информация о лицензировании и распространении

  • Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
  • Лицензионные шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения аппаратного и программного обеспечения или установки серверов

  Продукты, которые поставляют этот шрифт

  Этот шрифт доступен в приложениях Office.Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

  Примеры стиля и веса

  Узкий Arial

  Узкий полужирный шрифт Arial

  Arial, узкий полужирный курсив

  Узкий курсив Arial

  fontsource-league-моно-узкий — npm

  Файлы CSS и веб-шрифтов для удобного размещения шрифта «League Mono Narrow». Посетите основной монорепозиторий Fontsource, чтобы просмотреть дополнительные сведения об этом пакете.

  Установка

  Fontsource предполагает, что вы используете сборщик, например Webpack, для загрузки в CSS. Такие решения, как CRA, Gatsby и Next.js, представляют собой готовые совместимые примеры.

   пряжа add fontsource-league-mono-thin // npm install fontsource-league-mono-thin 

  Затем импортируйте его в файл записи приложения или компонент сайта. Например, в Gatsby вы можете импортировать его в шаблон макета ( layout.js ), компонент страницы ( index.js ) или gatsby-browser.js .

   import "fontsource-league-mono-thin" // По умолчанию вес 400. 

  Fontsource позволяет вам выбирать веса и даже отдельные стили, позволяя сократить размер полезной нагрузки до последнего байта! С помощью селектора диапазона Unicode в CSS учитываются все языковые подмножества.

   import "fontsource-league-mono-thin / 500.css" // Вес 500.
  import "fontsource-league-mono-thin / 900-italic.css" // Вариант курсивом. 

  В качестве альтернативы те же решения можно импортировать через SCSS!

   @import "~ fontsource-league-моно-узкий / index.css "; // Вес 400.
  @import "~ fontsource-league-моно-узкий / 300-italic.css"; 

  Эти примеры могут не отражать фактическую совместимость. См. Ниже.

  Поддерживаемые переменные:

  • Вес: [100,200,300,400,500,600,700,800]
  • Стили: [обычный]

  Наконец, вы можете указать имя шрифта в таблице стилей CSS, модуле CSS или CSS-in-JS.

   body {
    семейство шрифтов: "League Mono Narrow";
  } 

  Дополнительные опции

  В редких случаях, когда вам нужно индивидуально выбрать подмножество языка и не использовать селектор диапазона Unicode CSS, вы можете указать импорт следующим образом.Это особенно не рекомендуется для языков, таких как японский, с большим количеством символов.

   import "fontsource-league-mono-slim / latin-ext.css" // Включены все веса с обычным стилем.
  import "fontsource-league-mono-thin / cyrillic-ext-500.css" // Вес 500 с обычным стилем.
  import "fontsource-league-mono-thin / greek-900-normal.css" // Вариант курсивом. 

  • Поддерживаемые подмножества: [latin-ext]

  Лицензирование

  Важно всегда читать лицензию на каждый шрифт, который вы используете.Большинство шрифтов в коллекции используют лицензию SIL Open Font License, v1.1. Некоторые шрифты используют лицензию Apache 2. Шрифты Ubuntu используют лицензию Ubuntu Font License v1.0.

  Источник шрифта и лицензия.

  Прочие примечания

  Версия шрифта (предоставлена ​​источником): v2.2 .

  Не стесняйтесь добавлять в этот репозиторий новые идеи, которые направлены на повышение производительности загрузки шрифтов, а также на расширение существующей библиотеки, которая у нас уже есть. Любые предложения или идеи можно озвучить через вопрос.

  Font GothamNarrow-Ultra скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

  На этой странице вы можете скачать шрифт GothamNarrow-Ultra версии Version 3.301, который принадлежит к семейству Gotham Narrow Ultra (подсемейство Regular). Изготовителем шрифта является GothamNarrow-Ultra. Загрузите GothamNarrow-Ultra бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, бесплатные шрифты, русские шрифты. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

  Авторское право:

  Copyright (C) 2001, 2011 Hoefler & Co. http://www.typography.com | DCNT

  Семья:

  Готэм узкий ультра

  Полное название шрифта:

  GothamNarrow-Ультра

  Название PostScript:

  GothamNarrow-Ultra

  Торговая марка:

  .

  Gotham Narrow — торговая марка Hoefler & Co., которые могут быть зарегистрированы в определенных юрисдикциях.

  Производитель:

  GothamNarrow-Ultra

  Лицензия:

  Это программное обеспечение является собственностью Hoefler & Co.Вы не можете копировать, изменять, распространять или загружать это программное обеспечение, или устанавливать его на любом компьютере, или размещать его из любого места. Ваше право на использование этого программного обеспечения регулируется соглашением об условиях обслуживания, которое существует между вами и Hoefler & Co.. Если такого соглашения нет, вы не можете использовать это программное обеспечение для каких-либо целей. Для получения дополнительной информации посетите http://www.typography.com/webfont-software или свяжитесь с Hoefler & Co. по адресу www.typography.com

  .

  PT Sans & PT Serif

  На территории России активно используется более 70 языков на основе кириллицы.И именно эта система письма служит объединяющим и идентифицирующим фактором, позволяющим нам воспринимать себя как единый народ единой страны. В настоящее время в Российской Федерации устанавливается и регулируется использование национальных языков, а также разрабатываются и принимаются региональные законы о языках, и неизбежно, что этот процесс должен сопровождаться появлением общедоступных национальных шрифтов профессионального качества. Как правило, местные законы о языке предусматривают, что текст и надписи должны быть на двух языках, один из которых должен быть национальным, на официальных документах, на дорожных и других знаках и т. Д.Кроме того, есть ли закон или нет, должна быть литература на государственном языке: в частности, учебники и словари. Следовательно, общенациональный шрифт должен быть многоязычным, то есть поддерживать наборы символов национальных алфавитов и быть общедоступным. Обычно доступными считаются шрифты, которые либо поставляются с операционными системами, либо доступны для загрузки из Интернета. Хотя общедоступные шрифты предпочтительнее для внутреннего документооборота, книгопечатания и печатных машин, на самом деле они не так важны: в конце концов, и государственные учреждения, и частные компании могут позволить себе приобрести коммерческие шрифты за несколько тысяч рублей, тогда как федеральная электронная документация и развитие национальных веб-ресурсов невозможно без универсального общедоступного набора шрифтов.Даже если автор использует некоторые разрешенные шрифты для дизайна своего веб-сайта, эти шрифты также необходимо установить на компьютерах посетителей веб-сайта. В противном случае они либо увидят другой макет, либо вообще не смогут прочитать текст. Именно поэтому правительство заказало разработку общенациональных шрифтов с открытой лицензией, поддерживающих все языки большинства субъектов Российской Федерации. Эти соображения вкупе с желанием разработать многоцелевой шрифт, имеющий современный дизайн, соответствующий понятию орфографически правильного кириллического шрифта, который не вызывает раздражения у домашних пользователей и может служить шаблоном для западных дизайнеров. легли в основу разработки шрифтов PT Sans и PT Serif, созданных компанией ParaType при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям.

  Структура, состав и назначение PT Sans, PT Serif и PT Mono

  Семейство шрифтов

  PT Sans состоит из восьми стилей. Типичное семейство шрифтов включает четыре основных стиля классических пропорций с обычным и полужирным шрифтом, как с прямым, так и с курсивом: PT Sans Regular, PT Sans Bold, PT Sans Italic и PT Sans Bold Italic. Эти базовые стили предназначены для оформления различных документов, как в печатных, так и в электронных копиях.

  Эти стили применяются к официальной и деловой переписке, нормативной и технической документации, периодическим изданиям общего назначения и т. Д.Два специальных стиля расширенных пропорций: PT Sans Caption Regular и PT Sans Caption Bold предназначены для использования текста небольшого размера, то есть для сносок, рамок и примечаний для основного текста. Кроме того, эти стили будут выглядеть очень профессионально на веб-сайтах, особенно при создании списков, где требуется большое количество коротких строк. Эти стили будут использоваться, вероятно, прежде всего, на дорожных знаках, общих указателях, щитах и ​​других объектах коммуникационного дизайна в городской среде. Благодаря увеличенной площади шрифта эти стили имеют повышенную читаемость при просмотре под острым углом или с большого расстояния, в условиях низкой освещенности, в тумане, на люминесцентных и светоотражающих знаках, с подсветкой и т. Д.Два вспомогательных сжатых стиля, PT Sans Narrow Regular и PT Sans Narrow Bold, предназначены в первую очередь для экономии верстки, т.е. когда необходимо уместить большой объем текста на ограниченное пространство печатной страницы. Относительно низкая конденсация (примерно на 20%) значительно экономит место без значительного ухудшения читаемости и обещает, что ингредиенты на упаковке пищевых продуктов, листовки для медицинских продуктов и мелкий шрифт в договорах страхования, где традиционно используются узкие типы, по-прежнему остаются разборчивыми. .

  Загрузить PT Sans

  ОТ / TTF

  Интернет

  , выпущенные в 2009–2011 годах, семейства шрифтов PT Sans, PT Serif и PT Mono оказались настолько популярными, что было решено создать несколько экспертных шрифтов и расширить их наборы символов. Первым в списке является PT Sans Expert, который основан на обычном шрифте PT Sans (версия 2.005) с расширенным набором символов. Следующие страницы Unicode завершены в первой версии PT Sans Expert:

  — Базовая латиница

  — Дополнение Latin-1

  — Расширенная латиница-A

  — Расширенная латиница-B

  — Расширенная латиница, дополнительная

  — Кириллица

  — Греческий (в греческой монотонной части)

  1/100

  Шрифт был расширен за счет старших и младших цифр, надстрочных и подстрочных индексов, дополнительных дробей и некоторых других символов.В этой версии добавлен расширенный кириллический шрифт. Шрифт Expert теперь поддерживает не только большинство языков Российской Федерации, но и ряд других языков, в которых используется кириллица. На данный момент это полная версия.

  Загрузить PT Sans Expert

  ОТ / TTF

  Семейство шрифтов PT Serif состоит из шести стилей: PT Serif Regular, PT Serif Bold, PT Serif Italic и PT Serif Bold Italic — четыре основных стиля, которые можно успешно использовать при разработке документов, как и основные стили PT Sans. шрифт.Кроме того, эти четыре основных стиля идеально подходят для художественной и научной литературы, иллюстрированных журналов, газет, религиозных текстов и других текстов, где использование шрифтов без засечек неуместно по культурным или эстетическим причинам.

  1/100

  Семейство шрифтов также включает два стиля с расширенными пропорциями. Эти стили используются для символов небольшого размера шрифтов PT Serif Caption Regular и PT Serif Caption Italic, но здесь они представлены как прямые и курсивные стили, которые в основном подходят для тех публикаций, которые используют шрифты Antiqua.Развитие малогабаритных стилей потребовало значительных изменений в основном дизайне; Таким образом, появился новый дизайн с чертами плоского шрифта с засечками. Одной из важных пользовательских характеристик обоих семейств шрифтов является высокое качество текста, отображаемого на устройствах вывода растров с низким разрешением, особенно на экранах компьютеров. Это становится критически важным, учитывая развитие технологий прямого доступа к информационным ресурсам из государственных программ, таких как электронная Россия, электронное правительство и т. Д. Это эргономическое требование, в дополнение к конкретным техническим ограничениям на дизайн контура персонажа, повлекло за собой многое. ручная работа по представлению пиксельного шрифта в широком диапазоне размеров.Таким образом, шрифты предназначены как для нужд печати, так и для интенсивного безбумажного использования не только на экранах компьютеров, но и на цифровых вывесках, интерактивных информационных киосках, интерфейсах портативных устройств связи, небольших экранах бытовой техники и т. Д.

  Загрузить PT Serif

  ОТ / TTF

  Интернет

  PT Serif Expert — второй в линейке экспертных шрифтов, предназначенных не только для общего использования, но и для анализа.Подобно самой последней версии PT Sans Expert, шрифт был расширен с точки зрения набора символов до полных латинских блоков (Latin Extended-A, Extended-B и Extended Additional), основного блока кириллицы и частично греческого блок (греч. Monotonic).

  1/100

  Загрузить PT Serif Expert

  ОТ / TTF

  Семейство типов PT Mono разработано в первую очередь для официальных требований, таких как записи, таблицы, формы заявок, канцелярские принадлежности и т.

  1/100

  Моноширинные символы шрифта значительно упрощают форматирование документов со сложной структурой, позволяют рассчитывать размеры полей ввода и помогают выравнивать столбцы в таблицах. Одно из важных применений шрифта PT Mono — на веб-сайтах электронного правительства, где требуется заполнить различные формы запросов.

  Загрузить PT Mono

  OT / TTF

  Интернет

  Наборы символов, используемые шрифтами

  В каждом стиле около 700 знаков.Помимо стандартного набора для западноевропейских и восточноевропейских языков, шрифты включают стандартный набор символов кириллицы, а также буквенные символы для большинства государственных языков Российской Федерации, что делает их уникальным и чрезвычайно важным инструментом для развития и сохранения письменности. культура народов, населяющих нашу страну. Бесплатный общедоступный шрифт с полной поддержкой национальных алфавитов не только позволяет удовлетворить потребности образования, культуры, прессы, государственных учреждений и бизнеса, но и, что более важно, позволяет жителям национальных республик общаться с помощью электронных средств связи. отправлять почту на родном языке и развивать свои национальные ресурсы в Интернете.Единый шрифт для всех национальных языков страны является важным фактором межэтнического общения, основанного на едином стандарте, как с точки зрения кодирования, так и с точки зрения дизайна символов, общих для языков и диалектов, которые похожи по своей природе. Это помогает избежать изоляции соседних культур и развития этнического сепаратизма: то, что может произойти так легко по часто весьма незначительным причинам, таким как различия в обычаях написания общих букв. Помимо чисто художественных проблем, процесс создания национальных шрифтов имеет политические аспекты как в отношениях между соседями, так и во взаимоотношениях между республиками и Центром: то, что необходимо учитывать.Дизайн некоторых национальных символов сопряжен с многочисленными проблемами, поскольку алфавиты были разработаны в поспешном порядке в Москве в конце 30-х годов централизованно и без привлечения профессиональных дизайнеров шрифтов. Мало того, что местных дизайнеров просто не было, но дизайнеров вообще не было. Тем не менее, эти шрифты существуют более 70 лет, и есть местные типографские практики, которые заслуживают уважения. Чтобы не усугубить эти проблемы, при работе над шрифтовым оформлением были отправлены запросы в учреждения культуры республик, налажены контакты с организациями, проявившими интерес к участию в проекте.В качестве экспертов были приглашены специалисты по графической лингвистике Института языкознания РАН. Они помогли разработать набор символов и подготовить специальный раздел на сайте с информацией о национальной письменности.
  Команда Paratype проделала большую работу над этим проектом и не только разработала функционально надежный набор шрифтов с красивым современным дизайном, но и потратила значительное количество ресурсов на его техническую и лингвистическую подготовку.Учитывая все это, шрифт был выпущен с открытой лицензией, что означает, что его можно использовать бесплатно без ограничений для любых целей.

  Предпосылки проекта

  Идея создания бесплатного шрифта для всех народов и национальностей России возникла давно и неоднократно обсуждалась. Мы считали, что такой шрифт необходим для развития современного общества и что право на шрифт должно быть закреплено в конституции. Действительно, правительство тратит деньги на повышение грамотности среди людей, а затем предоставляет поставщикам операционных систем и программного обеспечения полный контроль над шрифтом.Поставщики поставляют шрифты как часть своих продуктов, и эти шрифты де-факто становятся стандартом, поскольку они покупаются вместе с их компьютерами. Большинству людей все равно, и им не должно быть дела до того, кто создал эти шрифты и какие лицензионные ограничения у них есть. Наивно полагать, что все читают легальный контент лицензий.

  Наряду с ограничениями на их использование, набор символов кириллицы, который есть в этих западных шрифтах, обычно не очень хорош с точки зрения дизайна: хотя они подходят для экрана компьютера, они часто совершенно не подходят для типографики, коммуникационного дизайна. и другие повседневные нужды.

  Учитывая все вышесказанное, мы составили список требований к следующему шрифту.

  — Он должен распространяться бесплатно, иметь простую и однозначную лицензию и, по возможности, не иметь ограничений в использовании.
  — Он должен поддерживать как можно больше языков.

  — Должен быть выполнен грамотным профессиональным отечественным дизайнером.
  — Он должен быть функционально подходящим для широкого круга применений.

  — Он должен быть технически хорошо выполнен, чтобы не уступать по качеству лучшим шрифтам от ведущих компаний.

  — Его разработка должна быть профинансирована государством.

  Последнее требование для нас особенно важно, и не только потому, что у нас самих не хватило бы средств на такой масштабный проект. Мы хотели создать прецедент, потому что речь шла не о каких-то эксклюзивных шрифтах, которые будут использоваться для достижения профессиональных или деловых целей. Этот шрифт предназначен для удовлетворения основных потребностей граждан: образовательных, социальных и бытовых, культурных и т. Д., То есть всего, что напрямую связано с государственным сектором.

  Мы смогли удовлетворить все требования, кроме последнего, и осталась лишь небольшая проблема: убедить правительство профинансировать проектные работы. Сейчас многим это может показаться безумием, но я не сомневался, что власти поймут и поддержат нашу инициативу. Так и было. В начале 2008 года Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям (Роспечать) провело круглый стол, посвященный 300-летию российского шрифта, на котором мы предложили этот проект; и он был немедленно встречен горячим одобрением.Саму работу мы спланировали на 2009 год, что дало нам возможность обсудить, подготовить и спланировать все этапы проекта.

  К счастью, ведущего дизайнера проекта выбрали очень быстро, что было неожиданно. Пока руководство компании обдумывало, кому передать этот важный государственный проект, наш арт-директор Владимир Ефимов проявил инициативу со своей обычной решимостью: однажды он заявил, что разговаривал с Александрой Корольковой, что ее проект интересен, и что она даже подготовила несколько эскизов.Эскизы всем понравились, и вопрос был решен. В 2009 году началась настоящая работа по обсуждению состава типового семейства и начало более детального проектирования. Первые файлы появились в начале лета, когда был подписан контракт с правительством. Дальнейшие работы велись в очень сжатые сроки. Александре ассистировала Ольга Умпелева. Одним из уникальных аспектов этой работы было то, что дизайнеры впервые увидели многих персонажей, и здесь был очень ценен опыт Владимира Ефимова, потому что у него был опыт создания персонажей для совершенно разных сценариев, от деванагари до коптского письма. ; и он был бесспорным авторитетом в области национальной кириллицы.Параллельно с проектированием Сергей Болотов проделал огромный объем работы: он проводил лексикографические исследования языков с недавно приобретенной системой письма и завалил нас информацией об экзотических вариантах национальных символов, встречающихся в различных письменных источниках на годы. Геннадий Фридман и Борис Левин помогли Сергею и Владимиру понять, обработать и отфильтровать весь объем данных и разработать стандарт набора символов. Параллельно Геннадий создал на нашем сайте страницы с информацией о национальных алфавитах.Мы разослали ссылки заинтересованным сторонам из разных республик и регионов, включая языковые институты и местные правительственные комитеты по культуре и письменности, вовлекая их в обсуждения, связанные с их лингвистическими проблемами. Всю переписку и взаимодействие с Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям (Роспечать) вел Сергей Бобрышев. Как только шрифты были готовы, их передавали в производственный отдел для обработки с целью оптимизации их растеризации на экранах мониторов.На обработку шрифта из 700 знаков у обученного специалиста уходит около месяца. С середины октября к этой работе было привлечено четыре, а то и пять человек. Специалистам пришлось просмотреть все символы шрифта 48 размеров и вручную исправить все области, где пиксели прилипали друг к другу, нарушалась симметрия и можно было увидеть другие дефекты. Все это нужно было сделать для трех режимов рендеринга: черно-белого, сглаживания оттенков серого и ClearType. Тем временем Константин Кунарев занимался функциями программирования, обработкой классов ядра и написанием макросов, предназначенных для упрощения повторяющихся операций.25 декабря были созданы релиз-кандидаты.

  Лицензии

  Мы считаем, что наш лицензионный документ краток, прост и понятен. По сути, это означает, что шрифты можно использовать для любых целей, кроме мошенничества. Поскольку шрифты бесплатные, их нельзя продавать. Если они поставляются с коммерческим продуктом с ценой, то цена продукта не должна увеличиваться из-за включения этих шрифтов, т. Е. Пользователь должен знать, что продукт содержит бесплатные шрифты, которые не повлияли на цену. увеличивается.

  Также мы не хотим перекладывать ответственность за наш шрифт на кого-либо еще; поэтому мы запрещаем использование оригинальных названий «PT Sans», «PT Serif» и «PT Mono» в названиях измененных версий без нашего специального разрешения. Пользователи могут быть уверены, что, устанавливая PT Sans, PT Serif или PT Mono, они приобретают шрифт, прошедший нашу проверку качества, и что любые жалобы на него могут быть направлены нам. Вы можете создавать свои собственные версии, добавлять все, что хотите, например, западные или греческие шрифты, но называть их по-другому.
  Обычно на продукт есть базовая лицензия и есть переводы лицензии. Последние часто предназначены только для информационных целей и не являются официальными лицензиями. То же самое и с лицензией для PT Sans, PT Serif или PT Mono: официальный документ на русском языке, а английский перевод служит для справки.

  Однако есть более тонкий момент. Мы получили запросы на включение PT Sans, PT Serif или PT Mono в различные версии Linux и другие продукты, распространяемые по открытой лицензии.Для таких продуктов обязательно наличие официальной английской лицензии; и нас часто просят, чтобы наша лицензия дословно соответствовала лицензии Open Font License (OFL). По запросу мы готовы предоставить версию шрифта с OFL. Эта версия файла шрифта будет содержать ссылку не на нашу лицензию, а на сайт SIL с официальным OFL.

  Кроме того, этот шрифт, вероятно, будет распространяться и с другими лицензиями. Например, если он распространяется с Windows, он будет иметь лицензию, которая также применима к другим шрифтам, поставляемым с системой.Поэтому не удивляйтесь, если есть разные лицензии для PT Sans, PT Serif или PT Mono. Они не ограничивают, а расширяют возможности использования шрифта.

  Pro версии

  Бесплатные шрифты, созданные на деньги налогоплательщиков, должны защищать основные потребности и конституционные права граждан, например, право использовать родной язык в повседневной жизни. С этой точки зрения включение поддержки в таких шрифтах эсперанто или языков соседних стран, таких как Казахстан или Таджикистан, неоправданно.Хотя таких людей у ​​нас живет больше, чем юкагиров, у нас нет ни гражданской ответственности, ни социальной ответственности, ни статей бюджета на развитие государственных языков других стран. Вот почему мы решили расширить проект PT Sans с помощью PT Sans Pro и PT Serif Pro, которые являются коммерческими версиями для профессионального использования.

  PT Sans Pro — это обширное семейство типов, предназначенное для широкого спектра применений. Он состоит из 32 стилей: 12 стилей (6 прямых и 6 курсивных) со стандартными пропорциями, 6 узких стилей, 6 сжатых стилей, 6 сверх сжатых стилей и 2 стиля заголовков с расширенными пропорциями.Дизайн сочетает в себе традиционный консервативный вид с современными тенденциями гуманистического шрифта без засечек и обеспечивает улучшенную читаемость, особенно в стилях заголовков. Наряду с их обычным использованием в деловых документах и ​​различных печатных публикациях, эти функции сделали шрифты пригодными для использования в вывесках, расписаниях, экранах информационных киосков и других средствах навигации в городской среде. Шрифты имеют расширенные наборы символов латиницы и кириллицы, охватывающие алфавиты большинства языков Российской Федерации и поддерживающие большинство языков соседних стран, чьи алфавиты являются кириллицей или латиницей.Каждый шрифт содержит около 1400 символов, включая заглавные буквы для всех буквенных символов, несколько наборов обычных и малых чисел, индексов, дробей и т. Д.

  PT Serif Pro — это семейство шрифтов Antiqua, предназначенное для использования в сочетании с семейством gothic PT Sans Pro. Шрифт PT Serif Pro соответствует PT Sans Pro по показателям, пропорциям, весу и дизайну и состоит из 38 стилей. 6 стилей с разным весом (от светлого до черного) с соответствующим курсивом имеют нормальные пропорции.В дополнение к этому были разработаны 12 начертаний с узкими пропорциями и 12 начертаний с расширенными пропорциями, а также 2 стиля заголовков (обычный и курсив) с расширенными пропорциями для текстов с мелким шрифтом. Дизайн шрифта отличается большой высотой по оси x, умеренным контрастом штрихов, прочными слегка выпуклыми клиновидными засечками и треугольными окончаниями. Благодаря этим особенностям шрифт идет в ногу с современными тенденциями шрифтового дизайна и обеспечивает повышенную читаемость. Наряду с традиционным использованием в деловой документации и различных печатных публикациях, эти особенности делают шрифты вполне пригодными для использования в рекламных и полиграфических работах.Помимо стандартных наборов символов латиницы и кириллицы, каждый стиль содержит глифы алфавита большинства языков Российской Федерации и поддерживает большинство языков соседних стран, в основе которых лежат символы кириллицы и латиницы.