Русские шрифты популярные: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021)

---

07.09.1971 Разное

---

Рейтинг лучших шрифтов для сайта от Google

Текстовая информация на любом сайте – это всегда ключевой элемент, но не менее важна и эстетическая составляющая подачи. Если шрифт основного абзаца будет мелким или витиеватым, воспринимать его будет крайне сложно при чтении серьезных материалов. Если излишне крупным, то чтение превратится в настоящую пытку для глаз.

Важен не только размер, но и начертание шрифта, его толщина, наклон, расстояние между буквами внутри слов и т.д. Создание удобного и красивого шрифта – это целое искусство. Не меньших трудов стоит создать правильную концепцию сайта, в которую впишется тот или иной шрифт.

Ниже рассмотрим наиболее популярные шрифты, которые можно найти в бесплатном каталоге Google Fonts для использования на своих сайтах.

Для удобства мы составим рейтинги по разным критериям.

Самые популярные шрифты Google – топ 10 для всех языков

1. Roboto – самый популярный шрифт из имеющихся. Автор – Кристиан Робертсон, общее количество просмотров – более 15,1 биллиона раз (примерно 69 млрд. в неделю).
2. Open Sans – второй по популярности. Автор – Стив Мэттесон, общее количество просмотров – более 9,9 биллиона раз (примерно 30 млрд. в неделю).
3. Lato – качественный сбалансированный шрифт родом из Варшавы. Автор – Лукаш Дзедзич, общее количество просмотров – более 2,5 биллиона раз (примерно 10 млрд. в неделю).
4. Montserrat – классный кириллический шрифт в модернистском стиле из Буэнос-Айреса. Основной дизайнер – Джульетта Улановски, общее количество просмотров – более 1,5 биллиона раз (примерно 7,6 млрд. в неделю).
5. Oswald – отличный вариант переработанного «готического» шрифта. Основной дизайнер – Вернон Адамс, общее количество просмотров – более 1,4 биллиона раз (примерно 3,8 млрд. в неделю).
6. Roboto Condensed – «сжатый» Roboto, рассчитан на более естественный ритм чтения.
   Автор – Кристиан Робертсон, общее количество просмотров – свыше 1,3 биллиона раз (примерно 4,9 млрд. в неделю).
7. Source Sans Pro – интересный шрифт без засечек от Adobe. Разработан специально для пользовательских интерфейсов. Автор – Пол Д. Хант, общее количество просмотров – более 1,2 биллиона раз (примерно 4,7 млрд. в неделю).
8. Slabo 27px – шрифт фиксированной высоты, созданный специально для онлайн-рекламы. Автор – Джон Хадсон, общее количество просмотров – более 1 биллиона раз (примерно 166 млн. в неделю).
9. Raleway – тонкий и элегантный шрифт без засечек. Исходный автор – Мэт МакИнерни, общее количество просмотров – более 800 млрд. раз (примерно 2,9 млрд. в неделю).
10. Noto Sans JP – тот самый шрифт «без тофу», но специально для Японии. Входит в семейство одноимённых шрифтов, разработанных Google, общее количество просмотров – более 660 млрд. раз ( примерно 14,2 млрд. в неделю).

Лучшие кириллические шрифты Google

Общий рейтинг – совсем не показатель для использования шрифтов на кириллических сайтах. Дело в том, что многие шрифты Google Fonts качественно отрисованы только для латинского алфавита, отдельные экземпляры подойдут только для арабицы и т.д.

Так как владельцам сайтов в России и странах СНГ будут интересны только шрифты, которые правильно работают с кириллицей, остановимся на них подробнее.

Сам рейтинг выглядит так:

Обратите внимание, что многие вебмастера, использующие кириллицу, отдают предпочтение шрифтам без засечек (об этом говорит приставка Sans). А в числе лидеров сразу несколько вариаций семейства шрифтов Roboto (стоит уточнить, что на 11 месте, не вошедшем в топ-10, ещё одна вариация – Roboto Slab

).

Roboto – самый востребованный в России и в мире

Удивительно ритмичный шрифт, который корпорация Google показала в 2011 году вместе с 4 версией свой мобильной операционной системы (Android 4.0). Примечательно, что основным дизайнером выступил Кристиан Робертсон, который подарил миру Linux-систем оригинальный шрифт Ubuntu Titling. В 2014 году Робото был существенно доработан вместе с релизом Android 5.0.

В наборе сразу 12 разных стилей, все без засечек. Рекомендуемая пара «заголовок+основной текст» – Roboto и Open Sans.

Open Sans – отличный шрифт для печати, вэб-издательств и для мобильных платформ

Open Sans тоже был разработан по заказу Google, по времени – примерно вместе с Roboto (в 2010 году). Основной дизайнер – Стив Мэттесон. Количество стилей – 10 шт. Этот шрифт стал очень популярен в «плоском» дизайне, встречается на многих собственных сайтах Google, а также используется в CMS WordPress (

в одном из стартовых шаблонов) и в популярном мессенджере Telegram.

Montserrat – идеальное сочетание геометрических форм для кириллицы

Исходный автор — Джульета Улановски, она разработала шрифт в 2010 году, вдохновившись духом старого Буэнос-Айреса. В 2017 году семейство шрифтов было переработано дизайнером Жаком Ле Байи. Позже Джульета Улановски вместе с другим дизайнерами возглавили проект Google по адаптации других популярных шрифтов для поддержки кириллицы.

Montserrat насчитывает 18 разных стилей. Рекомендуемая пара – Roboto.

Roboto Condensed – строгий и компактный шрифт

«Сжатый» Робото – это вариация основного семейства шрифтов Roboto с уменьшенным расстоянием между символами. Как и его старшие братья, подходит для печатного дела, а также для оформления веб-страниц (

для заголовков и обычного текста).

Roboto Condensed имеет 6 стилей и отлично сочетается с другими шрифтами семейства Roboto, в том числе Roboto Slab.

Source Sans Pro – качественная версия открытого шрифта от Adobe

Source® Sans Pro – это первое семейство шрифтов от компании Adobe с открытым исходным кодом, было разработано Полом Д. Хантом в 2012 году. Это шрифт без засечек, предназначенный для работы в пользовательских интерфейсах.

Общее количество стилей – 6 шт. После этого семейства Adobe разработала и открыла доступ к другим своим шрифтам: Source Code Pro, Source Serif Pro, Source Han Sans, Source Han Serif. Их и стоит рассматривать в качестве сопутствующих к основному Source Sans Pro.

Oswald – красивый шрифт с переменным весом

Шрифт родился в качестве «альтернативной готики» без засечек. Oswald создавался свободными авторами, с 2011 года по 2014 над шрифтом взял шефство Вернон Адамс. В 2016 году в работу включились Калапи Гаджар и Алексеей Ваняшин, они реализовали поддержку кириллицы и завершили работу Вернона.

Лучшая пара для создания вэб-страниц – Open Sans.

Roboto Mono – моноширинный вариант популярного семейства шрифтов Roboto

В отличие от других представителей семейства, Roboto Mono лучше всего подходит для представления исходного кода, так как здесь явно выделены символы, которые можно перепутать при чтении: большая «i» и малая «L», цифра 1 и т.д. Знаки препинания существенно увеличены.

Этот стиль тоже поддерживает переменный вес. Отлично сочетается другими шрифтами семейства Roboto.

Raleway – самый элегантный шрифт без засечек

Разработан Мэттом Макинерни и поддерживается в настоящий момент сразу несколькими авторами.

Любой может внести свой вклад в развитие этого шрифта на Github. Шрифт Raleway – это один из нескольких представителей семейства Raleway Dots.

Поддерживает переменный вес. Хорошо сочетается с Open Sans.

Noto Sans – популярный шрифт с поддержкой Unicode

Многие сталкивались с нечитаемыми символами на вэб-страницах, это так называемые коробочки «тофу». Если символа нет в шрифте, то браузер вместо него рисует специальный квадрат. Семейство шрифтов Noto было разработано Google специально для того, чтобы пользователи больше не видели «тофу», отсюда и название шрифта (англ. «no more tofu»). Шрифты семейства Noto используются не только на сайтах, но и в разработке различного программного обеспечения (например, они используются в LibreOffice, или доступны для загрузки на многих Linux-дистрибутивах).

Noto Sans – это шрифт без засечек, на выбор пользователю доступно 4 разных стиля. Лучший напарник на странице – Roboto.

PT Sans – самый популярный российский шрифт

PT Sans – это один из шрифтов семейства PT (сокращение от Public Type), в русском языке название шрифтовой системы звучит «Питер». Разработку спонсировала Роспечать в рамках специальной программы в честь 300-летия реформы русского алфавита.

PT Sans – универсальный шрифт без засечек, который будет удобен для использования в печатных изданиях, для оформления деловой переписки и для web-проектов. Включает в себя 4 стиля: Regular, Regular italic, Bold и Bold italic.

Избранные шрифты Google

Проект Google Fonts был запущен в 2010 году, как одна из инженерных инициатив. Бесплатные web-шрифты аудитория восприняла очень тепло. На тот момент с платформы можно было скачать всего 14 разных шрифтов. А сейчас речь уже идёт примерно об 1 тыс. различных семейств (из них пока чуть более сотни поддерживают кириллицу

).

Использовать одни и те же шрифты на разных проектах – не самое разумное решение. Типографика – это целая наука. Профессиональные дизайнеры предпочитают экспериментировать с новыми образами и формами. Но обычные пользователи могут воспользоваться советами Google и обратить внимание на специальные подборки от дизайнеров IT-гиганта:

1. IBM Plex – семейство корпоративных шрифтов от команды IBM Brand & Experience (BX&D) в гротескном стиле. Отличный выбор для комплексного оформления современных печатных изданий и сайтов.
2. Суперсемейство шрифтов Superfamilies – специальная коллекция шрифтов с хорошей согласованностью стилей (с засечками и без них, для заголовков, выделения кода, цитат, обычного текста, вплывающих подсказок и т.д.). В подборку включены семейства Alegreya, Merriweather, Nunito, Roboto и Quattrocento.
3. Коллекция обновлённых шрифтов — 2016 Fonts Refresh. Сюда вошли многие популярные шрифты, которым Google добавила поддержку разных языков, в том числе кириллицу. В подборку вошли Rubik, Pacifico, Quicksand, Inconsolata, Cabin, VT323 и Nunito.

Идеальные шрифты для сочетания «Заголовок-Текст»

Каждая из этих пяти комбинаций включает шрифт заголовка, который следует использовать в больших размерах, и шрифт тела с большой высотой по оси x, низким контрастом обводки и курсивом.

• Заголовок – Cormorant Garamond, основной текст – Proza Libre.
• Заголовок – Libre Franklin, основной текст – Libre Baskerville.
• Заголовок – Trirong, основной текст – Rubik.
• Заголовок – Work Sans, основной текст – Taviraj.
• Заголовок – Eczar, основной текст – Gentium Basic.

Оригинальные дисплейные шрифты от Google

Дисплейные шрифты лучше всего работают с большими размерами и могут добавить выразительности и индивидуальности обработке заголовков.

• Bungee
• Rubik
• Bungee Shade
• Fruktur
• BioRhyme
• Monoton
• Ewert
• Gravitas One
• Creepster
• Black Ops One

Интересная подборка шрифтов с засечками, достойными помещения в заголовки

При правильной комбинации с основным текстом эти шрифты отлично будут смотреться в заголовках:

• Scope One
• Arvo
• Lora (bold)
• Bitter
• Copse
• Sanchez
• Trocchi
• Cutive
• Slabo (27px и выше)
• Vesper Libre

Лучшие кириллические шрифты для лендингов

Подборка ниже будет особо актуальна для формирования красивых и запоминающихся заголовков на посадочных страницах:

• Rubik – лёгкий, свежий, не «как у всех» и без засечек.
• Cormorant – с засечками, но в больших заголовках смотрится очень оригинально. Подойдёт в том числе для life-style проектов, а также для блогов.
• Alegreya Sans – будет отлично смотреться в заголовках при начертании Bold.
• Source Sans Pro – поможет организовать красивые и стильные лонгриды.
• Playfair Display – изящный, контрастный и лаконичный шрифт с засечками. Справится практически с любыми заголовками.
• Montserrat – подойдёт в качестве широкого шрифта для отдельных заголовков, хотя этот шрифт можно настроить и для основного текста.
• Merriweather – будет хорошо смотреться на мобильных устройствах. Универсальный, эстетичный и серьёзный шрифт, точно сочетается с бизнес-тематикой.
• Open Sans – всегда беспроигрышный вариант.
• IBM Plex Sans – хорошо работает в компании с другими шрифтами из семейства Plex. Отлично показывает себя на IT-проектах.
• Raleway – красивый шрифт с большим кеглем. С ним можно оригинально оформить страницу бренда, хотя Raleway легко подойдёт и для любых других тематик.

Какой шрифт выбрать для сайта

Если правильно подобрать шрифты для сайта и вписать их в текущую концепцию, они могут создать невероятно мощный эффект. Может улучшиться читаемость страниц, увеличится время просмотра и посещений, что обязательно отразится на других показателях сайта за счёт положительной динамики поведенческих факторов.

Создание правильной концепции – это всегда сложно. Лучше всего для этого привлекать профессиональных дизайнеров, которые смогут подобрать стиль и оформление, соответствующие тематике сайта и его целевой аудитории. Правильная типографика позволяет раскрыть потенциал каждого элемента на странице.

Шрифты Google – это лишь инструмент. Доступный, бесплатный, простой в настройке, но инструмент. Поэтому в неумелых руках он может скорее навредить, чем помочь. Настроить и интегрировать нужный шрифт на свой сайт сможет практически любой. Каких-либо особенных знаний не требуется, тем более сервис предоставляет подробные инструкции. А вот правильный выбор шрифта – очень ответственный шаг. И здесь лучше не ошибаться.

Современные русские шрифты. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Сейчас самое время повышать уровень дизайна своих работ с помощью веб-шрифтов

Без преувеличения, сейчас сетевая типографика переживает захватывающий период своей жизни. Недавние технологические скачки приблизили нас еще на шаг ближе к типографической нирване в интернете. Шаг, которого все так долго ждали.

Свобода использования веб-шрифтов вне безопасного списка на всех ведущих ОС стала возможной, по большому счету, благодаря трем основным, почти одновременным технологическим факторам: широко распространенной поддержке правила @font-face в браузерах; появлению таких «шрифтохранилищ» как Typekit и Fontdeck ; создание нового формата шрифтов — архивированного файла шрифта WOFF.

* Мало что из этих шрифтов есть для кириллицы, поэтому эта подборка больше подойдет для «аутсорсеров». Будем надеятся, что скоро появится хоть часть этих и не только шрифтов для славянских языков на кириллице. Добавить метки

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…

По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…

Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…

Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…

Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т.п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…

Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…

Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…

В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…

Самые популярные русские шрифты с засечками

•Следующая• •>•

 

 

             

 

Чаще всего, конечно, при изготовлении штемпельной продукции используются рубленые шрифты,

это обусловлено более простой формой буквы, отсутствием мелких штрихов и деталей и ,соответственно, 

более надежным способом изготовить печать или штамп без риска, что мелкие детали технически не 

получатся. Но шрифты с засечками употребляются все же достаточно часто, особенно в написании названия 

фирмы или учреждения.

Рассмотрим кратко наиболее употребляемые шрифты с засечками, встречающиеся в печатях и штампах.

Прежде всего, это Time Roman или Times New Roman и Antiqua. Оба шрифта очень популярны, хотя Antiqua 

больше подходит для изготовления печатей, так как тонкие линии букв потолще, а толстые — потоньше, особенно
в жирном написании,цифры более классические.
Характерная черта Antiqua — раздвинутые ножки заглавной буквы «М», похожа на логотип 

московского метро. Но, видимо, наиболее доступные популярные виндовские Time Roman и Arial были 

более доступны изготовителям.

Далее по популярности идет парочка School и Jornal. Эти два шрифта чрезвычайно похожи. Jornal чуть-

чуть тоньше и еще несколько небольших отличий.

Очень часто встречаются моноширные  Bruskovaya и более конденсированный вариант Bruskovaya 

Compressed.

Bruskovaya Compressed чаще ипользуется в написании заглавия, а обычная пускается вдоль круга.

И, наконец, еще два популярных шрифта Baltica и Peterburg (Kudrashov). Baltica характерна своей 

звездочкой — советской звездой и цифрой 7 с поперечной палочкой. А Peterburg и Kudrashov почему-то 

позиционируются как два разных шрифта, хотя единственное отличие которое я нашел: прилепленная 

клякса к маленькой букве «м» у Кудряшова.

И, наконец, после выхода windows 7 появился полуконденсированный шрифт  Cambria и сразу стал очень 

популярным, этот шрифт встречается во многих печатях.

Таким образом я перечислил 9 шрифтов, которые наиболее часто использовались при изготовлении печатей 

и штампов. Существуют, безусловно, еще десятки известных шрифтов, но они не могут конкурировать с 

перечисленными по частоте использования. 

Популярные кириллические шрифты. Лучшие бесплатные шрифты для дизайнеров

Когда долго работаешь в маркетинге, то смотришь на рекламу не как на призыв к действию, а как на искусство. Как и в любом искусстве, есть хорошие творцы и не очень.
С каждой полезной статьей, я надеюсь, талантливых людей становилось чуточку больше.

4 основных составляющих баннера, на мой взгляд:

Изображение

Необходимо на каждый пункт обратить пристальное внимание, чтобы ваш баннер вызывал желание узнать подробности, скрытые за ним.
Итак, сегодня будем говорить о шрифтах. В конце статьи вас будет ждать подборка качественных шрифтов, которые мы сами используем в работе.

Можно разделить шрифты на несколько основных типов:

Я не хочу в этой статье расписывать более детально виды и типы шрифтов, тк не в этом главная задача. Наша задача почувствовать настроение, которое передает продукт и создать гармонию между ним и шрифтом.

Начнем с примеров, после которых вы поймете о какой гармонии идет речь.

Разберем подробнее:
На данном изображении основной акцент на тематику связанную со SPA-процедурами. Одна из основных ЦА — девушки, следящие за своим телом. Бизнес-леди, которым нужна разрядка после трудной недели.
SPA-салон — место, где получают удовольствие и прятно проводят время, следовательно шрифт изящный, нежный, передающий хрупкость женского тела.

На примере слева он отлично подходит к нашему изображению, на примере справа — готический, скорее отталкивающий.

Теперь возьмем тот же шрифт, но поставим его на «брутальную» тематику — бокс.

Чувствуете разницу? Шрифт, который был в SPA абсолютно неподходящим, в бокс вписался отлично.

Начнете чувствовать гармонию, обязательно увеличите конверсию своих баннеров.

Ловите подборку шрифтов, которые мы активно используем и очень любим. Но помните: не ставьте их на все подряд!

Очень крутой шрифт, правда последнее время стал очень «попсовым». Даже добрался до MDK. Но вбежать в последний вагон и сделать с ним пару баннеров еще можно.

Шрифт строгий, классический. Хорошо используется в сфере недвижимости, элитных продуктов.

Шрифт, который используется для отображения текста, влияет на его восприятие. Поэтому в этой статье мы собрали лучшие бесплатные шрифты для веб-дизайнеров 2016 года, которые помогут вашим печатным материалам и сайтам выглядеть профессионально.

10 лучших шрифтов с поддержкой кириллицы

Качественные кириллические шрифты нелегко отыскать, но все же сейчас их гораздо больше, чем раньше. Список ниже содержит как распространенные варианты с засечками и без, так и ультраэлегантные шрифты для особых случаев.

5. Oswald — классический чуть сжатый шрифт без засечек, который будет выглядеть хорошо на любых устройствах:

6. Jura — элегантный шрифт со скошенными засечками и круглыми формами, лучше всего подойдет для подзаголовков или основного текста:

7. Exo 2 — универсальный технологичный шрифт с несколькими начертаниями, поэтому его вполне хватит для оформления большинства текстовых элементов на странице:

8. Pompiere подойдет вам, если вы ищите элегантный, но не слишком серьезный шрифт:

9. Aclonica — еще один яркий шрифт для оформления запоминающихся заголовков и печатной рекламной продукции:

10. Museo — шрифт без засечек, который выглядит хорошо при маленьком и большом размере кегля, а значит подойдет как для отображения пунктов меню, так и для основного текста страницы. Доступен бесплатно в вариантах Museo Sans 500 и Museo Sans:

В этой статьи мы привели шрифты для профессиональных графических дизайнеров, которые можно использовать для дизайна страниц или печатных материалов. Большое количество доступных шрифтов часто приводит в замешательство, ведь при этом их еще и нужно правильно сочетать. Вот правила сочетания шрифтов, которые помогут вам справиться с этой задачей:

1. Не используйте слишком контрастные шрифты — может получиться так, что каждый из них будет перетягивать внимание на себя, отвлекая читателя от содержания.
2. Но и не выбирайте слишком похожие — они будут сливаться, и создавать ощущение незаконченности.
3. Создавайте визуальную иерархию — вспомните, как обычно выглядят печатные газеты: в них четко просматривается структура заголовков.
4. Не забывайте о контексте — ведь дизайн создается не просто так, а в соответствии с потребностями конкретной компании.
5. Не используйте больше трех разных шрифтов на одной странице.

На 2018 год количество качественных бесплатных шрифтов позволяет дизайнерам полноценно работать над задачами, совершенно не стесняясь в выборе. Поэтому мы написали о лучших бесплатных шрифтах.

Студия создает дизайн сайтов и приложений для Android и iOS, и мы будем рады помочь вашему бизнесу привлечь пользователей с помощью уникального и узнаваемого дизайна.

Шфриты в веб-дизайне вещь практически незаменимая. Используя при разработке дизайна сайта нестандартные и оригинальные шрифты вы можете достичь поистине удивительного результата. Разработка баннеров, иллюстраций, разного рода афиш и других нестандартных текстово-графических материалов без специальных шрифтов и вовсе невозможна. В данном разделе блога вы найдете разные англоязычные и русские кириллические шрифты для фотошопа и сможете понравившиеся вам экземпляры шрифтов скачать бесплатно.

Все материалы разделены и скомпонованы в отдельные наборы по тем или иным тематикам — каллиграфические, готические, новогодние, оригинальные, рукописные и многие другие шрифты к вашим услугам. Я постараюсь отобрать и найти самые лучшие наборы шрифтов в интернете для публикации в Дизайн Маним. Постараюсь, чтобы вы могли скачать шрифты для фотошопа которые действительно пригодятся в работе, а не просто пополнят вашу и без того большую коллекцию шрифтов.

В мега-наборе всяческих материалов для хэллоуина иконок, фонов, вектора и т.п. мы публиковали в том числе и страшные шрифты для Фотошопа. Однако тогда это было лишь частью большой статьи, и должного внимания им уделить не получилось. Сегодня исправим эту ситуацию, т.к. в нашем распоряжении будет полноценная заметка. По факту эта ниша больше всего схожа размытыми нечеткими и декоративными шрифтами и может содержать некоторые нестандартные элементы в буквах….

Название сегодняшних материалов в подборке полностью определяется способом их создания — это шрифты печатной машинкой. Теоретически, по форме и стилистике они должны соответствовать реально напечатанным текстам. Похожий принцип типографики встречался в заметках про граффити или надписи мелом на доске — по данным наименованиям вы сразу четко представляете их внешний вид. Если говорить о визуальной составляющей, то тут все достаточно тривиально. В целом нет такого разнообразия…

Google Fonts — один из самых крупных архивов реально бесплатных шрифтов с сотнями гарнитур. Учитывая его универсальный характер и всеобщую доступность, теряется практически любой смысл использования обычных шрифтов по умолчанию. С помощью сервиса вы сможете реализовать разные нестандартные примеры типографики. В данной статье найдете подборку из 10-ти бесплатных шрифтов Google Fonts, которые идеально подойдут для оформления заголовков сайта. Они установлены во многих веб-проектах по всему миру. Материал…

В данном блоге вы уже могли встречать специальный раздел для поиска и скачивания русских кириллических шрифтов. Статьи там отсортированы по различным тематикам дабы дизайнерам было проще подбирать нужные им файлы. Это удобно, когда требуется подобрать, например, жирный, рукописный или декоративный вариант. Сегодня мы хотим представить вам подборку лучших архивов русских шрифтов онлайн аналогичных проектам Urbanfonts, Dafont и др. Такой подход позволит вместить в рамках одной…

В данной статье сможете бесплатно скачать шрифты мела для фотошопа, которые пригодятся вам в разных дизайнерских решениях на сайтах, иллюстрациях, приложениях или даже в офлайне (например, иногда владельцы кафе оформляют меню в этом стиле). Подобный вариант с декоративным шрифтом надписи мелом также неплохо будет смотреться в полиграфии. Где бы вы его не применили, подборка ниже окажется полезной. Всего собрали около 50-ти объектов на любой вкус. Перед тем,…

По случаю наступившей зимы мы решили подготовить тематическую заметку про зимние шрифты. Года два назад в Дизайн Мании уже были публикации о новогодних и рождественских шрифтах, однако там собраны далеко не все интересные варианты + за пару лет появились новые работы. Уверены, в статье ниже найдете парочку полезных решений. В свою очередь мы проследим чтобы в данной и предыдущих подборках объекты не повторялись. В посте…

Если вы начнете искать размытые шрифты для фотошопа в сети, то увидите, что большинство ссылок из выдачи ведут на совсем другие публикации. В основном пользователи ищут как исправить проблему нечетких шрифтов в браузере или windows на своем компьютере. Поэтому дабы упростить вам процесс поиска лучших и самых необычных размытых шрифтов для графики и иллюстраций мы сделали соответствующую подборку. Данные материалы могут применяться для разного рода постеров и афиш. В принципе,…

Последняя запись в данном разделе выходила еще в прошлом году (цикл статей про жирные шрифты). Учитывая этот факт, сегодня решил написать соответствующий пост, тем более, что накопилась парочка интересных материалов. Что касается выбора темы, то недавно по работе пришлось использовать шрифты в греческом стиле, и я нашел весьма толковые варианты. Наиболее интересные из них публикую ниже. Скачать файлы можно бесплатно, однако обращайте внимание на описание…

Перед тем как перейти к публикации новых статей в блоге хочу подвести небольшие итоги прошедшего года. Подборка популярных постов за 2015 поможет вам вспомнить лучшие заметки по тем или иным направлениям: шрифты, верстка, сервисы, входновение и т. п. Также вы сможете скачать классные шаблоны и материалы для работы, если до сих пор не успели этого сделать. Похожий итоговый пост за 2014 оказался весьма полезным, поэтому мы…

Встречайте очередное масштабное пополнение раздела красивых шрифтов где я собираю все соответствующие подборки. В отличии от других заметок с материалами здесь дополнительно будут представлены пояснения по процессу их установки в Ворде (и заодно Фотошопе). Заметка пригодится пока я работаю над обновлением поста о красивых русских шрифтах. Решил немного развить эту тему т.к. на прошлую статью часто заходят из поиска по фразам похожим на «красивые шрифты…

Подборки интересных жирных и лучших bold шрифтов были бы неполными без соответствующих русских вариантов. Изначально я думал добавить их к данным статьям, но позже решил написать отдельную заметку, поскольку нашел интересный сервис по кириллическим шрифтам — rus-shrift.ru. Так что сегодня кроме материалов для скачивания будет также небольшой обзор этого проекта. Кстати, вы также можете глянуть сайты онлайн архивы русских шрифтов. Итак, начнем. Для скачивания кликайте…

В прошлых статьях мы рассмотрели русские толстые и интересные жирные шрифты, которые разбиты по определенным типам: высококонтрастные, компактные, винтажные и т.п. (всего получилось чуть более 20 штук в 7-ми категориях). Однако, если попытаться поискать разные Bold шрифты в Google, то вариантов вы получите значительно больше. В данном посте я решил собрать лучшие найденные решения. В подборку вошли не все найденные фонты, так как их действительно…

Десять шрифтов с кириллицей 2015 года, о которых мы хотим поговорить сегодня

5 апреля 2016

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Де­сять шриф­тов с ки­рил­ли­цей 2015 го­да,
о ко­то­рых мы хо­тим по­го­во­рить се­го­дня

Мы ре­ши­ли уб­рать из на­зва­ния на­ше­го еже­год­но­го об­зо­ра сло­во «топ». Опыт по­след­не­го от­бо­ра фи­на­ли­стов при­внёс в ред­кол­ле­гию — кро­ме жар­ко­го об­су­жде­ния и ка­те­го­ри­че­ских за­яв­ле­ний — по­ни­ма­ние, что эпи­тет «луч­ший», и уж тем бо­лее фра­за «луч­шая ки­рил­ли­ца», зву­чит край­не субъ­ек­тив­но и вы­со­ко­мер­но. «Луч­шее» не­про­из­воль­но тре­бу­ет по­лю­са «худ­шее», воз­бу­жда­ет со­мне­ния («до­ста­точ­но ли луч­шее?») и тре­бу­ет срав­не­ния «луч­ше, чем…». Да­бы из­бе­жать этих про­ти­во­ре­чий, мы со­сре­до­то­чи­лись на про­фес­си­о­наль­ном ин­те­ре­се к са­мо­му пред­ме­ту — шриф­ту как яв­ле­нию.

Сре­ди пред­став­лен­ных ни­же ра­бот есть шриф­ты-со­бы­тия, шриф­ты-па­ра­док­сы, шриф­ты-нео­фи­ты, шриф­ты-ве­те­ра­ны, шриф­ты-ма­ни­фе­сты, но объ­еди­ня­ет их клю­че­вой по­вод — же­ла­ние об­су­дить, рас­смот­реть, про­ве­рить в ра­бо­те и пред­ло­жить на суд чи­та­те­ля. В ито­ге бы­ли вы­бра­ны те шриф­ты, о ко­то­рых, на взгляд ре­дак­ции и ред­кол­ле­гии, есть смысл по­го­во­рить, — про­ек­ты, ко­то­рые ста­ли опре­делён­ным пре­це­ден­том по мне­нию на­блю­да­те­лей.

Из все­го мно­го­об­ра­зия шриф­тов с ки­рил­ли­цей про­шло­го го­да в пред­ва­ри­тель­ный от­бор по­па­ли 39 ра­бот. Од­на­ко, по на­шим на­блю­де­ни­ям, про­из­во­ди­тель­ность шриф­то­во­го це­ха для ши­ро­кой ауди­то­рии (не­смот­ря на уве­ли­че­ние ко­ли­че­ства шриф­то­вых ди­зай­не­ров) в про­шлом го­ду ед­ва ли вы­рос­ла. Усло­вия от­бо­ра лонг-ли­ста оста­лись не­из­мен­ны­ми: шрифт дол­жен со­дер­жать на­бор ки­рил­ли­че­ских зна­ков, пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние долж­но быть до­ступ­но для при­об­ре­те­ния лю­бо­му же­ла­ю­ще­му, а да­та вы­пус­ка — не ра­нее ян­ва­ря и не по­зд­нее де­ка­бря 2015 го­да. Итак, 10 из 39 пе­ред ва­ми.

Ди­зай­нер Юрий Гор­дон. Из­да­тель: Юрий Гор­дон, Рос­сия

BazaArt

Ак­ци­дент­ный шрифт BazaArt был со­здан в 2013 го­ду для при­ло­же­ния Art рос­сий­ской ре­дак­ции жур­на­ла о мо­де Harper’s Bazaar (из­да­тель­ский дом Sanoma Independent Media). Это тот слу­чай, ко­гда шрифт, сде­лан­ный по за­ка­зу, экс­клю­зив­но при­ме­ня­ет­ся не­сколь­ко лет из­да­тель­ством, а за­тем пра­во на его ис­поль­зо­ва­ние вы­хо­дит в пуб­лич­ную про­да­жу. По по­доб­но­му сце­на­рию в 2014 го­ду был вы­пу­щен Domaine Sans Display Кри­са Со­вер­сби (Kris Sowersby) схо­жей эсте­ти­ки, ко­то­рый де­бю­ти­ро­вал в при­ло­же­нии New York Magazine Fashion Spring.

Ве­ро­ят­но, если по­пы­тать­ся вы­яс­нить, ка­кие шриф­ты в со­зна­нии ря­до­во­го по­тре­би­те­ля букв (не ди­зай­не­ра) счи­та­ют­ся кра­си­вы­ми, то имен­н­но та­кие шриф­ты мак­си­маль­но по­дой­дут для по­доб­ной ха­рак­те­ри­сти­ки. Ак­тив­ный кон­траст в со­че­та­нии с изящ­ны­м ро­счер­ко­м да­ют бес­про­иг­рыш­ное зри­тель­ное пе­ре­жи­ва­ние, будь то не­мец­кая фрак­ту­ра или на­ряд­ные кур­си­вы Кэз­ло­на.

С кон­ца XVIII ве­ка мак­си­маль­ный кон­траст стал стра­стью пу­ан­со­ни­стов и пе­чат­ни­ков, в по­го­не за тон­ким штри­хом со­вер­шен­ство­ва­лись тех­но­ло­гии и от­ли­ва­лись луч­шие сор­та бу­ма­ги. В на­ши дни вы­со­кий кон­траст в ти­по­гра­фи­ке стал не­отъ­ем­ле­мым эле­мен­том ин­ду­стрии мо­ды, ас­со­ци­и­ру­ясь с изыс­ком и эле­гант­ны­ми ма­не­ра­ми. Как пра­ви­ло, со сти­ли­сти­кой fashion ди­зай­не­ры при­вык­ли справ­лять­ся c по­мо­щью но­во­стиль­ных или ан­гло-шот­ланд­ских ан­тикв или же ис­поль­зуя шриф­ты с тон­ки­ми гео­мет­ри­че­ски­ми фор­ма­ми и эле­мен­та­ми ар-де­ко.

Ав­тор BazaArt иг­ра­ючи (эта ха­рак­те­ри­сти­ка под­хо­дит ко мно­гим ра­бо­там Юрия Гор­до­на) под­клю­ча­ет все па­ра­мет­ры: кон­траст, гео­мет­рич­ную утон­чён­ность, мо­ти­вы ти­по­гра­фи­ки 30-х. За счёт ва­ри­а­ций зна­ков — от уз­ких до ши­ро­ких с вы­ве­ден­ны­ми цир­ку­лем сво­ша­ми — ти­по­гра­фу пред­ла­га­ет­ся в каж­дом сло­ве на­хо­дить но­вые ком­би­на­ции. Каж­дая со­бран­ная та­ким об­ра­зом фра­за ста­но­вит­ся уни­каль­ной за счёт ва­ри­а­ций со­че­та­ния штри­хов.

BazaArt устро­ен так, что пе­ре­клю­че­ние ре­ги­стров меж­ду строч­ны­ми и про­пис­ны­ми зна­ка­ми мож­но ис­поль­зо­вать не столь­ко для обо­зна­че­ния на­ча­ла пред­ло­же­ния или имён соб­ствен­ных, сколь­ко для ин­то­ни­ро­ва­ния (ис­поль­зуя кла­ви­шу Shift как пе­даль фор­те­пи­а­но), фак­ти­че­ски по­лу­чая на­бор юни­кей­сом. При этом в кас­се шриф­та (че­рез па­лит­ру Glyphs) мож­но вы­брать ещё не­сколь­ко раз­лич­ных форм и про­пор­ций, вы­стра­и­вая вруч­ную не­об­хо­ди­мый ритм.

Строч­ные зна­ки име­ют ед­ва за­мет­ные вы­нос­ные эле­мен­ты, что вно­сит раз­но­об­ра­зие в вер­ти­каль­ный ритм на­бо­ра. Ки­рил­ли­ца в та­ком ис­пол­не­нии (и в сме­ше­нии форм обо­их ре­ги­стров) не толь­ко не усту­па­ет в пла­сти­ке и ха­рак­те­ре ла­ти­ни­це, но и обо­га­ща­ет её. Здесь мож­но най­ти как ком­пли­мен­ты ис­то­ри­че­ским фор­мам в бук­вах б, К, Ц, Щ, Э, Я, ко­то­рые раз­ви­ва­ют и уси­ли­ва­ют об­щую гра­фи­че­скую идею, так и ряд ки­рил­ли­че­ских ли­га­ту­р.

Ди­зай­нер Ва­си­лий Би­рю­ков. Из­да­тель: ParaType, Рос­сия

DIN 2014

Ис­то­рия шриф­та DIN на­чи­на­ет­ся в 1905 го­ду, ко­гда управ­ле­ние Ко­ро­лев­ски­ми прус­ски­ми же­лез­ны­ми до­ро­га­ми (Königlich Preußische Eisenbahn-Verwaltung) ре­ши­ло при­ве­сти к еди­но­му стан­дар­ту все над­пи­си на то­вар­ных ва­го­нах. Так по­явил­ся про­стой гео­мет­рич­ный шрифт, вы­чер­чен­ный по мо­дуль­ной сет­ке, ко­то­рый бы­ло не­слож­но вос­про­из­во­дить на ме­стах при по­мо­щи тра­фа­ре­та или от ру­ки. Поз­же он был адап­ти­ро­ван и для всех вы­ве­сок с на­зва­ни­я­ми же­лез­но­до­рож­ных стан­ций. По­сле по­ра­же­ния в Пер­вой ми­ро­вой вой­не пе­ред ру­ко­вод­ством Вей­мар­ской рес­пуб­ли­ки (в со­став ко­то­рой в 1918 го­ду во­шла Прус­сия) сто­я­ла за­да­ча объ­еди­не­ния раз­роз­нен­ных гер­ман­ских зе­мель, и клю­че­вую роль в этом от­во­ди­ли еди­ной транс­порт­ной си­сте­ме — Го­су­дар­ствен­ной же­лез­ной до­ро­ге (Deutsche Reichsbahn). Уни­фи­ка­ция и стан­дар­ти­за­ция име­ли и фи­нан­со­вое об­ос­но­ва­ние, осо­бен­но важ­ное для ослаб­лен­ной по­сле­во­ен­ной эко­но­ми­ки.

Как от­ме­ча­ет Аль­берт Ян Пол (Albert-Jan Pool), ис­сле­до­ва­тель ис­то­рии DIN и ав­тор са­мой из­вест­ной его циф­ро­вой вер­сии FF DIN, глав­ную роль в рас­про­стра­не­нии это­го шриф­та сы­грал Не­мец­кий ин­сти­тут по стан­дар­ти­за­ции (Deutsches Institut für Normung), осно­ван­ный в 1917 го­ду в Бер­ли­не. Со­труд­ник ин­сти­ту­та Валь­тер Порт­сманн (Walter Porstmann), изоб­ре­та­тель фор­ма­та бу­ма­ги А-се­рии, ка­кое-то вре­мя за­ни­мал­ся раз­ра­бот­кой «еди­но­го ал­фа­ви­та» для всех язы­ков и стран, со­сто­я­ще­го толь­ко из строч­ных букв. Ко­ми­тет ин­сти­ту­та вос­поль­зо­вал­ся эти­ми на­ра­бот­ка­ми, од­на­ко за осно­ву ри­су­нка букв и об­щей кон­цеп­ции бы­ли взя­ты не эс­ки­зы Порт­сман­на, а те са­мые над­пи­си Прус­ской ко­ро­лев­ской же­лез­ной до­ро­ги. Шрифт DIN был вы­пу­щен в Гер­ма­нии в са­мом на­ча­ле 1930-х и ис­поль­зо­вал­ся в оформ­ле­нии до­рож­ных зна­ков, си­стем на­ви­га­ции и го­род­ских ука­за­те­лей.

В циф­ро­вом ми­ре на ру­бе­же 2000-х, ко­гда истёк охран­ный срок ав­тор­ских прав на шриф­ты DIN 1451, про­из­во­ди­те­ли раз­ных стран на­ча­ли из­го­тав­ли­вать свои вер­сии этой гар­ни­ту­ры. Elsner+Flake, FontFont, Linotype, ParaType, Parachute, URW++ — в раз­ных шриф­то­вых биб­лио­те­ках мож­но най­ти свой соб­ствен­ный DIN. Это на­по­ми­на­ло гон­ку во­ору­же­ний: каж­дое но­вое се­мей­ство уста­нав­ли­ва­ло ре­кор­ды по на­чер­та­ни­я­ми и ко­ли­че­ству под­дер­жи­ва­е­мых си­стем пись­мен­но­сти.

Ки­рил­ли­че­ский DIN су­ще­ство­вал в биб­лио­те­ке ком­па­нии «Па­ра­Тайп» с 1997 го­да. Это бы­ла вер­сия DIN Condensed, со­здан­ная Та­ги­ром Са­фа­е­вым на осно­ве ри­сун­ков уз­ко­го на­чер­та­ния ком­па­нии Linotype. В 2012 го­ду по­явил­ся DIN PT, спро­ек­ти­ро­ван­ный Дмит­ри­ем Кир­са­но­вым в ше­сти на­чер­та­ни­ях. И, на­ко­нец, в 2015 го­ду «Па­ра­Тайп» вы­пу­стил ещё од­ну вер­сию меж­ду­на­род­но­го бест­сел­ле­ра с ин­дек­сом 2014, на этот раз спро­ек­ти­ро­ван­ную Ва­си­ли­ем Би­рю­ко­вым.

При срав­не­нии DIN 2014 с пер­во­ис­точ­ни­ком об­на­ру­жи­ва­ет­ся ряд от­ли­чий в по­стро­е­нии форм зна­ков: круг­лые про­пис­ные на­ри­со­ва­ны мяг­че и «круг­лее», что от­ча­сти от­да­ля­ет их от ис­ход­ных «ин­же­нер­ных» прин­ци­пов. Ещё даль­ше от кон­струк­ций про­то­ти­па на­хо­дят­ся уз­кие на­чер­та­ния DIN 2014, ко­то­рые по­лу­че­ны ме­то­дом сжа­тия нор­маль­ных на­чер­та­ний, при­том что в уз­ких на­чер­та­ни­ях ори­ги­наль­но­го DIN ме­ня­ет­ся сам ске­лет зна­ков: апер­ту­ра ста­но­вит­ся мень­ше, зна­ки об­ре­та­ют боль­шую гео­мет­рич­ность, а тер­ми­на­лы за­кры­ва­ют­ся го­ри­зон­таль­но. Впро­чем, как ска­за­но в опи­са­нии, «DIN 2014 — со­вре­мен­ная ин­тер­пре­та­ция из­вест­но­го шриф­та DIN», а сте­пень ин­тер­пре­та­ции — де­ло су­гу­бо ав­тор­ское.

При срав­не­нии ки­рил­ли­цы в трёх шриф­тах — FF DIN, DIN 2014 и PF DIN Text — мож­но от­ме­тить от­но­си­тель­ную ней­траль­ность ре­ше­ний в пер­вых двух шриф­тах (хо­тя та­кие прин­ци­пи­аль­ные фор­мы, как б, Ж, ж, К, к, Ч, ч, най­де­ны в DIN 2014 уда­чнее). Удив­ля­ет же по­ра­зи­тель­ная не­точ­ность фор­м ки­рил­ли­че­ских зна­ков в шриф­те PF DIN Text ком­па­нии Parachute, ко­то­рый успел по­лу­чить ши­ро­кое рас­про­стра­не­ние на рос­сий­ском рын­ке.

В на­клон­ных на­чер­та­ни­ях DIN 2014 есть аль­тер­на­тив­ные кур­сив­ные кон­струк­ции не­ко­то­рых зна­ков, ко­то­рые под­клю­ча­ют­ся с по­мо­щью од­но­го из сти­ли­сти­че­ских на­бо­ров. Их при­ме­не­ние осо­бен­но ощу­ти­мо в ки­рил­ли­це, где фор­му ме­ня­ют сра­зу один­на­дцать зна­ков и на­бор за­мет­но от­ли­ча­ет­ся от ис­ход­но­го, то­гда как в ла­ти­ни­це по­доб­ная за­ме­на воз­мож­на все­го в двух бук­вах — а, e. В со­став всех на­чер­та­ний это­го шриф­та вклю­че­ны та­блич­ные и про­пор­ци­о­наль­ные циф­ры, над­строч­ные и под­строч­ные ин­дек­сы, дро­би и пик­то­грам­мы.

Ди­зай­не­ры: Кри­сти­ан Шварц (Christian Schwartz), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца), Panos Haratzopoulos (гре­че­ский). Из­да­те­ли: Commercial Type

Graphik

Из­на­чаль­но Graphik раз­ра­ба­ты­вал­ся Кри­сти­а­ном Швар­цем (Christian Schwartz) для фир­мен­но­го сти­ля его соб­ствен­ной сту­дии Schwartzco Inc., по­сле че­го шрифт успеш­но ис­поль­зо­вал­ся в жур­на­ле Condé Nast Portfolio, за­тем со­став его на­чер­та­ний был рас­ши­рен, и гар­ни­ту­ра по­яви­лась в ма­ке­тах жур­на­лов Wallpaper* и Т (в со­ста­ве The New York Times).

Graphik про­из­во­дит впе­чат­ле­ние уни­вер­саль­но­го ра­бо­че­го ин­стру­мен­та без от­вле­ка­ю­щих вни­ма­ние де­та­лей. Это ней­траль­ный иг­ро­к, ко­то­рый спа­са­ет ма­кет от «Гель­ве­ти­ки», но не рас­тво­ря­ет­ся в ря­ду без­ли­ких по­до­бий. У шриф­та яс­ные, спо­кой­ные, за­кры­тые фор­мы, тща­тель­но вы­ве­рен­ный ритм, раз­ви­тая си­сте­ма на­чер­та­ний (от Thin до Super). Шрифт убе­ди­тель­но ра­бо­та­ет как в мел­ких кеглях жур­наль­ных сно­сок, так и в круп­ных пла­кат­ных ре­ше­ни­ях. При­ме­ча­тель­но, что при уве­ли­че­нии мас­сы зна­ков оч­ко шриф­та остаёт­ся не­из­мен­ным, что весь­ма прак­тич­но при ра­бо­те со слож­ны­ми, мно­го­ком­по­нент­ны­ми ма­ке­та­ми, в ко­то­рых со­че­та­ют­ся од­но­вре­мен­но не­сколь­ко на­чер­та­ний.

В осно­ве об­ра­за Graphik’a це­лый ря­д ис­то­ри­че­ских про­то­ти­пов: от ма­ло­из­вест­ных гро­те­сков до швей­цар­ско­го лет­те­рин­га на­ча­ла и се­ре­ди­ны XX ве­ка. Свет­лые и нор­маль­ные на­чер­та­ния мо­гут на­по­мнить о ме­нее рас­про­странён­ных со­вре­мен­ни­ках шриф­тов Futura, Helvetica и Univers: Neuzeit Grotesk, Folio, Recta и Maxima. В сверх­жир­ных на­чер­та­ни­ях, как от­ме­ча­ет­ся в опи­са­нии шриф­та, мож­но про­сле­дить фор­мы шриф­та Па­у­ля Рен­не­ра Plak, гро­те­ска, ко­то­рый со­зда­вал­ся для пе­ча­ти в круп­ном кегле де­ре­вян­ны­ми ли­те­ра­ми. Ко­гда-то Plak по­вли­ял на жир­ные на­чер­та­ния «Фу­ту­ры», но в срав­не­нии с на­чер­та­ни­я­ми Graphik’a у не­го ме­нее од­но­род­ные фор­мы зна­ков и срав­ни­тель­но ши­ро­кие про­пор­ции.

К осо­бен­но­стям это­го шриф­та мож­но от­не­сти тон­кое сме­ше­ние при­зна­ков не­огро­те­сков и гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков. Здесь есть ха­рак­тер­ные для не­огро­те­сков мак­си­маль­ная за­кры­тость зна­ков и слег­ка оквад­ра­чен­ное вну­трен­нее бе­лое. При этом про­пис­ные зна­ки не стре­мят­ся к аб­со­лют­ной «швей­цар­ской» рав­но­ши­рин­но­сти, со­хра­няя па­мять (как Futura или Neuzeit Grotesk) о клас­си­че­ских тра­я­но­вых про­пор­ци­ях (по­чти круг­лые О, С, G, за­ужен­ные В, E, F, L, R). В то же вре­мя про­пис­ные зна­ки жир­ных на­чер­та­ний ли­ше­ны этой осо­бен­но­сти и прак­ти­че­ски рав­ны по ши­ри­не. В сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах здесь мож­но най­ти аль­тер­на­тив­ные гео­мет­рич­ные кон­струк­ции: од­но­част­ную a и кре­сто­об­раз­ную t.

Про­пор­ции строч­ных зна­ков ки­рил­ли­цы Graphik’a в срав­не­нии с ла­ти­ни­цей вы­гля­дят слег­ка за­ужен­ны­ми, что ме­ня­ет об­раз на­бо­ра. Если ла­ти­ни­ца в нор­маль­ных на­чер­та­ни­ях это­го гро­те­ска вы­ра­зи­тель­но округ­лая, то ки­рил­ли­ца сде­ла­на бо­лее ком­пакт­ной и ней­траль­ной. Се­мей­ство Graphik вклю­ча­ет в се­бя де­вя­ть на­сы­щен­но­стей с на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми — все­го 18. Здесь най­дут­ся про­пис­ные и ги­брид­ные циф­ры (та­кие циф­ры об­ла­да­ют сме­шан­ны­ми ха­рак­те­ри­сти­ка­ми, они слег­ка сви­са­ют, как ста­ро­стиль­ные циф­ры, а по вы­со­те при­мер­но с ка­пи­тель­), а так­же ин­дек­сы и ариф­ме­ти­че­ские зна­ки.

Ди­зай­не­ры: Пе­тер Би­лак (Peter Bilak), Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца).

Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Greta Sans Pro

Greta Sans Pro — тон­ко спро­ек­ти­ро­ван­ный гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с от­кры­той апер­ту­рой зна­ков, за­мет­ной ди­на­ми­кой штри­ха и лёг­ким кон­трас­том, раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, а так­же на­сто­я­щи­ми, под­чёрк­ну­то ди­на­мич­ны­ми кур­си­ва­ми. Greta Sans Pro вы­пу­ще­н в экс­тра­ор­ди­нар­но ши­ро­ком спек­тре на­чер­та­ний: в каж­дом из сти­лей Compressed, Condensed, Normal, Extended со­дер­жит­ся в сред­нем по де­сять на­сы­щен­но­стей с со­от­вет­ству­ю­щи­ми кур­си­ва­ми, что даёт в об­щей сум­ме 80 на­чер­та­ний. Здесь уже не при­хо­дит­ся го­во­рить, для че­го пред­на­зна­чен этот шрифт, — по­хо­же, что он все­при­ме­ним.

Каж­дое на­чер­та­ние вклю­ча­ет в се­бя де­вять ви­дов цифр: по умол­ча­нию уста­нов­ле­ны про­пор­ци­о­наль­ные ма­юс­куль­ные циф­ры, но в кас­се так­же най­дут­ся как про­пор­ци­о­наль­ные ми­ну­скуль­ные циф­ры, так и все ти­пы та­блич­ных цифр, инд­ек­сы и ка­пи­тель­ные циф­ры и пик­то­грам­мы.

В пуб­ли­ка­ции об устрой­стве се­мей­ства Greta Sans Пе­тер Би­лак от­ме­ча­ет ар­хи­тек­тур­ный под­ход к пла­ни­ро­ва­нию всей си­сте­мы вза­и­мо­от­но­ше­ний меж­ду на­чер­та­ни­я­ми, прин­ци­пы ко­то­ро­го он по­черп­нул (ещё бу­ду­чи сту­ден­том) из струк­ту­ры си­сте­мы Univers Ад­ри­а­на Фру­ти­ге­ра. Ар­хи­тек­тур­ный под­ход, по Би­ла­ку, за­клю­ча­ет­ся в пред­ва­ри­тель­ном ис­сле­до­ва­нии всех по­гра­нич­ных на­чер­та­ний, в про­ри­сов­ке форм зна­ков в экс­тре­маль­ных со­сто­я­ни­ях (от са­мо­го уз­ко­го и свет­ло­го на­чер­та­ния до са­мо­го ши­ро­ко­го и жир­но­го) и вы­стра­и­ва­нии на осно­ве это­го пла­на ди­зайн-про­стран­ства с за­ра­нее опре­делён­ны­ми экс­тре­му­ма­ми. Та­кой под­ход прин­ци­пи­аль­но от­ли­ча­ет­ся от ди­зай­на, ко­то­рый Би­лак (вслед за му­зы­кан­том Брай­а­ном Ино) на­зы­ва­ет «ра­бо­той са­дов­ни­ка», ко­гда си­сте­ма вы­рас­та­ет из ма­ло­го, как рас­те­ние из зер­на. На­при­мер, дру­гая его из­вест­ная гар­ни­ту­ра Fedra рас­ши­ря­лась имен­но так, от ба­зо­вых на­чер­та­ний по од­ной оси к бо­лее на­сы­щен­ным и раз­но­ши­рин­ным ва­ри­ан­там.

Greta Sans — гиб­кая шриф­то­вая си­сте­ма, и это вид­но по то­му, как Би­лак ва­рьи­ру­ет кон­струк­ции букв в не­ко­то­рых на­чер­та­ни­ях. Он из­бе­га­ет фор­маль­ной ин­тер­по­ля­ции и все­гда сле­дит за тем, что про­ис­хо­дит с бук­ва­ми на том или ином эта­пе. На­при­мер, в са­мых свет­лых на­чер­та­ни­ях точ­ка над i на­ри­со­ва­на не круг­лой, а пря­мо­уголь­ной, что­бы со­хра­нить её мас­су. По оси ши­рин в са­мых уз­ких на­чер­та­ни­ях дву­част­ные g и а упро­ща­ют­ся в од­но­част­ные и тем са­мым из­бе­га­ют дра­ма­тич­но­го стис­ки­ва­ния в од­ну не­чи­та­е­мую чёр­ную фор­му. То же са­мое про­ис­хо­дит, на­при­мер, и со зна­ком $ — здесь вер­ти­каль­ный штри­х в уз­ких и жир­ных на­чер­та­ни­ях пре­ры­ва­ет­ся, не про­ни­кая в се­ре­ди­ну бе­ло­го.

На­ко­нец, важ­но от­ме­тить оп­ти­че­ские ком­пен­са­ции и ва­ри­а­тив­ный кер­нинг в раз­ных на­чер­та­ни­ях. Сверх­свет­лые и очень жир­ные на­чер­та­ния спро­ек­ти­ро­ва­ны для ис­поль­зо­ва­ния в круп­ных кеглях, и апро­ши в них сде­ла­ны ком­пакт­нее, чем в ре­гу­ляр­ном на­чер­та­нии. Та­кие раз­ви­тые по сти­лям и на­чер­та­ни­ям се­мьи, как Greta Sans, — ред­кость для про­ек­тов с ки­рил­ли­цей, что даёт это­му шриф­ту не­ос­по­ри­мое пре­иму­ще­ство на рын­ке.

Ди­зай­не­ры: Илья Ру­дер­ман, Юрий Остро­менц­кий. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Kazimir

Kazimir — один из при­ме­ров ав­тор­ской ин­тер­пре­та­ции, или, точ­нее, ав­тор­ской ре­ак­ции, на ти­по­гра­фи­ку от­дель­но взя­то­го пе­ри­о­да. Это по­пыт­ка пе­ре­осмыс­ле­ния ря­да оте­че­ствен­ных шриф­тов кон­ца XIX и на­ча­ла XX ве­ка, вхо­дя­щих в об­раз­ное яд­ро до­ре­во­лю­ци­он­ной ти­по­гра­фи­ки. По­доб­ные шриф­ты ис­поль­зо­ва­лись для на­бо­ра мно­го­ти­раж­ных ве­щей: по­пу­ляр­ных га­зет, не­до­ро­гих книг, бро­шюр и про­чих по­все­днев­ных ме­ло­чей. Как от­ме­ча­ют ав­то­ры, гар­ни­ту­ра со­зда­на под вли­я­ни­ем ти­по­гра­фи­ки кни­ги «Ис­то­рия рус­ской сло­вес­но­сти» П. Н. По­ле­во­го (из­да­тель­ство А.Ф. Марк­са, 1900).

Шриф­ты, по­доб­ные это­му, поз­же вой­дут в се­рию «Обык­но­вен­ная», ко­то­рая по­яви­лась как след­ствие стан­дар­ти­за­ции по­ли­гра­фи­че­ско­го хо­зяй­ства СССР в 1930-х го­дах. Груп­па со­сто­я­ла из се­ми раз­ных гар­ни­тур, прак­ти­че­ски все они бы­ли про­из­ве­де­ны сло­во­лит­ней Оси­па Ле­ма­на. Эти шриф­ты об­ла­да­ли сход­ны­ми при­зна­ка­ми, по ко­то­рым их мож­но от­не­сти к груп­пе шот­ланд­ских ан­тикв. В се­ре­ди­не XX ве­ка раз­ные вер­сии Обык­но­вен­ной гар­ни­ту­ры при­ме­ня­лись при на­бо­ре как книж­ной про­дук­ции, так и пе­ри­о­ди­ки.

В основ­ных на­чер­та­ни­ях Kazimir’a (не­льзя не от­ме­тить удач­но вы­бран­ное на­зва­ние, до­пол­ня­ю­щее и под­чёр­ки­ва­ю­щее най­ден­ный об­раз) бо­лее сдер­жан в де­та­лях и по фор­маль­ным при­зна­кам со­че­та­ет в се­бе осо­бен­но­сти шот­ланд­ских и но­во­стиль­ных ан­ти­кв. Вот не­ко­то­рые из этих при­зна­ков: ров­ный ритм, вер­ти­каль­ный кон­траст, при­ми­тив­ные за­сеч­ки, рав­но­ши­рин­ные про­пис­ные. Осо­бен­но уз­ки­ми ка­жут­ся про­пис­ные бук­вы, но длин­ные и тон­кие за­сеч­ки ком­пен­си­ру­ют это впе­чат­ле­ние, как бы рас­тя­ги­вая чёр­ную фор­му по стро­ке. Па­ру каж­до­му из ше­сти пря­мых на­чер­та­ни­й «Ка­зи­ми­ра» со­став­ля­ют до­воль­но ши­ро­кие округ­лые кур­си­вы с не­боль­шим уг­лом на­кло­на.

Ори­ги­наль­ные осо­бен­но­сти это­го шриф­та скры­ва­ют­ся в спро­ек­ти­ро­ван­ном до­пол­ни­тель­но сти­ли­сти­че­ском на­бо­ре, на­зван­ном Irregular. Этот «не­обык­но­вен­ный» ком­плект зна­ков пред­ла­га­ет поль­зо­ва­те­лю за­дей­ство­вать аль­тер­на­тив­ные фор­мы, от­ли­ча­ю­щи­е­ся от основ­но­го на­чер­та­ния как гра­фи­кой, так и про­пор­ци­я­ми. Здесь есть щед­ро рас­ши­рен­ные круг­лые зна­ки, ряд букв уз­ких, бук­валь­но сдав­лен­ных, и, на­ко­нец, экс­пе­ри­мен­таль­ные кон­струк­ции ла­тин­ских и ки­рил­ли­че­ских гра­фем. Мно­гие фор­мы «не­обык­но­вен­ных» строч­ных букв экс­тра­ва­гант­ны. Часть из них име­ют ис­то­ри­че­скую осно­ву, на­при­мер, трёх­но­гая т и бук­ва щ с языч­ком по­се­ре­ди­не. Ряд зна­ков аб­со­лют­но фан­та­зи­ен, на­при­мер t с на­вер­ши­ем в фор­ме ла­сточ­ки­но­го хво­ста (по­за­им­ство­ван­но­го у бук­вы ф из ре­гу­ляр­но­го на­бо­ра), за­кру­чен­ные кап­ли f и j, й с пе­ревёр­ну­той крат­кой или k с за­кры­тым го­ри­зон­таль­но вер­хом. Это лишь не­боль­шая часть всех фо­ку­сов, на ко­то­рые спо­со­бен «Ка­зи­мир».

Осо­бен­ность этой иг­ры за­клю­ча­ет­ся в том, что она при­ме­ни­ма не толь­ко для ак­ци­дент­но­го на­бо­ра, но и для на­бо­ра тек­сто­в сред­ней дли­ны (же­ла­тель­но не ни­же 14-го кегля). Та­ким об­ра­зом, вы­бор то­го или ино­го комп­лек­та зна­ков да­ёт воз­мож­ность ме­нять ин­то­на­цию тек­ста с раз­ме­рен­ной на «ди­кую», как её на­зы­ва­ют ав­то­ры. Шриф­том мож­но поль­зо­вать­ся как с по­мо­щью функ­ций OpenType, так и вы­би­рая зна­ки вруч­ную из па­лит­ры гли­фов, если речь идёт о не­боль­ших за­го­лов­ках.

Вы­пуск тек­сто­вой вер­сии (Kazimir Text) за­пла­ни­ро­ван на 2016 год.

Ди­зай­нер То­ши Ома­га­ри (Toshi Omagari). Из­да­тель: Type Together, Чеш­ская Рес­пуб­ли­ка

Marco

По­яв­ле­ние ста­ро­стиль­ной ан­ти­к­вы с ки­рил­ли­цей — со­бы­тие, ми­мо ко­то­ро­го слож­но прой­ти по оче­вид­ным со­об­ра­же­ни­ям. Ди­зай­не­ры и ти­по­гра­фы не пре­кра­ща­ют об­ра­щать вни­ма­ние шриф­то­ви­ков на де­фи­цит тек­сто­вых ан­тикв с убе­ди­тель­ным ри­сун­ком зна­ков и вы­ве­рен­ным рит­мом стро­ки. То­ши Ома­га­ри, ав­тор Marco, пред­ла­га­ет своё ре­ше­ние. В ан­но­та­ции про­ек­та он об­ра­ща­ет­ся к ита­льян­ской тра­ди­ции XV сто­ле­тия и пе­ре­но­сит нас в Мек­ку кни­го­пе­ча­та­ния — Ве­не­цию с её ге­ро­я­ми Ни­ко­ла­сом Йен­со­ном и Аль­дом Ма­ну­ци­ем.

достаточно крупным «брюшком»; у складно построенной g явно редуцированна средняя часть; а высота строчных знаков, в дань современной типографике, заметно завышена по отношению к прописным. Ключевые же признаки «венецианцев» — динамика осей овалов, подчёркнутая дуктальность форм, ассиметричные засечки, заметно выгнутые правые стойки в h, n, m, лёгкий рукописный наклон, благородные разноширинные пропорции прописных знаков — всё это убедительно представлено в шрифте. Кроме того, Marco сделан с характерным подрагиванием контура, которое передаёт ощущение старого книгопечатного станка.

Од­на­ко это не бук­валь­ная ис­то­ри­че­ская ре­кон­струк­ция. Marco остаёт­ся на под­чёрк­ну­той ди­стан­ции в пять­сот лет от сво­их ве­не­ци­ан­ских про­об­ра­зов. Та­кой эф­фект до­сти­га­ет­ся за счёт бо­лее ре­гу­ляр­ных гра­фи­че­ских ре­ше­ний и из­ме­не­ния кон­струк­ций клю­че­вых зна­ков: е име­ет пря­мой со­еди­ни­тель­ный штрих и до­воль­но круп­ный «глаз» (а на ме­сте ха­рак­тер­но­го «клю­ви­ка» мы ви­дим обрат­ное яв­ле­ние — штрих по­до­бран), в бук­ве а рас­по­знаёт­ся до­ста­точ­но круп­ное «брюш­ко», у склад­но на­ри­со­ван­ной g яв­но упро­ще­на сред­няя часть, а вы­со­та строч­ных зна­ков, в дань со­вре­мен­ной ти­по­гра­фи­ке, за­мет­но за­вы­ше­на по от­но­ше­нию к про­пис­ным. Клю­че­вые же при­зна­ки «ве­не­ци­ан­цев»: ди­на­ми­ка осей ова­лов, под­чёрк­ну­тая дук­таль­ность форм, ас­им­мет­рич­ные за­сеч­ки, за­мет­но вы­гну­тые пра­вые стой­ки в h, n, m, лёг­кий ру­ко­пис­ный на­клон, бла­го­род­ные раз­но­ши­рин­ные про­пор­ции про­пис­ных зна­ков — всё это здесь пред­став­ле­но. Кро­ме то­го, Marco сде­лан с ха­рак­тер­ным по­дра­ги­ва­ни­ем кон­ту­ра, ко­то­рое пе­ре­даёт ощу­ще­ние от­тис­ка ста­ро­го кни­го­пе­чат­но­го стан­ка.

Го­во­ря о кон­ту­рах, важ­но от­ме­тить кро­пот­ли­вость, с ко­то­рой ав­тор от­но­сит­ся к де­та­лям. Об этом сви­де­тель­ству­ют не­боль­шие сре­зы в аси­ммет­рич­ных за­сеч­ках и тер­ми­на­лах, слож­ные фор­мы го­ри­зон­таль­ных штри­хов с диа­го­наль­ным из­ги­бом. До­бить­ся по­доб­но­го ощу­ще­ния от циф­ро­во­го шриф­та не­про­сто: важ­но не толь­ко об­ла­дать чут­ко­стью и по­ни­мать кал­ли­гра­фи­че­скую тра­ди­цию, но и по­сто­ян­но ва­рьи­ро­вать по­ве­де­ние кри­вых, со­хра­няя при этом кон­троль над мно­же­ством де­та­лей. Если всё это ум­но­жить на щед­рое ко­ли­че­ство зна­ков (1900 гли­фов в каж­дом из трёх на­чер­та­ни­й) с не ме­нее при­хот­ли­вы­ми кур­си­ва­ми со сво­ша­ми, кон­це­вы­ми зна­ка­ми и кон­текст­ны­ми аль­тер­на­ти­ва­ми плюс учесть ка­пи­те­ль и не­сколь­ко на­бо­ров цифр для трёх си­стем пись­мен­но­сти (ла­тин­ская, гре­че­ская и ки­рил­лов­ская), то за­слу­ги ди­зай­не­ра бу­дет слож­но пре­уве­ли­чить.

Си­сте­ма на­чер­та­ний и вы­бор на­сы­щен­но­стей гар­ни­ту­ры пред­по­ла­га­ют не­ко­то­рые огра­ни­че­ния в его при­ме­не­нии. Marco мож­но с лёг­ко­стью пред­ста­вить в книж­ном на­бо­ре, причём на­чи­ная со срав­ни­тель­но не­боль­шо­го раз­ме­ра: в седь­мом кегле со­хра­ня­ет­ся раз­бор­чи­вость стро­ки и лёг­кость вос­при­я­тия тек­ста. Од­на­ко при вы­бо­ре бу­ма­ги сто­ит учи­ты­вать, что ре­гу­ляр­ное на­чер­та­ние до­ста­точ­но плот­ное и не по­след­нюю роль бу­дет иг­рать рас­тис­ки­ва­ние крас­ки, от­че­го пух­лые сор­та бу­ма­ги мо­гут дать не­ожи­дан­но тём­ный на­бор. В свя­зи с этим по­яв­ля­ет­ся не­боль­шое ра­зо­ча­ро­ва­ние, что в на­чер­та­ни­ях от­сут­ству­ют бо­лее свет­лые сти­ли.

В опи­са­нии про­ек­та го­во­рит­ся, что бла­го­да­ря осо­бен­но­стям ди­на­ми­ки зна­ков, уме­рен­но­му кон­трас­ту и бла­го­ра­зум­ным про­пор­ци­ям Marco хо­ро­шо ра­бо­та­ет в на­бо­ре длин­ных тек­стов. В этом лег­ко убе­дить­ся: взгляд стре­мит­ся по стро­ке, ком­форт­но пре­одо­ле­вая боль­шие объ­ё­мы тек­ста. При этом ритм на­бо­ра (как в ла­тин­ской, так и в ки­рил­ли­че­ской ча­сти) хо­ро­шо сба­лан­си­ро­ван и даёт рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра.

Ди­зай­не­ры: Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco), Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini), Илья Ру­дер­ман и Ири­на Смир­но­ва (ки­рил­ли­ца), Ирен Вла­ку (гре­че­ский). Из­да­тель: Typotheque, Ни­дер­лан­ды

Parmigiano

По­ми­мо про­чих та­лан­тов, Джам­бат­ти­ста Бо­до­ни (1740–1813) был из­ве­стен как не­у­то­ми­мый ис­сле­до­ва­те­ль ва­ри­а­тив­но­сти од­ной и той же фор­мы бук­вы в за­ви­си­мо­сти от ти­по­гра­фи­че­ской за­да­чи. Сво­бо­да и не­за­ви­си­мость от книж­но­го рын­ка, на­ли­чие средств и ре­сур­сов (ита­лья­нец по­чти 45 лет про­слу­жил на долж­но­сти управ­ля­ю­ще­го ти­по­гра­фи­ей и из­да­тель­ством гер­цо­га Парм­ско­го, а его жа­ло­ва­нье бы­ло со­по­ста­ви­мо с вы­пла­та­ми луч­шим во­е­на­чаль­ни­кам) поз­во­ля­ли ему экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать как с из­го­тов­ле­ни­ем шриф­тов, так и не­по­сред­ствен­но с пе­ча­тью. Бо­до­ни ре­зал пу­ан­со­ны од­но­го сти­ля, но раз­ных кон­трас­тов, ши­рин, с раз­лич­ной ве­ли­чи­ной оч­ка и дли­на­ми вы­нос­ных эле­мен­тов, учи­ты­вая по­сле­ду­ю­щее при­ме­не­ние. Это ка­са­лось как от­дель­ных букв, на­при­мер для лет­те­рин­га на ти­туль­ном ли­сте, так и шриф­тов, на­при­мер для сплош­но­го на­бо­ра в очень мел­ком кегле. Кро­ме это­го, Бо­до­ни был ве­ли­ко­леп­ным на­бор­щи­ком и глу­бо­ко по­ни­мал все тон­ко­сти ре­ме­сла — это­му он на­учил­ся в ти­по­гра­фии Ва­ти­ка­на, ку­да по­сту­пил под­ма­сте­рьем в 18-лет­нем воз­ра­сте. Кро­ме то­го, он знал не­сколь­ко вос­точ­ных язы­ков и, ра­зу­ме­ет­ся, из­го­тав­ли­вал не толь­ко ла­тин­ские шриф­ты. Ин­вен­та­ри­за­ция на­сле­дия Бо­до­ни в 1840 го­ду вы­яви­ла 25 735 пу­ан­со­нов и 50 994 мат­ри­цы (не­мыс­ли­мый объ­ём, учи­ты­вая тех­но­ло­гии то­го вре­ме­ни).

Имен­но на этот ас­пект — тех­но­ло­ги­че­ский по­тен­ци­ал шриф­тов Бо­до­ни и их бле­стя­щую от­дел­ку — и обра­ти­ли вни­ма­ние ав­то­ры про­ек­та Parmigiano Ри­кар­до Оло­ку (Riccardo Olocco) и Джо­на­тан Пье­ри­ни (Jonathan Pierini). Прав­да, од­ним из усло­вий за­да­чи они по­ста­ви­ли не точ­ное вос­про­из­ве­де­ние шриф­тов ита­льян­ца, а ско­рее их адап­та­цию для со­вре­мен­но­сти с её гиб­кой и ва­ри­а­тив­ной ти­по­гра­фи­кой — так, как если бы парм­ский ти­по­граф ра­бо­тал се­го­дня и об­ла­дал со­от­вет­ству­ю­щи­м ин­стру­мен­та­ри­ем. Опи­ра­лись ди­зай­не­ры на фо­то­гра­фии вы­со­ко­го раз­ре­ше­ния об­раз­цов шриф­тов из зна­ме­ни­той кни­ги Manuale Tipografico (1818). Ре­зуль­тат на­счи­ты­ва­ет 6 гар­ни­тур, ко­то­рые от­ли­ча­ют­ся как ри­сун­ком, так и сво­им пред­на­зна­че­ни­ем. Че­ты­ре из них (Text, Caption, Headline, Piccolo) снаб­же­ны ки­рил­ли­цей. Бо­лее экс­пе­ри­мен­таль­ные вер­сии Sans Pro и Stencil по­ка ки­рил­ли­цей не об­за­ве­лись. От­ме­тим, что это не един­ствен­ный в своём ро­де опыт на те­му на­сле­дия Бо­до­ни за по­след­нее вре­мя: в 2014 го­ду ди­зай­не­ры Commercial Type вы­пу­сти­ли гар­ни­ту­ру Caponi, ко­то­рая вклю­ча­ет в се­бя не­сколь­ко сти­лей (Headline, Slab, Text), но не име­ет ки­рил­ли­цы.

Parmigiano Headline, по сло­вам ав­то­ров, спро­ек­ти­ро­ван бли­же все­го к пер­во­ис­точ­ни­ку. Это са­мая кон­траст­ная по ри­сун­ку гар­ни­ту­ра из всей се­рии, рас­счи­тан­ная на ра­бо­ту в круп­ном кегле. В ней про­сле­жи­ва­ют­ся ти­пич­ные для ре­кон­струк­ций шриф­тов Бо­до­ни при­зна­ки: тон­кие пря­мые за­сеч­ки, стро­го вер­ти­каль­ные оси ова­лов, круг­лые кап­ле­вид­ные эле­мен­ты, за­кры­тая апер­ту­ра зна­ков. Ко всем пря­мым на­чер­та­ни­ям Parmigiano Headline на­ри­со­ва­ны гар­мо­нич­ные кур­си­вы, на­клон ко­то­рых не так ве­лик, как у боль­шин­ства ори­ги­наль­ных кур­си­вов Бо­до­ни. Кон­ту­ры по­стро­е­ны с боль­шим вни­ма­ни­ем: что­бы до­бить­ся прав­до­по­доб­но­го жи­во­го об­ра­за, все окон­ча­ния штри­хов смяг­че­ны ра­ди­у­са­ми, ме­ста со­еди­не­ния за­сеч­ки со стой­кой так­же име­ют не­боль­шие скруг­ле­ния, а ка­жу­щи­е­ся про­сты­ми пря­мые тон­кие за­сеч­ки на са­мом де­ле име­ют го­ри­зон­таль­ный из­гиб.

Се­мей­ство Parmigiano Text бо­лее плот­ное по ри­сун­ку, чем Headline. Здесь на­чер­та­ния на­ри­со­ва­ны с учётом их ис­поль­зо­ва­ния в длин­ных тек­стах сред­не­го кегля (от 10-го и вы­ше), на­при­мер в кни­гах или жур­на­лах. По срав­не­нию с тек­сто­вы­ми шриф­та­ми Бо­до­ни, на­чер­та­ния Parmigiano Text сде­ла­ны с чуть боль­шей мо­ду­ля­ци­ей штри­хов. Фор­мы букв не­сколь­ко упро­ще­ны, про­пор­ции зна­ков сде­ла­ны ши­ре, оч­ко шриф­та круп­нее. По этой же мо­де­ли под­го­тов­ле­на се­рия на­чер­та­ний под на­зва­ни­ем Parmigiano Caption для ра­бо­ты в бо­лее мел­ком кегле (ме­нее 10 пунк­тов) — эта гар­ни­ту­ра под­хо­дит для на­бо­ра сно­сок и при­ме­ча­ний.

Воз­мож­но, наи­бо­лее далёкая от ка­но­ни­че­ской сти­ли­сти­ки Бо­до­ни гар­ни­ту­ра Parmigiano Piccolo. Она плот­ная, не та­кая кон­траст­ная, как тек­сто­вые на­чер­та­ния «Пар­ми­джа­но», а на­чер­та­ние Piccolo Thin по­про­сту ли­ше­но кон­трас­та и по­хо­же на на­бор пе­чат­ной ма­шин­ки. Все па­ра­мет­ры для на­бо­ра в экс­тре­маль­но мел­ком кегле учте­ны: ко­рот­кие вы­нос­ные эле­мен­ты, боль­шой рост строч­ных зна­ков от­но­си­тель­но про­пис­ных, ши­ро­кие про­пор­ции букв, уве­ли­чен­ные по­лу­а­про­ши.

Ди­зай­не­ры Юрий Остро­менц­кий, Илья Ру­дер­ман. Из­да­тель: CSTM Fonts, Рос­сия

Pilar

Pilar — при­мер де­кон­струк­ции ти­по­гра­фи­ки ев­ро­пей­ско­го ар-де­ко. Из­на­чаль­но этот ак­ци­дент­ный шрифт был спро­ек­ти­ро­ван Юри­ем Остро­менц­ким в 2012 го­ду в ка­че­стве за­го­ло­воч­но­го для жур­на­ла «Боль­шой го­род». Шрифт успеш­но ра­бо­тал в жур­на­ле, обес­пе­чи­вая це­лый спектр средств для яр­ких вы­ска­зы­ва­ний. По­зд­нее но­вая вер­сия бы­ла пе­ре­ра­бо­та­на и рас­ши­ре­на и сей­час со­дер­жит че­ты­ре сти­ли­сти­че­ских се­та: «Ре­гу­ляр­ный от­кры­тый», «Ши­ро­кий за­кры­тый», «Уз­кий» и «Ди­кий».

По­чти каж­дая бук­ва име­ет свою стран­ность и, как след­ствие, ин­ди­ви­ду­аль­ность: за­ни­жен­ную та­лию, не­ти­пич­ный ске­лет, про­пор­ци­о­наль­ный сдвиг или не­ожи­дан­ный кон­траст. При та­ком под­хо­де пе­ред ав­то­ром, как пра­ви­ло, сто­ит важ­ная за­да­ча — удер­жать всё раз­но­об­ра­зие форм и гра­фи­ки в рам­ках од­ной си­сте­мы, что­бы она не рас­сы­пал­ась на не­сколь­ко гра­фи­че­ских ча­стей. Pilar, при всей сво­ей ва­ри­а­ти­вно­сти, остаёт­ся цель­ным за счёт вы­ра­зи­тель­ных мас­сив­ных форм зна­ков и сба­лан­си­ро­ван­но­го рит­ма чёр­но­го и бе­ло­го.

Pilar де­мон­стри­ру­ет все при­зна­ки так на­зы­ва­е­мых шриф­тов-кон­струк­то­ров. На­гляд­ным при­ме­ром это­го под­хо­да мо­жет слу­жить про­ект Woodkit Ан­дрея Оба (Ondrej Jób), о ко­то­ром мы пи­са­ли в на­шем про­шло­год­нем об­зо­ре. Но если Woodkid на­по­ми­нал боль­ше иг­ру в ку­би­ки, то ра­бо­та с Pilar’ом пред­по­ла­га­ет пла­ни­ро­ва­ние раз­ных ти­по­гра­фи­че­ских си­ту­а­ций и ин­то­ни­ро­ва­ние в рам­ках ком­по­зи­ции. Это мож­но де­лать ли­бо са­мо­сто­я­тель­но, пе­ре­клю­чая раз­ные на­бо­ры зна­ков с по­мо­щью сти­ли­сти­че­ских се­тов OpenType, ли­бо до­ве­рив­шись слу­чаю: по умол­ча­нию шрифт бу­дет под­став­лять по­сле­до­ва­тель­но раз­ные зна­ки каж­до­го из че­тырёх ком­плек­тов.

В пер­вых двух сти­ли­сти­че­ских на­бо­рах со­дер­жат­ся зна­ки про­ти­во­по­лож­ных ти­пов гро­те­сков, от­кры­то­го и за­кры­то­го, что даёт воз­мож­ность ти­по­гра­фу экс­пе­ри­мен­ти­ро­вать, сме­ши­вая их. В на­бо­ре зна­ков, на­зван­ном «Ди­ким», аб­сурд до­сти­га­ет­ся все­ми спо­со­ба­ми: кон­струк­ция букв ло­ма­ет­ся или упро­ща­ет­ся, штри­хи за­мы­ка­ют­ся, по­яв­ля­ют­ся кон­траст­ные эле­мен­ты, не­ожи­дан­но к тол­стым основ­ным штри­хам сты­ку­ют­ся тон­кие диа­го­на­ли и по­луо­ва­лы. Стро­ка, на­бран­ная бук­ва­ми из это­го се­та, при­вно­сит буй­ное и экс­цен­трич­ное зву­ча­ние на по­ло­су.

Ди­зай­нер Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: Gestalten Fonts, Гер­ма­ния

Pulitzer

Гу­ма­ни­сти­че­ские брус­ков­ые ан­ти­квы — ка­те­го­рия, сла­бо пред­став­лен­ная в ки­рил­ли­це. От­ли­чи­тель­ны­ми осо­бен­но­стя­ми этой груп­пы яв­ля­ют­ся, кро­ме оче­вид­ных тяжёлых брус­ко­вых за­се­чек, пе­ре­клич­ка кон­струк­ций зна­ков со ста­ро­стиль­ны­ми ан­ти­ква­ми, боль­шая апер­ту­ра, не­вы­со­кий кон­траст и на­сто­я­щие кур­си­вы. Здесь со­че­та­ют­ся пер­во­род­ная ме­ха­ни­стич­ная при­ро­да брус­ко­вых шриф­тов с тра­ди­ци­он­ны­ми для гу­ма­ни­сти­че­ских ан­тикв па­ра­мет­ра­ми, на­при­мер ди­на­ми­кой осей ова­лов. При этом диа­па­зон при­зна­ков мо­жет быть до­ста­точ­но ши­ро­ким: от не­кон­траст­ной мо­де­ли с рав­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, на­по­до­бие FF Unit (2003) Эри­ка Шпи­кер­ма­на (Erik Spiekermann), до шриф­тов с бо­лее вы­ра­жен­ны­ми дук­таль­ны­ми осо­бен­но­стя­ми и раз­но­ши­рин­ны­ми про­пис­ны­ми, как Chaparral (1997–2000) Кэрол Туом­бли (Carol Twombly) или FF Scala (1990–1998) Мар­ти­на Май­о­ра (Martin Majoor).

Pulitzer — ди­плом­ный про­ект Оль­ги Пань­ко­вой, ко­то­рый был за­ме­чен бер­лин­ским из­да­тель­ством Gestalten Fonts и вы­пу­щен в 2015 го­ду. В этом про­ек­те Оль­га экс­пе­ри­мен­ти­ру­ет с ди­на­ми­кой ши­ро­ко­ко­неч­но­го пе­ра и до­бав­ля­ет её к пе­ре­чис­лен­ным осо­бен­но­стям гу­ма­ни­сти­че­ских брус­ко­вых ан­тикв. В ре­зуль­та­те в фор­мах букв по­явил­ся ха­рак­тер­ный слом штри­ха на сги­бе и его рас­ши­ре­ние при за­вер­ше­нии. Ста­ти­ку брус­ко­вых шриф­тов пе­ре­да­ют про­стей­шие за­сеч­ки без за­круг­ле­ний, жёст­ко со­сты­ко­ван­ные со стой­ка­ми. В про­пис­ных зна­ках это­го шриф­та об­на­ру­жи­ва­ет­ся роб­кое стрем­ле­ние к раз­но­ши­рин­но­сти, а строч­ные, с учётом их кон­трас­та и дук­таль­но­сти, на­по­ми­на­ют о ста­ро­стиль­ных ан­ти­квах.

Та­кое раз­но­об­ра­зие приёмов, ре­ши­тель­ное вве­де­ние в фор­мы букв ха­рак­те­ри­стик раз­ных под­групп шриф­тов при­во­дит к двой­ствен­но­му эф­фек­ту. В круп­ном кегле каж­дая бук­ва смот­рит­ся вы­ра­зи­тель­но и не­обыч­но. Чёр­ное и бе­лое ак­тив­но про­яв­ля­ют се­бя как вну­три зна­ка, так и за его пре­де­ла­ми, влияя на ритм стро­ки, на­стро­ить ко­то­рый — в та­ких ди­на­мич­ных усло­ви­ях — со­всем не­лёг­кая за­да­ча для ди­зай­не­ра. Ритм «Пу­лит­це­ра» в тек­сте ка­жет­ся од­но­вре­мен­но плот­ным и раз­ря­жён­ным, что ­тре­бу­ет от ти­по­гра­фа, ра­бо­та­ю­ще­го со шриф­том, боль­шой вни­ма­тель­но­сти и чу­тья, что­бы по­лу­чить рав­но­мер­ную ткань на­бо­ра. В тек­сто­вых же кеглях (10–12 pt) уни­каль­ность форм каж­дой бук­вы ни­ве­ли­ру­ет­ся и сме­лый и на­по­ри­стый ха­рак­тер гра­фи­ки усту­па­ет ме­сто ней­траль­но­му об­ра­зу тек­сто­во­го бло­ка.

Кро­ме то­го, Pulitzer — об­ла­да­тель не­обыч­ных кур­си­вов. Из-за при­сут­ствия ак­тив­ных «бе­лых кли­ньев» меж­ду основ­ным и со­еди­ни­тель­ным штри­ха­ми в стро­ке про­яв­ля­ет­ся яр­ко вы­ра­жен­ный диа­го­наль­ный ритм, ко­то­рый вы­сту­па­ет на пер­вый план при на­бо­ре кур­си­вом. По­это­му кур­сив­ные на­чер­та­ния умест­ны для вы­де­ле­ния не­боль­ших фраг­мен­тов в тек­сте, а в бо­лее мас­сив­ных объ­ёмах упо­мя­ну­тая «диа­го­наль­ность» на­чи­на­ет до­ми­ни­ро­вать и вы­зы­вать ощу­ти­мое зри­тель­ное на­пря­же­ние.

Кро­ме ре­гу­ляр­ных на­чер­та­ний, Pulitzer вклю­ча­ет в се­бя по­лу­жир­ное на­чер­та­ние с кур­си­вом и ак­ци­дент­ную тра­фа­рет­ную вер­сию (без кур­си­ва).

Ди­зай­не­ры: Ни­ко­ла Джу­рек (Nikola Djurek), Илья Ру­дер­ман (ки­рил­ли­ца). Из­да­тель: Typonine, Хо­рва­тия

Tesla Slab

Tesla Slab Ни­ко­лы Джу­ре­ка (Nikola Djurek) — об­ра­зец гео­мет­ри­че­ско­го брус­ко­во­го шриф­та с ря­дом осо­бен­но­стей. В про­пис­ных зна­ках мож­но от­ме­тить кон­сер­ва­тизм ре­ше­ний, на­по­ми­на­ю­щий о та­ких ве­те­ра­на­х, как Rokwell (1934) Фран­ка Пьер­пон­та (Frank Hinman Pierpont) и ITC Lubalin Graph (1974) Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin). Здесь же не­льзя не вспо­мнить о схо­жем про­ек­те сту­дии House Industries, об­ла­да­ю­щим бо­лее экс­тра­ва­гант­ным ха­рак­те­ром — Neutraface Slab (2009). Cтроч­ные зна­ки Tesla Slab за счёт бо­лее уз­ких про­пор­ций, вну­трен­ней ди­на­ми­ки штри­хов, тон­ких оп­ти­че­ских ком­пен­са­ций и ори­ги­наль­ных цифр вы­гля­дят ме­нее гео­мет­ри­чны­ми и на­ря­ду с ак­ци­ден­ци­ей впол­не мо­гут быть ис­поль­зо­ва­ны в на­бо­ре длин­ных тек­стов. Осо­бен­но яр­ко это про­яв­ле­но в на­сто­я­щем и весь­ма пла­стич­ном кур­си­ве, в то вре­мя как боль­шин­ство гео­мет­ри­че­ских брус­ко­вых шриф­тов со­про­во­жда­ет­ся толь­ко на­клон­ны­ми на­чер­та­ни­я­ми.

Этот шрифт удач­но про­пор­ци­о­ни­ро­ван: вы­нос­ные эле­мен­ты сред­ней дли­ны не под­жи­ма­ют­ся к стро­ке ра­ди эко­но­мии ме­ста по вер­ти­ка­ли, от­но­ше­ние вы­со­ты про­пис­ных зна­ков к строч­ным стре­мит­ся к тра­ди­ци­он­ным для пе­ре­ход­ных ан­тикв про­пор­ци­ям (па­ра­док­саль­но, но та­кие же вер­ти­каль­ные про­пор­ции у Times New Roman). И если в про­пис­ных бук­вах ста­тич­ность брус­ко­вых шриф­тов всё-та­ки оче­вид­на, то строч­ной ал­фа­вит за счёт за­ужен­ных зна­ков и срав­ни­тель­но длин­ных вы­нос­ных эле­мен­тов до­бав­ля­ет гар­ни­ту­ре энер­гии. Кро­ме то­го, на­ли­чие ше­сти на­чер­та­ний с кур­си­ва­ми поз­во­ля­ет ра­бо­тать с «Те­слой» в ши­ро­ком диа­па­зо­не кеглей: Hairline, Bold и Medium по­дой­дут в ра­бо­те над кор­по­ра­тив­ны­ми сти­ля­ми или жур­наль­ной ак­ци­ден­ци­ей, а с по­мо­щью Light, Regular и Book мож­но да­же риск­нуть на­брать не слиш­ком длин­ный ро­ман или кни­гу в жан­ре нон-фик­шн.

Пря­мые на­чер­та­ния ки­рил­ли­цы в жёст­ких кон­струк­ци­ях брус­ко­во­го шриф­та вы­гля­дят бо­лее пред­ска­зу­е­мо, все яр­кие осо­бен­но­сти здесь пе­ре­хо­дят по на­след­ству от ла­ти­ни­цы: вер­ти­каль­ная за­сеч­ка в а, ниж­няя за­сеч­ка в у, кон­струк­ции ж и к. Тем цен­нее ред­кие пла­стич­ные зна­ки ки­рил­ли­цы — б, д, л, з и ч, ко­то­рые смяг­ча­ют ритм «ма­ши­но­пис­ной» стро­ки. Зна­чи­тель­но же обо­га­ща­ют об­раз гар­ни­ту­ры ори­ги­наль­ные кур­си­вы с при­внесён­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми осо­бен­но­стя­ми.

Ре­дак­ция бла­го­да­рит всех ав­то­ров шриф­тов за пре­до­став­лен­ные ма­те­ри­а­лы.
Циф­ра «10» для это­го об­зо­ра на­ри­со­ва­на Оль­гой Пань­ко­вой.

Лучшие свободные моноширинные шрифты с поддержкой кириллицы / Хабр

В 2011 году была переведена хорошая статья „Лучшие шрифты для программирования“. Теперь представляется список самых удачных шрифтов для кода на момент июня 2014 года.
Хотя я и уверен, что многих устраивает Courier New, используемый по умолчанию в Windows во многих редакторах. Но, как человек любящий типографику, настаиваю обратить внимание на одну из гарнитур из этой статьи. Хороший шрифт — это прекрасно!

Шрифты гарнитур будут оцениваться по качеству кириллицы и красоте всех остальных символов, применяемых во время написания кода. Для демонстрации использовался редактор Brackets. Важно, изображения в статье не могут отражать реальные ощущения от применения шрифта в вашем редакторе. Поэтому лучше попробовать несколько вариантов и выбрать подходящий.

PT Mono

Разработан в России при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям РФ. На

сайте разработчиков

можно найти более подробное описание.

Обладает очень качественной кириллицей. Но в остальном имеет несколько недостатков. Символ «минус» ниже символа «плюс», и не оцентрован относительно знака «равно», т. е. «-=» будет смотреться не красиво. Все скобки располагаются низко, хотя такой подход прослеживается во многих шрифтах.

PT Mono — личный выбор автора поста.

Можно скачать с

ЖЖ разработчиков

.

Нормальное начертание

Более темное начертание

Droid Sans Mono

Семейство Droid разработано корпорацией добра для мобильных устройств.

Доступен в Google Fonts

, но эта версия имеет существенный недостаток — неперечеркнутый ноль. Версию с перечеркнутым, а также нулем с точкой, можно скачать на

стороннем сайте

.

Отличается довольно сносной кириллицей. Хорошо подходит для любого кода. Я уже несколько лет использую именно его. Однако шрифт всё же имеет небольшие недостатки.

DejaVu Sans Mono

У него есть

вики

, оттуда его можно

скачать

.

Обладает плохой кириллицей (но бывает и хуже). Не имеет ярких минусов в остальном. Но и выделиться тоже нечем.

Cousine

Гарнитура от автора Droid Sans, созданная для разработчиков. Можно

скачать с Google Fonts

.

Кириллица на уровне DejaVu. Остальное симпатичное и читабельное.

Нормальное начертание

Более темное начертание

Ubuntu Mono

Входит в линейку

фирменных шрифтов Ubuntu

. Заявляется, что эти шрифты должны отвечать тону всего того, что делает Canonical.

Кириллица средняя. Для кода пригоден тоже средне. Может быть понравится любителям Ubuntu? Но стоит отметить, что шрифт весьма изящный.

Fira Mono

Для использования в Firefox OS организация Mozilla разработала

семейство шрифтов Fira

. На Хабре есть

обзор

гарнитуры.

Кириллица на достаточно хорошем уровне, но не будет слишком сильно радовать глаз искушенного зрителя. Для кода подходит хорошо.

Inconsolata

Разработан специально для написания кода. По

заявлению разработчика

хорошо подходит как для экранов, так и для печати высокой плотности. Есть

проект на Github

, дополняющий гарнитуру кириллицей.

Выполнена кириллица на среднем уровне. Некоторые считают Inconsolata лучшим свободным шрифтом для кода, но я бы поспорил. Не нравятся глифы вертикальной черты и «собачки».

P. S. Волшебный архив со всеми представленными шрифтами на Яндекс Диске или на Google Docs.
P. P. S. Относительно лёгкий способ определить качество кириллицы в шрифте.

Correct Russian Fonts at Skyrim Special Edition Nexus

Правильные русские шрифты

Благодарности.

Прежде всего, я хочу поблагодарить людей, чьими трудами я воспользовался в своей работе:
— пользователя TERAB1T за фикс русской консоли ;
— пользователя MistValkyrie за набор шрифтов Sovngarde — Mist’s Font Replacer ;
— пользователя TheLastEagle за набор шрифтов Good fonts Rus ;
— анонимного пользователя с форума двач за набор шрифтов Omerta Rus.
— пользователя Meridiano (MeridianoRus), за его руководство по созданию и редактированию шрифтов, которым я воспользовался при создании этого мода.

Идея этого мода.

Русских шрифтов для игры Skyrim Special Edition создано не так много. Я протестировал все популярные наборы шрифтов в игре, и каждый набор в чём то меня не устроил. Распространённый ошибки:
1. Отсутствие букв русского алфавита «ё» и «Ё», отсутствие некоторых символов пунктуации, например квадратных кавычек и длинного тире. Извините, но уже 27 лет, как существует Unicode, поддерживающая все национальные алфавиты и символы пунктуации. К 2019 году создана масса юникодных шрифтов. И, наконец, сам движок Skyrim SE имеет поддержку юникода. Вследствие этого, тексты книг и записок многих модов, которые содержат эти символы (в том числе мои переводы), будут забагованы — вы увидите квадраты вместо букв, либо строки текста будут наезжать друг на друга.
2. Баг русской консоли, который Bethesda не соизволила исправить за 8 лет после первого выхода игры.
3. Несоответствие размера шрифта его назначению. Шрифт в наборе шрифтов настроен, как шрифт меню, но в игре я вижу, что он слишком широк для меню. Это легко проверить. Например, установив Sovngarde, я вижу в режиме скрытности сообщение: «Вас не», «Вас», вместо правильного варианта «Вас не видят», «Вас заметили».

Я решил исправить эти ошибки в популярных шрифтах, создав свой набор, названный «Правильные русские шрифты».

Состав мода и варианты установки.

В основных файлах вы найдёте всего один файл — моя компиляция исправленных шрифтов с установщиком FOMOD, который предложит вам выбор нескольких вариантов. В него включены изображения шрифтов. Этот набор будет дополняться исправленными шрифтами и моими собственными. Следите за обновлениями мода.

В дополнительных файлах я разместил компиляцию всех старых популярных шрифтов перечисленных в начале описания. Он размещён исключительно для теста. Вы сами можете убедиться в упомянутых мной ошибках.
Там же я поместил документацию: копию этого описания, руководство по созданию и редактированию шрифтов для Скайрима со ссылками на необходимые программы.

Устранение проблем русских модов.

Проблема с русскими шрифтами в русскоязычных модах для Skyrim SE.
Зачастую фраза на русском языке длиннее, чем на английском. Поэтому во многих меню игры переведённые фразы могут не помещаться полностью. Эта распространённая проблема для любых переводов. Некоторые шрифты не поддерживают:
квадратные кавычки «»,
длинное тире ―,
букву «ё».

Рекомендации по устранению проблемы:
1. Установить более мелкий шрифт для меню. Для этого подойдёт мой набор шрифтов.
2. Установить Wider MCM Menu for SkyUI (русская версия) Он делает более широкий интерфейс меню MCM для SkyUI, чтобы
предотвратить обрезку текста у заголовков модов и внутри меню МСМ. Вместо него можно установить аналогичный мод DearDiary того же автора uranreactor, для более красивого интерфейса. Он имеет тонкую настройку при установке и поддерживает все языки.
3. Установить ExtendedUI. Поместите его в самый верх списка загрузки после SkyUI, если у вас есть другие моды на изменения интерфейса. Этот мод изменяет меню навыков и позволит отображать даже самые длинные описания навыков.

Amazon.com: Семейные русские буквы CCCP СССР Советская Россия Майка с кириллицей: одежда, обувь и украшения

---

• Сплошные цвета: 100% хлопок; Серый вереск: 90% хлопок, 10% полиэстер; Все остальные верески: 50% хлопок, 50% полиэстер
• Импорт
• Машинная стирка
• Прекрасный мотив с популярным русским словом «Семя» на русском кириллице. Дизайн с русской цитатой и русским заявлением.
• Семья в переводе с русского означает семья. Идеально подходит для людей с советскими и русскими корнями, а также для всех, кто умеет читать по-русски и понимает русский язык.
• Облегченный, классический крой, рукава с двойной иглой и нижний край

популярных русских шрифтов, которые можно скачать бесплатно

В современной компьютеризованной среде люди знают о типографике, дизайне и о том, как мир их проверяет.Типографика важна и используется почти во всех сферах Интернета. Все дело в корректировке текста в дизайне при создании мощного контента. Он также вносит большой вклад в рекламу, поскольку сообщает потребителю, что они читают и почему это важно для них. Шрифт важен практически во всем, от привлечения посетителей до предоставления им информации. Так типографика сделала этот Интернет более красочным.

Сегодня мы поговорим о некоторых русских шрифтах, которые сделают ваш контент более красочным и интересным.Вы можете бесплатно скачать и использовать все шрифты из нашего списка. Тогда давайте начнем без лишних слов.

Koliko font

Koliko Font

Koliko — это геометрический шрифт без засечек с простыми изгибами и чистой функциональной структурой, разработанный Алексом Фрукта. Этот квадратный шрифт, опубликованный через Fontfirma. Семейство шрифтов состоит из 3 уникальных шрифтовых стилей — обычного, тонкого и полужирного. Колико находится под лицензией открытого шрифта. Этот замечательный шрифт больше всего подходит для заголовков любого размера, но он отлично подходит для текста различной длины.

Шрифт «Арсенал»

Шрифт «Арсенал»

«Арсенал» — это полугротеск с традиционными формами, разработанный Андреем Шевченко и опубликованный с помощью шрифтов Google. В 2011 году этот шрифт стал победителем Всеукраинского конкурса шрифтового дизайна «Мистецький арсенал». Arsenal находится под лицензией Open Font License, что означает, что вы можете свободно использовать этот шрифт в своих продуктах и ​​проектах — печатных или цифровых, коммерческих или иных.

Ruslan Font

Ruslan Font

Ruslan — это декоративный дисплейный шрифт, разработанный Денисом Машаровым.Это тоже шрифт Google. Денис Машаров разработал эту коллаборацию с Владимиром Рабду. Благодаря своему уникальному внешнему виду, Ruslan очень удобен в использовании и поддерживает только прописные буквы. Вы можете использовать этот шрифт в личных и коммерческих целях.

Poiret One Font

Poiret Font

Poiret One — это свежий декоративный геометрический гротеск с нотками ар-деко и конструктивизма, разработанный Денисом Машаровым. Шрифт применим для больших знаков, этикеток, заголовков, заголовков и любого типа графического дизайна в Интернете, в анимированной графике или в печати — от футболок до плакатов и логотипов. Под лицензией Open Font License, Poiret One очень уникален.

Guerrilla Font

Guerrilla Font

Guerrilla — это немного грубоватый, немного граффити и немного приправленный кистью бесплатный шрифт, разработанный Карлосом Зубиа из Чиуауа, Мексика. Основанный на геометрических формах, он отличается стильными линиями и изящными изгибами. Этот шрифт был представлен в FontFabric и на 100% бесплатен для использования в личных и коммерческих целях.

Включение шрифтов на иностранных языках | Ящик для инструментов Tech

Все эти бесплатные шрифты сторонних производителей позволяют читать на одной странице и английский, и русский языки (они включают английские буквы вместе с кириллицей).

Вам необходимо создать на вашем ПК директорию (папку), в которую вы будете помещать эти файлы шрифтов, например, C: RUSFONTS.

Я создал один файл (архив) ForWWW.zip, который включает все эти бесплатные русские шрифты.

Чтобы загрузить файл, вам просто нужно щелкнуть его подчеркнутое имя в ссылке ниже. Затем ваш браузер предлагает вам СОХРАНИТЬ ФАЙЛ.
В этом диалоговом окне СОХРАНИТЬ ФАЙЛ вам нужно выбрать каталог (папку), который вы создали для хранения файлов шрифтов — C: RUSFONTS.

ПРИМЕЧАНИЕ. Если вместо этого браузер начинает отображать содержимое этого файла на экране, попробуйте загрузить его еще раз, но на этот раз, удерживая нажатой клавишу SHIFT на клавиатуре, щелкните этот файл.

Вот он:
http://www.4shared.com/file/26158082/90d02f2c/ForWWW.html

После скачивания архива (файл ForWWW.zip) его необходимо открыть (разархивировать) для извлечения файлов из него.
Вы можете извлекать файлы из архива с помощью условно-бесплатной программы WinZip для Windows, если она у вас есть, ИЛИ просто с помощью небольшой бесплатной программы pkunzip для MS DOS.
Если у вас нет PKUNZIP, вы можете загрузить (www.google.com введите в поиске «pkunzip.exe»).
Поместите его в каталог (папку) Windows (или WinNT), то есть в вашу основную MS Windows. папка.

Чтобы извлечь файлы шрифтов с помощью pkunzip, сначала откройте окно MS-DOS:

* в Windows 95/98 / ME — Пуск / Программы / MS-DOS Prompt
* в Windows NT 4.0 — Пуск / Программы / Командная строка
* в Windows 2000 / XP / 2003 / Vista — Пуск / Программы / Стандартные / Команда Подсказка
* в Windows 3.1, 3.11 это значок «Подсказка MS-DOS» в основной группе

, а затем введите эти две команды MS DOS (первая переключает на требуемый каталог (папку), а вторая выполняет извлечение):

C: ……..> cd RUSFONTS
C: RUSFONTS> pkunzip для www.zip

шрифтов Cyreal · GitHub

шрифтов Cyreal · GitHub

Мультискриптовые шрифты с открытым исходным кодом

Популярные репозитории

1. Lora fonts — семейство шрифтов с засечками для текста. Изменяемый шрифт с открытым исходным кодом

   HTML 299 29

2. Шрифт с открытым исходным кодом

   Makefile 14 4

3. Репо разработки кириллицы Raleway

   12 9

5. Шрифт с открытым исходным кодом

   Python 10 3

Репозитории

• Сумана Общественные

  Sumana — семейство текстовых шрифтов деванагари на основе популярных шрифтов Lora.

  4 ОФЛ-1.1 3 4 0 Обновлено 30 декабря 2021 г.
• Алиса Общественные

  Шрифт с открытым исходным кодом

  Python 10 ОФЛ-1.1 3 0 0 Обновлено 3 декабря 2021 г.
• Лора-кириллица Общественные

  Lora fonts — семейство шрифтов с засечками для текста.Изменяемый шрифт с открытым исходным кодом

  HTML 299 ОФЛ-1. 1 29 7 1 Обновлено 23 сентября 2021 г.
• Makefile 14 ОФЛ-1.1 4 1 0 Обновлено 23 июля 2021 г.
• 4 ОФЛ-1.1 0 0 0 Обновлено 12 февраля 2018 г.
• 10 ОФЛ-1.1 0 0 0 Обновлено 12 февраля 2018 г.
• Федеро Общественные

  Шрифт с открытым исходным кодом

  7 ОФЛ-1. 1 0 1 0 Обновлено 12 февраля 2018 г.
• Волхов Общественные

  Волховский шрифт с открытым исходным кодом

  1 0 0 0 Обновлено 7 февраля 2018 г.
• 6 ОФЛ-1.1 0 0 0 Обновлено 1 февраля 2018 г.
• 3 ОФЛ-1.1 0 0 0 Обновлено 25 ноября 2017 г.

Наиболее часто используемые темы

Загрузка…

Вы не можете выполнить это действие в настоящее время.Вы вошли в систему с другой вкладкой или окном. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс. Вы вышли из системы на другой вкладке или в другом окне. Перезагрузите, чтобы обновить сеанс.

, почему уличная одежда с кириллицей — новая панк-униформа для постсоветских подростков — The Calvert Journal

Общую эстетику брендов сложно описать иначе, как «намеренно постсоветский» и «тревожный»: монохромные нечеткие принты, напоминающие снимки с камер Kodak 90-х годов, мрачные подписи и загадочные фразы на русском языке, такие как «Город страшная сила… Холодные времена… »,« Без шансов »,« Пустота »,« Моя защита »,« Ярость »и« Плохое ».Репродукция типичных пригородных высоток подписана: «Наше королевство». Слово «поперек» напечатано над забором из колючей проволоки. Гравюра Бориса Ельцина, поднявшего руки вверх, в значительной степени указывает на отпечаток над его головой, на котором написано «Праздная молодежь». Та же фраза используется на фотографии сожжения Белого дома в Москве в 1993 году во время конституционного кризиса. Печать ряда танцующих балерин, увенчанная табличкой с надписью «1991» — явная отсылка к августовской попытке государственного переворота 1991 года, когда советские телеканалы показывали записи Лебединого озера во время вооруженного столкновения на улицы Москвы.Кажется, что совсем недавняя история — постоянно обсуждаемая и переписываемая в российских СМИ и обществе — нашла место, где она может просто существовать, смешанная с меланхолией и экзистенциализмом.

«Молодежный» дизайн Волчока сам по себе не несет в себе меланхолии, но черно-белый принт собственным мрачным шрифтом на этикетке создает эффект сувенирной футболки с символических похорон чьей-то молодости. «Молодежь — это печальное и святое дело, которое мы все разделяем. У всех это было, и мы все потеряли, и это делает его еще более ценным », — поясняет основатель бренда Василий Волчок.Это несколько иронично, когда аудитория таких брендов еще молода. По словам Сергея Пахотина, основателя Sputnik 1985, «большинству людей, которые носят наши футболки« Праздная молодежь », нет и 18 лет. Они на самом деле не знают и не заботятся о тех временах. Так что в целом «Праздная молодежь» больше связана с заботами и проблемами подростков ». Марина Колбакова, управляющий директор магазинов «Милная белка» и «Отделение», говорит, что часть привлекательности Sputnik 1984 может быть связана с тоской современных подростков по молодости, которой у них никогда не было — сумасшедшие, проблемные, авантюрные 90-е кажутся захватывающими, экзотическими и невозможными. в настоящее время.

Не видите русский шрифт?
Прочтите внимательно

A. «У меня не установлены русские шрифты»

1. Зайдите сюда и скачайте Кои-8 (из них 2: курьер и букинист). Обратите внимание, что есть три популярных типа русских шрифтов: Win125, MacCyrillic, Koi-8. Чтобы увидеть эти упражнения, вам нужно Кои-8. Если у вас Mac, обязательно скачайте версию для Mac.

2. Вы также должны УСТАНОВИТЬ эти шрифты.
ДЛЯ Windows 95 и выше: перейдите, чтобы начать настройки

панель управления
там вы обнаружите папку шрифтов
Поместите шрифты, которые вы загрузили, в папку системных шрифтов.
ДЛЯ MACINTOSH:
Откройте жесткий диск и найдите системную папку.
В нем есть папка с названием «шрифты».
Поместите туда шрифты, которые вы скачали.
3. При этом убедитесь, что Netscape закрыт.
После установки шрифта перезагрузите компьютер.

4. Откройте Netscape. Перейдите в ОБЩИЕ ПРЕДПОЧТЕНИЯ, а оттуда в FONTS
«для кодирования» — выберите Cyrillic Koi-8
«фиксированный шрифт» — выберите Courier Koi-8
«пропорциональный шрифт» — выберите другой Koi-8, который вы скачал.
5. Теперь откройте страницу упражнения в Netscape.
Перейдите в ПАРАМЕТРЫ, КОДИРОВАНИЕ ДОКУМЕНТОВ и выберите Кириллица Koi-8

Как набирать текст по-русски в Word или другом программном обеспечении WordProcessing, используя Шрифт Koi-8?
Если вам нужно подготовить документы с использованием шрифта Koi-8, вам понадобится программа клавиатуры, так как кодировка двуязычная. Взгляните на это изображение раскладка клавиатуры. Без программы клавиатуры вам нужно будет использовать Alt + the соответствующий номер ASCII (от 0177 до 0255) для рендеринга русского шрифта — выберите ER Bukinist в Fonts, включите Num Lock, нажмите Alt и 0177, чтобы 0255)

ТЕПЕРЬ ВЫ ДОЛЖНЫ УВИДЕТЬ РУССКИЙ ТЕКСТ !!!

Б.«Я знаю, что у меня установлены русские шрифты, но я все еще не вижу страницу!»

1. Вы уверены, что у вас установлен Koi-8, а не только Win125?
2. Выполните шаги 4 и 5 указанного выше раздела.
Если не подействует — повторить несколько раз, иногда браузеры упираются при перезагрузке.

ВИДЕТЬ ШРИФТ?

, напишите мне, и я вам помогу

точечный шрифт: Из России с типом

ParaType — крупнейший и самый известный производитель и дистрибьютор шрифтовой техники в России. Каталог ParaType, Цифровые гарнитуры: ParaType Originals 1984–2004 , здоровенный том в твердом переплете с ярко-оранжевой обложкой, представляет собой крупный сборник шрифтов не только на кириллице, но и на латинском алфавите.
Кириллица используется для многих языков: нескольких славянских языков (алфавит был создан в IX веке греческими миссионерами для славян), а также неславянских языков некоторых народов, встречающихся по всей Азии. Российской Империей, а затем Советским Союзом.Подобно тому, как латинский алфавит используется в английском и немецком, испанском и французском языках, кириллица используется в русском и сербском, болгарском и македонском языках.

Обложка каталога ParaType Originals .

Перевод форм
ParaType имеет давние отношения с несколькими литейными заводами западного типа. У ParaType и International Typeface Corporation более десяти лет была программа по созданию кириллических версий популярных шрифтов ITC, таких как ITC Garamond и ITC New Baskerville. (Гарнитуры с корнями в стиле модерн, такие как ITC Benguiat и ITC Korinna, были особенно популярны в Москве и Санкт-Петербурге в последнее десятилетие, потому что они напоминают стили надписей, которые были модными незадолго до русской революции 1917 года. .) ParaType проделал аналогичную работу для Bitstream, Emigre и FontShop, среди прочих; например, все многочисленные веса и стили FF Meta доступны в кириллических версиях, созданных ParaType.

Латинская и кириллица версии FF Meta.

Если вы читаете язык, написанный кириллическими буквами, скорее всего, вы уже давно видели шрифты ParaType. Если вы графический дизайнер в России, то, конечно же, на вашей книжной полке есть каталоги ParaType. Но если вы западный дизайнер и не имеете клиентов в России, зачем вам этот каталог или шрифты в нем?
Русское творчество
Ответ дает множество оригинальных шрифтов, созданных ParaType или распространяемых ParaType для других российских дизайнеров. (Существует отдельный каталог шрифтов, которые не разрабатываются в ParaType, но распространяются ими.) Сегодня обычной практикой при разработке цифрового кириллического шрифта является включение, по крайней мере, основных латинских символов, что придает шрифту большую универсальность в многоязычном мире. . Для западных дизайнеров это означает, что они могут обнаружить среди предложений ParaType новые шрифты, свежие и неизвестные их клиентам.
Иногда эти начертания представляют собой оцифрованные версии шрифтов, разработанных в советские времена для старых полиграфических технологий в Полиграфмаш, государственном бюро шрифтовых дизайнов.New Journal — один из таких: разработанный в 1963 году Михаилом Ровенским в виде текста и дисплея (обычным, курсивом и жирным шрифтом) с небольшим, но заметным сужением вниз к вертикальным ножкам. В нижнем регистре эффект более выражен в кириллице, чем в латинице, потому что в нашем алфавите так много закругленных символов по сравнению с множеством вертикальных штрихов в строчной кириллице. Кириллица (курсив) в этом отношении ближе к латыни с более округлыми формами букв. Используемый для западного языка, New Journal, вероятно, наиболее выделяется заглавными буквами.Есть некоторые латинские буквы, которые выглядят странно тесными, например, заглавная J и строчная g; но есть западные гарнитуры, которые обрабатывают эти буквы почти так же.

New Journal с характерными заостренными ножками.

Неудивительно, что латинские дополнения к кириллице не всегда так примечательны. Банникова, семейство текстовых и дисплеев, которое каталог ParaType описывает как «один из лучших оригинальных шрифтов советской типографики», явно более интересен кириллицей, чем латиницей.Кириллица выглядит заметно темнее на странице и имеет более характерный характер из-за множества мелких деталей по высоте x и базовой линии, где более округлые строчные латинские буквы не имеют такого большого количества штрихов, с которыми можно было бы работать. Дизайн был вдохновлен как русским шрифтом 18-го века, так и гуманистическим типом Возрождения — творчески смешанным наследием. Банникова изначально была спроектирована на Полиграфмаше в 1946-51 годах Галиной Банниковой; он был отредактирован и оцифрован в 2001 году Любовью Кузнецовой (которая также оцифровала «Новый журнал»).

Цифровая версия популярного шрифта, разработанного в конце 1940-х годов Галиной Банниковой.

На дисплее
Некоторые из оригинальных дисплеев в этом каталоге работают как с латиницей, так и с кириллицей. Трехглавный шрифт Олега Карпинского Dublon, разработанный для ParaType в 1994 году, удивительно своеобразен: геометрический шрифт в стиле Баухауса с причудливой белой строчкой, которая сужается по мере увеличения шрифта, создавая эффект оп-арта.Карпинский разработал версию с засечками пятью годами позже, названную Dublon Brus, которая почти так же эффективна.

Больше после прыжка! Продолжайте читать ниже ↓
Пользователи Free и Premium видят меньше рекламы! Зарегистрируйтесь и войдите в систему сегодня.
Детали двух гирь Dublon, игриво-геометрический дисплей.

Отношения между российскими и западными литейными заводами возникли очень давно, и заимствования и подражание продолжались все это время, как и на Западе.Вы можете найти гарнитуры, похожие на Hermes от ParaType, в других каталогах шрифтов — жирный, сжатый, слегка квадратный шрифт без засечек, основанный на немецких моделях 19-го века, — но версия, оцифрованная Тагиром Сафаевым в 1993 году, основана на шрифте, выпущенном до революции. литейный завод Lange в Санкт-Петербурге, который, в свою очередь, основал свой дизайн на Hermes Grotesk, лице середины XIX века из литейного завода Woellmer в Берлине. Этот прочный гротескный дисплей одинаково хорошо смотрится как с латинскими, так и с кириллическими буквами.

Гермес, основанный на русской интерпретации немецких типографий XIX века.

Откуда они?
Все шрифты, продаваемые в этом каталоге, снабжены краткими примечаниями, в которых объясняется, кто их разработал, и, если они исторические, откуда они взялись. Эти примечания, как и большая часть основного текста книги, написаны на английском и русском языках. Отображение шрифтов также на английском и русском языках с наборами символов и строками отображения и (где необходимо) несколькими строками текста двух разных размеров.
Пожалуй, самым выдающимся историческим достижением здесь является сочетание исследования и творческого мышления, которое дизайнер ParaType Владимир Ефимов вложил в разработку кириллической версии классического западного шрифта Kis / Janson. Janson от Bitstream, лицензированный ParaType, не является самой захватывающей версией шрифта Николаса Киса 17-го века (который долгое время ошибочно приписывали Антону Янсону), но это честная и удобная версия. Чтобы создать кириллическое дополнение к нему, названное Kis, Ефимов вернулся к источникам и вообразил альтернативную историю развития шрифтов в России, где царь Петр Великий вместо того, чтобы использовать посредственных голландских штамповщиков, чтобы сделать свой переработанный «гражданский» шрифт для русского языка. language, пригласил лучших из тех, кто работал в то время в Голландии.Что, если бы Николай Кис сделал кириллицу? Как бы это выглядело? Как бы он совместил лучшее из западного шрифтового дизайна того времени с существующими в России традициями шрифта и рукописного ввода? Это то, что Ефимов придумал и создал как совершенно новое текстовое лицо в старом стиле. Ничего из этой истории не упоминается в каталоге, где просто говорится, что «кириллица была разработана в ParaType в 2001-02 годах Владимиром Ефимовым», но Ефимов описал всю предысторию проекта в эссе в книге, которую я редактировал. Тип языковой культуры .
Межкультурный ресурс
В дополнение к обширным показам латинских и кириллических шрифтов, каталог включает ряд других алфавитов, оцифрованных в ParaType: арабский, армянский, грузинский, греческий и иврит. Сзади есть справочный раздел на 40 страниц с иллюстрированным глоссарием шрифтов, сравнительным списком названий шрифтов, полными наборами символов, показанными по кодовой странице, и даже краткими биографическими заметками о дизайнерах шрифтов, включая фотографии. К сожалению для большинства западных читателей, этот раздел полностью на русском языке; его по-прежнему интересно просматривать, и это полезный справочник по наборам символов на разных языках.
Дизайн книги явно основан на дизайне, используемом FontShop для его канонического FontBook в желтой обложке: высокий, узкий, хорошо переплетенный твердый переплет, четко организованный, визуально проиндексированный, вмещающий много полезной информации в компактную форму. Текст даже набран шрифтом FF Meta, как латиницей, так и кириллицей. Это хорошая модель для подражания.
Поднимая планку
ParaType начала свою деятельность в 1989 году как подразделение ParaGraph International и стала независимой компанией в 1998 году. Большинство основателей работали в Полиграфмаше, который в советские времена был единственным поставщиком профессиональных шрифтов; молодые дизайнеры достигли совершеннолетия в более свободную посткоммунистическую эпоху.ParaType пытался и продолжает повышать и поддерживать уровень качества и профессионализма в русском шрифтовом дизайне.