Шрифты русские для веб дизайна: 60+ лучших кириллических шрифтов в 2021 (скачать бесплатно)

13.06.2021 Разное

Содержание

100 лучших бесплатных шрифтов для дизайнеров на 2020 год

Сегодня

типографика играет в вебе центральную роль, и передовые технологии — вариативные шрифты, CSS Shape, FlexBox, CSS Grid и Subgrid — в корне меняют то, как мы работаем с текстом в веб-дизайне.

Ключевой элемент этого визуально привлекательного тренда — использование типографики с характером, она добавляет композиции ритм и контраст. Антиквы и акцидентные шрифты преобладают, но основной принцип создания отличных макетов заключается в сочетании нескольких шрифтов с кардинально разными характеристиками, весами и стилями, когда они идеально гармонируют и вместе создают сильное визуальное впечатление.

Приятно видеть как в последнее время всё чаще встречается кинетическая типографика с использованием долгожданных вариативных шрифтов. Каждый день в сети появляются новые результаты экспериментов с анимированными вариативными шрифтами и их свойствами, с применением эффектов вроде обтекания текста с помощью CSS Shape, и многих других, ставших популярными благодаря таким пробам.

Ещё одна хорошая новость: обновление Google Font API даёт возможность использовать 10 уникальных высококачественных и совершенно разных вариативных шрифтов — среди них брусковые, моноширинные, антиквы и гротески.

Бо́льшую часть новой коллекции составляют гарнитуры для свободного использования, есть те, что исключительно для некоммерческого, а у других доступна бесплатная версия. Шрифты, которые понравились нам больше всего, можно найти в коллекции Free Fonts, где мы собрали большое разнообразие бесплатных гарнитур.

Если вы в поиске шрифтов для коммерческого использования, загляните в новую коллекцию Best Fonts, где собраны первоклассные и высококачественные шрифты (и цены на них очень приемлемые). А ещё вам должна понравиться подборка Google шрифтов, которые полюбились нашим пользователям больше всего.

Этот материал переведен на русский язык редакцией Deadsign, официального партнёра Awwwards в России.

Шрифты | Дизайн в жизни

Хотите создавать красивый дизайн в Figma? Тогда вы по адресу! Уже в этом посте мы вместе начнем рисовать реальное приложение! Я буду описывать каждый свой шаг очень подробно и информативно. Вы даже не заметите, как за несколько простых уроков, познакомитесь с основными инструментами и возможностями Figma. А в качестве бонуса у вас появится готовый дизайн приложения, который вы сможете включить в свое портфолио. Начнем с первой страницы.

Подробнее →

Категория: Веб-дизайн Метки: Figma, Дизайн сайтов, Креатив, Фирменный стиль, Шрифты

Трудно найти шрифт для заголовка который передаст характер всего проекта? Да и еще будет бесплатным!? С надписями для футболок и другой продукции та же проблема? А о брендинге и фирменном стиле и говорить нечего? На помощь придет следующая подборка бесплатных русских шрифтов разных тематик! С ними ваш заголовок точно будет заметным, ярким, сочным!

Подробнее →

Категория: Adobe Photoshop, Веб-дизайн, Графика и анимация, Халява Метки: Adobe Photoshop, Идеи дизайна, Креатив, Типографика, Фирменный стиль, Шрифты

Трудно подобрать шрифты для своего проекта? Тогда вы по адресу. В статье рассказывается о нескольких базовых принципах, которые помогут новичкам и не только создать гармоничный дизайн с текстом.

Подробнее →

Категория: Веб-дизайн, Графика и анимация Метки: Дизайн сайтов, Типографика, Фирменный стиль, Шрифты

Одним из первых источников информации, который мы получаем с самого детства является текст. Он привычен для нас и понятен еще с небольших картонных книжек с веселыми картинками и крупными буквами. За восприятие текста человеком отвечает типографика. Типографикой называется процесс оформления текстовой части и графического дизайна сайта или другого проекта посредством применения разнообразных шрифтов и эффектов. Под ней также подразумевается графическое моделирование, которое выполняется при помощи встроенных средств конкретного языка, средств разметки (для веб-проектов) и возможностей графических редакторов, например, Photoshop.

Подробнее →

Категория: Веб-дизайн, Графика и анимация Метки: Дизайн сайтов, Типографика, Шрифты

Сейчас, креативная типографика, в виде крупных шрифтов на главных страницах сайтов и не только, снова в тренде. Как данная тенденция распространяется сегодня и какую пользу она приносит веб-проектам?!

Подробнее →

Категория: Веб-дизайн, Ищем вдохновение в идеях Метки: Вдохновение, Дизайн сайтов, Идеи дизайна, Креатив, Творчество, Типографика, Фирменный стиль, Шрифты

О роли выбора шрифтов при создании дизайнерского продукта можно писать бесконечно. Текст, написанный креативным шрифтом, может стать полноценной альтернативой изображению. Уникальность шрифта при этом играет огромную роль. Здорово, когда дизайнер может создать свой шрифт с нуля или на основании бесплатного. Но это очень трудоемкий процесс, на который часто нет времени. Тогда на помощь приходят различные площадки с библиотеками готовых шрифтов. Давайте вдохновимся креативными примерами дизайнерских работ из области типографики.

Категория: Ищем вдохновение в идеях, Халява Метки: Креатив, Типографика, Фирменный стиль, Шрифты

Строгие кириллические шрифты. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10.

Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Сейчас самое время повышать уровень дизайна своих работ с помощью веб-шрифтов

Без преувеличения, сейчас сетевая типографика переживает захватывающий период своей жизни. Недавние технологические скачки приблизили нас еще на шаг ближе к типографической нирване в интернете. Шаг, которого все так долго ждали.

Свобода использования веб-шрифтов вне безопасного списка на всех ведущих ОС стала возможной, по большому счету, благодаря трем основным, почти одновременным технологическим факторам: широко распространенной поддержке правила @font-face в браузерах; появлению таких «шрифтохранилищ» как Typekit и Fontdeck ; создание нового формата шрифтов — архивированного файла шрифта WOFF.

* Мало что из этих шрифтов есть для кириллицы, поэтому эта подборка больше подойдет для «аутсорсеров». Будем надеятся, что скоро появится хоть часть этих и не только шрифтов для славянских языков на кириллице. Добавить метки

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…
В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…
По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…
Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…
Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…
Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т. п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…
Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…
Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…
В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…
[ТОП-7] трендов веб-дизайна 2021: примеры современных web-тенденций
Минимализм

Люди устали от бесконечного потока красок, картинок, иконок и прочих украшательств, которые без меры используются на некоторых сайтах. Так появился запрос на лаконичный и простой веб-дизайн.

Но назвать его простым можно весьма условно. Каждая деталь, каждый элемент на сайте должны быть выверены и идеально подобраны — так достигается ощущение свободы и воздуха.

Тренд минимализма сохраняется и совершенствуется. Есть все основания полагать, что он будет популярен долгие годы.

Суть

Простота во всем — вот главные принципы минимализма:

Чистые цвета;

Отсутствие засечек в типографике;

Пустые белые пространства;

Лаконичный интерфейс.

У пользователей есть возможность сосредоточиться на продукте, не отвлекаясь на элементы дизайна. Замечено, что минимализм положительно сказывается на конверсии, позволяя пользователю спокойно принять решение о покупке.

Внимание иконкам

Маленьким картинкам, которые заменяют тысячи слов, придают особое значение. Стоит ли напоминать, что иконки проделали долгий путь от черно-белых плоских пиксельных изображений до самостоятельных элементов, которые якорят внимание пользователя на важных моментах? История развития иконок началась с появления первых компьютеров и насчитывает около 50 лет.

Сейчас дизайнеры используют все современные достижения графики и 3D-визуализации, чтобы создать неповторимые иконки для сайтов и приложений.

Суть

Веб-дизайн в 2021 году должен быть идеальным. Поэтому так много внимания уделяется иконкам. Дизайнерами создано более сотни профессиональных библиотек иконок на любой вкус, под любые проекты и задачи. Сегодня не нужно тратить время и силы, чтобы отрисовать иконки.

Но нужно точно понимать задачи и концепцию дизайна, чтобы не наделать ошибок:

не использовать иконки из разных библиотек;

не скачивать иконки с сайтов-стоков;

не применять устаревшие иконки в интерфейсе.

Все это дешевит дизайн, делает интерфейс непривлекательным.

Отдельно стоит уделить внимание тренду, который появился благодаря развитию технологий графики и визуализации — 3D-иконки. Они идеально сочетаются с градиентами, увлекают необычностью и свежим подходом.

Пока не так много готовых библиотек с авторскими 3D-иконками, но есть все основания полагать, что тренд будет расширяться и в скором времени трехмерные иконки полностью завоюют веб-пространство.

Тени и mesh-градиенты

Продолжение минимализма в цвете. Тени и градиенты — запрос пользователей на приятные цвета и приглушенные формы. Они гармонично смотрятся в минималистичных дизайнах с правильно подобранными иллюстрациями.

Суть

Используются пастельные цвета, приглушенные оттенки, которые плавно перетекают друг в друга. Размытая прозрачность ярких цветов обрамляет основной контент и дает пользователю возможность сконцентрироваться. В трендах использование градиентов в качестве background. Это добавляет странице объема и глубины.

Уникальные 2D-иллюстрации и веселые зарисовки

Проблема иллюстраций в том, что некоторые дизайнеры обесценили их. Сейчас в сети миллионы однотипных и доступных картинок, которые можно свободно использовать на сайтах. Пользователи это замечают и не хотят мириться с неоригинальным визуальным контентом.

Поэтому 2021 год проходит под девизом: «Работа иллюстраторам!». Особенно ценны и востребованы креативные авторские изображения.

Отметим, что не всегда стоит обращаться к художникам. В интернете есть редакторы и конструкторы, где можно изменять и дорабатывать дизайнерские творения под задачи проекта.

Суть

В тренде юморные иллюстрации с нарушением логики и пропорций объектов. Оригинальные картинки привлекают внимание, заставляют пользователей останавливаться, засматриваться, разгадывая смысл.

Рисунки следует использовать дозированно, акцентируя внимание, не перегружая пространство. Они будут идеально смотреться на белом фоне — все внимание смыслам и авторским задумкам.

Пастельные цвета

Похоже, кислотные цвета и яркие дизайны надолго ушли в прошлое. Мы не расстроены. Поскольку в тренды вернулись мягкие, теплые, приятные глазу оттенки. Они превосходно вписываются в минималистичные интерфейсы, поддерживают легкость, воздух и простоту.

Суть

Пастельные оттенки не так просты, как может показаться на первый взгляд. Нужно правильно подобрать тончайшие тона, чтобы дизайн сочетался с общей концепцией, иконками и иллюстрациями. Если возникают сложности в подборе оттенков, можно воспользоваться Color Hunt, в котором собраны готовые палитры на любой вкус. Достаточно выбрать и адаптировать их под проект.

Популярные палитры пастельных цветов в Color Hunt

Разнообразные кириллические шрифты

Говоря о веб-дизайне, невозможно не упомянуть типографику. Важность выверенного подбора шрифтов сложно переоценить. Веб-сайты — это в большей степени текст, который нужно читать. В процессе чтения глаза могут быстро устать, если чередовать шрифты из разных гарнитур в заголовках, подзаголовках и текстах. Поэтому при подборе шрифтов стоит остановиться на 1-2 вариантах и расставить акценты с помощью размеров, начертаний и цвета букв.

В шрифтовые тренды на первое место вышли кириллические шрифты, которые активно развивались в последние годы.

Суть

Для основного текста стоит выбрать чистые, свежие и геометрические шрифты. Для заголовков — ломанные и искривленные.

Крупные компании активно экспериментируют со шрифтами, используя их как яркую составляющую своих рекламных компаний.

Брутализм

Выходец из дизайнерских пространств и андеграунда. Брутализм требует к себе все большего внимания. Важно проанализировать цели и задачи проекта, чтобы понять, допустим ли брутализм на сайте компании.

Считаем уместным использование брутализма в некоторых случаях:

юмористический тон проекта;

аудитория потенциально готова к восприятию концепции.

Суть

Брутализм — дерзкий стиль с долей абсурда, ломающий стереотипы. Крайне важно соблюдать иерархию контента и сохранить понятные для пользователей якоря (меню, заголовки, иконки). Иначе можно переборщить с нестандартными идеями и создать не трендовый, а вызывающий отторжение в своем хаосе сайт.

Категорически не рекомендуем рассматривать веб-дизайн в отрыве от тех, кому он адресован. Именно поэтому мы выбираем концепции и идеи для удовлетворения пользовательских запросов, учитывая особенности продукта и бренда.
Помогаем предпринимателям увеличивать конверсию с помощью дизайна и предлагаем как классические, так и креативные решения. Примеры наших работ представлены в разделе «Портфолио».
Русский веб-дизайн
Существует ли русский веб-дизайн?
Разумеется, речь не идет о студиях из России, в которых работают русские дизайнеры — в их существовании никто не сомневается. Вопрос в том, можно ли выделить какие-то отличия, совокупность правил, приемов и подходов, которые были бы свойственны сайтам, сделанным именно русскими веб-дизайнерами?
Автор уверен, что отличия есть, и их корни уходят глубоко в историю, давая возможность выделить русский веб-дизайн как отдельный подход к дизайну сайтов.
Вести отсчет стоит с 19-го века, времени зарождения промышленного капитализма, бурного развития наемного труда и ускорения темпов экономического роста.
В это время зарождается современное понятие дизайна как проектно-художественной работы. Развитие индустриального производства, торговли и частного бизнеса создает естественную потребность в рекламе товара. За созданием рекламных афиш, вывесок, плакатов дельцы того времени обращались к художникам, шрифтовикам, граверам, лубочникам и печатникам.
Поэтому в старинных плакатах использовалось довольно богатое и пышное декоративное оформление. В основном изображались люди в технике гравюры или акварельного рисунка, представляющие товар — например, держащие его в руках.
Плакаты часто обрамлялись рамками с большим числом вензелей и завитушек, оформлялись текстом. Число разных видов надписей в одном рекламном плакате в среднем было в пределах пяти-десяти, учитывая различные начертания и оформления одного и того же шрифта. Как правило, шрифты брались разных стилей, надписи гнули, вытягивали, красили в разные цвета. Получался пестрый шрифтовой рисунок, такой жанр называется эклектикой, то есть смешением стилей. Обычно, чем стариннее работа, тем сильнее пестрят в ней шрифты.
Из-за своего уникального оформления первые образцы дизайна, существовавшие в виде плакатов и афиш, скорее хочется отнести к какому-то особому виду искусства, чем к дизайну в современном понимании: настолько они самобытны и богаты.
Однако дизайн — это не искусство. Искусство выражает мысль и описывает мир, а дизайн решает задачу, пусть с использованием живописи или даже скульптуры. Перед рекламным плакатом или афишей стоит прежде всего конкретная задача: продать товар или услугу. И главным двигателем дизайна, всей его сутью, является решение задач окружающего мира — как правило, коммерческих задач.
С приближением к 20-му веку и далее задачи бизнеса ставились все конкретнее, росла конкуренция, увеличивался спрос и количество товаров. Решать задачи приходилось все быстрее и все в большем объеме. Рост потребности в дизайне стал постепенно приводить к его естественному отщеплению от искусства. Из-за ускорения темпов оборота товаров становилось невозможным или как минимум излишним рисовать целые картины для каждого рекламного плаката, представлять уникальным образом каждый товар.
Плакаты 1920—1950 годов уже не выглядят так богато, как в прошлом веке. Зато появляется больше конкретики: четко выделяется название товара, его основные преимущества, пишется сопроводительный текст. В некоторых плакатах текста бывает очень много, и это становится отдельным направлением в маркетинге, но чаще всего дизайнеры ограничиваются несколькими фразами, которые называют и коротко описывают товар.
Но есть еще одна причина упрощения: появление новых жанров в изобразительном искусстве. Зарождается авангард, сюрреализм, абстракционизм. Искусство более не изображает людей. Теперь его цель — достижение гармонии между геометрическими формами и цветом, вызывающей у зрителя нужные ассоциации. Такое чувство, что теперь искусство учится у дизайна решать задачу, а не наоборот. Новое видение мира приходит и в рекламный плакат, следовательно, в графический дизайн.
С тех пор начинает вырабатываться графический язык — язык цвета, формы и композиции. Его развитие достигает пика в 60—90 годы. Рекламные плакаты того времени — настоящее торжество формы, невероятно выразительные и сильные работы.
Наконец, в этот период создается главное изобретение, к которому графический дизайн держал свой долгий путь — появляется сетка, или швейцарская модульная система верстки. Ее появлению мир обязан Яну Чихольду, Эмилю Рудеру, Максу Биллу и другим известным графическим дизайнерам середины 20-го века.
Благодаря модульной сетке элементы композиции на плакатах, разворотах, в газетах и журналах размещаются не на глаз и по наитию, а по строго расчерченной сетке из вертикальных и горизонтальных линий, делящих полотно на блоки — модули. В некотором смысле, это перекладка идей архитектуры в печать. Теперь плакат тоже строится по золотому сечению и законам геометрии.
И вот в таком виде: с формой, цветом и сеткой европейский дизайн встречает конец 20-го века, эпоху появления Интернета. Здесь начинается его качественно новая история. Дизайн становится цифровым. Появляется новая задача — создание веб-сайтов. На сайты начинает расти спрос. Кто обеспечивает предложение этому спросу? Все те же мастера, что работали с рекламой, плакатами, постерами, афишами, журналами, газетами и так далее. Полиграфисты.
Но компьютерный экран — это не лист бумаги. Мониторы бывают большие и маленькие, широкие и вертикальные, с отношением сторон 4:3 или 16:9, а размеры браузера можно вообще менять как угодно. Такого печать не предполагала.
Что же делают эти новоиспеченные полиграфисты-веб-дизайнеры? Они не только не имеют понятия, что делать с переменным размером «холста», но и вообще не представляют, как это так — меняющийся размер? Особенность веб-страницы быть произвольного размера попросту игнорируется мастерами, воспринимается как чужеродный элемент. Сайт делается так, как выглядела бы афиша: задается фиксированная ширина макета, при которой дизайн адекватно выглядит на большинстве мониторов, и блоки размещаются по сетке. Все остальное, то есть форма, цвет и композиция, переносится из печати.
В отличие от плаката, для веб-дизайна обычно используется простейшая сетка, делящая полотно фиксированной ширины (960 пикселей) на 12, 16 или 24 колонки. При этом по сетке расположить все элементы страницы довольно сложно, и по ней размещаются только основные блоки страницы, а для других делаются допущения. Вертикальное выравнивание используется редко.
Это европейский веб-дизайн. С вековой предисторией, продуманный и понятный. Не нарисованный — спроектированный.
Итак, главным двигателем развития западного дизайна стало развитие бизнеса, рекламы и печати, что вынуждало дизайнеров находить простые и эффективные оформительские приемы и отказываться от трудозатратной красоты.
Что же происходило в России? Начало было точно таким же, как и на Западе. Русская коммерция успешно развивалась. Русская реклама ничуть не уступала, а то и превосходила европейские образцы — это подтверждают не только безупречные и обаятельные дореволюционные работы, но и отзывы европейцев.
Надо сказать, что вообще очень многие течения перенимаются Россией у Запада, но в дальнейшем делают здесь качественный скачок, достигая невероятной глубины самовыражения. Например, если европейские работы конца 19-го века были эклектичными, то в России это была эклектика в квадрате, сверхэклектика. Количество шрифтовых начертаний на одной полосе достигало десятков.
Авангард не стал исключением и поддался мощнейшему развитию в виде советского конструктивизма. Александр Родченко, Антон Лавинский, Лисицкий и другие творцы нового времени творили с формой невероятные вещи, достигая потрясающей динамики в плакате.
Советский плакат 1920 годов становится прежде всего средством массовой коммуникации и пропаганды. Используются громкие, ударные, короткие слоганы. Плакат перестает быть искусством (по крайней мере, в привычном его понимании) и становится объектом прикладной графики. Появляется профессия художника-конструктора, или реклам-конструктора — так подписывается Родченко под своими работами. Зарождается понятие индустриально-художественной работы. Иными словами, появляется он — дизайн.
Еще одной отличительной особенностью советского плаката тех времен является частое использование фотографии, как последнего технического достижения. Плакаты с фотографией обычно получались пестрыми коллажами из рисунков, надписей и фото. Тот, кто различает понятия эклектики и хаоса, скорее всего отнес бы эти работы к последнему.
Чтобы выразить всю суть рекламно-плакатной деятельности того времени, достаточно привести несколько цитат.
Когда надо бросить в массы лозунг, обратить их внимание на какое-нибудь событие, внедрить одну мысль — здесь плакат полновластный господин. И чем лозунг короче, ударней, проще — тем лучше плакат, тем легче его сделать живописным, понятным, впечатляющим.
В. П. Полонский, «Печать и Революция»
Художник-график начал понимать, что назначение вещи и её идея определяют форму, и это понимание следовало считать началом развития многочисленных разветвлений графического искусства.
Б. Земенков
Идеологически и художественно выразительная организация этих элементов (лозунга, графики, плаката) может быть выполнена только художником совершенно нового типа — общественником, специалистом по массовой политической и культурной работе, конструктором, владеющим фотографией, строящим свою композицию на совершенно новых законах, не применяемых в искусстве до сих пор.
Г. Клуцис
Однако с приходом советской власти наступил не только авангард, но и долгий период отсутствия всякого частного предпринимательства, а значит, и потребности в коммерческом дизайне. И кроме того, как следствие или нет, наступил период застоя в развитии практически всей печатной продукции: рекламных плакатов, глянцевых журналов, газет, книг.
Разумеется, в Советском Союзе были и реклама, и журналы, и газеты, и книги — глупо было бы утверждать обратное. Но были только те издания, которые либо имели отношение к крупным национальным «брендам», либо партийным СМИ, либо к тому, что было разрешено печатать и печаталось только в основных, крупных издательствах. Такой подход не мог предполагать конкуренцию и свободное развитие оформительских приемов. Дизайн не мог развиваться в живой природе, вне мастерских немногих советских рекламных гениев.
Скрытая проблема графического дизайна СССР, которая тлела в его котле цензуры, и которая привела в итоге к отставанию российского дизайна и застою в нем; проблема, которая не дает покоя многим дизайнерам и их клиентам, отчетливо проявляется, если взглянуть на поздний советский плакат.
И обнаружить, что между плакатами семидесятых, шестидесятых, тридцатых, двадцатых годов — никакой концептуальной разницы нет. Формально, работы отличаются шрифтами, техникой исполнения, богатством оформления и стилем. Фактически, позднесоветский плакат — это все тот же раннесоветский плакат или плакат поздней царской России, немного иначе поданый.
Если на Западе за аналогичный период дизайн изменился кардинально: ушел от хаоса в форму, выработал модульную сетку и лаконичную подачу, — то в Советском Союзе плакат остановился там, где остановился капитализм. Загадка, будоражащая многие умы, открывается просто: дизайна нет там, где нет бизнеса. Графический дизайн в первую очередь решает задачи рекламирования товаров и услуг. А решать эти задачи выгодно там, где есть здоровая конкуренция, отсутствует цензура; там, где эти задачи ставятся массово и прогрессивно; там, где есть предпринимательство. Иными словами, дизайн существует там, где существует капитализм.
В начале 90-х годов кончился СССР и начался WWW. У российского населения стали постепенно появляться компьютеры и модемный доступ в сеть. Интернет стал наполняться первыми веб-страницами. Во второй половине 1990-х годов зарождается понятие веб-дизайна.
Но в российский веб-дизайн приходят отнюдь не полиграфисты — их просто не существовало как класса. Веб-дизайнерами становятся обычные пользователи, программисты, верстальщики — все, кто попало. И приносят они с собой в веб совсем не модульную сетку, про которую знали лишь просвещенные единицы, а то понимание дизайна, которое смогли уловить из советских времен. Одним словом, первые русские веб-дизайнеры — отнюдь не профессионалы.
Это огромный минус. Вместе с тем, есть один плюс, который решает судьбу русского веба: у русских веб-дизайнеров отсутствует стереотип по поводу размера экрана. Российские веб-дизайнеры, никогда не работавшие в печати, слыхом не слышавшие про сетку, выравнивание, композицию, типографику и прочие достижения уходящего века, делают невозможное: используют все свободное место на экране! Русские сайты получаются полностью растяжимыми, блоки текста редко попадают в сетку и растягиваются во всю ширину, картинки ездят по экрану — получается «резиновый» макет. Та естественность веб-дизайна, которая немыслима была на Западе, и к которой только сейчас подбирается европейский дизайн, рождается в России сама собой, по незнанию.
Один из лучших примеров русского веб-дизайна — сайт отеля Феликс Завойский, выпущенный Студией Артемия Лебедева. Сайт растягивается по всему экрану и смотрится одинаково хорошо везде: начиная с очень маленьких и заканчивая гигантскими мониторами. При этом никакой сетки на сайте нет: расстояния между блоками полностью свободные, текст расширяется, флаги разъезжаются друг от друга, фоновый рисунок открывает скрытые боковые части.
Другие примеры резиновых сайтов — сайт Мосметростроя и Моспромстроя.
Европейский веб-дизайн — это форма. Русский веб-дизайн — это хаос.
Европейский веб-дизайн есть логичное продолжение векового пути развития дизайна. Русский веб-дизайн — это нечто, вырвавшееся на свободу из тюрьмы, в которую его посадили сто лет назад. Он считает, что 20-го века не было вовсе. Он пропустил эволюцию в форму. Он пришел из прошлого, из мира дореволюционной рекламы и эклектики. По сути, русские веб-сайты построены примерно так, как если бы их делали в 19-м веке.
Европейскому дизайну присущи строгие правила, аккуратность и стройность, монолитность, связность, логичность, продуманность. Европейские сайты не просто существуют, они доносят до читателя мысль, сообщают ему исключительно нужную информацию, говорят с ним на своем языке.
Европейские сайты похожи друг на друга. После часового листания сайт-каталогов начинается де жа вю. Все сайты исключительно хороши, но исключительно похожи один на другой, так же, как похожи стройные ряды жилых домов в английской деревне. Российские веб-сайты схожи только общим беспорядком, зато каждый наособицу, как резные избы в русском селе.
При взгляде на хороший русский веб-дизайн нет чувства строгости и делового разговора, скорее чувствуется свобода, воля, сайт принимает читателя с радушием и гостеприимством, рассказывает сначала о себе, спрашивает, как дела, наливает чаю и потом уже плавно переходит к делу, иногда возвращаясь к разговору о погоде.
Сейчас европейский веб-дизайн предпринимает робкие шаги к более разумному использованию экранного пространства. Они начинает понимать, что страницы можно тянуть. Примерно после 2011 года появляются первые, примитивные приемы растягивания веб-страниц, которые тут же с помпой называют «респонсивной» и «адаптивной» версткой. Теперь сайты делаются в двух-трех размерах под разные экраны, а в интернет-магазинах тянется плиточка. Хорошо, если не рывками.
Великое достижение европейского дизайна тут же подхватывается российскими дизайнерами, начинает превозноситься как нечто новое и доступное только в HTML 5. В услугах некоторых веб-студий курам на смех появляется отдельный пункт «адаптивный сайт».
При этом никто не помнит, что уже в 1999 году создавались абсолютно резиновые сайты на таблицах, работающие в IE 5 и Netscape. Теперь русские дизайнеры с восторженным обожанием смотрят на бесконечные европейские сайты-кирпичи, совершенно забывая, что больше десяти лет обладают в разы более мощными и интересными приемами верстки. Комплекс интернет-провинциала. Адаптивный дизайн — это не более чем маркетинговая лапша на уши.
Когда-нибудь западный веб-дизайн дорастет до русского. Это случится в тот момент, когда русский веб-дизайн деградирует до западного.
Подбор шрифта | Данил Фимушкин
Начинающие дизайнеры часто пытаются добавить «красоты» сайту с помощью уникальных шрифтов. Именно необыкновенные шрифтовые пары и выдают новичков веба. Поговорим о хорошем тоне при использовании шрифтов для сайтов.

Начнем с правил, которыми пользуются опытные веб-дизайнеры при работе со шрифтами. Чтобы ваши сайты не выглядели нелепо, стоит все время держать эти правила в голове.
Правило 1: характер шрифта должен соответствовать сайту.
Шрифт соответствует стилю сайта
Шрифт не соответствует сайту. Текст кажется кричащим, хочется скорей закрыть такой сайт
Правило 2: использовать только два шрифта, то есть 2 гарнитуры. Под гарнитурой понимается разное начертание: жирное, курсивное и другие.
Хороший пример сочетания шрифтов: использованы начертания из одного семейства
На примере использованы начертания из одного семейства: сплошной текст — PT Sans, заголовок — PT Serif.
Плохой пример: использование 2-х шрифтов из одинаковой категории.
Плохой пример сочетания шрифтов: заголовок и сплошной текст набраны одним акцидентным шрифтом
Здесь оба шрифта акцидентные, которые используются для выделения (акцента), сплошной текст набран им и заголовок тоже, сами видите, выглядит отталкивающе. Плохие сочетания шрифтов получаются при использовании курсива в заголовке и курсива в сплошном тексте, вообще ад, если они оба рукописные. Хороший прием – использовать акцидентный шрифт в заголовке и спокойный в сплошном тексте.
Визуально красиво, когда в заголовке шрифт с засечками, в сплошном без или наоборот. Этот прием работает всегда.
Сервисы для подбора и поиска шрифта
Подбор шрифта на webfont
Webfont. Удобный сервис по подбору шрифтов. Сначала нужно выбрать какой текст тебе нужен: с засечками, без засечек, декоративный или моноширинный. Затем тебе откроется соответствующий раздел, где ты можешь выбрать понравившийся шрифт. Здесь все шрифты бесплатные, их можно скачать и использовать в фотошопе.
Что удобно в этом сервисе — это наличие полигона, в котором можно посмотреть сочетание шрифтов, добавить картинку (если нужно), забрать код и отдать верстальщику. Таким образом, в готовом проекте вы получите такие же шрифты как на полигоне. Это очень удобно, потому что здесь подключены веб-шрифты, которые однозначно будут хорошо отображаться на вашем сайте. Есть еще одна интересная штука: галерея удачных сочетаний. Можно посмотреть понравившееся сочетание шрифтов, пример откроется в полигоне, поэтому эти сочетания можно будет смело использовать в своем проекте. Очень удобная штука.
Adobe Typekit, здесь собрано большинство платных и бесплатных шрифтов, которые можно использовать в своих проектах.
Если есть подписка на Creative Cloud, то для вас специальный план. Так же у них есть бесплатный и годовой план с большим количеством шрифтов.
Google Webfont. Выбрав фильтр «кириллица» будут отображаться все кириллические шрифты, которые используются в русских начертаниях. Шрифты можно скачать и использовать в своих проектах.
Если вы используете браузер Chrome, то вам доступен сервис Whatfont. Он помогает определить шрифт на любых сайтах. После установки этого приложения, в браузере появиться специальная пиктограмма. Когда нужно будет найти понравившийся шрифт, нужно просто на него нажать и приложение покажет название шрифта, его цвет и размер. Можно укра… подсмотреть удачное сочетание шрифтов на любом проекте 🙂
Сервис от компании MyFonts “WhatTheFont” может определить шрифт с загружаемого изображения. После загрузки картинки, сервис разбивает её по буквам, вы сверяете верно ли он определил текст, если нет, прописываете буквы вручную.

Затем он предполагает какой шрифт используется на изображении, может выдавать несколько вариантов. Очень удобно найти шрифт по картинке.
Особенности использования шрифтов в вебе
При использовании шрифтов на сайте не забывайте про авторское право. Либо качайте бесплатные шрифты, либо покупайте.
Веб-шрифты имеют некоторые различия с настольными. Если заказчик пришел с брендбуком и там используется определенный шрифт, его необходимо купить для веба. Если настольный шрифт покупается 1 раз и используется много раз, то для веб-шрифта необходимо купить просмотры. Вы должны будете установить счетчик и отслеживать количество просмотров. Для маленьких проектов это не страшно, для больших — это может стоить значимых денег.
Еще немного о хорошем тоне
Если у вас проблемы с подбором шрифтов, то используйте готовые сочетания: PT Sans, Ubuntu, PT Mono, PT Serif, Open Sans и Roboto. Это небольшой набор, который круто выглядит, и в различных сочетаниях можно получить почти бесконечный набор пар шрифтов.
Старайтесь не использовать шрифты типа рукописных, граффити и прочих. Новички любят это делать, но в большинстве случаев, получается плохо.
Ограничьте себя набором, что я перечислил выше и старайтесь играться с ним.
Очень важное правило: НИКОГДА не используйте Comic Sans, чтобы не получались такие вещи.
Comic Sans — шрифт, который не допустим в вебе
Тоже самое с Lobster, он больше подходит для подписи фоток вконтакте, но не для сайтов.
У меня все. Если есть какие-то еще идеи по рекомендациям новичкам или хотите задать вопрос по шрифтам, пишите в комментарии.
P.S. а можете смешных картинок про игру со шрифтами покидать. Когда решил стать веб-дизайнером, мечтал найти друга, с которым бы смеялись над Comic Sans 🙂
Типографика. Лучшие сайты для скачивания русских шрифтов бесплатно | Rro Дизайн: творческий канал
Всем привет! Меня зовут Мария, я фотограф и графический дизайнер. Добро пожаловать на мой творческий канал! ☀️
Сегодня хочу рассказать вам о типографике и о том, где можно найти бесплатные русские шрифты и применять их в своих некоммерческих проектах.
Изображение создано автором специально для канала Rro Дизайн.
Изображение создано автором специально для канала Rro Дизайн.
Почему я решила написать статью на такую тему? Дело в том, что подборка шрифтов и работа с ними — это маленькая головная боль любого дизайнера. Подобрать шрифт, начертание, размер — дело непростое и порой нужно пересмотреть тысячи вариантов, прежде чем найти тот самый подходящий.
Если вам интересна эта тема, то оставайтесь со мной и….поехали!🍭
Статья состоит из следующей подборки:
1. fonts-online
Интерфейс сайта. Изображение создано автором канала.
Интерфейс сайта. Изображение создано автором канала.
На сайте представлено огромное количество шрифтов всех форм и начертаний. Есть в том числе и славянские шрифты — от самый простых до креативных и сложных. Здесь найдется шрифт на любой вкус и скачать его можно совершенно свободно. Нужно лишь выбрать понравившийся.
Сайт: https://www.fonts-online.ru/
2. fonts.
mega

Сайт с русскими шрифтами Фонт.Мега. Изображение создано автором канала.

На этом сайте, может, и не самый приятный интерфейс (на мой взгляд) — слишком он минималистичный, но это не отнимает его полезности при поиске различных русских шрифтов, потому что здесь их очень большое количество. От рукописных до жирных, от тематических до самых простых. Скачать понравившийся шрифт можно совершенно свободно и просто. Для этого даже не нужно проходить проверку на то, что вы не робот, а шрифт скачивается сразу в формате ttf, а не архивом, что очень удобно.

Сайт: https://fonts.mega8.ru

3. allfont.ru

На этом сайте встречаются очень необычные шрифты.

На этом сайте представлены очень красивые русские шрифты. Удобство его состоит в том, что о любом шрифте показана дополнительная информация: принадлежность к семейству и начертание. Также, на сайте можно провести тест-драйв понравившегося шрифта на предмет того, как он будет выглядеть в том или ином размере, на том или ином фоне, как он будет выглядеть латиницей и пр. Это экономит время и позволяет понять, действительно ли вам нужен этот шрифт или нет.

Сайт: allfont.ru

4. ofont.ru

Съешь еще этих мягких французских булок…..

Сайт примечателен тем, что шрифты сразу представлены в кириллице, что упраздняет необходимость дополнительно открывать их, чтобы посмотреть подробнее. Удобство еще состоит в том, что можно сразу, не открывая шрифт, добавлять его в закладки, а после вернуться к нему снова. После открытия шрифта, можно также посмотреть по него дополнительную информацию: принадлежность к семейству и начертание.

Бонусом поделюсь несколькими очень красивыми шрифтами, которые мне удалось найти, и которыми я пользуюсь сама:

Amatic SC, начертание regular: этот шрифт представлен на всех картинках-заголовках моих статей и довольно часто я использую его в своих работах. Например:

Изображение создано автором специально для канала Rro Дизайн.

Augustina script: красивый рукописный шрифт-курсив, отлично подходит под всякую романтическую тематику и литературные мотивы. Например:

Изображение создано автором специально для канала Rro Дизайн.

TM Vinograd. Очень универсальный шрифт, подходящий практически ко всему. Похож на рукописный, но не совсем. Выглядит довольно просто, но в то же время оригинальный Например:

Изображение создано автором специально для канала Rro Дизайн.

Какой шрифт вам понравился больше всего?

* * *

На этом у меня все! Ставьте палец вверх, если вам понравилась статья. Не забывайте подписаться, чтобы не пропустить ничего нового 😊

Напишите в комментариях, какие шрифты используете вы, какой ваш любимый шрифт?

Всего вам самого доброго и до новых встреч! 🌿

Русский веб-дизайн

Есть ли русский веб-дизайн?

Конечно, речь не идет о студиях из России, в которых работают российские дизайнеры. В их существовании никто не сомневается. Вопрос в том, могут ли быть отличия, набор правил, приемов и подходов, которые были бы характерны для сайтов, созданных российскими веб-дизайнерами?

Автор уверен, что различия есть, и их корни уходят глубоко в историю, что дает возможность выделить русский веб-дизайн как отдельный подход к дизайну веб-сайтов.

Рассказ следует начать с 19 века, времени зарождения промышленного капитализма, быстрого развития наемного труда и ускорения экономического роста.

В это время рождается современная концепция дизайна. Развитие промышленного производства, торговли и частного бизнеса создает естественную потребность в рекламных товарах. Для создания рекламных плакатов, знаков и плакатов дилеры того времени обращались к живописцам, художникам, шрифтовикам, граверам.

Следовательно, на старых плакатах использовалось это довольно богатое и великолепное украшение. В основном люди изображались в технике гравюры или акварельной живописи, изображая товары. Например, держа их в руках.

Плакаты часто обрамляли большим количеством вензелей и завитков, украшали текстом. Количество разных гарнитур на одном рекламном плакате было в среднем от пяти до десяти с учетом разных начертаний и формулировок одного и того же шрифта.Как правило, шрифты брались в разных стилях, надписи гнулись, растягивались, раскрашивались разными цветами. Получился рисунок пестрым шрифтом, этот жанр называется эклектизмом, то есть смешение стилей. Обычно чем старше работа, тем красочнее она в шрифтах.

Благодаря своему уникальному дизайну, первые образцы дизайна, существовавшие в виде постеров и рекламных объявлений, скорее относились к какому-то особому виду искусства, чем к дизайну в современном понимании: они такие оригинальные и богатые.

Однако дизайн — это не искусство. Искусство выражает мысли и описывает мир, а дизайн решает проблему, хотя и с помощью живописи или даже скульптуры. Рекламные плакаты и билборды в первую очередь решают конкретную задачу: продать товар или услугу. Итак, главный двигатель дизайна, вся его суть — это решение поставленных задач, как правило, коммерческих задач.

С приближением 20 века и далее задачи бизнеса ставились все конкретнее, росла конкуренция, увеличивался спрос и количество товаров.Необходимо было решать все больше и больше задач, причем быстро. Растущая потребность в дизайне постепенно привела к его естественному отколу от искусства. Из-за ускорения темпов оборота товаров стало невозможным или, по крайней мере, излишним рисовать сложные картинки для каждого рекламного плаката, чтобы представить каждый продукт уникальным образом.

Плакаты 1920–1950 годов выглядят не так богато, как в прошлом веке. Но они более конкретны: в них четко указано название продукта, его основные преимущества, а также написана большая часть сопроводительного текста.На некоторых плакатах очень много текста, и это становится отдельным направлением в маркетинге, но чаще всего дизайнеры ограничиваются несколькими фразами, кратко описывающими продукт.

Но есть еще одна причина для упрощения: появление новых жанров в изобразительном искусстве. Рождаются авангард, сюрреализм, абстрактное искусство. Искусство больше не изображает людей. Теперь его цель — добиться гармонии между геометрическими формами и цветом, что вызывает у зрителя правильные ассоциации. Кажется, что теперь искусство учится у дизайна для решения проблемы, а не наоборот.Новое видение мира приходит с рекламным плакатом, следовательно, с графическим дизайном.

С тех пор начал развиваться графический язык, язык цвета, формы и композиции. Его развитие достигает пика через 60—90 лет. Рекламные плакаты того времени — это настоящий праздник формы, невероятно выразительных и сильных произведений.

Наконец, в этот период создается главное изобретение, к которому графический дизайн держался далеко. Появится сетка или швейцарская модульная система компоновки.Его появление связано с Яном Чихольдом, Эмилем Рудером, Максом Биллом и другими известными графическими дизайнерами середины 20 века.

Благодаря модульной сетке элементы композиции на плакатах, разворотах, в газетах и журналах размещаются не на глаз и по вдохновению, а по строго нарисованной сетке вертикальных и горизонтальных линий, разделяющих холст на блоки. В некотором смысле это перекладывание идей архитектуры в печать. Теперь плакат тоже построен по золотому сечению и законам геометрии.

Итак, в этом вопросе по форме, цвету и сетке европейский дизайн соответствует концу 20 века, эпохе Интернета. Здесь начинается его качественно новая история. Дизайн становится цифровым. Возникла новая задача: создавать сайты. Спрос на сайты начинает расти. Кто предлагает предложение по этому запросу? Все те же мастера, которые работали с рекламой, плакатами, журналами, газетами и так далее. Типографы.

Но экран компьютера — это не лист бумаги.Мониторы бывают большие и маленькие, широкие и вертикальные, с соотношением сторон 4: 3 или 16: 9, и окно браузера может быть изменено любым способом.

А что делают эти новоиспеченные типографы — веб-дизайнеры? Они не только понятия не имеют, что делать с переменным размером холста, но даже не представляют себе этого: меняющийся размер ?! Возможность веб-страницы по изменению своего размера просто игнорируется мастерами, она воспринимается как нежелательный элемент. Сайт выполнен как плакат: установлена фиксированная ширина макета, при которой дизайн адекватно смотрится на большинстве мониторов, а блоки размещены на сетке.Все остальное, то есть форма, цвет и состав, переносится с печати.

В отличие от плаката, для веб-дизайна обычно используется простая сетка, разделяющая полотно фиксированной ширины (960 пикселей) на 12, 16 или 24 столбца. При этом расположить все элементы страницы на сетке достаточно сложно, и на ней размещаются только основные блоки страницы, а по остальным делаются предположения. Вертикальное выравнивание применяется редко.

Это европейский веб-дизайн.С вековой предысторией, продуманной и понятной. Не красится. Разработано.

Итак, основным двигателем эволюции западного дизайна было развитие бизнеса, рекламы и полиграфии, что заставило дизайнеров искать простые и эффективные техники декорирования и отказываться от занимающей много времени красоты.

Что случилось в России? Начало было точно такое же, как на Западе. Успешно развивалась русская торговля. Российская реклама ничуть не уступала и даже превосходила европейские образцы.Об этом говорят не только безупречные и очаровательные дореволюционные работы, но и мнения европейцев.

Надо сказать, что вообще очень много течений перенимает Россия с Запада, но в будущем они делают качественный скачок, достигая невероятной глубины самовыражения. Например, если европейские произведения конца XIX века были эклектичными, то в России — эклектикой на площади, суперэклектичностью. Количество начертаний шрифта на одной полосе достигало десятков.

Авангард не стал исключением и поддался мощному развитию в виде советского конструктивизма. Александр Родченко, Антон Лавинский, Эль-Лисицкий и другие творцы современности создали невероятные вещи с формой, добившись потрясающей динамики в плакате.

Советский плакат 1920 года — это прежде всего средство массовой коммуникации и пропаганды. Они использовали громкие, шокирующие, короткие лозунги. Плакат перестает быть искусством (по крайней мере, в обычном понимании) и становится объектом прикладной графики.Рождаются такие профессии, как художник-дизайнер, дизайнер рекламы. Так Родченко подписывается на свои произведения. Возникает индустриально-художественное творчество. Другими словами, это он — дизайн.

Еще одна отличительная черта советского плаката того времени — частое использование фотографии как последнего технического достижения. Постеры с фотографией обычно оказывались красочными коллажами из рисунков, надписей и фотографий. Те, кто различает понятия эклектики и хаоса, скорее всего, отнесли бы эти работы к последнему.

Чтобы выразить суть рекламно-плакатной деятельности того времени, достаточно привести несколько цитат.

Когда нужно в массы закинуть лозунг, привлечь их внимание к какому-то событию, представить одну идею, вот плакат — суверенный хозяин. А слоган короче, громче, проще — чем лучше плакат, тем проще сделать его живописным, понятным, впечатляющим.

В. П. Полонский, Печать и революция

Художники-графики начали понимать, что назначение вещи и ее идея определяют форму, и это понимание следует считать началом развития многих отраслей графики.

Б. Земенков

Идеологически и художественно выразительная организация этих элементов (слоганы, графика, плакаты) может быть выполнена только художником совершенно нового типа, общественным деятелем, специалистом по массовой политической и культурной работе, дизайнером, использующим фотографию, который строит его сочинение о совершенно новых законах, ранее не использовавшихся в искусстве.

Г. Клуцис

Однако с приходом Советской власти пришел не только авангард, но и длительный период отсутствия какого-либо частного предприятия, а значит, и необходимость коммерческого дизайна.К тому же, как следствие, наступил период застоя в развитии практически всей полиграфической продукции: рекламных плакатов, глянцевых журналов, газет, книг.

Конечно, в Советском Союзе была и реклама, и журналы, и газеты, и книги. Было бы глупо говорить иначе. Но были только те публикации, которые касались либо крупных национальных брендов, либо партийных СМИ, либо то, что разрешалось печатать и печатать только в крупных издательствах.Такой подход не мог предполагать конкуренции и свободного развития техники декорирования. Дизайн не мог развиваться в условиях дикой природы, вне мастерских нескольких советских гениев рекламы.

Скрытая проблема графического дизайна СССР, которая тлела в его котле цензуры и которая привела к отставанию русского дизайна и застою в нем; Проблема, которая не дает покоя многим дизайнерам и их клиентам, ярко проявляется при взгляде на позднесоветский плакат.

И выяснить, что нет концептуальной разницы между плакатами семидесятых, шестидесятых, тридцатых, двадцатых годов. Формально работы отличаются шрифтом, техникой, богатством дизайна и стиля. Фактически, позднесоветский плакат — это все тот же раннесоветский плакат или плакат поздней царской России, оформленный несколько иначе.

Если на Западе за аналогичный период дизайн кардинально изменился — вышел из хаоса и приобрел форму, разработали модульную сетку и лаконичную подачу, — то в Советском Союзе плакат остановился там, где остановился капитализм.Головоломка, которая волнует многие умы, решается просто: нет дизайна там, где нет бизнеса. Графический дизайн в первую очередь решает проблему рекламных товаров и услуг. И эти проблемы выгодно решать там, где есть здоровая конкуренция, нет цензуры; где эти задачи ставятся массово и прогрессивно; где есть предпринимательство. Другими словами, дизайн существует там, где существует капитализм.

В начале 90-х распался СССР и началась WWW.Россияне начали постепенно покупать компьютеры и модемы для выхода в Интернет. Интернет начал заполняться первыми веб-страницами. Во второй половине 1990-х родилась концепция веб-дизайна.

Но в российском веб-дизайне никто не является типографом. Их просто не существовало как класса. Веб-дизайнеры — это обычные пользователи, программисты, разработчики HTML. И они используют совершенно немодульную сетку, о ней мало кто даже знает, все, что они знают, это понимание конструкции, которое им удалось уловить из советских времен.Одним словом, первые российские веб-дизайнеры отнюдь не профессионалы.

Это огромная проблема. В то же время есть одно преимущество, решающее судьбу российского Интернета: у российских веб-дизайнеров нет стереотипа о размере экрана. Русские веб-дизайнеры, никогда не работавшие в полиграфии, никогда не слышавшие о сетке, выравнивании, композиции, типографике и других достижениях уходящего века, делают невозможное: они используют все свободное пространство на экране! Русские сайты получаются полностью гибкими, текстовые блоки редко попадают в сетку и растягиваются по всей длине, картинки перемещаются по экрану — это называют резиновым макетом.Природа веб-дизайна, которая была немыслима на Западе и до которой европейский дизайн только начинает доходить, родилась в России с самого начала по незнанию.

Одним из лучших примеров русского веб-дизайна является сайт гостиницы «Феликс Завойский», выпущенный компанией Art. Студия Лебедева. Сайт растянут на весь экран и везде одинаково хорошо смотрится: от очень маленьких экранов до гигантских. При этом на сайте нет сетки: расстояния между блоками полностью свободны, текст расширяется, флажки раздвигаются, фоновая картинка открывает скрытые боковые части.

Другой пример резиновых сайтов — сайт Мосметростроя.

Европейский веб-дизайн — это форма. Русский веб-дизайн — это хаос.

Европейский веб-дизайн является логическим продолжением многовекового пути развития дизайна. Русский веб-дизайн — это то, что сбежало из тюрьмы, в которой сидел сто лет назад. Он считает, что ХХ века вообще не было. Он пропустил эволюцию от хаоса к форме. Он пришел из прошлого, из мира дореволюционной рекламы и эклектики.На самом деле российские сайты построены примерно так, как если бы они были сделаны в 19 веке.

Европейский дизайн отличается строгими правилами, точностью и гармонией, он монолитен, логичен, логичен, продуман. Европейские сайты не просто существуют, они доносят до читателя свою идею, сообщают ему только необходимую информацию, разговаривают с ним на его родном языке.

европейских сайтов похожи друг на друга. После часового перелистывания сайта siteinspire.com начинается дежавю. Все участки исключительно хороши, но очень похожи друг на друга, как стройные ряды домов в английской деревне.Русские сайты похожи только в общем беспорядке, но каждый самобытен, как резные домики в русской деревне.

Когда смотришь на хороший русский веб-дизайн, там нет чувства строгости и делового разговора; скорее чувствуется свобода, воля, сайт принимает читателя своим гостеприимством, сначала рассказывает о себе, спрашивает, как дела, наливает чай и плавно переходит к делу, иногда возвращаясь к разговору о погоде.

В наши дни европейский веб-дизайн робко идет к более разумному использованию экранного пространства.Они начинают понимать, что страницы могут растягиваться. Примерно после 2011 года появляются первые, примитивные методы растягивания веб-страниц, которые сразу получили название «адаптивная» и «адаптивная» верстка. Сейчас сайты делаются в двух-трех размерах для разных экранов, а в интернет-магазинах есть плитка. Иногда даже сгибается без рывков.

«Великое достижение» европейского дизайна сразу подхватывается начинающими российскими дизайнерами, представлено как нечто новое и доступное только в HTML 5.В списке услуг некоторых веб-студий появляется забавная отдельная услуга «адаптивная разработка сайтов».

При этом никто не помнит, что в 1999 году создавались абсолютно резиновые сайты из HTML-таблиц, работающих в IE 5 и Netscape. Сейчас российские дизайнеры с восторженным обожанием смотрят на бесконечные европейские сайты, похожие друг на друга, как кирпичи, совершенно забывая, что за более чем десять лет у них были в разы более мощные и интересные методы верстки.Это комплекс провинциального интернета. Адаптивный дизайн — это не более чем маркетинговый мармелад.

Когда-нибудь западный веб-дизайн перерастет в русский. Это произойдет в то время, когда российский веб-дизайн деградирует до западного.

25 самых популярных шрифтов Google — 2020 — Masterpicks

Это 25 самых популярных бесплатных веб-шрифтов, доступных в Google Fonts.

25 самых популярных шрифтов Google — Google Fonts — это огромный бесплатный каталог избранных шрифтов с открытым исходным кодом, созданный командой Google и разработанный разработчиками шрифтов, дизайнерами и агентствами по всему миру.Он был основан в 2010 году. С тех пор он регулярно обновляется, и на момент написания этой статьи в нем было 980 шрифтов.

В этой статье мы собрали 25 самых популярных шрифтов Google за февраль 2020 года.

Робото Кристиана Робертсона

Робото имеет двойную природу. Он имеет механический каркас, а формы в основном геометрические. В то же время шрифт отличается дружелюбными и открытыми изгибами. В то время как некоторые гротески искажают формы букв, чтобы создать жесткий ритм, Roboto не идет на компромисс, позволяя буквам располагаться по своей естественной ширине.Это обеспечивает более естественный ритм чтения, который чаще встречается у гуманистических шрифтов и шрифтов с засечками.

Open Sans от Стива Маттесона

Open Sans — это гуманный шрифт без засечек, разработанный Стивом Маттесоном, директором по шрифтам Ascender Corp. Эта версия содержит полный набор 897 символов, который включает стандарт ISO Latin 1, Latin CE, греческий и наборы символов кириллицы. Open Sans был разработан с прямым ударением, открытыми формами и нейтральным, но дружелюбным внешним видом. Он был оптимизирован для печати, Интернета и мобильных интерфейсов и имеет отличные характеристики разборчивости букв.

Лато Лукаш Дзедзич

При работе над Лато Лукаш попытался тщательно сбалансировать некоторые потенциально конфликтующие приоритеты. Он хотел создать шрифт, который казался бы довольно «прозрачным» при использовании в основном тексте, но отображал бы некоторые оригинальные черты при использовании в больших размерах. Он использовал классические пропорции (особенно заметные в верхнем регистре), чтобы придать формам букв знакомую гармонию и элегантность. В то же время он создал гладкий вид без засечек, что свидетельствует о том, что Lato был разработан в 2010 году, хотя он не следует ни одной из текущих тенденций.

Полукруглые детали букв придают Лато ощущение тепла, а прочная структура придает устойчивость и серьезность. «Мужчина и женщина, серьезные, но дружелюбные. С ощущением лета », — говорит Лукаш.

Освальд, Вернон Адамс

Освальд — это переработка классического стиля, исторически представленного шрифтами без засечек «Альтернативная готика». Персонажи Освальда были изначально перерисованы и преобразованы, чтобы лучше соответствовать пиксельной сетке стандартных цифровых экранов.Oswald разработан для свободного использования через Интернет веб-браузерами на настольных компьютерах, ноутбуках и мобильных устройствах.

Робото Сжатие Кристиана Робертсона

ВАМ ТАКЖЕ МОЖЕТ ПОНРАВИТЬСЯ

Beautiful Web Fonts 2021

Slabo 27px by John Hudson

Slabo — это набор шрифтов определенного размера для использования в онлайн-рекламе и других целях в Интернете. В настоящее время коллекция включает этот шрифт: Slabo 27px и Slabo 13px. Каждый шрифт в коллекции настроен для использования с размером пикселя в его имени.

Montserrat — Julieta Ulanovsky

Старые плакаты и вывески в традиционном районе Montserrat в Буэнос-Айресе вдохновили Джульетту Улановски на создание этого шрифта и спасение красоты городской типографики, появившейся в первой половине двадцатого века.По мере того, как городское развитие меняет это место, оно никогда не вернется к своей первоначальной форме и навсегда потеряет столь особенный и уникальный дизайн. Буквы, вдохновившие этот проект, наполнены работой, преданностью, заботой, цветом, контрастом, светом и жизнью, днем и ночью! Это те типы, которые делают город таким красивым. Проект Монтсеррат начался с идеи спасти то, что находится в Монтсеррате, и освободить его под свободной лицензией SIL Open Font License.

Source Sans Pro, автор Пол Д.Hunt

Source® Sans Pro, первое семейство шрифтов Adobe с открытым исходным кодом, было разработано Полом Д. Хантом. Это шрифт без засечек, предназначенный для работы в пользовательских интерфейсах.

Raleway от нескольких дизайнеров

Raleway — это элегантное семейство шрифтов без засечек, предназначенное для заголовков и другого использования большого размера. Изначально спроектированный Мэттом Макинерни как единый тонкий гиря, в 2012 году Пабло Импаллари и Родриго Фуэнзалида расширили его до семейства из 9 гирь, а в 2012 году — iKerned Иджино Марини.

PT Sans by ParaType

PT Sans был разработан для проекта «Публичные типы Российской Федерации». Второе семейство проекта, PT Serif, также доступно.

Open Sans Condensed by Steve Matteson

Open Sans — это гуманный шрифт без засечек, разработанный Стивом Маттесоном, директором по шрифтам Ascender Corp. Эта версия содержит полный набор 897 символов, который включает стандарт ISO Latin 1, Latin CE, Наборы греческих и кириллических символов.Open Sans был разработан с прямым ударением, открытыми формами и нейтральным, но дружелюбным внешним видом. Он был оптимизирован для печати, Интернета и мобильных интерфейсов и имеет отличные характеристики разборчивости букв.

Roboto Slab от Кристиана Робертсона

Roboto имеет двойственную природу. Он имеет механический каркас, а формы в основном геометрические. В то же время шрифт отличается дружелюбными и открытыми изгибами. В то время как некоторые гротески искажают формы букв, чтобы создать жесткий ритм, Roboto не идет на компромисс, позволяя буквам располагаться по своей естественной ширине.Это обеспечивает более естественный ритм чтения, который чаще встречается у гуманистических шрифтов и шрифтов с засечками.

Merriweather от Sorkin Тип

Merriweather был разработан для отображения текста на экране. Он отличается очень большой высотой x, слегка сжатыми буквами, умеренным диагональным напряжением, прочными засечками и открытыми формами.

Lora от Cyreal

Lora — это хорошо сбалансированный современный шрифт с засечками, уходящий корнями в каллиграфию. Это текстовый шрифт с умеренным контрастом, хорошо подходящий для основного текста.

Ubuntu от Далтона Маага

Новое семейство шрифтов Ubuntu было запущено, чтобы дать возможность увидеть и почувствовать индивидуальность Ubuntu в каждом меню, кнопке и диалоговом окне. Шрифт без засечек, использует функции OpenType и намекается вручную для ясности на экранах настольных и мобильных компьютеров.

Noto Sans от Google

Noto помогает сделать Интернет более красивым на всех платформах и на всех языках. В настоящее время Noto охватывает более 30 сценариев и в будущем будет охватывать весь Unicode.Это семейство Sans Latin, Greek и Cyrillic. Он имеет стили Regular, Bold, Italic и Bold Italic и имеет подсказки. Он является производным от Droid и, как и Droid, имеет родственное семейство с засечками, Noto Serif.

Playfair Display Клауса Эггерс Соренсена

Этот дизайн подходит для этого периода, и хотя он не является возрождением какого-либо конкретного дизайна, он основан на дизайне Джона Баскервилля и дизайне «шотландского римлянина». Являясь дисплеем (большого размера) в переходном жанре, функционально и стилистически он может сопровождать Грузию для основного текста.

Poppins от Indian Type Foundry

Геометрические шрифты без засечек стали популярным дизайнерским инструментом с тех пор, как эти актеры вышли на мировую арену. Поппинс — один из новичков в этой давней традиции. Благодаря поддержке систем письма деванагари и латыни, это интернационалистический подход к жанру.

PT Sans Narrow by ParaType

PT Sans основан на русских шрифтах без засечек второй половины ХХ века, но в то же время имеет отличительные черты современного гуманистического дизайна.Семейство состоит из 8 стилей: 4 основных стиля, 2 стиля заголовков для небольших размеров и 2 стилей сужения для настройки экономичного типа.

PT Serif by ParaType

PT Serif — это переходный шрифт с засечками с гуманистическими терминалами. Он разработан для использования вместе с PT Sans и согласован по параметрам, пропорциям, весу и дизайну.

Arimo от Стива Маттесона

Arimo был разработан Стивом Маттесоном как инновационный, освежающий дизайн без засечек, который метрически совместим с Arial ™.Arimo предлагает улучшенные характеристики читаемости на экране и панъевропейский набор символов WGL, а также решает потребности разработчиков, ищущих шрифты, совместимые по ширине, для обеспечения переносимости документов между платформами.

Roboto Mono от Кристиана Робертсона

Roboto Mono — моноширинное дополнение к семейству роботов Roboto. Как и другие члены семейства Roboto, шрифты оптимизированы для удобочитаемости на экранах самых разных устройств и сред чтения.Хотя моноширинная версия связана со своим кузеном переменной ширины, она без колебаний меняет формы, чтобы лучше соответствовать ограничениям моноширинной среды. Например, к узким глифам, таким как «I», «l» и «i», добавлены засечки для более ровной текстуры, в то время как более широкие глифы скорректированы по весу. Изогнутые крышки, такие как «C» и «O», принимают более прямые стороны от Roboto Condensed.

Titillium Web от нескольких дизайнеров

Titillium родился в Академии прекрасных искусств в Урбино в качестве дидактического проекта «Дизайн курсового типа» мастера визуального дизайна Кампи Визиви.

Muli Вернон Адамс

Muli — это минималистский шрифт без засечек, предназначенный как для отображения, так и для типографики текста.

Nunito, Вернон Адамс

Nunito — это хорошо сбалансированное суперсемейство шрифтов без засечек, имеющее 2 версии: Проект начался с Nunito, созданного Верноном Адамсом как закругленный терминал без засечек для отображения типографики. Жак Ле Байи расширил его до полного набора весов и сопутствующей обычной версии терминала без закруглений, Nunito Sans.

«Список 25 самых популярных шрифтов Google» основан на данных Analytics — Google Fonts

41 лучший бесплатный веб-шрифт

Ищете отличные бесплатные веб-шрифты? Мы знаем, что пробиться сквозь океан шрифтов в Интернете занимает много времени, поэтому мы собрали здесь лучшие бесплатные веб-шрифты, чтобы вы могли начать работу.

Конечно, самые лучшие примеры обычно не бесплатны. Для них существуют различные методы, которые вы можете использовать для получения и лицензирования отличных веб-шрифтов, включая модели на основе подписки, такие как Typekit и Fontspring, которые могут похвастаться библиотеками качественных шрифтов, которые становятся все более популярными среди профессиональных дизайнеров.

Однако если у вас ограниченный бюджет или вы просто хотите поэкспериментировать с небольшим проектом, есть много хороших веб-шрифтов, доступных бесплатно, если вы знаете, где искать. И вот здесь-то и появляется этот список лучших бесплатных веб-шрифтов.

Ниже вы найдете широкий выбор веб-шрифтов, так что здесь должно быть что-то для каждого проекта. Хочу больше? Не забудьте ознакомиться с нашим полным списком бесплатных шрифтов для дизайнеров.

01. Fajalla One

Fjalla One содержит тысячи глифов

Дисплей без засечек средней контрастности Fjalla One был тщательно разработан и адаптирован к ограничениям экрана, и, несмотря на характеристики дисплея, его можно успешно использовать в широком размерный ряд.Красивый дизайн, нетрудно понять, почему Fjalla One представлен на более чем 410 000 веб-сайтов.

02. M + 1p

Этот набор ориентирован на утонченный и непринужденный дизайн.

M + 1p — это набор из проекта M + Outline Fonts Project, который разработал суперсемейство бесплатных веб-шрифтов, состоящее из четырех подсемейств . Для M + 1p команда создала пропорциональный шрифт с семью начертаниями от тонкого до черного. Четкая форма и гладкие клеммы делают эти буквы изысканными и в то же время непринужденными.

03. Do Hyeon

Do Hyeon вдохновлена китчевыми виниловыми буквами, вырезанными вручную

. Вдохновленная старыми и китчевыми виниловыми буквами, вырезанными вручную на акриловых листах, Do Hyeon — это латинский и корейский разделенный шрифт. В этом наборе согласные и гласные визуально связаны, и шрифт даже выбирает правильный согласный для соседнего гласного. Довольно умно.

04. Palanquin

Palanquin имеет семь весов плюс более тяжелое семейство дисплеев

Семейство шрифтов Palanquin, совместимых с Unicode, предназначенное для цифровой эпохи, Palanquin — это универсальное семейство шрифтов, которое обеспечивает баланс между типографскими условностями и визуальным чутьем. .Он состоит из семи текстовых весов и может быть расширен за счет более тяжелого семейства дисплеев Palanquin Dark.

Если вы хотите внести свой вклад в проект Palanquin, вы можете найти его здесь, на GitHub.

05. Ostrich Sans

Ostrich Sans — это великолепный современный шрифт без засечек, доступный в различных стилях и толщинах

Доступный в League of Moveable Type бесплатный веб-шрифт Ostrich Sans — это великолепный современный шрифт без засечек с очень длинная шея. Семейство поставляется в нескольких стилях и весах, включая черточный, закругленный, сверхлегкий, нормальный и черный.

06. PT Sans

PT Sans основан на русских шрифтах без засечек второй половины ХХ века.

PT Sans был разработан для проекта Public Types of Russian Federation. Бесплатный веб-шрифт PT Sans, основанный на русских шрифтах без засечек второй половины ХХ века, также включает в себя отличительные черты современного гуманистического дизайна.

PT Sans был разработан Александрой Корольковой, Ольгой Умпелевой и Владимиром Ефимовым и выпущен компанией ParaType в 2009 году.

07. Fira Sans

Fira Sans был создан легендарным шрифтовым дизайнером Эриком Шпикерманом

Бесплатный веб-шрифт Fira Sans был создан легендарным шрифтовым дизайнером Эриком Шпикерманом при дополнительном участии Carrois Type Design. Семейство Fira, разработанное для интеграции с Mozilla FirefoxOS, призвано удовлетворить потребности в удобочитаемости для большого количества мобильных телефонов, различающихся по качеству экрана и рендерингу.

08. Монсеррат

Монсеррат вдохновлен городской типографикой региона Буэнос-Айрес

Джульета Улановски создала этот шрифт, потому что она хотела сохранить красивую типографику, которую она видела на уличных вывесках в Монтсеррате, Буэнос-Айрес.По мере развития района старые плакаты и вывески теряются. Этот шрифт распространяется по лицензии с открытым исходным кодом и в некоторой степени способствует сохранению городской типографии исторического региона.

09. Abril Fatface

Идеально подходит для выделения заголовков

Abril Fatface — часть большого семейства шрифтов, в котором есть 18 стилей, предназначенных для всех видов использования. Fatface обладает сильным, элегантным внешним видом, что делает заголовки яркими. Обычно он сочетается с Lato, Open Sans и Droid Sans.

10. Дисплей Playfair

Отлично подходит для втискивания в узкие места

Благодаря очень большой высоте по оси x и коротким спусковым элементам дисплей Playfair Display особенно подходит для заголовков, особенно в условиях ограниченного пространства. Он хорошо работает с Джорджией, и вы также увидите, что он использовался с Освальдом, Лято и Арво.

11. GT Walsheim

GT Walsheim — популярный выбор для дизайнерских блогов

Используемый сегодня многими дизайн-блогами, GT Walsheim представляет собой геометрический шрифт без засечек, разработанный Ноэлем Леу и выпущенный в 2010 году на швейцарской фабрике Grilli Type.

Вы должны заплатить за все семейство шрифтов, но Grillit Type любезно предлагает GT Walsheim в качестве бесплатной пробной версии, так что вы можете попробовать перед покупкой.

12. Merriweather

Хороший выбор для долгого чтения на экранах

Если читаемость на экранах является приоритетом в вашем проекте, вы можете обратиться к Merriweather, который был разработан специально для этой цели. Merriweather постоянно развивается, и вы можете запрашивать функции и оставаться в курсе, проверяя блог создателя Эбена Соркина.

13. Josefin Sans

Josefin Sans отражает что-то от шведского стиля дизайна.

Josefin Sans был нарисован с учетом старинного шведского дизайна и имеет геометрическую элегантную эстетику. Буква z имеет характерную «стрижку», вдохновленную новым универсальным шрифтом Newut от Андре Бальдингера.

14. Gravitas One

Этот веб-шрифт идеально подходит для заголовков и вкладок.

Созданный Риккардо Де Франчески, Gravitas One создан по образцу «британского толстого лица» — тяжелого рекламного шрифта, созданного во время промышленной революции в Англии.

Это шрифт, который отлично смотрится в среднем и большом масштабе; идеально подходит для заголовков, вкладок и ярких заголовков.

15. Jura

Jura выпускается в четырех вариантах веса, поэтому подойдет практически везде!

Дэниел Джонсон хотел создать латинский алфавит, используя те же штрихи и кривые, что и глифы Кая Ли. Джура родился и был расширен за счет символов кириллицы и греческого алфавита. Он доступен в легком, книжном, среднем и полужирном весе.

16. League Gothic

League of Moveable Type представляет еще один звездный веб-шрифт

Первоначально разработанный Моррисом Фуллером Бентоном для American Type Founders Company в 1903 году, League Gothic получила новую жизнь благодаря Лиге Подвижный тип.

Благодаря заказу WND.com веб-шрифт был переработан и обновлен при участии Мика Рича, Тайлера Финка и Даннси, которые предоставили дополнительные символы.

17.Fjord

Fjord идеально подходит для контента в Интернете

Fjord — это шрифт с засечками, изначально разработанный для печатных книг и специально предназначенный для длинных текстов мелким шрифтом. Это будет отлично смотреться для вашего более длинного контента в Интернете, поскольку он отличается прочной конструкцией, заметными засечками, модуляцией с низким контрастом и длинными элегантными верхними и нижними элементами относительно высоты «x».

18. Amaranth

Поиграйте с Amaranth и посмотрите, что подойдет для вашего сайта

Семейство Amaranth — это дружелюбный вертикальный курсив с небольшим контрастом и характерными изгибами.Благодаря трем новым стилям Amaranth действительно хорошо работает практически с любым типом текста. Этот шрифт идеально подходит для экспериментов — посмотрите, что работает!

19. Gentium Basic

Бесплатный веб-шрифт Gentium Basic был разработан как многоязычный шрифт

Выпущенный по лицензии SIL Open Font License, шрифт Victor Gaultney с засечками был специально разработан как многоязычный шрифт, включающий латинские, кириллические и греческие шрифты, а также расширенные шрифты. поддержка в версии Gentium Plus. Gentium Basic и Gentium Book Basic доступны как бесплатные веб-шрифты, но ограничены набором латинских символов.

20. Open Sans

Этот бесплатный веб-шрифт четкий, чистый и оптимизированный для Интернета и мобильных устройств

Этот гуманный шрифт без засечек, созданный Стивом Маттесоном, шрифтовым директором в Ascender Corp, может похвастаться отличной разборчивостью даже при небольших размерах. оптимизирован как для веб-интерфейсов, так и для мобильных. Этот бесплатный веб-шрифт выглядит вертикально, с открытыми буквами и нейтральным, но дружелюбным внешним видом, который обеспечивает универсальность.

21. Signika

Бесплатный веб-шрифт Signika был разработан с учетом ясности.

В традициях, заложенных такими людьми, как Мета и Тахома, Анна Гедри разработала Signika с учетом указателей и ориентировки, где ясность является ключевым фактором.Этот бесплатный веб-шрифт представляет собой шрифт без засечек с низкой контрастностью и высокой высотой по оси x, качество, которое хорошо отображается на экране. Его широкий набор символов включает в себя заглавные буквы, пиктограммы и стрелки.

22. Josefin Slab

Высота по оси x этого бесплатного веб-шрифта составляет половину его высоты заглавных букв

Опираясь на тенденцию к геометрическим шрифтам в стиле 1930-х годов с добавлением скандинавского колорита, отличительный шрифт Santiago Orozco с засечками приносит отличительную «пишущую машинку ‘по ощущениям от своего аналога без засечек, и этот бесплатный веб-шрифт, возможно, лучше всего подходит для отображения.Необычно то, что высота Джозефина по оси x вдвое меньше высоты его кепки.

23. Forum

Этот бесплатный веб-шрифт особенно эффективен для заглавных заголовков.

Как следует из названия, это грандиозный шрифт с засечками в древнеримском стиле, который особенно характерен как дисплейный шрифт, используемый для заглавных букв заголовков. хотя работает стильно как начертание текста в регистре предложений при немного большем размере. Элегантные пропорции этого бесплатного веб-шрифта напоминают классическую архитектуру с полукруглыми арками, горизонтальными карнизами и вертикальными колоннами.

Следующая страница: другие отличные бесплатные веб-шрифты …

5 обязательных инструментов для креативов

Лучшие 10 кириллических шрифтов в 2019 году

Добро пожаловать в первый ежегодный рейтинг 10 лучших кириллических шрифтов 2019 года! Выберите из списка ниже ваш любимый шрифт. Если вы не можете найти его в списке, вы можете добавить его название внизу страницы. Если вы предлагаете кириллический шрифт, убедитесь, что он был опубликован в 2019 году. Шрифты, опубликованные до 2019 года, не будут включены в рейтинг.

Шрифт-победитель будет объявлен в декабре 2020 года. До этого момента голосование будет продолжаться. Ждем ваших голосов!

Примите участие в нашем опросе

Адаптер

Автор

Уильям Монтроуз,
Слава Евчинова,
Давид Бржезина

Год создания

2019

Балдуфа

Автор

Ферран Милан,
Пилар Кано
(Letterjuice)

Год создания

2019

Зангези Санс

Автор

Дарья Петрова

Год создания

2019

Корса Гротеск

Автор

Александр Неделев

Год создания

2019

Maver

Автор

Ани Димитрова

Год создания

2019

Grafema LC

Автор

Жаклина Жекова,
Тодор Георгиев

Год создания

2019

FM Боляр Санс Про

Автор

Иордан Желев,
Васил Кателев

Год создания

2019

Ной

Автор

Свет Симов,
Радомира Тинькова,
Стан Парталев

Год создания

2019

ФС Brabo Pro

Автор

Фернандо Мелло,
Педро Арилла,
Криста Радоева

Год создания

2019

Бордюр

Автор

Ольга Панкова

Год создания

2019

Артурито

Автор

Кристиан Турнье,
Денис Игнатов

Год создания

2019

Если вам нравится этот сайт и вы считаете его полезным, помогите нам сделать его лучше, оставив отзывы, предложив улучшения или сделав пожертвование.

Лучшие бесплатные веб-шрифты на 2018 год

Шрифты, которые вы выбираете для своего веб-сайта WordPress, играют огромную роль в общем дизайне. Это ни в коем случае не вторжение. Просто измените все заголовки на Comic Sans, если вам нужно увидеть доказательства! Ладно, это немного круто. Но с типографикой даже самое маленькое изменение может иметь существенное значение. Благодаря сети (и особенно Google) существует масса бесплатных веб-шрифтов, которые помогут вам выбрать лучший.Итак, если вам нужно немного вдохновения или обновить шрифт на своем текущем сайте, я настоятельно рекомендую вам просмотреть список ниже, чтобы изучить некоторые из лучших веб-шрифтов, которые может предложить мир дизайна.

Лучшие бесплатные веб-шрифты на 2018 год

Подпишитесь на наш канал Youtube

Вот 40 лучших веб-шрифтов, доступных в 2018 году (и они бесплатны!)

1. Робото

Roboto — это сочетание геометрических форм и приятных изгибов.Он создает естественный ритм чтения и хорошо подходит для заголовка, заголовка или текста. Сокращенная версия, Roboto Condensed, также чрезвычайно популярна.

Получить шрифт

2. Дисплей Playfair

Playfair находится под влиянием переходных технологий письма / печати конца 18 века; когда перья были заменены остроконечными стальными ручками. На него также повлияли шрифты Джона Баскервилля и Уильяма Мартина для «Бойделла Шекспира». Он отлично подходит для заголовков и заголовков.

Получить шрифт

3. Open Sans

Разработан как хороший нейтральный шрифт Open Sans очень дружелюбен и удобочитаем. Подходит для заголовков, заголовков или основного текста.

Получить шрифт

4. Монтсеррат

Этот шрифт был создан Джульеттой Улановской. Ее вдохновением для дизайна шрифта послужили все красивые вывески и плакаты, которые она видела в Монтсеррате, районе Буэнос-Айреса. Прекрасно смотрится на коротких заголовках с большими буквами заглавными буквами.

Получить шрифт

5. Мерривезер

Этот шрифт с засечками очень приятно читать в основном тексте на всех типах экранов, потому что он был создан для Интернета. Он также отлично подходит для заголовков.

Получить шрифт

6. Лато

Lato был специально разработан для корпоративного использования. Он имеет профессиональный вид, поэтому подходит для использования в различных размерах. Его полукруглые детали также придают ему тепло, которое привлекает множество людей.

Получить шрифт

7. Bebas Neue

Этот шрифт без засечек «все заглавные буквы» чрезвычайно популярен и не зря считается одним из лучших бесплатных веб-шрифтов. Он создает потрясающе выглядящие изображения для заголовков вашего веб-сайта!

Получить шрифт

8. Noto Sans

Noto Sans уникален тем, что он был создан, чтобы отлично смотреться на нескольких языках. Благодаря горизонтальному интервалу между буквами он отлично смотрится в основном тексте и на страницах с большим количеством контента.

Получить шрифт

9. Source Sans Pro

Source Sans Pro был разработан в первую очередь с учетом пользовательских интерфейсов. Это станет отличным шрифтом для меню, но его также можно будет использовать для других вещей, таких как основной текст.

Получить шрифт

10. Освальд

Этот шрифт без засечек — замечательный шрифт для Интернета, потому что он был сформирован так, чтобы соответствовать пиксельной сетке цифровых экранов. Это узкий шрифт, который не займет много места, поэтому он отлично подходит для больших заголовков с большим количеством текста.

Получить шрифт

11. PT Sans

PT Sans является частью проекта под названием «Public Types of Russian Federation», призванного сделать отображение текста на нескольких языках единообразным (аналогично Noto Sans). Этот шрифт подходит для нескольких целей.

Получить шрифт

12. Рубик

Шрифт rubik был разработан Филиппом Хубертом и Себастьяном Фишером для создания шрифта без засечек со слегка закругленными углами, в котором буквы идеально вписываются в квадраты кубика Рубика.Шрифт отлично подходит как для заголовков, так и для основного текста.

Получить шрифт

13. Nunito Sans

Этот шрифт без засечек является версией Nunito без закруглений. Это популярный шрифт для пользовательских интерфейсов, который отлично подходит для таких вещей, как информационные панели, меню ресторанов и прайс-листы.

Получить шрифт

14. Fira Sans

Этот популярный веб-шрифт был первоначально разработан для Mozilla FirefoxOS для четкой разборки на экранах всех размеров.Используйте его как современный шрифт для множества целей.

Получить шрифт

15. Work Sans

Этот шрифт без засечек разработан как упрощенный веб-шрифт, который отлично смотрится на всех экранах. Используйте более тяжелые веса для больших и просторных отображений заголовков и обычные веса для удобочитаемого основного текста.

Получить шрифт

16. Поппинс

Poppins — это современный геометрический шрифт без засечек, основанный на дизайне Деванагари, который подчеркивает геометрическую форму круга этого красивого шрифта.Не стесняйтесь использовать этот шрифт как для заголовков, так и для основного текста, чтобы дизайн был очень приятным для глаз.

Если вы не заметили, это также шрифт, используемый в нашем блоге.

Получить шрифт

17. Josefin Sans

Этот шрифт является сестрой Josefin Slab (тоже отличный шрифт). Он был разработан, чтобы быть геометрически элегантным и придавать винтажный вид. Используйте отрицательный межбуквенный интервал для заголовков большего размера, и вы можете сохранить хороший межбуквенный интервал по умолчанию, который он предоставляет для основного текста.

Получить шрифт

18. Ubuntu

Ubuntu — это шрифт без засечек, созданный для Интернета и предназначенный для использования в качестве шрифта общего назначения. Подходит как для заголовков, заголовков, кнопок и основного текста.

Получить шрифт

19. PT Serif

PT Serif — это новое дополнение к семейству PT Sans, поэтому они хорошо работают вместе как пара шрифтов. Это гармоничный тип, который подходит практически для всего.

Получить шрифт

20.Muli

Этот шрифт без засечек отлично подходит для веб-сайтов с минималистичным дизайном. Он лучше всего подходит для больших заголовков, но также может работать и для основного текста.

Получить шрифт

21. Арво

Arvo — это геометрический шрифт с засечками, предназначенный для использования в «смешанном» стиле. Его можно использовать для заголовков, заголовков и основного текста.

Получить шрифт

22. Кислород

Этот шрифт без засечек был создан Верноном Адамсом с учетом пользовательских интерфейсов.Он разработан таким образом, чтобы он был четким и разборчивым, поэтому отлично смотрится на экранах всех размеров. Используйте его для основного текста, пунктов меню и кнопок!

Получить шрифт

23. Raleway

Raleway — это элегантный и тонкий шрифт без засечек, который, вероятно, лучше всего использовать для заголовков, субтитров и заголовков.

Получить шрифт

24. Noto Serif

Как и Noto Sans, Noto Serif создан, чтобы отлично смотреться в Интернете на нескольких языках и представляет собой отличный многоцелевой шрифт, который красиво смотрится на всех экранах.Используйте его с Noto Sans в качестве идеального сочетания шрифтов.

Получить шрифт

25. Нунито

Nunito — это слегка закругленный шрифт без засечек, который отлично подходит для типографики на большом экране. Это популярный шрифт для пользовательских интерфейсов. Очень хорошо выглядит использование обычного веса для больших заголовков.

Нунито

26. Archivo

Archivo — это гротескный (старый) шрифт без засечек, который имеет приятный технический вид. Особенно хорошо он смотрится в Интернете как шрифт заголовка.

Получить шрифт

27. Абрил Фэтфейс

Как следует из названия, Abril Fatface — это «больший» тип. Он призван стать обновлением классических стилей Didone. В частности, британские и французские рекламные плакаты XIX века. Этот шрифт удивительно элегантен и, вероятно, лучше всего подходит для заголовков и заголовков.

Получить шрифт

28. Exo 2

Exo 2 — это новая версия Exo, разработанная Натанаэлем Гамой. Этот современный шрифт имеет технический и футуристический вид.В отличие от Exo, Exo 2 также отлично подходит для основного текста.

Получить шрифт

29. Барлоу

Barlow вдохновлен публикой Калифорнии (номерные знаки, знаки, автобусы и т. Д.). Дизайн слегка закруглен и имеет сжатые версии, которые позволяют создавать отличные заголовки, не занимая много места.

Получить шрифт

30. Slabo 27px

Slabo 27px — это уникальный шрифт, который (как и его родственный шрифт Slabo 13px) специально оптимизирован для просмотра с размером пикселя в его названии.Это делает его отличным веб-шрифтом для четких, слегка сжатых и легко читаемых заголовков.

Получить шрифт

31. Алео

Aleo — это шрифт с засечками, похожий на популярный шрифт Lato. Он разработан с гладкими и полукруглыми деталями, которые делают его хорошим выбором для заголовков и основного текста.

Получить шрифт

32. Зыбучие пески

Это дисплейный шрифт без засечек, который продолжает оставаться популярным в Интернете.Его геометрический рисунок отлично подходит для заголовков.

Получить шрифт

33. Купер Хьюитт

Этот современный шрифт без засечек имеет уникальные геометрические дуги, которые хорошо сочетаются с его сокращенным дисплеем. Этот шрифт отлично смотрится в заглавных буквах в качестве заголовков, но также может использоваться для обычного основного текста.

Получить шрифт

34. Страус Санс

Ostrich Sans — это современный шрифт без засечек, который отлично подходит для заголовков, логотипов и заголовков.

Получить шрифт

35. IBM Plex Sans

Этот современный шрифт был специально разработан, чтобы отразить дух бренда IBM. Он имеет нейтральный и дружелюбный характер, и его можно использовать для различных целей на вашем веб-сайте.

Получить этот шрифт

36. Баклан

Этот уникальный шрифт был разработан (в основном нарисован) с нуля Кристианом Тельманом. Чтобы подчеркнуть тонкости шрифта, используйте этот шрифт на своем веб-сайте для больших дисплеев, например заголовков.

Получить шрифт

37. Алегрея Санс

Этот шрифт без засечек изначально был разработан для литературы, поэтому он отлично работает в качестве основного текста благодаря гармоничному расположению абзацев по всему тексту.

Получить шрифт

38. Либре Франклин

Этот шрифт без засечек является современной версией классического шрифта Franklin Gothic. Используйте его для заголовков или основного текста. Работает очень хорошо, если используется в качестве текста заголовка и в сочетании с Libre Baskerville в качестве основного текста.

Получить этот шрифт

39. Libre Baskerville

Этот красивый веб-шрифт представляет собой высококачественный шрифт, идеально подходящий для уникального и удобочитаемого основного текста. Хорошо работает в паре с Libre Franklin.

Получить этот шрифт

40. Спартанская лига

League Spartan — это шрифт без засечек с одним полужирным шрифтом, который хорошо подходит для создания ярких и красивых заголовков и заголовков.

Получить шрифт

А как насчет скриптовых шрифтов?

Если вы обнаружили, что в списке отсутствуют рукописные (или рукописные) шрифты, вы не ошиблись.Но это не значит, что нет хороших бесплатных игр (Mali, Indie Flower, Pacifico и Dancing Script, чтобы назвать некоторые). Вы также можете ознакомиться с этим списком красивых бесплатных и премиальных скриптовых шрифтов.

Несколько быстрых советов по сочетанию шрифтов

При обновлении типографики своего веб-сайта неплохо подумать о том, как разные шрифты работают вместе.

Вот несколько советов для начала:

Будьте проще — не используйте сразу слишком много шрифтов.
Сделайте это читабельным.
Мыслите противоположностями. Например, сочетайте шрифт с засечками и без засечек или жирный шрифт с тонким.
Или оставьте это в семье. Используйте шрифты разного веса и стиля в одном семействе.
Постарайтесь соответствовать настроению вашего контента.
Экспериментируйте и следите за тем, что работает.

(Для шрифтов Google вы также можете использовать их бесплатный инструмент сопряжения)

Для получения дополнительной информации о сочетании шрифтов ознакомьтесь с нашей полной статьей о 7 ключевых принципах.

Последние мысли

Я надеюсь, что этот список шрифтов поможет в поиске идеального шрифта для вашего следующего проекта. И помните, что многие из этих шрифтов будут иметь разную толщину и стили, которые вы можете настроить для создания бесчисленных дизайнов. Так что получайте удовольствие от изучения!

Ура!

Некоторые кириллические (русские) шрифты выглядят некорректно | Форум поддержки Firefox

Можно скриншот приложить?

Это может быть связано с недавним переключением в Firefox 52+ с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

Firefox 52+ был изменен с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

Вы можете изменить эти настройки gfx. *. Azure.backends на странице about: config , чтобы вернуться к рендерингу старого шрифта, поменять местами skia, cairo на cairo, skia или удалить skia и покинуть cairo.

gfx.canvas.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia
gfx.content.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia

Вы можете открыть страницу about: config через адресную строку.Вы можете принять предупреждение и нажать «Я буду осторожен», чтобы продолжить.

Можно скриншот приложить? * https: //support.mozilla.org/en-US/kb/how-do-i-create-screenshot-my-problem * используйте сжатый тип изображения, например PNG или JPG, чтобы сохранить снимок экрана —-

Это могло быть связано с недавним переключением в Firefox 52+ с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

Firefox 52+ был изменен с Cairo на Skia для рендеринга холста / контента.

https://www.mozilla.org/en-US/firefox/52.0/releasenotes/
Если Direct2D в Windows не используется, для рендеринга контента используется Skia.

Вы можете изменить эти настройки gfx. *. azure.backends на странице about: config , чтобы вернуться к рендерингу старого шрифта, поменять местами skia, cairo на cairo, skia или удалить skia и покинуть Каир.

gfx.canvas.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia
gfx.content.azure.backends = direct2d1.1, cairo, skia

Вы можете открыть страницу about: config через адресную строку / строку местоположения. Вы можете принять предупреждение и нажать «Я буду осторожен», чтобы продолжить. * http: //kb.mozillazine.org/about: config

Как разработать кириллическую HTML-страницу

На этой странице объясняется, как разработчик может создать файл .html с кириллицей внутри.

Примечание. Английский алфавит как частный случай (отличный от, скажем, немецкого).
Кириллический набор символов, как и любой другой набор символов в мире (Японский, китайский, среднеевропейский и др.) Содержит, помимо национальной символики, набор символов называется ASCII — в каждой устаревшей кодировке символы ASCII занимают первые 128 позиций таблицы кодировок, а национальные буквы занимают вторую половину таблицы.
Символы ASCII (например, знаки препинания и т. Д.) Включают также английский алфавит .
То есть английские буквы являются частью набора символов кириллицы!
Таким образом, наличие веб-страницы с русскими и английскими буквами не означает, что , а не , означает, что у вас есть многоязычная страница. Нет, на этой странице используется одна кодировка кириллицы, и эта кодировка содержит английский язык. буквы (точнее — символы ASCII).
Другой случай: настоящие многоязычных страниц , где, скажем, русские буквы должны сочетаться с немецкими буквы либо польские, либо японские.
Этот случай описан на другой странице моего сайта — «Как разработать многоязычную страницу HTML»
То есть эта статья — о создании кириллической (например, русской) веб-страницы, т.е. страница, объявляющая себя кириллицей (указана кириллица).
Очень другой сценарий : когда нужно создать не кириллическую веб-страницу (например, Страница западноевропейской кодировки) и просто поместите туда пару русских слов —
он НЕ рассматривается здесь, он описан в другой статье , одна из которых упомянута выше —
«Как разработать многоязычную страницу HTML»
Шрифт создан для определенной кодировки, и поскольку каждая кодировка содержит ASCII, каждый шрифт в мире также содержит ASCII.Итак, любой кириллический шрифт содержит английских буквы.

Чтобы создать кириллический (или кириллица + английский) HTML-файл, то есть текст с одним набором символов, разработчик просто пишет немного кириллического (+ английского) текста при использовании кириллического шрифта и соответствующий режим клавиатуры.

Большинство русскоязычных веб-страниц (более 90% наверняка) в настоящее время выполнены в кодировке Windows-1251, также известной как.а. «Кириллица (Windows)», просто потому, что большинство авторов в настоящее время работают под MS Windows, а 1251 — это то, что Microsoft использует для кириллицы, поэтому встроенные в Windows Cyrillic шрифты и клавиатура инструменты предназначены для кодирования Windows-1251.
Поэтому гораздо проще набрать текст в кодировке «Кириллица (Windows-1251)» в текстовом редакторе Windows. чем набирать текст в кодировке «Кириллица (KOI8-R)».
Набрать текст в кодировке «Кириллица, ISO-8859-5» под MS Windows практически невозможно.

Но на самом деле , а не , имеет значение, какую кодировку использовал автор — основные браузеры отлично работают с все кодировки кириллицы, и если веб-страница сделана правильно (ниже), она будет отображаться конечному пользователю тоже правильно. Последняя часть этой страницы обсуждает создание страницы KOI8-R — так, на всякий случай.

Как написать по-русски с помощью шрифтов и клавиатуры — с индикатором «RU» на панели задач — объясняется в «Введение.Кириллица в Windows » раздел моего сайта «Кириллица (русская): инструкция для Windows и Интернета»

Если кириллица написана правильно, то конечный пользователь сможет прочитать эту страницу, например, переключившись на кириллицу в браузере (например, View / Encoding / Cyrillic (Windows) или Просмотр / Кодировка / Кириллица (KOI8-R) в Internet Explorer) если на странице не указана ее кодировка.

Примечание. Кириллица в странице НАЗВАНИЕ
Если вы или ваши будущие читатели работаете под нерусской Windows, это , а не хорошая идея использовать кириллические буквы в заголовке вашей страницы
(текст внутри HTML-тегов и).
Например, MS Internet Explorer вер. 5 и выше (а также Netscape версии 7.1 и выше и Mozilla версии 1.4 и выше)
может отображать такой заголовок только под Windows 2000 / XP и не может под Windows 95/98 / ME / NT, а Netscape 4.x — 7.0x вообще не сможет этого сделать.
Вот моя тестовая страница (написана действительно для выпуска закладок в Netscape — это текст заголовка который идет в закладки) , который объясняет это:
«Заголовок с текстом, отличным от системной кодовой страницы Windows»

Теперь давайте рассмотрим некоторые методы создания текста HTML с русским языком.

1. Текстовые редакторы — код разработчика HTML вручную

В таком случае все, что нужно сделать разработчику, — это выбрать кириллический шрифт в качестве рабочего шрифта в простом тексте. редактор, которым он пользуется.Переведите клавиатуру в режим «RU» и начните печатать.
Вот и все. Зная, как использовать шрифты и клавиатуру, чтобы писать по-русски, это разработчик просто вводит содержимое HTML-файла — текст и теги.

Я лично использую очень хороший условно-бесплатный текстовый редактор. UltraEdit очень подходит для HTML.
Он использует цвет для тегов HTML, а также позволяет мне создавать собственные макросы. Например, Нажимаю Ctrl / L и сразу в тексте появляется такая конструкция:

Все, что мне нужно сделать, чтобы начать писать кириллический HTML, — это выбрать кириллический шрифт, например:
Просмотр / установка шрифта — «Courier New», шрифт — «Cyrillic»

Теперь, переключаясь между «EN» и «RU», я могу писать теги HTML и немного англо-русского контента.

2. WYSIWYG HTML-редактор — создает HTML-текст для вас

Если вы работаете с каким-либо редактором WYSIWYG HTML (который записывает HTML-код / теги будущей веб-страницы для вас молча, «за кулисами»), то вы должны узнать, как для создания таких кириллических (+ английских) файлов HTML —
распространенная проблема — когда автор сделал , а не , настраивал редактор для Кириллица до начала разработки и, следовательно, HTML-файл создается как файл « Western »
(charset = windows-1252 или charset = iso-8859-1 или charset = us-ascii)
а не как страница « Кириллица » (ф.е. charset = windows-1251).

Обычно в таком случае бывает нет кириллица буквы в этом HTML-файле — только объекты SGML, такие как & aacute; или некоторые числовые коды, например & # 1076; — вместо букв кириллицы.
В вашем браузере, когда вы делаете View / Source для такой страницы, есть нет читаемого русского текста там — явный признак того, что эта кириллическая страница была неправильно написана .

Кроме того, вверху такой некорректно разработанной страницы «Кириллица» можно было увидеть, что он помечен как «Western», потому что в нем есть строка
Как настроить редактор WYSIWYG HTML для создания правильных Кириллицей HTML

Каждый HTML-редактор WYSIWYG требует уникальной настройки для кириллицы, и разработчик должен найти , прежде чем начнет писать код. Некоторые редакторы может вообще не работать с кириллицей …

Ниже приведены инструкции по настройке для некоторых редакторов WYSIWYG HTML.

Важно. После вы читаете инструкцию по настройке для выбранного вами редактора, делать , а не , забыть прочесть общий (применимо для любого редактора) «Заключительные примечания для кириллицы HTML» часть этой страницы, в которой перечислены распространенных ошибок, которые совершают человек из-за чего страница становится нечитаемой для некоторых читателей.

Я лично пробовал шаги настройки кириллицы только для следующих редакторов WYSIWYG HTML:

Netscape Composer
MS Front Page 2000
MS Word 97 и MS Word 2000 (настройка Word XP , вероятно, такая же, как и для Word 2000)

Есть еще пара редакторов, которые я видел , а не , но нашел шаги по настройке в Интернете:

Вот инструкции по настройке (на примере кодировки кириллицы (Windows-1251)):

Передняя страница MS 2000
Откройте новый документ и сразу укажите, что вы создаете Кириллица Текст HTML, а не западный:
- Файл / Свойства / Язык
- В обоих полях раздела «Кодировка HTML» укажите «Кириллица»
  (что на самом деле означает «Кириллица, Windows-1251»)
Это будет гарантировать, что, когда вы не введете текст, будут представлены кириллические буквы. правильно — как обычные буквы, а не какие-то числовые значения.
Front Page 2000 вставит следующую строку вверху исходного HTML-кода:
fontgroup = «Кириллица» winfontcharset = 204
macfontscript = 7 filename = «iso88595.xml» /> «
Теперь вставьте перед строку, указанную выше, следующую строку (‘приклейте’ текст ниже в одна строка ):
« charset = «windows-1251» fontgroup = «Cyrillic» winfontcharset = 204
macfontscript = 7 filename = «Win1251.xml «/>»

Примечание. Насколько я слышал, есть проблема с загрузкой в новая версия Dreamweaver некоторые файлы, которые были , а не , были созданы с использованием вышеуказанного rules, и, следовательно, , а не , содержится внутри строки спецификации кодирования .
То есть Dreamweaver не знает, что это кириллический файл. Так что на кириллице компьютер, скажем, западный, такой файл загружается как файл западной кодировки и теперь он поврежден.
Обходной путь — это (опубликовано В.Зиновьевым в macromedia.dreamweaver Newsgroup) :

после загрузки такого файла перейдите в Modify / Page properties / Title / Encoding.
выберите там «Кириллица (Windows)» (или в любой другой кодировке, в которой, по вашему мнению, находится этот файл)
нажмите «Обновить»

Теперь файл будет перезагружен с указанной кодировкой, и DW будет теперь знаю, что такое кодировка.

Важно! Если вы НЕ вводите русский текст прямо в Dreamwever но вместо этого вы копируете текст, скажем, из MS Word, тогда вы можете столкнуться с проблемой:
вы получите просто набор вопросительных знаков — ??? вместо русского текста в результате копирования / вставки.
В таком случае см. Решения в главе 2 «Копирование / вставка». раздела «Юникод и кириллица» на моем сайте.
Вот прямая ссылка на эту главу:
«Unicode: проблемы копирования / вставки».

MS Word 2000 (Word XP , вероятно, работает так же)
не рекомендуется использовать Word для создания файла HTML, поскольку Word создает для вас HTML-код, содержащий множество ненужных HTML-тегов, файл большой и т. д.
Но в любом случае вот как это сделать в Word 2000.
Есть два разных сценария: либо вы создаете новый текст HTML, либо конвертируете существующий.документ в .html.

1. Создание нового текста HTML

Файл / Новый / Веб-страница
Сообщите Word сразу, что вы создаете файл HTML Cyrillic —
перейдите в Инструменты / Параметры и:
- в окне вкладки «Общие» нажмите кнопку «Параметры Интернета».
- в окне «Параметры Интернета» перейдите на вкладку «Кодировка»
- выберите «Кириллица (Windows)» в списке «Сохранить этот документ как»
Теперь вы можете печатать кириллицей
Файл / Сохранить как.Не используйте русский язык в имени файла.
Нажмите на кнопку «Заголовок». в диалоговом окне File / SaveAs, чтобы при необходимости изменить заголовок — это , а не — использовать кириллицу в заголовке веб-страницы.

Вновь созданный HTML-файл будет содержать внутри обычные буквы кириллического алфавита, а также Word. вставляет следующую строку вверху HTML-кода (вы можете увидеть это, используя Просмотр / HTML-код):
Заключительные примечания относительно правильно Кириллица HTML

После того, как вы разработали кириллическую HTML-страницу «вручную» (с помощью текстового редактора и самостоятельно набирая HTML-код / теги) или позволяя редактору WYSIWYG HTML писать HTML-код / теги за вас, Вам необходимо убедиться, что эта кириллическая веб-страница будет читаемой для любого конечного пользователя.
Вот несколько распространенных ошибок, которые совершает разработчик, заставляя страницу нечитаемые для некоторых пользователей (в зависимости от их браузера и / или типа компьютера).

Первые два уже упоминались выше, но стоит перечислить здесь всех позиций в одном месте.

Вам необходимо проверить исходный HTML-код, созданный для вас редактором WYSIWYG HTML, чтобы убедиться, что вы не совершали типичных ошибок, перечисленных ниже.
Вы можете проверить исходный HTML-текст с помощью опции View / Source вашего браузера, редактора HTML или открытием.html в текстовом редакторе, который позволяет просматривать простой текст Кириллица — HTML-текст — это простой текст, такой же, как в файле .TXT.

Ошибка 1. Кириллица в HTML-тексте не содержит обычных букв кириллического алфавита.
Обычно это происходит, когда автор использует какой-нибудь WYSIWYG HTML-редактор, который был настроен на , а не на . создание текста HTML Cyrillic .
В результате View / Source будет показывать на странице следующее вместо кириллицы буквы:

Субъекты SGML, такие как & aacute;
или же
числовых кодов (значений Unicode), например & # 1076;

Ошибка 2. Страница объявляется как «Западноевропейская», а не как «кириллица».
То есть кодировка Значение (кодировка) для этой страницы не кириллическое. (например, windows-1251 ), но «Western» — iso-8859-1 или windows-1252 или us-ascii .

Значение набора символов (кодировки) может быть установлено либо в заголовке HTTP, отправленном веб-сервером. в браузер вместе с самой страницей или в «теле» HTML-текста этой страницы, в его части заголовка, например

Примечание. Создание страницы

КОИ8-Р .

Хотя в настоящее время большинство русскоязычных веб-страниц имеют кодировку кириллицы (Windows-1251), одна мог разработать русскую страницу в кодировке кириллицы ( KOI8-R ).

Как было объяснено в разделе «Кириллические шрифты и кодировки» раздел моего сайта «Кириллица (русская): инструкции для Windows и Интернета»,

современные приложения, такие как Netscape 4 + / Mozilla, Internet Explorer, Front Page 2000 и т. д.позволяют пользователю работать с родным для MS Windows набором шрифтов и клавиатурных инструментов — кодирования «Кириллица (Windows-1251)» и обработать KOI8-R автоматически , без KOI8-R шрифты и инструменты клавиатуры.

Для разработчика кириллической HTML-страницы это означает следующее:

Разработчик вводит текст будущей страницы KOI8-R, используя шрифты Windows-1251, такие как «Arial (Cyrillic)» и инструменты клавиатуры Windows-1251 («RU» на панели задач), так что то, что он / она действительно имеет в окне редактора, — это текст Windows-1251 (или Unicode), а не текст KOI8-R
Но если в качестве кодировки для этого HTML-файла был указан KOI8-R, то современные Редакторы WYSIWYG HTML незаметно «за кулисами» преобразуют текст из Windows-1251 — KOI8-R и поместите текст KOI8-R на жесткий диск.HTML
Они также поместят следующую строку вверху HTML-текста:
Comments
Leave Comment
Close
Leave a Comment
Отменить ответ

What is the sum of:
9 + 0 =