Советские рукописные шрифты: Attention Required! | Cloudflare

26.11.1970 Разное

Содержание

10 кириллических шрифтов, чтобы подписывать открытки и подарки

Делимся ссылками на десяток кириллических шрифтов, которые пригодятся тем, кто не любит подписывать подарки, открытки и приглашения от руки.

Не все из нас обладают идеальным почерком, да и вообще любят писать от руки. Для тех, кто хотел бы набирать открытки, приглашения и бирки для подарков на компьютере, мы выбрали десять бесплатных шрифтов с поддержкой кириллицы.

Charming

О шрифте / скачать

Рукописный шрифт, вдохновленный старым американским леттерингом. Подойдет для приглашений на хипстерскую вечеринку с крафтовым пивом.

Komi

О шрифте / скачать

Этнический шрифт. Таким хорошо подписать открытку, прилагающуюся к набору травяных чаев.

Iced tea

О шрифте / скачать

Оптимистичный и простой шрифт, которым можно и рукодельный подарок подписать, и мотивирующий постер набрать.

Katona

О шрифте / скачать

Еще один рукописный шрифт, на этот раз — тонкий и нежный, очень «открыточный».

Peteroque

О шрифте / скачать

Вышитые крестиком буквы для самых душевных поздравлений и приглашений.

Legend

О шрифте / скачать

Средневековый шрифт для тематических подарков и вечеринок. Впрочем, как и остальные, его можно использовать без особого повода, ведь нам, в отличие от серьезных дизайнеров, можно «играть со шрифтами» как угодно.

Barkentina

О шрифте / скачать

Элегантный шрифт для материалов в стиле ар-деко — так описывают его создатели. Понравится взрослым людям с хорошим вкусом.

Metropolis 1920

О шрифте / скачать

А вот это уже очевидное ар-деко: огни большого города, небоскребы, шикарная жизнь. Используйте, если собираетесь закатить вечеринку в стиле «Великого Гэтсби».

Douchepac

О шрифте / скачать

Экспериментальный иронический пиксельный шрифт, будто специально созданный для приглашений. Пробуйте разные цвета и сочетания обычного и жирного начертания.

Chehov

О шрифте / скачать

Русский шрифт, созданный специально для кириллицы. К сожалению, из знаков препинания только точка и запятая.

Chava

О шрифте / скачать

И еще один пиксельный шрифт, попроще, чем Douchepac.

шрифты

Советские плакатные шрифты. Мир «ВКонтакте» Что такое советский леттеринг и как он появился

Как только я начал серьезно заниматься дизайном, сразу стал обращать больше внимания и на шрифты: от современной типографики до вязи, от экспрессивной каллиграфии до швейцарской школы. Тогда я и познакомился с советским леттерингом, и тут же захотелось создать паблик с уникальной темой и контентом. Так родился «Советский леттеринг» . Образцы советской шрифтовой школы в интернете можно было собирать только по крупицам: рыться в подборках кинотитров, просматривать старые фотографии или изучать диафильмы. А это сообщество было создано, чтобы собрать весь пласт культуры в одном месте.

Для себя я выделил 3 основных причины появления советской шрифтовой культуры.

Революция и художники-авангардисты

Дух нового времени требовал новой графики. Тени, блики, рюшечки и витиеватые шрифты были выкинуты в корзину за ненадобностью, а им на смену пришли четкие формы и минимум цветов.

Железный занавес

Советские дизайнеры имели очень ограниченный доступ к информации извне и не могли в полной мере вдохновляться работами иностранных коллег. Они варились в собственном соку. Казалось бы, создались все условия для угасания и деградации шрифтовой культуры. Но здесь нам очень повезло с художниками-оформителями, которые при таком положении вещей не стояли на месте, а, наоборот, темпами советской промышленности развивали новую шрифтовую культуру.

Стандарт 1337 «Шрифты гартовые»

В 1930 году в СССР произошло важное для всей полиграфической промышленности событие. В феврале Всесоюзным комитетом по стандартизации был принят обязательный Общесоюзный стандарт 1337 «Шрифты гартовые». Этот небольшой двухстраничный документ ограничил советских дизайнеров определенным набором шрифтов (всего 20 гарнитур и 31 начертание). Сюда вошли гарнитуры «Обыкновенная», «Учебная», «Латинская» и т.д. Все шрифты, не вошедшие в список, должны были быть отправлены на переплавку. Советским художникам-оформителям не хотелось ограничивать себя в выразительных средствах и верстать все книги по одному стандарту. Поэтому многие взяли в руки карандаши, кисти, перья и начали восполнять недостаток шрифтов, создавая свои уникальные авторские композиции. Каждый тот эксперимент с каллиграфией, по сути, уникален, но фиксировать и систематизировать их стали только к 1960-м, когда начали появляться первые каталоги шрифтов.

Шрифт как неотъемлемая часть культуры

Невозможно себе представить советскую улицу без неоновой вывески «Универмаг», советское кино без динамичных, размашистых титров, советскую книгу без красивой минималистичной обложки или советский плакат без фирменной узнаваемой графики. Шрифт был неразрывно связан с культурой и историей.

В паблике уже несколько тысяч человек, и многие из них предлагают в новости свои фотографии. Кому-то понравилась старая вывеска в деревне у бабушки, кто-то взял в библиотеке старую книгу и восхитился обложкой, а кто-то фотографирует старый холодильник дома у родителей. Все это превращает страницу в библиотеку уникального контента. Очень отрадно, что люди неравнодушны к этой исчезающей культуре.

Недавно одна из подписчиц поделилась с сообществом подборкой прекрасных афиш, которые она нашла в архиве свердловского театра. А ведь они могли бы и никогда больше не увидеть свет.

Примечательна история вывески универмага в Перми. Шикарные размашистые буквы «Пермь» красовались на крыше магазина со дня его открытия 29 декабря 1965 года. Но по мнению нынешних владельцев здания, вывеска уже не вписывалась в окружающий пейзаж и выглядела как пережиток прошлого, особенно по соседству с логотипом «Макдоналдса». Ее заменили на простую и довольно безликую светодиодную надпись «ЦУМ», набранную шрифтом Magistral.

И хотя многие старые вывески сейчас находятся в плачевном состоянии, многие владельцы понимают их прелесть и ценность. Например, прогуливаясь по Петербургу, можно заметить множество ухоженных старых неоновых вывесок, которые висят там уже лет 50, а выглядят как новые. Значит, культура еще жива, а это не может не радовать.

Надеюсь, ценителей советской шрифтовой культуры станет больше и люди будут чаще обращать внимание на старые вывески и книги. А сейчас советую взять в руки фотоаппарат и пройтись по своему городу в поисках скрытых шрифтовых сокровищ.

В своём знаменитом очерке «Украшение и преступление» 1908-го года модный тогда архитектор Адольф Лоос писал: «Развитие культуры влечёт за собой вытеснение орнаментальности из оформления повседневных вещей». Этим утверждением он исключал множество вычурных декоративных шрифтов, разработанных на протяжении прошлых столетий, из применения в дизайне высокого класса. А теперь быстренько вернёмся в наши дни: в Web 3.0 полно почти ровных шрифтов без засечек и классических прямых шрифтов, поэтому дизайнерам так не хватает излишеств книгопечатников былых времён.

Возьмите на вооружение мощную выразительность антикварных шрифтов и придайте вашей графике очарование старины, очень модное сейчас и в печатных, и в онлайн-проектах. От ковбойского и викторианского стилей до авангарда и каллиграфии — выбор весьма широк. Шрифты сгруппированы произвольно, современные интерпретации могут соседствовать с (почти) подлинными прототипами. Все они доступны бесплатно для применения в частных проектах, только, пожалуйста, не забывайте внимательно читать лицензионные соглашения.

Имитации оттисков с деревянных досок и плакатные шрифты

Этот напоминающий дешёвые оттиски с деревянных досок шрифт не лишён своего шарма: от него веет блёклыми афишами захудалого театрика. Вид в равной степени мрачный и вызывающий, подходит для графики на сюжеты от неформальных до пугающих.

Circus Ornate Дитера Штеффманна (Dieter Steffmann) создаёт то же настроение, что и классическая графика на цирковые сюжеты, но сохраняет своеобразие в качестве орнаментального, броского плакатного шрифта.

— (похож на шрифт Rosewood)

Разработанный в подражание таким шрифтам как Rosewood и Ponderosa, которые, в свою очередь, напоминают плакатные шрифты конца 18 века, Coffee Tin оживляет старинную рекламную графику, осовременивая её чёткостью линий.

—

Ещё один прекрасный псевдо-антикварный шрифт, созданный на основе плакатных литер19 века. Typeology foundry позаимствовали и само начертание, и название у шрифта, разработанного в 1884 году Д. Т. Эймсом (D.T. Ames).

—

Ещё один псевдо-антикварный шедевр Дитера Штеффманна (Dieter Steffmann), Egyptienne Zierinitialen, превращает двухмерные буквы в роскошную объёмную резьбу.

—

Прелестный винтажный шедевр от Jester Font Studio.

—

Nasty — состаренный «ремикс», созданный Эдуардо Ресифи (Eduardo Recife) из шрифта Extra Ornamental, разработки House of Lime.

Выпущен в двух вариантах, которые Ресифи также советует применять в сочетании друг с другом.

—

Разработчик ПО со свободной лицензией Дэвид Раковский (David Rakowski) создал этот шрифт в 1991 г. Спустя 17 лет, гармония монументальности и изящества в его очертаниях выглядит сенсацией из прошлого, которая сегодня производит неизгладимое впечатление.

—

Tuscan Рика Мюллера (Rick Mueller) — один из его многих винтажных шрифтов, который, однако, выделяется из общей массы затейливостью контуров в сочетании с весомой простотой. Этот шрифт напоминает антикварные плакатные литеры без лишних завитушек.

—

Явное подобие Sideshow, разработки Harold’s Fonts, Fusty Saddle — вручную нарисованный, а затем оцифрованный шрифт ковбойского стиля. Bittbox предлагает вам не только гарнитуру своего шрифта, но и пояснение к нему: «fusty», как сказано на сайте автора, означает «старомодный и по сути, и с виду».

—

Цифровая версия оттиска с деревянной доски с явным стилистическим привкусом Дикого Запада, разработанная Мэтью Остином Пэтти (Matthew Austin Petty) из Disturbed Type. Словно заросшие ковбойской щетиной, грубо стёсанные края и неряшливые поверхности блочных элементов придают этому шрифту особый старинный налёт мужественности.

—

Продукт независимой студии цифровой полиграфии Fountain, Azteak сочетает в себе отголоски прошлого с мечтами о будущем. На механистическую основу этого шрифта наложены разные украшения, что навевает ассоциации с научно-фантастическими фильмами об альтернативном будущем в эпоху паровых машин.

—

Название этого шрифта — производное от фразы «ангел-хранитель» на французском языке, и его прописные буквы, действительно, венчаются фигурами крылатых стражей. Сочетание изящества и прочности контуров AngeGardien, общее у него с другими качественными винтажными шрифтами, возможно, и есть то самое, что стоит сохранить.

Антические и ренессансные шрифты

Подлинный шрифт 18 века кеслон (Caslon) мог бы сейчас выглядеть как Caslon Antique: слегка потёртым по краям, но не утратившим твёрдости. Данная интерпретация классического Caslon с засечками добавляет тексту взрослость и авторитетность без потери отчётливости.

—

Dominican — ещё один искусственно состаренный антикварный шрифт, причём, очень своеобразный, очертания которого навеяны особой прелестью старинных книг.

—

Необычный, состоящий из одних заглавных, шрифт Old Dog New Tricks вызывает интерес тем, что нижние элементы его, в принципе, классических букв с засечками опущены под линию строки. Сочетание стиля ар-деко (Deco) с антикварными отголосками не позволяет с точностью проследить его происхождение, но, как учит теория «культуры повторной переработки» (remix culture), неожиданные варианты объединения компонентов приносят плоды в виде поистине уникальных явлений.

—

Разработанный Дэвидом Дж. Пэрри (David J. Perry) в 2003 году, Cardo предназначался для учебных пособий по классическим языкам и средневековой письменности. Остроконечные буквы этого шрифта напоминают как почерк летописцев, так и надписи, выбитые на камнях.

Старопечатные и каллиграфические шрифты

Прерывистая линия строки и выцветшие буквы могли бы придать ему неопрятный вид, но этот шрифт достаточно устойчив, чтобы вписаться в любую разметку, не поддающуюся выравниванию, ему под стать.

—

Подобие шрифта названия фильма П. Т. Эндерсона (P.T. Anderson) 2007-го года, данный пример наглядно демонстрирует примесь ковбойского стиля к традиционному готическому начертанию.

—

Olde English — интересный образец шрифта, который, несмотря на его принадлежность одному времени и месту, сумели легко связать с другим. Хотя его начертание напоминает средневековые немецкие готические шрифты, Olde English, вообще-то, назван термином, обозначающим древнеанглийский язык, на котором писали островным минускулом.

—

Шрифт Schwabacher получил название от немецкой деревни Schwabach, а начертание — от каллиграфического почерка летописцев. Хотя с 17 века им лишь изредка пользовались в Германии, он оказал огромное влияние на историю книгопечатания.

—

Fraktur широко применялся в печатном деле в Германии даже на протяжении 20-го века, и встречается во множестве вариаций. Fette Fraktur — степенная, разрежённая версия, разборчивая для привычного к шрифту «антиква» читателя, не теряющая при этом отчётливости очертаний.

—

Шрифт, разработанный, чтобы вызвать ностальгию по времени зарождения бейсбола, когда стадионы ещё называли в честь соседних населённых пунктов и людей. Он — как винтажные бейсбольные майки, такой же броский и жёсткий в равной мере.

—

Wrexham Script — более плотный и угловатый шрифт, выработанный надписями на спортинвентаре, с примесью винтажности.

—

В изобилии имитаций рукописного почерка, представленных в сети, легко теряется связь между обычным безымянным образцом начертания и его предками из прошлых столетий, посредством применения которых, а часто и их профессионального совершенствования, он сформировался. ALS Script, пропорциональный и изящный, является достойным продолжением своей династии: его очертания напоминают почерк писарей в официальных инстанциях 18 и 19 веков.

—

Вопреки неприятию орнаментальности господином Лоосем, вычурная декоративность Adine Kirnberg не мешает ни его разборчивости, ни его применимости. Этот грамотно разработанный курсив с лёгким намёком на антикварность годится не только для приглашений на свадьбу.

—

Прямой курсив, в равной мере геометрически правильный и орнаментальный. В контурах Ecolier заметны отголоски стиля ар-деко, но в их основу, видимо, легли тонкие изгибы каллиграфии вместе с устремлёнными ввысь формами творений современной инженерной мысли.

—

По словам дизайнера Билли Арджела (Billy Argel), идею шрифта Olho de Boi подсказала первая почтовая марка, выпущенная в Бразилии 1 августа 1843 года. Характерные штрихи и завитки придают символам этого шрифта вид букв, скопированных прямо из старых писем.

— («Каракули скелета на карте кладоискателя»)

Может быть всего один Международный день устного пиратского сленга, но почему бы не писать по-пиратски хоть четырежды в неделю? Этот шрифт назван очень точно: закорючки в стиле пиратских историй напоминают размытые водой рукописные пометки с карты затерянного острова сокровищ.

Шрифты стилей модерн и ар-деко

Fletcher Gothic от Casady & Greene — шрифт стиля модерн с чёткими контурами и поразительной тонкостью отделки: привнесите особое ощущение рубежа 19-20 столетий в свою графику нового века.

—

Изгибы очертаний этого шрифта напоминают растительные мотивы контуров модерна. Hadley оживляет текст, придавая ему налёт старины без потери современной актуальности.

—

Если бы Альфонс Муха (Alphonse Mucha) разрабатывал шрифты, он бы придумал Secesja. Затейливо изогнутые засечки и растительный узор придают буквам настроение радости жизни.

—

В начале 20-го века Чарльз Дана Гибсон (Charles Dana Gibson) прославился перьевыми набросками женщин в корсетах и с высокими причёсками, известными с тех пор как «Девушки Гибсона». Trinigan, с его волнистыми поперечными элементами и силуэтами в форме песочных часов, оживляет те классические образы в виде печатных символов.

Реклама и вывески СССР на зданиях в Казани: фото

Советские художники-оформители не имели возможности смотреть на западных коллег и использовали минимальный набор шрифтов. Им не хотелось ограничивать себя в выразительных средствах и делать все по одному стандарту одними и теми же шрифтами. Поэтому многие художники начали восполнять недостаток шрифтов, создавая авторские композиции. Рисовали не только акцидентные композиции, вывески, логотипы и леттеринг, но и антиквы с гротесками для разового использования в работе. Фиксировать и систематизировать эти решения начали только к 1960 году, с созданием первых каталогов шрифтов.

В первую очередь на формирование советской шрифтовой культуры повлияли художники-авангардисты. В 1920–1930-х годах дух нового времени требовал новой графики. Зародились два очень ярких направления — палочные шрифты и чехонинский шрифт. Рукописные надписи тоже существовали, их активно использовали в самых разнообразных целях. Они отличались по характеру и манере письма в зависимости от автора и задачи. Многие были сделаны непрофессионалами, поэтому сейчас могут показаться нелепыми и несколько корявыми, но они бесспорно имеют свою харизму и изюминку. Часто художники и иллюстраторы просто использовали свой почерк в работах. С 1928-го по 1932 год было популярно писать нарочито антикаллиграфично, а в 1930–1940-х все изменилось и в печати начали преобладать «правильные» надписи и шрифты, антиквы.

Самый классический образ, который возникает при упоминании советского леттеринга, — контраст двух надписей: нарисованный от руки условный скрипт и к нему гротеск. Особенно популярен прием был в конце 1950-х — 1960-х годах — самые яркие и выразительные примеры относятся именно к этому периоду. Это объяснимо и оттепелью, ослаблением тоталитарной власти, большей свободой творчества.

Созданием шрифтов на тот момент, можно сказать, никто не занимался, поэтому художники активно развивали, формировали и искали этот голос времени. В ход шли все доступные инструменты — кисти, перья, рейсфедер, карандаш. Надписи этого периода характеризуются раскованностью письма, лихостью, разнообразием и проявлением автора через леттеринг. Выразительные и яркие примеры шрифтов были созданы художниками-графиками под их задачи, а не как металлический набор.

Неповторимыми советские шрифты и каллиграфию делают эксперименты художников-оформителей того времени, их свобода и неповторимая пластика. За каждой работой стоит автор со своим опытом или его отсутствием, почерком, любимым инструментом и характером. Именно поэтому советский леттеринг такой выразительный.

Дизайнеры все время обращаются к образцам прошлого, углубляясь в архивы первых наборных шрифтов или каллиграфии, которой уже с десяток веков. И советский период, который был совсем недавно, не исключение. Не стоит большого труда найти интереснейшие образцы и примеры: многое живо в титрах старых фильмов, обложках книг, архивах плакатов, логотипах старой техники и транспорта. Эти образцы уникальны и способны вдохновлять и по сегодняшний день.

Советская каллиграфия — большая часть нашей истории. Выразительные надписи, ассоциирующиеся с Советским Союзом, проходят практически через все сферы — будь то спорт, отдых, книги, фильмы, музыка, продукты питания, бытовые товары, техника и их реклама. Без них не было бы настроений и голоса того времени или этот голос был бы слишком черствым и бездушным.

Рождественские шрифты, новогодние русские шрифты

Не смотря на то, что новый год прошел, итоги 2014 подведены я все же решил опубликовать еще одну новогоднюю тематическую заметку — про шрифты. Будет вам «заначка» материалов на следующий 2016. Однако перед тем как перейти непосредственно к новым рождественским шрифтам настоятельно рекомендую заглянуть в прошлую мою статью по этой же теме за 2010 год. Там представлено более 10-ти разных красивых вариантов, которые также будут вам весьма полезны. Плюс существует заметка с зимними шрифтами.

Повторений с теми постами никаких нет, я проверял, здесь ниже только уникальные варианты, коих по тематике рождества предостаточно. Сначала будет 20 обычных шрифтов, а потом рассмотрю новогодние шрифты русские для тех, кому нужно украшать дизайны, иллюстрации кириллицей.

PWChristmasTinsel

Весьма оригинальный рождественский шрифт, смахивающий на новогодние игрушки.

Christmas Eve

Font in a Red Suit

Frostbitten Wanker

«Снежная тематика» достаточно часто обыгрывается в новогодних шрифтах.

DJB Holly Berry Wonderland

Некоторые шрифты можно лишь косвенно причислить к рождественским. В них может и не быть ничего выдающего тематику, просто праздничные буковки. Как, например, этот и следующий.

Xiomara

Faux Snow

Порой шрифты вообще не содержат буквы, вместо них разные новогодние символы. В Faux Snow это снежинки.

Hand Christmas Doodle

Hultog Snowdrift

Опять же снежный шрифт, дальше еще парочка таких.

KB Jellybean

Вот то, о чем я уже говорил ранее. Шрифт KB Jellybean вполне мог вписаться в какую-то подборку «оригинальные простые шрифты». Лишь совмещая его с соответствующим антуражем, например, новогодними текстурами можно получить соответствующее настроение.

Snowflake Letters

One Starry Night

Красивый рукописный шрифт.

Xmas TFB Christmas

Новогодний шрифт Xmas TFB Christmas содержит только символы праздника, никаких букв.

Santas Big Secret

Dickensian Christmas

Christmas Ligtness

Само название шрифта Christmas Ligtness как бы советует добавить в нем световой эффект, после чего надпись сразу заиграет новыми красками.

Merry Xmas

Christmas Snow

Harrington

Отличный шрифт для рождественских открыток и иллюстраций.

Magic Christmas

Я привел в статье всего-лишь часть имеющихся праздничных шрифтов для нового года. Пройдя на сайты источники, вы можете продолжить самостоятельные поиски. Каждый из архивов шрифтов имеет категории или теги для быстрого нахождения нужного варианта — ищите Christmas или просто вбейте эту фразу в поиск на сайте.

Новогодние русские шрифты

Также я поискал парочку новогодних русских шрифтов для тех, кому нужно создавать иллюстрации или открытки с применением кириллицы. Их, к сожалению, оказалось значительно меньше обычных. На разных сервисах со шрифтами вы таких практически не найдете. Да, там есть кириллические шрифты, но чтобы новогодние… В некоторых случаях вам придется просто выбрать красивый шрифт и грамотно добавить под него изображение, фон, текстуру чтобы получить праздничный эффект.

Christmas Script C

Единственный русский новогодний шрифт, который имеет в названии слово Christmas, большая часть других просто похожи на праздничные шрифты.

Kuritza Regular

Из Kuritza Regular может получиться неплохая открытка.

Zanesennij

Традиционный новогодний шрифт со снегом с поддержкой кириллицы.

AmazObitaemOstrovCrazy

Это шрифт связывают со льдом и ледяными буквами — можете попробовать.

Whirl Cyrillic Regular

Данный шрифт отображает «эффект ветра».

a_AssuanTitulStrDst Bold

Если сильно не всматриваться в буквы, то можно подумать что там снежинки…

a_CityNovaTitulStars Regular

… Хотя на самом деле там какие-то звездочки используются .

Pudelinka

Радостный яркий новогодний русский шрифт для поздравлений и открыток.

A Font with Serifs

Этот и последующий шрифты при комбинировании с новогодними текстурами и иллюстрациями могут сойти за рождественские.

CyrillicChancellor

Как видим, новогодние кириллические шрифты будут значительно послабее своих аналогов. Большая часть из них вообще не имеет особо отношения к праздникам, но все же может использоваться в работе. Тут все зависит от вашего мастерства применения цвета, фонов, текстур и т.п. С другой стороны, если вам, например, нужны эффекты снега или снежинок, то можно поискать соответствующие кисти для фотошопа. Если найдете интересные русские новогодние шрифты, делитесь ссылками в комментариях, добавлю в статью.

Компьютер учится воспроизводить человеческий почерк

Рори Келлан-Джонс
Корреспондент отдела технологий

15 августа 2016

Исследователи из Университетского колледжа Лондона научили компьютер воспроизводить почерк любого человека.

Ученые создали алгоритм, который может взять образец рукописного текста, изучить его особенности и затем написать любой текст тем же «почерком».

В текстовых редакторах уже давно существуют шрифты, которые по способу начертания выглядят как рукописные. Но Тому Хэйнсу и его коллегам из Университетского колледжа Лондона удалось создать специальную программу, которая воспроизводит шрифт, максимально похожий на человеческий почерк — с характерными несовершенствами и прочими особенностями.

Программу назвали «My Text In Your Handwriting» и протестировали на образцах рукописного текста авторства разных исторических личностей — таких, как Авраам Линкольн или Артур Конан Дойль.

Несмотря на то, что Конан Дойль никогда не писал фразу «элементарно, Ватсон», ученые из лондонского университета с помощью новой программы смогли воспроизвести ее в точности почерком писателя.

Как это работает?

Я поставил перед Томом Хэйнсом по-настоящему сложную задачу.

Дело в том, что у меня всегда был очень плохой почерк. Больше всего он напоминает грязные каракули, которые с трудом могут расшифровать даже члены моей семьи.

Я дал Тому образец текста, написанного мною от руки с помощью шариковой ручки на листке бумаги. Другие программы используют текст, написанный на планшете, что не передает точного начертания.

Том начал процесс с того, что пропустил мои каракули через программу, которая запомнила каждую букву и знак препинания, проанализировав, как я их написал. Например, в каких-то случаях я ставил точку на буквой i, а в каких-то — нет, но программу это не смутило.

Когда анализ текста был окончен, Том применил к нему алгоритм и напечатал на клавиатуре слово «привет».

Рядом с ним тут же появилось рукописное едва разборчивое слово «привет» — и я хочу отметить, что это действительно было очень похоже на мой неразборчивый почерк. Таким же образом мы попробовали написать целое предложение — и опять же, результат был невероятно похож на оригинал.

Интересно. Но какое практическое применение может быть у такого изобретения?

Один из примеров — когда банки шлют своим клиентам конфиденциальные письма или новые кредитные карты, то в целях безопасности они могут сделать так, чтобы они выглядели как личные рукописные письма.

Исследователи показали мне три варианта написания адреса — один из них был сделан компьютером, два других написаны от руки человеком. Надо сказать, что я так и не смог понять, где какой. Интересно, получится ли это у вас?

Подпись к фото,

Это написал человек или компьютер? (ответ в конце статьи)

Подпись к фото,

А это?

Подпись к фото,

А как на счет этого?

Еще один возможный вариант применения такой программы — для открыток, которые службы доставки прикладывают к цветам или подаркам. Согласитесь, гораздо приятнее получить открытку, на которой «С днем рождения!», написано «от руки», а не напечатано обычным компьютерным шрифтом.

Можно предположить, что преступники могут потенциально использовать такую программу для подделки подписей. Однако ученые утверждают, что при изучении под микроскопом сразу становится понятно, человек ли написал этот текст или компьютер.

Ответ: текст на второй фотографии был написан компьютером.

Журнал «Шрифт» • Интервью с Яной Кутьиной и Андреем Белоноговым

24 декабря 2014

Яна Кутьина

Андрей Белоногов

Рустам Габбасов

Вика Богородская

Яна Кутьина
Андрей Белоногов

на Кутьина и Андрей Белоногов графические дизайнеры, художники шрифта и герои того фронта, на котором создаётся графическая культура нашего времени. Два года подряд они участвуют и побеждают в международных конкурсах шрифтового дизайна: сначала это был «Граншан» с дипломами в номинациях «текстовый» и «акцидентный шрифт», 2014-й принёс победу на «Современной кириллице» (шрифты Napoleon и Chetwerg) и приз имени Эмиля Якупова от компании «ПараТайп». Но мы собрались поговорить с Яной и Андреем не о конкурсах и победах, а об их ремесле, совместной работе, любимых дизайнерах, ежедневной практике и вдохновении.

Как настроение?

Рабочее (смеются). Два интенсивных дня на «Серебре набора» немного отвлекли нас от текущих задач, так что мы парой слов между собой перекинулись и снова нырнули в будни.

Что для вас значит победа на «Современной кириллице»?

Любая победа это, конечно, приятно, что уж говорить. Ещё, наверное, это лишний повод думать, что мы движемся в верном направлении.

Не могу не спросить: как это вы работаете вдвоём? Как принимаете решения, когда под вопросом ни много ни мало судьба контура, засечки или длина выносных элементов?

Яна: Как? Дерёмся!

Андрей: Если серьёзно, то, к счастью, по принципиальным вопросам у нас мнения сходные.

Яна: Если вдруг и возникают локальные расхождения, то нам несложно договориться тут кто кого убедит.

На сегодняшний день среди ваших задач больше макетной работы или околошрифтовой?

Примерно пятьдесят на пятьдесят, наверное. В последнее время работы, связанной со шрифтом, стало побольше, и это радует.

В какой момент жизни появился интерес к профессии дизайнера шрифта?

Яна: Интерес зародился ещё в Строгановке. Глядя на картинки в книжках по графическому дизайну, мы всегда обращали внимание на шрифт и придавали ему существенное значение. В какой-то момент мы узнали о существовании студии Леттерхед, которая в своих работах использует свои же шрифты. Это впечатлило.

Андрей: Нам захотелось иметь какие-то образцы. Мы набрались наглости и позвонили. Трубку взял, как потом оказалось, Валерий Голыженков, который дружелюбно предложил приехать в студию. Мы встретились, отлично побеседовали, и показалось, что чем-то подобным хотелось бы заниматься и нам.

Кто ещё вас вдохновляет в работе? Вы следите за студиями или самостоятельными дизайнерами?

Яна: Больше всего вдохновляют увлечённые люди, способные поделиться с тобой положительным зарядом. Конечно, мы смотрим вокруг. Нам нравится, что делают Крис Соуэрсби, Сайрус Хайсмит.

Андрей: Часто вдохновляют какие-то конкретные работы, а не творчество в целом. Вот, скажем, шрифт El Grande Джима Паркинсона, или замечательный трафарет Puncho Фреда Смейерса, или Mr. Porter Underware. А Флейшман! Это вообще что-то запредельное.

Яна: Очень классные штуки у Рене Книпа, нравится его проект Arktype с Яно Ханом весьма самобытно.

Ваши шрифты Astera, Brusque, Cliche, FastFingers, Lustre, Vataga, находящиеся сегодня в библиотеке «ПараТайпа», и другие нарисованы с долей юмора. Расскажите подробнее о замысле неалфавитных проектов. Есть ли у вас примеры их использования в жизни?

Мы пытались рисовать шрифты, но понимали, что знаний недостаточно. А вот неалфавитные шрифты вроде и шрифты, и не требуют чего-то специального. House Industries и Emigre выпускали неалфавитные шрифты, и нам это было интересно. Наверное, в нашем случае дингбаты это такой мостик, путь к алфавитным шрифтам. Хотя и сейчас мы не потеряли интерес к ним и с удовольствием рисовали бы какие-то картинки, но уже в виде части шрифта или кассы.

Примеров использования мы не видели, но, судя по ежегодным отчётам «ПараТайпа», кому-то они изредка бывают нужны.

В 2011 году вы начали учиться на курсе «Шрифт и типографика» в Британской школе дизайна и закончили его в 2013-м, успешно защитившись с проектами Napoleon (Яна) и Chetwerg (Андрей). Почему вы решили пойти на курс? Ведь вы и до этого создавали шрифты, побеждали в различных конкурсах?

Яна: Когда на «Составе» появились очерки Ильи Рудермана о его учёбе в Гааге, это всколыхнуло наш интерес к шрифту. После возвращения из Голландии Илья организовал курс «Шрифт и типографика» в Британке. Мы какое-то время издалека наблюдали. В это время мы работали, находясь в свободном плавании, течение становилось довольно монотонным и предсказуемым, и нам захотелось чего-то другого нового, интересного.

Андрей: Да, время от времени мы рисовали какие-то буквы (стоит заметить, что всё это было на очень любительском уровне) и примерно за год до поступления на курс мы даже купили «Фонтлаб». Открыли его пару раз и закрыли. На презентации курса в Британке мы случайно встретили Владимира Ефимова и спросили его, стоит ли идти на курс. Он по своей тактичности не стал советовать ничего конкретного, сказал, что всему можно научиться самому, но это потребует гораздо больше времени и сил. Короче, мы пошли учиться. И, надо сказать, рады, что всё так произошло, и очень признательны Илье.

Что, по-вашему, за годы обучения в Британке было самым важным?

Яна: Самое важное. .. наверное, то, что Илья старается привлекать на курс все заметные в профессиональной среде фигуры. Было забавно наблюдать, как однажды после лекции Шторма в Чешском культурном центре он на глазах у всех присутствующих за пару минут договорился с Франтишеком (у которого, кажется, были совсем другие планы) о его визите на курс.

Андрей: Постоянное присутствие Тарбеева на курсе бесценно.

Я помню, что вы поступили на курс с твёрдым намерением создать текстовые шрифты.

Ну да, собственно, на одном из первых занятий мы так и ответили на вопрос Валерия Голыженкова к студентам: «Зачем вы пришли учиться?»

Шрифты Chetwerg и Napoleon в этом году были отмечены жюри конкурса «Современная кириллица 2014». Насколько они изменились со времени защиты на курсе в Британке? В каком направлении вы дорабатывали эти проекты?

Андрей: Сразу после защиты, после периода, когда ты видишь свой шрифт ежедневно, куда больше, чем тебе этого хотелось бы, совсем не было желания открывать файлы, не то что продолжать работу. Правда, спустя некоторое время Chetwerg открыть-таки пришлось, и даже пришлось его экстренно доделывать к нам обратился Анатолий Гусев, возникла перспектива увидеть шрифт в работе, а для нас это было интересно и очень важно. В общем, как оказалось, это был нужный стимул для доработки. Конечно, в момент приложения больших усилий его сложно оценить, но когда в будущем шрифт требуется снова и ты вспоминаешь те адские неделю-две, то думаешь: как же замечательно, что был совершён этот рывок. После первого применения тоже нашлось что поправить, так что работа продолжается.

Яна: Что касается Наполеона, то работа тоже идёт: довольно прилично расширился состав знаков, добавилась капитель. Плюс к этому пересмотрена итоговая линейка начертаний. Практически заново начато жирное, и, возможно, появится светлое начертание, которого не было до этого.

Яна, Napoleon ведь развивался «от обратного» от сверхжирного акцидентного начертания к текстовым. Как ты смогла в текстовых начертаниях сохранить родственную связь с выразительным и пластичным Napoleon Display?

Как не потерять родство это вопрос, который волновал меня постоянно во время работы. Я переживала, остаётся ли что-то общее между ними, если я последовательно избавляюсь от ряда, как мне казалось, характерных деталей… Поскольку я относительно долгое время пристально смотрела на шрифт с близкого расстояния, в какой-то момент мне вообще стало казаться, что их ничего не роднит (смеётся). Мне нужно было некоторое время не открывать шрифт, чтобы позже, открыв, обнаружить очевидное.

Андрей: Кстати, Шварц, рассматривая шрифт на мастер-классе, отметил, что Яна настолько, насколько было необходимо, избавилась от всего лишнего в текстовой версии, при этом абсолютно сохранив родственную связь с дисплейным начертанием.

Как создавался Napoleon Display?

Яна: Он вырос из довольно диких зарисовок. Часть безумных знаков не выжила, но есть несколько, которые остались практически такими, какими были нарисованы изначально. С другими из-за коротких выносных элементов пришлось повозиться уже в процессе это было интересно, хотя сказать, что до начала работы я испытывала какие-то особые чувства к этому типу шрифтов, не могу.

C какими малоконтрастными кларендонами ты сверялась, работая над текстовыми версиями Наполеона?

Я поглядывала на брусковые шрифты: Guardian и Stag, Centro Slab, на Eames. Но всё же моей отправной точкой было акцидентное начертание, которое в основном и направляло работу. Вообще, для моментов, когда возникают какие-то вопросы или сомнения, у нас с Андреем есть такая поговорка: «Посмотри, как у других ребят». При этом «другими ребятами» могут быть как сверстники, так и Мэтью Картер, условно говоря. Но часто, вроде бы сверившись, делаешь вывод, что те или иные вопросы все решают по-разному и в твоём конкретном случае решать тебе.

Андрей, какие задачи ты перед собой ставил, разрабатывая Chetwerg?

Я задумал сделать условно нейтральный текстовый шрифт с широким диапазоном применения. Ориентировался на собственный вкус и старался сделать хорошо, в меру своего понимания. Размышляя над количеством начертаний, решил ограничиться минимумом: нормальное, курсивное, жирное. При этом хотелось сделать полноценный инструмент с капителью, несколькими сетами цифр, лигатурами в латинице и т.п. Уже после мне задавали вопрос: а где жирный курсив? Но я по-прежнему считаю, что в нём нет нужды при работе с текстом, поскольку курсив и жирное начертание дают два различных уровня выделения в тексте, и этого, в общем-то, достаточно. Правда, есть у меня мысль дополнить шрифт ещё одним начертанием, но это пока на уровне идеи…

Chetwerg компактная шрифтовая семья из трёх представителей, предназначенная для широкого применения. Содержит капитель, несколько видов цифр (маюскульные и минускульные, пропорциональные и табличные, капительные, индексы), набор латинских лигатур. Chetwerg позволяет набирать тексты на большинстве языков, использующих кириллический алфавит, и на основных европейских языках.

Ты против избыточности при проектировании шрифтов?

Это осознанная позиция именно для данного проекта. Но, если вдумчивому дизайнеру под конкретную задачу потребуется, например, Chetwerg Medium или Semibold, есть возможность их интерполировать.

Четверг вызывает у меня ассоциации со многими шрифтами Герарда Унгера и Картера. На какие проекты ты ориентировался?

В самом начале, на стадии замысла, у меня было приблизительное представление, что образ будущего шрифта находится где-то между Таймсом и Школьной. Конечно же, я смотрел на Джорджию. То, что это объективно хороший шрифт, сомнений нет, но он (как и Чартер, кстати) очень близок мне и по субъективным ощущениям. Tiempos, Mercury, Fleischmann, Lyon, Arnhem каждый из этих шрифтов в какой-то степени служил ориентиром, но основной упор я делал на кириллицу, а её в этих шрифтах нет.

Какие критерии качества текстового шрифта вы для себя выработали? Как тестируете и проверяете шрифты?

Равномерность набора, наверное, самое основное… Мы не вырабатывали каких-либо критериев, по крайней мере вслух друг другу их не проговаривали. Часто всё происходит просто на уровне «нравится не нравится», «хорошо плохо».

Тестируем самым обычным способом, как делают все: распечатываем тексты и проверяем, вносим правки, распечатываем и проверяем…

Что ближе вам техническое совершенство и невидимая типографика или эмоция, «вкус чтения» по Юрию Гордону?

На данном этапе для нас, наверное, важнее всё-таки первое. Но надо ли противопоставлять? Странно, если шрифт для чтения будет неудобочитаемым при своей эмоциональности. Хотя всему своё место, если есть специфическая задача сделать эмоциональный, «вибрирующий» шрифт почему нет? Мы и с Зузаной Личко готовы согласиться: лучше читаешь то, что читаешь чаще.

Во многом ваш стиль узнаваем по леттерингу для различных журналов, издательств и дизайн-студий. Пересекается ли работа в этом жанре с разработкой шрифта? Могут ли, например, какие-то идеи в процессе создания надписи перекочевать в полноценный шрифт?

Яна: Леттеринг это вещь в себе, со своим внутренним ритмом, акцентами, рифмами. К нему более применимы эффектные ходы, которые могут, например, ярче окрасить смысл написанного. И потом, леттеринг всегда конкретное слово, фраза, определённое сочетание букв, заданное местоположение, а со шрифтом никогда не знаешь, что и где им будет написано. Могут ли быть пересечения? Пока что, пожалуй, их не было, но исключать такую возможность не стоит.

Андрей: Ко шрифту совсем другой подход, более основательный. От общего к частному, к деталям, и снова к общему… Скорее обратное возможно: например, мы использовали наши трафаретные шрифты как основу для создания надписей для пары обложек. Бывает, в ход идут какие-то наработки, шрифтовые эскизы.

Если внимательно посмотреть на ваши работы в жанре леттеринга, то можно заметить в буквах много отсылок к советской типографике рисованным книжным титулам, вывескам, мелкой полиграфии вроде авиабилетов или бирок. Чем вас вдохновляет стилистика советской эпохи?

Андрей: Сложно сказать. .. Видимо, непосредственностью, самобытностью, иногда наивностью или, напротив, профессионализмом. Есть в ней что-то такое, чего сейчас нет… чего сегодня не хватает. А потом, это наши буквы, не всё же латиницей вдохновляться. Это кладезь, и, если покопаться, можно многое найти, пока ещё можно.

Как вы добиваетесь того, что подобная стилистика органично встраивается в задачи ваших заказчиков?

Яна: Конечно же, мы не пытаемся встраивать советскую стилистику в любой заказ. Обращение к ней всегда осознанное в соответствии с задачей, а иногда это пожелание заказчика. Если есть замысел использовать этот стиль, то мы формируем некий собирательный образ, который, на наш взгляд, хорошо подходит для конкретной ситуации.

Довольно необычным по исполнению оказался проект офисной навигации для «Афиши-Рамблер». Как вам работалось на этом поле?

Мы с удовольствием откликнулись, когда арт-директор «Афиши» Даша Яржамбек уже напрямую к нам обратилась с предложением продолжить работу над проектом и сделать порядка тридцати табличек (как ты помнишь, проект начинался как совместный Британки и издательского дома «Афиша-Рамблер»). У них в офисе довольно оригинальные названия, например, переговорные комнаты названы по станциям кольцевой ветки метро, и часть надписей выполнена нами в этом стиле именно в стиле, поскольку связи с конкретным написанием станции в жизни нет.

Мы были ограничены только заданным форматом стекла (некоторые названия написаны в двух вариациях размеров и пропорций, поскольку висят дважды непосредственно в редакциях и отделах и на этаже), а в остальном пользовались предоставленной свободой. В целом опыт оказался необычным и довольно трудоёмким только работа маркерами на финальном этапе заняла около пяти дней.

Один из недавних проектов шрифт «Ударник». Для меня это такой собирательный образ городской и промышленной трафаретной типографики, и, что характерно, этот шрифт мало связан со знаменитыми конструктивистскими палочными шрифтами. Или я ошибаюсь? Чем вас так привлекают трафаретные шрифты?

Яна: Мы думали, с чем поучаствовать в «Современной кириллице». Нам казалось, что Наполеон и Четверг могут быть знакомы жюри благодаря их прошлогодней победе на «Граншане», да и подать на рассмотрение ещё никому не известную работу было интересней. Поэтому решили придумать что-то на тему, которая давно занимала нас.

Андрей: До дедлайна оставался месяц, и мы решили, что это вполне может стать стимулом для выполнения проекта в ограниченный срок. Но я хочу ответить на твой вопрос: мы делали именно палочный шрифт 20-х годов.

Я сейчас подумал, что в действительности при существующем мощном собирательном образе палочного конструктивистского шрифта в цифровой форме подобных шрифтов сделано не так много. Да, Тагир Сафаев работал в этой области, Валерий Голыженков сделал много палочных шрифтов…

Андрей: Мне кажется, у Валерия немного другая история его шрифты без конкретных привязок ко времени. Что же касается всем известного Rodchenko он очень брутальный, квадратный. И в нём есть знаки, которые сегодня выглядят. .. непривычно, скажем так, хотя понятно, почему Тагир Сафаев выбрал именно такие формы. И они мгновенно отсылают к той эпохе посмотри на З, например. Мы же хотели приблизить эту стилистику к нашему времени, выбрать более подходящие для сегодняшнего дня формы, чтобы шрифт можно было использовать не только в стилизации «под двадцатые», но и в повседневности.

Яна: И мы смотрели больше не на работы Родченко, Стенбергов, Клуциса имена, которые у всех на слуху, а на работы менее известных оформителей (Дмитрия Буланова, например, правда, теперь и он известен благодаря энтузиастам). Потом мы стали думать, как шрифт развить, и попробовали сделать контурное (inline) начертание, характерное для того времени, и, конечно, трафарет, поскольку тогда и он был очень распространён. Его часто использовали в печати, в обложках книг и журналов, поэтому нам показалось, что трафаретные начертания тоже будут уместны.

Каких инструментов вам не хватает для работы?

Сейчас всё более важным становится умение оптимизировать рабочий процесс благодаря программированию. Этим нам предстоит овладеть знание технологий позволяет часть монотонной работы выводить из ручного режима.

Какие книги стоят на вашей типографической полке?

Весь Кричевский, «» Ю. Гордона, «» в оформлении Жукова, «» В. Ефимова, Letter Fountain… Книг немало это те, что вспомнились первыми.

Что вы думаете о современном состоянии шрифтового дизайна как профессии? Есть мнение, что Россия переживает бум шрифтового дизайна.

Да, наверное, это можно назвать бумом. В конце концов, ещё не так давно дизайнеров шрифта можно было пересчитать по пальцам, а теперь их… десятки, видимо. Радостно, что расширяется география Владивосток, Иркутск, Барнаул, Екатеринбург, Брянск, Петербург… Это очень здорово. Об интересе к шрифту можно судить по географии участников «Серебра набора».

А говоря о состоянии в целом качеству шрифтов ещё есть куда расти, конечно.

Не собираетесь ли вы выпускать свои шрифты в открытую продажу?

Собираемся. Наверное, надо. Примерно так мы отвечаем уже год-полтора, и даже неловко снова это говорить. На какой-то определённой схеме продажи шрифтов в целом мы пока не остановились. Сейчас нам кажется более комфортной продажа не вообще, а под конкретный проект, задачу.

Инициал Яна Кутьина, Андрей Белоногов.

Бесплатные кириллические шрифты — Миша Панфилов

Доброзрачный

Акцидентный гротеск с узкими пропорциями и низким контрастом, созданный на основе допетровской кириллицы и стилизованный под модерн. 2 начертания: обычное и наклонное.

Мультиязычный. Латиница, кириллица, расширенная латиница, расширенная кириллица.

Подойдёт для заголовков и небольших объёмов текста, логотипов и иллюстраций, плакатов и упаковки.

Десктоп и веб-версия. Формат: ttf, woff, woff2, eot.

Бесплатный шрифт

Extended слаб-сериф в 6 начертаниях 6 начертаний. Regular, Bold. Stencil Regular, Stencil Bold, Rough, Free

Поддерживает языки: Русский, English, Беларускі, Български, Deutsch, Nederlands, Italiano, Español, Lietuvos, Norsk, Polski, Türk, Татарский, Українська, Français, Suomi, Čeština, Eesti. Расширенный набор символов (+ знак рубля).

Платный и бесплатный шрифт

Советский шрифт «Победа». Узкий гротеск в двух начертаниях: regular, bold. Основан на плактаной типографике времён второй мировой войны.

Бесплатный шрифт

Состоит из 2 начертаний: regular, bold.

Поддерживает языки: Русский, English, Беларускі, Български, Deutsch, Nederlands, Italiano, Español, Lietuvos, Norsk, Polski, Türk, Татарский, Український, Français, Suomi, Čeština, Eesti. Расширенный набор символов (+ знак рубля).

Бесплатный шрифт

Состоит из 3 начертаний: light, regular, bold. Поддерживает 19 языков, содержит расширенный набор символов и 132 лигатуры (+ знак рубля).

Бесплатный шрифт

Содержит кириллический алфавит, латинский и основные символы (+ знак рубля).

Бесплатный шрифт

Содержит кириллический алфавит, латинский и основные символы (+ знак рубля).

Бесплатный шрифт

Тень

Содержит кириллический алфавит, латинский и основные символы (+ знак рубля).
2 начаертания: Light, Regular.

Бесплатный шрифт

Фантазёр

Содержит кириллический алфавит, латинский и основные символы (+ знак рубля).

Бесплатный шрифт

Содержит кириллический алфавит, латинский и основные символы (+ знак рубля). Заглавные и прописные буквы.

Бесплатный шрифт

Содержит кириллический алфавит, латинский и основные символы (+ знак рубля).

Бесплатный шрифт

[email protected]

+7 964 684-57-28

Русские рукописные скачать бесплатно • AllBestFonts.com

Главная »Русские рукописные

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в /var/www/allbestfonts/data/www/allbestfonts.com/wp-content/themes /FolioThemeRes/archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в / var / www / allbestfonts / data / www / allbestfonts.com / wp-content / themes / FolioThemeRes / archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в /var/www/allbestfonts/data/www/allbestfonts. com/wp-content/themes /FolioThemeRes/archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в / var / www / allbestfonts / data / www / allbestfonts.com / wp-content / themes / FolioThemeRes / archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в /var/www/allbestfonts/data/www/allbestfonts.com/wp-content/themes /FolioThemeRes/archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в / var / www / allbestfonts / data / www / allbestfonts.com / wp-content / themes / FolioThemeRes / archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в /var/www/allbestfonts/data/www/allbestfonts. com/wp-content/themes /FolioThemeRes/archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в / var / www / allbestfonts / data / www / allbestfonts.com / wp-content / themes / FolioThemeRes / archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в /var/www/allbestfonts/data/www/allbestfonts.com/wp-content/themes /FolioThemeRes/archive.php на линии 49

Предупреждение : Использование неопределенной константы medium_large — предполагается ‘medium_large’ (это вызовет ошибку в будущей версии PHP) в / var / www / allbestfonts / data / www / allbestfonts.com / wp-content / themes / FolioThemeRes / archive.php на линии 49

Сценарий Бикхема [1997 — Ричард Липтон]

советских шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Вход в систему

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
шрифты
Родственные стили
- Sans Serif
- Serif
- Bold
- Slab-Serif
- Русский
- Faux Русский
- Faux Русский
- Моделирование
- Ссср
- Угловой
- Пропаганда
- Искусственный язык
- Кремль
- Кремль
- Ccc Европа
- Славянский
- 1920S
- Россия
- Советский образ
- Союз
- Коммунистический
- Коммунистический
- Дисплей
- Украинский
- Конструктивист
- Cryllic
- Английский
- Зарубежный
- Внешний вид
- Внешний вид
- 9 Коммерческое использование
  Сортировать по
  - Популярное
  - В тренде
  - Новейший
  - Имя
  Для личного пользования Бесплатно
  7251 загрузок
  Для личного пользования Бесплатно
  Обычный
  1770 загрузок
  100% бесплатно
  BrightonTwo Sans NBP
  55728 загрузок
  Для личного пользования Бесплатно
  Обычный
  1736 загрузок
  Для личного пользования Бесплатно
  Обычный
  1161 загрузок
  Для личного пользования Бесплатно
  Обычные
  1333 загрузки
  Для личного пользования Бесплатно
  Обычные
  32771 загрузки
  Для личного пользования Бесплатно
  1959 загрузок
  100% бесплатно
  5672 загрузки
  100% бесплатно
  23687 загрузок
  Для личного пользования Бесплатно
  20370 загрузок
  Для личного пользования Бесплатно
  26273 загрузок
  100% бесплатно
  15920 загрузок
  100% бесплатно
  Обычные
  8501 загрузки
  100% бесплатно
  1393 загрузки
  От 1 до 15 из 23 Результаты
  - 1
  - 2
  - Далее
  Еще больше стилей