Рисунок юноши: Мой воскресный рисунок. Портрет юноши.: mama_zima2013 — LiveJournal

---

05.04.1973 Разное

---

Центр Перспектива — Работы «Академический рисунок. Портрет»

Лебедева Полина, г.Благовещенск, «Портрет папы»		Овчинникова Злата, с.Березовка, «Джин»
Елисеева Кристина, с.Березовка, «Мерлин Монро»		Войтенко Елизавета, 15лет, «За кулисами»
Галлямова Виктория, 9лет, с.Фоки, «Бабушка с дедушкой»		Джурабаева Гульнозахон, 15лет, «Цветущая сакура» «
Хайруллина Дина, 15лет, «Ритмы гитары»		Мурзакова Евгения, 15лет, автопортрет «В Нидерландах»
Кузьмичев Андрей, 16лет, «Преступление и наказание»		Акимова Полина, 15лет, «Лучшая подруга»
Кадыржанов Александр Владимирович, «Нептун»		Кадыржанов Александр Владимирович, «Лида Борелли»
Вдовиченко Дмитрий, 12 лет, «Сестра Ксения»		Фоминых Мария Игоревна, «Анастасия»
Скоробогатых Даниил, 14лет, «Капитан Джек Воробей»		Фоминых М. И., «Обида»
Плишкина Ксения, 13лет, «Портрет Светланы Елиной»		Нечаева Катерина, 15лет, «Портрет Светланы Елиной»
Ляхов Антон, 16лет, «Портрет Светланы Елиной»		Кузнецова Александра, 17лет, «Портрет друга»
Бибикина Дарья, 15лет, «Автопортрет»		Рысаева Регина, 15лет, «Король»
Фоменко Анна, 15лет, «Режиссер»		Глазунова Юлия Алексеевна, «Алиса»
Ступникова Маргарита, 8лет, «Семья»		Волкова Алёна, 14лет, «Взгляд»
Лазукина Вера Геннадьевна, «Дашенька»		Каракулова Жанэль, 14лет, Казахстан, г.Атырау, «Портрет женщины»
Исатаева Айкоркем, 13лет, г. Атырау, «Сымбат»		Акылбекова Малика, 13 лет, «Назгул»
Арманова Анеля, 13лет, «Навруз»		Таубаева Биназир, 13лет, «Лето»
Каракулова Жанэль, 14лет, «Портрет  карандашом»		Куанышкалиева Рамина, 12лет, «Казашка»
Сериккалиева Эльназ, 13лет, «Портрет карандашом»		Никитина Виктория, «Таинственная незнакомка»
Альсеитова Самира, «Незнакомка»		Бактимирова Ильмира, «Автопортрет»
Балашова Карина, 16лет, «Портрет юноши»		Бактимирова Ильмира, «Моя любимая сестренка»
Каленова Екатерина, 17 лет, «Мама и я»		Курбанова Екатерина, 16лет, «Портрет Ильи»
Поликарпова Дарья, 16лет, «Портрет Эмира»		Саксонова Анастасия, 16лет, «Портрет Данила»
Жукова Полина, 15лет, «Портрет сестры»		Жукова Полина, 15лет, «Мой кумир»
Валиуллина Арина, 18лет, «Южанка»		Валиуллина Арина, 18лет, «Сехун»
Салихова Снежана, 19лет, «Защитник»		Таипова Альфия, 18лет, «Маленькая принцесса»
Таипова Альфия, 18лет, «Айгиза»		Тимофеева Татьяна Александровна, «Материнская любовь»
Тимофеева Татьяна Александровна, «Дмитрий и Кристина»		Хваткова Дарья, 16лет, «Антон»
Денисова Татьяна Петровна, «Портрет мужа»		Домбровская Анастасия, 12лет, «На Кировке»
Милокумова Дарья, 13лет, «Автопортрет»		Галкина Софья, 13лет, «Автопортрет»
Прилепкина Соня, 12лет, «Автопортрет»		Тихонова Ирина, 14лет, «Автопортрет»
Ерагер Ирина, 11лет, «Мой дедушка»		Плотникова Алёна, 15лет, «Деймон Сальваторе»
Плотникова Алена, 15лет, «Клаус Майклсон»		Плотникова Алена, 15лет, «Фиби Тонкин»
Плотникова Алена, 15лет, «Дженифер Лоуренс»		Калиева Камилла, 14лет, «Владислав»
Зырянова Наталья, 14лет, «Портрет  подруги»		Чугунова Ульяна, 13лет, «Катя»
Земцова Полина, 13лет, «Портрет мамы»		Абророва Алия, 14лет, «Портрет Софии»
Мирханова Айгуль, 15лет, «Портрет Вани»		Быстрова Лия, 15лет, «Автопортрет»
Сафиуллина Аделя, 14лет, «София»		Хаертдинова Лейла, 14лет, «Портрет Софии»
Дутлова Юлиана, 14лет, «Портрет Камиллы»		Ласточкина Ольга, 16лет, «Удивление»
Лукашевич Оксана, 14лет, «Подружка»		Князева Кристина , 14лет, «Кристина»
Князева Кристина, 14лет, «Урядник казачьего войска»		Бурцева Анна, 14лет, «Joker»
Гаах Юлия, 15лет		Гапонова Алина, 14лет, «Одноклассник»
Эминова Диана, 14лет		Качан Элизавета, «Портрет Кати»
Ковалева Лиза, 16лет, «Портрет мамы»		Швецов Алексей, 13лет, «Портрет мужчины»
Рейст Ксения, 14лет, «Портрет Ивана Грозного»		Мозгова Екатерина, 15лет, «Портрет М. П.Максаковой»
Пиченикина Светлана, 16лет, «Шерлок Холмс»		Сериков Василий, 14 лет, «Одноклассница»

Рисунок как юноша любимую искал. Онлайн чтение книги китайские народные сказки как юноша любимую искал

В давние времена жижи в деревушке две семьи — Чжан и Ли. У Чжанов был сын Чжан Шуань. У Ли — дочь по прозванию Ли Хуа — Ли Цветок. Пригожими уродились юноша и девушка и прославились в тех краях своей красотой. Дружны они были с малолетства и друг дружке тайком поклялись не разлучаться и прожить вместе до седых волос. Отправил Чжан Шуань сваху в дом Ли Хуа. Но родители девушки отказали юноше из-за его бедности и решили отдать дочь за Вана-богача.

Ваны выбрали счастливый день, наняли трубачей и отправились за невестой. Не хотела Ли Хуа садиться в свадебный паланкин, отец с матерью ее силой заставили. Заиграла труба, носильщики подняли паланкин и понесли. Сидит Ли Хуа в паланкине, головой о стенку бьется — плачет. И вот, когда уже полпути прошли, слышит она — засвистело что-то. Это оборотень с неба спрыгнул: лицо черное, глаза круглые. Схватил он невесту и умчал с собой.

Услыхал об этом Чжан Шуань, пригорюнился и говорит отцу с матерью:

Не жить мне без моей Ли Хуа. Пока не разыщу ее, не будет мне покоя.

Говорит юноше отец:

Унес твою Ли Хуа злой оборотень, где же ты теперь ее искать будешь?

Говорит юноше мать:

Унес твою Ли Хуа злой оборотень, не найдешь ты ее теперь нигде.

Не послушался Чжан Шуань отца с матерью, ушел из дому свою Ли Хуа искать.

Сколько дней искал, и не счесть, у кого не спрашивал, где не выведывал, никто Ли Хуа не видал, нигде про нее не слыхали. «Может, съел мою любимую злой оборотень?» Думал, думал юноша, и печаль его одолела. Сел он у дороги, заплакал. Вдруг откуда ни возьмись белобородый старец. Спрашивает старец юношу:

Отчего ты плачешь, юноша? Кто тебя обидел?

Отвечает юноша:

Не стану я от тебя таиться, дедушка. Злой оборотень мою любимую унес. Много дней искал я Ли Хуа, только нет ее нигде.

Пойдем со мной, — говорит старик, — я знаю, где живет злой оборотень.

Услыхал это Чжан Шуань, быстро на ноги вскочил и пошел за старцем.

Шли они, шли, вдруг повстречали юношу. Спрашивает его старец:

Кто ты и куда путь держишь, юноша?

Отвечает юноша:

Зовут меня Ван Лан, хожу я по свету, ищу свою невесту, выкрал ее на полпути из свадебного паланкина злой оборотень и унес неведомо куда.

Закивал головой белобородый старец и говорит:

Идем с нами. Я знаю, где она.

И говорит он старцу:

Кивнул старик головой и говорит:

Оглянись-ка, юноша, назад.

Оглянулся Ван Лан, смотрит — дом большой стоит, крытый черепицей, крыльцо высокое, у крыльца каменный лев.

И опять говорит старик:

Давайте войдем. Поесть чего-нибудь спросим.

Подвел старец юношей к крыльцу, в дверь постучался. Вышла на стук старая старуха, спрашивает:

Что вам надобно? Зачем стучитесь?

Отвечает ей старец:

Пампушек мы не спросим и мяса нам не надобно. Дай нам чего-нибудь попроще. Проголодались мы в дороге.

Старуха отвечает:

Ладно, идите за мной.

Вошли они вслед за ней в комнату, видят — сидит на капе красавица, годков восемнадцать ей. А старуха еды всякой настряпала, потчует гостей и так им говорит:

Хочу я с вами об одном деле потолковать. Да не знаю, столкуемся ли? Муж мой давно умер, живу я вдвоем с доченькой. Вот и хочу в дом зятя принять, чтоб кормил меня на старости лет. Кто из вас двоих, юноши, здесь навсегда останется?

Принялся старец Чжан Шуаня уговаривать. Но тот и слушать не хочет, все про свою любимую думает. Принялся старик Ван Лана уговаривать. А Ван Лан и рад. Приглянулся ему дом под черепицей и молодая красавица.

Обронил я платок на крыльце, возле каменного льва. Воротись-ка да принеси его мне.

Побежал обратно Чжан Шуань, смотрит — дом под черепицей исчез, один лев остался. Сидит лев, Ван Лана на куски рвет, схватит кусок и в пасть отправляет. Испугался Чжан Шуань, прибежал к старику и говорит:

Беда приключилась, Ван Лана лев сожрал.

Знаешь, почему лев Ван Лана сожрал? — спрашивает.

Не знаю, дедушка, — отвечает Чжан Шуань.

А старик ему говорит:

Подумай. Тогда и узнаешь.

Идут Чжан Шуань со старцем день, идут ночь, и пришли они наконец к каменному дому. Говорит старец:

Это и есть мое жилище.

Вошел Чжан Шуань, видит — кровать в доме каменная, и котел каменный, а чашки каменные, и тазы каменные. Все из камня выточено. Велел старец Чжан Шуаню набрать сосновых шишек, еду сготовить. Вот уже семь дней прошло. Видит старец, юноша не унывает, надежды не теряет, и спрашивает:

Хочешь Ли Хуа вызволить?

Хочу, — отвечает юноша.

Ступай тогда к западному краю неба, на Огненную гору, добудь из пещеры Огненного тигра меч драгоценный. Дам я тебе платье, которое от огня спасет, надень его и смело иди вперед. Но помни, сделаешь шаг назад — сожрет тебя огонь.

Надел Чжан Шуань белое платье волшебное, так и искрится оно, так и сверкает, и зашагал к западному краю неба. Не счесть, сколько дней он до той горы добирался, как вдруг видит — впереди пламя полыхает, злобно шипят огненные языки, вот-вот небо лизнут. Не испугался юноша, прямо в огонь пошел. Но что за диво! Огонь его не берет. Вот и пещера Огненного тигра на самой вершине горы, сам хозяин ее стережет, глаза у тигра — два храмовых колокола, из пасти пламя вырывается. Вспомнил тут Чжан Шуань про свою Ли Хуа, еще храбрее стал. Бросился он в пещеру, видит — меч на стене драгоценный висит. Схватил юноша меч, тигра ударил, свалился замертво тигр, и в тот же миг пламя на горе погасло. Взял Чжан Шуань меч, к старцу воротился.

Говорит ему старец:

А теперь иди вызволять свою Ли Хуа. Унесла ее рыба-оборотень из Восточного моря и поселила на острове. Только знай, если страх тебя одолеет или сомнение, не спасешь свою любимую.

Взял Чжан Шуань драгоценный меч и пошел к восточному краю неба. Не счесть, сколько дней добирался он до Восточного моря. А морю тому изумрудному ни конца нет, ни края. Волна на волну набегает, буруны на буруны находят. Поглядел он на все четыре стороны и думает: «Хоть бы лодчонка какая утлая попалась. Не боюсь я ветра буйного, пусть разгуляется по морю, не боюсь я высоких волн, пусть хоть до самого неба вздымаются. Ничего я не испугаюсь! Только бы мне до того острова добраться!»

Идет юноша по берегу, ветер ему песчинками лицо колет, море водой ноги мочит, голод его мучает, холод насквозь пробирает. А юноша идет да идет.

Но вот однажды увидал он, что по морю персиковое деревце плывет. То волной его захлестнет, то снова на поверхность вынесет. Смотрит юноша на деревце, вдруг видит — три персика на нем алеют ярко среди зеленых листочков. Плывет деревце прямо к юноше. Изловчился Чжан Шуань, ухватился за ветки, и так вдруг ему пить захотелось! Сорвал он персик с дерева, хотел его съесть, но тут раздался грозный рык и откуда ни возьмись тигр выскочил. С перепугу Чжан Шуань в воду плюхнулся. Тигр тем временем исчез, и персиковое дерево тоже куда-то подевалось. Чует юноша — тело его легким стало, ну, прямо персиковый листик, и ступил он на воду, будто на твердую землю. Стоит и не тонет. Персик тот, оказывается, волшебным был, мог от воды спасти. Держит Чжан Шуань во рту волшебный персик и прямо к острову идет. Лежит тот остров посреди моря, черной мглою окутанный, буйной травою поросший. Только ступил юноша ногой на остров, а навстречу ему из мглы рыба-оборотень вышла с солдатами-креветками да полководцами-крабами. У всех копья длинные да рогатины стальные. Сама рыба-оборотень черная, на голове шлем серебряный блестит, на теле панцирь из серебра сверкает. Закричала рыба, загудело в ответ ей море, окружили юношу креветки-воины да полководцы-крабы. Не испугался юноша, не стал назад пятиться. Поднял он свой меч драгоценный, повернулся к востоку — да как взмахнет, повернулся к западу — да как ударит! Побежала от меча белая дорожка огненная. В тот же миг мгла рассеялась, а воины да полководцы креветками да крабами обернулись, стали в разные стороны расползаться.

Рыба-оборотень как взглянула на сверкающий меч — глаза зажмурила. Тут юноша ее и зарубил. Потом нашел он свою любимую, и стали они мужем и женой.

В давние времена жижи в деревушке две семьи — Чжан и Ли. У Чжанов был сын Чжан Шуань. У Ли — дочь по прозванию Ли Хуа — Ли Цветок. Пригожими уродились юноша и девушка и прославились в тех краях своей красотой. Дружны они были с малолетства и друг дружке тайком поклялись не разлучаться и прожить вместе до седых волос. Отправил Чжан Шуань сваху в дом Ли Хуа. Но родители девушки отказали юноше из-за его бедности и решили отдать дочь за Вана-богача. Ваны выбрали счастливый день, наняли трубачей и отправились за невестой. Не хотела Ли Хуа садиться в свадебный паланкин, отец с матерью ее силой заставили. Заиграла труба, носильщики подняли паланкин и понесли. Сидит Ли Хуа в паланкине, головой о стенку бьется — плачет. И вот, когда уже полпути прошли, слышит она — засвистело что-то. Это оборотень с неба спрыгнул: лицо черное, глаза круглые. Схватил он невесту и умчал с собой.

Услыхал об этом Чжан Шуань, пригорюнился и говорит отцу с матерью:

Не жить мне без моей Ли Хуа. Пока не разыщу ее, не будет мне покоя.

Говорит юноше отец:

Унес твою Ли Хуа злой оборотень, где же ты теперь ее искать будешь?

Говорит юноше мать:

Унес твою Ли Хуа злой оборотень, не найдешь ты ее теперь нигде.

Не послушался Чжан Шуань отца с матерью, ушел из дому свою Ли Хуа искать.

Сколько дней искал, и не счесть, у кого не спрашивал, где не выведывал, никто Ли Хуа не видал, нигде про нее не слыхали. «Может, съел мою любимую злой оборотень?» Думал, думал юноша, и печаль его одолела. Сел он у дороги, заплакал. Вдруг откуда ни возьмись белобородый старец. Спрашивает старец юношу:

Отчего ты плачешь, юноша? Кто тебя обидел?

Отвечает юноша:

Не стану я от тебя таиться, дедушка. Злой оборотень мою любимую унес. Много дней искал я Ли Хуа, только нет ее нигде.

Пойдем со мной, — говорит старик, — я знаю, где живет злой оборотень.

Услыхал это Чжан Шуань, быстро на ноги вскочил и пошел за старцем.

Шли они, шли, вдруг повстречали юношу. Спрашивает его старец:

Кто ты и куда путь держишь, юноша?

Отвечает юноша:

Зовут меня Ван Лан, хожу я по свету, ищу свою невесту, выкрал ее на полпути из свадебного паланкина злой оборотень и унес неведомо куда.

Закивал головой белобородый старец и говорит:

Идем с нами. Я знаю, где она.

И говорит он старцу:

Кивнул старик головой и говорит:

Оглянись-ка, юноша, назад.

Оглянулся Ван Лан, смотрит — дом большой стоит, крытый черепицей, крыльцо высокое, у крыльца каменный лев.

И опять говорит старик:

Давайте войдем. Поесть чего-нибудь спросим.

Подвел старец юношей к крыльцу, в дверь постучался. Вышла на стук старая старуха, спрашивает:

Что вам надобно? Зачем стучитесь?

Отвечает ей старец:

Пампушек мы не спросим и мяса нам не надобно. Дай нам чего-нибудь попроще. Проголодались мы в дороге.

Старуха отвечает:

Ладно, идите за мной.

Вошли они вслед за ней в комнату, видят — сидит на капе красавица, годков восемнадцать ей. А старуха еды всякой настряпала, потчует гостей и так им говорит:

Хочу я с вами об одном деле потолковать. Да не знаю, столкуемся ли? Муж мой давно умер, живу я вдвоем с доченькой. Вот и хочу в дом зятя принять, чтоб кормил меня на старости лет. Кто из вас двоих, юноши, здесь навсегда останется?

Принялся старец Чжан Шуаня уговаривать. Но тот и слушать не хочет, все про свою любимую думает. Принялся старик Ван Лана уговаривать. А Ван Лан и рад. Приглянулся ему дом под черепицей и молодая красавица.

Обронил я платок на крыльце, возле каменного льва. Воротись-ка да принеси его мне.

Побежал обратно Чжан Шуань, смотрит — дом под черепицей исчез, один лев остался. Сидит лев, Ван Лана на куски рвет, схватит кусок и в пасть отправляет. Испугался Чжан Шуань, прибежал к старику и говорит:

Беда приключилась, Ван Лана лев сожрал.

Знаешь, почему лев Ван Лана сожрал? — спрашивает.

Не знаю, дедушка, — отвечает Чжан Шуань.

А старик ему говорит:

Подумай. Тогда и узнаешь.

Идут Чжан Шуань со старцем день, идут ночь, и пришли они наконец к каменному дому. Говорит старец:

Это и есть мое жилище.

Вошел Чжан Шуань, видит — кровать в доме каменная, и котел каменный, а чашки каменные, и тазы каменные. Все из камня выточено. Велел старец Чжан Шуаню набрать сосновых шишек, еду сготовить. Вот уже семь дней прошло. Видит старец, юноша не унывает, надежды не теряет, и спрашивает:

Хочешь Ли Хуа вызволить?

Хочу, — отвечает юноша.

Ступай тогда к западному краю неба, на Огненную гору, добудь из пещеры Огненного тигра меч драгоценный. Дам я тебе платье, которое от огня спасет, надень его и смело иди вперед. Но помни, сделаешь шаг назад — сожрет тебя огонь.

Надел Чжан Шуань белое платье волшебное, так и искрится оно, так и сверкает, и зашагал к западному краю неба. Не счесть, сколько дней он до той горы добирался, как вдруг видит — впереди пламя полыхает, злобно шипят огненные языки, вот-вот небо лизнут. Не испугался юноша, прямо в огонь пошел. Но что за диво! Огонь его не берет. Вот и пещера Огненного тигра на самой вершине горы, сам хозяин ее стережет, глаза у тигра — два храмовых колокола, из пасти пламя вырывается. Вспомнил тут Чжан Шуань про свою Ли Хуа, еще храбрее стал. Бросился он в пещеру, видит — меч на стене драгоценный висит. Схватил юноша меч, тигра ударил, свалился замертво тигр, и в тот же миг пламя на горе погасло. Взял Чжан Шуань меч, к старцу воротился.

Говорит ему старец:

А теперь иди вызволять свою Ли Хуа. Унесла ее рыба-оборотень из Восточного моря и поселила на острове. Только знай, если страх тебя одолеет или сомнение, не спасешь свою любимую.

Взял Чжан Шуань драгоценный меч и пошел к восточному краю неба. Не счесть, сколько дней добирался он до Восточного моря. А морю тому изумрудному ни конца нет, ни края. Волна на волну набегает, буруны на буруны находят. Поглядел он на все четыре стороны и думает: «Хоть бы лодчонка какая утлая попалась. Не боюсь я ветра буйного, пусть разгуляется по морю, не боюсь я высоких волн, пусть хоть до самого неба вздымаются. Ничего я не испугаюсь! Только бы мне до того острова добраться!»

Идет юноша по берегу, ветер ему песчинками лицо колет, море водой ноги мочит, голод его мучает, холод насквозь пробирает. А юноша идет да идет.

Но вот однажды увидал он, что по морю персиковое деревце плывет. То волной его захлестнет, то снова на поверхность вынесет. Смотрит юноша на деревце, вдруг видит — три персика на нем алеют ярко среди зеленых листочков. Плывет деревце прямо к юноше. Изловчился Чжан Шуань, ухватился за ветки, и так вдруг ему пить захотелось! Сорвал он персик с дерева, хотел его съесть, но тут раздался грозный рык и откуда ни возьмись тигр выскочил. С перепугу Чжан Шуань в воду плюхнулся. Тигр тем временем исчез, и персиковое дерево тоже куда-то подевалось. Чует юноша — тело его легким стало, ну, прямо персиковый листик, и ступил он на воду, будто на твердую землю. Стоит и не тонет. Персик тот, оказывается, волшебным был, мог от воды спасти. Держит Чжан Шуань во рту волшебный персик и прямо к острову идет. Лежит тот остров посреди моря, черной мглою окутанный, буйной травою поросший. Только ступил юноша ногой на остров, а навстречу ему из мглы рыба-оборотень вышла с солдатами-креветками да полководцами-крабами. У всех копья длинные да рогатины стальные. Сама рыба-оборотень черная, на голове шлем серебряный блестит, на теле панцирь из серебра сверкает. Закричала рыба, загудело в ответ ей море, окружили юношу креветки-воины да полководцы-крабы. Не испугался юноша, не стал назад пятиться. Поднял он свой меч драгоценный, повернулся к востоку — да как взмахнет, повернулся к западу — да как ударит! Побежала от меча белая дорожка огненная. В тот же миг мгла рассеялась, а воины да полководцы креветками да крабами обернулись, стали в разные стороны расползаться.

Рыба-оборотень как взглянула на сверкающий меч — глаза зажмурила. Тут юноша ее и зарубил. Потом нашел он свою любимую, и стали они мужем и женой.

В давние времена жижи в деревушке две семьи — Чжан и Ли. У Чжанов был сын Чжан Шуань. У Ли — дочь по прозванию Ли Хуа — Ли Цветок. Пригожими уродились юноша и девушка и прославились в тех краях своей красотой.

Дружны они были с малолетства и друг дружке тайком поклялись не разлучаться и прожить вместе до седых волос. Отправил Чжан Шуань сваху в дом Ли Хуа. Но родители девушки отказали юноше из-за его бедности и решили отдать дочь за Вана-богача. Ваны выбрали счастливый день, наняли трубачей и отправились за невестой.

Не хотела Ли Хуа садиться в свадебный паланкин, отец с матерью ее силой заставили. Заиграла труба, носильщики подняли паланкин и понесли. Сидит Ли Хуа в паланкине, головой о стенку бьется — плачет. И вот, когда уже полпути прошли, слышит она — засвистело что-то. Это оборотень с неба спрыгнул: лицо черное, глаза круглые. Схватил он невесту и умчал с собой.

Услыхал об этом Чжан Шуань, пригорюнился и говорит отцу с матерью:

Не жить мне без моей Ли Хуа. Пока не разыщу ее, не будет мне покоя.

Говорит юноше отец:

Унес твою Ли Хуа злой оборотень, где же ты теперь ее искать будешь?

Говорит юноше мать:

Унес твою Ли Хуа злой оборотень, не найдешь ты ее теперь нигде.

Не послушался Чжан Шуань отца с матерью, ушел из дому свою Ли Хуа искать.

Сколько дней искал, и не счесть, у кого не спрашивал, где не выведывал, никто Ли Хуа не видал, нигде про нее не слыхали. «Может, съел мою любимую злой оборотень?» Думал, думал юноша, и печаль его одолела. Сел он у дороги, заплакал. Вдруг откуда ни возьмись белобородый старец. Спрашивает старец юношу:

Отчего ты плачешь, юноша? Кто тебя обидел?

Отвечает юноша:

Не стану я от тебя таиться, дедушка. Злой оборотень мою любимую унес. Много дней искал я Ли Хуа, только нет ее нигде.

Пойдем со мной, — говорит старик, — я знаю, где живет злой оборотень.

Услыхал это Чжан Шуань, быстро на ноги вскочил и пошел за старцем.

Шли они, шли, вдруг повстречали юношу. Спрашивает его старец:

Кто ты и куда путь держишь, юноша?

Отвечает юноша:

Зовут меня Ван Лан, хожу я по свету, ищу свою невесту, выкрал ее на полпути из свадебного паланкина злой оборотень и унес неведомо куда.

Закивал головой белобородый старец и говорит:

Идем с нами. Я знаю, где она.

И говорит он старцу:

Кивнул старик головой и говорит:

Оглянись-ка, юноша, назад.

Оглянулся Ван Лан, смотрит — дом большой стоит, крытый черепицей, крыльцо высокое, у крыльца каменный лев.

И опять говорит старик:

Давайте войдем. Поесть чего-нибудь спросим.

Подвел старец юношей к крыльцу, в дверь постучался. Вышла на стук старая старуха, спрашивает:

Что вам надобно? Зачем стучитесь?

Отвечает ей старец:

Пампушек мы не спросим и мяса нам не надобно. Дай нам чего-нибудь попроще. Проголодались мы в дороге.

Старуха отвечает:

Ладно, идите за мной.

Вошли они вслед за ней в комнату, видят — сидит на капе красавица, годков восемнадцать ей. А старуха еды всякой настряпала, потчует гостей и так им говорит:

Хочу я с вами об одном деле потолковать. Да не знаю, столкуемся ли? Муж мой давно умер, живу я вдвоем с доченькой. Вот и хочу в дом зятя принять, чтоб кормил меня на старости лет. Кто из вас двоих, юноши, здесь навсегда останется?

Принялся старец Чжан Шуаня уговаривать. Но тот и слушать не хочет, все про свою любимую думает. Принялся старик Ван Лана уговаривать. А Ван Лан и рад. Приглянулся ему дом под черепицей и молодая красавица.

Обронил я платок на крыльце, возле каменного льва. Воротись-ка да принеси его мне.

Побежал обратно Чжан Шуань, смотрит — дом под черепицей исчез, один лев остался. Сидит лев, Ван Лана на куски рвет, схватит кусок и в пасть отправляет. Испугался Чжан Шуань, прибежал к старику и говорит:

Беда приключилась, Ван Лана лев сожрал.

Знаешь, почему лев Ван Лана сожрал? — спрашивает.

Не знаю, дедушка, — отвечает Чжан Шуань.

А старик ему говорит:

Подумай. Тогда и узнаешь.

Идут Чжан Шуань со старцем день, идут ночь, и пришли они наконец к каменному дому. Говорит старец:

Это и есть мое жилище.

Вошел Чжан Шуань, видит — кровать в доме каменная, и котел каменный, а чашки каменные, и тазы каменные. Все из камня выточено. Велел старец Чжан Шуаню набрать сосновых шишек, еду сготовить. Вот уже семь дней прошло. Видит старец, юноша не унывает, надежды не теряет, и спрашивает:

Хочешь Ли Хуа вызволить?

Хочу, — отвечает юноша.

Ступай тогда к западному краю неба, на Огненную гору, добудь из пещеры Огненного тигра меч драгоценный. Дам я тебе платье, которое от огня спасет, надень его и смело иди вперед. Но помни, сделаешь шаг назад — сожрет тебя огонь.

Надел Чжан Шуань белое платье волшебное, так и искрится оно, так и сверкает, и зашагал к западному краю неба. Не счесть, сколько дней он до той горы добирался, как вдруг видит — впереди пламя полыхает, злобно шипят огненные языки, вот-вот небо лизнут. Не испугался юноша, прямо в огонь пошел. Но что за диво! Огонь его не берет. Вот и пещера Огненного тигра на самой вершине горы, сам хозяин ее стережет, глаза у тигра — два храмовых колокола, из пасти пламя вырывается.

Вспомнил тут Чжан Шуань про свою Ли Хуа, еще храбрее стал. Бросился он в пещеру, видит — меч на стене драгоценный висит. Схватил юноша меч, тигра ударил, свалился замертво тигр, и в тот же миг пламя на горе погасло. Взял Чжан Шуань меч, к старцу воротился.

Говорит ему старец:

А теперь иди вызволять свою Ли Хуа. Унесла ее рыба-оборотень из Восточного моря и поселила на острове. Только знай, если страх тебя одолеет или сомнение, не спасешь свою любимую.

Взял Чжан Шуань драгоценный меч и пошел к восточному краю неба. Не счесть, сколько дней добирался он до Восточного моря. А морю тому изумрудному ни конца нет, ни края. Волна на волну набегает, буруны на буруны находят. Поглядел он на все четыре стороны и думает: «Хоть бы лодчонка какая утлая попалась. Не боюсь я ветра буйного, пусть разгуляется по морю, не боюсь я высоких волн, пусть хоть до самого неба вздымаются. Ничего я не испугаюсь! Только бы мне до того острова добраться!»

Идет юноша по берегу, ветер ему песчинками лицо колет, море водой ноги мочит, голод его мучает, холод насквозь пробирает. А юноша идет да идет.

Но вот однажды увидал он, что по морю персиковое деревце плывет. То волной его захлестнет, то снова на поверхность вынесет. Смотрит юноша на деревце, вдруг видит — три персика на нем алеют ярко среди зеленых листочков. Плывет деревце прямо к юноше. Изловчился Чжан Шуань, ухватился за ветки, и так вдруг ему пить захотелось!

Сорвал он персик с дерева, хотел его съесть, но тут раздался грозный рык и откуда ни возьмись тигр выскочил. С перепугу Чжан Шуань в воду плюхнулся. Тигр тем временем исчез, и персиковое дерево тоже куда-то подевалось. Чует юноша — тело его легким стало, ну, прямо персиковый листик, и ступил он на воду, будто на твердую землю. Стоит и не тонет. Персик тот, оказывается, волшебным был, мог от воды спасти. Держит Чжан Шуань во рту волшебный персик и прямо к острову идет.

Лежит тот остров посреди моря, черной мглою окутанный, буйной травою поросший. Только ступил юноша ногой на остров, а навстречу ему из мглы рыба-оборотень вышла с солдатами-креветками да полководцами-крабами. У всех копья длинные да рогатины стальные. Сама рыба-оборотень черная, на голове шлем серебряный блестит, на теле панцирь из серебра сверкает. Закричала рыба, загудело в ответ ей море, окружили юношу креветки-воины да полководцы-крабы. Не испугался юноша, не стал назад пятиться.

Поднял он свой меч драгоценный, повернулся к востоку — да как взмахнет, повернулся к западу — да как ударит! Побежала от меча белая дорожка огненная. В тот же миг мгла рассеялась, а воины да полководцы креветками да крабами обернулись, стали в разные стороны расползаться.

Рыба-оборотень как взглянула на сверкающий меч — глаза зажмурила. Тут юноша ее и зарубил. Потом нашел он свою любимую, и стали они мужем и женой.

Вот и сказке Как юноша любимую искал (Китайские сказки) конец, а кто слушал — огурец!

Китайская сказка «Как юноша любимую искал»

Жанр: народная волшебная сказка

Главные герои сказки «Как юноша любимую искал» и их характеристика

1. Чжан Шуай. Храбрый и верный юноша, который ради любимой готов был на любые испытания.
2. Ли Хуа. Девушка-красавица, очень любила своего Чжана.
3. Ван Лан, богатый жених. Предал свою любовь и был съеден тигром.
4. Старец-волшебник. Волшебный помощник, направлял путь Чжана Шуая.

План пересказа сказки «Как юноша любимую искал»

1. Двое влюбленных
2. Богатый жених
3. Похищение невесты
4. Поиски Чжана
5. Странный старик
6. Встреча с Ваном
7. Старуха и ее дочь
8. Съедение Вана
9. Суп из еловых шишек
10. Меч огненного тигра
11. Бескрайнее море
12. Персиковое дерево
13. По воде как по суше
14. Последний бой
15. Счастливый финал

Кратчайшее содержание сказки «Как юноша любимую искал» для читательского дневника в 6 предложений

1. Ли Хуа хотели выдать за нелюбимого, но богатого жениха, а ее украл оборотень
2. Чжан Шуай пошел искать любимую и встретил старика и Вана Лана.
3. Старуха хотела найти жениха для своей дочери и Ван остался, забыв про невесту Ли.
4. Вана съел тигр, а Чжан работал неделю на старика
5. Чжан добыл себе огненный меч.
6. Чжан по морю добрался до острова, убил оборотня и поженился на Ли Хуа.

Главная мысль сказки «Как юноша любимую искал»
Нельзя поворачивать на полпути, если уж вышел в путь, следует пройти его до конца.

Чему учит сказка «Как юноша любимую искал»
Сказка учит хранить верность, быть смелым и решительным, не думать о себе, если любимый нуждается в помощи. Учит не сворачивать с единожды выбранного пути, преодолевать все трудности. Учит тому, что не так страшен оборотень, как кажется.

Отзыв на сказку «Как юноша любимую искал»
Мне понравилась эта китайская сказка. Юноша Чжан Шуай сильно любил девушку Ли Хуа, и готов был ради нее обойти весь свет и сразиться с любым чудовищем. И конечно его любовь была вознаграждена. А вот Ван Лан отступился и был съеден.

Пословицы к сказке «Как юноша любимую искал»
Не так страшен черт, как его малюют.
Смелый там найдет, где робкий потеряет.
Не мудрено начать, мудрено кончать.
Умел начать, умей и кончать.
Влюбленному море по колено.

Читать краткое содержание, краткий пересказ сказки «Как юноша любимую искал»
Жили в одной деревушке две китайские семьи. У них были дети, мальчик Чжан Шуай и девочка Ли Хуа. Когда дети выросли, они полюбили друг друга, но родители Ли Хуа и думать не хотели о бедном женихе. Они отказали Чжан Шуаю, и выбрали женихом богатого Вана.
И вот назначили они день свадьбы, уже и невесту везут в паланкине к жениху, как вдруг с неба падает черный оборотень. Он схватил невесту и унес с собой.
Как узнал об этом Чжан Шуай, сразу решил отправиться на поиски, и как не уговаривали его родители, так и сделал.
Много дней бродил по свету Чжан Шуай, но нигде не мог найти своей Ли Хуа. Отчаялся он, сел на камень, плачет. Вдруг мимо старик проходит и спрашивает, о чем добрый молодец слезы льет. Рассказал ему Чжан Шуай про оборотня. А старик и отвечает, что знает, где тот оборотень живет и с собой Чжана зовет. Пошли они вместе, вдруг еще один юноша навстречу идет.
Им оказался жених Ли Хуа — Ван Лан, который тоже невесту искал. Пошли они все вместе дальше. Долго идут, есть им захотелось. Ван так и вовсе от голода задрожал.
А старик показывает на дом высокий с каменным львом у дверей. Зашли путники в дом, а там старушка. Со своей молодой дочерью путников знакомит, кормит хорошо и спрашивает, кто из юношей согласится на красавице жениться. Чжн Шуай даже слышать о другой не хочет, а Ван Лан обрадовался, и согласился.
Вот отошли Чжан Шуай и старик от дома, а старик и посылает Чжана обратно, мол платок забыл. Побежал юноша назад, смотрит, а дома то и нет. Сидит каменный лев и Ван Лана доедает.
Вернулся он к старику, рассказал о льве, а старик советует ему подумать, почему лев именно Ван Лана съел.
Наконец пришли они к старику домой, а там все каменное. Стал Чжан Шуай каждый день старику суп из еловых шишек готовить. Семь дней готовил, а на седьмой старик ему и говорит, что если хочет он невесту найти, надо юноше на Огненной горе из пещеры Огненного тигра меч драгоценный добыть. Дает старик Чжану платье огнеупорное и за мечом отправляет.
Добрался Чжан Шуай до Огненной горы, нашел пещеру тигра, не испугался хищника, добежал до меча и разрубил огненного тигра. К старику с мечом вернулся.
Тогда тот ему и рассказывает, что оборотень с восточного моря спрятал его невесту на острове. И предупреждает, что если испугается Чжан, то не спасет любимую.
И вот пошел юноша к морю, лодку ищет. Долго искал, только видит персиковое дерево плывет, а на нем ветка с тремя персиками. Изловчился Чжан сорвал один персик, а тут откуда-то тигр выскочил. Прыгнул Чжан в море, а вода его держит. Оказывается персик волшебным был. Так держа персик во рту, Чжан Шуай и пошел по воде прямо к острову.
Рыба оборотень его увидела, войско свое навстречу пустило. А Чжан как махнет мечом волшебным, пробежала огненная дорожка и все воины оборотня креветками, да крабами сделались.
Зарубил тогда Чжан оборотня и освободил Ли Хуа. Поженились они и жили долго и счастливо.

Рисунки и иллюстрации к сказке «Как юноша любимую искал»

В этом задании нужно подобрать синонимы (близкие по смыслу) и антонимы (противоположные по смыслу) к предложенным словам из произведения, продолжить по смыслу ряд слов, ответить на ключевой вопрос, придумать и записать вопросы к сказке.

1. Подбери синонимы и антонимы к словам:
Быстро — скоро, мгновенно (син.). Медленно, неспешно (ант.)
Мягко — податливо, доброжелательно (син.). Жестко, резко, твердо (ант.)
Радостно — весело, счастливо (син.). Грустно, печально (ант.)

2. Продолжи ряд слов:
Одежда — нарядная, чистая, опрятная, красивая.
Дом — деревянный, старый, уютный, маленький.
Лес — густой, сосновый, темный, высокий, непроходимый.

3. Напиши ответ на вопрос, который задал старик Чжан Шуаню: «Почему лев Ван Лана сожрал?»

Ван Лан поступил плохо, обманув своих близких и старика, что ему нужна невеста. Он хотел просто жить без забот, и за дом он готов был отдать даже невесту.
******************************************************************************************************
От автора материала: на самом деле, в более глубоком логическом разборе, Ван Лан по отношению к Чжан Шуаню поступил даже благородно, уступив ему девушку, с которой последнего связывали крепкие многолетние отношения. Но восточная мифология может все трактовать иначе.

мой рисунок «юноша с кошкой»

jaschil_14hane 01:13 am June 10th, 2008 jaschil_14hane мой рисунок «юноша с кошкой» мой рисунок «юноша с кошкой» (андрей и катя). 2 comments or Leave a comment Comments Thread started by vwr From: vwr Date: June 8th, 2008 09:20 pm (UTC) (Link) Своеобразно и красочно. (Reply) (Thread) From: jaschil_14hane Date: June 8th, 2008 10:05 pm (UTC) (Link) спасибо! (Reply) (Parent) (Thread) 2 comments or Leave a comment

profile User: jaschil_14hane Name: jaschil_14hane calendar October 2021 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 page summary vwr (no subject) [+1] tags astronomy planets writer’s block ИНТЕРЕСЫ

Верный рыцарь поэзии — Российская газета

Говоря «вполне сознательным 25-летним», следует иметь в виду не только паспортный возраст недавнего выпускника серьезного технического ВУЗа — ленинградской «Тенхноложки». Но в первую очередь — произошедшее двумя годами ранее, в 1959 году, знакомство свежеиспеченного инженера, открывшего в себе неудержимую тягу к поэтическому сочинительству, с Анной Ахматовой.

Русская поэтесса, писатель, литературовед, переводчик Анна Андреевна Ахматова. Фото: А. Воротынский/РИА Новости

Это навсегда изменило не только жизнь Толи Наймана, но и повиляло на Анну Андреевну. В 1963 году он стал ее официальным «литературным секретарем» (была такая привилегия у членов СП СССР) и неофициально — помощником и соавтором в переводах классики мировой поэзии со всех мыслимых и немыслимых языков: от итальянского до древнеегипетского. Какова реальная роль Наймана в этом квалифицированном, но тяжелом литературном труде — теперь уже навсегда останется тайной. Но не будет преувеличением сказать, что без способного юноши, чьи поэтические опыты пришлись к тому же Ахматовой по вкусу, этих переводов просто не было.

Фото: Мультиблог протоиерея Димитрия Смирнова/ youtube. com

Неудивительно, что после смерти Ахматовой неподцензурный поэт, «свой среди своих» в кругу Бродского, Рейна, Бобышева (который и закрепил за ними определение «Ахматовские си́роты»), практически не публиковался как поэт оригинальный, а институализировался именно в качестве поэтического переводчика. Причем много занимался средневековой французской поэзией — огромными рыцарскими романами, требующими незаурядной самодисциплины и изощренной версификационной техники.

Настроивши виолы, двести

жонглеров заиграли вместе,

по двое на скамейки сев,

и танца зазвучал напев.

Энергичная и впечатляющая картинка, которой мы обязаны Анатолию Найману.

Первые полноценные поэтические сборники Наймана появились уже только в перестроечные годы. И одновременно — его мемуарная и полумемуарная, полупублицистическая проза. В первую очередь, разумеется, «Рассказы об Анне Ахматовой», вышедшие к столетию героини (1989) и выдержавшие за первые десять лет три переиздания. Другой его заметной книгой стал «Славный конец бесславных поколений» — документальный роман-воспоминание о собственном детстве и отрочестве, чей посыл явствует из названия.

Он не должен удивлять. Более чем скептическое отношение Анатолия Наймана к социуму во все пережитые им эпохи было хорошо известно окружающим. И даже нашло отражение в «Соло на ундервуде» цепкого Довлатова:

— Толя, — зову я Наймана, — пойдемте в гости к Леве Друскину. — Не пойду, — говорит, — какой-то он советский. — То есть, как это советский? Вы ошибаетесь! — Ну, антисоветский. Какая разница.

Сейчас это кажется едва ли не трюизмом. Но в 1970-е годы, когда мог состояться этот разговор, обескураживало — и говорило об умении Анатолия Наймана смотреть далеко вперед.

Как, впрочем, и далеко назад. Анатолий Найман умер после тяжелого инсульта, разбившего его прямо во время выступления на мандельштамовской конференции во ВШЭ 17 января. Буквально — с именем Мандельштама на устах, как подобает верному рыцарю русской поэзии. Трудно не увидеть в этом символический смысл.

Подведены итоги конкурса детского рисунка «Память сердца», посвященного 70-летию Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов

Следственным управлением Следственного комитета Российской Федерации по Чувашской Республике (далее – СУ СКР по Чувашии) и Чувашской региональной общественной организацией «Союз ветеранов органов следствия» (далее – Союз ветеранов органов следствия) подведены итоги конкурса детского рисунка «Память сердца», посвященного 70-летию Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 годов.

Для участия в конкурсе поступило более 450 рисунков из всех районов Чувашской Республики. Более половины из них – поступило из сельской местности. По итогам конкурса определены участники, занявшие I, II и III места, список которых прилагается. Кроме того, в каждой возрастной группе организаторы конкурса определили специальные призы (грамоты) для тех участников, чьи работы произвели на членов конкурсной комиссии от СУ СКР по Чувашии и Союза ветеранов органов следствия впечатление художественным замыслом, техникой и оригинальностью исполнения.

Конкурс проводился в трех возрастных группах:

младшая группа – участники конкурса в возрасте 7-10 лет;

средняя группа – участники конкурса в возрасте 11-14 лет;

старшая группа – участники конкурса в возрасте 15-17 лет.

Победители и призеры конкурса, а также обладатели специальных призов от СУ СКР по Чувашии и Союза ветеранов органов следствия

В младшей группе (7-10 лет):

победитель (I место):

— Анастасия Попова, 9 лет, МБОУ «Батыревская средняя общеобразовательная школа №1», Батыревский район (с. Батырево)

II место:

— Анастасия Никифорова, 9 лет, МБОУ «Начальная общеобразовательная школа №2», г. Чебоксары;

— Карина Изотова, 10 лет, МБОУ ДОД «Козловская детская школа искусств», Козловский район (г. Козловка)

III место:

— София Пахомова, 10 лет, МБОУ ДОД «Дом детского творчества» г. Канаш;

— Давид Данилов, 9 лет, МБОУ «Кудеснерская основная общеобразовательная школа», Урмарский район (д. Кудеснеры)

специальные призы СУ СКР по Чувашии:

— Екатерина Михайлова, 8 лет, МАОУ «Средняя общеобразовательная школа №3», г. Канаш;

— Виктория Авксентьева, 7 лет, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №17», г. Чебоксары;

— Илья Григорьев, 10 лет, МБОУ «Моргаушская средняя общеобразовательная школа», Моргаушский район (с. Моргауши)

специальные призы Союза ветеранов органов следствия:

— Никита Солодовников, 10 лет, МБОУ «Большеяниковская средняя общеобразовательная школа», Урмарский район (д. Большое Яниково);

— Арина Клементьева, 8 лет, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №9 им. Героя Советского Союза П.Г. Макарова», г. Алатырь;

— Дарья Карсакова, 10 лет, МБОУ «Начальная общеобразовательная школа №2», г. Чебоксары

В средней группе (11-14 лет):

победитель (I место):

— Герман Мурзакаев, 14 лет, МБОУ ДОД «Яльчикская детская школа искусств», Яльчикский район (с. Яльчики)

II место:

— Игорь Макаров, 14 лет, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №11 им. Героя Советского Союза В.Ф. Ветвинского», г. Алатырь;

— Евгений Алексеев, 14 лет, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №3», Ядринский район (г. Ядрин)

III место:

— Алексей Кузин, 8 класс, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №56», г. Чебоксары;

— Тимофей Мурзин, 14 лет, КС(К)ОУ «Саланчикская специальная (коррекционная) общеобразовательная школа-интернат», Шумерлинский район (п. Саланчик)

специальные призы СУ СКР по Чувашии:

— Дмитрий Фомин, 12 лет, МБОУ «Яншихово-Челлинская средняя общеобразовательная школа», Красноармейский район (д. Яншихово-Челлы);

— Александра Осипова, 12 лет, КУ «Социально-реабилитационный центр для несовершеннолетних г. Чебоксары» Минздравсоцразвития Чувашии

специальные призы Союза ветеранов органов следствия:

— Мария Каликова, 13 лет, МБОУ «Гимназия №1», г. Чебоксары;

— Ирина Егорова, 13 лет, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №43», г. Чебоксары;

— Семен Караганов, 14 лет, МБОУ «Козловская средняя общеобразовательная школа №2», Козловский район (г. Козловка).

В старшей группе (15-17 лет):

победитель (I место):

— Анастасия Сергеева, 17 лет, МБОУ ДОД «Яльчикская детская школа искусств», Яльчикский район (с. Яльчики)

II место:

— Сергей Евдокимов, 16 лет, КСУВУ «Убеевская специальная общеобразовательная школа ЗТ» Минобразования Чувашии, Красноармейский район (с. Убеево);

— Кристина Андреева, 16 лет, АНО СПО «Колледж-Академия», г. Чебоксары

III место:

— Юрий Алексеев, 15 лет, МБОУ «Яншихово-Челлинская средняя общеобразовательная школа», Красноармейский район (д. Яншихово-Челлы);

— Ольга Матвеева, 17 лет, МБОУ «Юманайская средняя общеобразовательная школа», Шумерлинский район (с. Юманаи)

специальные призы СУ СКР по Чувашии:

— Алексей Иванов, 15 лет, КС(К)ОУ «Кугесьская специальная (коррекционная) общеобразовательная школа-интернат», Чебоксарский район (п. Кугеси);

— Анастасия Прокопьева, 16 лет, МБОУ «Средняя общеобразовательная школа №37 с углубленным изучением отдельных предметов», г. Чебоксары;

— Анна Галошева, 17 лет, БОУ СПО «Чебоксарское художественное училище (техникум)», г. Чебоксары

специальный приз Союза ветеранов органов следствия:

— Ольга Макарова, 16 лет, МБОУ «Новомуратская средняя общеобразовательная школа», Комсомольский район

СУ СКР по Чувашии благодарит всех участников конкурса, а также педагогов, под чьим руководством были выполнены конкурсные работы. Одновременно Оргкомитет конкурса детского рисунка «Память сердца» выражает признательность Министерству образования и молодежной политики Чувашской Республики за оказанную помощь в организации и проведении конкурса.

Уважаемые победители и призеры конкурса, а также обладатели специальных призов!

В случае обнаружения каких-либо неточностей, в том числе в дипломах, которые будут направлены в ваш адрес, просим сообщить об этом по адресу электронной почты [email protected] с пометкой: «конкурс «Память сердца» или по телефону: (8352) 66-24-74.

Уважаемые участники конкурса!

В связи с большим количеством поступивших на конкурс работ для получения сертификатов участника конкурса просим направлять заявки в адрес организационного комитета конкурса детского рисунка «Память сердца» по адресу: Чувашская Республика, г. Чебоксары, ул. Ленинградская, д. 33, или по адресу электронной почты [email protected] с указанием фамилии, имени и отчества участника, его возраста на момент проведения конкурса, места учебы (либо наименования образовательного учреждения, от которого были представлены конкурсные работы) и класса (курса).

Мастер телеобъективности – Газета Коммерсантъ № 11 (7212) от 24.01.2022

В Москве на 83-м году жизни умер выдающийся советский фотограф Владимир Лагранж. Очевидцем, который не любил врать, считает его преподаватель факультета журналистики МГУ Сергей Шахиджанян.

Я познакомился с Владимиром Лагранжем в 1985 году на Красной площади. Мне нужно было снимать торжественную присягу курсантов военного училища, и я слегка растерялся. «Чем помочь вам, сэр?» — шутливо обратился ко мне коллега-фотограф. Он посоветовал мне, где встать, чтобы никому не мешать, но все увидеть. Предложил немного походить вслед за ним, мне казалось, что на Красной площади он заранее знал все возможные кадры. Он даже проверил, какую выдержку и диафрагму я поставил на своем «Зените», и одобрил мой выбор. После съемки мы обменялись телефонами, а пока шли в сторону метро, он все время смотрел по сторонам, это был его универсальный совет, которому я с тех пор старался следовать: никогда не ограничиваться только редакционным заданием, сюжет может ждать тебя на каждом углу.

Мы иногда встречались на съемках в Москве — и я всегда наблюдал за стилем его работы. Мне очень нравилось его умение был незаметным — ему никто никогда не мешал, и чаще всего он работал телевиком. Именно появление этой техники, буквально давшей фотографу дистанцию, прославило его в 1960–1970 годы прошлого века. Дистанция позволяла оставаться в стороне, не теряя в качестве рассказа. «Я начал снимать во времена хрущевской оттепели. Вместо жестко постановочных карточек, снятых объективом 35 мм «в лоб» с «запаянной экспопарой» — выдержка 125, а диафрагма 5.6,— разрешили публиковать и фотоэтюды, и настоящую жизнь. Но тут тоже не обходилось без постановки. Свой известный кадр «Голуби мира» (1962) я сделал при помощи… пшена. На снимке — восторженные юноши и девушки на Красной площади наутро после выпускного бала. Я насыпал пшена, голуби скопились в нужном месте, а потом попросил вчерашних школьников по команде побежать вперед.

Как говорят джазовые музыканты, каждый экспромт должен быть подготовлен»,— рассказывал мне Владимир Лагранж.

Он был потомственным журналистом, который мог брать первые уроки у родителей. Его отец был корреспондентом газеты «Правда», мать работала фоторедактором. Свой путь фотокорреспондента Лагранж начал в Фотохронике ТАСС, а потом оказался в одном из самых богатых и в то же время наименее известных на родине пропагандистских журналов «Советский Союз». Его работой стал показ всему миру достижений советской власти. Причем в отличие от пишущих корреспондентов он был очевидцем, который не любил врать. Его фотографии стремились к символу, как и требовалось редакторам журнала, но никогда не превращались в прямую постановку. Хотя и неприукрашенной правдой тоже не были. «Когда тебя посылают в очередную дыру, а Советский Союз это была почти всегда дыра, а тебе заказали шесть разворотов красоты — ну конечно, ты будешь что-то организовывать, просто времени нет дожидаться нужного момента»,— вспоминает друг Лагранжа, известный московский фотограф Сергей Киврин.

После исчезновения Советского Союза — и государства, и одноименного журнала — Лагранж стал активно работать для Запада. «Володя — потомок офицера наполеоновской армии,— вспоминает Войтек Лайски, фотограф и директор фотоагентства East News, где Лагранж проработал с 1990-х по 2000 год.— Он очень гордился своей фамилией и сотрудничал со многими французскими фотоагентствами и журналами».

Ужасным ударом стала для него смерть сына. Талантливый телеоператор Евгений Лагранж трагически погиб — разбился на мотоцикле в 2013 году. В последнее время Владимир Лагранж почти ничего не видел — болели глаза.

Он мало снимал, но парадоксальным образом становился все более известным.

У Владимира Лагранжа прошло несколько важных персональных выставок. Особенно удачным было сотрудничество с Фотогалереей имени братьев Люмьер, где были изданы несколько его альбомов, в том числе ставшая бестселлером книга «Так мы жили». Его роль одного из главных летописцев эпохи оттепели сейчас признана всеми. Многие созданные им образы стали настолько известными, так часто публиковались, что почти что потеряли автора — лучшая эпитафия фотографу.

Рисунок молодого человека — Коллекция

Библиография +

Салас, Хавьер де, Музей Прадо. Catálogo de las pinturas , Музей Прадо, Мадрид, 1972 г.

Valdivieso, Enrique, Pintura Holandesa del siglo XVII en españa , Universidad, Madrid, 1973, стр.337.

es/items/E22_Man-Made_Object_a23f3d7c-3f06-45bc-a0aa-3de73fa33ece_fb30c088-9cdf-455c-bae6-9dcf21439922″ rel=»cidoc:p70i_is_documented_in»> Valdivieso, Enrique, Pintura Holandesa del siglo XVII en españa , Universidad, Princeton, 1978, стр. 337.

Национальный музей Прадо, Музей Прадо.Catálogo de las pinturas , Музей Прадо, Мадрид, 1985, стр. 484.

Museo Nacional del Prado, Museo del Prado: inventario general de pinturas , III, Museo del Prado, Espasa Calpe, Nadrid, 1996, стр. № 1183.

Posada Kubissa, Teresa, Hollandesa Pintura en el Museo Nacional del Prado.Catálogo razonado , Национальный музей Прадо, Мадрид, 2009 г., стр. 106-107.

надписи +

Т 1183
Надписано черным цветом. Спереди, нижний левый угол

№ 2127
Надпись оранжевого цвета.Носилки, перекладина

es/items/E34_Inscription_a23f3d7c-3f06-45bc-a0aa-3de73fa33ece_0d8107ce-55e6-4ae0-a12d-b6249dcb6923″ property=»cidoc:p3_has_note»> Т 1183
Вписан синим цветом.Спереди, нижний левый угол

Г. Дж. Палте ф. 1732 [фирма без проверки]
Подписано и датировано. Спереди, нижний левый угол

«Портрет стоящего молодого человека», Леонард МакКомб, 1963–83

Хотя Леонард МакКомб, пожалуй, больше всего известен как художник и рисовальщик, первоначально он обучался в Школе искусств Слэйда в конце 1950-х годов и продолжал лепить на протяжении всей своей карьеры.Его люминесцентные изображения, в частности, являются проявлениями понимания природы как силы, нераздельно физической и духовной. Для МакКомба формы и очертания природы исходят из центра. Это можно описать как напряжение; антропологи называют его Мана. Это имя дано той силе, которая присуща всем вещам, не только людям и животным, но даже неодушевленным предметам, таким как камни и палки, — стихийной силе, проявляющейся повсеместно» (цит. по Хайману, стр. 66). Ричард Морфет предполагает, что эта имманентная сила проявляется в сияющей отражающей способности скульптур МакКомба, одной из которых является «Портрет молодого человека, стоящего ». Сам МакКомб сравнил светящееся отражение этих произведений с произведениями Константина Бранкузи, «которые наполняют воздух вокруг себя светом муз» (цит. по «Морфету», стр. 71). Сознательные ссылки Маккомба на древнеегипетское искусство через золотую поверхность скульптуры, позу и лысину фигуры могут указывать на пантеистическую природу этой силы.

Настоящая модель для работы была студенткой Художественного колледжа Западной Англии в Бристоле, где Маккомб работал штатным преподавателем живописи и скульптуры с 1960 по 1964 год.Маккомб начал работу над скульптурой в 1962 году, но через шесть месяцев отказался от первой позы и занялся этим изображением, над которым работал еще год. В этот период были сделаны многочисленные подготовительные и технические чертежи, но с тех пор МакКомб уничтожил их. В 1963 году модель находилась в (коллекции художника), а затем в бронзе (коллекция Художественного совета), которая подвергалась полировке. На протяжении различных процессов МакКомб продолжал модифицировать работу, чтобы выявить уникальные детали и асимметрии тела модели; бронзовая версия не была закончена до 1977 года. Версия Тейта, единственная отливка из позолоченной бронзы, была сделана в 1983 году. Ее позолотила жена Маккомба Барбара и ассистент.

Первоначальный период разработки 1962-1963 годов проходил на фоне одного из самых опасных этапов холодной войны. Кубинский ракетный кризис (1962 г.), убийство президента Кеннеди (1963 г.) и эскалация войны во Вьетнаме (1954–1975 гг.) продемонстрировали разрушительную силу человечества. МакКомб, который был глубоко обеспокоен этими событиями, сознательно задумал Портрет молодого человека, стоящего , как положительный образ человечества.Он описал основную цель скульптуры как попытку «создать образ целостного человека, его физическая и духовная жизнь неразрывно слиты [и подразумевающие] заложенную способность к мощному и мягкому действию, как физическому, так и интеллектуальному» (цит. у Морфета, стр. 68-9). Молодость мужчины, его слегка пристальный взгляд и поза, в которой одна рука сжата, а другая расслаблена, призваны пробудить эти качества. Двадцать лет спустя постоянные опасения Маккомба по поводу холодной войны сочетались с ощущением того, что индивидуальность и внутренняя жизнь людей порабощаются в современном мире.Пристальное внимание к деталям полностью раскрывает особенности телосложения фигуры и подчеркивает индивидуальность модели.

Портрет стоящего молодого человека впервые был выставлен на ретроспективной выставке МакКомба в лондонской галерее Серпентайн в 1983 году, а год спустя был показан на выставке галереи Тейт С трудом добытый образ . В 1990 году работа вызвала серьезные споры, когда она была размещена в проходе Линкольнского собора в рамках выставки The Journey ; Декан Линкольна, обеспокоенный работой, вызывающей общественное оскорбление, сначала прикрыл гениталии фигур юбкой, а затем перенес скульптуру в более незаметное место.В знак протеста МакКомб снял произведение с выставки. Его сразу же пригласили выставить работу во второй раз в галерее Тейт.

Дополнительная литература:
Ричард Морфет, Леонард МакКомб: рисунки, картины, скульптура , каталог выставки, Serpentine Gallery, Лондон, 1983, стр. 68–9, воспроизведены стр. 64–5, кат. № 102a и 102
Тимоти Хайман, «Леонард МакКомб: тело и дух», London Magazine , vol. 22, № 5 и 6, август и сентябрь 1982 г., стр.64-73

Тоби Тревес
*Июнь 2000

Содержит ли этот текст неточную информацию или язык, который, по вашему мнению, нам следует улучшить или изменить? Мы бы хотели получить от Вас отзывы.

[Дэнни Кей в молодости, портрет с головой и плечами]

Библиотека Конгресса предоставляет доступ к этим материалам в образовательных и исследовательских целях и не дает никаких гарантий в отношении их использования в других целях.Письменное разрешение владельцев авторских прав и/или других правообладателей (например, обладателей прав на публичное использование и/или неприкосновенность частной жизни) требуется для распространения, воспроизведения или иного использования охраняемых объектов, помимо разрешенного добросовестным использованием или другими установленными законом исключениями. Может существовать контент, защищенный как «работа по найму» (авторские права могут принадлежать стороне, заказавшей оригинальную работу) и/или в соответствии с законами об авторском праве или смежных правах других стран.

Ответственность за независимую юридическую оценку предмета и получение всех необходимых разрешений в конечном итоге лежит на лицах, желающих использовать предмет.Пользователи должны обращаться к библиографической информации, которая сопровождает каждый пункт для получения конкретной информации. Эти данные каталога содержат известные Библиотеке Конгресса сведения о соответствующих предметах и ​​могут помочь пользователям в независимой оценке правового статуса этих предметов в отношении их желаемого использования. Элементы, включенные сюда с разрешения правообладателей, указаны как таковые в библиографической записи для каждого элемента.

Несмотря на то, что были предприняты все усилия для получения разрешения на использование этих песен или частей этих песен, в некоторых случаях правообладатель мог дать разрешение на использование только части материала в Интернете. В этих случаях используются только тридцатисекундные отрывки фонограмм и одна-две страницы печатных или рукописных материалов.

В некоторых случаях Библиотека не смогла определить возможного правообладателя и решила разместить некоторые из этих элементов в Интернете в качестве добросовестного использования исключительно в некоммерческих образовательных целях. Библиотека Конгресса хотела бы узнать больше об этих материалах и хотела бы получить известия от отдельных лиц или учреждений, которые располагают какой-либо дополнительной информацией или знают об их истории.Пожалуйста, обращайтесь: Читальный зал исполнительских искусств.

Предлагаемая кредитная линия: Библиотека Конгресса, Музыкальный отдел.

Изюминка аукциона 2018 года: рисунок Лукаса ван Лейдена

Голландский художник Лукас ван Лейден (1494-1533) много работал при жизни, но сейчас его работы невероятно редки. Известно, что сохранилось только 28 его рисунков.

Поэтому для специалиста по рисункам старых мастеров Фурио Ринальди и его коллег стало важным событием, когда их попросили выставить на аукцион рисунок Ван Лейдена из коллекции школы регби в английском Мидлендсе. Это изображение лихого молодого человека черным мелом было последним из 28 сохранившихся рисунков Ван Лейдена, все еще находящихся в частных руках.

«Мы взяли рисунок в кругосветное путешествие с остановками в Нью-Йорке, Амстердаме, Гонконге и Лондоне, — говорит Ринальди.«Каждый раз, когда он открывался, волнение при виде этой удивительно редкой и важной работы, которая предвещает голландское искусство Золотого века, было ощутимым».

Аукционный зал в Лондоне был переполнен для продажи, и по мере приближения рисунка — лот 60 из 156 — люди собирались, чтобы в последний раз взглянуть на работу, прежде чем она потенциально исчезнет снова.

«Ван Лейден, наряду с Рафаэлем, стал лишь вторым художником старых мастеров, чьи рисунки были проданы более чем за 10 000 000 фунтов стерлингов» — Фурио Ринальди

«Аудитория ахнула, когда ставка достигла 3 миллионов фунтов стерлингов, но затем она просто продолжилась», — говорит Ринальди. «К тому времени, когда цена достигла 8 миллионов фунтов стерлингов, битва развернулась между двумя соперниками, один из которых находился в комнате, а другой разговаривал по телефону. Вот тогда я начал задерживать дыхание».

Конкурс был решен, когда работа, наконец, была продана за 11 483 750 фунтов стерлингов (включая премию покупателя), что более чем в семь раз превышает ее эстимейт.

«Это был великий момент для рынка, — говорит специалист. «Это установило новый мировой рекорд цены для любой работы Ван Лейдена, который вместе с Рафаэлем стал лишь вторым художником старых мастеров, чьи рисунки были проданы более чем за 10 000 000 фунтов стерлингов.

Зарегистрируйтесь сегодня

Онлайн-журнал еженедельно доставляет на ваш почтовый ящик лучшие статьи, видео и новости аукциона

Подписаться

«Это фантастика и для школы регби, потому что на продажу были поданы заявки из 33 стран, и в общей сложности было получено почти 15 000 000 фунтов стерлингов, что принесет большую пользу стипендиальной программе этого известного британского учебного заведения на долгие годы вперед.

Арт-объект Страница

Эта картина, на которой изображен стильный молодой человек, одна рука которого подбоченилась, а другая изящно покоится на столе рядом с ним, является одним из самых симпатичных поздних портретов Рембрандта. Красивые черты и мягкое выражение лица натурщика, обрамленное длинными прядями волос, предполагают теплоту и чувствительность. В то же время сдержанная простота его одежды, от простого белого воротничка, оставленного открытым на шее, до черного костюма и шляпы, усиливает чувство уверенности в себе, столь очевидное в этой позе.

Имя няни неизвестно. Традиционное обозначение его как «молодой человек», кажется, основано больше на его элегантной позе, чем на характере его лица или рук. С его угловатыми чертами лица и несколько тяжелыми глазами натурщик кажется более зрелым, вероятно, ему около сорока пяти. Неопределенность окружала и дата создания картины, несмотря на то, что она подписана и датирована в центре правого фона. Когда подпись и дата были впервые замечены в конце девятнадцатого века, они читались как: «Рембрандт ф.1662». К 1935 году ученые интерпретировали дату как «1663 год». Действительно, подпись и дату чрезвычайно трудно расшифровать, и сегодня последняя цифра даты уже неразборчива. Было ли оно более разборчивым в 1893 или в 1935 году и было ли правильным чтение «1662» или «1663», определить невозможно. Хотя такие даты стилистически правдоподобны, лицо смоделировано более тонко, чем можно было бы ожидать после смело выполненных голов, найденных на картинах Рембрандта «Якоб Трип» и «Маргарета де Гир» (Национальная галерея, Лондон) около 1661 и 90 005 гг. Гильдия [рис.1][рис. 1] Рембрандт ван Рейн, Syndics of the Clos Drapers’ Guild , 1662, холст, масло, Рейксмузеум, Амстердам. Фотография © Рейксмузеум, Амстердам, выполненная им в 1662 году. Влияние этих работ на его портретный стиль проявляется в импасто и грубом исполнении лица субъекта, изображенного на портрете . Молодой человек , портрет, предположительно датированный 1663 годом. (Далвичская картинная галерея, Лондон), или в «Портрет мужчины в высокой шляпе» , который, должно быть, был выполнен в середине 1660-х гг.

В «Молодой человек, сидящий за столом» кисть Рембрандта относительно гладкая, что соответствует юношеской внешности натурщика. В то время как он использовал быстрые мазки кисти в импасто на лбу, чтобы выделить блики, и нарисовал волосы мокрым по мокрому, черты лица не созданы с помощью поразительного сопоставления плотных импастов и раскрытых нижележащих слоев краски. Вместо этого Рембрандт модулировал свои формы с помощью тщательно продуманных штрихов, которые передают игру света на лице натурщика.Тонкие акценты вдоль век, в нижних частях белков глаз и в радужной оболочке помогают оживить лицо мужчины. Поскольку стиль находится где-то между более плотно написанными и тщательно сформулированными портретами конца 1650-х годов и грубо выполненными портретами начала 1660-х годов, кажется уместным предложить, как это сделали другие, дату этой работы около 1660 года.

Атрибуция этой картины никогда не подвергалась сомнению, да и причин для этого нет.Действительно, Хорст Герсон считал его «одним из самых красивых портретов, заказанных в последнее время». Большая часть его красоты проистекает из тонкого слияния энергичной кисти Рембрандта с изящной позой, напоминающей портреты сэра Антониса ван Дейка (фламандец, 1599 — 1641). К сожалению, как также упомянул Герсон, работа пострадала, особенно в тонко нарисованных руках. Однако характер левой руки сбивает с толку, поскольку сквозь пальцы видны мазки, принадлежащие исходному понятию.Это более ранняя рука, которая более полно видна на рентгеновских снимках [см. Рентгеновская рентгенография. Метод анализа фотографического или цифрового изображения, визуально фиксирующий способность объекта поглощать или пропускать рентгеновские лучи. Дифференциальная картина поглощения полезна для исследования внутренней структуры объекта, а также для сравнения различий в типах пигмента.] была ниже и, возможно, имела более сильный акцент света на ней, чем современная рука [рис. 2][рис. 2] Фрагмент левой руки, составной рентгеновский снимок, Рембрандт ван Рейн, Молодой человек, сидящий за столом (возможно, Говарт Флинк) , c.1660 г., холст, масло, Национальная художественная галерея, Вашингтон, коллекция Эндрю В. Меллона, 1937.1.77. Еще одно изменение, очевидное на рентгеновских снимках, заключается в том, что белый воротничок изначально выступал выше и закрывал часть лица натурщика, чуть левее его подбородка.

За фигурой смутно различима большая прямоугольная форма, читаемая в каталоге выставки Рейксмузеума 1935 года как оконный проем со скошенным подоконником. Считалось, что слева от этого окна находится иссиня-черная занавеска.Jeroen Giltaij также интерпретирует эту прямоугольную форму как открытое окно. Правый край формы слегка изгибается наружу у основания таким образом, чтобы можно было предположить, что форма является не окном, а натянутым холстом. На таком фоне картина вполне могла изобразить художника, сидящего перед холстом. Действительно, расслабленная, неформальная поза натурщика говорит о такой интерпретации. Рембрандт уже изобразил в такой манере художника Яна Асселейна (голландец, ок. 1610–1652), сидящего перед одной из своих картин на гравюре около 1647 года [рис.3][рис. 3] Рембрандт ван Рейн, , Ян Асселейн, , ок. 1647 г., офорт, сухая игла и резец, Национальная художественная галерея, Вашингтон, коллекция Розенвальда, 1943.3.7137. Сопоставим также портрет Паулюса Поттера , 1654 г. ( Маурицхейс , Гаага ) работы Бартоломеуса ван дер Хелста (ок. 1613–1670).

Если портрет Галереи изображает художника, неожиданным, но вероятным натурщиком является Говарт Флинк (голландец, 1615–1660) — если судить по его гравированному портрету, показанному здесь в обратном порядке, включенному в книгу Арнольда Хоубракена De groote shouburgh. der Nederlantsche konstschilders en schilderessen от 1753 г. [рис.4][рис. 4] Arnold Houbraken, Govert Flinck , показано на обороте, из De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen , The Hague, 1753. натурщик на портрете Рембрандта. Мало того, что формы глаз, носа и рта похожи, у Флинка были похожие усы, а также длинные распущенные волосы. Если портрет действительно изображает Флинка, Рембрандт, вероятно, написал бы его до 2 февраля 1660 года, даты неожиданной смерти Флинка в возрасте сорока четырех лет, если только это не был посмертный портрет.

Попросил бы Говарт Флинк портрет Рембрандта на этом этапе его карьеры, конечно, закономерный вопрос. Флинк был на пике своей славы в 1660 году. Он уже давно покинул орбиту Рембрандта, у которого он учился в середине 1630-х годов, чтобы стать успешным художником-портретистом и историческим художником в классическом стиле, которым восхищались важные покровители, которых он связанный как в Амстердаме, так и в его родной Германии. Он был богат и имел хорошие связи, и у него была замечательная коллекция с большим количеством скульптуры и картин итальянских и фламандских мастеров, включая Антониса ван Дейка.В 1659 году Флинк получил самый престижный заказ в своей жизни: бургомистры попросили его создать двенадцать больших картин для галереи ратуши Амстердама. Мир, в котором он действовал, кажется настолько отличным от того, в котором жил Рембрандт.

Тем не менее, гений Рембрандта как портретиста по-прежнему широко признавался некоторыми слоями населения Амстердама, в том числе художниками и коллекционерами произведений искусства. Ряд его поздних портретов, как гравированных, так и нарисованных, действительно принадлежали художникам или коллекционерам произведений искусства, и Флинк мог претендовать на оба эти утверждения.Что еще более важно, этот портрет имеет непосредственность, которая предполагает личные, а также профессиональные контакты между натурщиком и художником. То, что стареющий мастер, которого упустили из-за огромного заказа на украшение ратуши, создал такой нежный портрет своего бывшего протеже либо непосредственно перед его неожиданной смертью, либо в ответ на нее, возможно, слишком многого требует. Тем не менее доказательства, как они есть, допускают такую ​​возможность.

Артур К.Уилок младший.

24 апреля 2014 г.

Портрет Дж. М. У. Тернера в молодости | Дж. М. У. Тернер

Портрет мужчины, достаточно красивого и крутого, чтобы быть героем Джейн Остин, и посмертная маска в виде сморщенной, истощенной, беззубой головы были идентифицированы как один и тот же человек: блестящий и эксцентричный художник Дж. М. У. Тернер.

Это положило конец почти двухсотлетнему научному спору о том, мог ли прекрасный рисунок Корнелиуса Варли, сделанный с помощью изобретенного им оптического прибора и теперь находящийся в коллекции музеев Шеффилда, быть Тернером, который неоднократно отказывался позировать для парадного портрета и его современники изображали в карикатурном виде как гротескную маленькую фигурку с крючковатым носом и подбородком, как у мистера Панча.

В рамках своей магистратуры в Университете Данди — ведущем центре исследований в области судебно-медицинской идентификации по фотографиям, камерам видеонаблюдения и останкам скелетов — Келли Фриман создала 2D-изображение рисунка и наложила его на 3D-лазерное сканирование маски.

На рисунке изображен здоровый мужчина в расцвете сил. Считается, что он был сделан в 1815 году, когда Тернеру было 40 лет. Однако маска, сделанная после его смерти в возрасте 76 лет, изображала человека, потерявшего почти все свои силы. жировые отложения и все его зубы. Но Фриман обнаружил много одинаковых черт, таких как глазницы и промежуток между верхней губой и носом.

Селби Уиттингем, эксперт по Тернеру, предложивший проект, сказал: «Если портрет подлинный, он показывает его в расцвете сил, взятого с натуры, в то время как большинство других современных портретов имеют тенденцию к карикатуре.Это показывает его как серьезного человека».

Однако Люси Пельтц, куратор Национальной портретной галереи, которой принадлежит посмертная маска, предоставленная Тейт на длительный срок, была осторожна. «Портрет — это произведение искусства, и, по определению, субъективная реакция, мнение одного человека о другом. Это никогда не может быть биологическим чертежом.»

Теперь Фримен надеется использовать компьютерные технологии для создания полноцветного портрета, который Тернер всегда отказывал в разрешении, используя маску для создания трехмерного образа художника в жизни.

Национальной портретной галерее принадлежит 624 портрета художников, но для Тернера в ней есть только посмертная маска, серия карандашных рисунков, тайно сделанных его современниками во время лекций или на выставках, и картина Джона Линнелла 1838 года, изображающая остроносого человек, по-видимому, с прической, которую Линнеллу пришлось рисовать по памяти, потому что Тернер, как всегда, отказался позировать ему. Тейт также владеет поразительным автопортретом яркоглазого красивого молодого человека, сделанным, когда Тернеру было 24 года.

Ни один из них даже отдаленно не похож на портрет Варлея, сделанный с помощью изобретенного им «графического телескопа», который проецировал изображение на лист бумаги, по которому художник мог затем обвести его. Это не могло быть снятое изображение: Тернер, должно быть, позировал для него. Уиттингем считает, что Тернер, возможно, был заинтригован, увидев, насколько хорошего изображения мог добиться Варли, и, возможно, хотел получить более лестный портрет, чтобы противодействовать карикатурам, которые для человека, остро стесняющегося своего происхождения и статуса, должны были быть унизительными.

Боязнь Тернера портретов началась рано. Он был сыном парикмахера из Ковент-Гарден и матери, которая умерла через много лет в Вифлеемской психиатрической больнице, также известной как Бедлам.

Ричард Уокер, ученый, который интересовался проектом Фримена, но умер в возрасте 93 лет в мае, прежде чем узнал результат, проследил все известные изображения Тернера.

Самый ранний — небольшой акварельный автопортрет розовощекого мальчика, сделанный в 15 лет по просьбе друзей семьи.Одна из них, Энн Дарт, вспоминала, как неохотно Тернер рисовал его, и этот анекдот может объяснить всю его пожизненную проблему с портретом. «Он сказал, что бесполезно брать такую ​​маленькую фигурку, как моя, это нанесет вред моим рисункам, люди скажут, что такой маленький человек никогда не сможет рисовать».

К моменту своей смерти в 1851 году Тернер жил под вымышленным именем в коттедже в Челси, его величественный таунхаус был закрыт и заброшен, если не считать эксцентричную экономку и ее стайку кошек. Он никогда не был женат и, хотя у него были любовницы, никогда не признавал двух девушек, считавшихся его дочерьми. Среди его родственников последовал ожесточенный спор по поводу его завещания.

Фримен считает свою работу чествованием памяти гения.

«Я думаю, что изображение мистера Панча было своего рода стенографией — оно, возможно, не очень походило на него, но люди сразу поняли, что это означает Тернера. Но рисунок Варли так прекрасен, изображая человека, полного силы и характера, но с уязвимостью в нем, Тернер на пике своих сил, каким его действительно видели его современники.У меня на стене висит его распечатка. В моем сердце как любителя искусства я уверен, что это он, но как ученый я должен оставить немного места для сомнений».

Лей Лей, он же Рэй Лей, 27 лет, является одним из самых известных аниматоров в Китае. В отличие от многих других умных детей его поколения, окончивших лучшие университеты Китая, в начале своей карьеры он пошел по проторенному пути и никогда не возвращался назад. В стране, где многие художники следят за последними тенденциями на международном арт-рынке, Лэй Лэй задает собственные тенденции.Его ранняя анимация, сделанная из рисунков в школьных блокнотах, автобиографична и уходит корнями в его воспитание. Он носит толстые очки и шляпу в виде свиного пирога, говорит высоким голосом, как рэпер, и выглядит как персонаж, который вышел из одного из своих анимационных короткометражек. Его рисунки игривы и по-детски — качества, которые имеют тенденцию исчезать по мере того, как человек продвигается по жесткой системе образования Китая. То, что ему удалось сделать себе имя как на внутренней, так и на мировой арене, является доказательством того, что его страсть заразительна.

Анимационный фильм Лэй Лея « Это любовь » получил награду за лучший короткометражный рассказ на Международном фестивале анимации в Оттаве в 2010 году, став первым китайцем, получившим главный приз на одном из крупнейших в мире фестивалей анимации. С тех пор его стали приглашать на все новые и новые анимационные фестивали и художественные выставки по всему миру, вдохновляя многих молодых художников Китая. Он даже добился определенного коммерческого успеха — сотрудничая с местными СМИ, такими как Southern Weekend , и международными брендами, такими как Nike, для которой он разработал коллекционные баскетбольные кроссовки на заказ, и Fiat, который выпустил ограниченную серию спортивных автомобилей, украшенных его рисунками. .

Лэй Лэй также занимается музыкальной карьерой. В 2010 году он и его приятели — музыкант Li Xingyu и рэпер Jfever — выпустили инди-альбом под названием Hei! В 2011 году эта же группа выпустила в Пекине мюзикл «Кит ». Все это в значительной степени помогает ему достичь заявленного им идеального образа жизни — образа жизни художника-туриста, который путешествует по миру от проекта к проекту.

Расскажите нам о своем детстве в Наньчане, провинция Цзянси, на юго-востоке Китая, а также о том, когда и почему вы переехали в Пекин.

Мой отец был графическим дизайнером и работал в издательстве. С самого детства он учил меня рисовать как в стиле детской книжной иллюстрации, так и в стиле традиционной живописи тушью. Эти стили коренным образом отличаются от тех рисунков, которые помогут вам поступить в лучшие художественные академии Китая. И я был полон решимости поступить в университет Цинхуа или Центральную академию изящных искусств. Я был таким падким на элитные художественные школы. Я переехал в Пекин, когда учился в старшей школе и записался на подготовительные курсы в художественную школу.А в 2003 году я поступил в Академию искусства и дизайна в Цинхуа и провел там следующие семь лет.

Когда я был маленьким, я делал альбомы для рисования и использовал их для графических рассказов, которые я придумывал. Но большая часть из них была конфискована моими школьными учителями. Они также любили ругать меня за то, что я рисовал на школьных партах. Я уверен, что у многих китайских детей был подобный опыт. После того, как я попал в Цинхуа, я однажды одолжил парту в своей начальной школе в Наньчане для выставки в Гонконге.Я отправил стол в Гонконг и полностью покрыл его своими каракулями. Я хотел отомстить хоть раз.

Поскольку вы родились только в 1985 году, как вы пришли к тому, что в своих рисунках вы предпочитаете красные и синие шариковые ручки и кубики Рубика, которые для многих вызывают в памяти определенное время и место, принадлежащее старшему поколению? Насколько я помню, это было в 1980-х годах, когда студенты в Китае читали рассказы Чжэн Юаньцзе о кубике Рубика и могли найти только красные или синие ручки в канцелярских магазинах.

Предоставлено Лэй Лей

Эскиз шариковой ручки в красно-синем цвете, 2009 г.

Может быть, это потому, что я жил в Наньчане, который был более отсталым, когда я рос. С точки зрения культурного влияния город всегда отставал на пять-шесть лет от таких крупных городов, как Пекин и Шанхай. Итак, в 1990-е годы я использовал красную и синюю шариковые ручки и читал рассказы Чжэн Юаньцзе.

Что еще более важно, на меня повлиял мой отец.Он делал иллюстрации для газет и разработал красивую рисованную китайскую типографику. В отличие от нас, дизайнеры его поколения все делали карандашами на бумаге. На обучение моего отца рисованию и дизайну сильно повлияли Советский Союз и страны Восточной Европы 1960-х годов. Анимационные фильмы, созданные Шанхайской студией анимационных фильмов, были созданы людьми, прошедшими аналогичную подготовку, и я наблюдал за их работой в процессе взросления. Так что на меня косвенно повлиял анимационный стиль 1960-х годов Советского Союза и Восточной Европы.Эти низкотехнологичные 2D-рисунки казались теплыми и уютными.

Как бы вы сравнили свой опыт работы художником-резидентом во многих школах по всему миру с периодом, проведенным в Академии искусств и дизайна Цинхуа, где вы получили степень магистра в 2009 году?

Честно говоря, мой консультант в Университете Цинхуа был очень мил со мной. Самая большая помощь, которую она мне оказала, заключалась в том, что она предоставила меня самому себе. Я почти не проводил время в школе во время учебы в аспирантуре.В 2007 году я работал с куратором Оу Нином над проектом «Граница» для биеннале урбанизма в городах Шэньчжэнь-Гонконг. После этого я работал с архитектором Ли Ху над проектом Red Line Park. После этого я работал с Nike на выставке Be True в Шанхае. Я в основном отсутствовал в школе, потому что мой опыт там был очень разочаровывающим. Многие молодые преподаватели, которых я встречал в китайских художественных школах, были, на мой взгляд, довольно смешными. Для них преподавание было просто источником дохода для выплаты ипотеки.Они не могли хорошо преподавать даже в базовых классах, и у них не было амбиций стать педагогами.

Принимая во внимание, что учителя рисования, которых я встретил в Северной Америке и Европе, не только обеспечивали прочную основу в классах, которые они вели, но и выступали в качестве наставников для своих учеников. Итак, поскольку я был старшекурсником, я знал, что должен полагаться на себя, чтобы исследовать новую информацию и находить новые возможности.

Были ли ваши внеклассные занятия полезными?

Совершенно верно.Они освободили меня от многих глупых убеждений, которым меня учили. Я помню, когда впервые встретил Оу Нин в 2007 году, я был еще очень наивен и незрел. Он искал кого-нибудь, кто снял бы для него короткометражный анимационный фильм, и думал, что со мной все в порядке. Но я был совершенно невежественен в то время. Для моих одноклассников успех означал, что вы сыграли небольшую роль во время постпродакшна анимационного проекта, и что анимацию купила местная телекомпания. В колледже я был таким тупицей, что даже хотел участвовать в выборах, чтобы стать студенческим пропагандистом.И вдруг я попал в мир современного искусства и должен был сделать многоканальную анимацию для арт-инсталляции на биеннале. Я сказал Оу Нину, что анимация должна быть создана командой людей; сделать все самому было невозможно. Оу Нин сказал: «Кто сказал?» И он попросил меня пойти посмотреть анимацию художника из Шанхая Цю Аньсюн.

Точно так же гонконгский писатель и карикатурист Крейг Ау-Юнг также открыл мне глаза, пригласив меня на независимую анимационную выставку в Гонконге.

Поэтому после окончания учебы вы решили стать независимым художником, а не работать в анимационной компании или киностудии?

Перед выпуском в 2009 году я провел две недели в программе резидентуры Lijiang Studio в Юньнани. Думаю, Оу Нин порекомендовала меня. Это был реальный опыт изменения жизни. Цинхуа — университет, известный своими научными и технологическими специальностями, но с ужасными условиями для студентов гуманитарных специальностей. Это очень удушает. Перед окончанием учебы все студенты заняты тем, что подкалывают своих профессоров, чтобы либо получить работу, либо получить докторскую степень.Д. программа. Я думаю, что с этим что-то не так. Все настолько индустриализировано и коммерциализировано. У страны есть мандат на создание творческой индустрии за одну ночь. Художественные академии Китая просто хотят массово производить и поставлять дешевую рабочую силу для промышленности. Но я не так старался поступить в лучшую художественную школу, чтобы работать в анимационной компании. Со школы я только и делал, что готовился стать художником. Я никогда не мечтал о докторской степени. степень или работа с 9 до 5 в кабинке, которая должна была платить мне 3000 юаней в месяц.

Так что я был очень счастлив, когда у меня появилась возможность стать художником-резидентом. В течение двух недель, проведенных там, я жил в семье фермера. Каждый день я рисовала настенные росписи для фермеров, чувствуя себя полностью расслабленной и отдохнувшей. Я ел, я рисовал, я спал. Ничто другое не занимало мой разум. Это был такой огромный контраст с атмосферой в Пекине. Это полностью прояснило мое замешательство. Когда я вернулся в Пекин, я больше никогда не рассматривал вариант поиска работы. Я хотел заниматься только тем, что мне нравилось. Я хотел, чтобы моя анимация была личной.Я хотел, чтобы это было коротко, уникально, страстно и могло быть сделано одним человеком. Я не верил, что для этого нужны раскадровки или сценарии. Мое воображение было моим сценарием. Это была моя реакция на утилитаристский дух Китая.

Тогда почему вы решили сотрудничать с правительством Шэньчжэня в создании анимационного фильма о деревне Дафэнь, где рисуют маслом, печально известной промышленным производством произведений искусства?

Это был забавный опыт. Правительство деревни Дафэн хотело снять рекламный ролик, чтобы представить Шэньчжэнь на Всемирной выставке в Шанхае в 2010 году.Я очень удивился, что меня пригласили. В состав нашей команды также входили дизайнеры из Approach Architecture Studio, художник Ян Йонг и драматург Моу Сен. Выбор этой команды показал, что, вопреки моим убеждениям, местное правительство может быть довольно либеральным и изощренным. Нам не ставили никаких ограничений, и правительство было доволен тем, что мы сделали. Впоследствии анимация была собрана французским музеем. Я посетил деревню много раз для этого проекта. Место было полно сюрпризов.Китай может превратить все, включая искусство, в продукт, который сходит с конвейера. Для художника это место было одновременно ужасающим, ироничным и завораживающим.

Расскажите нам о своем творческом процессе и о том, как он изменился за эти годы.

Я всегда делаю случайные рисунки. Обычно, когда у меня появляется идея для истории или музыкальная идея, которую можно связать с какими-то рисунками, я начинаю собирать вещи. Никаких сюжетов, раскадровок или сценариев. Это скорее спонтанно.Я могу закончить анимацию за месяц. Но в последнее время я пытаюсь изменить этот стиль работы. Это становится немного повторяющимся, как будто я фабрика, которая работает по ежемесячному графику, основанному на проектах. Теперь меня больше интересуют более долгосрочные проекты, такие как найденный фотопроект, над которым я работал с французским художником из Пекина Томасом Совеном в прошлом году.

Около четырех лет назад Томас начал собирать выброшенные негативы в Пекине. Он собрал около 500 000 негативов из мусорных баков и отсканировал их все.Он выставлял эти фотографии в небольших количествах (менее 100 за раз) то тут, то там.