Теги на стенах: «Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы


12.10.1973 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

https://realty.ria.ru/20190628/1556009209.html

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы — Недвижимость РИА Новости, 29.07.2021

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

За последние годы культура граффити в Москве вышла на новый уровень. Андеграундные уличные художники получают городские заказы на оформление трансформаторных… Недвижимость РИА Новости, 29.07.2021

2019-06-28T12:51

2019-06-28T12:51

2021-07-29T10:13

muf 2019

москва

личный опыт – риа недвижимость

городская среда

урбанистика

московский урбанистический форум 2019

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/155600/84/1556008480_0:0:3072:1728_1920x0_80_0_0_23dee3c54928d18696dc83b77088ba62. jpg

За последние годы культура граффити в Москве вышла на новый уровень. Андеграундные уличные художники получают городские заказы на оформление трансформаторных будок и участвуют в официальных конкурсах на право разрисовать стену жилой высотки к национальному празднику. На заборах в центре города редко встретишь несогласованный эскиз или надпись – если не знаешь, где искать. На прогулке «Считывать коды андеграунда» в рамках Moscow Urban Fest коллекционер граффити-искусства Максим Кишкин рассказал корреспонденту РИА Недвижимость, что такое тэггинг, где его найти, как расшифровать и зачем художники тратят время и средства ради недолговечного искусства.Пещерный тэггинг»Осмотритесь вокруг, есть ли здесь хоть одно граффити?», – основатель галереи уличного искусства NotFoundGallery и коллекционер граффити Максим Кишкин широким жестом обводит Пушкинскую площадь. Даже под проливным дождем центр Москвы выглядит привычно безупречно: на лавочках, урнах и фасадах домов нет ни намека на несанкционированные или замазанные надписи. Другого не стоило и ожидать, добавляет Кишкин, любой город, как живой организм, меняется в зависимости от того, как за ним ухаживают, и в центре результаты его обслуживания и содержания особенно заметны. Но стоит совсем немного сойти с популярного пешеходного маршрута на «темную» сторону Москвы, и город, раскрашенный граффити и тегами, словно татуировками, предстает в совершенно другом виде.Тэги, объясняет Максим по дороге к Настасьинскому переулку, это индивидуально разработанные подписи граффитчиков, их автографы и способ коммуникации внутри субкультуры. Настенные росписи считаются самым распространенным видом граффити, хотя движение зародилось задолго до появления аэрозольных баллончиков и маркеров. «Первобытные люди оставляли в пещерах отпечатки ладоней, затем вырезали имена на деревьях и стенах. Знакомая всем надпись «Здесь был Вася» – тоже своего рода тэггинг, хотя сейчас такие тривиальные подписи встречаются реже», – рассказывает Кишкин.»Прежде чем выходить на улицы, тэггер придумывает себе никнейм или же модифицирует школьную или детскую кличку. Это может быть не только псевдоним, многие создают комбинацию из любимых букв или цифр, которые несут в себе определенный смысл, например, номер дома или района, как у Такi183. Затем тэггер вырисовывает красивый шрифт, выходит на улицу и заявляет о себе – я здесь, я есть, я в городе», – говорит Кишкин. По его словам, в Москве тэггерская субкультура зародилась в 1985 году. Тогда на прилавках прибалтийской Риги впервые появились аэрозольные баллоны. Некий Вадим Крыс, известный как первый граффитчик СССР, стал наносить ими первые рисунки и надписи – «куски», как называют их сами тэггеры. «С тех пор и появилась эта визуальная культура, которая со временем стала способом общения внутри очень узкого сообщества», – отмечает Максим. Кодекс граффити-этикиВсего один шаг с умытого дождем Настасьинского переулка в узенькую подворотню, и свежевыкрашенные фасады московских домов сменяют потрескавшиеся стены. Маленькие и большие угловатые автографы уличных художников вязью украшают полуразрушенную каменную ограду, мусорные баки, погнутые пожарные лестницы и водостоки. Нетренированным глазом расшифровать хоть что-то из причудливых надписей сложно, но Кишкин уверяет – если замечать и анализировать изображения регулярно, узнать никнэйм определенного автора не составит труда.»Каждый тэггер стремится создать что-то индивидуальное, чтобы его узнавали члены сообщества. Кто-то украшает подпись небольшими рисунками, кто-то предпочитает клеить тэги-стикеры. Среди московских тэггеров, как и во всем мире, есть свои знаменитости, у которых большой стаж и свой концепт. Абсолют для тэггера – получить среди своих звание «All city king», то есть «король города», — объясняет Максим, двигаясь вглубь подворотни.Чем дальше от туристического центра, тем больше пестрят уличным искусством стены. На задворках Дегтярного переулка внимание привлекает огромная надпись «ЗАЧЕМ» – визитная карточка одноименной московской команды, чуть ниже – черно-белый рисунок из множества человеческих лиц авторства Стаса Доброго. На погнутом знаке «Не парковать машины» вырезаны глаза. По словам Кишкина, автор занимается их созданием с 1998 года. «Многие считают, что тэггеры – обязательно вандалы, которые хотят испортить что-то красивое. Но если присмотреться, то чаще всего они выбирают отбойники, мусорные баки, сломанные лестницы, заброшенные здания – то есть, что-то временное или мобильное. Отреставрированные исторические особняки трогают очень редко. А еще по негласному кодексу граффитчиков нельзя рисовать на облицовочных камнях и детских площадках», — с улыбкой говорит Максим.Кишкин уверяет: рисуя в городе, тэггер не планирует оставить свой след в вечности – жизнь уличной живописи кратковременна, если она не официальна. Главная цель граффитчиков – общение между собой, поддержка субкультуры и самовыражение, пусть и недолговечное. «А еще тэггинг – это память. Вот здесь, например», – за спиной Максима на треснувшей кирпичной стене – огромная надпись STER. «Это имя тэггера, погибшего год назад. Все это время его друзья продолжают рисовать эту подпись, чтобы его имя жило на улицах».ЖКХ-авангардЧтобы выйти на улицу и расписаться на стене, требуется смелость, отмечает Кишкин. Во-первых, нелегальное нанесение граффити считается административным нарушением, при этом размер штрафа зависит от места, где отметился тэггер, и масштаба рисунка. Во-вторых, большинству уличных художников приходится рисовать по ночам.»Тэги изначально разрабатываются так, чтобы на их нанесение затрачивалось минимальное количество времени. Желательно, чтобы их можно было рисовать, не отрывая руки. Есть даже авторы, которые умеют подписываться, держа балончик за спиной», – рассказывает Кишкин. Аэрозольный баллончик – не единственный инструмент в арсенале граффитчика. Современные тэггеры используют разнообразные маркеры, строительные мелки и помадки, которые не выгорают на солнце и не смываются водой. В ход также идут валики и даже пустые огнетушители, в которые закачивают краску. Огнетушители используют для нанесения крупных рисунков – такие, например, можно увидеть в лабиринте Воротниковского переулка. Среди московских тэггеров эту технологию используют несколько авторов: Глаз, 031 crew, Гриша. «Закрашенное граффити называется баффом, и на этой основе появилось уже несколько новых визуальных форм тэггинга. Например, баффангард – своеобразный диалог уличных художников со службами ЖКХ. Если рисунок закрасили, на этом участке могут появляться его модификации, которые тоже закрасят. Или, если надпись закрасили плохо, она может стать даже интереснее – вот как здесь», – указывает Максим на темно-синий тэг, всего парой мазков перекрытый бирюзовой краской. По мнению Кишкина, тэггеры, осознавая мимолетность своего искусства, не стремятся к вечности, запечатленной в городских стенах. Большинство из них не претендует на аллею уличной славы, а потому не воспринимает уничтожение своих подписей как посягательство на свободу творчества.»Все просто: если не хочешь, чтобы твой рисунок трогали, то сидишь дома. Но город – особая среда, и если ты заявляешь ему о себе своим почерком, шрифтом и даже местом, в котором ты рисуешь, будь готов кемарить до рассвета у стены, чтобы успеть ее сфотографировать», – заключает Максим. Кстати, следующая прогулка с коллекционером уличного искусства Максимом Кишкиным состоится 4 июля в 17:00. Для участия в мероприятии необходима регистрация.

https://realty.ria.ru/20180618/1522909733.html

москва

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2019

Полина Ермилова

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/07/1c/1743316116_94:0:837:743_100x100_80_0_0_8edd2bbcc5c532404275d37760e5fcd0.jpg

Полина Ермилова

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/07/1c/1743316116_94:0:837:743_100x100_80_0_0_8edd2bbcc5c532404275d37760e5fcd0.jpg

Новости

ru-RU

https://realty.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21. img.ria.ru/images/155600/84/1556008480_195:0:2926:2048_1920x0_80_0_0_26c34027c3c04490b87f6d19f5832907.jpg

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Полина Ермилова

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/07/1c/1743316116_94:0:837:743_100x100_80_0_0_8edd2bbcc5c532404275d37760e5fcd0.jpg

москва, личный опыт – риа недвижимость, городская среда, урбанистика, московский урбанистический форум 2019

За последние годы культура граффити в Москве вышла на новый уровень. Андеграундные уличные художники получают городские заказы на оформление трансформаторных будок и участвуют в официальных конкурсах на право разрисовать стену жилой высотки к национальному празднику. На заборах в центре города редко встретишь несогласованный эскиз или надпись – если не знаешь, где искать. На прогулке «Считывать коды андеграунда» в рамках Moscow Urban Fest коллекционер граффити-искусства Максим Кишкин рассказал корреспонденту РИА Недвижимость, что такое тэггинг, где его найти, как расшифровать и зачем художники тратят время и средства ради недолговечного искусства.

Пещерный тэггинг

«Осмотритесь вокруг, есть ли здесь хоть одно граффити?», – основатель галереи уличного искусства NotFoundGallery и коллекционер граффити Максим Кишкин широким жестом обводит Пушкинскую площадь. Даже под проливным дождем центр Москвы выглядит привычно безупречно: на лавочках, урнах и фасадах домов нет ни намека на несанкционированные или замазанные надписи.

Другого не стоило и ожидать, добавляет Кишкин, любой город, как живой организм, меняется в зависимости от того, как за ним ухаживают, и в центре результаты его обслуживания и содержания особенно заметны. Но стоит совсем немного сойти с популярного пешеходного маршрута на «темную» сторону Москвы, и город, раскрашенный граффити и тегами, словно татуировками, предстает в совершенно другом виде.

Кстати, нестандартный взгляд на город с позиции другого человека – ключевая концепция Московского урбанистического форума 2019, который пройдет уже совсем скоро: 4-7 июля в московском парке «Зарядье». В рамках MoscowUrban Fest горожане могут принять участие в прогулках с разным умвельтом, которые откроют им столицу глазами иностранца, саунд-дизайнера, граффити-художника и даже собаки.

Тэги, объясняет Максим по дороге к Настасьинскому переулку, это индивидуально разработанные подписи граффитчиков, их автографы и способ коммуникации внутри субкультуры. Настенные росписи считаются самым распространенным видом граффити, хотя движение зародилось задолго до появления аэрозольных баллончиков и маркеров.

«Первобытные люди оставляли в пещерах отпечатки ладоней, затем вырезали имена на деревьях и стенах. Знакомая всем надпись «Здесь был Вася» – тоже своего рода тэггинг, хотя сейчас такие тривиальные подписи встречаются реже», – рассказывает Кишкин.

Культура современного тэггинга зародилась в Америке 60-х годов, одновременно с появлением в продаже японских фломастеров. Одним из самых популярных тэггеров того времени стал некий Такi183. Работая курьером, он постоянно перемещался по городу и оставлял свою подпись на стенах, мусорных баках и лестницах.

«Прежде чем выходить на улицы, тэггер придумывает себе никнейм или же модифицирует школьную или детскую кличку. Это может быть не только псевдоним, многие создают комбинацию из любимых букв или цифр, которые несут в себе определенный смысл, например, номер дома или района, как у Такi183. Затем тэггер вырисовывает красивый шрифт, выходит на улицу и заявляет о себе – я здесь, я есть, я в городе», – говорит Кишкин.

По его словам, в Москве тэггерская субкультура зародилась в 1985 году. Тогда на прилавках прибалтийской Риги впервые появились аэрозольные баллоны. Некий Вадим Крыс, известный как первый граффитчик СССР, стал наносить ими первые рисунки и надписи – «куски», как называют их сами тэггеры.

«С тех пор и появилась эта визуальная культура, которая со временем стала способом общения внутри очень узкого сообщества», – отмечает Максим.

Кодекс граффити-этики

Всего один шаг с умытого дождем Настасьинского переулка в узенькую подворотню, и свежевыкрашенные фасады московских домов сменяют потрескавшиеся стены. Маленькие и большие угловатые автографы уличных художников вязью украшают полуразрушенную каменную ограду, мусорные баки, погнутые пожарные лестницы и водостоки.

Нетренированным глазом расшифровать хоть что-то из причудливых надписей сложно, но Кишкин уверяет – если замечать и анализировать изображения регулярно, узнать никнэйм определенного автора не составит труда.

«Каждый тэггер стремится создать что-то индивидуальное, чтобы его узнавали члены сообщества. Кто-то украшает подпись небольшими рисунками, кто-то предпочитает клеить тэги-стикеры. Среди московских тэггеров, как и во всем мире, есть свои знаменитости, у которых большой стаж и свой концепт. Абсолют для тэггера – получить среди своих звание «All city king», то есть «король города», — объясняет Максим, двигаясь вглубь подворотни.

Чем дальше от туристического центра, тем больше пестрят уличным искусством стены. На задворках Дегтярного переулка внимание привлекает огромная надпись «ЗАЧЕМ» – визитная карточка одноименной московской команды, чуть ниже – черно-белый рисунок из множества человеческих лиц авторства Стаса Доброго. На погнутом знаке «Не парковать машины» вырезаны глаза. По словам Кишкина, автор занимается их созданием с 1998 года.

«Многие считают, что тэггеры – обязательно вандалы, которые хотят испортить что-то красивое. Но если присмотреться, то чаще всего они выбирают отбойники, мусорные баки, сломанные лестницы, заброшенные здания – то есть, что-то временное или мобильное. Отреставрированные исторические особняки трогают очень редко. А еще по негласному кодексу граффитчиков нельзя рисовать на облицовочных камнях и детских площадках», — с улыбкой говорит Максим.

Кишкин уверяет: рисуя в городе, тэггер не планирует оставить свой след в вечности – жизнь уличной живописи кратковременна, если она не официальна. Главная цель граффитчиков – общение между собой, поддержка субкультуры и самовыражение, пусть и недолговечное.

К тому же, считает Максим, в каком-то смысле тэггеров можно назвать «санитарами города». Рисуя на заброшенных зданиях или в запущенных переулках, они обращают на них внимание окружающих и дают импульс реставрации или благоустройству.

«А еще тэггинг – это память. Вот здесь, например», – за спиной Максима на треснувшей кирпичной стене – огромная надпись STER. «Это имя тэггера, погибшего год назад. Все это время его друзья продолжают рисовать эту подпись, чтобы его имя жило на улицах».

ЖКХ-авангард

Чтобы выйти на улицу и расписаться на стене, требуется смелость, отмечает Кишкин. Во-первых, нелегальное нанесение граффити считается административным нарушением, при этом размер штрафа зависит от места, где отметился тэггер, и масштаба рисунка. Во-вторых, большинству уличных художников приходится рисовать по ночам.

«Тэги изначально разрабатываются так, чтобы на их нанесение затрачивалось минимальное количество времени. Желательно, чтобы их можно было рисовать, не отрывая руки. Есть даже авторы, которые умеют подписываться, держа балончик за спиной», – рассказывает Кишкин.

Аэрозольный баллончик – не единственный инструмент в арсенале граффитчика. Современные тэггеры используют разнообразные маркеры, строительные мелки и помадки, которые не выгорают на солнце и не смываются водой. В ход также идут валики и даже пустые огнетушители, в которые закачивают краску. Огнетушители используют для нанесения крупных рисунков – такие, например, можно увидеть в лабиринте Воротниковского переулка. Среди московских тэггеров эту технологию используют несколько авторов: Глаз, 031 crew, Гриша.

Совершенствуются не только граффитчики, но и их вечные антиподы – коммунальные службы. По словам Кишкина, тэги в местах с большой проходимостью людей живут недолго, как правило, их закрашивают в течение того же дня. Нередко поверхность покрывают антивандальным покрытием, лишая граффитчиков уличного холста.

«Закрашенное граффити называется баффом, и на этой основе появилось уже несколько новых визуальных форм тэггинга. Например, баффангард – своеобразный диалог уличных художников со службами ЖКХ. Если рисунок закрасили, на этом участке могут появляться его модификации, которые тоже закрасят. Или, если надпись закрасили плохо, она может стать даже интереснее – вот как здесь», – указывает Максим на темно-синий тэг, всего парой мазков перекрытый бирюзовой краской.

По мнению Кишкина, тэггеры, осознавая мимолетность своего искусства, не стремятся к вечности, запечатленной в городских стенах. Большинство из них не претендует на аллею уличной славы, а потому не воспринимает уничтожение своих подписей как посягательство на свободу творчества.

«Все просто: если не хочешь, чтобы твой рисунок трогали, то сидишь дома. Но город – особая среда, и если ты заявляешь ему о себе своим почерком, шрифтом и даже местом, в котором ты рисуешь, будь готов кемарить до рассвета у стены, чтобы успеть ее сфотографировать», – заключает Максим.

Кстати, следующая прогулка с коллекционером уличного искусства Максимом Кишкиным состоится 4 июля в 17:00. Для участия в мероприятии необходима регистрация.

18 июня 2018, 12:43

Пацанское искусство: как граффити преображают облик МосквыСегодня граффити — не просто неформальное искусство, а целостное культурное направление. Когда-то нелегальные рисунки теперь украшают фасады исторических зданий Москвы, становятся достопримечательностями. Основатель проекта «Украсим город!» рассказал корреспонденту сайта «РИА Недвижимость», как граффитисты вышли из тени и сделали столицу ярче.

Как научиться рисовать теги?

Настенные графити-картины стали не только очень популярны в наше время, но и стали источником дохода и известности уличных художников. Конечно же, как и любые картины, свои творения надо как-то подписывать. Уличные граффитеры используют для этого теги.

Тег это уникальная подпись уличного художника, которая заключает в себе личную информацию, как, например, ник, инициалы или дату рождения. Но теперь профессиональных граффитеров стало так много, что надо обладать поистине великим умом, чтобы создать неповторимый тег.

Советы новичкам

Умение рисовать теги, приходит с опытом. Ведь граффити это непростые мазки краской по холсту и требуют особой сноровки. Для начала лучше тренироваться на листе бумаги, начав с линий и косых, а после перейдя к овалам, завиткам и кругам.

Можно использовать тушедержатель, тогда рисование на бумаге станет напоминать рисование на стене.

Практика на улице

Для тренировки на настоящих стенах в первую очередь нужна краска. Лучше пообщаться с профессионалами, проконсультироваться по выбору красок, ведь плохая краска может быстро потечь или выцвести. Профессионалов легче всего найти на форуме, в жизни большинство из них предпочитают молчать о своем хобби.
Выберите правильную погоду. Должно быть солнечно, светло и не должно быть ветра, ведь новичок лучше работает, когда ему ничто не мешает.

Выберите правильный холст. Для долговечных граффити лучше всего подходят стены старых, заброшенных домов. Учитывайте так же насколько стена стара и ее пористость. Иногда лучше заблаговременно покрыть ее грунтовкой, чтобы не было перерасхода краски.

Для начала наметьте контуры тега, потом начните закрашивать. Если хотите, чтобы не было разводов – не останавливайтесь. Если краска все же потекла – дайте ей подсохнуть, закрасьте ручеек и продолжайте раскрашивать тех. Когда вы без труда сможете делать это вручную, вам стоит создать трафарет, чтобы не тратить много времени, на контур.

Меры предосторожности

Помните, что любое граффити – это порча частной собственности и за это можно получить административное наказание.

Видео уроки

Кто такие теггеры и почему они уродуют город? (37 фото) — City4People_YKT

 

 

Многие горожане заметили как в последние годы хулиганы расписали различные городские поверхности своими граффити, а точнее «тегами». Тэги — это индивидуально разработанные подписи граффитчиков, их автографы и способ заявить о себе.

Настенные росписи считаются самым распространенным видом граффити. Это движение зародилось задолго до появления аэрозольных баллончиков и маркеров.



На заре человечества, люди оставляли в пещерах отпечатки ладоней, имен, символов животных. Знакомая всем надпись “ДД.ММ.ГГГГ Здесь был Я” – тоже форма тэггинга, хотя сейчас такие тривиальные подписи встречаются всё реже.

Культура современного тэггинга зародилась в Америке 60-х годов, одновременно с появлением в продаже японских фломастеров. Одним из самых популярных тэггеров того времени стал некий Такi183. Работая курьером, он постоянно перемещался по городу и оставлял свою подпись на стенах, мусорных баках и лестницах.

Прежде чем выходить на улицы, тэггер придумывает себе никнейм или же модифицирует школьную или детскую кличку. Это может быть не только псевдоним, многие создают комбинацию из любимых букв или цифр, которые несут в себе определенный смысл, например, номер дома или района, как у Такi183. Затем тэггер вырисовывает красивый шрифт, выходит на улицу и заявляет о себе – “я здесь, я есть, я в городе”.

 

Граффити сленг


All City King (Король всего города) — Райтер, рисующий по всему городу, получивший за это славу
All City (Ол сити) — Нанес тэги по всему городу, пометил весь город
Bomb/ Bombing — Бомба, бомбинг — нелегальное граффити
Buff (Бафф) — Удаление граффити со стен или поездов. Бафить (To buff) — закрашивать граффити
Sticker (Стикер) – Наклейка, на которой есть имя или рисунок человека, который его сделал. По сути это тот же тэг только он нанесён на наклейку
Stencil (Стенсил) — Трафарет для граффити и созданное с его помощью изображение

Tag (Тег) – Стилизованный автограф(подпись) художника (тэгнуть)
Taggers (Тэггеры) — Те, кто занимается только тэганием (нанесением никнеймов)
Writert (Райтер) – Граффити-художник


Каждый тэггер стремится к индивидуальности, чтобы его узнавали другие члены тусовки. Кто-то украшает надпись небольшими рисунками, кто-то предпочитает клеить тэги-стикеры, другие работают с помощью трафаретов. В каждой стране и городе, есть свои знаменитости, у которых большой стаж и своя философия. Абсолют для тэггера – получить среди своих звание «All city king», то есть «Король города».

Данное направление активно распространяется среди подростков. Бездумно оставляют свои тегги на любой ровной поверхности — автобусные остановки, двери подъезда, стены домов, гаражей, облицовочная плитка домов, рекламных конструкциях. Тем самым город приобретает неряшливый и заброшенный вид, место начинает деградировать и людям становится некомфортно там находиться.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

А вы замечаете такие граффити в городе? Как думаете с этим можно бороться?

 

P. S. А вот так теггеры бравятся своими «подвигами» в твиттере. После нашего замечания ретвит был тут же удален


 

Присоединяйтесь к нашей команде Городских проектов в Якутске


Вместе мы сделаем наш город лучше!
Для этого надо всего лишь зарегистрироваться на сайте: russia.city4people.ru 
И вступить в телеграм-чат отделения по ссылке в письме

ПОДПИСЫВАЙТЕСЬ НА НАС В СОЦСЕТЯХ:

Instagram @city4people_ykt

Twitter @city4people_ykt
Facebook @city4peopleYKT

ВК @city4people_ykt
Telegram-канал @urbanistika_severa

Уличное искусство … тегов : anna_chertkova — LiveJournal

На понедельник у марафонцев запланирована уборка и сортировка тегов. Я великодушно потакаю своей лени и позволяю себе думать, что с тегами-то уж у меня в блоге все в порядке, чего не скажешь о нервах погоде . .. 

Однако, теги! Вот вы говорите: «теги», «теги»… А вы думаете, Марья Васильна, теги, вот так сразу и появились? Да ничего подобного, обывательские разговорчики…

https://instagram.com/p/BhFCl5ng0we

Я тут немножко полистала Интернет — и выяснила, что первые серьезные публикации о тегах, как о метаданных, датируются концом 90-х. А сам термин был, по все видимости, заимствован у … райтеров (городских художников), «мастеров церемоний» (ЭмСи в хип-хоп культуре) и танцоров брейка-данса…

У всех из них была своя подпись — тот самый «тег» — которая отличал каждого деятеля уличного искусства от коллег. Райтеры метили свои территории собственным тегом — tagging. Правда, по-итальянски это называется чуточку изящней, pittare, дословно «рисовать граффити на стенах зданий», но все равно это — сленг.

Первый «рисованный» тег появился в 1967 году, а вот первые граффити — еще в античности. С тех самых пор отношении к граффити в Италии весьма неоднозначное: с одной стороны, считается, что они портят внешний вид зданий, с другой, наоборот, — украшают и даже … поднимают в цене квартиры в таких домах чуть ли не на 20%!

Да-да, вы не ослышались! Street Art поднимает стоимость квартир в тех домах, чьи стены украшает! 

Центр Изучения Моды и Культуры при университете Università Cattolica di Milano сделал оценку расценок на квартиры в кварталах с граффити на домах и без них и в итоге пришел к выводу, что в «расписных» кварталах цены на недвижимость минимум на 20% выше. А на некоторых зданиях начинают даже появляться своего рода мемориальные доски — таблички с «визой» Con vista Street Art! И я вам больше скажу: все чаще в объявлениях по продаже квартир встречается фраза «с видом на street art». Это Милан, детка!

А вот самые первые графитти в истории, говорят, были обнаружены в французском Черном Перигоре: им аж 37 тысяч лет и иллюстрируют они женские половые органы и сексуальные акты.

Oh la la! Нет, определенно, мир за все эти века ничуть не изменился 😉

Рим, впрочем, тоже не остался в стороне. В Ercolano на стене здания была обнаружена следующая надпись: «Apollinaris medicus Titi imperatoris hic cacavit bene», что в переводе на русский язык звучит примерно так: «Аполлинарий, медик императора Тито, здесь неплохо освободился».

В современной Италии тоже перлов мудрости хватает:


Con affetto / e / sentimento / meno ti vedo/ e mejo me sento (на римском диалекте в столице)
С любовью и чувством утверждаю, что чем меньше тебя вижу, тем лучше себя чувствую.

Meno immortalità, più posti nei cimiteri (в Генуе на кладбище Staglieno)
Меньше бессмертия — больше мест на кладбище!

L orgoglio non serve («Гордость – лишняя»), а снизу, другой рукой приписано: Ma l’apostrofo sì («а апостроф – нет!»)

— Grazie per avermi fato romanista («Спасибо, что сделала меня романистом», то есть болеющим за римскую команду), а снизу, тоже другой рукой: e analfabeta («и безграмотным!»).

Еще посмеяться? Пожалуйста:

Как-то появившаяся надпись под памятником Христофору Колумбу в Нью Йорке призывала: «не надо забывать, что он на самом деле потерялся».

— Под надписью на указателе Costa Smeralda (дословно «Изумрудный берег», престижная курортная зона на Сардинии) кто-то вычеркнул слово «изумрудный», заменив его на «слишком» — и получился великолепный каламбур Costa Smeralda —> Costa troppo, «слишком дорого 🙂


Рисуют в Италии везде — на стенах домов, на жалюзях, на остановках, на железнодорожных станциях (нередко, увы, погибая при этом под поездом), на тех же поездах..

Trenitalia, итальянская железнодорожная компания, не устает бороться с надписями на поездах, тратя на удаление рисунков и каракулей порядка полумиллиона Евро ежегодно. На поездах в одной только Тоскане граффити покрывают поверхность, равную по площади шестнадцати футбольным полям!

Но не все так страшно, как малюют на граффити: оказывается, существует техника под названием Reverse Graffiti, которую так же называют clean advertising, clean tagging или green graffiti. Это сродни надписям  «Помой меня» на грязных машинах. Суть ее в том, что на стенах домов и тротуарах создают временные изображения и рисунки для того, чтобы замаскировать грязную поверхность и создать красоту за счет контраста между грязным и чистым раскрашенным . На трафарет брызгают воду — и на чистой поверхности проявляется картинка.

Самый известный street artist, уличный артист, — это без сомнения Bansky, чья личность так и неизвестна широкой публике. Зато его работы официально признаны искусством, по крайней мере, в Италии. А вот как было дело: как-то  на стене исторического палаццо San Pantalon в Венеции появилась роспись его авторства: маленький эмигрант с фонариком в руке. Soprintendenza, как и следовало ожидать, завела на автора дело, поскольку упомянутое здание — памятник архитектуры. А Прокуратура дело тут же закрыла, объяснив, что эта работа ничто иное, как «предмет искусства». На заметку: приложение TomTom Roadtrips предлагает маршрут «по следам» работ уличного художника через города Порт Талбот, Бристоль и Лондон.

https://instagram.com/p/BxzD0b_ovz_

Ещё одно имя, на сей раз, итальянское, возможно, уже известно мои читателям, посколько этот уличный художник родом из Неаполя расписал небоскрёб на московской окраине, посвятив свою работу Юрию Гагарину. 

https://instagram.com/p/B1bRx-3CAp3

Моя подруга- неаполитанка рассказывала мне, что его имя, точнее, творческий псевдоним — tag! — поначалу было известно лишь немногим жителям Неаполя: зато когда его решили арестовать, то на защиту «своего» художника поднялся весь город. Итак, знакомьтесь — jorit и его Инстаграм.

Подобно Banksy, английскому writer и художнику, в Милане тоже есть свой райтер – и это женщина, Элеонора Де Джузеппе, родом из Саленто, la pupazza, «большая кукла», раскрашивающая электрические подстанции, жалюзи и стены домов в яркие психоделические рисунки с узнаваемым символом глаза с длинными ресницами.

https://instagram.com/p/BiO2wBqA31j

А как бы вы отнеслись к тому, что райтер, пусть даже и известный и экспонирующийся (как, к примеру, Элеонора) в лучших музеях современного искусства, раскрасила бы ваши ставни или стены вашего дома и оставила свой тег?

#92днялета 

#85

«Граффити портит облик города, если его делать неправильно», или все о теггинге

Наверняка многие из нас видели разноцветные граффити-надписи на стенах, остановках и других поверхностях. При этом большую часть граффити составляют не детальные рисунки, а наскоро сделанные надписи. Чаще всего подобные надписи состоят из одного слова, написанного особым почерком. Иногда стиль написания слова бывает настолько сложным, что прочитать содержание надписи невозможно.

Подобные автографы называются «теги», а оставляют их уличные художники, занимающиеся граффити. Художники подходят к процессу создания своих тегов с особой серьезностью: тщательно продумывают стиль метки, выбирают материалы и место для написания.

В этом материале мы рассказываем о том, что такое теггинг, как зародилась традиция оставления своих меток, почему граффити-художники занимаются этим и какие теги считаются особо ценными.


Глоссарий

Тег — подпись граффити-художника, оставляемая на поверхности города

Спот — место, где граффити-художники оставляют свои подписи и работы

Райтер — граффити-художник, занимающийся теггингом

Бомбинг — быстрое, зачастую нелегальное, граффити в виде меток художников, наносимое на разных поверхностях

Баффить — закрашивать чужое граффити

Троу-ап — быстро нарисованный рисунок в виде контура с заливкой


Что такое теггинг

Теггинг (от англ. tag — «метка») — это направление граффити, представляющее собой быстрое нанесение никнейма автора на поверхность в городе. Каждая отдельная подпись называется «тег», а художника, занимающегося теггингом, называют «теггером» или «райтером». Обычно тег состоит из одного короткого слова или аббревиатуры.

Минимальное количество букв тега позволяет уличным художникам быстро наносить свои метки, оставаясь незамеченными. Качество тега оценивается по тому, насколько каллиграфически интересно выглядит подпись. Некоторые теги отличаются детальной проработкой, а некоторые выглядят минималистично. Главное для тега — его способность выделиться и показать свой уникальный стиль.

Кроме букв, цифр и символов райтеры часто используют детали в виде кругов, штрихов и звезд. Также теги различаются толщиной написания слов, цветом, материалами написания и техникой нанесения.

История теггинга

Теггинг впервые появился в Америке 1920-х годов. Изначально он возник, как способ разделить территорию города между уличными бандами. Участники банд оставляли свои метки на стенах, тем самым обозначая границы своего влияния. В последующие годы традицию теггинга переняли активисты, оставлявшие политические лозунги в разных частях города.

Со временем этот граффити распространился за пределы преступных группировок и заинтересовал молодежь среднего класса. Так, например, первыми замеченными граффитистами были Cornbread и Cool Earl, которые расписывали поезда в Филадельфии.

источник: medium.com

Уникальной считается история доставщика из Нью-Йорка по прозвищу Taki183. Вынужденный долгое время проводить в метро из-за своей работы, Taki183 решил оставлять свою подпись на каждой станции, которую он посещал. Через время автографов доставщика стало так много, что их стали узнавать обычные жители. После того, как о Taki183 написали в New York Times, людей, решивших оставлять свои подписи, стало еще больше.

Люди стали оставлять свои теги на стенах, заборах, витринах и других уличных поверхностях. Идеей оставлять свои надписи по городу увлеклись люди за пределами Америки, поэтому сейчас теги можно встретить практически везде, куда проникла глобализация.

Основные стили тегов

Баббл (от англ. bubble — «пузырь») — один из самых распространенных стилей граффити, для которого характерна общая округлость и объемность букв, напоминающая пузыри. Популярен из-за простоты и быстроты нанесения на рабочую поверхность.

Блокбастерс (от англ. blockbuster — «очень массивная вещь») — стиль граффити, характеризующийся широкими трехмерными буквами, залитыми одним цветом. Достаточно быстрый для нанесения.

Вайлд стайл (от англ. wild — «дикий») — трудный для прочтения стиль с множеством деталей и цветов. Данный стиль требует заранее проработанного эскиза и много времени на нанесение.

Character (от англ. «персонаж») — стиль, основным элементом которого является использование определенного персонажа. Требует развитого художественного навыка и временных затрат.

Фристайл (от англ. «freestyle» — свободный стиль) — смешанный стиль, используемый для описания работ, не вписывающихся в рамки четких стилей.

Стикеры — направление, в котором тег пишется на специальной наклейке, которую которую клеят на любую поверхность. Техника позволяет оставить тег даже в самых людных местах всего за долю секунды.

Отличие между тегом и граффити

Основное отличие тегов от граффити состоит в том, что граффити в подавляющем большинстве случаев является объемной работой, требующей много времени. Теги же ставятся в максимально сжатые сроки и часто просты в исполнении. Граффити-работы обычно содержат определенный сюжет, а теги несут только функцию метки.

В обоих случаях художники стараются выделиться своим стилем и исполнением. Тем не менее, в случае с тегами очень важными считаются спот (место нанесения тега) и аспект несогласованности с городскими властями. Направление теггинга, с которого чаще всего начинают райтеры, остается таким же относительно неизвестным для широкой публики.

Почему художники занимаются теггингом?

Мы поговорили с двумя граффити-райтерами из Алматы, которые оставили свои теги по всему городу и узнали о том, что ими движет.

Корень

 

Для меня теггинг — это некоторая отдушина от городской суеты и разбавление визуального пространства. Также мне просто очень интересен сам процесс. Пришел я к этому в сентябре 2015 года, попав в компанию ребят, которые увлекались теггингом, вандализмом и райтингом.

В качестве материалов чаще всего использую маркеры-сквизеры и баллоны. Но бывали и необычные материалы: вплоть до цветочных пульверизаторов, наполненных краской, простых камей, обычных детских мелков и восковых свечек.

Дизайн тега постоянно дорабатывается, исходя из пишущих материалов, из материала самой поверхности, а также условий написания тега. По мне, самые сложные и одновременно интересные споты — общественный транспорт, как внутри, так и снаружи. Особенно во время движения. Проблемы с законом были, но они не пугают, поскольку, чтобы привлечь определенный уровень внимания наших властей, нужно делать все довольно жестко или принципиально перейти кому-нибудь дорогу.

Город и муниципалитет определенно противодействуют теггингу и бомбингу. Надписи закрашивают, как иногда в первый же день, так и зачастую по всему городу в течение трех-пяти месяцев.

По моему мнению, тег может быть уместен и неуместен в некоторых местах. Но, в целом, я не считаю, что это портит внешний вид города.

По поводу того, воспринимает ли казахстанское сообщество граффити вандализмом — граффити, может, и нет, но теггинг — определенно. К остальным отраслям граффити я отношусь абсолютно нейтрально. Есть клевые масштабные проекты других художников, которые привлекают взгляды и имеют довольно глубокий замысел, что не может не радовать.

Zeno

 

В граффити я наверно лет 8-12, с детства очень любил рисовать. Рисовал для себя. Были иллюстрации с книжек, журналов, комиксов, которые я перерисовывал. А в школе познакомился с другом со своим нынешним, и он показал мне, что такое граффити. Мы с ним сели и начали придумывать мне ник. Это было давным-давно, по переписке в mail.ru агенте. Сидишь, изучаешь стили прикольных людей из разных стран. Берешь какие-то элементы у одного, другого, потому их как-то дополняешь, интерпретируешь под себя, и так появляется твой собственный тег. У меня какого-то любимого материала нет, я тегаю всем подряд: то есть, разные маркеры, сквизеры, баллоны — все идет в ход.

Раньше, когда только начинали рисовать и когда ходили бомбить, выбирали места более видные. Это могла быть какая-то маленькая стеночка на перекрестке, на которой особо сильно не уместишься, ну и делали просто, чтобы это было видно. А сейчас, со временем, стараешься выбирать даже для того же тега, чтобы это круто вписывалось в пейзаж города, дополняло саму картинку. Допустим, висит баннер с фуникулером, который едет вверх, и подходишь тегаешь не как попало, именно в рамочке, посередине самого фуникулера. В общем, стараемся больше локацию обыгрывать.

На самом деле, мы (граффити-художники Алматы — прим.ред.) все друг друга знаем и поддерживаем. А если брать именно в плане бомбинга, то я, допустим, никогда один на бомбинг не выходил. Всегда с друзьями, со своей командой.

Вообще, на самом деле, бомбинг — это крутая вещь только потому что это чистые эмоции, адреналин, всегда весело, интересно.

Сложных спотов было много. Бывало так, что мы лежали несколько часов под поездом, в мокрой листве, бывало так, что за нами бегали… Залазили в автобусный парк, чтобы порисовать на автобусах. Уйма всего было. Боязнь быть пойманным была, возможно, по началу, а сейчас, с возрастом, когда сделали кучу крутых проектов, когда у всех более-менее на слуху, работали с министерством культуры — боязни, что поймают, нет. Я просто знаю, что я делаю, поэтому мне не страшно. А даже если приедут наши дяденьки-милиционеры, то все мы знаем, как у нас в стране это устроено. Дашь им две тысячи — они еще и поохраняют тебя сверху. Конечно, работы закрашиваются, работы портятся какими-нибудь детьми с баллончиком, но, в принципе, для меня это не страшно. Я все-таки считаю, что граффити живет только на фотографиях.

Если честно, безусловно, граффити портит облик города, если его делать неправильно. Всегда нужно подбирать место, чтобы тегать, троу-ап, кусок, чтобы любой рисунок выглядел максимально лаконично с обстановкой вокруг стенки или любой поверхности, на которой ты это делаешь. Если ты это делаешь правильно, это создает некую эстетику.


Несмотря на нелегальность и противодействие властей, теггинг продолжает привлекать райтеров на протяжении целого века. В то время как многие люди считают его вандализмом, большинство теггеров старается не портить поверхности города, а украшать те, которые не помешает украсить. Учитывая то, что теги обычно ставятся анонимно и с использованием псевдонима, подобные работы не приносят граффитистам большой славы. Тем не менее, адреналин, чувство сообщества и усердная работа над обыгрыванием городской поверхности остаются более важными причинами, по которым ребята приходят и остаются в теггинге.


Читайте также: 

Есть ли толк от петиций в Казахстане и почему в стране нет закона об этом?

Интервью с первой женщиной-оператором в Центральной Азии Умидой Ахмедовой

Ученые из Сингапура придумали программу для выявления депрессии


Граффити в Токио » BigPicture.ru

Пишет sanmai: После Осаки на улицах Токио бросается в глаза изобилие тегов и стикеров, одних из самых распространенных типов граффити.

Тег – это самый базовый вид граффити, состоящий обычно из одной лишь подписи райтера. Стикер-арт исполняет роль близкую по смыслу и применению к тегам, часто включают в себя и рукописную подпись. Рекомендую ознакомиться с терминологией современного граффити, на английском языке.

Не могу сказать что тегов на улицах Осаки нет вообще – они есть, но вы можете пройти два километра в центре города и встретить только два неряшливых тега. В Токио вам сложно будет пройти сотню метров в центре города и не встретить ни одного тега или наклейки.

Смотрите также: Роботы в Токио, Современное искусство – граффити , Давка в токийском метро

(Всего 25 фото)

Спонсор поста: Отправить смс бесплатно в любую точку мира на телефон любого оператора.1. В японских городах много надземных переходов, к которым тут же прикреплены щиты с указаниями для автомобилистов. (Омотэсандо) 2. Столбы таких переходов также не остаются без внимания.3. На фоне – единственное в Японии кафе BVLGARI. 4. Редкий надземный переход в Токио не помечен хоть как-нибудь. 5. Видно что городские службы пытаются бороться с райтерами, но без особого успеха. 6. Подземных переходов эта проблема не касается – всюду камеры. 7. Снято на переходе на Сибуя, через дорогу от Хатико. 8. Через дорогу от полицейского участка в Роппонги Хиллс. 9. Можно предположить что полиции почему-то неинтересны райтеры. 10. В переулках райтеры отрываются на полную. 11. Встречаются теги высотой в человеческий рост. 12. Мало приятного получить такую загогулину на стене своего дома. 13. Граффити можно встретить даже на основных улицах, на рекламных щитах и не только. 14. Наклейки верней всего остаются на общественной собственности вроде столбов. 15. Иногда стикеры не имеют вообще никаких надписей. 16. Несколько одинаковых стикеров в одном месте – обычное дело. 17. Видимо, на белых кондиционерах рисовать удобно.18. Снято в переулке на Гинзе.19. 20. Некоторые стены всем своим видом просят на них что-нибудь нарисовать. 21. Роппонги Хиллз 22. Владельцы недвижимости пытаются бороться с граффити. 23. Почему-то без особенного успеха. 24. Белая краска их стоиенника слабо помогает. 25. Это – не граффити 🙂 

А вы знали, что у нас есть Instagram и Telegram?

Подписывайтесь, если вы ценитель красивых фото и интересных историй!

РАЗНИЦА МЕЖДУ ГРАФФИТИ И ТЕГАМИ | СРАВНИТЕ РАЗНИЦУ МЕЖДУ ПОХОЖИМИ ТЕРМИНАМИ — ЖИЗНЬ

Граффити и теги — это две формы уличного искусства, которые кажутся похожими, но между ними есть некоторая разница, и их не следует путать с одним и тем же. Стрит-арт сегодня получает признание в мире

Граффити против тегов
 

Граффити и теги — это две формы уличного искусства, которые кажутся похожими, но между ними есть некоторая разница, и их не следует путать с одним и тем же. Стрит-арт сегодня получает признание в мире как уникальный жанр. Граффити и теги — это две формы, которые очень популярны в городских городах большинства стран. Несмотря на то, что о них говорится в схожем контексте, это две разные формы. Под граффити понимаются надписи или рисунки на поверхности в общественном месте, тогда как тегами называют нанесение имени художника, подписи или логотипа на стене. Таким образом, тегирование считается очень простой формой граффити. В этой статье делается попытка выделить разницу между двумя формами, разъясняя, что подразумевается под каждой формой.

Что такое граффити?

Граффити можно определить как любую картину, рисунок или написание чего-либо на поверхности в общественном месте. В большинстве стран это считается незаконным. Обычно граффити можно увидеть на стенах, мостах, метро и т. Д. Это обычно очень смелые и нетрадиционные презентации, которые идут рука об руку с хип-хоп культурой. Граффити бывает разных цветов, подчеркивая разнообразие стилей, а также различаются по размеру. Хотя некоторые виды граффити относительно небольшие, некоторые могут быть гигантскими по размеру и занимать большую площадь. Для их создания используются разные краски, например, аэрозольные баллончики. Граффити используется не только из-за своей эстетической привлекательности, но и для подчеркивания определенных социальных и политических проблем. Банды используют разные разновидности граффити для обозначения своей территории. Однако следует отметить, что граффити следует рассматривать как выразительную форму искусства, имеющую долгую историю. В отличие от прошлого, сейчас он получает одобрение и признание как вид искусства. Есть разные вариации граффити. При этом теги считаются одной из очень распространенных, а также простых форм.

Что такое теги?

Маркировку можно определить как базовую форму граффити, когда писатель подписывает свое имя или подпись с помощью аэрозольной краски. В отличие от граффити, для создания художественного изображения которого требуется много навыков, тегирование не требует такого мастерства. Кроме того, для добавления тегов требуется ограниченное время. Так же, как и граффити, теги можно увидеть на стенах, улицах, остановках и т. Д. и может использоваться для обозначения территории. Это представление себя в общественном месте, а не абстрактное представление. Пометка также считается вандализмом по отношению к собственности, поскольку она портит поверхность. Это подчеркивает, что теги и граффити — это две разные формы.

В чем разница между граффити и тегами?

• Граффити можно определить как любую картину, рисунок или письмо чего-либо на поверхности в общественном месте.

• Маркировка может быть определена как основная форма граффити, когда писатель подписывает свое имя или подпись с помощью аэрозольной краски.

• И граффити, и теги считаются незаконными.

• Добавление тегов — это основная форма граффити.

• В отличие от граффити, установка тегов требует ограниченного времени и навыков.

• В то время как тегирование — это больше представление о себе, граффити — это картина, имеющая очень много уровней, от самого искусства до выражения социально-политических проблем.

Изображения любезно предоставлены:

  1. Граффити Brocco (CC BY-SA 2.0)
  2. Пометка jaqian из Дублина, Ирландия (CC BY 2.0)

Фрески с бирками Барри МакГи – Стены, покрытые сотнями красных бирок – Общественная доставка

Барри МакГи – Фрагмент росписи в Хьюстоне и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г. Twist) и Джош Ласкано (он же Amaze) нарисовали фреску на культовом углу Houston & Bowery в Нижнем Ист-Сайде Нью-Йорка, покрыв стену сотнями красных ярлыков, заполнив ее именами и командами разных авторов граффити.

Впервые настенные росписи были заказаны в 2008 году, начиная с копии работы Кита Харинга 1982 года в ознаменование 50-летия покойного художника. В 2009 году стену расписала компания Os Gemeos, в 2010 году — Шепард Фейри, а вслед за Барри МакГи в 2010 году — Кенни Шарф, младший, Фейл, Ретна и другие. BY-NC 2.0, автор carnagenycBarry McGee — фреска в Хьюстоне и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г., фото: CC BY-NC 2.0, автор carnagenycBarry McGee — фреска в Хьюстоне и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г., фото: CC BY-NC 2.0, автор Matthew КраусБарри МакГи — Мурал на Хьюстоне и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г. Фото: CC BY-NC 2.0 Мэттью КраусБарри МакГи — Фреска Хьюстон и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г. Фото: CC BY-NC 2.0 Мэтью КраусБарри МакГи – Фреска Хьюстон и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г. Фото: CC BY-NC 2.0 Мэтью КраусБарри МакГи — Мурал на Хьюстоне и Бауэри, Нью-Йорк, 2010 г. Фото: CC BY-NC 2.0, автор Мэтью Краус. Мурал в Синдее был создан в 2011 году. Это сданных в эксплуатацию работ, состоящих из различных красных флажков.Чтобы иметь возможность прочитать некоторые теги, зрителям нужно было подойти вплотную к стене. Фреска достигала высоты более двух с половиной этажей. -2012, Tank Stream Way, фото: Джастин Топфер/Out of the Box ProjectsBarry McGee – Tag Mural в Сиднее (фрагмент), Австралия, 2011-2012, Tank Stream Way, фото: Жюстин Топфер/Out of the Box ProjectsБарри МакГи – Tag Мурал в Сиднее (фрагмент), Австралия, 2011–2012 гг., Tank Stream Way, фото: Джастин Топфер/Out of the Box ProjectsBarry McGee — Tag Mural в Сиднее (частично полированный), Австралия, 2011–2012 гг., Tank Stream Way, фото: Жюстин Топфер/Out of the Box ProjectsСеребряный набросок Amaze и фреска с биркой Барри МакГи, Tank Stream Way, Сидней, Австралия, 2011–2012 гг. Уэй, Сидней, Австралия, 2011-2012 гг., фото: CC BY 2.0 от Emerald City to Oz

Местонахождение

Установлено с 23 сентября 2011 г. по 31 января 2012 г.
На улице Танк-Стрим-Уэй, рядом с Питт-стрит, Сидней
Новый Южный Уэльс, 2000, Австралия

Все, что вы хотели знать о граффити с тегами менее чем за 5 минут чтения

По сообщению EuropaPress, испанский общественный железнодорожный оператор RENFE ежегодно тратит 15,7 миллионов евро на очистку того, что писатели рисуют в своих вагонах. Кроме того, многие учреждения могут рассматривать граффити с тегами как проблему.Однако что они делают, чтобы предотвратить то, что они считают вандализмом?

Где границы между тем, что считается искусством, а что нет? Как возможно, что учреждения со всего мира тратят такие суммы денег, а владельцы галерей уличного искусства получают от этого прибыль?

Сегодняшняя статья даст вам более четкое представление о том, что такое городское искусство. Группа экспертов проинформирует вас о том, чего нет и о чем думает широкая аудитория.

  • Определение
  • Мнение людей
  • Тег история граффити
  • Различные стили

Что такое тег в граффити?

Бирки, нарисованные на металлической двери

Мы определяем маркировку как акт написания вашего граффити   имя на уличных стенах, металлических ставнях или любой другой поверхности с аэрозольной краской, маркерами. продукт.

В том же духе мы бы определили тех людей, которые отмечаются на стенах как писатели. Нет текущего шаблона, которому они следуют . Художники всегда носят в сумках полупустой баллончик или любой другой запасной элемент. Если они видят подходящее место для рисования, они это делают. Любое время дня/ночи подходит для этого!

Эти граффити-райтеры следуют этическим кодексам и делятся идеями, стилями и техниками по всему миру . Более того, они связаны.Каждый раз, когда один художник посещает другую страну, он/она связывается с друзьями-друзьями, чтобы найти лучшие места в городе, в который они едут.

Каково мнение населения мира о движении граффити?

Работник городского совета снимает бирку в Нью-Йорке

В целом, существует глубоко негативное отношение к граффити тегов. Общества с 5 континентов рассматривают «теги» (имена граффити, написанные на стенах) как грязное художественное выражение. Точно так же преследуются и писатели.

Гражданский кодекс Испании наказывает их по статьям 1.902, 1.903 и 1.904. Точно так же статьи 50, 116, 263, 264, 625 и 626 национального Уголовного кодекса обвиняют художников-граффити, которые действуют без разрешения владельцев бизнеса или зданий.

Интересно также упомянуть точку зрения людей, говоря об уличном искусстве. Им это нравится. Горожане всех возрастов считают, что такие произведения искусства украшают город и предлагают красочную перспективу в городских пейзажах.

Сколько стилей тегового граффити существует?

Много разных тегов граффити, нарисованных на автомобиле в Мадриде, Испания.

Арт-индустрия наблюдала, как движение граффити тегов развивалось с самого начала. Художники начали использовать низкокачественные материалы, а производители красок улучшили продукты, которые писатели используют в повседневной жизни. Тем не менее, они верят в одни и те же основные ценности.

Кроме того, стили, о которых мы вам сегодня говорим, распространены по всему миру.Точно так же магазины сосредоточены на продаже мазков, маркеров, аэрозольных красок разных брендов. Мы могли различать европейские и американские элементы.

Какова история

«тегов для граффити» ?

Первые теги, обнаруженные в современной истории, соответствуют писателю по имени Cornbread (Филадельфия, США — 1965) . Несмотря на то, что до него рисовали и другие, ни один из них не попал в новости и остался неизвестным.

Движение путешествовало из одного состояния в другое. Вскоре в Нью-Йорке появились и другие теги. Художники скопировали ту же технику тегирования, «разбомбив» одну из самых известных столиц мира. Обратите внимание, что термин «бомбардировка» не связан с терактами, а представляет собой серию тегов, нарисованных за короткий промежуток времени.

Taki 183, Cay 161, Papo 184, Barbara и Eva 62 — вот некоторые из имен, которые Франсиско Рейес, испанский доктор граффити, профессор Университета Комплутенсе в Мадриде, упомянул в своей докторской диссертации.

1-. Бродвей Элегантный

Это был 1967 год. Маленькие дети начали писать на стенах свои имена и номер улицы, на которой они жили. Художник Top Cat 126 переехал из Филадельфии в Нью-Йорк . Мы считаем его пионером этого стиля граффити тегов.

Родился «Бродвейский элегантный» . Он был также известен как манхэттенский стиль, потому что знаменует собой первую типографскую волну в истории граффити Нью-Йорка.

Этот специфический стиль отличался длинными тонкими буквами, которые часто имели платформы в нижней части стеблей. Broadway Elegant был назван в честь знаменитого нью-йоркского бульвара Бродвей, который изгибается от Бруклина через Манхэттен до самого Йонкерса.

Вы должны представить, что стили граффити также отличали бригады/банды от близлежащих районов.

2-.
Бруклин

Как и в других районах Нью-Йорка, бруклинские граффити-райтеры разработали свой собственный стиль.Как вы знаете, это было началом художественной войны. Маленькие дети пытались создать надпись лучше, чем остальные.

Чем он отличался от остальных? Художники использовали стрелки, круги, спирали и даже сердца, чтобы украсить свой стиль письма. Буквы были отделены друг от друга, и было легче узнать человека, который поставил тег.

3-.
Бронкс стиль

Логичным ответом на чувственные тонкие линии стиля Broadway Elegant стало введение стиля Bronx Style, также известного как пузырьковые буквы. Мы считаем художника Phase 2 пионером этого уникального стиля тегов.

Лонни Вуд — имя, стоящее за Phase2. Почему тогда он использовал этот тег граффити? Это произошло из-за успеха встречи стилей граффити, которую он организовал. Заметив, что есть вторая глава, , он решил начать «бомбить» улицы под этим псевдонимом.

Это было на углу 149-й улицы и Большого Зала, где встречались все писатели после и до окончания школы.Они могли легко наблюдать за проходящими поездами. Это было началом письма поезда пузырьковыми буквами.

Cooltourspain мнение о теге граффити

И последнее, но не менее важное: члены команды Cooltourspain хотели поделиться с интернет-сообществом своими мыслями о граффити с тегами. Мы считаем, что если бы городской совет разрешил и продвигал граффити в каждом районе, вандализм уменьшился бы.

Трудно ли мэрам городов и членам их культурного правительства разрешить некоторые стены, где люди могли бы просто рисовать, не подвергаясь судебному преследованию?

Помогите нам подписать петицию о покраске стен в нашем районе!

памятных дат, дополнительные настенные бирки, набор из 24 шт.

364601

Отмечайте дни рождения, юбилеи и другие особые даты с помощью этой персонализированной настенной подвески «Память дат».Табличка с предварительно напечатанными сокращениями месяцев поставляется с 24 белыми деревянными дисками, на которых вы можете писать и делать их по своему усмотрению. Просто добавьте имя и число, соответствующее дню рождения или годовщине, а затем повесьте диск на крючок под соответствующим месяцем. Более одного раза в один и тот же месяц можно прикрепить несколько дисков с помощью прилагаемых металлических петель. Мы персонализируем любое название, например «Празднования», «Дни рождения семьи», «Дни памяти», «Особые дни» и другие, создавая индивидуальный подарок на память.Указать заголовок; ограничение 1 строка, 25 букв/пробелов. Включает в себя 2 пилообразных вешалки для удобства демонстрации. 16 дюймов в ширину и 6 дюймов в высоту.

Характеристики
  • Мы придумаем любое название, например «Праздники», «Семейные дни рождения», «Дни памяти», «Особые дни» и т. д.
  • Поставляется с 24 белыми деревянными дисками, на которых можно писать.
  • Диски можно прикрепить с помощью прилагаемых металлических петель
  • Включает 2 зубчатых подвеса
  • Размеры 16″ Ш x 6″ В
Читать дополнительную информацию

{{вм.productView.DefaultPrices[1]._amount | валюта}} {{vm.productView.SalePrices[0]._amount | валюта}}

{{vm.price}} {{vm.salePrice}}

{{продвижение.ExtendedDescription}}

{{вм.количествоПредупреждение}}

Добавить в корзину {{vm.notification.message}}! Персонализируйте это Сохранено в списке желаний Сохранить в список желаний {{вм. уведомление.сообщение}}

тегов Instagram вот-вот превратят его в вашу хромую стену Facebook

Эта статья из архива нашего партнера .

Теперь, когда Instagram представил раздел «Фотографии с вами» для помеченных снимков, как и его материнская компания Facebook, вы можете забыть о красивых изображениях профессиональных фотографов и любителей, пытающихся быть профессионалами — изображение вашего квадратного мобильного телефона вот-вот превратится в отфильтрованное. фото с вечеринки.Начиная прямо сейчас, любимое всеми приложение для обмена фотографиями запускает функцию тегов в стиле Facebook — уведомления, имена и, ну, в общем, «даже ту очаровательную собаку, на которую вы подписаны». Вы можете отключить настройки конфиденциальности для утверждения тега, но в основном Instagram работает так же, как привыкание, тщеславные фотоальбомы на Facebook. Ничто из этого не должно вас удивлять, так как Facebook купил Instagram чуть более года назад, но чем больше функций у родителя и прекрасного молодого оленя, тем больше они начинают пересекаться. И действительно ли кто-то этого хочет?

Facebook и Instagram уделяют большое внимание фотографиям. Исследование Гарвардской школы бизнеса показало, что 70% активности на Facebook связано с фотографиями. Марк Цукерберг сказал, представляя новую новостную ленту социальной сети, что Facebook будет делать акцент на больших изображениях, потому что половина существующих новостных лент занята постами с фотографиями. У него даже была диаграмма:

пользователей Facebook публикуют сотни миллионов фотографий каждый день — в канун Нового года и в первый день нового года Facebook достиг пика 1.1 миллиард изображений, и вы можете поспорить, что на многих из них было столько же пьяных упивающихся людей, сколько и неодушевленных фейерверков. Instagram просматривает около 40 миллионов фотографий в день. Но изображения другого рода: некоторые из них красивы, в основном это тарелки для завтрака и очаровательные собаки.

В этом особенность Instagram: он по-прежнему привлекает профессиональных фотографов и любителей, пытающихся сделать свои фотографии профессиональными. New York Times размещает фотографии из Instagram на своей первой странице. The New Yorker публикует их в своих блогах.Конечно, не все в Instagram является интеллектуальным, но большая часть из них, по крайней мере, пытается им быть, и даже селфи сами по себе являются своего рода жанром, более специфичным для платформы, чем реликвия с одноразовой камерой.

Facebook, с другой стороны, привлекает фотографии, которые могут привести к увольнению с работы. Поиск по фразе «Фото уволили с работы в Facebook» выдает не менее 1,5 миллиона таких кошмаров. Facebook — это свалка фотографий безрассудной развязности, рай для фотографий мобильных телефонов без фильтров — в прямом или переносном смысле.Там нет художественной панели, как в Instagram, где вы, по крайней мере, пытаетесь произвести впечатление на людей своей фотографией, а не просто пытаетесь показать, с кем вы проводите время. Существующие теги @ в Instagram — это почти счастливая боковая панель: сколько имен ваших друзей в Instagram вы знаете наизусть и насколько они вас волнуют?

Вот где вступает в игру психология тегов Facebook: «Люди любят отмечать своих друзей и семью», — говорится в пресс-релизе Facebook от 2010 года. И это правда: люди любят тратить время на просмотр фотографий в Facebook из-за друзей, заклятых врагов, бывших или влюбленных, отмеченных на них. Вместо того, чтобы покорить нас фильтрами и субботними вечерними закатами, Facebook покорил нас людьми. Этим и интересны картинки. Это также сделало просмотр картинок относительно приемлемой формой молчаливого социального взаимодействия. Вкладка «Фотографии» в профиле Facebook в наши дни является известным центром, где можно узнать все о человеке. Теги дали Facebook и его фотографиям определенную цель для существования, для знакомства с кем-то — в лучшую или в худшую сторону.

Но Instagram превратился во что-то без всего этого. Это никогда не было о кто. Прямо сейчас мой стрим в Instagram — это фотографии разных вещей — пейзажей, достопримечательностей, моды — всего несколько кадров с настоящими человеческими лицами; на момент написания этой статьи на вкладке «Популярное» в Instagram были только фотографии Эллен ДеДженерес и Милы Кунис. Конечно, с тегами в Instagram все изменится. Люди начнут думать о других людях. И скоро Instagram станет Facebook с фильтрами.Спорим, ты не можешь ждать, верно?

Эта статья из архива нашего партнера The Wire .

Границы | Флуоресцентные метки для изучения структуры и динамики клеточных стенок

Введение

В настоящее время мы достаточно хорошо понимаем структуру полисахаридов, и, во многом благодаря использованию генетики, происходит быстрый прогресс в понимании механизмов и регуляции синтеза стенок. Основной задачей на будущее будет понимание архитектуры клеточной стенки и ее динамики во время роста.Здесь мы рассмотрим недавний прогресс в области флуоресцентной микроскопии, который должен в значительной степени способствовать достижению этой цели.

Структура и динамика клеточной стенки

Клеточные стенки растений представляют собой высокодинамичные и гетерогенные структуры, которые различаются между типами клеток, стадиями роста, а также между микродоменами в одной клеточной стенке. Необходимы инструменты для визуализации этой неоднородности в живых клетках с высоким пространственным и временным разрешением.

Методы электронной микроскопии [просвечивающая электронная микроскопия (ПЭМ) и сканирующая электронная микроскопия с полевой эмиссией (FESEM)] сыграли важную роль в получении информации об архитектуре стен.Однако для этих методов требуется фиксированный материал, который не всегда репрезентативен для нативных гидратированных клеточных стенок и дает мало информации о динамике клеточных стенок или вообще не дает ее. Использование флуоресцентных зондов должно обеспечить доступ к динамическим аспектам. Доступно большое количество антигликановых антител (Knox, 2008; Moller et al., 2008; Pattathil et al., 2010; Ralet et al., 2010, см. обзор Lee et al., 2011; PlantProbes CarboSource Services). . Кроме того, растущее число секвенированных геномов растений и микроорганизмов обеспечивает практически неограниченный запас зачастую высокоспецифичных доменов, связывающих углеводы (Guillen et al. , 2010). Эти зонды, как правило, дают статическую картину, но также возможна маркировка живых клеток. Например, Домозич и соавт. (2009) использовали антитела для изучения созревания пектина у одноклеточной харофитовой водоросли Penium margaritaceum . Будет интересно изучить аналогичные подходы к изучению динамики стенок у высших растений. При использовании этих зондов требуется осторожность, поскольку полисахаридные эпитопы часто маскируются другими полимерами (Marcus et al., 2008, 2010).

Недавно также был достигнут значительный прогресс в визуализации динамики целлюлозы в живых клетках с использованием специфического для целлюлозы красителя Pontamine Fast Scarlet 4B (S4B; Anderson et al., 2010). Конфокальная микроскопия окрашенных S4B корней выявила ориентацию микрофибрилл целлюлозы. Интересно, что окрашивание не мешало росту, и во время растяжения клеток можно было наблюдать вращение микрофибрилл от поперечного к продольному к оси растяжения. Это первое подтверждение гипотезы «множественного роста» 57-летней давности in vivo (Roelofsen and Houwink, 1953).

Ферментативная активность также может быть визуализирована в стенке с использованием флуоресцентных донорских субстратов.Сульфородаминовые конъюгаты ксилоглюкановых олигосахаридов (XGO-SR) использовали для визуализации активности эндогенной ксилоглюкановой эндо-трансгликозилазы (XET) (энзима ксилоглюкановой трансгликозилазы/гидролазы, XTH) в арабидопсисе и корнях табака и культивируемых клетках (Vissenberg et al., 2005), а также в древесине тополя (Nishikubo et al., 2011). XGO-SR проникают в ткани и включаются в ксилоглюкан в клеточной стенке, вызывая оранжевую флуоресценцию, указывающую на одновременную колокализацию в одном и том же компартменте активных цепей XET и акцепторных ксилоглюкановых цепей.Интересно, что фибриллярный паттерн, связанный с микрофибриллами целлюлозы, наблюдался в удлиняющихся клетках, указывая на то, что XTHs действуют на ксилоглюканы, прикрепленные к микрофибриллам целлюлозы. Активность XET, обнаруживаемая в удлиняющихся клетках, может играть роль во включении вновь синтезированных молекул ксилоглюкана в клеточную стенку и/или ремоделировании существующей сети целлюлоза/ксилоглюкан. Активность гликозилгидролазы также можно визуализировать in situ . Например, активность эндо-β-1,4-ксилоглюканазы была обнаружена в muro с использованием резоруфина β-гликозида ксилоглюкоолигосахарида (XXXG-β-Res; Ibatullin et al., 2009) и активность целлюлазы с использованием резоруфинил-β-D-целлобиозида (Glc-2-β-Res; Takahashi et al., 2009).

Другим крупным достижением стало использование клик-химии для изучения метаболизма гликанов in vivo . Стратегия основана на метаболическом включении азидных сахаров в молекулы-мишени, подготавливая их к селективной ковалентной реакции с флуоресцентными зондами. Азид имеет небольшие размеры, стабилен в биологических системах и избирательно реагирует с фосфинами или активированными алкинами.Ранее лигирование Штаудингера использовалось для мечения гликоконъюгатов, меченных азидо-сахаром, на культивируемых клетках и у живых мышей (Prescher et al., 2004). Катализируемая медью клик-химия показала включение азидосодержащего аналога фукозы в гликопротеины посредством пути спасения фукозы в клетках jurkat (Sawa et al. , 2006). После этих первых экспериментов метод получил дальнейшее развитие и был адаптирован для клеток растений. Андерсон и др. (2012) использовали алкин фукозы (FucAI) для мечения пектинового рамногалактуронана-I (RG-I) в корнях проростков Arabidopsis .Используя эксперименты с импульсной погоней, они смогли визуализировать отложение пектина и переориентацию пектиновой сети во время удлинения клеток эпидермального корня. Проблема с этим методом заключается в том, что составы катализаторов Cu(I) токсичны, что препятствует их использованию в живых клетках. Для преодоления этой проблемы были разработаны различные подходы. Сориано Дель Амо и др. (2010) сообщили, что BTTES, лиганд Cu(I) на основе трис(триазолилметил)амина, быстро способствует реакции циклоприсоединения в живых системах без явной токсичности.Этот катализатор впервые позволил неинвазивно визуализировать фукозилированные гликаны во время раннего эмбриогенеза рыбок данио. Недавние альтернативные подходы основаны на «химии щелчков без меди» (обзор см. Chang et al., 2010; Jewett and Bertozzi, 2010) для увеличения скорости циклоприсоединения без необходимости использования катализатора. Эти методы использовались для мечения биомолекул у рыбок данио (Laughlin et al., 2008) и у живых мышей (Chang et al., 2010). Крайне интересно будет использовать подобные методы для визуализации мест синтеза, депонирования и оборота различных полисахаридов в растениях (Wallace, Anderson, 2012).

Флуоресцентная микроскопия для изучения в живых клетках внутриклеточной динамики и стехиометрии белковых комплексов, участвующих в биосинтезе клеточной стенки

Технологии лазерной сканирующей конфокальной микроскопии (LSCM) и конфокальной микроскопии с вращающимся диском (SDCM) использовались для изучения, часто очень подробно, динамики белков, участвующих в синтезе клеточной стенки. В то время как LSCM использует одну точечную диафрагму для оптического сечения, SDCM использует массив точечных отверстий возбуждения и излучения (можно использовать одну или две матрицы точечных отверстий) на быстро вращающемся диске, так что массив точечных отверстий охватывает все поле зрения более 1000 раз. /с.Высокая скорость сканирования не только повышает скорость получения изображения (до 360 кадров/с), но и снижает пиковую плотность возбуждающего света до нескольких мкВт/мкм 2 , тем самым повышая эффективность флуоресценции и уменьшая фотообесцвечивание и эффекты фотоповреждения по сравнению с точечным сканированием. Возможно, самое главное, поскольку все конфокальное поле зрения может быть захвачено малошумящей камерой с высокой квантовой эффективностью вместо фотоумножителя (ФЭУ), системы SDCM имеют более чем 50-кратное увеличение эффективности захвата света (т. .е., среднее количество фотонов, полученных от одной гранулы, нанесенное на график в зависимости от индекса экспозиции, который определяется путем измерения скорости фотообесцвечивания, а не фактической флуоресценции в каждом анализируемом месте образца), что приводит к увеличению отношения сигнал/шум в несколько раз. соотношение по отношению к LSCM. Это неожиданное различие объясняется большой разницей в квантовой эффективности (процент фотонов, попадающих на фотореактивную поверхность, которая образует электронно-дырочную пару) между ПЗС-камерой СДКМ (около 60 %) и ФЭУ LSCM (около 10 %). ).Однако причины оставшейся части разрыва в эффективности остаются неясными (Murray et al., 2007). Граф и др. (2005) предлагают объяснение, основанное на том факте, что сканирующие системы, в отличие от СДКМ, часто работают при насыщении флуоресценции или близком к нему, таким образом, возникает ситуация, при которой новые испускаемые фотоны не образуются, а фотообесцвечивание увеличивается.

С помощью SDCM можно было наблюдать флуоресцентные точки в плазматической мембране клеток гипокотиля Arabidopsis , экспрессирующих XFP, слитый с различными компонентами целлюлозосинтазного комплекса (CSC; CESA3, CESA6, CESA5 или CSI1/POM2; Paredez et al., 2006; Деспре и др., 2007; Гу и др., 2010; Бишофф и др., 2011; Брингманн и др., 2012 г.; Санчес-Родригес и др., 2012). Эти точки мигрируют в обоих направлениях по линейным траекториям и, скорее всего, соответствуют отдельным CSC. Поскольку CSC стимулируются полимеризацией цепей глюкана, скорость CSC можно использовать для количественной оценки синтеза целлюлозы in vivo . Эти инструменты широко использовались для изучения роли кортикальных микротрубочек в управлении траекториями РСК, их встраивании в плазматическую мембрану, регуляции движения РСК путем фосфорилирования, а также действия малых ингибиторов биосинтеза целлюлозы (DeBolt et al., 2007а,б; Кроуэлл и др., 2009 г.; Гутьеррес и др., 2009 г.; Чен и др., 2010 г.; Бишофф и др., 2011).

Внутриклеточный перенос и время жизни белков удобно изучать с помощью фотоактивируемых или фотоконвертируемых флуоресцентных белков (Patterson et al., 2010). Фотоактивируемые флуоресцентные белки использовались в растениеводстве для анализа динамической взаимосвязи между ER и стопками Гольджи в эпидермальных клетках листьев табака (Runions et al., 2006) или распределения каналов KAT1 K + в листьях табака (Sutter et al. др., 2006). Свойство фотоконвертируемых флуоресцентных белков демонстрировать ярко выраженные спектральные изменения, индуцированные светом, позволяет анализировать перенос белков с помощью импульсного анализа. Например, УФ-индуцированная фотоконверсия mEosFP из зеленого в красный цвет использовалась для изучения транслокации PIN2-mEosFP из одного внутриклеточного местоположения в другое (Dhonukshe et al., 2007). Такие инструменты будут очень полезны для анализа перемещения компонентов CSC или других ферментов биосинтеза клеточной стенки.

Восстановление флуоресценции после фотообесцвечивания (FRAP) и потеря флуоресценции при фотообесцвечивании (FLIP) являются дополнительными инструментами для визуализации белков клеточной стенки.Используя FRAP, частота доставки комплексов CESA к плазматической мембране была оценена примерно в 5 событий/мкм 2 ч (Gutierrez et al., 2009). В этом случае короткий период обесцвечивания, за которым следуют измерения после обесцвечивания, используется для измерения любого восстановления флуоресценции в обесцвеченной области неотбеленными частицами CESA. FLIP был использован для изучения распределения CSCs в развивающихся сосудах ксилемы. Под конфокальным микроскопом желтый флуоресцентный белок (YFP)-CSC выглядит как поперечные полосы в развивающихся сосудах ксилемы (Wightman and Turner, 2008). Чтобы преодолеть проблему высокой плотности YFP-CSC и глубины фокуса, необходимой для визуализации более глубоких слоев органа, использовали FLIP. При таком подходе измерялось движение обесцвеченных частиц наружу от обесцвеченной области (White and Stelzer, 1999). Одинаковая скорость потери флуоресценции по обе стороны от обесцвеченной зоны свидетельствует о том, что эти CSC, как и CSC первичной клеточной стенки, также мигрируют в обоих направлениях. Подвижность комплексов YFP-CSC была оценена примерно в 7 мкм/с, что намного выше, чем ранее сообщалось для CSC первичной стенки.Однако маловероятно, чтобы такая высокая скорость отражала скорость синтеза целлюлозы (которая составляла бы около 14 000 остатков глюкозы/цепь против 10 остатков/цепь для первичных клеточных стенок). Более вероятно, что авторы измерили гораздо более быстрое движение внутриклеточных компартментов, содержащих CSC (Wightman et al., 2009).

Флуоресцентная микроскопия также широко используется для изучения белок-белковых взаимодействий в растениях. Используемые методы включают перенос энергии флуоресцентного резонанса (FRET), бимолекулярную флуоресценцию (BiFC) или комплементацию люциферазы (Jares-Erijman and Jovin, 2003; Bracha-Drori et al., 2004; Фудзикава и Като, 2007 г.). Стратегии BiFC использовались для определения специфических взаимодействий между различными изоформами CESA (Desprez et al., 2007; Timmers et al., 2009). N-концевая половина YFP слита с первой изоформой CESA, а С-концевая — со второй изоформой. Обнаружение сигнала YFP указывает на события белок-белкового взаимодействия, поскольку половинки YFP находятся в достаточной близости, чтобы сформировать интактную молекулу YFP. Это простой и быстрый метод, однако важно отметить, что он создает необратимые взаимодействия, и необходимо включить соответствующие элементы управления, такие как белки, присутствующие в одном компартменте, которые не взаимодействуют с тестируемым белком.

Недавнее усовершенствование в обнаружении молекул на поверхности растительных клеток связано с использованием флуоресцентной микроскопии полного внутреннего отражения (TIRFM). Этот метод основан на физическом явлении полного внутреннего отражения (ПВО), которое возникает, когда луч света падает на границу между двумя материалами с разными показателями преломления ( n ), а угол падения больше критического угла падения. . В этих условиях весь свет отражается обратно в среду с более высоким значением n .При ПВО на границе формируется световая волна ближнего поля; эта «затухающая волна» (ЭВ) может проникать в поверхность среды на глубину, примерно равную 1/3 длины волны падающего света. TIRFM может обеспечить около 100 нм объема возбуждения вблизи плазматической мембраны. Интересно, что, несмотря на наличие клеточной стенки толщиной несколько 100 нм, метод, производный от TIRF, известный как эпифлуоресцентная микроскопия с переменным углом (VAEM), недавно был разработан у растений для визуализации переноса везикул и событий слияния на плазматической мембране.В методике используется лазерный луч с неоптимальным углом падения, немного меньшим критического угла. Конопка и др. смогли визуализировать динамику мембранных белков, органелл и цитоскелета в различных растительных клетках (Konopka and Bednarek, 2008b; Wan et al., 2011) и подтвердили оптические принципы, лежащие в основе VAEM в растительных клетках. Они подробно проанализировали подвижность легких цепей клатрина (CLC) во время эндоцитоза (Konopka et al., 2008). Как в кончиках растущих корневых волосков, так и в диффузно разрастающихся эпидермальных клетках слитый белок CLC-XFP колокализуется с родственными динамину белками DRP1C-GFP в динамических очагах в клеточной коре.Авторы смогли проследить появление и исчезновение белков на плазматической мембране и дифференцировать поведение двух различных DRP (Konopka and Bednarek, 2008a). Результаты демонстрируют участие DRP в клатрин-опосредованной мембранной динамике. Поскольку GFP-CESA3 можно визуализировать в живых клетках с помощью VAEM (Рис. 1), будет интересно посмотреть, опосредована ли этим путем и интернализация CSCs. С помощью VAEM детально изучена организация и динамика актиновых филаментов в клетках эпидермиса гипокотилей Arabidopsis , а также показано постепенное появление переносчика оттока ауксина PIN2-GFP на наружно-латеральной плазматической мембране корня. эпидермальные клетки (Staiger et al., 2009; Кляйне-Вен и др., 2011). Интересно, что метод VAEM можно использовать и для анализа олигомерного состояния белков. Количество субъединиц и стехиометрию мембраносвязанных белков можно определить с помощью статистического анализа стадий обесцвечивания GFP, слитого с белками. Ли и др. (2011) визуализировали меченый GFP аквапорин PIP2;1 в плазматической мембране корневых клеток. Генетическое присоединение GFP к PIP2;1 гарантировало, что каждый полипептид PIP2;1 был помечен только одним флуорофором.Чтобы определить олигомерное состояние PIP2;1, они подсчитали этапы фотообесцвечивания для выбранных флуоресцентных пятен. Максимальное количество стадий фотообесцвечивания элементарного GFP в индивидуальном токе было четыре, что согласуется с тетрамером аквапорина, наблюдаемым в кристаллографических исследованиях (Tornroth-Horsefield et al., 2006). Этот подход будет очень полезен для изучения стехиометрии биосинтетических комплексов клеточной стенки.

РИСУНОК 1. Визуализация GFP-CESA3 с использованием различных методов микроскопии. Arabidopsis темновыращенные клетки гипокотиля, экспрессирующие каталитическую субъединицу синтазы целлюлозы CESA3, слитую с GFP, визуализировали с помощью конфокальной микроскопии с вращающимся диском (A) или эпифлуоресцентной микроскопии с переменным углом (B) . Обратите внимание, что в (B) хорошо видны только везикулы на поверхности клетки, и благодаря использованию объектива ×100 с числовой апертурой 1,49 разрешение xy и отношение сигнал/шум вблизи клетки края улучшаются.Шкала баров: 10 мкМ. Изображения из временного ряда (C – D) . Обратите внимание на появление везикулы GFP-CESA3 на втором изображении. Изображения из временного ряда (E – F) . Обратите внимание на исчезновение везикулы GFP-CESA3. Синие стрелки указывают на наличие или отсутствие GFP-CESA3 на последовательных изображениях.

В последнее время новые методы с высоким разрешением позволяют получать изображения за пределами барьера дифракционного разрешения. Используется несколько стратегий: микроскопия истощения стимулированного излучения (STED), линейная или нелинейная микроскопия структурированного освещения (SIM) и пуантилистские методы: фотоактивируемая локализационная микроскопия (PALM), флуоресцентная фотоактивируемая локализационная микроскопия (FPALM) и стохастическая оптическая реконструкция. микроскопия (ШТОРМ).Хотя они показывают большие перспективы для исследования клеточных стенок, все эти методы имеют свои сильные и слабые стороны. Подробное обсуждение см. в Leung and Chou (2011). Такие методы будут иметь большое значение для дальнейшего анализа организации CSCs и их связи с корковыми микротрубочками. STED уже использовался, чтобы показать, что переносчики оттока ауксинов PIN1 и PIN2 кластеризуются в микродоменах плазматической мембраны (Kleine-Vehn et al., 2011).

Визуализация роста растений в 4D

Основными препятствиями для получения изображений 4D (3D + время) являются неотъемлемое ограничение скорости методов точечного сканирования для оптических срезов и фотообесцвечивание, сопровождающее многократное возбуждение. Использование световой флуоресцентной микроскопии (LSFM), известной в различных реализациях как селективное плоское освещение (SPIM) или цифровая сканирующая лазерная световая микроскопия (DSLM), преодолевает эти ограничения (Huisken et al., 2004; Keller and Stelzer). , 2008). Этот метод основан на использовании тонкого листа света, который освещает одну плоскость X-Y образца, в сочетании с широкопольным флуоресцентным детектированием с помощью ПЗС-камеры в направлении, перпендикулярном плоскости возбуждения.При этом методе освещается только узкая область вблизи плоскости наблюдения, в результате чего флуорофоры за пределами этой плоскости не возбуждаются, что снижает фоновые сигналы и фотоповреждение. Эти инструментальные характеристики создают эффект оптического сечения, улучшают контраст и позволяют проводить длительные наблюдения за чувствительными образцами. Трехмерная запись осуществляется путем перемещения образца через освещенную плоскость. Получение серии изображений под тремя разными углами в сочетании с алгоритмом обработки позволяет отличить флуоресценцию сигнала от рассеянного фонового света. Этот метод недавно был использован для регистрации роста вертикально ориентированных кончиков первичных корней и зачатков боковых корней в течение до 38 часов без каких-либо явных повреждений (Maizel et al., 2011). Кроме того, можно было визуализировать динамику эндосомальных компартментов в течение более 40 с со скоростью 4 кадра в секунду. Этот метод позволит делать 3D-реконструкции целых органов и отслеживать рост каждой отдельной клетки в течение длительных периодов времени.

Заключение

Теперь доступен большой набор методов флуоресцентной визуализации для изучения тканей, клеток и клеточных компонентов в 3D или 4D у растений.Эти методы визуализации, скорее всего, произведут революцию в ближайшие годы в нашем понимании динамики архитектуры клеточной стенки и клеточных процессов, участвующих в синтезе компонентов клеточной стенки. Однако каждый метод визуализации имеет относительные сильные и слабые стороны, которые необходимо учитывать при решении конкретной биологической проблемы.

Заявление о конфликте интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Подтверждение

Авторы благодарят Джима Домпьера (Plateforme intégrée Imagif, Gif S/Yvette) за помощь в экспериментах с VAEM.

Сноски

Ссылки

Андерсон, К. Т., Кэрролл, А., Ахметова, Л., и Сомервилл, К. (2010). Визуализация в реальном времени переориентации целлюлозы во время расширения клеточной стенки в корнях Arabidopsis . Завод физиол. 152, 787–796.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Андерсон, К.Т., Уоллес И.С. и Сомервилль Ч.Р. (2012). Метаболическая маркировка с помощью аналога фукозы выявляет доставку, архитектуру и динамику пектина в клеточных стенках Arabidopsis . Проц. Натл. акад. науч. США 109, 1329–1334.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Бишофф, В., Деспре, Т., Муйе, Г., Вернет, С., Гонно, М., и Хофте, Х. (2011). Фитохромная регуляция синтеза целлюлозы у арабидопсиса . Курс. биол. 21, 1822–1827 гг.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Брача-Дрори, К., Шихрур, К., Кац, А., Олива, М., Ангеловичи, Р., Яловски, С., и Охад, Н. (2004). Обнаружение белок-белковых взаимодействий в растениях с помощью бимолекулярной флуоресцентной комплементации. Завод J . 40, 419–427.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Брингманн М., Ли Э., Сампаткумар А., Коджабек Т., Хаузер, М.Т., и Перссон, С. (2012). Взаимодействие POM-POM2 с целлюлозной синтазой1 необходимо для функциональной ассоциации синтазы целлюлозы и микротрубочек в Arabidopsis . Растительная клетка 24, 163–177.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Чанг, П. В., Прешер, Дж. А., Слеттен, Э. М., Баскин, Дж. М., Миллер, И. А., Агард, Н. Дж., Ло, А., и Бертоцци, К. Р. (2010). Щелчковая химия без меди у живых животных. Проц.Натл. акад. науч. США 107, 1821–1826 гг.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Чен, С., Эрхардт, Д. В., и Сомервилл, Ч. Р. (2010). Мутации сайтов фосфорилирования синтазы целлюлозы (CESA1) модулируют анизотропную экспансию клеток и двунаправленную подвижность синтазы целлюлозы. Проц. Натл. акад. науч. США 107, 17188–17193.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Кроуэлл, Э. Ф., Бишофф, В., Desprez, T., Rolland, A., Stierhof, YD, Schumacher, K., Gonneau, M., Hofte, H., и Vernhettes, S. (2009). Приостановка телец Гольджи на микротрубочках регулирует секрецию комплексов целлюлозосинтазы у Arabidopsis . Растительная клетка 21, 1141–1154.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

ДеБолт, С., Гутьеррес, Р., Эрхардт, Д. В., Мело, К. В., Росс, Л., Катлер, С. Р., Сомервиль, К., и Бонетта, Д. (2007a). Морлин, ингибитор динамики кортикальных микротрубочек и движения целлюлозосинтазы. Проц. Натл. акад. науч. США 104, 5854–5859.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

ДеБолт, С., Гутьеррес, Р., Эрхардт, Д. В., и Сомервиль, К. (2007b). Неподвижные субъединицы синтазы целлюлозы неоднократно накапливаются в локализованных областях плазматической мембраны в клетках гипокотиля Arabidopsis после обработки 2,6-дихлорбензонитрилом. Завод Физиол . 145, 334–338.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Депре, Т., Juraniec, M., Crowell, E.F., Jouy, H., Pochylova, Z., Parcy, F., Hofte, H. , Gonneau, M., и Vernhettes, S. (2007). Организация комплексов целлюлозосинтазы, участвующих в синтезе первичной клеточной стенки у Arabidopsis thaliana . Проц. Натл. акад. науч. США 104, 15572–15577.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Дхонукше, П., Аниенто, Ф., Хван, И., Робинсон, Д.Г., Мравец, Дж., Штирхоф, Ю.Д., и Фримл, Дж. (2007). Опосредованный клатрином конститутивный эндоцитоз носителей оттока PIN-ауксина у Arabidopsis . Курс. биол. 17, 520–527.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Домозич, Д. С., Ламбьяс, Л., Кимле, С. Н., и Гретц, М. Р. (2009). Развитие клеточной стенки и биполярный рост у Desmid Penium margaritaceum (Zygnematophyceae, Streptophyta). Асимметрия в симметричном мире. J. Phycol. 45, 879–893.

Полнотекстовая перекрестная ссылка

Граф Р., Ритдорф Дж. и Циммерманн Т. (2005). Микроскопия живых клеток с вращающимся диском. Доп. Биохим. англ. Биотехнолог. 95, 57–75.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст

Гу, Ю., Каплински, Н., Брингманн, М., Кобб, А., Кэрролл, А., Сампаткумар, А., Баскин, Т., Перссон, С., и Сомервилл, К. (2010). Идентификация нового CESA-ассоциированного белка, необходимого для биосинтеза целлюлозы. Проц. Натл. акад. науч. США 107, 12866–12871.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Гутьеррес, Р., Линдебум, Дж.Дж., Паредес А.Р., Эмонс А.М. и Эрхардт Д.В. (2009). Кортикальные микротрубочки Arabidopsis направляют доставку синтазы целлюлозы к плазматической мембране и взаимодействуют с компартментами транспортировки синтазы целлюлозы. Нац. Клеточная биол. 11, 797–806.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Huisken, J., Swoger, J., Del Bene, F., Wittbrodt, J. , and Stelzer, E.H. (2004). Оптические срезы глубоко внутри живых эмбрионов с помощью микроскопии с селективным плоским освещением. Наука 305, 1007–1009.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Ибатуллин Ф.М., Банасиак А., Бауманн М.Дж., Греффе Л., Такахаши Дж., Меллерович Э.Дж. и Брумер Х. (2009). Флуорогенный анализ в реальном времени для визуализации активности гликозидгидролазы в растениях. Завод физиол. 151, 1741–1750.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Келлер, П. Дж., и Стельцер, Э. Х.(2008). Количественная визуализация целых эмбрионов in vivo с помощью цифровой флуоресцентной микроскопии с лазерным сканированием. Курс. мнение Нейробиол. 18, 624–632.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Кляйне-Вен, Дж., Вабник, К., Мартиньер, А., Ланговски, Л., Уиллиг, К., Нарамото, С. , Лейтнер, Дж., Танака, Х., Якобс, С., Роберт, С., Люшниг К., Говертс В., Хелл С.В., Рунионс Дж. и Фримл Дж. (2011). Рециркуляция, кластеризация и эндоцитоз совместно поддерживают полярность переносчика ауксина PIN на плазматической мембране. Мол. Сист. биол. 7, 540.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Конопка, К.А., Бэкьюс, С.К., и Беднарек, С.Ю. (2008). Динамика родственного динамину белка 1С Arabidopsis и легкой цепи клатрина на плазматической мембране. Растительная клетка 20, 1363–1380.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Конопка, К.А., и Беднарек, С.Ю. (2008a). Сравнение динамики и функциональной избыточности родственных динамину изоформ DRP1A и DRP1C Arabidopsis в процессе развития растений. Завод Физиол . 147, 1590–1602 гг.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Li, X. , Wang, X., Yang, Y., Li, R., He, Q., Fang, X., Luu, D.T., Maurel, C., and Lin, J. (2011). Одномолекулярный анализ динамики и разделения PIP2; 1 выявляет множественные способы регуляции аквапоринов плазматической мембраны Arabidopsis . Растительная клетка 23, 3780–3797.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Майзель, А., фон Вангенхайм, Д., Федеричи, Ф., Хазелофф, Дж., и Стельцер, Э. Х. (2011). Живая визуализация роста растений с высоким разрешением при ярком освещении, близком к физиологическому, с использованием световой флуоресцентной микроскопии. Завод J . 68, 377–385.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Маркус, С.Э., Блейк, А.В., Бенианс, Т.А., Ли, К.Дж., Пойсер, К., Дональдсон, Л., Леру, О., Роговски, А., Петерсен, Х.Л., Борастон, А., Гилберт, Х.Дж., Уиллатс, В.Г., и Нокс, Дж.П. (2010). Ограниченный доступ белков к маннановым полисахаридам в интактных клеточных стенках растений. Завод Ж. 64, 191–203.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Маркус, С.Э., Верхертбругген, Ю., Эрве, К., Ордаз-Ортис, Дж.Дж., Фаркас, В., Педерсен, Х.Л., Уиллатс, В.Г., и Нокс, Дж.П. (2008). Пектиновый гомогалактуронан маскирует обильные наборы ксилоглюкановых эпитопов в стенках клеток растений. BMC Растение Биол. 8, 60. doi: 10.1186/1471-2229-8-60

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Моллер, И., Маркус, С.Э., Хаегер, А., Верхертбругген, Ю., Верхоф, Р., Шолс, Х., Ульвсков, П., Миккельсен, Дж.Д., Нокс, Дж.П., и Уиллатс, В. (2008). Высокопроизводительный скрининг моноклональных антител против гликанов клеточной стенки растений путем иерархической группировки их профилей связывания углеводного микрочипа. Гликоконж. Дж. 25, 37–48.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Нишикубо, Н. , Такахаши, Дж., Роос, А. А., Дерба-Макелуч, М., Пиенс, К., Брумер, Х., Teeri, T.T., Stalbrand, H., and Mellerowicz, EJ (2011). Перестройки ксилоглюкана, опосредованные эндо-трансгликозилазой, в развивающейся древесине гибридной осины. Завод физиол. 155, 399–413.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Паттатил, С., Авчи, У., Болдуин, Д., Свеннес, А.Г., Макгилл, Дж.А., Поппер, З., Буттен, Т., Альберт, А., Дэвис, Р.Х., Ченнаредди, К., Донг, Р., О’Ши Б., Росси Р., Леофф К., Фрешур Г., Нарра Р., О’Нил М., York, WS, and Hahn, MG (2010). Комплексный набор моноклональных антител к гликанам клеточной стенки растений. Завод Физиол . 153, 514–525.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Ralet, M.C., Tranquet, O., Poulain, D., Moise, A., and Guillon, F. (2010). Моноклональные антитела к рамногалактуронановому остову I. Планта 231, 1373–1383.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Рулофсен, П. А. и Хаувинк, А.Л. (1953). Архитектура и рост первичной клеточной стенки в волосках некоторых растений и спорангиофоре Phycomyces. Акта-бот. Нирланд 2, 218–225.

Санчес-Родригес, К., Бауэр, С., Хемати, К., Сакс, Ф., Ибанез, А.Б., Водермайер, В., Конлехнер, К., Сампаткумар, А., Руггеберг, М., Айхингер, Э. ., Нойметцлер, Л., Бургерт, И., Сомервилль, К., Хаузер, М.Т., и Перссон, С. (2012). Chitinase-like1/pom-pom1 и его гомолог CTL2 представляют собой взаимодействующие с глюканом белки, важные для биосинтеза целлюлозы у Arabidopsis . Растительная клетка 24, 589–607.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Сава, М., Хсу, Т.Л., Ито, Т., Сугияма, М., Хэнсон, С.Р., Фогт, П.К., и Вонг, С.Х. (2006). Гликопротеомные зонды для флуоресцентной визуализации фукозилированных гликанов in vivo. Проц. Натл. акад. науч. США 103, 12371–12376.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Сориано Дель Амо, Д. , Ван, В., Цзян, Х., Безансени, К., Yan, A.C., Levy, M., Liu, Y., Marlow, F.L., and Wu, P. (2010). Биосовместимые катализаторы на основе меди (I) для визуализации гликанов in vivo. Дж. Ам. хим. соц. 132, 16893–16899.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Staiger, C.J., Sheahan, M.B., Khurana, P., Wang, X., McCurdy, D.W., and Blanchoin, L. (2009). В динамике актиновых филаментов преобладают быстрый рост и активность в корковом массиве Arabidopsis . J. Cell Biol. 184, 269–280.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Саттер, Дж. У., Кампанони, П., Тиррелл, М., и Блатт, М. Р. (2006). Селективную подвижность и чувствительность к SNARE демонстрирует канал Arabidopsis KAT1 K + на плазматической мембране. Растительная клетка 18, 935–954.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Такахаши Дж. , Рудсандер У. Дж., Хеденстрем М., Банасиак А., Хархолт Дж., Амелот Н., Иммерзил П., Райден П., Эндо С., Ибатуллин Ф.М., Брумер Х., дель Кампильо Э., Мастер Э.Р., Шеллер Х.В., Сандберг , Б., Тири, Т.Т., и Меллерович, Э.Дж. (2009). KORRIGAN1 и его гомолог осины PttCel9A1 снижают кристалличность целлюлозы в стеблях Arabidopsis . Физиол растительных клеток . 50, 1099–1115.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Timmers, J., Vernhettes, S., Desprez, T., Vincken, J.P., Visser, R.G., and Trindade, LM (2009). Взаимодействия между мембраносвязанными синтазами целлюлозы, участвующими в синтезе вторичной клеточной стенки. ФЭБС Письмо. 583, 978–982.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Tornroth-Horsefield, S., Wang, Y., Hedfalk, K., Johanson, U., Karlsson, M., Tajkhorshid, E., Neutze, R., и Kjellbom, P. (2006). Структурный механизм аквапоринового гейтирования растений. Природа 439, 688–694.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Виссенберг, К., Фрай, С.К., Поли, М., Хофте, Х., и Вербелен, Дж.П. (2005). XTH действует на поверхности раздела микрофибрилл-матрицы во время удлинения клеток. Дж. Экспл. Бот. 56, 673–683.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Ван, Ю., Эш, В. М. III., Фань, Л., Хао, Х., Ким, М. К., и Лин, Дж. (2011). Флуоресцентная микроскопия полного внутреннего отражения с переменным углом интактных клеток Arabidopsis thaliana . Растительные методы 7, 27.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

Вайтман, Р., Маршалл, Р., и Тернер, С.Р. (2009). Компартмент, содержащий синтазу целлюлозы, быстро перемещается под местами синтеза вторичной стенки. Физиол растительных клеток . 50, 584–594.

Опубликовано Резюме | Опубликован полный текст | Полный текст перекрестной ссылки

.
Comments