Русский шрифт металлический: Attention Required! | Cloudflare

---

03.08.1973 Разное

---

Font size бесполезен, давайте это исправим / Хабр

Что происходит, когда вы указываете в редакторе

"font_size": 32

? Я бы вам всё равно рассказал, но хорошо, что спросили.

Попробуем догадаться. Я пользуюсь Sublime Text 4 под macOS:

Если мы измерим сами буквы, то нигде не найдём числа 32:

32 — это не ширина и не высота буквы, и не высота заглавной буквы, и не рост строчных знаков, и не высота верхних или нижних выносных элементов. Что за дела?

Во-первых, это размер не в пикселях, а в пунктах. Пункт — физическая единица измерения, равная 1⁄72 дюйма (0,353 мм), она берёт начало из типографики.

Смысл здесь в том, чтобы задавать размер шрифта непосредственно в физических единицах, опуская такие мелочи, как разрешение экрана. Если я хочу, чтобы буквы имели высоту 2 дюйма, то я задаю размер шрифта в 144 pt.

На практике никто этого не делает. Вместо этого для преобразования пунктов в пиксели macOS всегда использует 72 PPI (points per inch, пункты на дюйм).

Если вывести macOS на 32-дюймовый и на 24-дюймовый мониторы с одинаковым разрешением 1080p, то мы получим одинаковый размер в пикселях, а не физический размер, что разрушает весь смысл исходной идеи.

Почему число 72? Оказывается, в первых Mac использовались дисплеи с разрешением изображения ровно 72 PPI. Если просматривать на них текст, то его физический размер на экране совпадёт с физическим размером при печати. Удобно! Разумеется, с тех пор разрешение PPI дисплеев Mac повысилось, но традиция сохранилась.

В духе истинного сотрудничества, Windows использует не 72, а 96 PPI. Почему не 72? Не потому, что у компьютеров были дисплеи получше (это не так), а потому, что 72 давали слишком мало пикселей для рендеринга читаемого текста. Поэтому проектировщики решили: почему бы не сделать всё на ⅓ крупнее?

Так они и поступили. Этот стандарт сохраняется и по сей день: текст размером 16 pt в Windows на ⅓ крупнее, чем текст 16 pt в macOS. Весело!

Один и тот же шрифт, одинаковый размер в пунктах, без относительного масштабирования

P. S. Похоже, VS Code берёт значение editor.fontSize напрямую в пикселях. Отличное начало!

То есть пользователь, запрашивающий шрифт 32 pt, на самом деле требует 32 пикселя (px) в macOS и 43 px в Windows. Но эти числа всё равно нигде не встречаются.

Так происходит, потому что font-size задаёт так называемый размер «em».

В традиционной печати металлическими литерами размер em — это высота литеры символа (её кегль).

Почему высота называется «размером em»? Потому что так совпало, что буква «m» имеет квадратные размеры, а ширина «m» == высоте литеры символа == размеру em. Всё просто!

Источник изображения

Однако в цифровой типографике «квадрат em» — это (цитата из Википедии):

сетка произвольного разрешения, используемая как пространство для дизайна цифрового шрифта.

То есть если я открою свой шрифт Fira Code и начерчу em square, то он

не будет вообще ничему соответствовать

:

Если вкратце, этот квадрат и есть то

чем вы управляете

при задании размера шрифта. Если задать размер шрифта 32 pt, то этот квадрат будет иметь ширину/высоту 32/43 px. К сожалению, он невидим и ему не соответствует ни один элемент шрифта.

Когда я говорил, что em size совершенно произволен и не связан ни с чем в шрифте, это не было преувеличением. Он действительно не связан!

Это означает, что если задать разным шрифтам одинаковый размер, то внешне их размер может значительно различаться. Например, если сопоставить em square (то есть задать одинаковый размер шрифта) двух разных шрифтов, то мы получим очень разную высоту «m»:

Ещё один пример. Все эти шрифты имеют одинаковый размер — 22 pt:

Я считаю, что размер шрифта обладает следующими проблемами:

• Непредсказуемость: невозможно угадать, что ты получишь. 16 pt — это сколько пикселей?
• Непрактичность: невозможно получить то, чего хочешь. Хочешь, чтобы буквы были высотой 13 пикселей? Не получится.
• Нестабильность. Переключаемся на другой шрифт, оставляем тот же размер, получаем более крупные/мелкие буквы.
• Зависимость от ОС. Получаем разный рендеринг при открытии документа на разных ОС. Нельзя использовать одинаковые конфигурации редактора в macOS и Windows.

• Указывать высоту прописных букв, а не размер em square.
• Указывать её в пикселях.

Именно прописные буквы человеческий глаз воспринимает как границу текстового блока. Поэтому логично управлять

их

размером, а не какой-то произвольно выбранной метрикой:

Вот несколько шрифтов, для которых задан одинаковый размер шрифта:

А вот те же шрифты, но с размерами, подогнанными под высоту прописных букв:

На мой взгляд, последний вариант обеспечивает гораздо большую целостность. Например, взгляните на Cascadia и Consolas. Или Hack и IBM Plex Mono. Или Ubuntu Mono и Victor Mono (два последних шрифта).

Если уж мы начали говорить об этом, то почему бы не исправить и высоту строки? Не волнуйтесь, это будет быстро.

Во-первых, очевидно, что отсутствует консенсус. Каждый делает что-то своё:

Почему? Проблема высоты строки в том, что она вычисляется по тем же абстрактным границам символа:

Такой стандарт был логичен для металлических литер. В конце концов, нельзя сделать строку меньшей высоты, чем тело литеры:

Но в цифровой типографике это совершенно нелогично! Как и в случае с размером шрифта, количество пустого пространства над и под буквами может быть абсолютно произвольным.

Некоторые шрифты добавляют пространства, другие выделяют ровно столько, чтобы хватало на верхние и нижние выносные элементы:

Но даже второй вариант нас не устраивает! Верхние и нижние выносные элементы не влияют на размер воспринимаемого визуально текстового блока. Строго говоря, разумеется, минимальная высота строки должна без пересечений включать оба вида элементов, но с точки зрения эстетики этот выбор далеко не идеален.

Учитывая ту степень свободы, которую имеют дизайнеры шрифтов при задании границ символов, попытки добиться постоянной высоты строки — это игра в угадайку.

Что же нам делать? Разумно было бы задавать высоту строки непосредственно в пикселях, игнорируя все метрики шрифтов. Или же как процент от высоты прописных букв, но совершенно точно не через font-size или «автоматическую» высоту строки!

Ещё один важный совет: никогда не указывайте высоту строки как пробел между строками (в традиционной типографике это называется «сдвигом»). В противном случае, два разных размера шрифта разрушат ритм параграфа:

Вместо него нужно использовать расстояние между базовыми линиями:

Кроме того, я не вижу никаких причин удостаивать почестей так называемую «стандартную высоту строки». По сути, это личное предпочтение дизайнера шрифта, задаваемое для каждого пользователя шрифта в любых условиях просмотра. Оно может быть любым числом (а часто так и есть)! Но 200% от высоты прописных букв — это всегда 200%.

Подведём итог: вот что есть сейчас — при изменении шрифта мы получаем случайную высоту строки:

А вот чего хочу я: при изменении шрифта все строки остаются точно там же, где и были:

Кажется безумием, что имея все эти компьютеры, мы по-прежнему столь привязаны к особенностям, возникшим в «металлический» век шрифтов.

То, чего я пытаюсь достичь всеми этими предложениями, легко показать на одном примере:

1. Я один раз задаю в своём редакторе нужные мне размер шрифта и высоту строки.
2. Я могу попробовать разные шрифты.
3. Мне не нужно перенастраивать размер шрифта и высоту строки каждый раз, когда я меняю шрифт.

Примерно так (высота прописных букв и высота строки в точности совпадают):

Интерфейс моей мечты:

Второй пример использования тоже довольно прост: мне нужен предсказуемый и надёжный способ центрирования текста на кнопке.

Это всегда было проблемой для веба, но недавно эту болезнь подхватила и macOS:

Учитывая то, что мы не всегда можем управлять выбираемыми для рендеринга страницы шрифтами, отсутствие инструмента для надёжного выравнивания текста кажется недоработкой.

Getting to the bottom of line height in Figma

. Приключения Figma в поисках компромисса между тем, что нужно людям и что делает веб.

Deep dive CSS: font metrics, line-height and vertical-align. Превосходная статья, демонстрирующая, как конкретно работает алгоритм высоты линии шрифтов и CSS. Кроме того, обратите внимание, что я не единственный человек с ужасным цветом фона на веб-сайте.

Capsize. JS-библиотека, позволяющая делать уже сегодня именно то, что я описал в этой статье, учитывая ограничения веба.

Leading-Trim: The Future of Digital Typesetting. О том, как leading-trim (то есть примерно то же, что и высота прописных букв) может упростить жизнь каждого.

---

На правах рекламы

VDS для размещения сайтов

— это про наши

эпичные

! Все серверы «из коробки» защищены от DDoS-атак, скорость интернет-канала 500 Мегабит, автоматическая установка удобной панели управления VestaCP для размещения сайтов. Лучше один раз попробовать 😉

ModBlackmoon | Бесплатные Готичные Демонические Шрифты

Здесь можно скачать бесплатно оригинальные авторские шрифты в стиле Металл для создания собственного логотипа группы или постера. Все готичные и black/death metal шрифты отрисованны вручную, индустриальные и гранжевые шрифты созданы в Photoshop и Illustrator. Модификация шрифтов запрещена. При размещении шрифта на другом ресурсе ссылка на modblackmoon.com обязательна.

Blood Blocks — Кровавый Death Metal Шрифт

Блочный жирный шрифт с брызгами и подтеками крови или краски, высокое разрешение. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июнь 2015

Скачать Кровавый Метал Шрифт Blood Blocks на daFont

Ancient Runes — Нордический Викинг Металл Шрифт

Рунный «викинг» шрифт, создан на основе формы древних скандинавских рун старшего футарка. Шрифт хорошо читаемый не смотря на достоточно высокую детализацию. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Июнь 2015

Скачать Viking Metal Шрифт Ancient Runes на daFont

Bad Behaviour — Гранжевый нацарапанный Металкор Шрифт

Высоко детализированный блочный шрифт с царапинами. Шрифт выполнен в урбанистическом, гранжевом стиле, но достаточно хорошо читаемый. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Август 2015

Скачать нацарапанный металкор Шрифт Bad Behaviour на daFont

MB Gothic Spell — Демонический Готичный Метал Шрифт

Демонический шрифт основан на традиционных готичных заглавных буквах в Металл стиле с орнаментом, придающим более древний, античный вид. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Апрель 2015

Скачать Демонический Метал Шрифт Gothic Spell на daFont

MB Evil Ghost — Демонический Шрифт в стиле Death Metal

Еще один злобный брутальный шрифт в стиле Death Metal с длинными шипами, подходящий также для дизайна Black Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для частного, платный для коммерческого использования. Создано: Ноябрь 2010

Скачать Death Metal Шрифт Evil Ghost на daFont

MB Thin Worms — Шипованный Black Metal Шрифт

Шрифт в стиле Black Metal с шипами и царапинами. Достаточно читаемый с потертыми краями, придающими демонический зловещий вид. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для частного использования, для коммерческого необходима ссылка на сайт автора. Создано: Март 2013

Скачать Black Metal Шрифт Thin Worms на daFont

MB Think Twice — Гранжевый Металкор Шрифт

Средний жирный, читаемый гранжевый шрифт со стекающей краской и кляксами. Доступно 3 версии: обычный, призрачный and жирный. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Сентябрь 2012

Скачать Metalcore Шрифт Think Twice на daFont

MB Element Brutalized — Брутальный Металл Шрифт

Металл шрифт с острыми шипами, вторая часть набора MB Element. Грубый и высоко детализированный, подходит для дизайна лого Brutal Death Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Январь 2012

Скачать Брутальный Металл Шрифт Element Brutalized на daFont

RealGrinder — Шрифт в стиле Grindcore, Death Metal

Брутальный ветвистый Death Metal Шрифт, грубый и потрескавшийся с шипами. Грубые края с ветвями влияют на читаемость, но все еще достаточно читаемый для Grindcore или даже Black Metal дизайна надписей. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для частного, платный для коммерческого использования. Создано: Март 2011

Скачать Grindcore Шрифт Real Grinder на daFont

MB Element Standard — Индустриальный Метал Шрифт

Грубый простой шрифт с потрепанными краями для дизайна в стиле гранж или Industrial Metal групп. Жирный и хорошо читаемый при мелком размере. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Январь 2012

Скачать Индустриальный Металл Шрифт Element Standard на daFont

MB Demonic Tale — Демонический Металл Шрифт с Орнаментом

Полужирный шрифт в Римском стиле с готичным орнаментом. Заглавные буквы с высокой детализацией придают дьявольский, древний стиль. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Май 2012

Скачать Демонический Шрифт Demonic Tale на daFont

MB Underground — Разбитый и ржавый гранжевый Металкор Шрифт

Ржавый, расколотый индустриальный шрифт. Достаточно хорошо читаемый, но при этом грубый, грязный и потрескавшийся. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит, Кириллицу (Русский) и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Май 2012

Скачать Металкор Шрифт Underground на daFont

MB Forever Raw — Дьявольский Death Metal Шрифт

Обобщение того что было сделано ранее в металл шрифтах Arcane, Gothic Dawn и Graveyard Designs. Тот же современный готичный стиль, злобный дизайн, подходящий для логотипа Black Metal или Death Metal групп. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Ссылка на сайт автора приветствуется. Создано: Март 2012

Скачать Металл Шрифт Forever Raw на daFont

Last Words from Earth — Рукописный Шрифт в стиле Гранж и Металкор

Нацарапанный, грязный рукописный шрифт в гранжевом стиле с умеренной читаемостью. Включает расширенный Латинский (Английский) алфавит и цифры. Бесплатный для любого использования. Создано: Июнь 2015

Скачать Рукописный Металкор Шрифт Last Words from Earth на daFont

%d1%88%d1%80%d0%b8%d1%84%d1%82%20%d0%b4%d0%bb%d1%8f%20%d1%80%d1%83%d1%87%d0%bd%d0%be%d0%b3%d0%be%20%d0%bd%d0%b0%d0%b1%d0%be%d1%80%d0%b0 — с английского на все языки

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────Айнский языкАканАлбанскийАлтайскийАрабскийАрагонскийАрмянскийАрумынскийАстурийскийАфрикаансБагобоБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийБурятскийВаллийскийВарайскийВенгерскийВепсскийВерхнелужицкийВьетнамскийГаитянскийГреческийГрузинскийГуараниГэльскийДатскийДолганскийДревнерусский языкИвритИдишИнгушскийИндонезийскийИнупиакИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКиргизскийКитайскийКлингонскийКомиКомиКорейскийКриКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛюксембургскийМайяМакедонскийМалайскийМаньчжурскийМаориМарийскийМикенскийМокшанскийМонгольскийНауатльНемецкийНидерландскийНогайскийНорвежскийОрокскийОсетинскийОсманскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийРумынский, МолдавскийСанскритСеверносаамскийСербскийСефардскийСилезскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТатарскийТвиТибетскийТофаларскийТувинскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧеркесскийЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШайенскогоШведскийШорскийШумерскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЮпийскийЯкутскийЯпонский

 

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────АрмянскийАфрикаансБаскскийБолгарскийВенгерскийВьетнамскийГаитянскийГреческийГрузинскийДатскийДревнерусский языкИвритИндонезийскийИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКаталанскийКвеньяКитайскийКлингонскийКорейскийКурдскийЛатинскийЛатышскийЛитовскийМакедонскийМалайскийМальтийскийМаориМарийскийМокшанскийМонгольскийНемецкийНидерландскийНорвежскийПалиПапьяментоПерсидскийПольскийПортугальскийРумынский, МолдавскийСербскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТайскийТамильскийТатарскийТурецкийУдмуртскийУйгурскийУкраинскийУрдуФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧаморроЧерокиЧешскийЧувашскийШведскийЭрзянскийЭстонскийЯпонский

Журнал «Шрифт» • Письменность и её графический язык

30 октября 2020

Ирина Смирнова

Макс Ильинов

Пись­мен­ность

и её гра­фи­че­ский язык

а­гла­вие этой ста­тьи ро­ди­лось из раз­мыш­ле­ний Оле­га Ма­цу­е­ва о не­про­стой си­ту­а­ции, в ко­то­рой се­го­дня ока­за­лась ки­рил­ли­ца. Есть ли у неё уни­каль­ный гра­фи­че­ский язык? Ка­кой он? Где его ис­кать? И по­че­му его су­ще­ство­ва­ние вы­зы­ва­ет со­мне­ние?

От­прав­ная точ­ка

На­чать рас­пу­ты­вать этот узел тем не ме­нее сто­ит с дру­го­го во­про­са : на осно­ве ка­кой пись­­мен­но­сти ис­кать пла­сти­ку? Если взгля­нуть на под­бор­ку шриф­тов в кни­ге из­да­тель­ства «Шр­ифт» «Пу­те­во­ди­те­ль по ки­рил­ли­це», в 23 слу­ча­ях из 50 ки­рил­ли­ца бы­ла раз­ра­бо­та­на как до­пол­не­ние к ла­ти­ни­це, но шриф­тов, в ­ко­то­рых фор­мы и рит­мы обу­слов­ле­ны ла­ти­ни­цей, — ми­ни­мум две тре­ти.

Зна­ем ли мы, что та­кое ки­рил­ли­ца и как с ней ра­бо­тать? По­про­буй­те за­дать во­прос : «Что та­кое ки­рил­ли­ца?» Кто-то мо­жет вспо­мнить бук­вы, ко­то­рые он ко­гда‑то ви­дел в цер­кви. «Гра­ждан­ская аз­бу­ка», — ска­жут те, кто не­мно­го ин­те­ре­со­вал­ся ис­то­ри­ей шриф­та, но это лишь од­на из форм ки­рил­ли­цы. А чем мы пи­са­ли в шко­ле? Кур­си­вом. Это то­же ки­рил­ли­ца. Ки­рил­ли­ца не­ве­ро­ят­но раз­но­об­раз­на и по ко­ли­че­ству язы­ков, ко­то­рым она слу­жит, и по бо­гат­ству ис­то­ри­че­ских форм и сти­лей. Это и бег­лая вы­ра­зи­тель­ная ско­ро­пись, и тор­же­ствен­ные по­чер­ки ли­тур­ги­че­ских книг, и плетён­ные вя­зью за­го­лов­ки, и за­тей­ли­вые фор­мы эпо­хи мо­дер­на, и па­лоч­ные шриф­ты ре­во­лю­ции, и ис­кус­ные ти­туль­ные ли­сты со­вет­ских ху­дож­ни­ков кни­ги, и экс­пе­ри­мен­ты со­вре­мен­ных ­кал­ли­гра­фов. 

Не­смот­ря на всё это мно­го­об­ра­зие, со­здаёт­ся впе­чат­ле­ние, что об­раз ки­рил­ли­цы се­го­дня фор­ми­ру­ют не твор­че­ский по­иск и кри­ти­че­ское осмыс­ле­ние опы­та, а идея «един­ствен­но вер­но­го пу­ти ». Опи­сать этот  не­слож­но: берём ла­ти­ни­цу, ко­пи­ру­ем из неё клю­че­вые зна­ки, ко­то­рые за­да­ют ритм и об­раз шриф­та (А, В, Е, К, М, Н, О, Р, С, Т, Х ; а, е, о, р, с, у, х), осталь­ное вы­во­дим по из­вест­ным фор­му­лам, учи­ты­вая сти­ле­вые осо­бен­но­сти, про­бу­ем раз­ные кон­струк­ции там, где они воз­мож­ны. Это ни­сколь­ко не ума­ля­ет ни слож­ность та­кой ра­бо­ты, ни ма­стер­ство, ко­то­рое для неё не­об­хо­ди­мо. 

Но как бы ма­стер­ски ни бы­ла сде­ла­на ло­ка­ли­за­ция, ощу­ще­ние вто­рич­но­сти ни­ку­да не ухо­дит, а твор­че­ская энер­гия за­пу­ты­ва­ет­ся в вет­вях бук­вы к.  Оп­ти­че­ски­ми ком­пен­са­ци­я­ми и на­коп­лен­ным опы­том мы до­би­ва­ем­ся то­го, что ев­ро­пей­ское пла­тье си­дит на ки­рил­ли­це весь­ма убе­ди­тель­но. Ка­жет­ся, что мы по­чти за­бы­ли о том, что мож­но ра­бо­тать ина­че — ра­бо­тать с пла­сти­кой ки­рил­ли­цы и на­хо­дить свой­ствен­ные ей рит­мы. И всё же сре­ди мно­же­ства ки­рил­ли­че­ских со­бы­тий и про­ек­тов ино­гда кто‑ни­будь да и прой­дёт по не­хо­же­ной до­рож­ке. Эти слу­чаи сто­ят при­сталь­но­го вни­ма­ния.

Basileus

В 2004 го­ду Ве­ра Ев­стафье­ва  ре­ши­ла взять за от­прав­ную точ­ку не од­ну пись­мен­ность, а три. Рас­про­странён­ная прак­ти­ка та­ко­ва : берёт­ся ис­то­ри­че­ский по­черк, и к не­му при­ду­мы­ва­ют­ся фор­мы для дру­гих пись­мен­но­стей, как если бы они там и бы­ли. Ве­ра со­еди­ни­ла три ис­точ­ни­ка из до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цы, ла­ти­ни­цы и гре­чи­цы не­ожи­дан­ным спо­со­бом — на осно­ве по­хо­же­го рит­ми­че­ско­го ри­сун­ка, не­смот­ря на то что они от­но­сят­ся к раз­ным эпо­хам и куль­ту­рам. Зна­чи­мость это­го про­ек­та в том, что три пись­мен­но­сти в нём вза­и­мо­дей­ству­ют на рав­ных. В сто­ро­не от ма­ги­стра­ли по­яви­лась но­вая тро­пин­ка.

Gamos

Шрифт Юлии Ба­ра­но­вой Gamos  был на­чат в 2015 го­ду с кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов. Она пе­ре­не­сла пла­сти­ку гре­че­ских над­пи­сей в ки­рил­ли­цу. Ритм шриф­та за­дан тре­уголь­ны­ми фор­ма­ми и ха­рак­тер­ны­ми пе­ре­се­че­ни­я­ми вер­ти­ка­лей и го­ри­зон­та­лей. Этих эле­мен­тов до­воль­но мно­го в ки­рил­ли­це, но очень ма­ло в ла­ти­ни­це. В ре­зуль­та­те кра­са­ви­ца и чу­до­ви­ще по­ме­ня­лись ме­ста­ми — не­удоб­ной и стран­ной ока­за­лась ла­ти­ни­ца : по­сле­до­ва­тель­ность и иде­аль­ные про­пор­ции вне­зап­но ста­ли её сла­бым ме­стом.

При­мер на­бо­ра тре­мя пись­мен­но­стя­ми. Шрифт: Gamos Юлии Ба­ра­но­вой (2019).

Со­юз-гро­теск и тех­ни­че­ская эсте­ти­ка

В 1962 го­ду вы­шел пер­вый но­мер жур­на­ла «Тех­ни­че­ская эсте­ти­ка». Ло­го­тип и ти­по­гра­фи­ка бы­ли вдох­нов­ле­ны рас­про­странён­ны­ми на За­па­де в то вре­мя скон­стру­и­ро­ван­ны­ми гро­те­ска­ми. ­Кур­сив­ные фор­мы до­воль­но ор­га­нич­но вста­ли в «пер­вую ки­рил­ли­че­скую вер­сию», как мож­но бы­ло бы на­звать этот ло­го­тип. Ки­рил­ли­ца здесь не про­ти­во­ре­чит ла­ти­ни­це — она дер­жит­ся на тех же ар­ках, ко­то­рые лег­ко пи­шут­ся и со­зда­ют креп­кий ритм.

Об­лож­ка жур­на­ла «Тех­ни­че­ская эсте­ти­ка» 1979 го­да • Ди­зай­нер Ва­ле­рий Чер­ни­ев­ский•Фо­то: Сер­гей Пет­ров.

В 2017 го­ду тот же прин­цип ис­поль­зо­вал Ро­ман Гор­ниц­кий в шриф­те Soyuz Grotesk, но пошёл ещё даль­ше : еди­ный ритм поз­во­лил ему так­же и ла­ти­ни­цу под­толк­нуть на­встре­чу ки­рил­ли­це, услож­нив её ритм не­при­выч­ны­ми кон­струк­ци­я­ми, ме­ста­ми ли­шив её вы­нос­ных эле­мен­тов и пре­вра­тив в юни­кейс.

Осо­бен­ность это­го про­ек­та в том, что яв­но не­кон­вен­ци­о­наль­ное ре­ше­ние креп­ко об­ос­но­ва­лось в со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке и не­мно­го из­ме­ни­ло на­ши пред­став­ле­ния о воз­мож­ном в ки­рил­ли­це. Пред­став­ле­ния не о том, что мож­но или не­льзя, а о до­ступ­ном гра­фи­че­ском ар­се­на­ле.

Alverata

В ла­ти­ни­це за мно­гие ве­ка сло­жи­лась очень яс­ная рит­ми­че­ская си­сте­ма — точ­ный ба­ланс кру­га, тре­уголь­ни­ка и квад­ра­та. Всё в ней род­ствен­но друг дру­гу. Ки­рил­ли­ца же вме­ща­ет в се­бя мно­го слож­ных и по­рой про­ти­во­ре­чи­вых форм, с рит­мом ко­то­рых труд­но со­вла­дать.

Ге­рард Ун­гер в своём пу­те­ше­ствии в ис­то­рию ро­ман­ских над­пи­сей нашёл ла­ти­ни­цу, ко­то­рая устро­е­на не ме­нее слож­но. По­няв её, он смог сфор­му­ли­ро­вать кон­цеп­ту­аль­ную осно­ву для не­на­силь­ствен­но­го объ­еди­не­ния раз­ных пись­мен­но­стей.

Те­ме ро­ман­ских над­пи­сей Ун­гер по­свя­тил свою док­тор­скую дис­сер­та­цию. Он об­на­ру­жил эти над­пи­си по всей Ев­ро­пе, от за­па­да до вос­то­ка, в том чис­ле и в ки­рил­ли­це. Мо­жет быть, имен­но это и поз­во­ли­ло ис­поль­зо­вать ро­ман­ский стиль для объ­еди­не­ния пись­мен­но­стей. Шрифт Alverata, вы­пу­щен­ный в 2014 го­ду, яв­ля­ет­ся ча­стью это­го глу­бо­ко­го по­гру­же­ния.•Фо­то: Ге­рард Ун­гер.

Со­бран­ные Ун­ге­ром на тер­ри­то­рии Ев­ро­пы ва­ри­ан­ты кон­струк­ций. Ком­мен­та­рий в дис­сер­та­ции го­во­рит нам, что со­брать пол­ный ком­плект не пред­став­ля­ет­ся воз­мож­ным, да и ма­ло­ве­ро­ят­но, что со­зда­те­ли над­пи­сей в XI или XII ве­ке са­ми об­ла­да­ли та­ким ком­плек­том. Зна­ки с вли­я­ни­ем остров­ных форм, круг­ля­щи­е­ся или сквад­ра­чен­ные, вью­щи­е­ся или ун­ци­аль­но­го ти­па, не­ожи­дан­ные ли­га­ту­ры и клас­си­че­ские рим­ские про­пис­ные — эта уни­каль­ная смесь по­сто­ян­но ме­ня­лась от зда­ния к зда­нию, при пе­ре­да­че на­вы­ков уче­ни­ку или про­сто в свя­зи с лич­ны­ми вку­са­ми ма­сте­ра или за­каз­чи­ка. Тем не ме­нее каж­дая фор­ма ас­си­ми­ли­ро­ва­лась с учётом ба­лан­са про­пор­ций, мас­сы и мас­шта­ба де­та­лей, встра­и­ва­ясь в об­щий ритм и со­зда­вая есте­ствен­ное раз­но­об­ра­зие это­го слож­но устро­ен­но­го ор­га­низ­ма — ро­ман­ско­го ­сти­ля.•В ки­рил­ли­це кур­сив­ная часть до­ста­точ­но од­но­род­на, что­бы при же­ла­нии уви­деть об­раз ал­фа­ви­та, ко­то­рый сло­жил­ся в Ев­ро­пе в эпо­ху мо­дер­низ­ма. А вот пря­мая ки­рил­ли­ца не та­кая про­стая — в ней спле­лось мно­го раз­ных ис­точ­ни­ков: гре­че­ские фор­мы, за­им­ство­ва­ния из ла­ти­ни­цы, не все­гда осо­знан­ное сме­ше­ние строч­ных и про­пис­ных форм, вли­я­ние до­пет­ров­ских по­чер­ков, но в ка­че­стве не со­би­ра­ю­ще­го прин­ци­па, а ещё од­но­го эле­мен­та в об­щей слож­ной си­сте­ме. В этом мо­жет быть ключ для по­ни­ма­ния взгля­да Ун­ге­ра на ки­рил­ли­цу как на со­став­ной ал­фа­вит•Ил­лю­стра­ция из док­тор­ской дис­сер­та­ции Ге­рар­да Ун­ге­ра «Alverata: со­вре­мен­ный ев­ро­пей­ский шрифт со сред­не­ве­ко­вы­ми кор­ня­ми» (Leiden University, 2013).

Идея со­став­но­го ал­фа­ви­та, по­хо­же, уни­каль­ный по­да­рок для нас, воз­мож­ность, ко­то­рую нам ещё пред­сто­ит по­нять. Ки­рил­ли­че­ские зна­ки, дей­стви­тель­но, лег­ко раз­бить на не­сколь­ко групп, каж­дая из ко­то­рых устро­е­на по сво­ей соб­ствен­ной ло­ги­ке. И эту раз­ность со­всем не обя­за­тель­но пря­тать, мож­но ис­поль­зо­вать её от­кры­то, как прин­цип.

«Как толь­ко я овла­дел сред­не­ве­ко­вы­ми фор­ма­ми и по­нял, как они ра­бо­та­ют, я по­смот­рел на ки­рил­ли­цу и по­ду­мал : то же са­мое, про­сто ещё один со­став­ной ал­фа­вит, как и шриф­ты ро­ман­ско­го пе­ри­о­да. Как ин­те­рес­но! От­дель­ные бук­вы, ко­то­рые име­ют круг­лую фор­му в ла­ти­ни­це, в ки­рил­ли­це уг­ло­ва­ты, в ки­рил­ли­це есть пе­ревёр­ну­тая R — сред­не­ве­ко­вые гравёры по кам­ню до­воль­но ча­сто при­бе­га­ли к зер­каль­но­му от­ра­же­нию. Ко­гда я на­чал смот­реть на ки­рил­ли­цу сред­не­ве­ко­вы­ми гла­за­ми, я смог её на­ри­со­вать».

В ди­зай­не Аль­ве­ра­ты Ун­гер ис­хо­дил из сво­е­го пред­став­ле­ния о чи­стой фор­ме и ти­по­гра­фи­че­ско­го праг­ма­тиз­ма. Ва­ри­ан­ты конст­рук­ций ро­ман­ско­го сти­ля он раз­ло­жил на яс­ные ка­те­го­рии, но поз­во­лил им сво­бод­но груп­пи­ро­вать­ся.

Greta Sans Cyrillic и Greta Arabic

Greta Sans  —  шриф­то­вая си­сте­ма с боль­шим ко­ли­че­ством гра­да­ций по ши­ри­не и на­сы­щен­но­сти.  Ки­рил­ли­че­ская Greta Sans раз­ра­ба­ты­ва­лась в ин­тер­на­ци­о­наль­ном со­об­ще­стве в Га­а­ге — бок о бок с ди­зай­не­ром араб­ской Гре­ты Кри­сти­а­ном Сар­ки­сом.

Об­ра­зец на­бо­ра шриф­та­ми из се­мейств Greta Sans и Greta Arabic.

Ча­стые об­су­жде­ния про­блем и на­хо­док да­ва­ли воз­мож­ность взгля­нуть на ки­рил­ли­цу гла­за­ми че­ло­ве­ка из дру­гой куль­ту­ры в рам­ках од­но­го шриф­та. Пла­сти­ка, ко­то­рая сло­жи­лась в ла­ти­ни­це, пе­ре­во­ди­лась на два раз­ных язы­ка. И в этом пе­ре­во­де силь­но ощу­ща­лась раз­ни­ца : Кри­сти­ан сво­бод­но об­ра­щал­ся к ис­то­ри­че­ским ру­ко­пи­сям. В ки­рил­ли­це же опо­рой бы­ли в основ­ном око­вы сво­да пра­вил, ко­то­рые оста­лись по­сле слож­но­стей де­вя­но­стых, хо­тя ки­рил­ли­че­ская ру­ко­пис­ная тра­ди­ция не ме­нее ин­те­рес­на и бо­га­та, чем араб­ская. По­че­му же не­льзя бы­ло сде­лать та­кой же шаг и обра­тить­ся к ру­ко­пи­сям?

До­ми­нан­та­

Э­тот во­прос не та­кой про­стой, ка­ким мо­жет по­ка­зать­ся на пер­вый взгляд, но от­вет на не­го мо­жет мно­го дать для по­ни­ма­ния си­ту­а­ции, в ко­то­рой на­хо­дит­ся со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца. Если смот­реть на эту си­ту­а­цию бес­при­страст­но, то мож­но за­ме­тить хо­ро­шо зна­ко­мые каж­до­му ме­ха­низ­мы со­скаль­зы­ва­ния вни­ма­ния. Что­бы до­стичь нуж­но­го уров­ня бес­при­страст­но­сти, вос­поль­зу­ем­ся иде­ей рус­ско­го фи­зио­ло­га на­ча­ла xx ве­ка Алек­сея Ух­том­ско­го :  

До­ми­нан­та, или гла­вен­ству­ю­щий центр воз­бу­жде­ния нерв­ной си­сте­мы, ис­поль­зу­ет дру­гие, ме­нее сфор­ми­ро­ван­ные про­цес­сы для уси­ле­ния соб­ствен­но­го им­пуль­са. Чем бли­же к до­ми­нан­те, тем слож­нее не сы­грать по её пра­ви­лам. Этот прин­цип ле­жит в осно­ве всей де­я­тель­но­сти че­ло­ве­ка.

Где же про­ле­га­ют гра­ни­цы до­ми­нан­ты в про­цес­се раз­ра­бот­ки ки­рил­ли­цы? Да­вай­те по­смот­рим на вза­и­мо­от­но­ше­ния ара­би­цы и ки­рил­ли­цы с ла­ти­ни­цей в куль­тур­ном про­стран­стве и про­стран­стве ти­по­гра­фи­ки. Где на этом ланд­шаф­те есть об­щие точ­ки на­пря­же­ния, а где мы рас­хо­дим­ся?

Для то­го что­бы на­чать сво­бод­но экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать с фор­ма­ми и рит­ма­ми ки­рил­ли­цы, нуж­но по­ста­вить под во­прос об­ще­при­ня­тые прак­ти­ки и ре­шить­ся сде­лать ина­че. По­доб­ная про­бле­ма вста­ла пе­ред Кри­сти­а­ном, ко­гда он раз­ра­ба­ты­вал Greta Arabic. Ина­ко­вость за­клю­ча­лась в том, что осно­вой ди­зай­на ста­ли пла­стич­ные по­зд­ние книж­ные по­чер­ки. Об­ще­при­ня­той же бы­ла стра­те­гия опи­рать­ся на ран­ний тип араб­ско­го пись­ма, что го­раз­до про­ще при про­ек­ти­ро­ва­нии. 

В араб­ском пись­ме есть две прин­ци­пи­аль­но раз­ные груп­пы по­чер­ков. Пер­вые, solid, по­яви­лись рань­ше и ис­поль­зо­ва­лись в свя­щен­ных тек­стах, а так­же в хра­мо­вой ар­хи­тек­ту­ре. Их ха­рак­те­ри­зу­ют пря­мые го­ри­зон­таль­ные участ­ки и еди­ная ли­ния стро­ки. В эту же груп­пу вхо­дит гео­мет­ри­че­ский мо­дуль­ный стиль ку­фи для при­ме­не­ния в мо­за­и­ке.•Cа­мар­канд­ский ку­фи­че­ский Ко­ран, VIII век•Вто­рые — fluid. Они раз­ви­лись поз­же и име­ют ис­клю­чи­тель­но тек­сто­вое при­ме­не­ние. Го­ри­зон­таль­ные эле­мен­ты здесь име­ют бо­лее округ­лую и пла­стич­ную фор­му, а еди­ная ли­ния стро­ки за­ме­ня­ет­ся по­сто­ян­ным «сте­ка­ни­ем» по на­клон­ным участ­кам, со­став­лен­ным из ком­би­на­ций не­сколь­ких букв. •Му­гак­как­ский лист из Ко­ра­на XIV–XV ве­ков.

К то­му же на упрощён­ную кон­струк­цию на­ра­щи­вал­ся ла­тин­ский тип рас­пре­де­ле­ния кон­трас­та. Иден­тич­ность пись­мен­но­сти при этом со­вер­шен­но те­ря­лась — не толь­ко ки­рил­ли­це пы­та­лись по­шить за­пад­ное пла­тье. 

Тем не ме­нее Кри­сти­ан спро­ек­ти­ро­вал шрифт с есте­ствен­ным для араб­ско­го пись­ма кон­трас­том, раз­ра­бо­тав при этом си­сте­му уз­ких, ши­ро­ких и жир­ных на­чер­та­ний. 

План се­мей­ства для Greta Arabic

Ра­нее та­ким транс­фор­ма­ци­ям под­вер­га­лись толь­ко шриф­ты на осно­ве гео­мет­ри­че­ских, ис­поль­зо­вав­ших­ся в ар­хи­тек­ту­ре по­чер­ков. В ди­зай­не араб­ской Гре­ты Кри­сти­ан не пошёл по про­торён­ной до­рож­ке, не­смот­ря на со­мне­ния и дис­ком­форт, ко­то­рые вы­зы­ва­ет шаг в не­из­вест­ное.

Спу­стя не­сколь­ко лет Кри­сти­ан Сар­кис и Ла­ра Кэптен сфор­му­ли­ро­ва­ли свою по­зи­цию в  :  

 Мы тре­бу­ем то­го, что мо­жет по­ка­зать­ся оче­вид­ным, — так оно и есть. Нет ни­че­го ин­но­ва­ци­он­но­го в том, что­бы сна­ча­ла по­нять пись­мен­ность и толь­ко по­том раз­ра­ба­ты­вать шрифт. В араб­ской пись­мен­но­сти, од­на­ко, не­смот­ря на все­об­щую уве­рен­ность в обрат­ном, этот мост ещё не по­стро­ен. За 500 лет су­ще­ство­ва­ния араб­ско­го шриф­та мы на­блю­да­ли по­сте­пен­ный эсте­ти­че­ский упа­док, силь­ную де­фор­ма­цию зна­ков по за­пад­ным об­раз­цам, при­внесён­ную из ла­ти­ни­цы ме­ха­ни­стич­ность, утра­ту тех­ни­че­ско­го ма­стер­ства и уме­ния ра­бо­тать с фор­мой, ко­то­рые бы­ли свой­ствен­ны ­пись­мен­но­сти.

Со­здаёт­ся впе­чат­ле­ние, что при­ла­га­тель­ное «араб­ская» мож­но за­ме­нить на «ки­рил­ли­че­ская » и прий­ти к по­хо­жим вы­во­дам. 

В от­ли­чие от ки­рил­ли­цы, у араб­ской пись­мен­но­сти есть од­но важ­ное пре­иму­ще­ство — не­за­ви­си­мость от ла­ти­ни­цы. Ни один знак или эле­мент не­воз­мож­но ско­пи­ро­вать.

«Зна­ки араб­ской и ла­тин­ской пись­мен­но­сти слож­но срав­ни­вать, они прак­ти­че­ски во всех ас­пек­тах : угла на­кло­на пе­ра, на­прав­ле­ние штри­хов, тол­щи­на ли­ний, из­ме­не­ние ско­ро­сти на­рас­та­ния кон­трас­та и раз­лич­ные спо­со­бы его со­зда­вать ».  

При уве­ли­че­нии на­сы­щен­но­сти араб­ские бук­вы рас­тут вверх.

Воз­мож­но, что имен­но эта то­по­ло­ги­че­ская раз­ни­ца и поз­во­ли­ла Кри­сти­а­ну не спол­зать в «иг­ру под ду­доч­ку », а сво­бод­но пле­сти свою ме­ло­дию в ди­зай­не шриф­та. Воз­мож­но, что имен­но бли­зость к до­ми­нан­те в ки­рил­ли­це не поз­во­ля­ет нам поль­зо­вать­ся все­ми те­ми со­кро­ви­ща­ми, ко­то­рые на­ша куль­ту­ра бе­реж­но хра­нит у се­бя в за­кро­мах. 

Не­льзя про­сто от­бро­сить уже сло­жив­ши­е­ся прак­ти­ки — они есть в те­ле ки­рил­ли­цы и дей­ству­ют в нём по­ми­мо на­ше­го же­ла­ния. Но мож­но, удер­жи­вая вни­ма­ние на них, ста­рать­ся мяг­ко прой­ти по ка­са­тель­ной и по­про­бо­вать на­щу­пать поч­ву для аль­тер­на­тив­ной до­ми­нан­ты. В ко­неч­ном ито­ге лю­бая сло­жив­ша­я­ся си­ту­а­ция ме­ня­ет­ся, и впол­не воз­мож­но осо­знан­но взять но­вое пла­то, если не бо­роть­ся со ста­рым,  ак­ку­рат­но прой­ти по его краю. Что­бы не со­скольз­нуть к цен­тру и не упасть с краю, нам нуж­на креп­кая пу­те­вод­ная нить  —  та са­мая, ко­то­рая свя­зы­ва­ет пись­мо и ти­по­гра­фи­ку с дав­них пор. Да­вай­те по­смот­рим, как в кон­це XIX ве­ка в Ан­глии, при пол­ном от­сут­ствии этой свя­зи, та­кую нить на­щу­пал Уи­льям Мор­рис. И как за неё ухва­ти­лись гол­ланд­ские ди­зай­не­ры шриф­та в кон­це XX ве­ка.

О свя­зи кал­ли­гра­фии и ти­по­гра­фи­ки

В 1888 го­ду в Лон­до­не от­кры­лась пер­вая вы­став­ка Дви­же­ния ис­кусств и ремё­сел. Тех­но­ло­гии (элек­три­че­ство и фо­то­гра­фия) по­да­ри­ли но­вые воз­мож­но­сти. Эме­ри Уокер чи­тал лек­цию и по­ка­зы­вал с по­мо­щью про­ек­то­ра уве­ли­чен­ные фраг­мен­ты ин­ку­на­бул и ита­льян­ских ру­ко­пи­сей XV ве­ка. Лю­ди ни­ко­гда рань­ше не ви­де­ли шрифт и кал­ли­гра­фию в столь круп­ном раз­ме­ре. Ко­гда на экра­не по­яви­лась кал­ли­гра­фия Ар­ри­ги, ауди­то­рия на­ча­ла апло­ди­ро­вать. По­ми­мо оче­вид­ных фор­маль­ных со­от­вет­ствий меж­ду шриф­том и пись­мом (та­ких, как рас­пре­де­ле­ние кон­трас­та, обу­слов­лен­ное ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром) он го­во­рил о том, что есть и сво­е­го ро­да об­щая твор­че­ская энер­гия, из ко­то­рой ро­жда­ет­ся фор­ма.

В тот же ве­чер по до­ро­ге до­мой Уи­льям Мор­рис и Эме­ри Уокер ре­ши­ли со­здать ти­по­гра­фию — Kelmscott press. Но хо­ро­шо из­вест­ной нам се­го­дня ан­глий­ской шко­лы кал­ли­гра­фии то­гда ещё не су­ще­ство­ва­ло. Эд­вар­ду Джон­сто­ну бы­ло шест­на­дцать лет, и лишь де­сять лет спу­стя он пришёл со сво­и­ми про­ба­ми пе­ра в Цен­траль­ную шко­лу ис­кусств и ремё­сел. Там юно­го Джон­сто­на встре­тил еди­но­мыш­лен­ник Мор­ри­са, Уи­льям Ле­та­би, и уви­дел в нём че­ло­ве­ка, ко­то­рый смо­жет воз­ро­дить кал­ли­гра­фию. По­сле це­ло­го го­да изу­че­ния и ко­пи­ро­ва­ния ру­ко­пи­сей в Бри­тан­ском му­зее, осе­нью 1899 го­да, Джон­стон на­чал пре­по­да­вать и вме­сте со сту­ден­та­ми воз­ро­ждать уте­рян­ную тра­ди­цию пись­ма ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром. В 1906-м он опи­сал свой ме­тод в кни­ге Writing & Illuminating, & Lettering. Эта кни­га ста­ла пу­те­вод­ной звез­дой для Гер­ри­та Но­ор­дзея и во мно­гом по­вли­я­ла на его прак­ти­ку, те­о­рию пись­ма и про­грам­му обу­че­ния в Ко­ро­лев­ской ака­де­мии ис­кусств в Га­а­ге. Тот ми­ну­скул, ко­то­рый се­го­дня изу­ча­ют сту­ден­ты со все­го ми­ра на кур­се Type & Media, вос­хо­дит к ба­зо­во­му пись­му Джон­сто­на, а че­рез Джон­сто­на — к по­чер­ку псал­ты­ри X ве­ка, ко­то­рый он пе­ре­осмыс­лил, пе­ре­ра­бо­тал и пе­ренёс в со­вре­мен­ный ему кон­текст .

В ла­ти­ни­це нет прин­ци­пи­аль­ной раз­ни­цы в кон­струк­ции букв в ру­ко­пи­сях X или XIV ве­ка и в со­вре­мен­ном на­бор­ном шриф­те. На­пи­сан­ный ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром текст лег­ко транс­фор­ми­ру­ет­ся в шрифт. Пти­чье пе­ро дол­гое вре­мя ис­поль­зо­ва­лось и в Ев­ро­пе, и на Ру­си, по­это­му фор­мы ла­ти­ни­цы и ки­рил­ли­цы ск­ла­ды­ва­лись в со­гла­сии с ­дви­же­ни­я­ми ру­ки, с устрой­ством че­ло­ве­че­ско­го те­ла и вос­при­я­ти­ем гла­за.

Но в ки­рил­ли­це меж­ду со­вре­мен­ны­ми кон­струк­ци­я­ми букв и мно­го­ве­ко­вой ру­ко­пис­ной тра­ди­ци­ей сто­ит пет­ров­ская ре­фор­ма. По­пыт­ки на­пи­сать со­вре­мен­ные тек­сто­вые фор­мы гра­ждан­ской аз­бу­ки ши­ро­ко­ко­неч­ным пе­ром при­чи­ня­ют боль и ру­ке, и гла­зу. Если же обра­тить­ся к до­пет­ров­ским фор­мам, пись­мо ши­ро­ко­ко­неч­ным ин­стру­мен­том стру­ит­ся лег­ко и бег­ло, как чи­стый ру­чей. Но эти род­ные фор­мы ка­жут­ся нам се­го­дня на­мно­го бо­лее стран­ны­ми и ар­ха­ич­ны­ми, чем рим­ские мо­ну­мен­таль­ные над­пи­си или ру­ко­пи­си эпо­хи Воз­ро­жде­ния.

Сле­ва — при­мер рус­ской ско­ро­пи­си («Сло­во Ва­си­лия Ве­ли­ко­го», 1556), спра­ва — гу­ма­ни­сти­че­ский ми­ну­скул (De incomprehensibili Dei Natura Beati Johannis Chrysostomi, 1458). Прак­ти­че­ски все кон­струк­ции в ми­ну­ску­ле про­дол­жа­ют ис­поль­зо­вать­ся в ти­по­гра­фи­ке по сей день. Ско­ро­пись же очень са­мо­быт­на, и ритм её бо­гат все­воз­мож­ны­ми вза­и­мо­свя­зя­ми, тем не ме­нее пред­ста­вить со­вре­мен­ную кни­гу, на­бран­ную по­доб­ны­ми фор­ма­ми, по­ка слож­но.

Ки­рил­ли­ца и пись­мо се­го­дня

Сей­час в Рос­сии нам не нуж­но ждать кал­ли­гра­фи­че­ско­го мес­сию. За по­след­ние 10 – 12 лет у нас сло­жи­лась очень яр­кая, жи­вая шко­ла кал­ли­гра­фии, и да­же не од­на, а ве­ли­кое мно­же­ство групп, школ, кур­сов и эн­ту­зи­а­стов раз­но­го уров­ня и с раз­ны­ми на­ме­ре­ни­я­ми. В этом пер­во­род­ном оке­а­не мож­но вы­де­лить три важ­ных для шриф­то­во­го ди­зай­на остро­ва : ита­льян­ский кур­сив в шко­ле Ев­ге­ния До­бро­вин­ско­го, изу­че­ние и воз­ро­жде­ние до­пет­ров­ских по­чер­ков кал­ли­гра­фа­ми Пе­тер­бур­га, Моск­вы и Ниж­не­го Нов­го­ро­да, а так­же со­еди­не­ние прак­ти­ки пись­ма и про­ек­ти­ро­ва­ния шриф­та в шриф­то­вой ма­стер­ской Алек­сан­дра Тар­бе­е­ва. 

Ана­ста­сия Ле­ви­на, остро­ко­неч­ное пе­ро, ки­рил­ли­за­ция по­чер­ка спен­се­ри­ан (аме­ри­кан­ский кур­сив), 2013

Кур­сив в шко­ле До­бро­вин­ско­го

В ки­рил­ли­це кур­сив­ные фор­мы все­гда на­хо­ди­лись в те­ни и счи­та­лись до­пол­ни­тель­ны­ми к пря­мым кон­струк­ци­ям. Тем не ме­нее у них есть од­но важ­ное пре­иму­ще­ство — они лег­ко пи­шут­ся и со­зда­ют есте­ствен­ный ритм. В шко­ле До­бро­вин­ско­го эти фор­мы ис­сле­до­ва­лись, осмыс­ля­лись и шли­фо­ва­лись в пись­ме в те­че­ние 12 лет. Вду­май­тесь в эту циф­ру! Во­про­сом, мо­гут ли кур­сив­ные фор­мы при­ме­нять­ся для дли­тель­но­го чте­ния, за­да­ва­лись мно­гие ди­зай­не­ры шриф­та. По фак­ту в Рос­сии их ча­ще все­го ис­поль­зу­ют лишь на вто­рых ро­лях, но опыт Бол­га­рии по­ка­зы­ва­ет, что они мо­гут ор­га­нич­но ра­бо­тать и как основ­ные. 

Рус­ское пись­мо

Ещё од­ним ин­те­рес­ным со­бы­ти­ем, го­раз­до бо­лее ти­хим, но со­по­ста­ви­мым с за­но­во от­кры­той Джон­сто­ном сред­не­ве­ко­вой тра­ди­ци­ей, ста­ла вы­став­ка «Рус­ское пись­мо » и  . 

Егор Го­ло­вы­рин, ­ло­го­тип вы­став­ки, 2017.

Не­боль­шо­му кру­гу кал­ли­гра­фов-эн­ту­зи­а­стов уда­лось вос­кре­сить до­пет­ров­ские по­чер­ки, по­ме­стив их в со­вре­мен­ность вме­сте со все­ми их са­мо­быт­ны­ми фор­ма­ми и рит­ма­ми. Ча­сто бы­ва­ет так, что эти фор­мы тя­нут за со­бой шлейф не все­гда умест­ных ас­со­ци­а­ций. Но сто­ит при­слу­шать­ся к со­ве­ту Бро­уди Но­ен­шван­де­ра и по­пы­тать­ся не по­вто­рять ис­то­ри­че­ские прак­ти­ки, а пе­ре­осмыс­ли­вать их, из­ме­няя кон­траст, ис­поль­зуя дру­гие ин­стру­мен­ты и ма­те­ри­а­лы, ме­няя мас­штаб, со­об­ще­ние, ауди­то­рию и лю­бые дру­гие па­ра­мет­ры. Афи­ша для этой вы­став­ки и лист Его­ра Го­ло­вы­ри­на — хо­ро­шие при­ме­ры то­го, как до­пет­ров­ские фор­мы мо­гут вы­гля­деть сво­бод­но и со­вре­мен­но, а не ре­ли­ги­оз­но и ар­ха­ич­но.

До­пет­ров­ские фор­мы в шриф­то­вом кон­тек­сте

Не­смот­ря на мно­же­ство ин­те­рес­ных кал­ли­гра­фи­че­ских экс­пе­ри­мен­тов, ло­го­ти­пов и ком­по­зи­ций с до­пет­ров­ской ки­рил­ли­цей, — шриф­тов, где рус­ская тра­ди­ция пись­ма бы­ла бы пе­ре­осмыс­ле­на точ­но и чут­ко, но при этом сме­ло и со­вре­мен­но, по­чти нет. Пер­вой ла­сточ­кой был шрифт Епи­фа­ний Оле­га Ма­цу­е­ва, опуб­ли­ко­ван­ный в 2007 го­ду, — ско­ро­пис­ные фор­мы с низ­ким кон­трас­том.

В 2018 го­ду Ма­ри­на Ма­рьи­на со­зда­ла про­ект шриф­та Нов­го­род. Бук­вы, вдох­но­влён­ные ма­лень­ки­ми окон­ца­ми на боль­ших объ­ёмах бе­ло­ка­мен­ных хра­мов Нов­го­ро­да, при вни­ма­тель­ном взгля­де на­по­ми­на­ют ско­рее аван­гард­ные ком­по­зи­ции. Хо­тя по ду­ху про­об­раз уга­ды­ва­ет­ся — при всей сво­бо­де Ма­ри­на со­би­ра­ет свою гра­фи­ку очень тон­ко, ста­ра­ясь ухва­тить об­раз как он есть.

Ме­то­до­ло­ги­че­ски этот шрифт осно­ван на со­став­ном пись­ме — этот прин­цип фор­мо­об­ра­зо­ва­ния год на­зад уви­де­ли и опи­са­ли Олег Ма­цу­ев и Ма­рия Ско­пи­на. Их от­кры­тие даёт нам но­вый ин­стру­мент, в ко­то­ром есть и кал­ли­гра­фи­че­ский штрих, и воз­мож­ность кон­стру­и­ро­вать фор­му. Та­кой мо­стик меж­ду пись­мом и про­ек­ти­ро­ва­ни­ем шриф­та от­кры­ва­ет про­стор для экс­пе­ри­мен­тов. И это не про­сто сво­бо­да в ра­бо­те с фор­мой, а ор­га­нич­ный имен­но для на­шей тра­ди­ции пись­ма ме­тод. Сам факт то­го, что по­доб­ные от­кры­тия воз­мож­ны, го­во­рит о том, как ма­ло мы зна­ем о ки­рил­ли­це ­во­об­ще. 

Шрифт для фотошопа как в мемах

почему один шрифт стал главным инструментом для создания мемов — Интернет на TJ

Брошюра Stephenson Blake

Хотя Impact и воспринимается как явление эпохи интернета, он был создан ещё в 1965 году дизайнером Джоффри Ли (Geoffrey Lee). В 2004 году Ли рассказывал на уже не работающем форуме Typophile, что из-за отсутствия компьютеров в те годы приходилось вырезать наборы букв на металлических пластинах. Позднее шрифт был продан компании Stephenson Blake за несколько фунтов стерлингов.

В брошюре Stephenson Blake подчёркивалась лёгкость восприятия надписей, набранных с помощью Impact. Большие широкие буквы оставались легкочитаемыми, даже если их накладывали поверх фотографий без дополнительной обводки контура.

После того, как Stephenson Blake перестала заниматься созданием шрифтов, она стала продавать свои активы бывшим конкурентам. Так Impact оказался у компании Monotype, которая лицензировала его корпорации Microsoft для использования в Windows 98 в качестве одного из веб-шрифтов.

Impact попал на миллионы компьютеров. Из-за ограниченности стандартного набора в Windows он практически не имел конкурентов — за исключением, пожалуй, Comic Sans, ставшего популярным по другим причинам.

С помощью бесплатных инструментов вроде Microsoft Paint пользователи интернета стали самостоятельно создавать смешные картинки с надписями поверх изображений. Такие картинки ещё называют «макросами» по аналогии с повторно используемыми алгоритмами в программировании.

Каждый из сюжетов макросов предполагает определённый тип шутки, обычно строящейся по одинаковой схеме, а для простоты восприятия все используют один и тот же шрифт. В более широком понимании эти схемы иногда называют мемами.

В 2003 году Impact использовали на одной из таких картинок, с которой и зародился большой пласт западной интернет-культуры. На изображение кота нанесли надпись «I can has cheezburger?» (грамматически неправильное «Можно чизбургер?»), которая спустя два года дала название самой популярной энциклопедии англоязычных мемов в интернете.

Впоследствии культура создания макросов эволюционировала и дошла до медиа, которые стали массово использовать картинки с нанесёнными надписями в социальных сетях с подачи Vox. Издание разработало инструмент, помогающий накладывать текст на фотографии при помощи тёмной подложки, а для большей серьёзности использовался не Impact, а другой жирный шрифт.

Your house is 11% more likely to be broken into in the summer than it is in the winter: http://t.co/swuUYxgvBt pic.twitter.com/wBlVXvI84t

— Vox (@voxdotcom) June 18, 2014

Перекричать Impact. Часть 1. Дерзкий проект | by Dr. Egor

Неизвестно, как сложилась судьба Элисон и студенческого проекта, но благодаря ее вопросу, мы теперь знаем подробности создания Импакта из уст самого автора.

Джеффри разработал Импакт в 1963 году, во время работы в агентстве «Пембертон Адвертайзинг». Через пару лет, в 1965, он продал его словолитне «Стефенсон Блейк» из Шеффилда.

Словолитня «Стефенсон Блейк» глазами современника

Джеффри вручную вырезал из металла каждую букву. Это были времена металлического набора, незадолго до появления фотонабора.

Британскому бизнесу было сложно пользоваться шрифтами заграничных словолитен. Импорт был дорогим, а дизайн печатной продукции при этом приходилось подгонять к иностранным метрикам, что увеличивало стоимость работы. И если рекламодатель имел средства на дополнительные траты, то средний английский печатник — нет.

Англии был нужен отечественный продукт. И он не заставил себя долго ждать.

Как подсказывает само название шрифта, Импакт (с англ. Impact —«влияние», «воздействие», «удар», «столкновение») должен был «бить по глазам». Шрифт разрабатывался для выделения рекламного текста: в заголовках, названиях, на плакатах и рекламных щитах.

Джеффри стремился, как он выразился,

«залить как можно больше чернил на бумагу для заданного размера шрифта с максимально возможной высотой строчных».

Также как в 19-ом веке шрифтовики создавали экстравагантные жирные и брусковые шрифты, преувеличивая некоторые особенности популярных шрифтов Дидо, в середине 20-го века — узкие и жирные гротески доказывали превосходство швейцарского стиля.

Импакт стал одним из семи жирных и узких гротесков, разработанных в период между 1954 и 1967 годами: Шмалфетте Гротеск (1954), Гельветика Инсерат (1957), Плакард (1958), Компакта (1963), Импакт (1965), Гадриан (1965) и Метрополь (1967).

Середина 1960-х ознаменовалась модой на жирные узкие начертания, начавшейся с гротеска «Шмалфетте». Поскольку Импакт был чуть более широким, чем Шмалфетте, то дизайнеры часто использовали их как шрифтовую пару.

В 1990 году цифровые технологии стали доминировать в высокой печати и словолитне «Стефенсон Блейк» пришлось выйти из бизнеса. Она была реорганизована и начала продавать права на шрифты. Компания «Монотайп» приобрела Импакт, оцифровала и лицензировала его для Майкрософт.

Позже Майкрософт включила этот шрифт в «Основной набор шрифтов для веба» (1996—2002), который состоял из 11 шрифтов. В их число также вошли легендарные Джорджия и Таймс Нью Роман.

Импакт получил массовое распространение в 1998 году, когда Майкрософт добавила его в Виндовс 98, занимавшую 90% рынка ПК. С того момента он стал предустановленным шрифтом системы и входил и входит до сих пор в состав каждой версии этой операционной системы. Тогда же шрифт появился и на Маках в рамках кроссплатформенной поддержки «Основного набора шрифтов для веба».

В составе Виндовс 98 также были Ариэль Блэк и Комик Санс. Но они не составили конкуренцию Импакту, потому что хуже читались поверх изображений.

После оцифровки шрифт дорабатывался и дополнился новым знаком валюты «Евро», который не понравился Джеффри Ли. Он писал, что знак надо переделать.

Последние обновление Импакта было сделано Майкрософт в 2010 году.

Врожденные характеристики и способ распространения привели Импакт к успеху. К моменту появления мемов он уже заслужил почет и славу среди рядовых пользователей.

Изначально никто не писал текст поверх картинок. Люди загружали картинки на форумы, добавляя смешные подписи в тексте поста или комментария.

Но с появлением Фотошопа и Пайнта начался бум мемов в том виде, какими мы их знаем сегодня. В 2000-х люди стали пересылать и публиковать их все больше и больше.

В 2003 году пользователь FancyCat выложил на форум «Что-нибудь ужасное» картинку «Счастливого Кота» с надписью «I Can Has Cheezburger». Надпись была сделана Импактом.

2003 г. Обратите внимание, что изначально у надписи не было черной обводки, при этом текст сохранял читаемость.

Этот мем помог Импакту завоевать место на картинках со смешными котиками (LOLcats). Вскоре и другие мемы, такие как «FAIL» и «Cool Story Bro» стали появляться с Импактом.

Ричард Кьянка (Richard Kyanka), основатель сайта «Что-нибудь ужасное»:

«Мне хочется верить, что первый раз Импакт появился на картинке с очень тучной черной женщиной, одетой в обтягивающий костюм супер-героя, а текст гласил: «ЧЁЁЁЁРТ». После этого все бросились использовать Импакт!

Чем больше людей использовали Импакт для оформления мемов, тем дальше отдалялась точка возврата к другим шрифтам. Дошло до того, что чрезвычайная популярность породила массу мета-мемов.

Сердитый Кот: «Использование Импакта еще не делает твою картинку мемом!»

После запуска сайтов-мемогенераторов Импакт закрепил за собой звание главного шрифта для мемов. В этом ему помогли сайты: Meme Generator, Quickmeme, 9GAG, Imgur и Cheezburger.

В 2007 году у программиста Эрика Накагава (Eric Nakagawa) случился плохой день и он попросил своих друзей прислать ему веселых картинок. В ответ он получил ту самую картинку с котиком и надписью «I CAN HAS CHEEZBURGER?».

Происхождение и судьба кота (или кошки?), дважды изменившей историю мемов точно не известны. Первое упоминание в архивах интернета ссылается на сайт русской компании «Happy Cat», которая в начале 2000-х торговала кормами для животных. Похоже, что «Счастливый Кот» был маскотом этой компании еще до появления на форуме «Что-нибудь ужасное».

КАК СДЕЛАТЬ ШРИФТ КАК В МЕМАХ?

Для просмотра онлайн кликните на видео ⤵

КАК СОЗДАТЬ ПОСТИРОНИЧНЫЙ МЕМ Подробнее

КАК СДЕЛАТЬ ТЕКСТ КАК В МЕМАХ? ОТВЕТ ТУТ! РАБОТА В ФОТОШОПЕ Подробнее

Как сделать шрифт как на мемах и демотиваторах онлайн Подробнее

КАК СДЕЛАТЬ МЕМ. Фотошоп для нубов. Шрифты. Брно и мемовой Заговор Подробнее

НАУЧУ ТЕБЯ ДЕЛАТЬ ПОСТИРОНИЮ! — DЕНИС Подробнее

КАК ДЕЛАТЬ МЕМЫ НА ТЕЛЕФОНЕ В 2020 ГОДУ. ПАК ФУТАЖЕЙ ДЛЯ МЕМОВ Подробнее

КАК ДЕЛАТЬ ПОСТИРОНИЮ??!?! | P.S.АНДРОИД Подробнее

Как СДЕЛАТЬ МЕМ ЗА 1 МИНУТУ, как делают мемы в photoshop, шрифт с обводкой в мемах, надпись прикол Подробнее

КАК СДЕЛАТЬ МЕМ ЗА 3 МИНУТЫ?! | КАК ДЕЛАЮТ МЕМЫ | ШРИФТЫ МЕМОВ | КАК СОЗДАТЬ МЕМ? Подробнее

Как монтировать видео? Игровой, смешной Монтаж | Анимации, Музыка, Мемы, Звуки, Переходы Подробнее

САМЫЕ КРУТЫЕ ШРИФТЫ ДЛЯ ФОТОШОПА И CINEMA 4D — 2018 Подробнее

/ top 40 memes Unbertale/топ 40 мемов АНДЕРТЕЙЛ / Подробнее

ГОДНЫЙ ПАК ДЛЯ МОНТАЖА БРАВЛ СТАРС • ПАК ЮТУБЕРА БРАВЛ СТАРС • ПАК ДИЗАЙНЕРА БРАВЛ СТАРС Подробнее

КАК ДЕЛАТЬ МЕМЫ за 5 МИНУТ! [ИзиМем] Подробнее

умершие герои мемов Подробнее

Эволюция Музыкальных Мемов [1701-2020] На Гитаре / Как менялись вирусные песни и хиты Подробнее

КАК СДЕЛАТЬ МЕМ В ФОТОШОПЕ Подробнее

Умершие герои мемов. Часть вторая Подробнее

Шрифт для мемов в фотошопе — Фотошоп: видео уроки для начинающих

Представляем Вашему вниманию подробные видео на тему «Шрифт для мемов в фотошопе»:

Создаём мем в Photoshop

Как сделать красивый текст(ДЛЯ НОВИЧКОВ) В Photoshop CS6

Как сделать шрифт как на мемах и демотиваторах онлайн

Создаём текст для комиксов в Фотошоп / Creativo.one

В этом уроке вы узнаете, как создать выразительный эффект с текстом для книжки с комиксами! Вы познакомитесь с различными стилями слоя. Вначале мы создадим задний фон, используя полутоновые кисти, а затем мы создадим текст. В заключение, мы добавим эффект тиснения с обводкой.

Данный текст был создан с целью имитации шрифта, который используется в комиксах, но только в 3D. Сегодня вы узнаете, как создать данный эффект 3D, используя дубликаты слоёв, включая эффект полутонов, чтобы придать изображению вид, который применяется в журналах с комиксами. Данный урок был создан с помощью программы Photoshop CC.

Скачать архив с материалом к уроку

Итоговый результат:

Шаг 1

Откройте программу Photoshop. Создайте новый документ (Ctrl + N) или перейдите Файл — Новый (File > New) со следующими размерами: 2000 px по ширине и 2000 px по высоте (Разрешение (resolution) особой роли не играет, т.к. мы используем пиксели). Я назвал новый документ “Текст для книжки с комиксами”.

Шаг 2

Итак, пришло время добавить градиент на задний фон. Дважды щёлкните по слою с задним фоном, чтобы применить стили слоя. Примените настройки, которые указаны на скриншоте ниже.

Примечание переводчика: тип градиента Радиальный (Radial).

Шаг 3

Создайте новый слой. Залейте этот слой любым цветовым оттенком, а затем уменьшите значение Заливки (fill) до 0%. Дважды щёлкните по данному слою, чтобы появилось окно стилей слоя. Примените следующий узор.

Примечание переводчика: автор применяет узор “Gray Grunge 128 х 128 pixels”, если у вас нет данной текстуры, примените похожую текстуру.

Шаг 4

Создайте новый слой. Выберите инструмент Кисть (Brush tool (B)), установите размер кисти 1957 px. Вы можете использовать любой цветовой оттенок на своё усмотрение. Теперь добавьте полутон в центре изображения, как показано на скриншоте ниже. Также, поменяйте режим наложения для данного слоя на Свечение (Luminosity), а также уменьшите значение Заливки (Fill) до 16%.

Примечание переводчика: с помощью полутоновой кисти, нанесите узор в центре изображения. Скачать полутоновые кисти можно по ссылке в начале этого урока.

Шаг 5

Создайте новый слой. Выберите инструмент Перо (Pen tool (P)), нарисуйте фигуру, как показано на скриншоте ниже.

Шаг 6

Идём в закладку Контуры (Paths), дважды щёлкаем по контуру, который мы только что создали, и выбираем опцию Создать выделение (Make Selection). Нажмите ‘ОК’.

Шаг 7

Залейте выделенную область любым цветовым оттенком на своё усмотрение. Далее, дважды щёлкните по слою с фигурой, чтобы применить следующие стили слоя Наложение цвета (Color Overlay) и Тень (Drop Shadow).

Шаг 8

Добавьте стиль слоя Тень (Drop Shadow)

Шаг 9

Создайте новый слой. Создайте активное выделение, удерживая клавишу ‘Ctrl’+щёлкните по миниатюре слоя с фигурой, которую вы нарисовали в предыдущем действии. Ещё раз выберите полутоновую кисть, примените кисть, как показано на скриншоте ниже. Вы можете использовать любой цветовой оттенок на своё усмотрение.

Шаг 10

Дважды щёлкните по новому слою, чтобы применить стиль слоя Наложение градиента (Gradient Overlay). Не забудьте уменьшить значение Заливки (Fill) до 0%.

Примечание переводчика: тип градиента Линейный (Linear), режим наложения Умножение (Multiply).

Шаг 11

Создайте новый слой. Далее, с помощью инструмента Перо (pen tool), создайте контур вокруг фигуры, которую мы создали. Создайте выделение, а затем залейте выделенную область цветовым оттенком #000000. Расположите данный слой ниже слоя с фигурой.

Шаг 12

Выберите инструмент Горизонтальный текст (type tool), я напишу слово “POW!”, как в данном примере, но вы можете напечатать любое слово на своё усмотрение. Я использовал шрифт Komika Axis, размер шрифта 125.5 pt.

Примечание переводчика: вначале напишите букву “P” или ту букву, с которой начинается ваш текст, вначале автор применяет стили слоя к слою с буквой “P”.

Шаг 13

Продублируйте слой с буквой “P”, расположите дубликат слоя ниже оригинального слоя с буквой “P”. Мы используем дубликат слоя позже. Находясь на оригинальном слое с буквой “P”, добавьте следующие стили слоя.

Шаг 14

Добавьте стиль слоя Контур (Contour)

Шаг 15

Добавьте стиль слоя Внутреннее свечение (Inner Glow)

Шаг 16

Добавьте стиль слоя Глянец (Satin)

Шаг 17

Буква “P” должна выглядеть, как на скриншоте ниже.

Шаг 18

Помните, мы продублировали слой с буквой “P”, теперь, перейдите на дубликат этого слоя. Используйте клавиши направления со стрелками, нажмите клавишу со стрелкой вправо 5 раз, а также нажмите 5 раз клавишу со стрелкой вниз. При смещении дубликата слоя, должен быть активен инструмент Перемещение (Move tool).

Шаг 19

Находясь на дубликате слоя, который вы только что сместили, ещё раз продублируйте его (сместите полученный дубликат слоя 5 раз вправо и 5 раз вниз). Повторите предыдущие шаги, создав ещё три слоя с буквой “P”. Таким образом, в общем, у вас должно получиться 6 слоёв с буквой “P”, включая оригинальный слой с буквой “P”.

Примечание переводчика: 1. Каждый дубликат слоя смещайте 5 раз вправо и 5 раз вниз 2. Все дубликаты слоёв должны быть ниже оригинального слоя с буквой “P” 3. Всего дубликатов будет 5.

Шаг 20

Сгруппируйте 5 дубликатов слоёв с буквой “P” в одну группу, а затем примените следующие стили слоя.

Примечание переводчика: стили слоя примените к слою с группой.

Шаг 21

Добавьте стиль слоя Внутренняя тень (Inner Shadow)

Шаг 22

Добавьте стиль слоя Глянец (Satin)

Шаг 23

Добавьте стиль слоя Наложение градиента (Gradient Overlay)

Примечание переводчика: тип градиента Линейный (Linear).

Шаг 24

Добавьте стиль слоя Внешнее свечение (Outer Glow)

Шаг 25

Ваша буква “P” должна выглядеть, как на скриншоте ниже.

Шаг 26

Далее, мы применим полутоновую кисть к созданной букве “P”. Перейдите на оригинальный слой с буквой “P”, создайте активное выделение вокруг данной буквы. Создайте новый слой, выберите инструмент Кисть ( Brush tool). Я использовал цветовой оттенок #000000. С помощью полутоновой кисти добавьте полутон на букву, как показано на скриншоте ниже.

Шаг 27

Поменяйте режим наложения для данного слоя на Перекрытие (Overlay).

Шаг 28

Повторите те же самые шаги для букв ‘O’,’W’, включая восклицательный знак.

Шаг 29

Создайте новый слой, выполните активное выделение всех букв от первой до последней буквы (P, O, W, включая восклицательный знак), нажимая и удерживая клавиши ‘Ctrl’ и ‘Shift’. Залейте выделенную область чёрным цветом.

Шаг 30

К созданному слою, примените стиль слоя Тиснение (Bevel and Emboss).

Шаг 31

Уменьшите Заливку (Fill) для данного слоя до 0%.

Шаг 32

Далее, мы повторим Шаг 29, чтобы добавить обводку. Создайте новый слой, расположив его ниже всех слоёв с текстом. Создайте активное выделение всех букв от первой до последней буквы (P, O, W, включая восклицательный знак), нажимая и удерживая клавиши ‘Ctrl’ и ‘Shift’. Залейте данный слой чёрным цветом. К данному слою, добавьте чёрную обводку.

Шаг 33

Преобразуйте данный слой в смарт-объект, щёлкнув правой кнопкой мыши по слою и в появившемся окне выбрав опцию Преобразовать в смарт-объект (Convert to Smart Object). Добавьте стиль слоя Тень (Drop Shadow).

И мы завершили урок! Надеюсь, что вам понравился этот урок, и вы узнали сегодня что-то новое.

Итоговый результат:

Урок в формате PSD

Автор: Ashlee Harrell

Шрифты для инстаграм на русском онлайн

Введите текст в поле ниже, а потом кликните на понравившийся шрифт, чтобы скопировать его! Потом вставьте его в пост Инстаграм!

1. Прописной шрифт
2. Буквы в кружках
3. Буквы в рамках
4. Фейерверк
5. НЕОНовые буквы
6. Перечеркнутый текст для инстаграм (прямая линия)
7. Перечеркнутый текст для инстаграм (волнистая линия)
8. Криповый текст
9. Буквы в кругах

10. Жирные рамки
11. Уголки
12. Шрифт с волнами
13. Точечный
14. Перечекнутые буквы
15. Подчеркнутый шрифт
16. Двойное подчеркивание
17. Горячий текст!
18. Сердечки
19. Стрелки вверх
20. Крестный шрифт)
21. Калиграфический шрифт для инстаграм
22. Красивый шрифт
23. Составной
24.
25. Курсив в инстаграм
26. Двойной шрифт
27. Широкие пробелы
28. Курсив и эмоджи!
29. Изогнутый шрифт
30. Жирный шрифт для инстаграм
31. Текст кверх ногами
32. Текст в квадрате
33. Обратный шрифт
34. Текст в черных квадратах
35. Безумный шрифт
36. Изогнутый шрифт
37. Жирный с засечками
38. Жирный шрифт
39. Курсив
40. Жирный курсив
41. Жирный курсив с засечками
42. Тонкий шрифт
43. Греческий шрифт
44. Греческий шрифт 2
45. Стилизованный
46. Стилизованный и перечеркнутый
47. Китайский шрифт
48. Японский шрифт
49. Уменьшенный надстрочный
50. Изогнутый 3
51. Изогнутый 4
52. Изогнутый 5
53. Азиатский шрифт
54. LOVE
55. С иероглифами
56. Стилизованый со звездами
57. FUTURE
58. Wingdings
59. Прописной со смайлами
60.Прописной со смайлами 2
61. Прописной со смайлами 3
62. Прописной со смайлами 4
63. Прописной со смайлами 5
64. Случайный шрифт
65. Случайный шрифт 2
66. Случайный шрифт 3
67. Случайный шрифт 4
68. Случайный шрифт 5

Самый распространенный шрифт для мемов и руководство по созданию мемов в Photoshop — Дневник Денниса

Вы когда-нибудь спрашивали, как называется наиболее часто используемый шрифт мемов? Я могу дать вам ответ. Шрифт называется Impact. Impact включен в пакет «основных шрифтов для Интернета» и распространяется с Microsoft Windows начиная с Windows 98, что означает, что у вас должен быть уже установлен шрифт, если вы используете эту любую операционную систему Microsoft. Очень толстые штрихи шрифта Impact нацелены, как следует из названия, «воздействовать» или, другими словами, выделяться.Шрифт Impact обычно используется для забавных интернет-мемов, таких как изображения Lolcat.

Если вы хотите создавать похожие мемы, вы можете использовать шрифт Impact для добавления подписи к вашим изображениям, вы также можете использовать другие шрифты, но, как уже говорилось, Impact является наиболее часто используемым шрифтом для мемов. Сообщения на мемах очень часто полностью написаны белыми заглавными буквами, и часто есть эффект обводки или, позвольте мне сказать, небольшая черная рамка, добавленная вокруг текста. В этом уроке вы узнаете, как создавать мемы в Photoshop.Я воспользуюсь фотографией моей кошки Шины, чтобы объяснить, как вы можете это сделать…

Сначала мы должны открыть изображение в Photoshop. Вот как мы ставим подпись на фото. Мы можем либо нажать «T» на клавиатуре, что активирует наш «Инструмент горизонтального набора текста», а затем нам просто нужно щелкнуть изображение, чтобы разместить текст, либо мы просто щелкнем «Символ инструмента ввода» в Photoshop и нажмем на наш фото для размещения текста…

Если мы это сделали, то нам просто нужно выбрать шрифт Impact, и мы должны быть уверены, что цвет текста белый.Также мы уже можем изменить размер шрифта, если захотим. После того, как мы сделали настройки, мы начинаем вводить заголовок, который хотим использовать. Большинство мемов полностью написано заглавными буквами, если мы хотим сделать это так же…

Но теперь нам нужна эта черная рамка вокруг текста, как и во всех других забавных мемах Интернета. Мы должны щелкнуть правой кнопкой мыши на нашем новом текстовом слое, и появится меню, в котором мы выбираем и нажимаем «Параметры наложения…».

В открывшемся Окне стилей слоя мы просто активируем и нажимаем «Обводка».Это закрасит упомянутые часто используемые черные границы вокруг нашего текста. Я думаю, что это всегда стандартно для черного, но мы можем подтвердить это в окнах настроек. Что мы также можем сделать, так это контролировать толщину границы вокруг текста. Считаю стандартным на 3 пикселя и на мой вкус маловато. Иногда меняю значение на 5 пикселей. Но это дело вкуса. После того, как мы выполнили настройки здесь, мы можем нажать ОК…

Теперь мы все еще можем перемещать наш текст.Просто щелкните слой с текстом еще раз и перемещайте текст, пока не почувствуете, что он помещается в изображение. У некоторых мемов-фотографий есть даже черные границы, я также написал руководство, как добавить черные границы к вашим изображениям, если это вас тоже интересует.

Вот и все. Надеюсь, это небольшое руководство поможет тем, кто хочет создавать свои собственные мемы с помощью Photoshop. 🙂

Если вы хотите узнать больше об интернет-мемах, ознакомьтесь также с моей статьей, почему интернет-мемы так популярны, или прочитайте больше о Impact, самом популярном шрифте для мемов.Если вы хотите создавать мемы в кратчайшие сроки, ознакомьтесь со списком онлайн-генераторов мемов.

Связанные категории:

— Уроки Photoshop
— Все уроки графического дизайна
— Мемы, которые вы можете найти в этом блоге

Хотели бы вы поделиться этим?

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Опубликовано Dennis

Приветствия.Меня зовут Деннис. Мой родной язык — немецкий, и я пишу на английском на разные темы и свои интересы, особенно для того, чтобы улучшить себя, но также чтобы поделиться некоторым опытом или записать некоторые мысли. Мои интересы — фотография, графический дизайн, создание музыки, животные, природа, технологии, игры, образ жизни и многое другое. Я просто хочу задокументировать свой опыт и некоторые истории из жизни. Рад знакомству с новыми людьми со всего мира. Просмотреть все сообщения Денниса

.

Какие инструменты использовать и как их использовать

Мемы — это гибриды социальной информации: частично изображение, частично текст. Иногда у них есть другие части, но почти всегда есть эти две.

Образы легко узнаваемы — Дож Шибе, Гарольд Скрыть боль, Лягушонок Кермит, Отвлеченный бойфренд — да и фразы тоже. «Me rn», «ayyy lmao», «очень гав, много мемов» и «но это не мое дело» стали постоянными в народном языке.

А как насчет стиля текста ? Шрифт и стиль текста играют большую роль в мемах, которые мы знаем и любим.Я дам вам краткое руководство по наиболее распространенным шрифтам для мемов, по их использованию и по самым простым способам сделать текст вашего мема популярным.

Оригинал: IMPACT

Шрифт Impact — это «классический» мем-шрифт. Первый всемирно вирусный мем, Happy Cat, был просто * сказал кот * с фразой «Я МОГУ ЧЕЗБУРГЕР?» Вверху фотографии нанесен белый герб, все заглавные буквы Impact. С тех пор этот шрифт определил основной стиль мемов, от «Y U NO» до подписей к вашему любимому макросу изображения Губки Боба.

Impact — безусловно, самый популярный шрифт, используемый в создателе мемов Kapwing (удивительно, поскольку по умолчанию используется Arial).

Comic Sans MS

Comic Sans — это действительно мем. Он напоминает более простую интернет-культуру начала 2000-х годов, когда непринужденный веселый шрифт когда-то был приемлемым для не-ироничного использования. Теперь это что-то вроде шрифта «Бумер». Но Comic Sans также играет особую роль в культуре мемов.

Семейство мемов Дожа Шибе, например, сразу узнаваемо по использованию яркого плавающего текста Comic Sans.Использовать другой шрифт в меме Doge было бы столь же кощунственно, как и правильно использовать его усиливающие прилагательные и наречия.

Анимированный текст / WordArt

Хотя абстрактные или сюрреалистические мемы также иногда используют Comic Sans, они чаще связаны с анимированным текстом или функциями WordArt в неясных, почти неразборчивых холстах мемов.

То, что когда-то занимало странные, малонаселенные уголки Интернета, теперь стало мейнстримом, и эти типы абсурдистских мемов становятся все более узнаваемыми.

Курсивные или каллиграфические шрифты

За последние два года выросла популярность двух отдельных семейств мемов с использованием различных «причудливых» шрифтов. Мем «Галактический мозг» иногда использует причудливые шрифты для самых смелых идей, а мем «Необычный Пух» требует курсивных или каллиграфических шрифтов для своих сложных вариантов. Вы используете очень элегантный шрифт? Потребуются ли годы обучения, чтобы писать от руки? Это почти неразборчиво? Чем больше усилий потребуется для его чтения, тем лучше.

Попробуйте такие шрифты, как Dancing Script или Satisfy , чтобы добиться необычного эффекта. Или просто добавьте курсив к Arial или Times New Roman.

Arial

Kermit Window Meme

В случае сомнений используйте Arial. В самом деле. Impact может показаться стандартным шрифтом для мемов, но вам следует избегать его, если вы не хотите, чтобы ваш мем выглядел как макрос изображения 2006 года. У других простых, скромных шрифтов тоже есть свои недостатки. Раз? Слишком корпоративно. Helvetica? Слишком круто. Курьер? Практически сам по себе незашифрованный мем.Arial — это то, что вам нужно, если вы хотите, чтобы ваше изображение и подпись были в центре внимания вашего мема.

Montserrat

Современные создатели мемов называют Montserrat своим любимым шрифтом. Монсеррат тоньше и квадратнее, чем Arial, что придает вашим мемам более современный вид. Он стал популярным, потому что он очень похож на шрифт Twitter , так что он отлично сочетается с репостами твитов и мемами скриншотов.

Мем от @dylanjpalladino со шрифтом Montserrat

Создание мемов с помощью пользовательских шрифтов

Теперь, когда вы знаете самые важные шрифты мемов и когда их использовать, вам нужно знать , как их использовать.Я рекомендую использовать Kapwing — он был разработан как оптимизированный инструмент для создания мемов и дает вам сотни вариантов шрифтов на выбор!

К мак

.

Font Meme: Ресурсы по шрифтам и типографике

• Используемые шрифты
• Генератор текста
• Коллекция шрифтов

Шрифт Arizona Sunshine

F — это семейный шрифт

Not Shy Шрифт

Cruisin ’(Деревенские жители) Шрифт

Шрифт логотипа Gartic

Эмили в Париже Шрифт

Now United Шрифт

Dynamite (BTS) Шрифт

Lovecraft Country Шрифт

Folklore (альбом) Шрифт

Gacha Life Шрифт

Sekiro Shadows Die Twice Шрифт

Castle Crashers Шрифт

Сегодняшний шрифт для игроков в гольф

Шрифт Rough and Rowdy Ways

Battle for Dream Island Шрифт

Шрифт логотипа Deltarune

Шрифт The Vast of Night

Шрифт внешних банков

Шрифт Tiger King

МиссисАмерика (сериал) Шрифт

Beastie Boys Story Шрифт

.

Коллекция бесплатных шрифтов

Просматривайте, настраивайте предварительный просмотр и загружайте бесплатные шрифты. 12345678> Clickuper теги: коренастый, дисплей, коммерческое использование Общественное достояние, GPL, OFL Мисто теги: дисплей, коммерческое использование Бесплатно Cantique теги: засечки, коммерческое использование Общественное достояние, GPL, OFL Закон джунглей теги: дисплей, декоративный Бесплатно для личного пользования Каррик +2 теги: без засечек, коммерческое использование Общественное достояние, GPL, OFL Мурье теги: фантастика, геометрическая, моноширинная, квадрат, коммерческое использование Общественное достояние, GPL, OFL Sansita Swashed +7 теги: заголовок, сеть google, декоративный, коммерческое использование Общественное достояние, GPL, OFL Скрипт Марипосы +1 теги: каллиграфия, шрифт Бесплатно для личного пользования Эмирла теги: дисплей, футуристический, научная фантастика, техно Бесплатно для личного пользования Хуанита теги: почерк, сценарий Демо 12345678> Теги шрифтов Все теги Бесплатно для коммерческого использования ОСНОВНОЙ

.

О шрифтах в Photoshop

Шрифт

Шрифт . — это полный набор символов — букв, цифр и символов — которые имеют общий вес, ширину и стиль, например 10-пт Adobe Garamond Bold.

Гарнитура

Гарнитуры

(часто называемые семействами шрифтов или семействами шрифтов ) — это наборы шрифтов, которые имеют общий внешний вид и предназначены для совместного использования, например Adobe Garamond. Гарнитуры включают много символов в дополнение к тем, которые вы видите на клавиатуре.В зависимости от шрифта эти символы могут включать лигатуры, дроби, росчерки, орнаменты, порядковые номера, названия и стилистические альтернативы, старшие и второстепенные символы, фигуры в старом стиле и фигурные линии.

Глиф

Символ — это особая форма символа. Например, в некоторых шрифтах заглавная буква A доступна в нескольких формах, например в виде перекоса и маленькой заглавной буквы.

Тип типа

Стиль шрифта — это вариантная версия отдельного шрифта в семействе шрифтов.Как правило, член семейства шрифтов Roman или Plain (фактическое название варьируется от семейства к семейству) является базовым шрифтом, который может включать такие стили шрифтов, как обычный, полужирный, полужирный, курсив и полужирный курсив. Если шрифт не включает в себя нужный стиль, вы можете применить faux стилей — имитированные версии полужирного, курсивного, надстрочного, подстрочного, только прописных и маленьких стилей.

Чтобы сделать шрифты доступными для Photoshop и других приложений Adobe Creative Cloud, см. Раздел Активация шрифтов на компьютере.

.

Как определять и находить шрифты по изображениям

В последних выпусках Photoshop CC добавлена ​​новая функция шрифта под названием Match Font, о которой вы, возможно, не знали.

В этом видео я покажу вам, как Photoshop может помочь вам найти отличные шрифты для вашего дизайна, найдя шрифты в изображении или фотографии.

Вот несколько фотографий, которые я сделал на днях, когда был вне дома.

Я попытаюсь определить шрифт на этой фотографии. Я мог бы попытаться найти этот шрифт в моих существующих шрифтах, которые у меня уже есть в Photoshop, просмотрев их, но у меня установлены тысячи, и это может занять у меня очень много времени.

Вместо этого, если у меня есть фотография с латинским шрифтом, например английским, мы можем использовать новую функцию Match Font в Photoshop, чтобы идентифицировать шрифт на фотографии.

Для начала откройте изображение в Photoshop, выберите инструмент «Прямоугольная область» на панели инструментов и перетащите, чтобы выделить область изображения, содержащую текст.

Затем выберите «Тип», «Соответствие шрифту». Photoshop показывает мне подходящие шрифты, которые я уже установил на моем компьютере, выполняет поиск в библиотеке Typekit и определяет шрифты, доступные для вашего уровня подписки Creative Cloud, так что даже если у вас не установлен шрифт, вы Вы можете щелкнуть этот маленький значок облака в диалоговом окне Match Font, которое синхронизирует шрифт вашего компьютера.

Чтобы использовать это, резко обрежьте текст, который вы хотите идентифицировать, и обратите внимание, что вы можете изменить или переместить выделенный фрагмент в другую часть изображения, чтобы идентифицировать другие шрифты.

Я выберу этот шрифт Quimby и нажму OK. Теперь я использую шрифт Quimby, идентифицированный Photoshop, чтобы добавить текст в этот дизайн. Думаю, этот шрифт работает хорошо.

Теперь вы знаете, как находить шрифты в Photoshop CC с помощью Match Font. Чтобы узнать о других темах типографики, таких как добавление иллюстративных элементов и графики, а также об использовании 3D-эффектов Photoshop для таких вещей, как выдавливание текста, ознакомьтесь с другими учебными пособиями на Adobe.com.

Вы можете сопоставить шрифты, отображаемые на изображениях или фотографиях, с помощью функции «Подобрать шрифт» в Adobe Photoshop. Узнайте, как найти существующие шрифты, соответствующие выбранному тексту, или загрузить новые шрифты, соответствующие выбранному тексту, с помощью Typekit.

1. Откройте изображение в Photoshop и выберите инструмент Rectangular Marquee Tool. Используйте этот инструмент, чтобы выбрать область изображения, содержащую текст, который вы хотите сопоставить.
2. На панели инструментов выберите «Текст»> «Подобрать шрифт».
3. Выберите один из подходящих шрифтов, уже установленных на вашем компьютере, или загрузите из Typekit, щелкнув значок облака.
4. Теперь добавьте текст к изображению, используя подобранный шрифт.

.

Интересные особенности типографики в Figma — UXPUB

В Figma мы пытаемся найти баланс между историческими принципами дизайна, выработанными веками, и новыми практиками. Сегодняшний день знаменует собой еще один шаг в этом путешествии: мы меняем способ обработки текста. Теперь Figma будет распределять дополнительную высоту строки над и под буквами и будет измерять высоту строки более современным способом. Это необязательное изменение – ни один из ваших существующих файлов никоим образом не изменится, и вы сможете выбрать, обновлять ли ранее написанный текст.

Эффективная работа с типографикой в Figma

Эти модификации могут показаться простыми, но, чтобы найти правильное решение для наших пользователей, мы погрузились в удивительно сложный мир шрифта и вертикального выравнивания. Мы изучали, как развивалось размещение текста со времен Гутенберга, и как компьютеры – сначала графические пользовательские интерфейсы, а затем Интернет – еще больше усложняют эти проблемы.

Этот исторический багаж – и тот факт, что Figma используется в самых разных целях – затрудняли поиск одного идеального решения. Мы провели много исследований и испытаний, и рады представить вам результат.

Если вы хотите перейти непосредственно к деталям, вы можете прочитать их в этом посте или в справке. Или вы можете остаться и прочитать эту статью об истории и современном положении шрифтов. Мы будем общаться с создателями CSS, прольем слезу по OS/2 и, надеюсь, лучше поймем все изменения, происходящие с Figma сегодня.

Первые века вёрстки

В дни, когда шрифт был сделан из металла, все было проще. Существовали две основные специальности – дизайнер-шрифтовик и наборщик – и их работа была ограничена правилами физического мира.

К  концу 1800-х годов сформировалось большинство основ индустрии шрифтов. Жизнь шрифта начиналась на бумаге, когда дизайнер-шрифтовик тратил недели или месяцы на наброски всех необходимых букв. После того, как они были сделаны, рисунки шрифта превращались в шрифт – физические свинцовые блоки.

Вам нужно было купить один или несколько таких блоков для каждой буквы. Вам также нужно было купить дополнительные металлические блоки для текста разного размера. Но размер шрифта не определялся размером букв – это была высота металлического блока, содержащего их, выраженная в единице, известной как точка (каждая точка была 1/72 дюйма, или около 0,4 мм). Высота блока была известна, но внутри него дизайнер-шрифтовик мог делать все, что хотел: шрифты одного размера могли быть больше или меньше, их базовая линия (линия, на которой «сидит» каждая буква) размещалась выше или ниже и т. д.

Четыре металлических шрифта с одинаковым размером шрифта 16pt. Обратите внимание, что некоторые шрифты занимают больше места, чем другие, и базовые линии везде разные

Когда гарнитура была закончена и шрифты сделаны, шрифтолитейный цех, на котором работал дизайнер, продавал их типографиям. Те, в свою очередь, использовали наборщиков, чья работа заключалась в том, чтобы раскладывать металлические блоки словами, затем предложениями, затем абзацами, а потом страницами.

Наборщики могут размещать строки блоков сразу один за другим, в результате получаются сплошные неразрывные блоки свинца. Однако обычно, они вставляли очень узкие полоски металла, чтобы дать тексту «дышать» и облегчить глазам читателя переход от одной строки к другой

Добавление лидинга, чтобы увеличить пространство между строками текста

Поскольку разделительные полоски были сделаны из свинца, практика добавления этого пространства получила название лидинг (от англ. Lead – свинец). Вот пример шрифта 16-pt с лидингом 4-pt, который в результате дает нам текст с комбинированной высотой строки 20pt.

Найти правильное значение лидинга было искусством. Он должен был отличаться в зависимости от размеров шрифта и длины строк. Даже работа с одинаковым размером шрифта и одинаковым количеством символов может сделать один шрифт тесным, а другой – плавающим в пространстве.

Слева один литейный завод хвастается, что их базовые линии наконец-то согласованы. Справа – анонс новой идеи: размеры шрифтов, выражены цифрами, а не произвольным набором имен. Одна из этих проблем остается нерешенной

Это была относительно простая система с четко определенными ролями и правилами. Шрифт приходил от литейного цеха в виде монолитного неизменяемого блока, а высоту строки можно было только добавить, но не уменьшить. Да, вы могли заказать встроенный шрифт с нестандартной высотой строки, но это было необычно. (Любой такой шрифт получал обескураживающее название – «шрифт-бастард», ориг. – bastard type). Ваша работа заключалась в том, чтобы сложить блоки и разместить их так, как вам хочется.

С пикселями пришли проблемы

С появлением компьютеров данный порядок был нарушен. Когда мы перешли от бумаги и металла к экранам и программному обеспечению, типографика унаследовала все, что могут предложить компьютеры, включая баги, несовместимости и обновления.

Шрифты больше не были сплошными свинцовыми блоками; вместо этого они принесли с собой наборы чисел, упакованных в файлы. Дизайнер-шрифтовик или литейщик шрифтов также должны были подготовить свои шрифты в различных форматах файлов в соответствии с требованиями ранних графических платформ – Windows, Macintosh и забытой в настоящее время OS/2. (К тому же, рендеринг шрифтов на определенной платформе иногда был странным или глючным, и шрифтолитейные цеха тоже должны были к этому приспособиться).

Конечно, не все было так ужасно. Компьютеры дали дизайнерам шрифтов, и наборщикам беспрецедентную свободу. Пиксели подвергались нескольким ограничениям металлической вселенной – слова могут перекрываться или выходить за пределы своих некогда жестких полей. Наборщик может добавить столько лидинга, сколько нужно. Кроме того, вы можете вообще убрать лидинг.

Добавление и удаление лидинга

В физическом мире текстовое поле должно иметь фактические минимальные размеры, поскольку лидинг может быть только добавлен. Но с цифровым шрифтом высота строки шрифта по умолчанию может быть установлена ​​на совершенно произвольное число. И часто она становится выше размера шрифта и более удобна для чтения (в отличие от сплошной компоновки, которая обычно кажется слишком тесной).

Четыре цифровых шрифта с размером шрифта 16pt и высотой строки 100% (по умолчанию)

Но, чтобы привыкнуть к вновь обретенным свободам потребовалось некоторое время. Ранние графические программы, такие как Photoshop или QuarkXPress, все еще использовались для проектирования бумажных проектов, где вы имели абсолютный контроль над шрифтами и могли с высокой точностью все измерять и позиционировать. В результате они руководствовались теми же принципами и тем же словарем, что и печатная типографика. Например, дизайнер, использующий Photoshop, по-прежнему должен указать шрифт 16pt, а затем добавить 4 точки для лидинга.

Окно настроек шрифта из ранних версий Photoshop и QuarkXPress. Самые внимательные могут заметить, что значения лидинга не совпадают с легендами, намекая на проблемы с выравниванием в интерфейсе в ближайшем будущем

Другие программы делали это немного по-другому. Иногда вместо лидинга они спрашивают вас о высоте линии (в данном случае 20 точек). Или вместо этого вы можете сказать: «Я хочу, чтобы высота линии составляла 100%», и это означало бы высоту линии шрифта по умолчанию, указанную дизайнером цифровых шрифтов, которая может составлять 16 точек, 20 точек или любое другое значение.

Лидинг в дизайн-программе

С распространением компьютерных экранов они стали местом назначения типографики. Вместе с этим возникли разные потребности. В частности, в дизайне пользовательского интерфейса стало гораздо важнее аккуратно центрировать текст вертикально рядом с иконкой или аватаром – проблема, которая не была столь важной в мире печати.

В то же время некоторые старые традиции исчезли. Шрифты и высота строк стали чаще выражаться в пикселях, а не точках. После исчезновения свинца слово «лидинг» постепенно заменялось более абстрактным термином «межстрочный интервал». (К счастью, никто не додумался до «пикселинга» или «электронинга»).

Все конкурирующие стандарты шрифтов тоже сошлись в одной точке. Индустрия изобрела OpenType, – единый тип шрифта, который может работать везде. Хотя это было иллюзией – внутри файла шрифта все равно будет три разных набора значений, и разные платформы и программы будут выбирать только один из этих наборов.

Шрифт P22 Johnston Underground с тремя разными наборами встроенных метрик, в зависимости от платформы

Эра интернета

Затем в 1989 году появился Интернет – и проблемы усугубились.

Люди, собирающие строительные блоки раннего Интернета, приняли два решения, которые изменили природу высоты строки. Во-первых, они распределили дополнительное пространство, которое когда-то было полосой свинца, над и под каждой строкой. Они назвали новую систему «half-leading».

Лидинг на экранах (слева) и half-leading в Интернете (справа)

Я обратился к создателям CSS, чтобы понять причину этих изменений. Они объяснили мне, что, хотя ранние предложения по созданию таблиц веб-стилей соответствовали миру печати, у них были веские причины для того, чтобы принять решение создать half-leading. А именно, у текстовых полей в Интеренете было больше обязанностей.

В мире печати или ранних программ, текстовое поле должно было содержать внутри себя только текст. Интернет просил большего. «Я знал, что half-leading не был традиционным концептом типографики», – отметил Берт Бос, работавший над CSS1 в 1995 и 1996 годах. «Но у меня возникла проблема с добавлением лидинга только под строкой, когда вы помещаете фон позади нее или границу вокруг нее».

Если бы лидинг появлялся только в нижней части такого текстового поля, он был бы слишком тяжелым и требовал дополнительной работы, по улучшению внешнего вида. Half-leading стал решением этой новой проблемы.

Другое изменение, добавленное CSS? Высота строки 100% была переопределена, как «100% размера шрифта». Ранее дизайнер шрифтов мог назначить 16-пиксельному шрифту высоту строки по умолчанию, равную 20 пикселям. Но в Интернете 100% -ая высота строки 16-пиксельного шрифта составит ровно 16 пикселей, независимо от того, что предписывал оригинальный дизайнер.

Причина этого изменения была проста: знание высоты строки шрифта по умолчанию требовало загрузки этого шрифта, что могло быть очень медленным на заре Интернета. Умножение высоты строки на размер шрифта, с другой стороны, может быть сделано немедленно. «Мы хотели сделать как можно больше вычислений, не загружая шрифт», – отметил Хокон Виум Ли, один из создателей CSS. Высота строки больше не понимала шрифт внутри. К счастью, шрифты не должны вписываться в физические рамки, так что это не было большой проблемой.

Посмотрите на разнообразие в четырех цифровых шрифтах с размером шрифта 16pt и высотой строки 100% в Интернете

Тот же шрифт, что и раньше, имел бы размер 16 пикселей, но высота строки 20 пикселей теперь будет выражаться как 125% или 1,25, поскольку 16 × 1,25 дает ровно 20. (Традиционные 100% сохранились в одном конкретном случае, как line-height: normal).

(Half-)leading может быть выражен в CSS тремя способами

Интернет также забрал часть контроля у наборщиков. То, что в эпоху печати было абсолютными правилами, теперь стало рекомендациями. Позиционировать текстовое поле именно там, где вы хотели не только стало сложнее, это также часто не поощрялось. В конце концов, веб-браузеры можно найти на совершенно разных компьютерах, каждый из которых имеет свой экран и свой набор установленных шрифтов.

Браузеры, как и платформы до них, теперь должны были взять на себя часть ответственности за рендеринг и набор шрифтов, но, как вы можете себе представить, они также имели свои собственные баги и особенности. Каждый работал немного по-своему: будь то выравнивание, округление пикселей вверх или вниз, или интерпретация различных заклинаний CSS.

Историю веб-дизайна можно рассматривать как ряд напряженных отношений между дизайнерами, которые хотят, чтобы все было расположено с максимальной точностью, и Интернетом, частично отвергающим подобный контроль. Одной из неожиданных жертв этого стала высота строки. Ранний Интернет не позволял легко вертикально центрировать текст. Буквально десятилетия шуток о том, что выравнивание текста по иконке рядом с ним было самой сложной проблемой в информатике, но высота строки обеспечивала быстрый обходной путь для ситуации, гораздо более распространенной в дизайне интерфейсов, чем в мире печати.

За несколько коротких десятилетий изобретение Тима Бернерса-Ли вышло за пределы чьего-либо воображения. Но сеть не захватила весь мир. Настольные приложения превратились в нативные приложения для iOS и Android – и они продолжали смотреть на шрифты с точки зрения печати.

Теперь на каждом компьютере были приложения и веб-сайты, и они смотрели на шрифты немного по-разному. Трудно было сказать, какой подход был более правильным, но было легко заметить, что они несовместимы.

Еще молодая цифровая типографика быстро накопила свои причуды и проблемы. В мире клавиатур есть шутка: «Почему эта клавиша расположена в таком странном месте на клавиатуре? Потому что так было на клавиатуре до этого». То же самое относится и к типографике.

Платформы и браузеры начали добавлять хаки и исключения, чтобы все выглядело так, как они делали на предыдущих популярных платформах и в браузерах, а дизайнеры шрифтов компенсировали причуды рендеринга, перемещая элементы. Самое главное: у людей формировались разные ожидания в зависимости от того, где они впервые начали взаимодействовать с типографикой.

Конечный результат? Больше не было единого восприятия шрифтов.

Изменения в Figma

Этот мир, со всеми особенностями и проблемами высоты строки, вероятно, не тот, который мы бы выбрали для наследования при запуске Figma  ;). Однако, у нас не было выбора. И, вдобавок ко всем ранее упомянутым проблемам, у Figma были свои уникальные особенности:

• люди используют Figma для проектирования на разных платформах
• люди используют Figma для проектирования для разных платформ
• люди делают все это, работая вместе (используя мультиплеер)
• Figma существует в более обширной экосистеме и должна понимать и уважать ее

Больше нет единого восприятия шрифтов … и все же Figma должна думать о шрифтах единым способом. Мы не можем по-разному рендерить шрифты на разных платформах, потому что это может создать проблемы для людей, совместно работающих над одним файлом. Мы хотели поддержать проектирование для iOS устройств в веб-браузере Chromebook или приложений Android на Mac, но нам не хотелось делать набор переключателей для интерфейса Figma под разные платформы. Нам нужно было создать удобный, функциональный интерфейс, но мы также понимали, что часто конечный результат работы в Figma находится в другом месте, например, в CSS или исходном коде.

Чтобы достичь всех своих целей, Figma должна взять на себя ответственность за все пространство – интерпретировать файлы шрифтов, принимать решения, ранее зарезервированные для платформ и браузеров, и сужать пространство дизайн-решений

Изначально Figma заимствовала правила из мира печати: межстрочный интервал добавлялся ниже, а «100%» означало «высоту строки шрифта по умолчанию». Однако со временем стало очевидно, что люди все меньше и меньше думают о шрифте или используют его подобным образом. Вместо этого большинство ожидает, что шрифты будут вести себя, как в Интернете. Наш подход к шрифтам вызывал проблемы при передаче проектов разработчикам и даже во время проектирования.

Мы слышали от многих пользователей, что подход Figma к тексту сбивает с толку, поэтому мы внимательнее к нему присмотрелись. Мы наблюдали, как люди использовали Figma для проектирования визуальных элементов и интерфейсов для всех видов платформ. Мы создали инструменты, которые помогают нам понять, как разные платформы используют текст. Мы погрузились в историю, чтобы разобраться откуда взялись различные высоты строк и интерпретации типографики.

Мы создали специальный инструмент для исследования высоты строки на разных платформах. Вы тоже можете его попробовать

И мы прошли через множество мрачных переулков типографики, мест, которые я бы не хотел, чтобы вы когда-либо посещали: жульнические шрифты, смехотворно высокие текстовые курсоры, выделения, которые накладывались или не работали.

Мастер-файл Figma со всеми нашими исследованиями по высоте строки

После всех исследований и обсуждений мы остановились на определенном наборе изменений обработки высоты строки в Figma. Это решение, которое, мы надеемся, удовлетворит ваши потребности и варианты использования, но при этом не вызовет проблем с менее популярными вариантами.

1. Распределение по высоте строки

Теперь Figma будет распределять высоту строки в текстовых полях, как в Интернете. Это должно помочь многим пользователям в решении большинства задач, а не только при проектировании для Интернета.

2. Обработка последующих строк

Тем не менее, каждая последующая строка будет добавлять лидинг сверху. Это отличается от CSS, где лидинг добавляется сверху и снизу, и отличается от предыдущего поведения Figma, когда лидинг размещается снизу. Мы полагаем, что легче контролировать текст, если дополнительный лидинг будет в одном месте, так как люди часто используют высоту строк, чтобы разделить строки текста.

3. Процент размера шрифта

Высота строки 100% теперь означает «100% размера шрифта», а не «100% высоты строки шрифта по умолчанию». Это должно упростить вычисления и соответствовать тому, как большинство людей думают об этом значении.

Текстовые поля также начинаются с автоматической высоты строки. Когда вы переключаетесь между шрифтами, мы настраиваем высоту строки в соответствии с высотой строки шрифта по умолчанию. Это облегчит изучение различных шрифтов и сделает текст в любом случае великолепным. Конечно, мы не будем этого делать, если вы укажете высоту строки в пикселях или процентах.

4. Высота строки в пикселях

Кстати, о пикселях… отныне, когда вы скажете: «Я хочу, чтобы высота строки была 20 пикселей», мы будем более настойчиво соблюдать это – даже когда Интернет не будет этого делать (высота строки в CSS на самом деле минимальная высота строки). Мы наблюдали, как люди используют определенные значения высоты строки для выравнивания, и мы хотим это учитывать.

1. ?❤️✏️

Мы также наблюдали, как люди (и мы сами) раздражаемся, когда, вставляя эмодзи, растягиваем высоту строки и нарушаем ритм текста. Теперь, если вы разбавите текст эмодзи, мы больше не будем расширять строку.

Взаимодействия между эмодзи и текстом заслуживают отдельной книги!

6. Измерение шрифта

Ранее мы интерпретировали файлы шрифтов по одному методу. Мы узнали, что этот метод приводил к тому, что некоторые шрифты отрисовывались немного выше, чем ожидали люди. Сейчас это исправлено.

7. Межбуквенный интервал

Последняя буква в строке имеет дополнительный межбуквенный интервал, Figma теперь будет игнорировать это. Это отличается от Интернета / CSS, но это должно упростить центрирование текста.

Нет единственно верного восприятия шрифтов, но мы считаем – что это лучший способ. Он должен решить больше актуальных проблем, чем наш предыдущий подход, и, насколько нам известно, не должен ничего усложнять. Теперь на панели «Код» мы выводим больше информации, которая должна помочь в переходе от проектирования к разработке.

Есть некоторые вопросы, которые мы не можем решить. Например, дизайнер-шрифтовик может решить поместить шрифт очень высоко в текстовом поле, и мы должны уважать его пожелания. Нет единого мнения, что такое на самом деле вертикальное выравнивание текста. Мир шрифтов – это мир, в котором вещи часто кажутся правильными, даже если измерения не совсем совпадают. Любой из приведенных ниже примеров можно считать выровненным по вертикали – и принимать решение должен дизайнер, а не Figma.

Как показывают эти примеры, вертикальное выравнивание может означать много разных вещей

Но в целом мы надеемся, что Figma будет делать правильные вещи чаще, чем раньше, и позволит дизайнерам быстрее принимать решения (а разработчикам лучше понимать эти решения). Я не думаю, что люди должны знать о семи нюансах, которые я только что перечислил. Цель состоит в том, чтобы рендеринг шрифта в Figma просто работал.

Мы также хотим проявлять уважение ко многим проектам, которые вы, возможно, уже создали в Figma. Вы получите только одно из вышеуказанных обновлений рендеринга текста, если создадите новое текстовое поле, но мы не будем автоматически обновлять ни одно из ваших ранее созданных текстовых полей, потому что это может изменить положение объектов в дизайне.

Вы можете обновить ранее созданные текстовые поля по желанию (либо одно за другим, либо выбрав все элементы на холсте и применив пакетное действие), и любые изменения будут обратимы.

Все ведет к этому

Недавно я присоединился к команде дизайнеров Figma, чтобы заняться вопросами верстки, и это был один из проектов, с которого я начал. Я многое узнал о размещении текста, и я почти уверен, что едва исследовал вершину айсберга.

В урбанистическом дизайне есть поговорка: «Если вы понимаете город, этот город мёртв». Жизнь вносит свои коррективы и города развиваются непредсказуемо. Можно смотреть на это, как на нечто запутанное или раздражающее, но можно также считать это красивым и очень человечным. Я часто смотрю на типографику, как на предмет бесконечной сложности, с богатой историей и смыслом. Я в восторге от всего этого, и для меня честь стать частью этого путешествия.

Мы будем продолжать работать над шрифтами Figma и улучшать их, и я надеюсь, что вы продолжите помогать нам в этом. Пишите нам в Twitter или на почту [email protected].

Скоро будут еще более интересные новости о шрифтах. Жду не дождусь, чтобы поделиться ими.

50+ лучших шрифтов мелом для фотошопа (+кириллица)

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус.

Перед тем, как перейти к рассмотрению материалов, хочется заметить, что некоторые из них изначально (в превью) могут не вызывать ощущения шрифта мела на доске. Однако если вы в качестве фона добавите подходящую текстуру, то имитацию надписи, практически невозможно будет отличить от настоящей.

Как видите, вариантов реализации текста великое множество, в частности вы смело можете использовать разные цвета для него, не обязательно белый. По стилистике решения тоже слегка отличаются — есть рукописные, жирные, строчные, заштрихованные буквы и т.п. Однако при правильной комбинации фона и шрифта мела для фотошопа сразу возникает ощущение того, что надпись сделана именно мелом, а не чем — то другим. Таков эффект его применения и восприятия. Возникающие у большинства ассоциации со школьной доской, в принципе, логичны.

Напоминаем, что скачать шрифты мелом на доске вы можете кликнув по картинке-превью, после чего попадаете на сайт-источник. А там уже ищете линк/кнопку для загрузки.

DK Crayon Crumble

Rayando

FFF Tusj

Syphon Spritz

Grutch Shaded

pencilPete

Hesster Moffett

Eraser

Chalk Line

Conte Script

PWDolphins

vtks noise

Colored Crayons

Coffee House

Denne Milk Tea

Используйте эти фонты для создания различных стилизованных текстов. Они пригодятся для оформления сайтов, праздничных надписей, открыток, баннеров или плакатов. Все зависит от воплощения ваших творческих фантазий.

Black Crayon

DJ Gross

[ank]*

PWScritch

Orange Juice

Vtks Love Love

Vintage One

WC RoughTrad Bta

Return To Sender

School Book New

Villa Didot

Tequilla Sunrise

Chalk Hand Lettering Shaded

Universal College draft

Через некоторое время после публикации, к сожалению, шрифт стал платным, но вдруг кому-то пригодится.

Sketch

Последние 3 объекта взяты с сайта Fontscafe. Там можно эти шрифты мелом скачать бесплатно и использовать в коммерческих целях, но с указанием обратной ссылки. Все материалы из статьи (как и фото, иконки) имеют авторские права, поэтому вам нужно смотреть описание или сноски на сайте-источнике. Для большинства представленных здесь фонтов допускается бесплатное применение в личных проектах. Часть из них — 100% free для любых задач.

Monster Unleashed

Smudgie Crayon

Sketch Serif

Angeline Vintage

Chalkboard by Marta van Eck

KG Second Chances

KG Ten Thousand Reasons

Appleberry

Firestarter Z

KG Broken Vessels Sketch

PWChalk

MrsKate

Film Cryptic

Lost In The Sound

DK Keswick

Кстати, многие из текущих шрифтов мелом на доске перекликаются с другими подборками для фотошопа. Например, достаточно часто встречаются так называемые Sketchy шрифты с широкими заштрихованными буквами, хватает и рукописных вариантов. Как только вы добавляете соответствующий фон зеленой или черной доски, а символам задаете белый цвет — тексты сразу вызывают нужные ощущения. Теоретически, для бэкграунда можно еще попробовать разные темные текстуры, возможно, металлические или гранжевые.

Русские шрифты мелом на доске

Традиционно с кириллицей дела обстоят не лучшим образом — по сравнению с обычными латинским вариантами данных материалов в разы меньше. Удалось найти всего две официальных ссылки где можно бесплатно скачать русский шрифт мелом для фотошопа. Если вы знаете больше, присылайте в комментариях.

LC Chalk

Schist

Опять же, если взять текстуру школьной доски и добавить один из трех вариантов ниже, то получите плюс-минус похожую по стилистике картинку.

Capture it

CrashCTT

Boyarsky Normal

Теоретически, можно также попробовать взять русские жирные шрифты и применить к ним определенные эффекты: немного потертости, наложить какую-то винтажную текстурку и т.п. Альтернативный вариант — платные русские шрифты мелом с кириллицей, например.

Vector HandDrawn Cyrillic Alphabet

Collection Sketchy Alphabets

Halloween Chalk

Back School Chalk Text

ChalkA Alphabet Title Big

Если работает над коммерческим проектом, то почему нет.

Итого. получилось найти чуть больше 50-ти шрифтов надписи мелом на доске. Их в сети, разумеется, гораздо больше — можете просмотреть сайты-архивы по типу Dafont, 1001fonts, Fontspace  и другие. Ищите по ключевику «chalk font». Присылайте интересные варианты в комментариях.

Death Metal, Futuristic and Industrial Metal TTF Бесплатные шрифты для создания логотипа группы

Загрузите бесплатное программное обеспечение TTF Metal Fonts для создания собственного логотипа группы, названия постера или принта на футболке. Все авторские оригинальные шрифты Gothic и Death Metal нарисованы вручную, шрифты Industrial и Grunge созданы в цифровом виде с помощью Photoshop. Распространение шрифтов на других веб-сайтах разрешено только при наличии ссылки на modblackmoon.com.

МБ Slavonic Minsk — Кириллический средневековый шрифт

Славянский средневековый шрифт, нарисованный от руки в восточноевропейской кириллице, подходит для групп Folk Metal. вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры. Бесплатно для личного использования, для коммерческого использования требуются кредиты. Создано: сентябрь 2010 г.

Скачать славянский кириллический шрифт Славянский Минск на daFont

MB Horror House — шрифт ужасов в стиле комиксов

Spiked очень сырой и зубчатый шрифт, вдохновленный надписями из комиксов ужасов, также может работать как шрифт Grunge. вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры. Бесплатное ПО. Кредиты приветствуются.Создано: ноябрь 2010 г.

Скачать шрифт комиксов ужасов Дом ужасов на DaFont

МБ Гравитация — Граффити Городской Шрифт

Шрифт в стиле современного искусства, вдохновленный граффити, плавные формы с прямыми углами, жирный и разборчивый. Обычно я не создаю такие вещи, но на этот раз я нарисовал это, чтобы проверить свои навыки в другом стиле и добавить немного разнообразия в мою галерею металлических шрифтов. вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры.Freeware, кредиты приветствуются. Создано: август 2010 г.

Скачать шрифт Gravitation Graffiti Гравитация на DaFont

MB Alien Report 72 — Футуристический инопланетный шрифт

Futuristic, Hi-Tech, Alien Шрифт с точками и линиями. Целью было продвижение моих разработок среди пришельцев :). Хорошо, я просто хотел разработать что-то другое, что можно было бы использовать для надписей на текстурах панели управления космическим кораблем, как шрифт Alien Writings, но разборчивый и полный индивидуальности. вкл. Расширенные латинские (английские) буквы и цифры.Freeware, кредиты приветствуются. Создано: май 2010 г.

Скачать шрифт Space Alien Отчет об инопланетянах 72 на daFont

MB Graveyard Designs — шрифт Modern Gothic, Brutal Death Metal

Brutal and Evil death Metal Шрифт с шипами и крючками, который также подходит для дизайна Black Metal Band. Разработан для использования с крупными заголовками и заголовками, так как он не очень разборчив при меньшем размере. вкл. Расширенные латинские (английские) буквы и цифры. Freeware, кредиты приветствуются. Создано: июль 2010 г.

Скачать шрифт дэт-метал Проекты кладбищ на daFont

МБ Перед Концом — Рукописный, Апокалиптический Шрифт

Рукописный поцарапанный шрифт Metalcore.Хорошо подходит, если вам нужно постапокалиптическое письмо или дизайн письма. вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры. Freeware, кредиты приветствуются. Создано: август 2010 г.

Скачать гранж металкор шрифт До конца на daFont

МБ Poisoned Type — Alien Futuristic Font

Стиль космического корабля, эрозия, шрифт Horror Alien. Лучше всего работает с эффектами жидкого типа, а не с простым монохромным цветом. вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры.Бесплатное ПО. Создано: август 2010 г.

Скачать инопланетный шрифт «Poisoned Type» Отравленный шрифт на DaFont

МБ Lords of Evil — Demonic, Devilish Black Metal Шрифт

Демонический, дьявольский шрифт из черного металла, вдохновленный классической игрой Diablo. Нарисовано карандашом. вкл. Расширенные латинские (английские) буквы и цифры. Freeware, кредиты приветствуются. Создано: март 2010 г.

Скачать шрифт Black Metal «Lords of Evil» Лорды зла на daFont

МБ Gothic Dawn — Modern Infernal Black Metal Font

Modern Gothic, шрифт Black Metal с захватывающим адским стилем, детализированный и более качественный, чем предыдущие старые дизайны.Опять как-то вдохновился логотипом игры Diablo. Ручной дизайн. вкл. Расширенные латинские (английские) буквы и цифры. Freeware, кредиты приветствуются. Создано: 2009

Скачать шрифт Black Metal «Gothic Dawn» Gothic Dawn на daFont

МБ An Old Witch — Поцарапанный шрифт Metalcore

Рукописный шрифт, стилизованный под записку или письмо старого колдуна или ведьмы, с царапинами и каракулями. Довольно разборчивый при небольшом размере, поэтому может быть полезен для оформления списков треков для металкор-групп.вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры. Бесплатное ПО. Сентябрь 2010 г.

Скачать шрифт Scratched Grunge Старая ведьма на DaFont

МБ Back For Death — шрифт Eroded Grunge Metal

Eroded Industrial, стиль шрифта Grunge с множеством мелких частиц и сколов. Имеет все неровные и гнилые края, поэтому довольно высокая детализация, но все же достаточно четкая при небольшом размере. Я сделал как прописные, так и строчные буквы. вкл. Расширенные латинские (английские), кириллические (русские) буквы и цифры.Freeware, кредиты приветствуются. Создано: январь 2010 г.

Скачать гранж треснувший шрифт Назад к смерти на daFont

Скачать Русский Шрифт

Скачать русский — 11 034 загрузки Дизайн Манфред Кляйн Футуристический Международный Простой Прохладный Чистый Создать логотип на русском языке Русский Пример Карта русских символов Добавлено 16 мая 2013 г. 11 034 загрузки Дизайн Манфреда Кляйна Похожие шрифты Инструкции по установке шрифта Возможно, вам потребуется извлечь файл .ttf из файла архива .zip перед установкой шрифта. Windows (XP/Vista/7/8/10) Щелкните правой кнопкой мыши файл .ttf и выберите «Установить». MacOS X (10.3 или выше) Дважды щелкните файл .ttf и выберите «Установить». Категории генераторов Самый популярный Анимированный Чернить Синий коричневый Сжигание Кнопка Повседневный Хром огорченный Элегантный Рельефный Огонь Веселье девчачий Глянцевый Светящийся Золото Градиент серый Зеленый Тяжелый Праздничный день Лед Средневековый апельсин Контур Розовый Простой Фиолетовый красный Закругленный Научная фантастика Скрипт Тень Блестящий Маленький Космос Блеск Трафарет Камень Триппи Валентинки белый Желтый

Семейство шрифтов Mistral — Типография

• Статья
• 13. 11.2021
• 2 минуты на чтение

Полезна ли эта страница?

Пожалуйста, оцените свой опыт

да Нет

Любая дополнительная обратная связь?

Отзыв будет отправлен в Microsoft: при нажатии кнопки отправки ваш отзыв будет использован для улучшения продуктов и услуг Microsoft.Политика конфиденциальности.

Представлять на рассмотрение

В этой статье

Обзор

В 1950-х годах на берегу Средиземного моря располагалась оливковая фабрика Fonderie Olive. Снабжение его шрифтами из студии, заполненной преданными помощниками, было Роджером Экскоффоном. Помощники были правы, чтобы быть преданными; заполненное им творческое пространство остается пустым и по сей день.Но среди множества лиц, вышедших из мастерской Excoffon, были семейство Antique Olive и Mistral, которым, вероятно, никогда не удастся успешно подражать. Какой лучший отзыв может быть у дизайнера? Mistral был мастерством в изготовлении металлических шрифтов, потому что этот, казалось бы, случайный шрифт соединился безупречно (хотя неровный контур помогает замаскировать соединения). Теперь он так же хорошо выглядит в электронном виде.

Имя файла	Мистраль.ттф
Типы и веса	Мистраль
Дизайнеры	Роджер Экскоффон, 1953 г.
Авторское право	© Авторские права принадлежат URW, 1992 г. Частично © Microsoft Corp., 1992 г. Все права защищены.
Поставщик шрифтов	Литейный завод типа URW
Теги сценария	Н/Д
Кодовые страницы	1252 Латиница 1 1250 Латиница 2: Восточная Европа 1251 Кириллица 1253 Греческий 1254 Турецкий 1257 Windows Baltic Mac Roman Набор символов Macintosh (US Roman) 863 MS-DOS Канадский французский 861 MS-DOS Исландский 860 MS-DOS Португальский 857 IBM Турецкий 855 IBM Кириллица; преимущественно русский 852 латиница 2 775 MS-DOS Baltic 737 греческий; прежний 437 G 850 WE/Latin 1 437 US
Фиксированный шаг	Ложь

Информация о лицензировании и распространении

• Часто задаваемые вопросы о распространении шрифтов для Windows
• Лицензия на шрифты Microsoft для предприятий, веб-разработчиков, для распространения аппаратного и программного обеспечения или установки на сервер

Продукты, поставляющие этот шрифт

Этот шрифт доступен в приложениях Office. Для получения дополнительной информации посетите эту страницу.

Примеры исполнения и веса

Мистраль

Полное руководство по сочетанию бесплатных шрифтов — более 180 примеров (плюс шаблоны)

Это исчерпывающее бесплатное руководство по сочетанию шрифтов взорвет ваш любящий типографику ум.

Когда дело доходит до визуального контента, правильный шрифт может создать или разрушить дизайн. Сделайте все правильно, и вы получите выигрышный дизайн.

Ошибетесь, и у вас будет что-то, на что просто не просто положить глаз. В этом посте мы покажем вам, как создать пару шрифтов — с более чем 180 бесплатными примерами шрифтов ПЛЮС шаблонами.

Что за шрифт такой сложный в парном шрифте?

Выбор шрифта может быть чертовски сложным, а поиск идеального соответствия может показаться весьма неуловимым при таком большом выборе.

Самостоятельное сопряжение шрифтов может быть проблематичным. Трудно не только сочетание шрифтов.Вы также должны решить, будут ли они использоваться в заголовках, подзаголовках, основном шрифте и т. д. на всем протяжении иерархии текста.

И поиск идеальной комбинации шрифтов может буквально отправить вас по кругу по всему Интернету. Не тратьте часы на просмотр примеров дизайна. Вместо этого используйте это руководство!

Бесплатные шрифты и где их найти!

Мы включили более 180 примеров бесплатных комбинаций шрифтов в это Полное руководство по сочетанию шрифтов, включая бесплатные шаблоны шрифтов, чтобы вы могли сразу приступить к разработке дизайна.

Все шрифты в этом руководстве включены (бесплатно) из нескольких мест, но в первую очередь из этих двух:

1. Выбор шрифтов Easil — Мы гордимся тем, что имеем один из лучших наборов шрифтов в любом инструменте дизайна, прямо в Easyl. Все шрифты, которые вы видите в Easil, можно использовать в ваших проектах Easil без дополнительной оплаты.
2. Шрифты Google — Google — это больше, чем просто большая старая поисковая система, она предлагает огромное количество бесплатных шрифтов для использования в любом веб-проекте или дизайн-проекте. шрифта Google могут быть загружены в вашу учетную запись Easil, если вы используете учетную запись Plus или выше.

ГОРЯЧИЙ СОВЕТ:  Если вы не можете найти отличные пары шрифтов Google, попробуйте Fontpair.co. Это удобный ресурс для поиска лучших пар шрифтов Google.

Вот краткий обзор того, что будет в этом посте: 

Советы по сочетанию шрифтов:

Найти идеальный шрифт не невозможно. Просто следуйте нескольким рекомендациям:

• Контрастные шрифты с засечками и шрифты без засечек.Шрифты с засечками имеют небольшие декоративные линии или украшения на концах символов, а шрифты без засечек не содержат декоративных линий. Классический пример шрифта с засечками — Times Roman, а пример шрифта без засечек — Helvetica.
• Заголовок и основной шрифт. Желательно выбрать шрифт без засечек для заголовка и шрифт с засечками для основного текста. Это сопряжение работает, потому что есть высокая контрастность. Это также хорошее сочетание классики и модерна. Начните с предпочитаемого заголовка, а затем соедините его с несколькими шрифтами основного текста, чтобы увидеть, что работает лучше всего.
• Подумайте об индивидуальности шрифта . Подумайте, какого настроения вы хотите достичь с помощью финального проекта. Если это официальное событие или приглашение, то подойдут раскрученные, причудливые шрифты. Но они не будут работать для объявления о продаже, когда вы хотите оказать влияние. Вместо этого выберите жирный шрифт.
• Убедитесь, что у вас есть все элементы. Перед выбором шрифта убедитесь, что все буквы и символы, которые вы хотите использовать, соответствуют этому шрифту, а также выбранному вами языку.
• Проверить разборчивость. Посмотрите на свой выбор шрифта с разного расстояния и в разных размерах. Являются ли они разборчивыми и легко читаемыми при использовании по отдельности и в паре?
• Всегда проверяйте лицензии   – лицензии могут меняться, поэтому всегда проверяйте условия лицензии каждого шрифта при его загрузке (или используйте шрифт в Easil, где он одобрен и готов к работе).
• Вдохновляйтесь тем, что работает. Посмотрите на различные комбинации шрифтов, которые вы видите в шаблонах Easil и в этой статье.Дизайнеры тщательно отобрали эти комбинации, так что вы знаете, что они уже работают!

Полный список сочетаний бесплатных шрифтов (+ примеры и шаблоны)

Вот наш полный список удивительных сочетаний шрифтов. Вы можете легко просмотреть, где доступен каждый шрифт (например, Easil или Google Fonts), а также с какими другими шрифтами он идеально сочетается. Наслаждаться!

ABRIL FATFACE

Abril Fat Face — это шрифт Display Serif от TypeTogether. Он вдохновлен элегантными шрифтами заголовков, которые можно найти на рекламных плакатах Британии и Франции XIX века.Он доступен на Easil или в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Roboto Regular или Raleway.

Создайте с помощью этого шаблона в Easil.

---

ALEGREYA SC

Этот шрифт с заглавными буквами и засечками был разработан специально для литературы. Если вы хотите продемонстрировать слова и текст, используйте этот шрифт. Создано Хуаном Пабло дель Пераль. Alegreya SC доступен на Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing:   Освальд и Лато.

Создайте с помощью этого шаблона в Easil.

---

ALEX BRUSH

Alex Brush — великолепный шрифт Brush Script от TypeSETit. Доступно на Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Roboto Regular и PT Sans.

Создайте с помощью этого бесплатного шаблона шрифта в Easil.

---

ALFA SLAB ONE

Alfa Slab One — полужирный дисплейный шрифт от JM Sole. Это Slab Serif, у него экстремальный вес стержня, большие засечки, и он отлично подходит для заголовков.Найдите этот крупный шрифт с засечками прямо в Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Montserrat и Roboto

Создайте с помощью этого бесплатного шаблона шрифта в Easil.

---

ALLAN

Рукописный шрифт от Антона Коовита, это шрифт signpainter. Аллан доступен на Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Lato и Raleway

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

AMATIC

Простой и эффективный шрифт для рисования от руки. Amatic — идеальный дисплейный шрифт обычного веса.Создано Верноном Адамсом. Доступно на Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Josefin Slab и Open Sans Condensed

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

ANTON

Большой, жирный, массивный дисплейный шрифт от Вернона Адамса. Доступно на Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Roboto и Playfair Display

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

ARIZONIA

Arizonia — шрифт для рисования вывесок от TypeSETit. Забавный факт: на самом деле он был вдохновлен плавным шрифтом, созданным кистью из верблюжьей шерсти художника-художника! Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald and Josefin Slab.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ARVO

Arvo — это шрифт с засечками, идеально подходящий для заголовков и отображения, от Антона Коовита. Доступно на Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Лато и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ARCHIVO NARROW

Шрифт Archivo Narrow — это шрифт без засечек, доступный в полужирном, обычном и курсивном вариантах. Он создан на основе шрифта Chivo от Omnibus-Type для тех из вас, кто любит типографику. Доступно для использования в Easil или загрузки из Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Roboto и Oswald

(…судя по шрифтам, мы должны спросить: есть ли что-нибудь, с чем Roboto не сочетается?)

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil .

---

BALOO TAMMA

Baloo Tamma — смелый, тяжелый, но очень дерзкий и игривый шрифт от Ek Type. Доступно для использования в Easil или загрузки из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Лато и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BANGERS

Если вы давно любите комиксы, то этот шрифт вам понравится. Это шрифт для заголовков в стиле комиксов от Вернона Адамса, который идет Boom! Пау! Бам! Bangers можно использовать в Easil или загрузить с Google Fonts.a

Идеальное сочетание шрифтов: Освальд и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BARRIO

Теплый, веселый и оживленный район Barrio идеально подходит для веселого проекта. Шрифт Barrio с разным весом символов подходит для заголовков и отображения. Он создан Omnibus-Type. Доступен для использования в ваших проектах DIY в Easil или для загрузки шрифта из Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Cutive Mono и Caveat Regular.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BELLA SCRIPT

Идеально подходит для свадебных приглашений и графических цитат. Романтический, плавный шрифт Bella. Он доступен на Easil или при покупке у создателя Joel Maker на Creative Market.

Идеальное сочетание шрифтов: Abril Fat Face, Work Sans и Roboto Condensed.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BENTHAM

Bentham вдохновлен картами, надгробиями и табличками машиностроителей 19-го века – классический, плавный и легко читаемый! Доступен для использования в ваших проектах DIY в Easil или для загрузки шрифта из Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Lato и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BERKSHIRE SWASH

Созданный компанией Astigmatic шрифт Berkshire Swash женственный, но смелый. Его можно использовать в своих проектах «сделай сам» в Easil или загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Рейлуэй и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BEVAN

Bevan — это шрифт Slab Serif, который идеально подходит для заголовков и отображения, от Вернона Адамса.Он доступен для ваших дизайнов «сделай сам» в Easil, или вы можете скачать шрифт прямо сейчас с Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Освальд и Лато.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BIORHYME EXPANDED

Bio Rhyme представляет собой сверхширокий «расширенный» шрифт, доступный в обычном и полужирном вариантах. Созданный Aoife Mooney, он отлично подходит для заголовков и отображения. Загрузите его прямо сейчас в Easil или загрузите шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Монтсеррат и Лато.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BITTER

Bitter — современный шрифт с засечками от Huerta Tipográfica. Вы можете начать использовать его в Easil прямо сейчас или загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Source Sans Pro и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BLACK DIAMOND

Современный модный шрифт Black Diamond — грубый и резкий.Доступно на Easil или куплено у Сэма Парретта.

Идеально сочетается с:  Montserrat Bold и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BLACK OPS ONE

Крупный трафаретный шрифт; Black Ops One подходит для заголовков и отображения от Джеймса Гришабера. Вы можете начать использовать его прямо сейчас в Easil или загрузить шрифт из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Lobster.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BLACKOUT 2AM

Шрифт BlackOut 2am, созданный Тайлером Финком, представляет собой вывернутый заблокированный шрифт, подходящий для постеров и дисплеев. Доступно в Font Squirrel.

Идеальное сочетание шрифтов: Raleway Extra Bold и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BLACKOUT MIDNIGHT

Blackout Midnight, также созданный Тайлером Финком, представляет собой шрифт без засечек только в верхнем регистре со сплошными счетчиками.Доступен в Font Squirrel и готов к использованию на Easil.

Идеально сочетается с:  Oswald Bold и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BREE SERIF

Bree Serif — универсальный шрифт с засечками, который хорошо подходит для редакционных статей. Его нелегко прочитать из заголовка, чтобы скопировать, и он доступен в Type Together. Вы можете начать использовать его прямо сейчас в Easil или загрузить шрифт из Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Lato и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BRUSHER

Brusher — это толстый современный шрифт кисти от Влада Кристи и Рауля Тачу. Он работает рука об руку с контрастными шрифтами, такими как Monsterrat или Open Sans. Создано Владом Кристеа и Раулем Тачу, оно доступно у хороших людей на Behance.

Perfect Font Pairing: Montserrat или Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

Банджи

Банджи подходит для заголовков и дисплеев от Дэвида Джонатана Росса.Он смелый и бесшовный, используется ли он в горизонтальной линии или даже в вертикальной. Отлично подходит для городских вывесок. Доступно в Easil или загружено из Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Монтсеррат и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

BUNGEE SHADE

Этот контурный шрифт со встроенным контуром хорошо подходит для заголовков и отображения. Созданный Джонатаном Россом, он состоит из теней и линий, придающих уникальность жирным заголовкам.Доступно сейчас в Easil или для загрузки из Google Fonts.

Bungee Shade лучше всего работает с:  Monoton и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CABIN SKETCH

Cabin Sketch — нарисованный от руки эскизный шрифт с грубой незавершенной текстурой. Похоже, что это прямо из учебника и доступно в Bold и Regular. Он подходит для заголовков и отображения и создан Impallari Type. Доступно сейчас в Easil или для загрузки из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Pacifico.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CARDO

Созданный для ученых Дэвидом Перри, Cardo представляет собой научный шрифт в готическом стиле с характерными формами и линиями. Идеально подходит для академических кругов, он доступен в версиях Bold и Italic. Доступно сейчас в Easil или для загрузки из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CAVEAT BRUSH

Повседневная ручная кисть Caveat Brush — это шрифт с естественной кистью, который представляет собой золотую середину между почерком и мазками кисти. Это отлично подходит для тех неофициальных случаев и приглашений. Созданная Impallari Type, Caveat Brush доступна в селекторе шрифтов в Easil или вы можете загрузить ее из Google Fonts.

Perfectly Paris with:   Montserrat and Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CEDARVILLE CURSIVE

Аутентичный, простой рукописный шрифт от Kimberly Geswein. Если вы ищете рукописный шрифт, это самый подходящий вариант — несовершенный и забавный.Cedarville Cursive теперь доступен в Easil, или вы можете загрузить его из Google Fonts.

Курсив Cedarville лучше всего сочетается с:   Raleway and Dancing Script.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CHELSEA MARKET

Chelsea Market — смелый, но игривый и причудливый богемный повседневный шрифт. Компания Tart Workshop предоставила его в свободный доступ. Найдите его сейчас в Easil или загрузите из Google Fonts , если вам нужен необычный и нетрадиционный шрифт.

Идеально сочетается с: EB Garamond и Josefin Slab.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CHEWY

Ищете вкусный, непринужденный шрифт, в который можно вонзить зубы? Чуи идеален. Он игривый, детский и причудливый, и все загружено и готово к работе на Easil, или вы можете загрузить его из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Playfair Display и Lato (и Donuts).

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

CHIVO

Chivo — это шрифт без засечек, позволяющий легко переключаться между обычным текстом и заголовками, выделенными черным или жирным шрифтом. Он элегантный и идеально подходит для сдержанного легкого чтения. Chivo доступен в обычных и черных гирях, подходящих для демонстрации и копирования, от Omnibus-Type. Используйте его прямо сейчас на Easil или загрузите его из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CINZEL

Традиционный строгий шрифт Cinzel имеет потрясающие современные линии и может быть жирным, черным или обычным шрифтом. Созданный Натанаэлем Гамой, Cinzel уже готов для вас в Easil, или вы можете загрузить его из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Playfair Display и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CLICKER SCRIPT

Clicker Script предоставлен вам компанией Astigmatic. Это изогнутый (и несколько яркий) рукописный шрифт.Если вы ищете фирменный стиль для своих заголовков, это отличный шрифт для использования. Он уже готов и ждет вас в Easil или вы также можете найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Raleway и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

КОДА

Модерн. Практичный. Шрифт, который очень универсален и производит впечатление как в обычной, так и в полужирной формах. Созданный Верноном Адамсом, вы можете найти Coda в Easil или готовый к загрузке из Google Fonts.

Идеально сочетается с : Лато и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CODYSTAR

Ярко сверкающий и готовый привлечь внимание темных тонов или угрюмого фона, Codystar — это огни большого города или звездные ночи. Созданный Neapolitan, вы можете найти Codystar мерцающим и готовым к использованию для ваших проектов в Easil или доступным для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Montserrat и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CONCERT ONE

Красивый округлый шрифт с идеальными пропорциями. Шрифт Concert One был тщательно разработан экспертом по шрифтам Джоном Калласом. Нужен ли он вам для заголовков или в качестве шрифта для отображения, Concert One заставит ваш проект петь (как концерт) — он готов для любых целей, но поразительно уникален. И да, он готов к использованию в Easil или доступен для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ПЕЧЕНЬЕ

Ах, Печенька, такая сладкая и вкусная. Этот рукописный шрифт был создан дизайнером шрифтов Аней Крук по безошибочному рецепту, который идеально подходит для любого проекта. Особенно, если ваш проект заслуживает шрифта кисти, основанного на истинном чистописании. Cookie готов добавить изюминку вашим дизайнам в Easil или доступен для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Raleway и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ПОКРЫТЫЙ ВАШЕЙ ГРАССИЕЙ

Вы не сможете пройти мимо Ubuntu в поисках великолепного непринужденного рукописного шрифта. Совершенно ошибочный, как и наш неровный, но привлекательный и читаемый почерк. Созданный Кимберли Гесвейн шрифт Covered By Your Grace готов к использованию в Easil или доступен для бесплатной загрузки в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Ubuntu и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CREEPSTER

Нужен жуткий шрифт, идеально подходящий для Хэллоуина и других ваших леденящих кровь проектов? Леденящий кровь Creepster — идеальный пугающий шрифт для нужд вашего проекта. Этот жуткий шрифт, предоставленный нам Sideshow, теперь доступен для ваших жутких творений в Easil или готов к загрузке в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Arvo и Source Sans Pro.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CRETE ROUND

Теплый сплошной шрифт с засечками, представленный нам компанией TypeTogether, Crete Round идеально подходит для заголовков, демонстрации, набора копий и #AllTheThings. Идеально подходит для корпоративных проектов, он заблокирован и загружается. Доступен сейчас в Easil для удобства дизайна или готов к загрузке из Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

CUTIVE MONO

Представьте себе винтажную пишущую машинку и классические шрифты (и звук щелкающих клавиш). Это Cutive Mono. Это классический веб-шрифт, подходящий для копирования в заголовки. Cutive Mono, разработанный Верноном Адамсом, готов к использованию в селекторе шрифтов Easil, а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

DAMION

Damion — это обычный шрифт, идеально подходящий для современных веб-страниц.Этот красивый шрифт, созданный Верноном Адамсом, можно найти в селекторе шрифтов Easil, и он доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Лато и Освальдом.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

DANCING SCRIPT

Dancing Script — женский рукописный рукописный шрифт, разработанный компанией Impallari Type. Этот живой повседневный рукописный шрифт доступен и готов к использованию в Easil, а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Лато и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

DENK ONE

Denk One — забавный среднеконтрастный дисплейный шрифт без засечек, который хорошо подходит для заголовков и отображения. Созданный Sorkin Type, он готов к использованию в Easil в селекторе шрифтов, а также доступен в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Creepster и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

DIPLOMATA

Diplomatica — это внушительный шрифт, вдохновленный старыми шрифтами для высокой печати. Используйте этот детализированный широкий шрифт, чтобы привлечь внимание в заголовках и на дисплее или там, где вам нужно продемонстрировать короткие престижные фрагменты текста. Созданный Эдуардо Тунни, он доступен в Easil прямо сейчас в нашем селекторе шрифтов, а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Мерриуэзер и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

DORSA

Dorsa — это высокий властный шрифт сжатого заголовка. Классическая с архитектурной точки зрения Дорса отлично подходит для заголовков и выставок, привезенных вам из Сантьяго Ороско. Найдите и используйте его в Easil прямо сейчас (в нашем селекторе шрифтов), а также бесплатно в Google Fonts.

---

DOSIS

Знакомьтесь, Dosis.Этот округлый шрифт без засечек подходит для заголовков и отображения от Impallari Type. Получите доступ к Dosis в Easil прямо сейчас для своих проектов (в нашем селекторе шрифтов), а также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Oswald and Lato

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

DROID SERIF

Droid Serif — это современное семейство шрифтов с засечками, подходящее для заголовков и отображения, от Стива Маттесона. Он немного сжат, чтобы максимально увеличить объем текста на маленьких экранах, но предназначен для удобного чтения.Его можно загрузить с сайта 1001Fonts.com.

Идеально сочетается с:   Work Sans и Roboto Light.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ECONOMICA

Дизайнер шрифтов Висенте Ламонака (Vicente Lamónaca) вдохновил на создание Economica необходимость экономить место для публикации текста без потери высоты. Другими словами, вы можете использовать его в небольших помещениях, не ухудшая удобочитаемости!

Используйте этот очень сжатый шрифт в селекторе шрифтов Easil прямо сейчас.Он также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

EDO

Edo — это свободный шрифт кисти (все заглавные буквы), разработанный Виком Фигером с использованием толстого перманентного маркера с плоской головкой! Загрузите свою копию с сайта Font Squirrel.

Идеально сочетается с: Raleway Extra Bold и PT Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

EL MESSIRI

Если вы ищете современный арабский шрифт, El Messeiri — это то, что вам нужно. Этот шрифт без засечек доступен как полужирный, так и обычный. El Messiri можно найти в селекторе шрифтов Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Ubuntu и Open Sans Condensed.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ENGLEBERT

Englebert был создан Astigmatic, вдохновленным титульным экраном фильма 1930-х годов Der blue Engel, с Марлен Дитрих в главной роли.Повседневный. Игривый. Привлекает внимание. Englebert можно найти в селекторе шрифтов Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Лато и Освальдом.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ERICA ONE

Erica One, созданный Мигелем Эрнандесом, — роскошный шрифт, идеально подходящий для заголовков. Он доступен в Google Fonts или доступен в Easil или Google Fonts. Используйте этот очень сжатый шрифт в селекторе шрифтов Easil прямо сейчас.Он также доступен бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Raleway и Quicksand.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

СЦЕНАРИЙ EUPHORIA

Ищете неформальный тип сценария? Вы нашли это с Euphoria Script. Это непринужденный, игривый неформальный сценарий, созданный Сабриной Мариэлой Лопес. Доступно в готовом виде в Easil или через Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Raleway и Quicksand.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

EWERT

Ewert — это орнаментальный шрифт с деревянными засечками, разработанный Йоханом Калласом и Михкелем Виркусом. Он готов к использованию в Easil или через Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Open Sans и Kaushun Script

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

FJALLA ONE

Fjalla One — это шрифт без засечек, который подходит для различных размеров. Этот шрифт, разработанный Sorkin Type, можно найти в Easil или через Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Лато и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

FLAVORS

Flavors — это декоративный, забавный рукописный новый шрифт. Разработанный Sideshow, вы найдете Flavors в Easil или через Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Codystar и Lobster.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

FREDERICKA THE GREAT

Fredericka the Great — это забавный нарисованный вручную шрифт с засечками.Этот шрифт, разработанный Crystal Kluge of Tart Workshop, можно прямо сейчас начать использовать в Easil или найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Amatic SC и Oswald.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

FREDOKA ONE

Fredoka One — крупный, забавный шрифт, идеально подходящий для заголовков. Созданный Миленой Брандао, вы можете начать работать с Fredoka One в Easil прямо сейчас или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Raleway и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

FUGAZ ONE

Fugaz One — это курсивный шрифт без засечек с геометрическими элементами. Вдохновленный курсивом, Fugaz — очень динамичный, мощный шрифт для заголовков или отображения. Начните использовать Fugaz One прямо сейчас в Easil или найдите его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Montserrat и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

GERMANIA ONE

Как следует из названия, Germania One привнесет в ваш проект историческую немецкую типографику.Это смесь старого и нового. Разработано Джоном Варгасом Белтраном, Германия. Один можно использовать прямо в Easil с помощью нашего селектора шрифтов или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:   Denk One и Monoton.

 

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

РУКА ГОЧИ

Рука Гочи представляет собой интерпретацию почерка девочки-подростка. Он больше похож на почерк обычного человека, чем на почерк каллиграфа, и этот шрифт хорошо работает на экране даже в небольших размерах.Gochi Hand, разработанный Huerta Tipográfica, можно использовать прямо в Easil или найти бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Монтсеррат и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

GRADUATE

Graduate — это стиль американского колледжа. Это печатные буквы в стиле колледжа, подобные тем, что используются в каждом кампусе в Соединенных Штатах. Шрифт Graduate, разработанный Эдуардо Тунни, представляет собой шрифт Easil, готовый к использованию в Easil, или вы можете найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Montserrat и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

GRAND HOTEL

Гранд-отель вдохновлен титульным экраном фильма 1937 года «Кафе Метрополь» с Тайроном Пауэром в главной роли. Созданный Astigmatic, это сжатый, вертикальный шрифт в классическом стиле. Grand Hotel – это Easil шрифт, готовый придать стиль любому проекту. Его также можно бесплатно найти в Google Fonts

. Идеально сочетается с:  Oswald и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

GRAVITAS ONE

Gravitas One — это тяжелый жирный шрифт, напоминающий тяжелый рекламный шрифт, который был популярен во время промышленной революции в Англии. Он сильный, привлекающий внимание и хорошо работает в больших размерах. Gravitas One — один из наших любимых шрифтов Easil, поэтому вы можете начать использовать его прямо сейчас или найти бесплатно в Google Fonts.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

GREAT VIBES

Great Vibes — это красивый плавный связный рукописный шрифт, созданный TypeSETi. Начните использовать его для элегантных творений прямо сейчас! Это бесплатный Easil шрифт, готовый придать стиль любому проекту. Вы также можете найти его бесплатно в Google Fonts.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

HALANT

Halant — красивый шрифт с засечками и многоязычный шрифт с открытым исходным кодом, разработанный Indian Type Foundry.Используйте его в Easil или бесплатно найдите в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

HAMMERSMITH ONE

Hammersmith One — это низкоконтрастный шрифт без засечек, напоминающий буквы ручной работы, написанные кистью. Разработанный Sorkin Type, он может быть адаптирован для веб-типа и хорошо работает даже в небольших размерах. Как Хаммерсмит Один? Получите к нему доступ прямо сейчас как Easil шрифт или найдите его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ДОМАШНЕЕ ЯБЛОКО

Домашнее Яблоко… мммммм, у тебя уже текут слюни при мысли об этом шрифте? Это рукописный шрифт, который на вкус и ощущается почти так же, как ваша бабушка на кухне печет теплый домашний яблочный пирог. Созданный Font Diner, он может быть адаптирован для веб-типа и хорошо работает даже в небольших размерах. Как Хаммерсмит Один? Создавайте восхитительные дизайны с помощью этого шрифта яблочного пирога. Да, его можно найти в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

---

IM FELL GREAT PRIMER

IM Fell Great Primer – это шрифт с засечками в деревенском стиле с элементами римского стиля, разработанный Иджино Марини. Используйте его прямо сейчас в качестве шрифта Easil или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Lato и PT Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

JOSEPHIN SANS

У Josephin Sans есть ощущение ретро, ​​почти ар-деко. Он геометрический, элегантный и отлично подходит для заголовков.Этот шрифт, созданный Сантьяго Ороско, можно использовать в гораздо больших размерах. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

JOSEFIN SLAB

Josephin Slab является продолжением Josefin Sans, развивая Josefin Sans в скандинавском стиле и вдохновленный тенденцией 1930-х годов к геометрическим шрифтам. Это шрифт с засечками в винтажном стиле, который также подходит для больших размеров.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Oswald и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

JUST ONOTHER HAND

Just Another Hand — это немного больше, чем просто еще один рукописный шрифт. Этот узкий рукописный шрифт, нарисованный кистью, вызывает ностальгию и вдохновлен школьным почерком создателей. От команды Astigmatic вы можете найти «Just Another Hand» в Easil в нашем селекторе шрифтов или получить к нему бесплатный доступ в любое время в Google Fonts.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ПРОСТО Я СНОВА ЗДЕСЬ

«Просто я снова здесь внизу» создана Кимберли Гесвейн. Если вы ищете «грязный» рукописный шрифт, это может быть то, что вам нужно! В нем смешанные заглавные буквы и неровности, поэтому, если вы ищете несовершенный и забавный шрифт, проверьте его в Easil. Он также доступен бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Open Sans и Pacifico.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

KHAND

Khand — это компактный, но динамичный монолинейный шрифт обычного и жирного шрифтов. – идеально подходит для отображения типографики и предназначен для использования в заголовках. Созданный Indian Type Foundry, вы можете найти его в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roberto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

KNEWAVE

Этот смелый раскрашенный шрифт был создан Тайлером Финком.Это шрифт кисти, выделенный курсивом, и он идеально подходит, если вы хотите, чтобы ваш проект был рукописным. Он доступен в Easil и Google Fonts бесплатно.

Идеально сочетается с: Roboto и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

KRISTI

Kristi — это каллиграфический шрифт, вдохновленный старыми канцелярскими шрифтами. Он сделан с помощью обычного фломастера и отражает смелые и быстрые движения, которые мы делаем, когда пишем. Он высокий с тонкими вертикальными линиями, поэтому идеально подходит для заголовков и текста большого размера.Его также можно использовать для логотипа или заголовков.

Kristi был разработан Биргит Пулк, графическим дизайнером из Эстонии. Забавный факт: Кристи — обычное эстонское женское имя. Вы можете найти Kristi (шрифт) в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

KUMAR ONE

Kumar One — это шрифт с засечками с темными и высококонтрастными буквами.Создан литейным заводом Indian Type Foundry. Найдите его в Easil (обычный) в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с: Roboto и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

KUMAR ONE OUTLINE

Kumar One Outline, как и Kumar One, также представляет собой Display Serif в стиле контура. Этот вертикальный контрастный дизайн был создан компанией Indian Type Foundry. Вы можете использовать Kuma One Outline прямо сейчас в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Lato и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LATO

Вы видели, что Лато довольно много упоминал в этом посте. Популярный шрифт, он хорошо сочетается со многими другими шрифтами. Это шрифт без засечек — гладкий, классический и теплый… возможно, потому, что он был разработан летом 2010 года варшавским дизайнером Лукашем Дзеджичем. И потому что «Лато» в переводе с польского означает «Лето». Так… тепло! Лато — популярный вариант в Easil и его также можно найти в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Oswald и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LEAGUE SCRIPT

League Script — это современный рукописный шрифт, вдохновленный рукописными письмами (и любовными записками!). По словам создателя, Хейли Файдж, это «кокетливый» или кокетливый рукописный шрифт. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Лато и Лорой.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LECKERLI ONE

Leckerli One создан для удовольствия! У него неправильная форма кисти с множеством забавных петель и приятный характер.Это полезно для заголовков и коротких текстов. Созданный Гезин Тодт, вы можете найти Leckerli One прямо сейчас в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Ubunto и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ЛЕКТОН

Любите ли вы старые ретро-пишущие машинки так, как мы в Easil? Тогда вам понравится этот шрифт. Лектон вдохновлен старыми шрифтами, не компьютерными, а оригинальной пишущей машинкой.В частности, он вдохновлен шрифтами, используемыми на пишущих машинках Olivetti.

Созданная ISIA Urbino в Италии, она полностью соответствует итальянскому стилю пишущей машинки. Найдите его в Easil ready, чтобы приступить к разработке, или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Pacifico и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LIBRE BASKERVILLE

Libre Baskerville — это веб-шрифт с римскими засечками, оптимизированный для основного текста на экране.Созданный компанией Impallari Type, он выпускается в вариантах Regular, Regular Italic и Bold. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Освальдом и Робото.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LILYSCRIPT ONE

Ищете игривый шрифт? Лилискрипт это. Созданный Джулией Петретта, этот прочный экранный шрифт имеет игривую яркую текстуру и идеально подходит для крупноформатных надписей.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Arvo и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ОСВЕЩЕНИЕ

Неон. Ретро. Арт-деко. Многое приходит на ум, когда вы видите шрифт Limelight. Это классический высококонтрастный геометрический шрифт без засечек в стиле ар-деко (скажите это в 5 раз быстрее!). Вдумайтесь: театр, 1920-е, Голливуд — все прекрасно передано этим шрифтом.

Создано Sorkin Type. Вы можете найти Limelight в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Лато и Жозефин Санс.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LOBSTER

Lobster — прекрасный смелый шрифт с сокращенным шрифтом в ретро-стиле, который стал чрезвычайно популярным в последние годы. Настолько, что он рисковал быть чрезмерным, но в правильном проекте он все еще может сиять.Созданный Impallari Type (Cyreal), вы можете использовать Lobster сейчас в Easil или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LONDRINA SHADOW

Шрифт Londrina Shadow — это тип дисплея, неформальный шрифт, созданный в стиле плаката. Работа Марсело Магальяйнса, теперь вы можете найти ее в Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LONDRINA SKETCH

Londrina Sketch сочетается с другими элементами семейства Londrina для создания эффекта, такими как Londrina Shadow и Londrina Solid. Также создан Марсело Магальяйнсом. Найдите их как в Easil в нашем селекторе шрифтов, так и бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LONDRINA SOLID

в сочетании с Londrina Shadow и Londrina Solid для создания эффекта (оба также доступны в Easil).Созданный Marcelo Magalhães, это еще один неформальный тип отображения в стиле плаката. Вдохновленный улицами Сан-Паулу, Бразилия. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LORA

Lora — это хорошо сбалансированный современный шрифт с засечками, уходящий корнями в традиционную каллиграфию. Как текстовый шрифт с умеренным контрастом, он хорошо подходит для основного текста.Созданный Cyreal, вы найдете Lora, ожидающую вас в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LOVE YA KA SITER

Этот рукописный шрифт с засечками символизирует любовь и веселье. Созданный Кимберли Гесвейн в честь связи со своей старшей сестрой Эмили, вы можете найти «Love Ya Like A Sister» в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ЛЮБИМАЯ КОРОЛЕМ

Любимая королем — это тощий рукописный шрифт, также созданный Кимберли Гесвейн. Найдите его в Easil и бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LUCKIEST GUY

Если вы ищете забавный тяжелый шрифт для заголовков и заголовков, тогда Luckiest Guy — ваш выбор.Этот шрифт без засечек был вдохновлен рекламными объявлениями 1960-х годов и имеет нестандартное ощущение рукописного письма. Созданный Astigmatic, вы можете использовать Luckiest Guy прямо сейчас в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

LUNA

Повседневный и забавный, Luna — это рукописный маркерный шрифт, который подходит как для маленьких, так и для больших размеров. Загрузите свою копию Luna с сайта DaFont.

Идеально сочетается с:  Arvo и Work Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MAIDEN ORANGE

Maiden Orange — легкий, праздничный шрифт с засечками, снова вдохновленный рекламой нашего прошлого — в данном случае рекламой 150-х годов. Созданный Astigmatic, он необычен и удобен и отлично подходит для проектов, ориентированных на детей, или для чего-либо ретро и веселья. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans Condensed и Lato..

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MAVEN PRO

Maven Pro — это шрифт с засечками с уникальной кривизной и плавным ритмом, сочетающий стили многих шрифтов. Доступно в Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MEDDON

Meddon — это рукописный шрифт, вдохновленный рукописным шрифтом юридических документов 18-го века.Мазки, похожие на кисть, были созданы Верноном Адамсом. Найдите его в селекторе шрифтов Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MEDULA ONE

Medula One — футуристический линейный шрифт без засечек. Этот дружественный шрифт, созданный Latino Type, отлично подходит для демонстрации. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Dosis.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MEGRIM

Экспериментальный шрифт Дэниела Джонсона. Он отлично подойдет, если вы ищете футуристический стиль типографики. Готов к использованию в Easil или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MERRIWEATHER

Merriweather — среднеконтрастный полуконденсированный шрифт.Он разработан так, чтобы его было приятно читать на экранах даже очень маленьких размеров. Созданный Sorkin Type, Merriweather находится в нашем селекторе шрифтов Easil, а также в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Montserrat и Open Sans Condensed.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

METAL MANIA

Metal Mania пришла к нам из-за обложки альбома Heavy Metal. Этот шрифт идеально подходит для музыкальных и концертных афиш. Созданный Open Window, найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MONOTON

Monoton — это чисто дисплейный веб-шрифт, предназначенный для использования с размером шрифта более 30 пунктов. Дизайнер Вернон Адамс. Найдите его в Easil. Или вы также можете найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MONTEZ

Этот шрифт вдохновлен рекламой косметики 1960-х годов.Это радостный, элегантный шрифт, идеально подходящий для выставочных проектов. Созданный Astigmatic, Montez имеет широкие штрихи, которые предназначены для среднего и крупного размера текста для оптимальной читабельности. Найдите его в Easil или  Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MONTSERRAT

Montserrat — популярный шрифт без засечек с закругленными углами и низкой контрастностью. Созданный в честь старых плакатов и вывесок в традиционном районе Буэнос-Айреса, этот шрифт посвящен городской типографике первой половины 20-го века.Созданная Джульеттой Улановски, цель состояла в том, чтобы спасти то, что есть «Монсеррат», и освободить его под свободной, свободной и открытой лицензией.

Вы можете добавить дух Аргентины в свои проекты, используя шрифт Montserrat прямо в Easil – он находится в нашем селекторе шрифтов, а также доступен через Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Лато и Освальдом.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MONTSERRAT SUBRAYADA

Как и Montserrat, эта версия шрифта (тоже шрифт без засечек) также посвящена старым плакатам и вывескам традиционного района Монтсеррат в Буэнос-Айресе.

По мере того, как городское развитие меняет окрестности, некоторые особенные и уникальные для этого района рисунки оказались под угрозой исчезновения, и шрифт был создан, чтобы помочь их сохранить. Эта версия является семейством Subrayada — сестрой семейств Regular и Alternates шрифта Montserrat. «Субрайада» в переводе с испанского означает «подчеркнутый». Отсюда и подчеркнутые элементы.

Создатель Джульета Улановски заявила, что «буквы, вдохновившие этот проект, имеют работу, преданность делу, заботу, цвет, контраст, свет, жизнь, день и ночь».Все дело в том, что делает город таким красивым. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

РОЖДЕСТВЕНСКИЕ ГОРЫ

Рождественские горы — это все, что вам нужно в купели для рождественского сезона. Созданный Crystal Kluge и Tart Workshop, это совершенно игривый и непринужденный шрифт с засечками, который источает Санта-Клауса, эльфов, снег и все, что связано с Рождеством, — приносит Рождество в ваш проект круглый год.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Arvo.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MR DAFOE

Mr Dafoe – это рукописный каллиграфический шрифт, разработанный с учетом истории. Он является своеобразным дополнением к шрифтам Bluemlein, собранным и созданным путем сбора различных подписей и последующего создания из них полных алфавитов. Поэтому г-н Дефо прославляет историю многих сотен ручных леттеров в Соединенных Штатах с 1930-х годов до Второй мировой войны, особенно в районе Нью-Йорка.

Эти высококвалифицированные ремесленники исчезли с появлением фотонадписей (а позже цифровая типография практически вымерла). Сейчас забавно думать, что мы наблюдаем огромное возрождение ручного письма — вам просто нужно открыть свой аккаунт в Instagram, чтобы увидеть его в действии! Созданный Sudtipos, шрифт Mr Dafoe находится в Easil для использования или бесплатного поиска в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов:  Робото и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

КИСТИ ДЛЯ УС SCRIPT

Нарисованная от руки кисть для усов Script полна деталей и идеально подходит для использования на средних и больших размерах. Получите свою копию от joelmaker или протестируйте ее на Easil, нажав на ссылку ниже.

Идеально сочетается с:  Усы с закругленными и открытыми краями.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MUSTACHE ROUNDED

Родственный шрифт Mustache Brush Script, эта элегантная версия должна быть вашим первым выбором для сочетания с этим шрифтом.Имея слегка шероховатые края, он идеально подходит для неформальных графических стилей. Также доступно в joelmaker или протестируйте его на Easil, нажав на ссылку ниже.

Идеально сочетается с: Work Sans и Roboto Light.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

MUSTACHE SCRIPT

Последний шрифт в семействе Mustache, этот рукописный рукописный шрифт элегантный и резкий. Используйте его на чем угодно, от свадебных приглашений до меню.Получите свою копию от joelmaker или протестируйте ее на Easil, нажав на ссылку ниже.

Идеально сочетается с: Освальд Лайт и Монтсеррат Лайт.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

NIGHTLY POEM

Создатель шрифта Джоэлмейкер снова сделал это с этим шрифтом для современной каллиграфии — мы влюблены! Небрежно элегантный, он идеально подходит для использования во всем, от графических цитат из социальных сетей до дизайна плакатов для мероприятий. Приступайте к делу — попробуйте его на Easil прямо сейчас или купите собственную копию у joelmaker

Идеально сочетается с: PT Serif и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

NORICAN

Norican – это экранный шрифт рукописного типа, возникший из комбинации старых рукописных шрифтов, в том числе «Glenmoy» Стивенсона Блейка примерно 1920-х годов. Создан Верноном Адамсом. или найдите его бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Lato и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

NOSIFER

Если вы хотите добавить нотку «жути» или ужаса в свои проекты, то Nosifer — отличный шрифт для отображения.Это просто источает Хэллоуин. Он создан Typemondo, и вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Titan One.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

NOTICIA

Notica — современный гуманистический шрифт с засечками. Его первоначальный дизайн предназначался для размещения текста в цифровых газетах, поэтому этот шрифт идеально подходит для современной эпохи экранов и цифрового контента.Он создан Дж. М. Соле и готов к использованию в Easil – или найдите его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Lobster и Playfair Display.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

NOTO SERIF

Noto — это шрифт с засечками, созданный самими Google, чтобы сделать Интернет более красивым. Свое название он получил по необычной причине. Когда текстовые символы не отображаются должным образом на экране компьютера (из-за отсутствия шрифта для их поддержки), вместо них появляются небольшие прямоугольники, которые называются «тофу».Семейства шрифтов Noto были названы в честь «тофу» и предназначены для того, чтобы сделать Интернет более красивым на всех платформах для всех языков. Найдите Noto Serif в Easil в нашем селекторе шрифтов и, конечно же, в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Noto Sans или Open Sans и Inconsolata

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

OLEO SCRIPT

Oleo Script — плавный (но очень разборчивый) несвязанный шрифт. Созданный Soytutype Fonts, вы можете найти Oleo Script в Easil или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

OPEN SANS

Один из самых универсальных и популярных шрифтов, Open Sans — это гуманистический шрифт без засечек, созданный Стивом Маттесоном, директором по шрифтам Ascender Corp. дружелюбный внешний вид. Он оптимизирован для печати, Интернета и мобильных устройств, поскольку обеспечивает отличную читаемость на всех носителях.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Робото и Лато.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

OPEN SANS CONDENSED

Продолжая описанный выше Open Sans, Open Sans Condensed также создан Стивом Маттесоном, директором по шрифтам Ascender Corp, но это сокращенная версия шрифта без засечек. Найдите его прямо сейчас в Easil или в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Open Sans и Oswald.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

OSWALD

Oswald представляет собой сжатую переработку классического стиля «Альтернативный готический шрифт без засечек». Создано Верноном Адамсом, найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Lato и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

НАД РАДУГОЙ

Как и песня, этот рукописный шрифт заставит вас улыбнуться и привнесет оптимизм в любой проект! Это немного связанный, но не «настоящий» рукописный шрифт.Созданный Kimberly Geswein, вы можете найти его Somewhere Over the Rainbow в Easil (готовый для использования в нашем селекторе шрифтов) или в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Open Sans и Amatic SC.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PT SANS

Основанный на русских шрифтах без засечек второй половины 20-го века (и разработанный для общедоступных шрифтов Российской Федерации) гуманистический узкий шрифт без засечек, который отлично подходит для всех видов городских проектов. , бизнес-приложения, вывески и большие экраны.

Создано ParaType, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  PT Serif или Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PACIFICO

Surf’s Up with Pacifico — популярный шрифт, созданный Верноном Адамсом. Это забавный оригинальный рукописный шрифт, вдохновленный культурой серфинга 1950-х годов. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Open Sans и Merriweather.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PARISIENNE

Хотите верьте, хотите нет, но этот шрифт был вдохновлен рекламой бюстгальтера 1960-х годов! Созданный Astigmatic, он имеет небольшой отскок и преднамеренную неравномерность, чтобы придать ему классический (но очень свободолюбивый) вид. Найдите этот случайный соединительный шрифт в Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PATHWAY GOTHIC ONE

Pathway Gothic One, популярный на протяжении всей истории типографики, представляет собой узкий гротескный шрифт без шрифта. Созданный Эдуардо Тунни, вы можете найти этот шрифт в селекторе шрифтов в Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PATUA ONE

Patua One — это тип текста с засечками (с толстыми изогнутыми засечками), разработанный для использования в небольших размерах и предназначенный для создания визуального эффекта.Создано LatinoType. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PAYTONE ONE

Paytone One — это шрифт без засечек, разработанный для отображения и заголовков. Небрежные круглые чаши и наклонные штрихи добавляют забавности общему виду этого шрифта. Этот шрифт, созданный Верноном Адамсом, можно найти в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Raleway и Source Sans Pro.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ПЕРМАНЕНТНЫЙ МАРКЕР

Веселье с маркером! Вся идея шрифта «Permanent Marker» состоит в том, чтобы воссоздать внешний вид маркера! Созданный Font Diner, вы можете найти этот шрифт в Easil или найти его в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PINYON SCRIPT

Pinyon — это романтичный (и уверенный) шрифт в стиле круглой руки. Созданный Николь Фэлли, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ШТУКАТУРКА

Штукатурка представляет собой низкоконтрастный геометрический рисунок, подходящий для заголовков среднего и большого размера.Большое расстояние между буквами также облегчает чтение. Создано Sorkin Type, найдите Plaster в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Open Sans и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ИГРОВОЙ МЯЧ

У вас есть спортивное событие или особое «активное» событие, которое нужно отобразить в проекте? Playball — идеальный связующий сценарий для работы. Созданный TypeSETit, вы найдете Playball в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Montserrat и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PLAYFAIR DISPLAY

Playfair Display — это традиционный дизайн с засечками, созданный Клаусом Эггерсом Соренсеном. Он хорошо подходит для названий и заголовков. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

POIRET ONE

Poiret One — это свежий геометрический шрифт с сильным оттенком ар-деко и конструктивизма. Он элегантен в своей простоте. Разработанный Денисом Машаровым, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

POPPINS

Poppins — геометрический шрифт без засечек, доступный в обычном и полужирном шрифтах.Созданный Indian Type Foundry, вы можете найти его в нашем селекторе шрифтов в Easil или бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

PORTER SANS

Этот удивительный шрифт Тайлера Финка идеально подходит для использования на дисплеях. С его встроенными деталями и тяжелой тенью мы оставляем его для больших — выделяющихся — заголовков меню и наших постеров. Нам этого мало! Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Font Squirrel.

Идеально сочетается с:  Raleway Extra Bold и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

QUICKSAND

Quicksand — это не только красивое название шрифта, но и шрифт без засечек с закругленными концами, созданный Эндрю Паглинаваном. И да, он доступен в Easil в нашем селекторе шрифтов или бесплатно в Google Fonts

Идеально сочетается с:  Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

QWIGLEY

Qwigley — это кисть, которую вы полюбите: она имеет красивый современный дизайн со стилизованным характером. Созданный TypeSETit, он теперь доступен для вас в Easil и в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и Quicksand

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

RALEWAY

Raleway — очень популярный шрифт с элегантным шрифтом без засечек. Семейство шрифтов Raleway большое (доступно в размерах Regular, Extra Bold, Extra Light, Heavy, Light, Medium и Semi-Bold).Он хорошо работает для заголовков и другого использования большого размера. Созданный Мэттом Макинерни, найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Oswald и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ROBOTO

Roboto — шрифт без засечек, отлично подходящий для основного текста. Создатель, Кристиан Робертсон, описывает его как механический скелет и преимущественно геометрические формы. Он совместим с открытыми кривыми, и его можно найти готовым и ожидающим вашего следующего проекта в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Монтсеррат и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ROBOTO CONDENSED

Не менее популярный, чем Roboto, Roboto Condensed — это сокращенная версия Roboto без засечек, которая отлично подходит для основного текста. Создано Кристианом Робертсоном. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto или Open Sans и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ROBOTO SLAB

Как и другие роботы, Roboto Slab представляет собой шрифт с засечками, который отлично подходит для основного текста. Созданный Кристианом Робертсоном, он может эффективно использоваться вместе с другими шрифтами Roboto, Roboto и Roboto Condensed. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Roboto Condensed.

Создайте с помощью этого шаблона шрифта в Easil.

---

ROCK SALT

Rock Salt — это рукописный шрифт, созданный вручную для достижения индивидуального вида фломастера.Созданный Sideshow, он доступен в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ROZHA ONE

Rozha One — это шрифт с засечками, с толстыми и тонкими штрихами, что делает его отличным выбором для больших заголовков и плакатной графики. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts. Создано компанией Indian Type Foundry.

Идеально сочетается с:  Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

RUBIK ONE

Rubik One — это семейство шрифтов San Serif. Интересный факт: Google Creative Lab обратилась к основателям Hubert & Fischer с просьбой разработать шрифт для брендинга выставки кубика Рубика «За пределами кубика Рубика» в Джерси-Сити. Таким образом, слегка закругленные углы вдохновлены одним кубиком кубика Рубика. Вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Oswald и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ПАРУС

Парус — это шрифт Didot, идеально подходящий для заголовков и отображаемого текста, а также для дизайна плакатов. Он имеет элегантные росчерки в сочетании с чистыми строчными буквами, что делает его также подходящим для больших абзацев. Созданный Мигелем Эрнандесом, вы можете найти Sail in Easil в нашем селекторе шрифтов или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Roboto и дисплеем Playfair.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SANCHEZ

Sanchez — это четкий шрифт San Serif, созданный Даниэлем Эрнандесом и доступный в вариантах Regular и Italic. Если вы узнали его, то, вероятно, потому, что он похож на культовый шрифт Rockwell, но с закругленными краями. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Lato и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SANCREEK

Ищете шрифт, напоминающий о Диком Западе? Sancreek — это шрифт! Это шрифт Display Type в западном стиле. В основном используемый в качестве веб-шрифта с заглавными буквами, он представляет собой современный взгляд на некоторые старые деревянные плакаты девятнадцатого века на Западе. Создано Верноном Адамсом. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Merriweather и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SANSITA ONE

Sansita One — красивый шрифт, вдохновленный каллиграфией, который идеально подходит для брендинга и слоганов, а также упаковки и коротких текстов, созданных Omnibus-Type. Найдите его в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SARINA

Плавные формы букв в стиле кисти Сарины повседневны и свежи. Этот экранный шрифт, созданный Джеймсом Гришабером, доступен как в Easil, так и в Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SATISFY

Satisfy — это скрипт-кисть, готовый добавить изюминку в ваш следующий проект. Он сочетает в себе вечную классику с современным оттенком. Созданный Sideshow, вы можете найти Satisfy в Easil и Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Roboto и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SIX CAPS

Six Caps узкий и элегантный. Это очень сжатый, плотный дисплейный шрифт. Это урезанная и нормализованная версия классических гротескных буквенных форм. Созданный Верноном Адамсом, вы можете найти его в Easil и Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

СЛАКИ

Слэкли — это просто весело! Этот громоздкий экранный шрифт создан Sideshow, и Slackey готов к использованию в Easil или Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Josefin Slab и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SMOKUM

Smokum — еще один шрифт с засечками, вдохновленный вестерном, с игривым чванством и контрастом толстых и тонких штрихов. Используйте его для заголовков и отображения, а также немного деревенского стиля для своих проектов. Созданный Astigmatic, вы можете найти Smokum в Easil и Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Raleway и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SOFIA

Sofia — это прямой шрифт с некоторыми нетрадиционными лигатурами. Он дружелюбный, немного кокетливый и имеет универсальный шрифт. Создано LatinoType и найдено в Easil, в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans и Quicksand.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SOURCE SANS PRO

Source Sans Pro — это шрифт без засечек, который хорошо работает в пользовательских интерфейсах всех типов.Это первое семейство шрифтов Adobe с открытым исходным кодом, разработанное Полом Д. Хантом. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts

Perfect Font Pairing: Open Sans и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SOURCE SERIF PRO

Это дочернее семейство шрифтов Adobe Source Sans Pro (первое семейство шрифтов с открытым исходным кодом от Adobe, разработанное Полом Д. Хантом. Сейчас доступно в Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Source Sans Pro и Playfair Display.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SOUTHAMTON

Нарисованный вручную шрифт Шрифт Southamton отличается сексуальными изгибами и элегантными линиями. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или купите копию здесь.

Perfect Font Pairing:  Playfair Display and Work Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SPECIAL ELITE

Special Elite — это сочетание аналогового шрифта старой школы и винтажной пишущей машинки для вашего веб-сайта и дизайна.И доза татуированного гранжа! Созданный Astigmatic, вы можете найти Special Elite в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Open Sans Condensed и Merriweather.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

Пряный рис

Пряный рис — это весело, экзотично и захватывающе — идеальный вариант для демонстрации, если вы хотите выделиться. Идеально подходит для летних фестивалей, музыкальных джемов или даже зимних каникул. Созданный Astigmatic, вы можете начать вечеринку с Spicy Rice в Easil или найти его в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Освальд и Рейлуэй.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SQUADA ONE

Squada One — это шрифт типа Display, с ярким присутствием и геометрической, сжатой формой. Созданный Джо Принсом, вы можете найти его в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Lato и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

STARDOS STENCIL

Stardos Stencil — это шрифт с засечками, созданный Верноном Адамсом.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Open Sans и Source Sans Pro.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

SUE ELLEN FRANCISCO

Sue Ellen Francisco — высокий, тонкий рукописный шрифт, идеально подходящий для любого проекта, сочетающего объемный текст с тонким текстом. Созданный Кимберли Гесвейн (и основанный на ее почерке), он теперь доступен для использования в Easil или Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов: Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

TEKO

Teko — это тип отображения для заголовков, созданный компанией Indian Type Foundry, он хорошо работает на экране или в печати и идеально подходит для рекламы или телевизионных экранов. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Montserrat и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

THILLENDS

Талантливый создатель шрифта Wackaksara представляет вам Thillends, рукописный шрифт с драматическим движением. Мы любим детали — мы любим индивидуальность. Нам нравится использовать его, чтобы дать любому проекту мгновенный подъем. Попробуйте его на Easil сегодня или купите собственную копию, загрузив ее здесь.

Идеальное сочетание шрифтов: Zilla Slab и Roboto Light.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

TRADE WINDS

Tradewinds — это дисплейный шрифт с кистью, идеально подходящий для любого пиратского проекта.Арррррррр. Создано SideShow и готово для вас в нашем селекторе шрифтов в Easil или над морем в Google Fonts.

Perfect Font Pairing:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

МУСОРНИК

Это почерк, который вы всегда хотели иметь. Это круто, это непринужденно, это — Trash Hand. Держите его подальше от корпоративных документов и вместо этого сохраните его для причудливых заголовков меню кафе, графики для социальных сетей и крупноформатных постеров.Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в DaFont.

Perfect Font Pairing:  Libre Baskerville и Lato Regular.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

UBUNTU

Ubuntu — шрифт без засечек с индивидуальностью! Созданный Далтоном Маагом, он предназначен для четкости на экранах настольных компьютеров и мобильных компьютеров. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts

Perfect Font Pairing:  Roboto и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

ULTRA

Ultra — жирный плоский шрифт, напоминающий древесные шрифты. Он смелый, сильный и динамичный, созданный Astigmatic. Теперь доступно в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

UNICA ONE

Unica One — это сжатый уникальный шрифт без засечек.Он отлично подходит для составления заголовков и коротких текстов и был разработан Эдуардо Тунни для удобства чтения и простоты. Загрузите его в Easil и Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Karla или Montserrat или Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

UNIFRATTUR MAGNUNTIA

Unifrattur Magnuntia — шрифт для черных букв, разработанный J. mach Wust. Найдите его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найдите его бесплатно в Google Fonts

Perfect Font Pairing:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

VAMPIRA

Vampira — низкоконтрастный рукописный шрифт. Идеально подходит для демонстрации и Хэллоуина и вампиров. Создано Риккардо Де Франчески и Соркиным Тайпом, найдите его в Easil и Google Fonts

Perfect Font Pairing: Merriweather и Ubuntu.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

VAST SHADOW

Vast Shadow — рекламный шрифт с засечками в викторианском стиле.Это сильный прочный шрифт в сочетании с легкой утонченностью и эффектом тени. Созданный Николь Валли, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов и в Google Fonts.

Perfect Font Pairing:  Oswald и Open Sans.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

VIDALOKA

Vidaloka — это высококонтрастный дисплей в стиле барокко. Он имеет изогнутые капли и наклонные клеммы. Идеально подходит для шрифта и коротких блоков текста.Созданный Cyreal, вы можете найти его готовым к использованию в Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing:  Open Sans и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

WATER TURNCOAT

Water Turncoat — это рукописный блочный шрифт без засечек, который идеально подходит для веб-сайтов и печати. Созданный Sideshow, вы можете найти его готовым к использованию в Easil или Google Fonts.

Perfect Font Pairing: Монтсеррат и Освальд.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

WORK SANS

Work Sans — это шрифт без засечек, разработанный для веб-сайтов и печати. Созданный Wei Huang, вы можете найти его в Easil в нашем селекторе шрифтов или найти его бесплатно в Google Fonts.

Perfect Font Pairing:  Roboto и Lato.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

YANONE

Yanone — это сжатый шрифт, доступный в вариантах Bold, Extra Light и Light.Созданный Cyreal, вы можете найти Yanone в готовом к работе Easil или в Google Fonts.

Идеально сочетается с:  Робото и Лато.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

YELLOWTAIL

Yellowtail — популярный олдскульный шрифт среднего размера с плоской кистью. Созданный Astigmatic, вы можете найти Yellowtail готовым и ожидающим в Easil и Google Fonts.

Идеально сочетается с: Montserrat и Roboto.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

Yesteryear — это соединяющий скрипт с плоским наконечником, который просто кричит «винтажные автомобили». Очевидно, он основан на титульном экране из фильма 1942 года «История Палм-Бич». Подумайте о автомобилях прошлого года и проявите творческий подход с этим шрифтом! Созданный Astigmatic, вы можете найти его готовым к поездке с вами в Easil и также в Google Fonts.

Идеальное сочетание шрифтов:  Roboto и Raleway.

Создайте этот шаблон шрифта в Easil.

---

Уф. Это много вкусных шрифтов.

Вас вдохновляют все шрифты, предложения и примеры сочетаний шрифтов?

В завершение у нас есть несколько последних советов для вас:

Заключительные советы по сочетанию шрифтов

При выборе идеально сочетающихся шрифтов сделайте следующее:

• Выберите правильный шрифт для правильного фона.   Выберите простой, минималистичный жирный шрифт, если вы собираетесь добавлять его на загруженный фон (или поверх изображения).Если у вас однотонный фон, то обязательно добавьте немного росчерка.
• Использование фильтров и размытия. Если вам нужно, чтобы шрифт выделялся, используйте фильтры поверх изображения. Или размыть фон. Это мощные стратегии для работы с детализированным фоновым изображением.
• Не используйте слишком много шрифтов. Всего два шрифта — идеальное число. Три — это максимум, который мы рекомендуем. Если вам необходимо использовать более двух шрифтов, рассмотрите возможность выбора двух из них из одного семейства шрифтов.
• Поэкспериментируйте с жирностью шрифта.  Вы можете использовать тот же шрифт, но с другим весом. Это добавляет «эффект» дополнительного шрифта. Вы даже можете поэкспериментировать с использованием 3 разных начертаний одного и того же шрифта. (т.е. светлый, обычный, жирный).

Помните: эти шрифты доступны в Easil и готовы к работе!

Мы добавили исходный код шрифтов в этот пост, но самое приятное то, что все они доступны в Easil, чтобы вы могли использовать их СЕЙЧАС в своих дизайнах и проектах.

А если вы застряли, обратитесь к нашей команде дизайнеров в Team Easil. Мы предлагаем эксклюзивную услугу помощи дизайнерам, которая поможет вам в разработке дизайна.

И помните, что вам нужен шрифт, который в настоящее время не загружен в Easil. Вы можете загрузить собственные фирменные шрифты или бесплатные шрифты (а также платные лицензионные шрифты), если у вас есть план Plus или выше в Easil. Победа!

Вам слово

Это руководство разожгло вашу любовь к шрифтам и типографике?

Расскажите, какая самая большая проблема у вас возникает при выборе шрифтов для ваших проектов!

Возрождение забытого шрифта: шрифтовые детективы дают жизнь Brygada — Library

«Пытаться соответствовать греческому дизайну с засечками сложнее.Греческий язык очень похож на почерк, в то время как латино-римский стиль выглядит более сконструированным. Угол наклона пера при письме на греческом языке и движение руки отличаются от латинского письма. Только некоторые греческие буквы каппа выглядят так же, как латинская заглавная «К». Буквы «η» (эта) и «μ» (мю) имеют некоторое сходство с латиницей. Однако «α» (альфа) и «λ» (лямбда) выглядели бы совершенно по-разному, если бы их рисовали так же, как пишется латиница», — сказал Космынка.

Поскольку латинский шрифт Brygada был выполнен в стиле шрифта Didone, команда вдохновилась греческими шрифтами Didone на создание нового греческого шрифта Brygada.

На протяжении всего пути Brygada команда продолжала быть типографскими детективами, воссоздавая шрифт для различных систем письма и для современной аудитории.

---

Помимо типографских и археологических исследований, воссоздание шрифта похоже на ремикс, переделку и перевод песни. Точно так же, как композитор должен сохранить дух и слова песни в новой аранжировке, создатель шрифта должен определить дух форм букв и переделать их в новом стиле, уделяя особое внимание читабельности.Переводчики песен не делают дословный перевод, а передают смысл и дух песен на другие языки. В случае с Brygada он обрел новую жизнь для следующего поколения типографов, не только как оригинальный металлический шрифт для жителей Польши, пишущих на польском языке, но и для дизайнеров по всему миру, использующих несколько систем письма. Забытая песня снова запела.

Brygada доступен в Google Fonts.

Борис Космынка — польский дизайнер шрифтов и типограф из Великобритании.Он входит в правление Ассоциации дизайнеров прикладной графики в Польше . Его работы часто сочетают дизайн и типографские исторические исследования. Космынка получил докторскую степень по дизайну шрифтов в Академии изящных искусств им. В. Стржеминского в Лодзи и степень магистра по дизайну шрифтов в Университете Рединга.

Узнайте больше об Адаме Полтавском в Półtawski Nowy , бесплатной книге в формате PDF на английском и польском языках.

Вы бы не подумали, но пиратство шрифтов — большая проблема

Можно с уверенностью предположить, что большинство людей понятия не имеют, что шрифты, как музыка или фильмы, защищены законами об интеллектуальной цена, и они необычайно уязвимы для несправедливой адаптации и прямого воровства.

Это имеет смысл, если подумать. Шрифт всегда был популярным товаром, и его изобилие в наших цифровых устройствах только повысило спрос. Шрифты имеют колоссальное значение в эпоху мобильных устройств, они необходимы как для четкой передачи информации, так и для отличия одного приложения или веб-сайта от другого. Даже люди, не связанные с миром дизайна, познакомились со стилистическими различиями шрифтового дизайна и стали более избирательно подходить к используемым шрифтам. Эта беглость, понимание и предпочтения превратили шрифтовой дизайн в прибыльный бизнес.

Трудно сказать, увеличились ли показатели плагиата и прямого пиратства, но ясно одно: в эпоху, когда файлами можно поделиться одним щелчком мыши, а любой, у кого есть компьютер, является суррогатным типографом, нарушение авторских прав никогда не было так легко совершить. Законы, защищающие шрифт, в лучшем случае слабы, но дизайнеры сопротивляются судебными исками и покупают модели, направленные на предотвращение воровства и превращение потенциальных пиратов в покупателей.

Из чего состоит шрифт?

Существуют десятки тысяч шрифтов, от Times New Roman и Calibri, которые можно найти в любой программе обработки текстов, до более специализированных шрифтов, таких как Apple San Francisco и нашего собственного шрифта Exchange, который вы сейчас читаете.При разработке шрифтов использовалась работа с деревом и металлом для создания подвижного шрифта. В наши дни процесс в значительной степени цифровой. Это не означает, что разработка и производство нового шрифта менее сложны. Специализированное программное обеспечение, называемое редакторами шрифтов, помогает оптимизировать творческий процесс, но разработка шрифта с нуля остается трудным и трудоемким делом.

Hoefler&Co

Рассмотрим работу Джонатана Хофлера, основателя литейного производства H&Co. Работая с печатным шрифтом 16-го века, таким как тот, который вдохновил Quarto, или со стилем вывесок, который дал начало Gotham, основному шрифту президентских кампаний Обамы, Хефлер и его команда никогда не создают «новый» шрифт напрямую. переделка старого.Вместо этого, говорит Хефлер, «мы изучаем идеи, лежащие в основе набора физических артефактов, и интерпретируем их как семейство цифровых шрифтов». Другими словами: когда H&Co обращается к историческому шрифту для вдохновения, ее дизайнеры не просто перерисовывают его. Там, где невдохновленный шрифтовой дизайнер может проследить старый шрифт и добавить засечки, команда Хёфлера разберет эталонный шрифт, изучит элементы, которые делают его формы букв уникальными с эстетической или структурной точки зрения, а затем заново соберет его уникальным способом.

Это не значит, что дизайнеры шрифтов не моделируют новые шрифты по старым образцам. Это то, что называется «возрождением». Фрэнк Мартинес, юрист по интеллектуальной собственности из Нью-Йорка, специализирующийся на делах о шрифтовом дизайне, говорит, что основная причина возрождения «обычно заключается в создании цифровой версии шрифта, который в противном случае был бы недоступен». Это часто необходимо, потому что старые шрифты, как правило, содержат причуды, возникающие из-за механических ограничений, в которых они были созданы. Нюансы формы, приемлемые, например, при печати на высокой печати, могут выглядеть неаккуратно на четком дисплее с высоким разрешением.Даже современные цифровые шрифты часто можно улучшить или расширить, говорит Дэн Ратиган, внештатный дизайнер шрифтов и бывший арт-директор Monotype. «Короче говоря, если мы основываем новый продукт на старом дизайне, это потому, что этого дизайна в каком-то смысле недостаточно», — говорит он.

Джеймс Монтальбано, основатель компании Terminal Design из Бруклина, сравнивает свое ремесло с модным бизнесом. «У каждого дизайнера должна быть своя версия маленького черного платья, костюма-тройки, официальной одежды, повседневной одежды и т. д.,» он говорит. «Шрифтовой дизайн ничем не отличается — существуют основные исторические жанры, лежащие в основе любого шрифтового дизайна».

---

HOEFLER & CO

Print

Анатомические крупные планы различных форм букв Quarto.

---

В шрифтовом дизайне есть одна особенность: как и все художественные начинания, он всегда основывался на деривации, но изобретательность также важна. «Здесь много места для оригинальности на многих уровнях», — говорит Хёфлер, и эта оригинальность требует значительных вложений со стороны дизайнера.Создание Quarto, несмотря на доступ к большому количеству исходного материала, заняло девять лет. «Сравните процесс, лежащий в основе такого проекта, как Quarto, — говорит он, — с актом создания шрифта, начиная с полностью реализованного шрифта другого человека».

Когда вы понимаете, что входит в создание шрифта, становится ясно, почему шрифтовые литейщики берут плату за свой дизайн. Сегодня пакеты цифровых шрифтов обычно лицензируются для использования в Интернете или для установки на один или несколько компьютеров. Цены значительно варьируются в зависимости от шрифта и используемого литейного производства.Компания может взимать 99 долларов за разрешение использовать определенный шрифт в Интернете или 1000 долларов за установку шрифта, скажем, на 20 компьютеров. Но ввод в эксплуатацию совершенно нового пользовательского шрифта может стоить более 50 000 долларов за начертание.

Мнение: Путин лжет — Западные санкции нанесли ущерб экономике России

Путинский режим давно пытается убедить россиян в том, что международные санкции, введенные в связи с вторжением в Украину, на самом деле выгодны стране. Пропагандистской машине России также удалось убедить многих западных аналитиков в том, что санкционные меры потерпели неудачу.Однако ряд российских источников говорят о другом и раскрывают масштабы воздействия.

Экономисты продолжают обсуждать влияние санкций на экономический рост по сравнению с влиянием других факторов, таких как цены на нефть, колебания валютных курсов и пандемия COVID-19. Помимо прямого воздействия, санкции также подрывают основы долгосрочного экономического развития.

Российская экономика плохо приспособлена для решения проблем, вызванных международными санкциями.Он все больше контролируется государством, особенно ближайшими соратниками Путина. Он также сконцентрирован в нескольких регионах и конгломератах, сильно зависит от импорта технологий и сильно коррумпирован.

Низкий рост и высокая инфляция серьезно повлияли на уровень жизни в России за последние семь лет. Контрсанкции Путина привели к росту цен на основные продукты питания еще до того, как разразился коронавирусный кризис. В некоторых регионах России люди сообщают, что их продуктовая корзина теперь стоит на 30% больше, чем в 2014 году.

Государственный сектор России, как и китайский, общеизвестно неэффективен, несмотря (а может быть, и благодаря) значительным субсидиям и дешевым кредитам. Пресловутая неэффективность государственных предприятий усугубляется тем, что многие из них контролируются людьми, которые работали с Путиным в Санкт-Петербурге в 1990-е годы.

Возникновение гигантских промышленных холдингов и сельскохозяйственных конгломератов привело к концентрации многих секторов в нескольких регионах. Налоговая система, при которой доходы в подавляющем большинстве случаев идут туда, где находится штаб-квартира фирмы, еще больше обогащает Москву.

Зависимость России от импортных технологий отражает советскую эпоху. СССР экспортировал численно больше станков, чем ввозил, но стоимость ввозимого была в семь раз выше. Эта советская модель импорта сложной техники сохраняется.

Проблемы России усугубляются тем, что большая часть советского потенциала была утрачена. Поскольку цены на нефть росли во время первых двух президентских сроков Путина, Россия решила инвестировать в производство энергии, используя вырученные средства для покупки иностранных технологий.К 2013 году российские эксперты подсчитали, что российские энергетические компании зависели от импорта более половины всего основного бурового оборудования и более 90% технологий гидроразрыва пласта и морского бурения.

Аналогично отечественное машиностроение произвело более 85% российских бетономешалок и автокранов, но только 1% лазерных и ультразвуковых резаков и около 6% металлорезов и масляных коромысловых насосов.

Оценка потенциала импортозамещения в 2013 г. составила 90% для текстильной промышленности, 30-35% для машиностроения, электрического и оптического оборудования и 20% для химической промышленности.Эти цифры были чрезмерно оптимистичными. Российские оборонные предприятия по-прежнему импортируют 20-30% своей электроники.

Несмотря на значительные инвестиции, к 2018 году импортозамещение было признано провальным. Телевизионный визит президента Путина на завод, где ему показали станок, продемонстрировавший успех программы, фактически послужил иллюстрацией сохраняющихся проблем. Эксперты быстро идентифицировали технику как итальянскую машину, купленную российской компанией, перекрашенную и перепроданную под российскую более чем в два раза дороже.

К 2019 году российские власти сместили акцент с импортозамещения на «локализацию», поощряя иностранные фирмы строить заводы в России, которые впоследствии станут «российскими».

Локализация очень уязвима для дополнительных санкций. Большая часть сложного оборудования, необходимого для таких объектов, поступает из Европы. Средняя цена станков из Германии или Швейцарии превышает 100 000 долларов. Между тем китайское оборудование в среднем стоило менее 1000 долларов.

Китаю не хватает большинства передовых технологий, необходимых России.Например, новый пассажирский самолет Китая на 40% состоит из импортных компонентов. Китай не производит сложные процессоры или чипы, которые требуются России. Российская спутниковая система ГЛОНАСС, обслуживающая как GPS, так и противоракетную оборону, застопорилась, потому что электроника из Китая не была защищена от высотного излучения.

Китайцы так же разочаровались в оказании финансовой помощи. За кратковременной эйфорией в 2014 году последовало снижение готовности Китая рисковать вторичными санкциями, инвестируя в Россию.Китай отказался от финансирования нефте- и газопроводов, сократил инвестиции в Россию на 75% и напрямую финансирует только проект «Новатэк СПГ», которым управляют путинские друзья.

Россия значительно сократила свои долларовые резервы, а Китай — нет. Несмотря на неоднократные договоренности об использовании национальных валют во взаимной торговле, доллары и евро продолжают доминировать. Хотя один китайский банк присоединился к российской альтернативе платежной системе SWIFT, других за ним не последовало. Только 23 иностранных банка зарегистрировались, но только 12 используют систему.Китайская альтернатива насчитывает примерно в четыре раза больше членов. Тем не менее, в 2021 году использование SWIFT китайскими банками достигло самого высокого уровня с 2015 года.

Технологии и финансы представляют собой наиболее уязвимые области для дополнительных санкций, если Путин снова вторгнется в Украину. Потенциал для более тесного сотрудничества европейского бизнеса является многообещающим. Они могли бы даже помочь убедить швейцарцев, не входящих в ЕС, согласиться.

Читайте также: Амбиции Путина больше, чем Украина, говорит Фиона Хилл: «Он хочет изгнать Соединенные Штаты из Европы» Бальцер — эксперт по России и российско-китайским отношениям, почетный профессор Джорджтаунского университета. Впервые это опубликовал Атлантический совет в своем блоге UkraineAlert — «Не верьте путинской пропаганде.