Силуэт человека в полный рост: D1 87 d0 b5 d0 bb d0 be d0 b2 d0 b5 d0 ba d0 bf d0 be d0 bb d0 bd d1 8b d0 b9 d1 80 d0 be d1 81 d1 82: стоковые векторные изображения, иллюстрации

14.06.1972 Разное

Содержание

Изготовление ростовых фигур на заказ в Ставрополе

Ростовые фигуры – это рекламные конструкции позволяющие привлечь внимание к товару или услуге. Фигурный плакат, выполненный из жёсткого материала, чаще всего изображает силуэт человека, который либо доволен продукцией компании, либо предлагает испытать её для подтверждения заявленного качества. Производство данного рекламного инструмента выполняется в реалистичном масштабе (1:1), что делает его максимально привлекательным для потенциальных клиентов.

Задачи, которые возлагаются на рекламные ростовые фигуры:

Достоверная и краткая информация о реализуемом товаре или услуге;
Продвижение бренда, товара, услуги;
Привлечение внимания клиента, которому сложно сделать выбор, среди множества однотипных предложений конкурентов;
Создание благоприятного впечатления о Вашей компании. Именно поэтому фигурный плакат должен иметь дружественный вид, который будет вызывать позитивные эмоции у будущего покупателя.

При производстве ростовых фигур специалист должен, прежде всего, учитывать место, где планируется их размещение. Ведь если установить данный рекламный инструмент нужно на улице, то и материал должен отличаться повышенной устойчивостью к воздействию погодных условий. В этом случае отлично подойдёт пластик. И напротив, когда фигурный плакат требуется для павильона, то можно его изготовить из материала на основе картона.

Ростовые фигуры в Ставрополе

Рассмотрим основные преимущества данных рекламных конструкций:

Огромное количество изображений и форм, которые могут быть созданы. Это открывает простор для творчества и позволяет создать такой вариант рекламы, который будет максимально притягивать внимание потенциального потребителя;
Ростовые фигуры отличаются относительно небольшим весом, что позволяет с лёгкостью осуществлять их перемещение в случае необходимости.

Обратившись в компанию «СК Технологии» сможете заказать ростовую фигуру любой сложности. У нас работают опытные дизайнеры, которые смогут создать требуемый визуальный образ для привлечения внимания к реализуемому товару или услуге.

%d1%81%d0%b8%d0%bb%d1%83%d1%8d%d1%82 %d1%87%d0%b5%d0%bb%d0%be%d0%b2%d0%b5%d0%ba%d0%b0 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

естественный цвет bb крем цвета

1200*1200

green environmental protection pattern garbage can be recycled green clean

2000*2000

дизайн плаката премьера фильма кино с белым вектором экрана ба

1200*1200

3d модель надувной подушки bb cream

2500*2500

ценю хорошо как плоская цвет значок векторная icon замечания

5556*5556

чат комментарий образование синий значок на абстрактных облако сообщение

5556*5556

happy singing mai ba sing self indulgence happy singing

2000*2000

black and white train icon daquan free download can be used separately can be used as decoration free of charge

2000*2000

две бутылки косметики жидкая основа белая бутылка крем bb

2000*2000

в первоначальном письме вв логотипа

1200*1200

82 летний юбилей ленты

5000*3000

82 летняя годовщина векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

bb крем ню макияж косметика косметика

1200*1500

81 год лента годовщина

5000*3000

Буква c с логотипом дизайн вдохновение изолированные на белом ба

1200*1200

цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

1200*1200

номер 81 золотой шрифт

1200*1200

номер 82 золотой шрифт

1200*1200

надпись laa ba sa thohurun insya allah

1200*1200

глюк числа 87 вектор на прозрачном фоне

1200*1200

элегантный серебряный золотой bb позже логотип значок символа

1200*1200

83 й годовщине векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

bb крем тень вектор

1300*1300

Индикатор заряда батареи Иконка 87

1200*1200

82 летний юбилей ленты

5000*3000

в первоначальном письме вв логотип шаблон

1200*1200

витамин b5 пантотеновая кислота вектор витамин золото масло таблетки значок органический витамин золото таблетки значок капсула золотое вещество для красоты косметическая реклама дизайн комплекс с химической формулой иллюстрации

5000*5000

bb логотип дизайн шаблона

2223*2223

номер 82 3d рендеринг

2000*2000

витамин b5 логотип значок дизайн типы

1200*1200

syafakallah la ba sa thohurun in syaa allah арабская молитва для бесплатного скачивания

2048*2048

номер 81 3d рендеринг

2000*2000

bb логотип градиент с абстрактной формой

1200*1200

витамин В5 синий блестящий таблетки капсулы значок витаминный комплекс с

1200*1200

red bb cream cartoon cosmetics

2500*2500

в первоначальном письме вв логотип шаблон векторный дизайн

1200*1200

в первоначальном письме вв логотип шаблон

1200*1200

3d золотые числа 82 с галочкой на прозрачном фоне

1200*1200

Векторная иллюстрация мультфильм различных овощей на деревянном ба

800*800

be careful with fire pay attention to fire pay attention to fire warning icon

2000*2000

простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

2276*2276

82 летняя годовщина логотип дизайн шаблона иллюстрацией вектор

4083*4083

Асмаул Хана 87

2020*2020

номер 87 золотой шрифт

1200*1200

asmaul husna 83

2020*2020

asmaul husna 81

2020*2020

Креативное письмо bb дизайн логотипа черно белый вектор минималистский

1202*1202

b8 b 8 письма и номер комбинации логотипа в черном и gr

5000*5000

asmaul husna 82

2020*2020

bb крем элемент

1200*1200

PRINT100 / Ростовые фигуры

Соблюдение Вашей конфиденциальности важно для нас. По этой причине, мы разработали Политику Конфиденциальности, которая описывает, как мы используем и храним Вашу информацию. Пожалуйста, ознакомьтесь с нашими правилами соблюдения конфиденциальности и сообщите нам, если у вас возникнут какие-либо вопросы.

Сбор и использование персональной информации

Под персональной информацией понимаются данные, которые могут быть использованы для идентификации определенного лица либо связи с ним.

От вас может быть запрошено предоставление вашей персональной информации в любой момент, когда вы связываетесь с нами.

Ниже приведены некоторые примеры типов персональной информации, которую мы можем собирать, и как мы можем использовать такую информацию.

Какую персональную информацию мы собираем:

Когда вы оставляете заявку на сайте, мы можем собирать различную информацию, включая ваши имя, номер телефона, адрес электронной почты и т.д.

Как мы используем вашу персональную информацию:

Собираемая нами персональная информация позволяет нам связываться с вами и сообщать об уникальных предложениях, акциях и других мероприятиях и ближайших событиях.
Время от времени, мы можем использовать вашу персональную информацию для отправки важных уведомлений и сообщений.
Мы также можем использовать персональную информацию для внутренних целей, таких как проведения аудита, анализа данных и различных исследований в целях улучшения услуг предоставляемых нами и предоставления Вам рекомендаций относительно наших услуг.
Если вы принимаете участие в розыгрыше призов, конкурсе или сходном стимулирующем мероприятии, мы можем использовать предоставляемую вами информацию для управления такими программами.

Раскрытие информации третьим лицам

Мы не раскрываем полученную от Вас информацию третьим лицам.

Исключения:

В случае если необходимо — в соответствии с законом, судебным порядком, в судебном разбирательстве, и/или на основании публичных запросов или запросов от государственных органов на территории РФ — раскрыть вашу персональную информацию. Мы также можем раскрывать информацию о вас если мы определим, что такое раскрытие необходимо или уместно в целях безопасности, поддержания правопорядка, или иных общественно важных случаях.
В случае реорганизации, слияния или продажи мы можем передать собираемую нами персональную информацию соответствующему третьему лицу – правопреемнику.

Защита персональной информации

Мы предпринимаем меры предосторожности — включая административные, технические и физические — для защиты вашей персональной информации от утраты, кражи, и недобросовестного использования, а также от несанкционированного доступа, раскрытия, изменения и уничтожения.

Соблюдение вашей конфиденциальности на уровне компании

Для того чтобы убедиться, что ваша персональная информация находится в безопасности, мы доводим нормы соблюдения конфиденциальности и безопасности до наших сотрудников, и строго следим за исполнением мер соблюдения конфиденциальности.

Определить тип фигуры. Способ 2, обводим свой силуэт.

На самом деле, это один из самых простых, но при этом достаточно точных способов определить свою фигуру, определить именно силуэт — то, что и называется horizontal line.

По крайней мере, свою доминирующую фигуру ( вы можете быть миксом 2х фигур). Единственный недостаток — это определение не учитывает распределение веса, если вы еще его не набрали, а для выбора одежды тенденции набора веса все же важны.

Я думаю, многие из вас уже знают про способ с обоями — он был предложен на этом сайте http://pardonmyhips.tumblr.com/post/29946036722/identify-your-body-type
И в принципе, уже был переведен на русский.

Если вкратце — вам понадобятся обои, скотч, карандаш, стена (гладкая, чтобы можно было потом скотч отклеить) и тот, кто будет вас обводить.
Обои надо приклеить на стену скотчем, встать, прислонившись к ним спиной, а ваш друг будет вас обводить. Потом по получившемуся силуэту вы можете угадать, на какую из 4 основных фигур — V, X , A или H похож ваш силуэт. (если конечно у вас друг не приколист=))
Должно получиться что-то вроде
(это фигура той дамы, что предлагает способ http://pardonmyhips.tumblr.com/post/29946036722/identify-your-body-type). по картинке даже без измерений понятно, что она груша.

По этому силуэту и измеряйте ширину плеч, бедер и талии и их соотношение.

Но на случай если нет обоев, да и обводить сложно, есть второй способ.
Вам понадобится фотоаппарат, компьютер с фотошопом, возможно еще и человек, который будет фотографировать.

Попросите, чтобы вас сфотографировали в полный рост в обтягивающей одежде или нижнем белье. Проследите, чтобы объектив не был наклонен так, что у вас получается огромная голова и маленькие ноги, как многие любят фотографировать. Фотография должна быть сбалансирована.

После, откройте фотографию в фотошопе, обведите вашу фигуру от плеч до широкой части бедер или даже до ног и посмотрите, что вышло. можете даже сделать заливку получившейся области, чтобы вас ничего не отвлекало.

Должно получиться что-то в этом роде:
Я делала с разных фотографий для точности, на одной обвела более схематично, на второй старалась повторить все контуры. По этим картинкам понятно, то мой ведущий силуэт — песочные часы.

Заказать ростовые фигуры из картона у производителя

Ростовые фигуры из картона являются самым бюджетным вариантом среди продукции данной категории. Зачастую их заказывают для разовых мероприятий или рекламных кампаний, а также для ознакомления с рекламным потенциалом ростовых фигур в целом. Кроме того, этот вариант подойдет для новоиспеченного бизнеса с ограниченным бюджетом.

Производство изделий включает в себя два основных этапа: ультрафиолетовую печать на гофрокартоне и последующее вырезание изображения с использованием промышленного плоттера. Чаще всего

ростовые фигуры из гофрокартона полностью или примерно соответствуют среднему росту человека или высоте определенного предмета. Для дополнительной устойчивости изделия снабжают ножками-подставками.

Преимущества и недостатки

Картонные ростовые фигуры, помимо низкой стоимости, имеют ряд неоспоримых достоинств:

легкий вес;
удобство в эксплуатации и транспортировке;
возможность заказать одно- или двухстороннюю продукцию.

Главным недостатком изделий считается относительно небольшой срок эксплуатации.

Разновидности продукции

Существует три основных типа картонных фигур:

Односторонняя. Изображение наносится только на лицевую сторону, а тыльная сторона оснащается ножкой либо являет собой обычный картонный силуэт.
Ростовая фигура-тантамареска. Оснащается овальной (круглой) прорезью, в которую человек может «подставить» свое лицо. Таким образом, любому желающему под силу перевоплотиться в любимого персонажа и быть запечатленным на фото.
Раскладная конструкция ростовой фигуры. Имеет две стороны, а нанесенный на них рисунок логично связывает первую и вторую части изделия. Конструкция оснащается прочной ножкой и четко продуманным средним разрезом.

У нас можно заказать картонные ростовые фигуры любой разновидности. Высокое качество и разумные цены гарантируем!

Как рисовать силуэты людей правильно и быстро

Берешь свою девушку, парня, сестру, брата, друга.

Кого-то, кто может подписать тебе модель релиз — если на ShutterStock попросят доказать, что это именно твои рисунки.

Одеваешь ее в максимально обтянутую одежду — лосины, боди и пр.
Просишь позировать (скажем тема — танцы и шоубизнес)
Модель дурачится и пляшет, а ты снимай (желательно в полный рост).
Снимай сериями — не жалей карту памяти!

Затем отбираешь самые удачные кадры.
Открываешь в фотошопе или иллюстраторе (где привычнее, например я отрисовываю в фотошопе)
Выбираешь инструмент Pen Tool (Р).
Накладываешь путь. Как это делать детальнее читай тут.

У тебя получается заготовка,
с которой можно сделать как минимум два силуэта (я делаю по четыре с каждой)
Но можно и больше (чуть меня положение ног и рук).

Что делаешь дальше.
Открываешь эту заготовку в иллюстраторе
(если ты накладывал путь в фотошопе, то в закладке справа заходишь в Path,
там ты увидишь свой путь, там в подменю жми Save Path. Затем в меню File-Export-Path To Illustrator)

Итак открываешь эту заготовку в иллюстраторе.
Выбирашь инструмент Pencil Tool (N) и начинаешь фантазировать:
Дорисуй волосы, одежду, юбку, штаны, обувь, микрофон, всякие штуки и пр.
И с одной заготовкой можно работать и работать.
Рисовать как женщин, так и мужчин.

Смотри на рисунок ниже:

Затем комбинируй их штук по 10-16 вместе — так они лучше продаются.

Как зарегестрироваться на ShutterStock читай тут
Сколько ты будешь зарабатывать на ShutterStock читай тут
Как правильно подготовить изображения для ShutterStock читай тут
Как правильно заполнить модель релиз читай тут
Как закачать изображения на ShutterStock читай тут
Как получить заработанные деньги читай тут
Что лучше всего продается на ShutterStock читай тут

Методика «Силуэт человека» Л.

Лебедевой #детские_страхи #проективная_методика Диагностирует эмоциональное состояние ребёнка по цветовому выбору, согласно Максу Люшеру. Материалы Рулон плотной бумаги (обратная сторона обоев, оберточная бумага), листы формата А4. Разнообразные изобразительные средства: карандаши, фломастеры, краски, мелки, масляная пастель, гуашь, кисти, баночки с водой, ластик (выбор изобразительных средств определяется самостоятельно каждым участником). Для младших школьников желательны нарукавники, фартуки, халаты. Этапы 1. Настрой Участникам предлагается сесть в круг. Каждый (поочередно) показывает какую-либо эмоцию (эмоциональное состояние, чувство). Остальные пытаются разгадать его замысел. Если времени достаточно, а участников в группе не больше 10 человек, можно предложить упражнение из фонда арт-терапии (М. Бетенски). Инструкция: Разделите лист на три части. Изобразите с помощью линий и цвета страх, любовь, злость. Основное условие: рисунки должны быть абстрактными и не содержать конкретных образов, пиктограмм, символов-штампов (сердечки, цветочки, стрелы).

На изображение каждой эмоции отводится 2–3 минуты. 2. Индивидуальная работа Инструкция: На листе бумаги нарисуйте силуэт человека (изобразите только контуры, очертания). «Заселите» силуэт эмоциями и чувствами, подберите каждому из них соответствующее место и подходящий цвет. Придумайте название получившейся «картине» и короткий рассказ от имени самого первого изображенного вами чувства. На все дополнительные вопросы о содержании, деталях, способах изображения ведущему надо отвечать: «Как вы считаете нужным». После того как работа завершена, участники рассаживаются по кругу и обмениваются впечатлениями. 3. Работа в малых группах (2–4 человека) Инструкция: Нарисуйте силуэт человека в полный рост. Разместите в этом силуэте различные эмоции, чувства и раскрасьте их в соответствующие цвета. Каждая группа самостоятельно выбирает содержание и способы воплощения замысла, придумывает историю и название своему художественному произведению. 4. Этап вербализации и рефлексивногоанализа Группы поочередно показывают и комментируют продукты совместного творчества.

Далее обсуждаются особенности индивидуальной работы и группового взаимодействия. Важно, чтобы каждый не только осознал свои доминирующие эмоции, чувства, переживания, но и попытался предоставить обратную связь другим участникам, проявил эмпатию, оказал психологическую поддержку. Ведь именно в результате сопереживаний, возникающих в общении, постепенно изменяется и обогащается эмоциональный опыт личности. Комментарии. Рекомендации С большой долей вероятности можно предположить, что обращение к эмоциональной сфере человека посредством аллегорий и метафор актуализирует присущие личности эмоциональный и поведенческий паттерны. Поэтому полученная художественная продукция представляет значительный интерес в плане диагностики. Диагностический ресурс данной методики (в контексте цветового выбора) повышается, если каждому участнику предоставлен одинаковый набор карандашей восьми «люшеровских» цветов. Однако при этом невольно ограничивается свобода выбора изобразительных средств, а значит, и диапазон проявления творческих возможностей, фантазии.

Правдоподобность изображения человеческой фигуры обычно расценивается как признак, связанный с самоидентификацией и ощущением схемы собственного тела. Информативен выбор содержания доминирующих чувств и эмоций. Предметом размышлений для психолога могут стать такие характеристики и признаки, как гамма чувств, красок, общий колорит рисунка, сравнительная насыщенность в изображении позитивных и негативных эмоций, а также степень преобладания тех или других. В этом же контексте важно оценить работу с позиций трудоемкости. Насколько этот процесс был энергичным? Много ли сил потрачено художником на создание задуманного образа? Полностью ли закрашен силуэт или остались пустые места? Что можно сказать о степени интеграции элементов изображения? Как долго длилась работа над каждым из визуализированных чувств, какие при этом возникали затруднения? Безусловно, информативна поза человека, а также место расположения каждого чувства и сопряженных с ним эмоций, эмоционального состояния. К примеру, по одному мнению, любовь (как, впрочем, и ненависть) необходимо разместить в голове, по мнению других — в области сердца.

Бывает, что весь силуэт человека занимает только одно это чувство или, напротив, оно вовсе отсутствует. Страх и ужас нередко рисуют в ногах («ватные ноги», «дрожащие колени») или в пятках, а также в области лица (глаза, лоб, губы). Агрессия, злость чаще всего изображается в ступнях и кулаках. Более единодушны авторы в выборе цветовых решений. Чувство любви окрашено преимущественно в розовый или красный; агрессия и злость — в черный, грязно-коричневый, темно-лиловый; страх и ужас — в серый, темно-серый цвета. Важно обратить внимание на цветовой ряд. Выбор в первую очередь коричневого, серого, черного цветов указывает на состояние выраженного стресса. Это может быть объективно сверхсложная ситуация или невротическая реакция на жизненные трудности (М. Люшер, Л.Н. Собчик). Чувства выделяют явления, имеющие стабильную мотивационную значимость. На этапе работы в малых группах можно последовать примеру известных литературных персонажей. Участники группы разделяются на пары и по очереди, расположившись на устланном бумагой полу, обводят контуры головы, тела, рук и ног друг друга.

Такой способ рисования обычно сопровождается яркой эмоциональной экспрессией, двигательной активностью и в итоге превращается в увлекательную, веселую, шумную игру. С одной стороны, это способствует снятию мышечных зажимов, побуждает к спонтанности, приводит к ослаблению сознательного контроля. С другой стороны, руководителю группы следует иметь в виду, что процесс может стать трудноуправляемым, особенно в работе с расторможенными, гиперактивными детьми. К тому же искаженные, персонифицированные контуры тела могут вызвать у «натурщика» чувства обиды, неловкости, агрессии, а значит, стать причиной внутреннего и внешнего протеста, существенным препятствием для самораскрытия на следующих этапах работы. Вот почему использование абстрактных шаблонов зачастую предпочтительнее. Тем более что в последнем случае основной акцент занятия смещается на самопознание, самоисследование. Это важно еще и потому, что в основе неврозов нередко лежит конфликт между осознанными и неосознанными эмоциями. За внешним игровым характером данной техники скрыт мощный диагностический потенциал.

Рисунки эмоций и чувств есть, говоря образно, своеобразный аналог невербальной формы исповеди, откровения которой невольно становятся достоянием психолога и группы. Поэтому ведущему особенно важно быть предельно деликатным, честным и чувствительным в работе с хрупкой эмоциональной тканью человеческой души. В контексте интерпретации рисунка стоит обратить внимание, где именно расположены такие «говорящие» чувства и эмоции, как боль, вина, обида, злость, унижение, страх, месть. Информативно «эмоциональное содержимое» жизненно важных зон: области мозга, шеи, груди, живота. Оно может указывать на проблемы, которые беспокоят человека, но по каким-либо причинам пока не осознаются или сознательно подавляются. Встречаются работы, на которых все характеристики повторяются дважды: в пространстве тела и в голове. Один автор такого рисунка объяснил, что «все эмоции и чувства живут в душе, но имеют свою проекцию на область мозга, так как сначала чувствуешь, а потом осознаешь». В другом случае подобное зеркальное размещение автор аргументировал необходимостью все контролировать.

Визуальная творческая деятельность в своей структуре имеет психический компонент и компонент практической реализации задуманного образа. Поэтому изобразительный продукт в какой-то мере несет отпечаток усвоенных в процессе обучения изобразительных шаблонов или навыков рисования (чувство любви — красного цвета в форме сердца и т.п.). Хотя такой выбор может рассматриваться как сниженный эмоциональный уровень личности. Когнитивный образ может сдерживать спонтанные реакции. В то же время эмоциональные переживания, переведенные в когнитивную плоскость, облегчают отреагирование внутреннего напряжения и эмоциональных конфликтов. Рисование связывает между собой важнейшие функции: зрение, двигательную координацию, речь, мышление. С одной стороны, чувство включается в соответствующие образы, с другой — само воображение влияет на чувство (Л.С. Выготский). Следовательно, психолог может преднамеренно содействовать созданию доброжелательного настроя через художественное творчество, используя рисуночную деятельность для моделирования положительных эмоций.

Так постепенно приобретается ценный опыт, смелость исследовать и анализировать собственные эмоции, доминирующие чувства. Помощь в их осознании составляет психотерапевтический ресурс арт-терапевтических игр и упражнений. Людмила ЛЕБЕДЕВА, доктор… — Детская психология для специалистов и родителей. Онлайн школа

Методика «Силуэт человека» Л.Лебедевой
#детские_страхи #проективная_методика
Диагностирует эмоциональное состояние ребёнка по цветовому выбору, согласно Максу Люшеру.

Материалы
Рулон плотной бумаги (обратная сторона обоев, оберточная бумага), листы формата А4. Разнообразные изобразительные средства: карандаши, фломастеры, краски, мелки, масляная пастель, гуашь, кисти, баночки с водой, ластик (выбор изобразительных средств определяется самостоятельно каждым участником).
Для младших школьников желательны нарукавники, фартуки, халаты.

Этапы
1. Настрой
Участникам предлагается сесть в круг. Каждый (поочередно) показывает какую-либо эмоцию (эмоциональное состояние, чувство). Остальные пытаются разгадать его замысел.
Если времени достаточно, а участников в группе не больше 10 человек, можно предложить упражнение из фонда арт-терапии (М. Бетенски).
Инструкция:
Разделите лист на три части. Изобразите с помощью линий и цвета страх, любовь, злость.
Основное условие: рисунки должны быть абстрактными и не содержать конкретных образов, пиктограмм, символов-штампов (сердечки, цветочки, стрелы). На изображение каждой эмоции отводится 2–3 минуты.
2. Индивидуальная работа
Инструкция:
На листе бумаги нарисуйте силуэт человека (изобразите только контуры, очертания).
«Заселите» силуэт эмоциями и чувствами, подберите каждому из них соответствующее место и подходящий цвет.
Придумайте название получившейся «картине» и короткий рассказ от имени самого первого изображенного вами чувства.
На все дополнительные вопросы о содержании, деталях, способах изображения ведущему надо отвечать: «Как вы считаете нужным».
После того как работа завершена, участники рассаживаются по кругу и обмениваются впечатлениями.
3. Работа в малых группах (2–4 человека)
Инструкция:
Нарисуйте силуэт человека в полный рост.
Разместите в этом силуэте различные эмоции, чувства и раскрасьте их в соответствующие цвета.
Каждая группа самостоятельно выбирает содержание и способы воплощения замысла, придумывает историю и название своему художественному произведению.
4. Этап вербализации и рефлексивногоанализа
Группы поочередно показывают и комментируют продукты совместного творчества.
Далее обсуждаются особенности индивидуальной работы и группового взаимодействия. Важно, чтобы каждый не только осознал свои доминирующие эмоции, чувства, переживания, но и попытался предоставить обратную связь другим участникам, проявил эмпатию, оказал психологическую поддержку. Ведь именно в результате сопереживаний, возникающих в общении, постепенно изменяется и обогащается эмоциональный опыт личности.
Комментарии. Рекомендации
С большой долей вероятности можно предположить, что обращение к эмоциональной сфере человека посредством аллегорий и метафор актуализирует присущие личности эмоциональный и поведенческий паттерны. Поэтому полученная художественная продукция представляет значительный интерес в плане диагностики.
Диагностический ресурс данной методики (в контексте цветового выбора) повышается, если каждому участнику предоставлен одинаковый набор карандашей восьми «люшеровских» цветов. Однако при этом невольно ограничивается свобода выбора изобразительных средств, а значит, и диапазон проявления творческих возможностей, фантазии.
Правдоподобность изображения человеческой фигуры обычно расценивается как признак, связанный с самоидентификацией и ощущением схемы собственного тела.
Информативен выбор содержания доминирующих чувств и эмоций.
Предметом размышлений для психолога могут стать такие характеристики и признаки, как гамма чувств, красок, общий колорит рисунка, сравнительная насыщенность в изображении позитивных и негативных эмоций, а также степень преобладания тех или других.
В этом же контексте важно оценить работу с позиций трудоемкости. Насколько этот процесс был энергичным? Много ли сил потрачено художником на создание задуманного образа? Полностью ли закрашен силуэт или остались пустые места? Что можно сказать о степени интеграции элементов изображения? Как долго длилась работа над каждым из визуализированных чувств, какие при этом возникали затруднения?
Безусловно, информативна поза человека, а также место расположения каждого чувства и сопряженных с ним эмоций, эмоционального состояния.
К примеру, по одному мнению, любовь (как, впрочем, и ненависть) необходимо разместить в голове, по мнению других — в области сердца. Бывает, что весь силуэт человека занимает только одно это чувство или, напротив, оно вовсе отсутствует.
Страх и ужас нередко рисуют в ногах («ватные ноги», «дрожащие колени») или в пятках, а также в области лица (глаза, лоб, губы). Агрессия, злость чаще всего изображается в ступнях и кулаках.
Более единодушны авторы в выборе цветовых решений. Чувство любви окрашено преимущественно в розовый или красный; агрессия и злость — в черный, грязно-коричневый, темно-лиловый; страх и ужас — в серый, темно-серый цвета.
Важно обратить внимание на цветовой ряд. Выбор в первую очередь коричневого, серого, черного цветов указывает на состояние выраженного стресса. Это может быть объективно сверхсложная ситуация или невротическая реакция на жизненные трудности (М. Люшер, Л.Н. Собчик). Чувства выделяют явления, имеющие стабильную мотивационную значимость.

На этапе работы в малых группах можно последовать примеру известных литературных персонажей. Участники группы разделяются на пары и по очереди, расположившись на устланном бумагой полу, обводят контуры головы, тела, рук и ног друг друга. Такой способ рисования обычно сопровождается яркой эмоциональной экспрессией, двигательной активностью и в итоге превращается в увлекательную, веселую, шумную игру.
С одной стороны, это способствует снятию мышечных зажимов, побуждает к спонтанности, приводит к ослаблению сознательного контроля.
С другой стороны, руководителю группы следует иметь в виду, что процесс может стать трудноуправляемым, особенно в работе с расторможенными, гиперактивными детьми. К тому же искаженные, персонифицированные контуры тела могут вызвать у «натурщика» чувства обиды, неловкости, агрессии, а значит, стать причиной внутреннего и внешнего протеста, существенным препятствием для самораскрытия на следующих этапах работы. Вот почему использование абстрактных шаблонов зачастую предпочтительнее. Тем более что в последнем случае основной акцент занятия смещается на самопознание, самоисследование. Это важно еще и потому, что в основе неврозов нередко лежит конфликт между осознанными и неосознанными эмоциями.
За внешним игровым характером данной техники скрыт мощный диагностический потенциал. Рисунки эмоций и чувств есть, говоря образно, своеобразный аналог невербальной формы исповеди, откровения которой невольно становятся достоянием психолога и группы. Поэтому ведущему особенно важно быть предельно деликатным, честным и чувствительным в работе с хрупкой эмоциональной тканью человеческой души.
В контексте интерпретации рисунка стоит обратить внимание, где именно расположены такие «говорящие» чувства и эмоции, как боль, вина, обида, злость, унижение, страх, месть.
Информативно «эмоциональное содержимое» жизненно важных зон: области мозга, шеи, груди, живота. Оно может указывать на проблемы, которые беспокоят человека, но по каким-либо причинам пока не осознаются или сознательно подавляются.
Встречаются работы, на которых все характеристики повторяются дважды: в пространстве тела и в голове. Один автор такого рисунка объяснил, что «все эмоции и чувства живут в душе, но имеют свою проекцию на область мозга, так как сначала чувствуешь, а потом осознаешь».
В другом случае подобное зеркальное размещение автор аргументировал необходимостью все контролировать.
Визуальная творческая деятельность в своей структуре имеет психический компонент и компонент практической реализации задуманного образа. Поэтому изобразительный продукт в какой-то мере несет отпечаток усвоенных в процессе обучения изобразительных шаблонов или навыков рисования (чувство любви — красного цвета в форме сердца и т.п.). Хотя такой выбор может рассматриваться как сниженный эмоциональный уровень личности.
Когнитивный образ может сдерживать спонтанные реакции. В то же время эмоциональные переживания, переведенные в когнитивную плоскость, облегчают отреагирование внутреннего напряжения и эмоциональных конфликтов.
Рисование связывает между собой важнейшие функции: зрение, двигательную координацию, речь, мышление. С одной стороны, чувство включается в соответствующие образы, с другой — само воображение влияет на чувство (Л.С. Выготский).
Следовательно, психолог может преднамеренно содействовать созданию доброжелательного настроя через художественное творчество, используя рисуночную деятельность для моделирования положительных эмоций.
Так постепенно приобретается ценный опыт, смелость исследовать и анализировать собственные эмоции, доминирующие чувства. Помощь в их осознании составляет психотерапевтический ресурс арт-терапевтических игр и упражнений.

Людмила ЛЕБЕДЕВА,
доктор педагогических наук

Обращение сатирика — О нет! — в Стэнфорд

Он сжег Уолл-Стрит и разорил Атланту. Что Том Вулф имеет в виду для Стэнфорда?

Этой весной знаменитый автор проведет месяц в кампусе в качестве приглашенного научного сотрудника отдела коммуникации. Его миссия: погрузиться в жизнь на Ферме, исследуя грядущий роман о высшем образовании.

» Два предыдущих романа Вулфа, оба ставшие бестселлерами, содержали блестящую язвительную сатиру. «Костер тщеславия» , , опубликованный в 1987 году, исследовал жадность и похоть Нью-Йорка 1980-х годов. Прошлогодний A Man in Full разрушил манеры и нравы Атланты 1990-х. Прежде чем стать писателем, Вулф заработал репутацию одного из самых известных практиков новой журналистики благодаря The Electric Cool-Aid Acid Test и The Right Stuff.

Некоторые в университетском городке задаются вопросом, как будет жить Стэнфорд под пером Вулфа.«Он может высмеять то, что увидит», — говорит Стивен Чаффи, глава отдела коммуникаций. «Он довольно саркастичен. Но если нам понравилось, когда он проделывал это с астронавтами [в The Right Stuff ], мы должны сидеть спокойно, если он проделывает это с нами».

Вулф, разговорчивый и добродушный в телефонном интервью из своего дома в Нью-Йорке, кажется, искренне сбит с толку этими опасениями. «Я репортер. Пишу ли я художественную или научно-популярную литературу, я стараюсь настроить параметры как можно точнее», — говорит он. «Моей целью никогда не было написать книгу о чем-то как о средстве атаки, но как о средстве открытия… Мой единственный интерес — воплотить эти вещи в жизнь. Я искренне думаю, что именно это я и сделал».

Человек в белом говорит, что заинтересован в Стэнфорде, потому что в нем есть все: лучшие стипендии, спорт и успешные студенты. (Собственная альма-матер Вулфа — Университет Вашингтона и Ли, а его 18-летняя дочь учится на первом курсе Университета Дьюка.)

В любом случае Стэнфорд, вероятно, не будет единственной моделью Вулфа. Он подумывает посетить другие школы, в том числе Мичиганский университет, Университет Висконсина, Гарвард и Йельский университет.

Условия пребывания Вульфа на ферме не определены. Он планирует в основном тусоваться со студентами и преподавателями и впитывать жизнь в кампусе. Если его попросят, он может прочитать лекцию или две и неофициально посоветоваться со студентами.

«Я просто хочу сказать всем, что Нью-Йорк стоит.Атланта все еще стоит, — говорит Вулф. — Честно говоря, я не думаю, что кто-то когда-либо чувствовал себя обожженным в Атланте. Нью-Йорк в любом случае пожаробезопасен.»

Мужчина в полном составе Тома Вулфа

Атланта! Скарлетт О’Хара и Ретт Батлер! Кока-Кола! Хэнк Аарон! Фил Никро! Дейл Мерфи! Чиппер Джонс! Мартин Лютер Кинг! Ашер! Си-Эн-Эн! В своем втором романе «Человек во всей красе» 1998 года Том Вулф рассказывает нам, какой на самом деле была Атланта в конце тысячелетия. И читатели обнаруживают город, который, как опасается мэр, может быть расколот по расовому признаку.«

» «Человек во всей красе» был огромным бестселлером, когда он был опубликован в 1998 году. Прошло 11 лет после оглушительного успеха «Костра тщеславия», и публика жаждала еще одной порции произведений Вулфа. В преддверии публикации Вулф был изображен на обложке журнала Time. «Человек в полном составе» был номером один в списке бестселлеров художественной литературы в твердом переплете New York Times в течение 10 недель подряд.

Главный герой «Человека в полном составе» — застройщик Чарли Крокер, которому 60 лет, он только что женился на второй жене, которая намного моложе его, и по уши в долгах.Том Вулф однажды сказал в интервью 1976 года: «Эта страна действительно состоит наполовину из неудавшихся спортсменов, наполовину из женщин». (Беседы с Томом Вулфом, стр. 99) Чарли Крокер, безусловно, попадает в первую категорию, так как ему постоянно напоминают о его славе в колледже на решетке для Технологического института Джорджии. Крокер был известен как «Человек на шестьдесят минут», поскольку он играл как в нападении, так и в защите.

Подобно Шерману Маккою, главному герою «Костра тщеславия», Крокер оказывается на грани разорения по ходу романа.Ему приходится выдержать изнурительную и унизительную «тренировку» с банком, который финансировал его кредиты, поскольку банк угрожает начать конфискацию активов.

Роджер Уайт II, успешный афроамериканский адвокат из Атланты, является одним из других главных героев. Из-за его склонности соответствовать белым людям его прозвище «Роджер слишком белый».

Третий главный герой — Конрад Хенсли. Конрад работает за пределами Окленда на морозильном складе Croker Global Foods, части бизнес-империи Чарли Крокера.Поскольку Конрада нет в Атланте с другими главными героями, вы просто продолжаете ждать, когда он начнет взаимодействовать с остальными актерами. На мой взгляд, истории Конрада потребовалось слишком много времени, чтобы дойти до этой точки.

Сюжетная линия Конрада кажется втиснутой в книгу — она не кажется естественной или органичной. Так в нем меньше напряжения, хоть он и переживает самые драматичные события любого из главных героев. Он идет в тюрьму! Он чудесным образом сбегает из тюрьмы после землетрясения! Но я начал обижаться на Конрада, потому что его главы отдалили меня от Атланты, Роджера Ту Уайта и Чарли Крокера.

Однако, несмотря на все мои жалобы на Конрада, глава 11, когда у него есть день из ада, написана чудесно. Вульф полностью погружает вас в проблемы Конрада, когда его машину буксируют, одно приводит к другому, и в конце концов он нападает на рабочего на штрафстоянке. Вульф может заставить вас заботиться как о Чарли Крокере, так и о Конраде Хенсли, и это настоящее достижение. У Вульфа хватает воображения и творчества, чтобы поставить вас на место Конрада. Но он также проделал достаточно репортажной работы, чтобы все выглядело правдоподобно.Это кажется реальным эмоционально И фактически — и это действительно то, к чему Вулф стремится во всех своих работах о художественной литературе — недостаточно быть просто эмоционально реальным, художественная литература также должна рассказать вам кое-что о жизни людей, которых она описывает. Если художественная литература не связана с реальным миром, в котором живут люди, она не вызовет эмоционального отклика у ваших читателей. Накопление деталей придает письму Вулфа больший вес. Конечно, может быть, он полностью выдумал географию Окленда, когда описывает путешествия Конрада по городу, когда он пытается вернуть свою машину.Но я сомневаюсь. Когда Вулф подробно описывает путешествия Конрада, это вызывает у вас сочувствие и интерес к проблемам персонажа.

Находясь в тюрьме, Конрад из-за ошибки доставки в книжном магазине натыкается на сочинения философов-стоиков — Сенеки, Эпиктета и всех остальных. Это полностью меняет отношение Конрада к тюрьме и жизни в целом. Я не уверен, в чем смысл Вулфа в том, что он так много внимания уделяет философам-стоикам. Был ли он сторонником стоицизма? Думал ли он, что стоицизм будет полезной философией для большинства американцев? Или он просто перечитал «Стоиков» в 1996 году и подумал: «Думаю, я включу это в роман.Не раскрывая слишком многого, стоицизм играет значительную роль в финале романа, который довольно разочаровывает.

Основной сюжет книги кажется вполне современным, поскольку речь идет о предполагаемом сексуальном насилии. Жертва — белая дочь одного из самых богатых людей Атланты, а предполагаемый преступник — звезда Технологического института Джорджии. И он черный, из одного из беднейших районов Атланты. Уэс Джордан, чернокожий мэр Атланты, выставлен на переизбрание, и он, естественно, хочет предотвратить перерастание ситуации в расовые беспорядки. Поэтому он поручает своему старому другу Роджеру Уайту поговорить с Чарли Крокером и посмотреть, сделает ли Крокер заявление в поддержку бегущего назад, думая, что наличие видного белого гражданина на его стороне предотвратит раскол проблемы по расовому признаку.

Раса — одна из главных тем как в «Костре тщеславия», так и в «Человеке во всей красе», и я восхищаюсь готовностью Тома Вулфа заняться этой проблемой. Вулф не боялся писать об афроамериканских персонажах. Вы можете сами судить, насколько успешно он создавал и писал об этих персонажах.Но я думаю, это его заслуга в том, что он был готов исследовать сложную проблему расы в Америке.

Чувство юмора Вулфа проявляется в том, что он называет компании. Есть Maws and Gullet, (стр. 77) корпорация общественного питания. Юридическая фирма, в которой работает Роджер Уайт, называется Wringer, Fleasom и Tick. (стр. 191) Другими упомянутыми юридическими фирмами являются Fogg, Nackers, Rendering и Lean, (стр. 237) Clockett, Paddet, Skynnham и Glote (стр. 251) и Tripp, Snayer и Billings. (стр.346)

Внимательные читатели Вулфа будут видеть его любимые фразы снова и снова.Несколько раз появляется выражение «голень к боку», как и фраза «сезон восходящей соки». Упоминается любимый поддельный продукт Вульфа стрептолон, который фигурирует почти во всех его книгах. (Есть даже его форма под названием Streptofoam, упомянутая на странице 168.) И только Том Вулф мог написать вымышленную хип-хоп песню со словами «подбоченимся». (стр.120)

Обычный острый взгляд Вулфа на детали очевиден на протяжении всего фильма «Человек во всей красе». Один из моих любимых терминов, которые использует Вулф, — «галстук в виде гранаты для пиццы».«Это был такой галстук, который выглядел так, будто пицца с пепперони и оливками только что взорвалась на вашей манишке». (стр. 98) Эти галстуки были повсеместны в конце 1990-х и начале 2000-х годов, и у меня, возможно, осталось несколько галстуков-гранат от той эпохи, но я их больше не ношу.

Судя по одежде, Роджер Уайт является дублером собственного стиля Вулфа. Один из самых забавных моментов в романе — это когда Уайт пытается одеться попроще: «Отсюда и замшевые туфли, и теннисный воротник, и вязаный галстук, и брюки из твила, и твидовый жакет.Повседневный. Незаметный. Конечно. С какой планеты он был телепортирован? (стр.404) Можно представить себе Тома Вулфа, одевающегося подобным образом.

Любой, кто помнит конец 1990-х годов, может понять мысли Чарли Крокера о слове «парадигма»: «Но это слово «парадигма» буквально вывело его из себя настолько, что он пожаловался на него Волшебнику. Проклятое слово вообще ничего не значило, насколько он мог разобрать, и тем не менее оно всегда «перемещалось», что бы это ни было. На самом деле это было единственное, что когда-либо делала «парадигма».Он только сдвинулся». (стр.71)

Когда я читал «Человека целиком», у меня возник критический отзыв о том, что некоторые части книги перезаписаны, что может быть неизбежным в 780-страничной книге в мягкой обложке. Слишком много раз Вулф описывает жест, который делает один из персонажей, а затем говорит нам, что он означает, что кажется ненужным. Вот только один пример: «Роджер посмотрел на Уэса широко раскрытыми глазами, как бы говоря: «Что это значит?»» (стр. 540)

Рецензии на «Мужчину в полном составе» в целом были положительными, но романисты в Америке оба не любили книгу.Джон Апдайк и Норман Мейлер написали резкие рецензии на «Человека во всей красе». В рецензии Апдайка на «Человека во всей красе» книга была отвергнута как отстающая от литературы, даже «литературы в скромной аспирантской форме». Обзор Мейлера придерживался той же тактики, поскольку он был полон таких вопросов, как: «Человек сталкивается с крупным романом или крупным бестселлером?» Здесь есть немного кастрюли, называющей чайник черным, как пишет Мейлер, как будто он никогда не страстно желал иметь собственные бестселлеры.

Мейлер хвалит книгу, но в лучшем пассивно-агрессивном стиле Среднего Запада всегда есть оговорки: «Чрезвычайно хороший текст заставляет задуматься о неудобной возможности того, что Тома Вулфа все же можно считать нашим лучшим писателем». .Как можно быть благодарным тогда за свои неудачи и за свою окончательную неспособность стать великим — за отсутствие по-настоящему большого компаса». Мейлер все еще думает, что американское письмо похоже на боксерский поединок в супертяжелом весе! Слава богу, у Вулфа не хватило выносливости! Он сломался в пятом раунде! Он был занят тем, что разглядывал ботинки рефери, пытаясь понять, какой они марки, а потом БУМ! Наконец-то Норман забил правый хук!

Писатель Джон Ирвинг также присоединился к жалобам, и весь этот беспорядок был описан в эссе Вулфа «Мои три марионетки», собранном в сборнике эссе Вулфа 2000 года «Hooking Up».Я думаю, что Ирвинг, Апдайк и Мейлер завидовали огромным продажам и вниманию СМИ, которое привлекал Вулф. Кроме того, в случае с Мейлером и Апдайком кипящее недовольство Вулфом осталось от того, что он написал о них в 1960-х годах.

В каком-то смысле «Человек в полном составе» может быть более впечатляющим романом, чем «Костер тщеславия». Это более виртуозно, поскольку Вулф проводит вас через все эти разные слои общества. Вулф улавливает голоса стольких разных людей на протяжении всей книги.Даже второстепенные персонажи очень хорошо прорисованы.

Однако я не думаю, что «Человек в полном составе» уловил дух времени так же, как «Костёр». Я думаю, что «Костер» стал культурным сокращением для «буйствующего капитализма 1980-х», тогда как я не знаю, что можно было бы вынести из «Человека в полном составе». Конечно, в «Человеке в полном составе» много буйствующего капитализма.

Вулф считал, что художественная литература должна пытаться уловить дух времени и места, в котором она была написана, и он настоятельно призывал писателей выходить на улицу и наблюдать за происходящим так, как это сделал бы журналист.В своем эссе 1989 года «Преследование миллиардноногого зверя» Вулф писал: «В этот слабый, бледный, тающий момент в истории американской литературы нам нужен батальон, бригада Золаса, чтобы отправиться в это дикое, причудливое , непредсказуемую, барочную страну нашего барокко и вернуть ее как литературное достояние». Это именно то, что Вулф сделал с «Человеком в полном объеме».

У «Человека во всей красе» есть свои недостатки, но в целом он может многое сказать об Америке конца 1990-х годов и является превосходным примером того, как Том Вулф пишет в своих лучших проявлениях.

Силуэт Дженис Лобо Сапигао — Стихи

^{в память о Консепсьон Крус Агуллана}

Везде кладбище,

и похорон не будет. по обе стороны Тихого океана.

Никто не отдаст последний обряд моей лоле, Ни одна догадавшаяся медсестра не назовет ни меня, ни ее имени

Я не услышу стального голоса доктора Зала ожидания не будет

называть ее «телом».’ На теле. Попа не будет

не молиться нет денег

Ни один гробовщик не провозгласит ее жизнь Не будет стеклянной пластины , закрывающей

ее деревянная шкатулка. Гроба не будет это слишком дорого вечеринки не будет

нет люмпии нет лапши, если жизнь не будет достаточно долгой

Никакой черной одежды Нет рук, сжимающих ткань или другие руки

«Тело» не будет видно Там будет моя бабушка в урне – маленькой корзинке

ее свернувшееся тело, перешедшее в загробную жизнь после слабоумия двадцать лет после дедушки

нет места для каждого тела

нет дома для всех чтобы зайти и остаться

земля без свечей без воды не шесть футов пуста она будет без опознавательных знаков

моя лола, безымянное землетрясение

Никто не услышит ее длинное имя, как оно растягивает закат если моя лола умрет и никто не увидит

она все еще моя лола? Каньон — это серия скал? в квартире нет места для каких ритуалов

возможно они отправят ее на Филиппины моя бабушка может быть а мы не они

Знаете ли вы, когда авиакомпании перевозят покойного

их называют пассажирами

они путешествуют в своих гробах пассажиры на сиденьях называются существующие пассажиры

это маленькое стихотворение , где мы похороним мою бабушку ее существование в

стихотворение

на этом языке, не относящемся к илокано ряды и ряды грязи

деньги не растут может кто-то там закопает ее

как я понесу ее когда место есть только во тьме?

куда мы денем мою бабушку, когда мы не можем позволить себе наше горе?

EXPERT PITCH: эксперты WVU доступны для обсуждения первого раунда дебатов Трампа и Байдена | WVU Сегодня

эксперта WVU готовы обсудить первые президентские дебаты 2020 года и другие вопросы, предшествующие ноябрьским президентским дебатам. 3 выборы. (Фото WVU/Дженнифер Шепард)

Несколько преподавателей Университета Западной Вирджинии будут доступны для предоставления информации и экспертных комментариев средствам массовой информации после первых из трех президентских дебатов в США между действующим республиканцем Дональдом Трампом и бывшим вице-президентом Джо Байденом, кандидатом от Демократической партии.

Преподаватели WVU, которые могут углубиться в темы сегодняшних дебатов (29 сентября) и другие вопросы, ведущие к выборам 3 ноября, включают:

Юридические вопросы, налоги и Верховный суд

Элейн Уотерхаус Уилсон, профессор юридического колледжа, является экспертом в области налогового права.Преподает курсы по федеральному подоходному налогу, налогообложению хозяйствующих субъектов и некоммерческих организаций. С Уилсоном можно связаться по адресу [email protected].

Энн Лофасо, также профессор юридического колледжа, является экспертом по Верховному суду США и Конституции. Она стала соучредителем Клиники Верховного суда США WVU, которая на безвозмездной основе передает дела в Верховный суд США. С Лофасо можно связаться по адресу [email protected].

Политология

Джон Килвейн — адъюнкт-профессор и заведующий кафедрой политических наук.Его исследования посвящены праву и политике, американским судам штатов и федеральным судам, а также пересечению закона и бедности. С ним можно связаться по адресу [email protected].

Мэтт Джейкобсмайер — доцент кафедры политологии, и его исследования посвящены процессу представительства в американской политике, политическому поведению и общественному мнению. Его особенно интересует, как раса, этническая принадлежность и религия влияют на политику в Соединенных Штатах. С ним можно связаться по адресу [email protected].

Расовая/социальная справедливость; полиция

Тиффани Митчелл-Паттерсон — доцент кафедры общественных наук. Ее исследовательские интересы включают критическое гражданское образование, образовательную деятельность, обучение чернокожих и недостаточно представленные нарративы в социальных исследованиях. Активизм, интерсекциональность и антипредвзятое/расистское образование лежат в основе ее исследований и педагогической практики. Она может обсуждать расовую и социальную справедливость и преподавать выборы. Она доступна в Tiffany.Митчелл@mail.wvu.edu.

Джеймс Нолан, председатель и профессор кафедры социологии и антропологии, читает курсы в области преступности и социального контроля. Его исследования в настоящее время сосредоточены на динамике соседства, полицейских процедурах, измерении преступности и преступлениях на почве ненависти. Он доступен по адресу [email protected].

Здравоохранение и государственная политика

Роберт Дюваль — адъюнкт-профессор политики, управления и лидерства в области здравоохранения в Школе общественного здравоохранения.Он может обсуждать вопросы, касающиеся глобального здравоохранения, государственной политики и внешней политики, изменения климата и экологической политики, а также статистических методов анализа политики. С ним можно связаться по адресу [email protected].

Крис Плейн — профессор государственного управления Колледжа искусств и наук Эберли. В сферу его компетенции входят формирование и реализация государственной политики, реформа системы социального обеспечения и политика в области здравоохранения. Он доступен по адресу [email protected].

Экономика

Хизер Стивенс — адъюнкт-профессор экономики ресурсов и управления в Колледже сельского хозяйства, природных ресурсов и дизайна Дэвиса.Ее опыт сосредоточен на региональном экономическом развитии и различиях в воздействии политики в разных регионах. В ее исследованиях изучались вопросы, связанные с энергетикой, качеством окружающей среды, предпринимательством, здоровьем и региональным ростом. С ней можно связаться по адресу [email protected].

Джон Дескинс — директор Бюро деловых и экономических исследований WVU и доцент Колледжа бизнеса и экономики Джона Чемберса. Его областью знаний являются экономика Западной Вирджинии, экономические прогнозы и экономические исследования. С ним можно связаться по адресу [email protected].

Эксперты Университета Западной Вирджинии могут предоставить комментарии, идеи и мнения по различным новостным темам. Найдите эксперта по имени, должности, области знаний или колледжу/школе/отделу в базе данных экспертов на сайте WVU Today.

-ВВУ-

js/29.09.20

КОНТАКТЫ: Джейк Стамп
Директор
WVU Research Communications
304-293-5507; [email protected]

Позвоните по номеру 1-855-WVU-NEWS, чтобы узнать последние новости Университета Западной Вирджинии и информацию от WVUToday.

Подпишитесь на @WVUToday в Твиттере.

Самый высокий человек в мире Султан Косен перестал расти

Самый высокий человек в мире Султан Косен перестал расти — CBS News

Смотреть CBSN в прямом эфире

Дэн Китвуд / Getty Images Самый высокий человек в мире, Султан Косен из Турции, позирует перед Тауэрским мостом, чтобы отпраздновать запуск Книги рекордов Гиннеса 2010 года.

16 сентября 2009 года в Лондоне, Англия. Султан Косен был ростом 8 футов 1 дюйм в то время, когда он был измерен для рекорда, а также является рекордсменом по самым большим рукам и самым большим ногам — 27,5 см и 36,5 см соответственно. В настоящее время его рост 8 футов 3 дюйма, но в марте американские врачи объявили, что с помощью лечения Косен перестал расти.