Рисунки пирамид египта: Рисунки пирамид для срисовки (20 фото) • Прикольные картинки и позитив

---

22.07.1974 Разное

---

доказательства нашли в главной пирамиде Египта, фото. Politeka

То, что обнаружили в пирамиде Хеопса, доказывает сотрудничество землян с высокоразвитыми цивилизациями

На стенах пирамиды Хеопса обнаружили рисунки, наличие которые невозможно объяснить.

Возможно, египтяне уже тогда пытались воплотить в жизнь современные технологии.

Энтузиасты, когда просматривали снимки интерьера пирамиды Хеопса, увидели интересные наскальные рисунки, которые скрывались среди иероглифов. На стенах четко прослеживались контуры вертолета, подводной лодки и танка.

Популярные статьи сейчас Показать еще

Первооткрыватели не могут точно сказать, что изобразили древние художники – существующие в то время механизмы или наброски ведущихся разработок. Некоторые уверены, что зодчие просто нанесли на стены узоры объектов, которые увидели у представителей других цивилизаций. Другие же утверждают, что «танк», «вертолет» и «субмарина» – это всего лишь оптическая иллюзия: энтузиасты рассмотрели то, что хотели увидеть.

Стоит отметить, что на сооружениях Древнего Египта нередко ученые находят рисунки, которые вообще не соответствуют временным рамкам. Египтяне просто не могли знать о машинах и технологиях, изображенных на стенах и камнях.

Ранее мы сообщали, что разгадана величайшая загадка египетских пирамид.

В Египте ученые сделали серьезное открытие. Благодаря находке историки наконец поняли, как древние египтяне смогли построить пирамиды.

Во время экспедиции по изучению надписей, оставленных рабочими копален древнего Египта, археологи наткнулись на приспособление, которое проливает свет на то, как была построена Пирамида Хеопса вблизи Гизы.

Стало известно имя тайного спонсора Зеленского: и это не Коломойский

По мнению ученых, эта находка может серьезно изменить теории о том, как древние строители смогли поднимать огромные каменные блоки, весом от 2,5 до 15 тонн, на такую высоту. К тому же, все фрагменты подогнаны с фантастической точностью.

Также археологическая находка показала, что некоторые механические изобретения были сделаны гораздо раньше, чем предполагалось до этого.

Англо-французская экспедиция ученых работала в древнем карьере Хатнуб, когда обнаружила хорошо сохранившуюся до наших дней грузовую рампу. Она оказалась ровесницей Пирамиды Хеопса. Рампе около 4,5 тысяч лет.

Высеченная в каменных породах рампа оснащена двумя пролетами каменной лестницы, в которых вырезаны канавы. В эти пазы клали деревянные балки. Рисунок канав хорошо сохранился, поэтому ученым не составило труда реконструировать всю систему древней рампы, по которой египетские строители поднимали блоки алебастра с открытого карьера.

Напомним, в Египте открыт «проклятый» черный саркофаг, увиденное поразило археологов: фото с места раскопок.

Как писала Politeka, Туринская плащаница, самая известная реликвия христианства, оказалась подделкой.

Также Politeka писала, что беспилотник случайно снял то, чего не ожидал никто: что это, черт возьми, такое.

Загадки пирамид и большого сфинкса

3 Июня 2015

Египетские пирамиды хранят в себе огромное количество тайн и загадок. Ни в прежние времена, ни в наши дни люди не могли понять, для кого и для чего возводились эти огромные храмы, и что значила безмолвная пустота обширных залов. Поэтому до сего дня исследователи отводили пирамидам лишь скромную роль саркофагов фараонов — египетских жрецов и правителей страны.

В те далекие времена каста жрецов управляла царями, предписывая им строгий распорядок дня. Жрецы были избранной, истинно свободной частью нации. Они владели несметными богатствами и лучшими землями.

Кроме того, эти люди были высокообразованными: они прекрасно разбирались в математике, медицине, праве и других науках, возглавляли принадлежавшие им школы в Мемфисе, Саисе, Фивах и Гелиополисе.

Владея истинными и тайными знаниями, они посвящали в них только своих учеников. Простому народу эти знания были недоступны.

Посвящение учеников происходило в огромных подземных помещениях, которые располагались под пирамидами. Интересным является тот факт, что пирамида была ориентирована по сторонам света таким образом, чтобы в дни весеннего и осеннего равноденствия солнце точно в полдень показывалось на ее вершине, как бы венчая собой огромный храм.

После того как посвящаемый усваивал определенный объем знаний, его подвергали испытаниям в подземных лабиринтах пирамид. Затем избранный жрецами ученик попадал в тайное святилище, где он под страхом смерти клялся никогда не делить свои знания с непосвященными. Только после этого жрецы открывали ему главные тайны, первой из которых был догмат о едином Боге.

Кроме того, жрецы учили вновь посвященного предсказывать по звездам будущее и вступать в контакт с космическими силами.

Некоторые исследователи египетских пирамид полагают, что жрецы использовали свое умение предсказывать будущее ради блага не только своих современников, но и будущих потомков. И для того чтобы донести до нас важную информацию, они использовали именно пирамиды.

В качестве доказательства подобной теории ученые приводят результаты сопоставления размеров, пропорций и расположения секретных внутренних комнат в пирамидах.

От глаз опытных исследователей не укрылся факт ориентировки пирамид относительно сторон света, более того, они сумели обнаружить странную закономерность в совпадении их численных обозначений с известными датами в истории развития человечества.

Исходя из этого авторы открытий сделали вывод об истинном назначении пирамид, которое, по их мнению, заключается в стремлении предупредить человечество о грядущих катаклизмах и связано с пророческими предсказаниями египетских жрецов, а также с посланиями, зашифрованными не только в письменах, но и в самих пропорциях пирамид и их ориентировке по сторонам света.

Поддерживая связь с Космосом, египетские жрецы сумели вычислить грядущие события за многие тысячелетия до их свершения. Известный египтолог Девидсон, сопоставив пропорции проходов и галерей во внутренних помещениях Большой пирамиды, нашел подтверждение 33-летней продолжительности жизни Христа. Более того, он совершенно точно предсказал дату начала Второй мировой войны.

Девидсону удалось расшифровать текст коптской рукописи, в которой древние строители Большой пирамиды передавали полученную от жрецов информацию о достижениях наук, положении звезд и событиях, произошедших в Египте.

Сведения, содержащиеся в рукописи, полностью совпадают с информацией, полученной в результате сопоставления пропорций пирамид.

В настоящее время существует целая наука (пирамидология), которая занимается изучением пирамид. 

Одна из загадок Египта — как наносились цветные, великолепно сохранившиеся до наших дней изображения на стены подземных погребальных камер? Ведь на потолках нет следов копоти от факелов или масляных светильников.
Гипотезу о применении системы зеркал ученые встречают скептически: при таком количестве переходов и поворотов в толще пирамид бронзовые зеркала вряд ли могли передать с поверхности нужное количество света.

На стене храма Хатхор в Дендере есть изображение жреца, держащего в руках огромную емкость, внутри которой извивается змея. Змея очень напоминает нить накаливания, а емкость — электрическую лампу.

Неужели художники Та-Кем работали при свете электрофонарей?! Но, как правило, рисунки Древнего Египта носят чисто символический характер. Большинство ученых считает, что на стене храма изображена сцена из мифа…

Относительно недавно двое французских археологов-любителей, Жиль Дормайон и Жан-Ив Вердхарт, сообщили, что ими найдено секретное помещение в большой пирамиде фараона Хуфу-Хеопса. 

До сих пор мумия этого царя не была обнаружена. Но, согласно книге этих авторов, побывавших в Гизе в 1986 и 1998 годах, Хеопс, вероятно, похоронен в помещении, находящемся под так называемой «камерой царицы».

Такой вывод был сделан по результатам измерений плотности материалов с использованием техники, которая называется микрогравиметрией. Быть может, под «камерой царицы» начинается коридор, ведущий вглубь пирамиды, к дальней комнате, где вот уже свыше четырех с половиной тысячелетий покоится тело фараона.

Существование неизвестной пустоты в пирамиде, шириной в несколько метров, подтверждают и японские учёные, проводившие исследования с помощью радаров.

Большой Сфинкс, охраняющий пирамиды Гизы под Каиром, до сих пор задает загадки ученым.
Знаменитый прорицатель Эдгар Кэйси утверждал, что сфинкс был создан приблизительно в то же время, что и пирамида Хеопса.  

Так для чего же предназначен сфинкс? Тот же Эдгар Кейси писал: «Важнейшая для современного человечества информация должна быть найдена в основании левой передней лапы сфинкса, но не в подземных тоннелях под ним.

Информация заложена в краеугольном камне основания этой лапы. Тоннели под сфинксом, пока не известные вам, тоже несут в своих конфигурациях информационную нагрузку. Однако капсула с посланием потомкам находится под левой передней лапой…»

Тоннели под сфинксом действительно были найдены. Используя сейсмическое оборудование, исследователи обнаружили под передними лапами сфинкса камеру, из которой выходил тоннель. Спустя несколько месяцев в одном из колодцев на глубине 32 метров был найден вход в него. Там стоял саркофаг из черного гранита. Однако о «капсуле с посланием потомкам» так ничего пока и неизвестно.

Но усилия ученых не пропали даром. На стенах тоннеля археологами были найдены загадочные рисунки. Расшифровав символы, специалисты пришли к выводу, что те рисунки представляют собой своеобразное изображение будущего всего человечества.

Оказывается, земную цивилизацию ждет гибель в результате глобальных космических катаклизмов, следующих один за другим на протяжении нескольких тысяч лет. Однако к тому времени люди смогут освоить пространство Вселенной, а потому некоторым из них все же удастся спастись. Они-то и станут строителями новой цивилизации, основанной на совершенных законах бытия. 

Ну а пока этого не произошло, самое время увидеть своими глазами великие пирамиды и попытаться разгадать тысячелетние тайны, будоражащие умы всего человечества! И не забудьте про пляжный отдых — ведь самое красивое море на нашей планете находится именно в Египте)

[Сколько стоит?] Ближайший к нам город, который осуществляет прямые перелеты в Египет (и Хургада, и Шарм-эль-Шейх) — Красноярск. Стоимость туров — от 35 тыс руб/1 чел., продолжительность — от 9 до 15 дней.
Стоимость туров в Египет из Москвы — от 15 тыс руб/1 чел., продолжительность — любая.

С Уважением,
Сеть турагентств ВЕЛЛ
☎ 8 (3012) 623-603, 513-503
г. Улан-Удэ, ул. Терешковой, 2.

высота и размеры, фото внутри, когда была построена

Единственное из сохранившихся до наших дней 7 чудес света – это пирамида Хеопса, или пирамида Хуфу, как называют ее сами египтяне в отличие от остального мира, использующего греческое произношение имени фараона.

Чтобы вполне осознать, как далеки от нас те времена, когда была построена пирамида Хеопса, стоит только подумать, что для современников остальных шести чудес света Великая пирамида в Гизе, была старой настолько, что и они уже не знали разгадки ее тайны.

Невзирая на то что самая большая пирамида в мире имеет возраст более четырех тысяч лет, она довольно хорошо сохранилась до наших времен. Сегодня экскурсии к египетским пирамидам можно заказать практически из любой гостиницы Каира.

История и строительство Великой пирамиды Хеопса

Считается, что воплощением царских амбиций в жизнь занимался некий Хемион – племянник и визирь фараона, а по совместимости еще и придворный архитектор. Пирамида Хеопса была построена около 2540 года до н.э., а началось ее строительство двадцатью годами раньше – где-то в 2560 году до н.э.

Более двух миллионов огромных камней понадобилось, чтобы соорудить Великую пирамиду в Гизе. Самые большие блоки весили несколько десятков тонн. Для постройки весом в 6,4 млн тонн, чтобы она не ушла под землю под собственной тяжестью, выбрана прочная скалистая почва. Гранитные глыбы доставлены из карьера, который находился на расстоянии 1000 км. Ученые до сих пор не могут найти ответа на вопрос, как переносились эти камни и как строили пирамиду Хеопса

Много споров вызывает и предназначение самой высокой пирамиды в Древнем Египте. Согласно самому распространенному мнению, это действительно гробница Хеопса (второго фараона IV династии правителей) и членов его семьи. Но тем не менее дискуссии вокруг загадки пирамиды не утихают. Например, с точки зрения некоторых астрономов, здесь была оборудована своего рода обсерватория, так как вентиляционные каналы и коридоры с удивительной точностью указывают на звезды Сириус, Тубан, и Альнитак. Также интересно, что при строительстве пирамиды Хеопса учтены и координаты магнитных полюсов Земли.

Геометрия и описание пирамиды Хуфу

Размеры пирамиды Хеопса удивляют даже современного человека. Ее основание занимает огромную площадь в 53 тыс. квадратных метров, что соразмерно десяти футбольным полям. Не менее поражают и другие параметры: длина основания – 230 м, длина бокового ребра – столько же, а площадь боковой поверхности – 85,5 тыс. квадратных метров.

Сейчас высота пирамиды Хеопса равна 138 метрам, однако изначально она достигала 147 метров, что можно сравнить с пятидесятиэтажным небоскребом. Годы наложили свой отпечаток на сохранность пирамиды. Многочисленные землетрясения за тысячи лет обрушили каменный верх сооружения, а гладкий камень, которым были облицованы внешние стены, осыпался. И тем не менее интерьер достопримечательности, невзирая на множество грабительских и вандальских вторжений, остался практически неизменным.

Расположенный с севера вход в пирамиду первоначально находился на высоте почти 16 метров и был заделан гранитной пробкой. Сейчас же туристы попадают внутрь через проделанный на десять метров ниже огромный пролом, оставленный в 1820 году арабами во главе с халифом Абдуллах аль-Мамуном, предпринявшими попытку найти будто бы спрятанные здесь сокровища.

Внутри пирамиды Хеопса находятся три усыпальницы, расположенные одна над другой. Самая нижняя, недостроенная подземная палата, расположена в основании скалы. Над ней находятся погребальные камеры царицы и фараона, к которым ведет поднимающаяся вверх Большая галерея. Теми, кто построил пирамиду, создана сложная система коридоров и шахт, план которых до сих пор изучается учеными. Египтологи выдвинули целую теорию понимания загробной жизни людей того времени. Этими доводами и объясняются потайные двери и другие особенности конструкции.

Вот уже сколько лет Пирамида фараона Хеопса в Гизе, как и Большой Сфинкс,  не спешит раскрывать все свои секреты. Для туристов она остается самой яркой достопримечательностью Египта. Невозможно до конца постичь тайны ее коридоров, шахт и вентиляционных каналов. Ясно лишь одно: Великая пирамида – это плод гениальной конструкторской мысли.

Интересные факты о пирамиде Хеопса

• Существует множество мнений о том, когда построили пирамиду Хеопса и кто это сделал. Самые оригинальные предположения – это различные версии о строительстве, завершенном еще задолго до всемирного потопа не пережившими его цивилизациями, а также гипотезы об инопланетных создателях.
• Несмотря на то что никто не знает точного времени, когда была построена пирамида Хеопса, в Египте на официальном уровне празднуется дата начала ее строительства – 23 августа 2560 г. до н.э.
• Последние раскопки, проведенные в начале ХХI века, свидетельствуют, что труд строителей пирамид был тяжелым, но вместе с тем о них хорошо заботились. У них было калорийное питание из мяса и рыбы и удобные спальные места. Многие египтологи придерживаются мнения, что они даже не были рабами.
• Изучая идеальные пропорции Великой пирамиды в Гизе, ученые пришли к выводу, что уже в те времена древние египтяне очень хорошо знали, что такое золотое сечение, и активно использовали его принцип при создании чертежа.

• Внутри пирамиды Хеопса нет никаких декоративных росписей и исторических надписей, кроме небольшого портрета в проходе к палате царицы. Нет даже никаких свидетельств того, что пирамида вообще принадлежала фараону Хуфу.
• До 1300 года в течение трех тысячелетий Великая пирамида была самым высоким искусственным сооружением на планете, пока не построили превысивший ее кафедральный собор в Линкольне.
• Самый тяжелый каменный блок, использованный в постройке пирамиды, весит 35 тонн и размещен он над входом в погребальную камеру фараона.
• Внешние плиты каирской пирамиды до вандальского вторжения арабов в Египет были настолько тщательно отшлифованы, что при свете луны излучали загадочное мерцание, а в лучах солнца их облицовка сияла мягким персиковым светом.
• Для исследования помещений, в которые человеку трудно добраться, ученые использовали специального робота.
• Ежедневно пирамиды посещают от 6 до 10 тыс. туристов, а за год – около 3 млн.

Полезная информация для туристов

В настоящее время в музее на южной стороне пирамиды можно познакомиться с экспонатами, которые были найдены при раскопках и в самой пирамиде. Есть возможность увидеть восстановленную уникальную лодку из кедра (Солнечную Ладью), которую соорудили древние египтяне. Также здесь можно купить сувениры на память. А следующей точкой обзора на территории будет Большой Сфинкс.

По вечерам в Гизе демонстрируют светозвуковое шоу: поочередное прожекторное освещение местных достопримечательностей сопровождается увлекательным рассказом, в том числе на русском и на английском языке.

Часы работы музейного комплекса в Гизе

• ежедневно с 8.00 до 17.00;
• зимой – до 16.30;
• во время Рамадана – до 15.00.

Цены билетов

• входной билет в зону Гизы для иностранцев – $8;
• вход в пирамиду Хеопса – $16;
• осмотр Солнечной ладьи – $7.

Для детей и студентов цены обычно в два раза ниже.

Особенности посещения и полезные советы

• Для посещения пирамиды Хеопса продают всего 300 билетов в день: 150 – в 8.00 и 150 – в 13.00.
• Отправляться к пирамидам лучше всего утром, чтобы и билет захватить, и уберечься от полуденного зноя.
• Вход в пирамиду очень низкий, придется метров 100 идти согнувшись, к тому же внутри очень сухо, жарко и слегка пыльно. Людям, страдающим клаустрофобией, болезнями дыхательных путей и сердца вод нежелателен.
• Внутри запрещена фото- и видео-съемка. Что же касается фотографий на фоне Великой пирамиды, то лучше не давать своей камеры в чужие руки, так как есть частые случаи воровства.
• Делать фото пирамиды Хеопса (как и других пирамид) лучше утром или вечером, когда солнце не светит слишком ярко, иначе изображение получится плоским.
• Взбираться на пирамиду категорически запрещено.
• Для местных жителей туристы – это главный и часто единственный источник заработка, поэтому вам постоянно будут предлагать что-то купить. Поэтому хорошо думайте, нуждаетесь ли вы в тех или иных предложениях, и в любом случае обязательно торгуйтесь. Чаевые давайте только тем, кто действительно их заслужил.
• Будьте бдительны: вокруг очень много карманников.

Как добраться до пирамиды Хеопса

Адрес: Египет, Каир, район Эль-Гиза, улица Эль-Харам

Доехать из Каира:

• На метро (линия №2) — до станции Гиза (Giza station). Затем пересесть на автобус №900 или №997 и ехать вдоль Al-Haram avenue минут 15–20.
• На автобусе №355 и №357 от аэропорта и Гелиополя. Ходит каждые 20 минут.
• На такси до Эль-Харам.

Из Хургады или Шарм-эль-Шейха: на туристическом автобусе или такси.

12. Художники Наполеона, по-видимому, побоялись воспроизвести на своих очень аккуратных рисунках огромный православный крест на троне «древне»-египетского Колосса Мемнона

12. Художники Наполеона, по-видимому, побоялись воспроизвести на своих очень аккуратных рисунках огромный православный крест на троне «древне»-египетского Колосса Мемнона

Выше, в разделе 5 настоящей главы, мы указали, что на спинках тронов обеих гигантских статуй, известных сегодня под условным названием Колоссы Мемнона, уцелели огромные православные широкие кресты, рис. 7.44, рис. 7.116, рис. 7.117, рис. 7.45, рис. 7.46. Присутствие здесь христианского креста прекрасно объясняется нашей реконструкцией, согласно которой «древний» Египет фараонов был христианской страной эпохи XIII–XVI веков.

Рис. 7.116. Правый (если смотреть на них сзади) колосс Мемнона. На спинке трона — широкий православный крест. Фотография сделана Г.В. Носовским в октябре 2000 года.

Рис. 7.117. Правый колосс Мемнона. Вид сзади. На спинке трона — большой православный крест. Между прочим, за последние годы на монументе появились новые трещины, которых не видно на фотографиях, сделанных несколько лет тому назад. Фотография 2000 года.

На рис. 7.118 мы приводим рисунок художников Наполеона, где очень тщательно изображены оба Колосса Мемнона [1100]. Как мы видим на фотографии из современного издания [370], особо хорошо сохранившийся православный христианский крест находится на спинке трона южной фигуры, то есть расположенной на рис. 7.118 слева. Спрашивается, что же мы увидим на соответствующем рисунке художников Наполеона? Напомним, что они были чрезвычайно аккуратны и с большим уважением относились к порученному делу — зафиксировать на бумаге памятники Египта в том виде, в каком их увидели европейцы, впервые в большом количестве появившиеся здесь в самом конце XVIII века. Все рисунки и копии, собранные в фундаментальном издании [1100], поражают своей филигранной отделкой вплоть до мельчайших деталей. ФРАНЦУЗСКИЕ РИСУНКИ-КОПИИ ЯВЛЯЮТСЯ ВОИСТИНУ БЕСЦЕННЫМ ДОКУМЕНТОМ, позволяющим хотя бы отчасти проникнуть в подлинную египетскую историю далекого XVIII века. Ведь с тех пор в Египте многие памятники безвозвратно погибли [370], [380], [728], [2].

Рис. 7.118. Два «древне»-египетских Колосса Мемнона на рисунке, сделанном художниками Наполеона. Взято из [1100], A. Vol. II, Pl. 21.

Мы сравнили французский фронтальный рисунок статуй Мемнона, см. рис. 7.118, то есть показывающий статуи СПЕРЕДИ, с современными их фотографиями. Выяснилось, что в данном случае сомневаться в аккуратности французов не приходится. ЗДЕСЬ ОНИ НАРИСОВАЛИ ВСЕ ДЕТАЛИ С МАКСИМАЛЬНО ВОЗМОЖНОЙ ТЩАТЕЛЬНОСТЬЮ.

А теперь проделаем то же самое с задними изображениями южной статуи Мемнона. Положим рядом друг с другом рисунок художников Наполеона, см. рис. 7.119, и современную фотографию, рис.  7.44. Сличим изображения. Сразу обнаруживается любопытный факт. Французские художники очень аккуратно воспроизвели вид статуи СПЕРЕДИ, вид статуи СБОКУ, а вот ее вид СЗАДИ поразительным образом ПРЕДСТАВИЛИ ДАЛЕКО НЕ ПОЛНОСТЬЮ. Они, попросту, НЕ НАРИСОВАЛИ ПРАВОСЛАВНЫЙ КРЕСТ. Чего-то испугавшись, западно-европейские художники оставили здесь пустое место. Как бы говоря нам, что «ничего интересного тут нет». При этом что примечательно, они не стали рисовать здесь ничего фантастического, придуманного ими из ГОЛОВЫ. Другими словами, подлог совершен грамотно. Мол, у нас просто не хватило времени закончить рисунок.

Рис. 7.119. Три проекции южного Колосса Мемнона, сделанные художниками Наполеона. Правый рисунок должен был показать нам заднюю сторону статуи. Однако расположенный здесь православный христианский крест художники Наполеона почему-то не нарисовали. Вместо него уклончиво изобразили некое «белое пятно». Мол, ничего интересного тут нет, и не было. Называя вещи своими именами, надо сказать, что это — подлог. Взято из [1100], A. Vol. II, Pl. 21.

Так что формально обвинить сегодня художников Наполеона в преднамеренной фальсификации истории довольно трудно. Хотя мы, конечно, понимаем, что их руку остановила отнюдь не нехватка времени. А открывшееся им и, вероятно, глубоко их поразившее обстоятельство — огромный широкий православный крест, возвышающийся на троне «древне»-египетской статуи. Совершенно ясно, что этот, по-видимому, неожиданный для них факт, серьезно их взволновал. Не исключено, что подобных откровенных свидетельств христианства в «древнейшем» фараонском Египте французы обнаружили довольно много. Может быть, даже очень много. Другой пример православного креста на спинке трона «древнего» фараона мы привели на рис. 7.39.

Все подобные факты в корне противоречили скалигеровской истории, на которой уже были воспитаны как наполеоновские художники, так и шедшие с ними археологи и историки. Наверное, поразмыслив, приняли единственно правильное с их точки зрения решение. НЕ ИЗОБРАЖАТЬ НИЧЕГО ТАКОГО, ЧТО ПРОТИВОРЕЧИТ ПРИВЫЧНОЙ ИМ ВЕРСИИ «ДРЕВНЕЙ» ИСТОРИИ. Не включать в издаваемые альбомы и отчеты те рисунки, которые могут вызвать недоуменные вопросы. На которые придется как-то отвечать. Может быть, было рекомендовано, — по возможности, сбивать «противоречащие» изображения. Молотком или зубилом. Желательно так, чтобы никто не видел. Либо, если очень высоко над землей, то пушечными ядрами. Надежнее — расстреливать прямой наводкой. С близкого расстояния. Как в случае с почему-то не понравившимся лицом и головным убором Великого Сфинкса [380], с. 77. Если твердый базальт не поддается, то придется подкатывать бочки с порохом. В общем, надо подправить «неправильные» древние памятники.

В связи с этим возникает важный вопрос. ВСЕ ЛИ РИСУНКИ ФРАНЦУЗСКИХ ХУДОЖНИКОВ НАПОЛЕОНА СЕГОДНЯ ДОСТУПНЫ ДЛЯ ИЗУЧЕНИЯ? Например, полностью ли они опубликованы? Судя по всему, это не так. Похоже, что какая-то часть, может быть даже значительная, опасных для скалигеровской истории египетских памятников вообще не была зафиксирована на рисунках. Но даже если «неправильные рисунки» и были изготовлены, то потом их, скорее всего, запрятали в недра исторических архивов, подальше от широкой научной общественности. Дабы не пробуждать сомнений в верности скалигеровской версии.

Мы уже неоднократно убеждались, что чрезвычайно полезно сравнивать различные изображения одного и того же исторического памятника, сделанные разными учеными или путешественниками в XVII–XIX веках. Интересно также сравнить эти рисунки с современными фотографиями того же объекта, показывающие его состояние сегодня. Часто обнаруживаются серьезные изменения, происходившие с памятником за последние 200–300 лет. В некоторых случаях становятся отчетливо заметными результаты тенденциозного скалигеровского редактирования XVII–XIX веков.

Вот, например, перед нами рисунок обсуждавшегося выше египетского Колосса Мемнона, сделанный в 1832 году известным художником и путешественником Фредериком Казервудом (Frederick Catherwood), рис. 7.120. В отличие от французских художников Наполеона, Казервуд четко изобразил широкий православный крест на спинке трона Колосса. Более того, он чрезвычайно аккуратно попытался воспроизвести иероглифическую надпись, целиком покрывающую вертикальную полосу креста. Сравнивая с современной фотографией, рис. 7.44, мы обнаруживаем, что сегодня текст практически не виден. Не исключено, что кто-то сбил надпись или сильно повредил ее. Было бы очень интересно прочитать ее по старому рисунку Казервуда. Как мы уже говорили, художники Наполеона не воспроизвели даже креста, не говоря уж о надписи на нем!

Рис. 7.120. Рисунок Колосса Мемнона, вид сзади, выполненный в 1832 году Фредериком Казервудом. Отчетливо видно, что широкий православный крест на спинке трона был весь покрыт иероглифами. На современной фотографии они уже практически неразличимы. Взято из [1047], с. 27.

Еще раз всмотримся внимательнее в современную фотографию Колосса Мемнона, рис. 7.44, и сравним ее с французским изображением на рис. 7.119. Сразу бросается в глаза еще одно любопытное обстоятельство. Из рис. 7.119 ясно видно, что в эпоху Наполеона по низу статуи шла длинная надпись, лентой охватывавшая статую со всех четырех сторон. СЕГОДНЯ НИЧЕГО ЭТОГО ЗДЕСЬ УЖЕ НЕТ. НАДПИСЬ КЕМ-ТО СБИТА. Современная фотография, приведенная на рис. 7.44, четко свидетельствует этот факт. Следовательно, памятники Египта продолжали целенаправленно разрушать и после Наполеона.

Обратим внимание на еще один интересный факт. Волосы южного Колосса Мемнона ЗАПЛЕТЕНЫ В КОСУ, рис. 7.119. В точности, как у русских средневековых новгородцев, У МУЖЧИН И ЖЕНЩИН, см. «Тайна русской истории», гл. 2:16. Таким образом, как в «древнем» Египте, так и в Руси-Орде, мы видим один и тот же средневековый обычай, как мужской, так и женский, — заплетать волосы в косу. У казаков довольно долго сохранялся схожий обычай — оставлять на голове длинный чуб-оселедец.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Искусство Древнего Египта

Большинство представленных в зале предметов экспонируются с момента открытия Музея изящных искусств в 1912 г. и составляют ядро одной из лучших в мире частных коллекций древнеегипетского искусства. Речь идет о русском востоковеде Владимире Семеновиче Голенищеве (1856 – 1947 гг.). Его коллекция, насчитывавшая ок. 8 тыс. предметов, стала первым музейным приобретением подлинников в 1909 г. В 1913 г. музей купил у крупного московского собирателя Л.И.Гинзбурга коллекцию памятников, в том числе рельефный блок с изображением плакальщиков. Несколько поистине драгоценных даров принес музею Ю.С.Нечаев-Мальцов: это превосходные фаюмские портреты, золотая диадема и статуя Харпократа. После октябрьской революции египетское собрание пополнилось экспонатами, переданными из разных музеев и частных коллекций. Подарили Отделу Древнего Востока принадлежащие им египетские памятники и ученые, чья деятельность была неразрывно связана с музеем – Б.В.Фармаковский, Т.Н.Бороздина-Козьмина, А.В.Живаго. Собрание музея значительно обогатилось после приобретения в 1940 г. у Н.А.Прахова коллекции его отца, филолога и искусствоведа А. В.Прахова, насчитывающей 217 экспонатов. В последующие годы коллекция пополнялась за счет дарений, археологических раскопок, периодических закупок.

Первая экспозиция зала Древнего Египта, приуроченная к открытию Музея изящных искусств, была сделана выдающимся русским египтологом Борисом Александровичем Тураевым (1868 – 1920), вторая, послевоенная, — профессором Всеволодом Владимировичем Павловым (1899 – 1972). Настоящая экспозиция открылась в 1969 г. Ее вдохновителем и организатором была заведующая Отделом Древнего Востока, доктор искусствоведения Светлана Измайловна Ходжаш (1923 – 2008).

Памятники в зале расположены в хронологической последовательности, начиная с наиболее древних – каменных орудий VI — V тыс. до н.э. (?), шиферных палеток и глиняных расписных сосудов культуры Нагада I – III (IV тыс. до н.э.). Разнообразные формы керамических изделий и наличие росписей дают представление о высоком уровне развития художественного ремесла этой эпохи. Редкий экспонат – глиняное блюдо с изображением охотника в маске, держащего на привязи четырех собак. Все предметы были найдены в погребениях и являются свидетельствами обрядовой практики Додинастического периода. Уже в это время проявляются основные особенности древнеегипетского искусства: обусловленность религиозными представлениями, условность, символизм, монументальность, которые в полной мере были развиты после объединения Верхнего и Нижнего Египта в единое государство (кон. IV тыс. до н.э.) – в период Древнего царства (XXVIII–XXIII вв. до н.э.).

Древнее царство — это время первого расцвета египетской архитектуры, окончательного оформления изобразительного канона, которого египетские мастера будут придерживаться в течение нескольких тысячелетий. В этот же период появляется одно из величайших достижений искусства – скульптурный портрет. Принципы оформления гробниц настенными рельефными изображениями, а также особенности передачи человеческой фигуры и предметов на плоскости иллюстрируются серией блоков из гробниц «начальника царской cокровищницы» Иси, египтянки Мерит, египтянина Тепеманха (все – ок. 25 в. до н.э.), «садовника пирамиды царя Пепи II» Хииу (ок. XXIII в. до н.э.)

Изобразительное творчество древних египтян было неразрывно связано с религиозными верованиями и требованиями заупокойного культа. В частности, портретное сходство изображения с портретируемым было обусловлено верой в наличие у каждого человека «двойника», или «Ка» — некой жизненной сущности, которая, будучи бессмертной, должна иметь постоянное обиталище в каком-либо изображении умершего. Представление о том, что все памятники предназначались для вечности и не должны были содержать в себе ничего случайного, мимолетного, определило особенности условного художественного языка египетской пластики: замкнутость и нерасчлененность объема, статичность, отсутствие излишней детализации. Рельефы и статуи V–VI династии (витрина № 6) и отдельно стоящая скульптурная группа чиновника Уджа-джера с супругой – наглядные образцы воплощения канонических правил изображения человека в скульптурных образах.

В витрине 6 находятся отдельные предметы, которые помещались в гробницу, и уникальный экспонат – маска Пепи II (XXII в. до н.э., VI династия), привезенная В.С. Голенищевым из раскопок на месте пирамиды этого царя.

Среднее царство (XXII–XVIII вв. до н.э.) представлено такими шедеврами, как портрет царя Аменемхета III (XIX в. до н.э.) и стелой «великого домоправителя» Хенену (XXI–XX в. до н.э.) из розоватого известняка.

Верхняя часть статуи Аменемхета III блестяще иллюстрирует лучшие черты скульптурного портрета Среднего царства периода его расцвета – интерес к индивидуальной и возрастной характеристике человека. Зритель может увидеть также небольшие образцы скульптурных произведений (витрина № 9), в том числе портрет царя Сенусерта II.

В двух витринах экспонируются предметы из гробниц Среднего царства, необходимые умершему в загробной жизни,– деревянные модели погребальных барок и статуэтки слуг (витрина № 10), а также «магические жезлы», магические женские статуэтки, палетки в форме животных, небольшие сосуды из камня (витрина № 9).

Искусство Нового царства (XVI–XI вв. до н.э. ) несет на себе отпечаток триумфа египетского государства после изгнания из страны гиксосов.

Для искусства этого протяженного периода характерно, с одной стороны, усиление реалистических тенденций, интерес к изображению природы, стремление к передаче движения, с другой — нарастание декоративности, рафинированность и одновременно формализация художественного языка. Эти качества хорошо видны в памятниках периодов правления фараонов Аменхотепа III и Аменхотепа IV (XIV в. до н.э.): в фаянсовых сосудах и инкрустациях стен и мебели из Амарны, косметических ложечках, игральных фишках, небольших статуэтках, а также в портрете юноши из известняка. Изысканной красотой отличается один из шедевров коллекции – косметическая ложечка в форме цветка розового лотоса, с ручкой в виде плывущей девушки. Превосходного качества деревянная ложечка в виде девушки среди зарослей папируса, деревянная овальная коробочка с инкрустированной фаянсовыми вставками выдвигающейся крышкой – замечательные образцы искусства древнеегипетских мастеров резьбы по дереву.

Бесспорным шедевром египетской коллекции ГМИИ является парная скульптурная группа жреца Аменхотепа и его супруги жрицы Раннаи, датируемая временем правления Хатшепсут. Статуэтки выполнены из редкого эбенового дерева, ввозимого в Египет из южных областей Африки, глаза супругов инкрустированы стекловидной пастой. Стройные фигуры, тонкие конечности, наличие изысканных деталей — позолоченных украшений и роскошного женского парика – доносят до нас всю неповторимую и узнаваемую красоту лучших произведений древнеегипетского искусства.

В витрине № 14 экспонируется рельеф из частной гробницы конца XVIII дин. в Саккаре с изображением оплакивания умершего. Динамичная композиция, изображение человеческих фигур в сложных ракурсах придают этому фрагменту погребальной процессии драматичность и выразительность.

Заупокойный обряд, игравший огромную роль в религии египтян, вызвал появление разнообразных предметов, непосредственно связанных с погребальным культом и представлениями о судьбе умершего после смерти. Это саркофаги, канопы (сосуды для хранения бальзамированных внутренностей покойного), погребальные маски, фигурки ушебти и ящики для их хранения, статуэтки богов. В одной из витрин находится запеленутая мумия жреца Хор-ха, покрытая сеткой из фаянсовых бусин, и голова мумии женщины, а также мумии священных животных – кошки и сокола. Рядом, на подиуме, представлен комплект каноп с крышками в виде голов сыновей бога Хора. Саркофаги, которые экспонируются в зале, относятся к различным эпохам, начиная с III тыс. до н.э. (простой глиняный ящик, на крышке которого помещено рельефное изображение мальчика в позе эмбриона). Наиболее яркие, полностью покрытые росписями, саркофаги относятся ко времени Нового царства и экспонируются в центральной части зала. Два каменных саркофага относятся ко второй половине I тыс. до н.э.

В нескольких витринах представлены многочисленные боги египетского пантеона. Они выполнены из бронзы, камня (статуи Осириса в витринах № 24 и № 26), мелкие фигурки богов из сердолика и горного хрусталя (витрина № 12). Статуэтка бога растительности Нефертума отлита из серебра (витрина № 18), а священный ибис бога Тота (витрина № 12) сделан из белого камня, с бронзовыми головой и лапками. Все статуэтки отличаются высоким качеством отливки и тонкой проработкой деталей.

Значительную часть памятников составляют алебастровые сосуды, фаянсовые чаши, расписные глиняные кувшины, бронзовые ситулы (ритуальные сосуды) и зеркала, бронзовое оружие, ювелирные изделия из полудрагоценных камней и египетского фаянса.

К Позднему периоду (I тыс. до н.э.) относятся статуи и скульптурные портреты (витрина № 26). Среди них выделяется гранитная статуя царицы, лицо которой обладает ярко выраженными портретными чертами (первая половина VII в. до н.э.). Выполненные из твердого камня, портреты периода Саисской династии (вторая половина VII–VI вв. до н.э.) подражают древним образцам и выдают стремление мастеров к совершенству формы и идеальной обработке каменной поверхности. Саисский период был временем нового расцвета художественного ремесла.

Так называемый «уголок скульптора» позволяет составить представление о процессе создания рельефов и скульптурных произведений египетскими мастерами: здесь можно увидеть незаконченные рельефы или копии, выполненные учениками, а также рисунки на кусках известняка (острака).

Одна из главных загадок истории — отзыв о Пирамида Хеопса (Хуфу), Гиза, Египет

Кто бы и что бы не говорил-пирамида Хеопса это фантастическое строение. И так , на минуточку….никто ещё не дал внятного объяснение как (!) её построили и зачем ? Теорий множество, но все они до одной-только теории. Знаменитая теория о «бетонном» происхождении не выдерживает критики. Особенно у тех кто стоял рядом с ней, с Великой пирамидой. И особенно у тех кто заходил во внутренние помещения. Как быть с многотонными гранитными блоками в камерах «царя и царицы», которые подогнаны без шансов просунуть лезвие тонкого ножа? Есть, сохранившиеся для истории записи древнеримских историков Секста Аврелия и Иосифа Флавия о том, что Клеопатра возила Юлия Цезаря, а потом и Антония как туристов. .. на пирамиды. А ведь они (римляне) первые узнали бетон, но однако же даже близко ничего не создали и оба этих великих воина были в крайней степени удивления от увиденного, по словам историков, шедших за ними по стопам. Когда будите рядом с МГУ, вспомните что пирамида Хеопса изначально была 147 метров в высоту, а высотка университета, построенная в 20-м веке-около 183 метров. И это не может не впечатлять… Американские археологи нашли рядом, на плато Гиза, целый лагерь рабочих возможно строивших это величественное строение. Нашли и печи для выпечки хлеба и сосуды для пива и даже остатки пищи-кости животных и рыбы. Есть карьер недалеко от пирамид, где отчётливо читаются следы вырубки известняковых блоков-ну очень подходящего размера….Много есть интересных документальных фильмов на эту тему. Есть и много литературы. Но вот ведь как быть с этим? Известно, что пирамида Хеопса состоит из как минимум (!) 2,5 миллиона каменных блоков, весом не менее нескольких тонн каждый. Если предположить, что в одну минуту укладывали (или заливали?) по одному такому блоку. …Возьмите калькулятор! Это получается около 100 лет! Нам же говорит историки, что строительство велось порядка 20- лет….Но ведь это обычная математика, причём не сложная задача…И вот ещё что. Я давно интересуюсь Древним Египтом. И был во многих интересных местах. Был и там куда туристы не попадают в силу отсутствия общедоступных маршрутов. Так вот, древние египтяне (и это знают даже школьники) обожали всё записывать. зарисовывать и изображать. На стенах храмов, гробниц и даже в быту на табличках или обрывках папируса…. Так вот НИГДЕ в Египте ни найдено ни одной записи или изображения ЗАЧЕМ и главное как строили пирамиды. Записи и рисунки Геродота я тоже видел….не впечатлило и не объяснило. А ведь он (Геродот) ездил в Египет спустя 2 тысячи лет после того как пирамиды уже стояли на своём месте и ещё к тому времени имели свою отполированную облицовку…Да и ездил он туда тоже как турист! Я тоже был.И не один раз. И видел эти облицовочные плиты, причём в Каире, где ими облицованы мечети и даже некоторые старые дома. … Есть ли у меня своя теория происхождения пирамид? Нет…И даже близко нет. В памяти всплывает вот какой факт. Первое здание на планете Земля, которое построил человек выше пирамиды Хеопса-была Эйфелева башня. И было это спустя 4,5 тысячи лет-в 1899 году. Как то так.

Почему на рисунках древнего Египта, изображены предметы которые никогда не были найдены археологами | Зона-51

Древний Египет, пожалуй самая загадочная тайна на Земле, если рассматривать древние цивилизации. Именно Египетские пирамиды, их настенные иероглифы и рисунки, найденные на территории Египта артефакты, только подливают масла в огонь.

Именно в Египте построены звездные врата Абу-Гораб, предназначение которых пытаются разгадать ученые. Те самые пирамиды в Гизе выровненные по звездам, загадочный сфинкс со следами эрозии от дождей, которые не идут в Египте. Многие вообще полагают, что пирамиды построены неземной цивилизацией, и на этот счет есть весомые аргументы.

Многочисленные факты, как например соответствие египетских пирамид созвездию Ориона, учеными не оспаривается. В этом направлении, просто никто не развивает тему. Почему? Очередная загадка.

Как мы понимаем, Египет это вообще сплошное загадочное место и мистика. Именно на пирамидах и стенах, древних Египетских городов, были обнаружены настенные рисунки, напоминающие космические корабли, вертолеты и самолеты, изображены человекоподобные существа.

Если таких артефактов конечно же не найти, и отчасти их можно приписать к мифологии и воображению древних Египтян, то вот жезлы с которыми изображены Египтяне и фараоны и боги, уж точно нет.

Фараоны и боги практически всегда изображены с жезлами, но ни один из них никогда не был найден археологами.

Если посмотреть внимательно на иероглифы, и изображения жезла, мы увидим, что они очень детально проработаны. Это значит, что их однозначно срисовывали. Если изображения космических кораблей встречались редко, то вот тот самый жезл постоянно.

Так же нарисованы различные крюки, посохи, всевозможные предметы напоминающие палки и копья. Но не один из этих артефактов, так и не был найден. Но археологи и сегодня не теряют надежд, вскоре их обнаружить.

Если проводить аналогию с племенем Майя, то здесь все наоборот, в Мексике как раз таки многие настенные артефакты были найдены.

Там есть свои загадки, как например скрытое от глаз внутри пирамид.

Что Вы думаете на этот счет, неужели все это фантастическое воображение древних египтян?

Ставьте палец вверх, и подписывайтесь на канал – Зона-51

Не забывайте читать наши публикации, и узнаете для себя много нового:

Древние пирамиды Египта: 10 впечатляющих фотографий

Египетские пирамиды — одни из самых невероятных рукотворных сооружений в истории. Спустя более 4000 лет после постройки пирамиды по-прежнему считаются одними из самых важных и загадочных гробниц в мире. Их дизайн остается истинным свидетельством богатства и могущества древней египетской цивилизации.

Фараоны Древнего Египта обладали огромной властью и считались избранными богами.Они пользовались большим уважением даже после смерти, потому что считалось, что часть их духа останется с их телами в физическом мире. В процессе мумификации фараона готовили к загробной жизни и хоронили в гробницах вместе с его самым ценным имуществом, включая предметы искусства, мебель, золото, еду и другие подношения.

Самые ранние формы пирамид, называемые «мастабами», представляли собой царские гробницы, высеченные в скале, и сильно отличались от культовых египетских пирамид.Эти гробницы были прямоугольными и с плоской крышей. К началу третьей династии гробницы в Египте превратились в более сложные сооружения. Около 2630 г. до н.э. ранняя пирамида, построенная для царя Джосера, называемая Ступенчатой ​​пирамидой, имела высоту 204 фута и была самым высоким сооружением своего времени.

Только во времена четвертой династии древние египтяне начали строить первые пирамиды с гладкими стенками. Красная пирамида, названная так из-за красноватого оттенка ее красных известняковых камней, была первой в своем роде, построенной для погребения первого царя четвертой династии, Снофру (2613–2589 гг.С.).

Возможно, самыми известными пирамидами являются Великие пирамиды Гизы. Самая большая, известная как Великая пирамида, является единственным сохранившимся сооружением среди семи чудес древнего мира. Он был построен для Хуфу (2609-2584 гг. до н.э.), преемника Снофру. Приблизительно 2,3 миллиона каменных блоков (в среднем около 2,5 тонн каждый) были вырезаны, перевезены и собраны для строительства Великой пирамиды Хуфу. В эту группу пирамид также входит еще одна египетская икона: Великий Сфинкс.

Эти величественные гробницы были построены на века и до сих пор ежегодно привлекают миллионы посетителей.Хотя они лишены своего покрытия из белого известняка, а вандалы, новые и старые, грабили их сокровища, египетские пирамиды продолжают вызывать удивление и трепет.

Хотите больше ИСТОРИИ? Читайте эти истории:

Семь чудес древнего мира

Это официально: Могила Кинг Тута не содержит никаких секретных камер

5 Великолепные мумии Открытия

Древние египтяне делали мумии намного раньше Чем думали

Космические лучи раскрывают таинственную комнату внутри Великой пирамиды

Первая в своем роде художественная инсталляция, кажется, левитирует верхушку пирамиды в Гизе | Умные новости

« Привет из Гизы» JR — одна из десяти огромных художественных инсталляций, представленных на выставке «Forever Is Now».Предоставлено Дж.Р.

Ландшафт египетского плато Гиза и его знаменитых пирамид резко изменился за тысячелетия. Когда Великая пирамида была впервые построена около 2600 года до н. э., ее вершина была украшена блестящим золотым колпачком, а ее стороны сияли ярко-белым цветом благодаря отделке из полированного известняка. Между тем Большой Сфинкс мог изначально изображать обычного льва, а не мифическое существо.

Спустя более 4500 лет после своего создания пирамиды утратили свой блеск, а голова лежащего сфинкса давно приняла свой нынешний человеческий облик.Изменения на этом не заканчиваются. Как пишет Эйми Доусон для Art Newspaper , современный художник продолжает переосмысливать историческое место с помощью огромных инсталляций для конкретных мест, в том числе « Приветствия из Гизы » французского художника JR , которая, кажется, парит в воздухе на вершине второй по величине пирамиды Гизы. .

Иллюзия

JR — одна из десяти работ, представленных на «Forever Is Now», первой в своем роде выставке, которая дебютировала на плато Гиза на прошлой неделе и будет доступна до 7 ноября.Частная египетская художественная фирма Art D’Éypte организовала выставку в сотрудничестве с Министерством древностей и туризма Египта, Министерством иностранных дел Египта и ЮНЕСКО, сообщает Тейлор Дефо для Artnet News .

Жоао Тревизан, Восстанавливающееся тело, 2021 Сеть MO4 / Искусство Египта через Facebook

«Пирамиды имеют долгую и славную историю… которая очаровывала и вдохновляла художников со всего мира», — говорится в заявлении Надин Абдель Гаффар, директора и основателя Art D’Égypte.«Я очень рад поделиться тем, что станет незабываемой встречей с союзом искусства, истории и наследия».

Для выставки десять современных художников со всего мира создали на заказ произведения искусства, которые побуждают зрителей увидеть различные элементы древнего места в новом свете. (Карту с расположением каждой работы можно найти на странице Art D’Éypte в Facebook.) Среди избранных креативщиков — американская художница Гизела Колон, египетская художница Моатаз Наср и художница египетского происхождения из Лос-Анджелеса Шерин Гиргуис.В «Forever Is Now» также рассказывается об Ай-Да, «ультрареалистичном роботе-художнике», который был задержан египетской таможней на десять дней из-за подозрений в шпионаже, сообщает Надя Хомами для Guardian .

Представитель

Art D’Égypte Мариам Эль Тагури сообщила корреспонденту Daily News Egypt Нехалу Самиру, что организаторы надеются привлечь как любителей современного искусства, так и людей, интересующихся историей региона.

Лоренцо Куинн, Вместе, 2021 Сеть MO4 / Искусство Египта через Facebook

«У сцены современного искусства есть свои энтузиасты в Египте… но мы надеемся сделать ее более доступной и понятной для более широкой аудитории», — говорит Эль Тагури.

Итальянский художник Лоренцо Куинн называет возможность создать произведение для выставки «настоящей честью», согласно Art Newspaper . Его скульптура Вместе представляет собой две огромные человеческие руки, кончики пальцев которых соприкасаются, образуя арку над пирамидами на расстоянии (по крайней мере, если смотреть под прямым углом).

«Я решил создать скульптуру для конкретного места, которая, надеюсь, не будет мешать окружающей среде, но каким-то образом поддержит ее величественную вневременную красоту, скульптуру, которая подчеркнет человеческую связь во времени», — говорит Куинн в заявлении, опубликованном на Facebook.

В инсталляции trompe-l’oeil от JR вершина пирамиды Хефрена кажется волшебным образом парящей над ее основанием. Мираж запечатлен на фотографии, которую держит в воздухе бестелесная рука. (В инсталляции 2016 года на другом известном месте JR украсил современную стеклянную пирамиду Лувра, чтобы создать иллюзию того, что она исчезла, слившись с фасадом готического дворца парижского музея.)

Шустер + Мозли, (План Пути Света) В Доме Скрытых Мест, 2021 Сеть MO4 / Искусство Египта через Facebook

Построенный из сетки и стали, JR’s Greetings From Giza также состоит из цифрового компонента для продажи: а именно, 4591 невзаимозаменяемого токена (NFT).Каждый отдельный NFT должен представлять год с тех пор, как пирамида была построена фараоном Четвертой династии Хафре около 2570 г. до н.э., отмечает JR на своем веб-сайте.

Древнеегипетский фараон Хуфу заказал Великую пирамиду, самую большую из трех пирамид Гизы, в качестве места последнего упокоения для себя и своей королевы. Первоначально около 481 фута в высоту (с тех пор он потерял около 31 фута в результате эрозии), памятник возвышался над всеми другими рукотворными сооружениями в мире в течение следующих четырех тысячелетий, согласно PBS.

Чтобы построить Великую пирамиду, древние египтяне трудились почти три десятилетия, добывая, транспортируя, выравнивая и укладывая почти шесть с половиной миллионов тонн камня. Популярный голливудский миф гласит, что пирамиды построили порабощенные люди. В действительности, однако, большинство современных исследователей утверждают, что огромные сооружения были построены наемными рабочими, которые «вообще не были [порабощены], по крайней мере, в современном смысле этого слова», как сказал археолог Марк Ленер Джонатану Шоу из Harvard . журнал в 2003 году.

Древние цивилизации Древний Египет Искусство История искусства Художники Современное искусство Египет Выставки Экспонаты Туризм

Рекомендуемые видео

Самый старый папирус в мире и что он может рассказать нам о Великих пирамидах | История

Дэвид Дегнер / Getty Reportage

Следуя заметкам, сделанным английским путешественником в начале 19 века и двумя французскими пилотами в 1950-х годах, Пьер Талле сделал потрясающее открытие: набор из 30 пещер, высеченных в известняковых холмах, но запечатанных и скрытых от глаз в отдаленной части Египетская пустыня, в нескольких милях от Красного моря, вдали от любого города, древнего или современного. Во время своего первого сезона раскопок в 2011 году он установил, что пещеры служили своего рода складом для лодок во времена четвертой династии Старого царства, около 4600 лет назад. Затем, в 2013 году, во время своего третьего сезона раскопок, он наткнулся на кое-что совершенно неожиданное: целые свитки папируса, некоторые длиной в несколько футов и все еще относительно неповрежденные, написанные иероглифами, а также иератическим шрифтом, курсивом, который древние египтяне использовали для повседневного письма. коммуникация. Таллет понял, что имеет дело с древнейшими известными папирусами в мире.

Удивительно, но папирусы были написаны людьми, участвовавшими в строительстве Великой пирамиды, гробницы фараона Хуфу, первой и самой большой из трех колоссальных пирамид в Гизе недалеко от современного Каира. Среди папирусов был дневник ранее неизвестного чиновника по имени Мерер, который возглавлял команду из примерно 200 человек, которые путешествовали из одного конца Египта в другой, собирая и доставляя товары того или иного рода. Мерер, который учитывал свое время с шагом в полдня, упоминает, что остановился в Туре, городе на берегу Нила, известном своим известняковым карьером, наполнил свою лодку камнем и отвез ее вверх по реке Нил в Гизу.На самом деле, Мерер упоминает, что отчитывался перед «благородным Анкхафом», который, как было известно, был сводным братом фараона Хуфу, и теперь впервые было окончательно установлено, что он руководил строительством Великой пирамиды. А поскольку фараоны использовали известняк Тура для облицовки пирамид, а дневник Мерера ведет хронику последнего известного года правления Хуфу, записи дают невиданный ранее снимок того, как древние наносили последние штрихи на Великую пирамиду.

Эксперты в восторге от этой сокровищницы папирусов.Марк Ленер, глава Исследовательской ассоциации Древнего Египта, который работал над пирамидами и Сфинксом в течение 40 лет, сказал, что это может быть максимально близко к путешествию во времени в эпоху строителей пирамид. Захи Хавасс, египетский археолог, бывший главный инспектор пирамиды и министр древностей, говорит, что это «величайшее открытие в Египте в 21 веке».

Сам Таллет старается говорить более размеренно. «Век только начинается», — говорит он во время одной из своих раскопок на берегу Красного моря.«Нельзя увеличивать такую ​​находку». Был ли он очень взволнован, когда наткнулся на тайник с папирусами? «Знаете, когда вы работаете так целый день в течение месяца, вы не можете сразу понять, что происходит».

Таллет спокойно трудится на периферии древней египетской империи — от Ливийской пустыни до Синая и Красного моря — более 20 лет, не привлекая особого внимания, до сих пор. Он находит одновременно забавным и слегка раздражающим тот факт, что его открытия внезапно привлекают внимание научной прессы и популярных средств массовой информации.«Это потому, что папирусы говорят о пирамиде Хуфу», — говорит он.

Мы стоим в лагере в пустынной долине в паре сотен ярдов от Красного моря недалеко от современного египетского курортного городка под названием Айн-Сухна. Талле и его команда — наполовину французы, наполовину египтяне — спят в рядах палаток, установленных рядом с местом археологических раскопок. Над палатками находится крутой склон холма из песчаника, в котором древние египтяне вырезали глубокие пещеры или галереи, в которых они хранили свои лодки. Таллет ведет нас вверх по склону холма и карабкается по каменистой тропе вдоль скалы.Вы можете увидеть очертания набора древнеегипетских иероглифов, изящно вырезанных в камне. Здесь находится царская печать Ментухотепа IV, малоизвестного фараона, правившего всего два года примерно в 2000 г. до н.э. А прямо под ней три строки иероглифической надписи, провозглашающей достижения фараона, которую Таллет переводит: «В первый год царствования они послали отряд в 3000 человек за медью, бирюзой и всеми хорошими продуктами пустыни. ».

В ясный день вы можете увидеть Синайскую пустыню примерно в 40 милях через Красное море от того места, где мы стоим.До этих недавних раскопок древние египтяне не были широко известны как выдающиеся морские путешественники, и считалось, что они ограничивались перемещением вверх и вниз по Нилу или облеганием побережья Средиземного моря. Работа, которую Таллет и другие проделали за последние два десятилетия, показала, что древняя египетская империя была так же амбициозна в своем внешнем охвате, как и в строительстве своих колоссальных памятников в Гизе.

Пьер Талле в порту Айн-Сухна на Красном море Дэвид Дегнер / Getty Reportage Археологи все еще раскапывают жилые строения, найденные в нескольких сотнях ярдов за пирамидами и Сфинксом.Дэвид Дегнер / Getty Reportage Папирус Таллет, найденный в Вади-эль-Джарфе 2600 г. до н. э., самый древний в мире, относится к «горизонту Хуфу», или Великой пирамиде в Гизе. Предоставлено Пьером Талле Сотрудник министерства древностей указывает, где дамба, используемая для перевозки материалов, вела к пирамиде в Саккаре.Дэвид Дегнер / Getty Reportage Вылепленный на месте из известняка, Сфинкс, согласно Марку Ленеру и другим, скорее всего, был построен для сына Хуфу, фараона Хефрена. Его пирамида видна на заднем плане. Дэвид Дегнер / Getty Reportage Экскаваторы в Айн-Сухне обнаружили жилища, медную мастерскую, остатки кораблей и каменные надписи. Один цитировал «инспектора плотников» — знак оживленного порта тысячи лет назад. Дэвид Дегнер / Getty Reportage Комплекс Саккара представляет собой обширное место захоронения недалеко от Гизы, которое предшествует Великой пирамиде. Дэвид Дегнер / Getty Reportage Многие поколения одних и тех же семей раскапывают археологические раскопки.Эта группа раскопок происходит в основном из деревни Курна, недалеко от Луксора. Дэвид Дегнер / Getty Reportage В комплексе Саккара была каменная надпись, изображающая перевозку больших колонн на лодке — редкое свидетельство реальных методов строительства, используемых древними египтянами. Дэвид Дегнер / Getty Reportage Древние египетские иероглифы, искусно высеченные на камне, возвращают посетителей во времена фараонов.Дэвид Дегнер / Getty Reportage Дэвид Дегнер / Getty Reportage

Таллет, невысокий, почти лысый мужчина 49 лет, носит очки в проволочной оправе и коричневый шерстяной жилет. Он похож на человека, которого вы скорее встретите в парижской библиотеке или офисе, чем в лагере в пустыне.Действительно, он говорит мягко, подбирает слова с научной скрупулезностью и тщательно цитирует работы других ученых, и ему нравится работать в отдаленных местах, вдали от суеты, над монументальными памятниками, царскими гробницами, дворцами и некрополями, которые обычно захватывают мир. внимание. «Я люблю пустынные места, — говорит он. «Я бы не хотел проводить раскопки в таких местах, как Гиза и Саккара». (Саккара — это место, где ранние египетские фараоны построили некоторые из своих гробниц перед началом строительства комплекса пирамид в Гизе.) «Я не очень люблю раскапывать могилы. Мне нравятся природные пейзажи». В то же время у него есть профессиональные причины предпочитать отдаленные места известным памятникам. «Большинство новых доказательств находится на периферии», — говорит он.

Любовь Таллета к периферии восходит к началу его карьеры. Талле вырос в Бордо, в семье школьного учителя французского (его отец) и профессора английской литературы (его мать). После учебы в знаменитой парижской École Normale Supérieure Талле отправился в Египет, чтобы пройти альтернативную военную службу, преподавая в египетской средней школе; он остался работать во Французском институте, где начал свою археологическую работу.Он обошел края египетского мира — Ливийскую пустыню с одной стороны и Синайскую пустыню с другой — в поисках и обнаружении ранее неизвестных египетских наскальных надписей. «Я люблю наскальные надписи, они дают вам страницу истории без раскопок», — говорит он. На Синае он также нашел множество свидетельств того, что древние египтяне добывали бирюзу и медь, последняя необходима для изготовления оружия и инструментов. Это, в свою очередь, согласуется с открытием им гавани в Айн-Сухне, которую египтяне использовали для достижения Синайского полуострова.«Видите ли, — говорит он, — во всем есть логика».

Этот район не был признан древнеегипетским памятником до 1997 года, когда египетский археолог заметил иероглифы на скалах. Айн-Сухна постепенно стал популярным местом для проведения выходных, и после строительства более крупной и быстрой автомагистрали около десяти лет назад он теперь находится всего в двух часах езды от Каира. Через дорогу от участка Таллета находится старый египетский отель, закрытый на ремонт, что позволяет его команде спокойно работать, просеивая территорию между лодочными галереями на склоне холма и морем.Они находят остатки печей для плавки меди и приготовления пищи, а также повседневные предметы, такие как циновки и горшки для хранения.

В шестидесяти двух милях к югу от Айн-Сухны, вдоль побережья Красного моря, находится второй археологический объект Таллета, в Вади-эль-Джарф, и он еще более неясен. Среди единственных достопримечательностей в окрестностях — монастырь Святого Павла Анхорита, аванпост коптских православных, основанный в пятом веке недалеко от пещеры, в которой жил их святой-отшельник-покровитель.Район является почти определением глуши, вероятно, поэтому он долго не привлекал внимания ни археологов, ни мародеров. Удаленность также помогает объяснить, почему папирусы, оставленные в пустыне, сохранились в течение тысяч лет. Именно потому, что административные центры, такие как Мемфис и Гиза, были заселены и повторно использованы на протяжении столетий, а затем неоднократно подвергались захвату или разграблению на протяжении прошедших тысячелетий, процент выживаемости хрупких папирусов ранних династий был близок к нулю.

Среди немногих, кто обратил внимание на место перед Таллетом, был британский исследователь Джон Гарднер Уилкинсон, который проходил мимо в 1823 году и описал его в своих путевых заметках: «Рядом с руинами находится небольшой холм, содержащий восемнадцать раскопанных , многие другие, вход в которые уже не виден. Мы вошли в те, где двери меньше всего были забиты песком или разложившейся скалой, и обнаружили, что это катакомбы; они хорошо огранены и варьируются примерно от 80 до 24 футов на 5; их высота может быть от 6 до 8 футов.

Возможно, связывая этот район с монастырем, Уилкинсон принял комплекс галерей за серию катакомб. Но описание этой серии тщательно высеченных в скале камер показалось Таллету точь-в-точь как галереи для хранения лодок, которые он раскапывал в Айн-Сухне. (Они также выглядели как галереи в другом древнем порту, Мерса-Гавасис, раскопках которых тогда занимались Кэтрин А. Бард из Бостонского университета и Родольфо Фаттович из Неаполитанского университета Л’Ориенталь.) Более того, два французских пилота, базировавшихся в Суэцком заливе в середине 1950-х годов, отметили это место, но не связали его с гаванью. Таллет выследил одного из пилотов и, используя его записи, описание Уилкинсона и технологию GPS, вычислил его местонахождение. Два года спустя Таллет и его команда начали расчищать небольшой проход у входа в лодочные галереи между двумя большими каменными блоками, которые использовались для закрытия пещер. Здесь они нашли целые свитки папируса, включая дневник Мерера.Древние, говорит Таллет, «забросили все папирусы внутрь, некоторые из них все еще были связаны веревкой, вероятно, когда закрывали участок».

Вади аль-Джарф находится там, где Синай находится всего в 35 милях от него, так близко, что вы можете увидеть горы на Синае, которые были входом в горнодобывающий район. Египетское место принесло много откровений наряду с сокровищницей папирусов. В гавани Таллет и его команда нашли древний каменный причал L-образной формы длиной более 600 футов, который был построен для создания безопасной гавани для лодок.Они нашли около 130 якорей, что почти в четыре раза превышает количество обнаруженных древнеегипетских якорей. 30 пещер-галерей, тщательно вырытых в склоне горы, длиной от 50 до более 100 футов, в три раза превышали количество лодочных галерей в Айн-Сухне. Для гавани, построенной 4600 лет назад, это было предприятие поистине грандиозного масштаба.

Тем не менее, он был использован в течение очень короткого времени. Все свидетельства, собранные Таллетом и его коллегами, указывают на то, что гавань действовала во времена четвертой династии, сосредоточенной во время правления одного фараона Хуфу.Из раскопок Таллета ясно видно, что порт имел решающее значение для проекта строительства пирамиды. Египтянам требовалось огромное количество меди — самого твердого металла, доступного в то время, — чтобы резать камни пирамид. Основным источником меди были рудники на Синае, расположенные прямо напротив Вади-эль-Джарфа. Причина, по которой древние отказались от гавани в пользу Айн-Сухны, кажется материально-технической: Айн-Сухна находится всего в 75 милях от столицы древнего Египта. Чтобы добраться до Вади-эль-Джарфа, потребовалось значительно более длительное путешествие по суше, хотя он находился ближе к горнодобывающему району Синай.

Посетив Вади-эль-Джарф, Ленер, американский египтолог, был поражен связями между Гизой и этой далекой гаванью. «Сила и чистота этого места — это Хуфу», — сказал он. «Масштаб, амбиции и изощренность — размер этих галерей, вырубленных в скале, как гаражи для поездов «Амтрак», эти огромные молоты, сделанные из твердого черного диорита, который они нашли, масштаб гавани, четкое и аккуратное начертание иероглифы папирусов, которые подобны электронным таблицам Excel древнего мира, — во всем этом есть ясность, сила и изощренность пирамид, все характеристики Хуфу и начала четвертой династии.

Таллет убежден, что такие гавани, как Вади-эль-Джарф и Айн-Сухна, служили главным образом узлами снабжения. Поскольку на Синае было мало источников продовольствия, Мерер и другие менеджеры отвечали за доставку продовольствия с богатых сельскохозяйственных земель Египта вдоль Нила тысячам людей, работающих на синайских рудниках, а также за добычу меди и бирюзы с рудников. Синай. По всей видимости, они эксплуатировали гавань только весной и летом, когда Красное море было относительно спокойным.Затем они вытащили лодки на скалу и оставили их в галереях на хранение до следующей весны.

Морская деятельность Древнего Египта также служила политическим и символическим целям, утверждает Таллет. Египетским царям было важно продемонстрировать свое присутствие и контроль над всей национальной территорией, особенно над ее более отдаленными частями, чтобы утвердить существенное единство Египта. «Синай имел для них большое символическое значение, поскольку это была одна из самых дальних точек, куда они могли добраться», — говорит Таллет.«На Синае надписи объясняют могущество царя, богатство царя, то, как царь управляет своей страной. На внешних границах египетской вселенной у вас есть потребность показать силу царя».

На самом деле их контроль над периферией был довольно хрупким. Далекий и негостеприимный Синай с его бесплодным ландшафтом и враждебными жителями-бедуинами представлял собой вызов фараонам; в одной надписи говорится о египетской экспедиции, убитой воинами-бедуинами, говорит Таллет.Не всегда египтяне могли удерживать свои лагеря вдоль Красного моря. «У нас есть доказательства из Айн-Сухны, что сайт несколько раз разрушался. Был большой пожар в одной из галерей… Наверное, им было трудно контролировать территорию».

Очевидно, все части Египта были вовлечены в великий строительный проект в Гизе. Гранит поступал из Асуана далеко на юг, продукты питания — из дельты на севере у Средиземного моря, а известняк — из Туры, примерно в 12 милях к югу от Каира на Ниле.Всплеск морской активности также был вызван монументальным предприятием. «Несомненно, что судостроение было необходимо из-за гигантизма королевских строительных проектов, — пишет Таллет в недавнем эссе, — и что подавляющее большинство лодок предназначалось для плавания по Нилу и перевозки материалов вдоль него». реку, но развитие Вади аль-Джарфа точно в тот же период позволяет нам без сомнения увидеть логическое продолжение, на этот раз в сторону Красного моря, этого проекта египетского государства.

Если вы думаете, что сейчас на это стоит посмотреть, вы должны были увидеть Великую Пирамиду в свое время. Посмотрите передачу «Секреты: Великая пирамида» на Смитсоновском канале, чтобы увидеть, как выглядело это место до того, как загрязнение воздуха и элементы затемнили его поверхность. Проверьте местные списки. Секреты: Великая пирамида

Работа на королевских ладьях, похоже, была источником престижа. Согласно папирусам, найденным в Вади-эль-Джарфе, рабочие хорошо питались и получали мясо, птицу, рыбу и пиво.И среди надписей, которые Таллет и его команда нашли в галерейном комплексе Вади аль-Джарф, есть одна на большом кувшине, сделанном там, намекающая на связи с фараоном; в нем упоминаются «те, кто известен двумя золотыми соколами», ссылка на Хуфу. «У вас есть всевозможные частные записи официальных лиц, участвовавших в этих горнодобывающих экспедициях на Синай», — говорит Таллет. «Я думаю, что это был способ связать себя с чем-то, что было очень важно для короля, и это было причиной, которую нужно сохранить навечно для отдельных людей.Очевидно, эти рабочие были ценными слугами государства.

Обнаружение папирусов в таком отдаленном месте имеет большое значение, говорит Таллет: «Не очень логично, чтобы [письма] оказались в Вади аль-Джарф. Конечно, [менеджеры] всегда путешествовали со своими архивами, потому что от них всегда требовалось отчитываться за свое время. Я думаю, причина, по которой мы нашли там [папирусы], заключается в том, что это была последняя миссия команды, я думаю, из-за смерти короля.Я думаю, что они просто остановили все и закрыли галереи, а затем, когда они уходили, похоронили архивы в районе между двумя большими камнями, которыми был запечатан комплекс. Дата на папирусе, по-видимому, является последней имеющейся у нас датой правления Хуфу, 27-м годом его правления».

Работа, которую Таллет и его коллеги проделали вдоль Красного моря, связана с работой Ленера в Гизе. В конце 1980-х Ленер начал полномасштабные раскопки того, что оказалось жилым районом в нескольких сотнях ярдов от пирамид и Сфинкса.На протяжении веков путешественники созерцали эти удивительные памятники в гордом одиночестве — рукотворные горы и одна из величайших скульптур мира, стоящая, казалось бы, в одиночестве в пустыне. Недостаток свидетельств значительного числа людей, необходимых для осуществления этого масштабного проекта, породил множество причудливых альтернативных теорий о пирамидах (они были построены пришельцами из космоса, выходцами из Атлантиды и так далее). Но в 1999 году Ленер начал обнаруживать многоквартирные дома, в которых могло проживать до 20 000 человек.

И многие жители Гизы, как и лодочники на Красном море, похоже, были сытыми. Судя по останкам на месте, они ели много говядины, в том числе отборных отрубов. Мясной скот в основном разводили в сельских поместьях, а затем, возможно, отправляли на лодке в королевские поселения в Мемфисе и Гизе, где их забивали. Свиней, напротив, обычно ели люди, которые производили еду. Археологи изучают соотношение «крупный рогатый скот к свиньям» как указание на то, в какой степени центральная власть или их собственные средства обеспечивали рабочих — и чем выше это соотношение, тем более элитарными были оккупанты.В «Затерянном городе пирамид» Ленера (как он иногда его называет) «соотношение крупного рогатого скота и свиньи для всего участка составляет 6:1, а для некоторых районов — 16:1», — пишет он о хорошо заселенных области. Другие, довольно экзотические предметы, такие как зубы леопарда (возможно, из мантии священника), кости гиппопотама (вырезанные мастерами) и оливковые ветви (доказательства торговли с Левантом) также были обнаружены в некоторых из тех же мест, что позволяет предположить, что люди которые населяли рабочий поселок Ленера, были ценными специалистами.

Согласно папирусу Мерера, среди посетителей города-пирамиды могли быть моряки. В нем упоминается перенос камня как к озеру или бассейну Хуфу, так и к «горизонту Хуфу», который обычно понимается как относящийся к Великой пирамиде. Как Мереру удалось подобрать свою лодку достаточно близко к пирамидам, чтобы разгрузить груз камней? В настоящее время Нил находится в нескольких милях от Гизы. Но папирусы служат важным подтверждением гипотезы, которую Ленер разрабатывал в течение нескольких лет, — что древние египтяне, мастера строительства каналов, ирригации и иного перенаправления Нила в соответствии со своими потребностями, построили большую гавань или порт рядом с комплексом пирамид в Гиза. Соответственно, Мерер доставил известняк из Туры в Гизу на лодке. «Я думаю, что египтяне вмешались в пойму так же драматично, как и на плато Гиза, — говорит Ленер, добавляя: — Папирусы Вади аль-Джарф — важная часть общей головоломки Великой пирамиды».

Таллет, что характерно, более осторожен. «Я действительно не хочу участвовать в какой-либо полемике по поводу строительства пирамид в Гизе — это не моя работа», — говорит он. «Конечно, такая информация интересна, она заслуживает тщательного изучения.

Таллет полагает, что озеро Хуфу, о котором говорит Мерер, скорее всего, находилось в Абусире, другом важном царском месте примерно в десяти милях к югу от Гизы. «Если это слишком близко к Гизе, — говорит Таллет, — непонятно, почему Мереру требуется целый день, чтобы плыть от этого места до пирамиды». Но Таллета убедили свидетельства Ленера о большом порте в Гизе. Вполне логично, говорит он, что египтяне нашли способ перевозить строительные материалы и продукты на лодках, а не таскать их через пустыню. «Я не уверен, что это было бы возможно в любое время года», — сказал он. «Они должны были ждать наводнения и могли существовать, возможно, шесть месяцев в году». По его оценке, порты на Красном море работали всего несколько месяцев в году — примерно в то время, когда разливы Нила заполняли гавани Гизы. «Все очень хорошо сочетается».

Древний Египет Открытия экономика

Рекомендуемые видео

мумифицированный робот присоединяется к JR на первой египетской художественной выставке в пирамидах Гизы

«Навсегда сейчас» в Гизе

 

«Навсегда сейчас» знаменует собой первую выставку современного искусства, которая пройдет в пирамидах Гизы в Египте. женская компания art d’égypte открыла свою 4-ю выставку на этой неделе, 21 октября 2021 года. На ней представлены работы французской художницы JR , британской художницы-роботиста Ай-Да и других со всего мира, «Навсегда есть сейчас» знаменует собой отход от предыдущих выпусков — впервые на нем будут представлены как зарубежные, так и местные артисты. Имея это в виду, команда отмечает, что шоу является первым в своем роде за 4500 лет. «Навсегда есть сейчас» можно увидеть до 7 ноября 2021 г.

 

основатель Art d’Egypte Надин Абдель Гаффар комментирует дух выставки: ‘ очаровывал и вдохновлял художников со всего мира.Я очень рад поделиться незабываемой встречей с союзом искусства, истории и наследия ».

JR, «привет из Гизы», © pixcelle photography egypt

 

На выставке Art d’Egypte «Навсегда есть сейчас» у пирамид в Египте представлена ​​ультрареалистичная художница-робот Ай-Да. в то время как гуманоид с искусственным интеллектом может рисовать, раскрашивать и заниматься перформансом, теперь она представляет скульптурный «автопортрет».’, вложенная в современный саркофаг, работа принимает форму «мумифицированного робота» с тремя машиноподобными конечностями. Автопортрет озаглавлен « i смертная загадка » и отсылает к древнеегипетским темам загробной жизни вместе с современной одержимостью достижением бессмертия с помощью биотехнологий в 21 ^ст веке.

 

Выставка «Бессмертная загадка» проходит вскоре после новостей о том, что британский робот-художник был задержан египетскими властями на 10 дней, так как она была сочтена угрозой безопасности. читайте недавнее интервью designboom с создателем Ai-Da здесь.

Ай-Да, «бессмертная загадка» изображения предоставлены MIDAS

 

 

художественная выставка в пирамидах плато Гизы. каждый расположен как композиция в прямом диалоге с монументальными пирамидами.

такие работы, как «(план пути света) в доме сокровенных мест» Шустера+Мозли и «Барзах» Моатаза Насра перекликаются с треугольным профилем, затеняющим монолиты на переднем плане.в то же время такие работы, как «Привет из Гизы» Дж. Р. и «Вместе» Лоренцо Куинна, показывают огромные руки впереди пирамид, чтобы их можно было рассматривать с точной точки зрения.

 

Более того, навязчивая инсталляция JR, изображающая вершину пирамиды в виде парящего тела, станет первым его произведением искусства, которое выйдет на рынок NFT в количестве 4591 экземпляра . Художник уточняет это решение в недавнем посте в инстаграме: «Обычно работ, которые я создаю, являются своего рода документацией моих паблик-арт проектов.благодаря технологиям и NFT впервые кто-то может собрать произведение публичного искусства.[…] мы также спрятали в общей сложности 743 иероглифа по всей коллекции».
Ай-Да, «бессмертная загадка», изображения предоставлены MIDAS

shuster+moseley, «(план пути света) в доме скрытых мест»  

Что было Основные характеристики пирамиды?

Ранние пирамиды строились иначе из более поздних. Например, монументальные пирамиды Старого царства. были построены из каменных блоков, в то время как те из более позднего Среднего царства были меньше и обычно изготавливались из сырцового кирпича, обложенного известняком. Ранние постройки обычно имели ядро ​​​​из местного известняка, заключенное в внешний слой из известняка лучшего качества, иногда из гранита. Гранит также традиционно использовался для царских палат внутри пирамиды. До 2,5 миллионов блоков известняка и 50 000 блоков гранита могут быть используется для построения одной пирамиды.Средний вес может быть любым до 2,5 тонн на блок, с некоторыми очень крупными мегалитами весом до 200 тонн. Замковый камень в верхней части конструкции обычно состоял из базальта или гранита, а если был покрыт золотом, серебром или электрумом (смесь того и другого), поразил бы наблюдателей своим отражением солнце. На основании раскопок обнаружена серия рабочих кладбищ. в начале 1990-х годов археологи теперь считают, что пирамиды были построено десятками тысяч наемных рабочих и мастеров, которые были поселились в огромных лагерях поблизости.

Глубоко внутри каждой пирамиды находился королевский Камера, в которой находилось мумифицированное тело умершего фараона, помещена внутри драгоценного саркофага. Кроме того, как уже отмечалось, огромное количество артефакты были похоронены вместе с королем, чтобы поддержать его в загробной жизни, как а также памятники самому покойнику: внутри Пирамида Хефрена , например, было более 52 статуй мертвого фараона в натуральную величину. Кроме того, были вырыты фиктивные ходы, чтобы предотвратить позднее осквернение храма. могила и кража ценных вещей.

Все египетские пирамиды были построены на западном берегу Нила, где заходит солнце, в соответствии с официальным религиозное учение о царстве мертвых. (Душа фараона предположительно соединился с солнцем во время его спуска, прежде чем продолжить его в вечном путешествии.) Большинство пирамид были облицованы полированными белыми известняка (большая часть которого теперь украдена), чтобы придать им блестящий отражающий внешний вид издалека. Ломаная пирамида в Дахшуре. из немногих, на которых сохранилась часть первоначального известнякового покрытия. Они были расположены относительно недалеко от Нила, чтобы облегчить речной транспорт. камня из каменоломен близ Гелиополя.

Пирамида никогда не была изолированной структурой но всегда неотъемлемая часть погребального комплекса. Как правило, этот комплекс состоял из самой пирамиды и примыкающего к ней заупокойного храма. из которых были соединены дамбой с другим храмом или павильоном, расположенным недалеко от Нила, с которым он был связан узким водным путем.(Смотрите также: Глоссарий по архитектуре. )

фараонов — вместе со своими зодчими, инженеры и начальник строительства — обычно начинали строить свои собственные пирамиды в тот момент, когда они взошли на престол. Два основных фактора которые определили местонахождение пирамиды во времена Древнего царства, включая его ориентация на западный горизонт (где заходит солнце) и его близость в Мемфис, ключевой город страны в третьем тысячелетии.

Какие самые Знаменитые египетские пирамиды?

Пирамида Джосер (ок. 2630 г.) (Саккара)
Построен в некрополе Саккара, к северо-западу от города Мемфис, это центральный элемент огромного погребального комплекса, граничащего со всеми стороны 33-футовой стеной из светлого известняка Туры. Отмечен как первый монументальное сооружение из камня и самая известная «ступенчатая» Египетская пирамида, ее первоначальная высота составляла примерно 203 фута (62 метра), и он был облицован полированным белым известняком.

Ломаная пирамида (c.2600) (Dahshur)
Эта структура необычной формы, называемая изогнутой, притупленной или ромбовидной Пирамида, ранее известная также как Южная Сияющая Пирамида, расположен в королевском некрополе Дахшур, к югу от Каира. это примерно 320 футов (98 метров) в высоту, это была вторая пирамида, возведенная королем. Снефру. Своего рода гибрид между ступенчатой ​​и гладкой пирамидами, это единственный, у которого сохранилась оригинальная облицовка из полированного известняка. нетронутый.

Красная пирамида (ок. 2600) (Дахшур)
Названный в честь красноватых камней высотой 341 фут, это самая большая из трех важных пирамид в некрополе Дахшур, и третий по величине после храмов Хуфу и Хафра в Гизе. Это также считается экспертами первым в мире «настоящим» гладким пирамида. По иронии судьбы, он не всегда был красного цвета, так как почти все пирамиды — изначально облицованы белым туринским известняком. Это была третья пирамида, построенная королем Снефру, и на ее строительство ушло от 10 до 10 лет. 17 лет строили.

Пирамида Хуфу/Хеопса (ок. 2565) (Гиза)
Построенная королем Хуфу, сыном короля Снефру, пирамида Хуфу (по-гречески: Хеопса) известна как Великая пирамида Гизы. Это самый старый и самый большой из трех гробниц некрополя Гизы. Приблизительно 480 футов (146 метров) в высоту, это было самое высокое рукотворное сооружение в мире почти четыре тысячелетия.По словам выдающегося египтолога сэра Флиндерса Петри, он был построен примерно из 2 400 000 блоков известняка, каждый весом 2,5 тонны, на строительство ушло около 20 лет. Большая часть грубого интерьера блоки добывались на месте, но гранит для царских покоев из карьеров в Асуане, примерно в 500 милях отсюда. Помимо примерно 6 миллионов тонн известняка, пирамида Хуфу израсходовала 8000 тонн гранита и около 500 000 тонн раствора.

Пирамида Джедефре (ок. 2555 г.) (Абу Раваш)
Сейчас в руинах, в значительной степени (как считается) из-за того, что он был разобран римлянами. строители, которые хотели камень для своих собственных строительных проектов в другом месте в Египте эта пирамида в Абу Раваше была построена Джедефре, сыном царя Хуфу. Это самая северная пирамида Египта, и, как полагают, похожа по размеру на пирамиду Менкаура в Гизе, хотя некоторые свидетельства предполагает, что это могла быть самая высокая из всех пирамид.Первоначально по мнению египтологов, известное как «Звездное небо Джедефре». его внешний слой из полированного гранита плюс известняк, а также его большой пирамидион, сделал его одной из самых красивых пирамид.

Пирамида Хефрена (ок. 2545 г.) (Гиза)
Эта пирамида высотой 448 футов, также называемая пирамидой Хефрена, является вторым по величине сооружением некрополя Гизы, и потому что оно сидит на слегка приподнятом каменном основании, кажется, что он выше Пирамида Хуфу. Также из туринских блоков известняка, самого большого веса примерно 400 тонн, его внешний кожух был демонтирован в эпоху египетской архитектуры Нового Царства Рамсеса II, чтобы обеспечить камень для храма в Гелиополе. К востоку от пирамиды стоит обычный заупокойный храм, с регламентированным вестибюлем, колонным двором, пятью пространства, в которых можно разместить статую фараона, пять камер хранения и внутреннее святилище.

Пирамида Менкаура (ок. 2520 г.) (Гиза)
Это третья и последняя из известных пирамид в Гизе, расположенная в к юго-западу от Каира. Самый маленький из трех, его первоначальная высота был примерно 215 футов (65,5 метров) и, как и другие, сделан из известняк и гранит. Он служил усыпальницей короля Менкаура, который, согласно для древних историков, таких как Геродот, был добрым и просвещенным правителем. Внутри пирамиды археологи обнаружили большое количество камня скульптура, изображающая фараона в традиционном египетском стиле натурализма, а также великолепный базальтовый саркофаг, который, возможно, содержал останки Менкаура. К сожалению, корабль, везущий его в Англию затонул у острова Мальта.

Строительство: Как были построены пирамиды?

египтологи до сих пор не определились, точный метод строительства, используемый для создания пирамид. В частности, эксперты расходятся во мнениях относительно способа транспортировки и укладки камней (катки, различных типов пандусов или системы рычагов), а также тип рабочей силы использовались (рабы или наемные рабочие, и, если им платили, получали ли они жалованье или налоговый кредит).Какой бы точный метод построения ни использовался, результаты были экстраординарными. Например, Великая пирамида в Гизе была построена до чрезвычайно точных размеров — лист бумаги едва помещается между камни — и выровнены с точностью до доли дюйма по всему База 13 соток. Новейшие методы строительства и методы лазерного нивелирования вряд ли получится лучше. Одна из причин, по которой египетские пирамиды так удивительный образец мегалита искусство, и почему они входят в число величайших произведений в истории искусства.

Как перемещать тяжеловесов Блоки камня?

Одна из основных трудностей, с которыми сталкивается Первым строителям пирамид было известно, как перемещать огромное количество тяжелых камней. блоки. Кажется, что эта проблема была решена с помощью методов, которые включали следующие элементы. Для начала каменные блоки смазывали маслом для облегчения движения. Также на основе раскопок артефактов из некоторых храмов кажется, что строители использовали колыбельную машину чтобы помочь катить камни.Такая техника прошла испытания проводится корпорацией Obayashi с использованием бетонных блоков весом 2,5 тонны, что доказывает, что 18 человек могут тащить блок по склону 1 к 4. пандус со скоростью примерно 60 футов в минуту. Однако этот метод делает не работает для более тяжелых блоков в диапазоне веса 15-80 тонн. греческий архитектура значительно заимствована из египетских строительных технологий.

Какое оборудование использовался для строительства пирамид?

В 1997 году специалисты объединили усилия для проведения эксперимент по построению пирамиды для телепрограммы.За три недели построили пирамида 20 футов высотой и 30 футов шириной, состоящая из 186 камней, каждый весом примерно 2,2т. Проект требовал использования 44 человек, использующих железные молоты, зубила и рычаги. [Примечание: эксперименты, проведенные с медными инструментами, обнаружили что они были вполне жизнеспособной альтернативой железным орудиям, но о Потребовалось бы 20 дополнительных мужчин, чтобы инструменты оставались острыми]. Кроме того к «железным» инструментам применялся вилочный погрузчик, но никакой другой современный оборудование было разрешено.Рычаги использовались для того, чтобы переворачивать и катить камни до 1 тонна, в то время как более крупные камни буксировались деревянными санями и 12 к 20 мужчин.

Сколько рабочих использовались для строительства египетских пирамид?

По оценке консультантов Даниэль, Манн, Джонсон и Менденхолл в сотрудничестве с египтологами Великая пирамида Гизы была построена с использованием средней рабочей силы примерно 14 500 человек (иногда пиковая численность персонала достигает 40 000 человек) в около десяти лет без использования железных инструментов, шкивов или колес.Они рассчитали, что рабочая сила могла бы поддерживать норму труда на уровне 180 блоков в час и десятичасовой рабочий день: расчеты на основе данных, взятых от современных строек, завершенных в странах третьего мира, без современная техника.

Один из первых формы искусства Античности, пирамиды были частью Древнеегипетского традиция каменной кладки, традиция, которая позже смешалась с древней персидское искусство и продолжало оказывать влияние на греческое скульптура, которая сама по себе оказала огромное влияние на итальянское Возрождение.

Артефакты из этих святилищ могут увидеть в лучших художественных музеях мира, в частности в Музее египетских древностей в Каире, Британский музей, Лувр в Париже и митрополит Художественный музей, Нью-Йорк.

Для сравнения с европейской архитектурой третьего тысячелетия, см.: Стоунхендж. Каменный круг (ок. 3100–1100 гг. до н. э.) и Ноут Мегалитическая гробница (ок.2500 г. до н.э.).

История творится в Гизе: диалог современного искусства с египетскими пирамидами

ДУБАЙ: Когда артист, продюсер и аудиовизуальный архивариус Марк Гергис диджеит, он делает это с тремя кассетными деками. Не с вертушками, не с контроллерами, а с одной небольшой портативной кассетной декой и двумя кассетными приставками. «Это интересный, неуклюжий способ диджеинга, — признает он, — но, похоже, он пользуется спросом. Я думаю, что людям нравится видеть такое тактильное взаимодействие с технологией.

Кассеты были частью жизни Гергиса столько, сколько он себя помнит. В детстве он любил звуки, которые они приносили в дом его семьи, и к тому времени, когда ему было четыре или пять лет, он уже управлял семейной декой. Он записывал свою семью и друзей, экспериментировал со звуком и ставил радиопостановки со своим братом.

«Это была нормальная часть нашей жизни, и когда я был подростком, это был просто лучший способ записывать песни с радио или записывать идеи на пленку», — говорит он.«Это было экономично. В восьмидесятые я носил с собой портативную кассетную деку, куда бы я ни шел, и мы знали, что это за формат и каковы его ограничения. Мы все знали, что он был склонен к дополнительному шуму и имел свои звуковые ограничения, но он был солидным».

Кассеты были частью жизни Гергиса столько, сколько он себя помнит. (прилагается)

Сейчас все больше людей во всем мире осваивают очарование старой школы. Как и винил до этого, скромная кассетная лента переживает период возрождения, и с каждым годом кассеты производятся и выпускаются все более высокими темпами. По данным Британской фонографической индустрии, в Великобритании в 2021 году было продано более 185 000 кассет, что на 19% больше, чем в предыдущем году. Эта цифра представляет собой самый высокий зарегистрированный объем продаж с 2003 года, поскольку все, от Билли Айлиш до Бицепса, взаимодействуют с медиумом.

Ближний Восток уже несколько лет является частью этого возрождения. The Bastakiya Tapes, дочерняя компания Bedouin Records, выпускает кассеты с момента своего основания в 2015 году, а дубайская группа WYWY переиздала свой EP «Within You Without You» в конце прошлого года.Палестинская онлайн-радиостанция Radio Alhara также выпускает ограниченным тиражом запись Damos Room, а Шади Мегаллаа, владелец музыкального магазина The Flip Side на проспекте Альсеркал в Дубае, ранее копался в кассетах через свой лейбл GYPS.

Но почему? Есть ряд причин, и ностальгия занимает первое место в списке.

Кассеты были простыми, доступными и функциональными, говорит Гергис. (прилагается)

«Это возвращает все из нашего детства, когда у наших родителей были большие коллекции кассет», — говорит Xtianne Alvarez, половина WYWY. Она помнит, как вручную перематывала, загружала или перелистывала кассеты, их листы с текстами песен, их обложки и «уникальные теплые аналоговые звуки».

«Я помню, как пропускал школьный обед, чтобы накопить денег на покупку кассет», — добавляет Маки Альварес, вторая половина WYWY. «Самым лучшим было чтение титров — ощущение и упаковка во время прослушивания. Я помню, как проводил время в музыкальном магазине после уроков и часами сидел, просто просматривая кассеты в поисках новой музыки».

Этот тип ностальгии может быть чрезвычайно сильным даже для таких музыкантов, как Гергис, который посвятил большую часть своей жизни созданию Сирийских кассетных архивов.По его словам, кассеты были простыми, доступными и функциональными. Вы можете записывать свою собственную музыку, создавать звуковые письма друзьям и семье и обмениваться ими. Но когда популярность кассет пошла на убыль, начиная с появления компакт-дисков, «мы потеряли ту теплоту и долговечность, которые были у ленты», — говорит Гергис. Это отчасти объясняет привлекательность кассет с их более круглым и менее совершенным звучанием.

Кассеты позволяют записывать собственную музыку, создавать аудиописьма друзьям и родственникам и обмениваться ими. (прилагается)

Но их возрождение также следует рассматривать через призму культуры ди-джеев, переизданий и копания ящиков, которая ускорилась в течение последнего десятилетия или около того и на сегодняшний день в основном сосредоточена на виниле.Как и в период своего расцвета, кассеты предлагают более дешевую альтернативу винилу для тех молодых поколений, которые ищут связи за пределами цифрового мира.

«Всегда будет какая-то ностальгия и модная фетишизация, и поначалу казалось, что это возрождение может быть именно этим», — говорит Гергис. «Но я думаю, что есть вновь обретенная любовь к нему, которая выходит за рамки тренда. И, возможно, это связано с наводнением нематериальных носителей. Люди, выросшие в эпоху цифровых технологий, осознали, что в тактильных форматах есть что-то важное.

Это стремление к материальным носителям привело к огромному увеличению объемов выпуска винила, а также к серьезному скачку цен. Это также привело к определенным феноменам, говорит Салем Рашид, основатель Bedouin Records, которая в декабре выпустила микстейп токийской компании Mars89. «Большинство людей сегодня покупают кассеты, даже не слушая их, — говорит он. «Я был (в) домах у людей, и у них есть коллекции, но у них нет магнитофона. Но им нравится поддерживать таким образом независимых артистов или группы, и сейчас каждый может просто самостоятельно выпустить альбом на кассете.

Рашид выпустил свои первые кассеты из-за желания «создать такой тип звука и изображения, которого я не вижу». (прилагается)

«Многие артисты просто хотят выпустить свое демо, и кассеты позволяют людям это делать. Они могут просто дублировать все это дома. Вот почему многие люди, в том числе и мы, подходят к этому именно так. Мы по-прежнему будем выпускать кассеты, потому что винил сошел с ума, как с точки зрения цен, так и времени ожидания от прессовочных заводов».

Рашид выпустил свои первые кассеты из-за желания «создать такой тип звука и изображения, которого я там не вижу.Это означало атмосферный, эмбиентный звук для The Bastakiya Tapes. Поскольку на горизонте появилось больше релизов, он сосредоточился на выпуске музыки, которую можно просто оставить для исполнения. «Это больше о том, что кто-то ставит кассету и заставляет ее проигрываться, а не о том, является ли это альбомом этого исполнителя».

Для таких архивариусов, как Гергис, в коллекционировании кассет есть и исторический элемент. Материал, составляющий Сирийские кассетные архивы, обширен — это музыка сирийских арабов, ассирийцев, курдов, иракцев и армян.Он включает в себя записи живых концертов, студийные альбомы, классическую арабскую музыку, а также религиозную, патриотическую и детскую музыку. И многие из них уникальны.

Дубайская группа WYWY переиздала свой EP «Within You Without You» в конце прошлого года. (прилагается)

Например, у многих шааби-лент, купленных Гергисом во время его многочисленных поездок в Сирию, был очень короткий срок годности. Их не переиздавали, когда цифровые форматы начали узурпировать производство кассет в стране, потому что они не считались достаточно важными.

«Они всегда были эфемерны по своей природе. И эти записи, и истории, стоящие за ними, имеют в значительной степени недокументированное повествование», — говорит он. Отсюда его желание сохранить их и поделиться ими для потомков либо в цифровом виде, либо с помощью микстейпов, подобных тому, который он собрал для запуска архива в прошлом году.

«В мире так много записей, которые жили и умирали на кассетах, — говорит Гергис. «Это единственное место, где они существовали: на пленке. Это урок о том, как не фетишизировать определенные форматы.Вы в конечном итоге пропускаете большую часть истории, когда ваш взгляд сосредоточен на одном месте».

Топ-10 выдающихся древнеегипетских картин

Египетская цивилизация, известная как одна из древнейших и богатейших когда-либо существовавших цивилизаций, выдержала испытание временем. С его возвышающимися над небом пирамидами и монументальным Сфинксом, стоящим на страже у гробниц фараонов, мы склонны забывать другую тонкую, но важную часть древнеегипетской культуры, существующую рядом с пирамидами и Сфинксом, — древнеегипетские картины.Наряду с другими драгоценными артефактами, которые существуют с древней эпохи, эти картины представляют суть ушедшей эпохи египетской истории. Вот список из 10 лучших произведений древнеегипетского искусства, которые до сих пор очаровывают посетителей Египта и отражают сущность этой древней культуры:

10. Египетский танец

Танцы играли важную роль в культуре древних египтян. Музыка и танцы были нормой. Ритмичный танец запечатлелся в сердцах египтян, и люди часто работали под звуки песен и ударных инструментов.В древнеегипетскую эпоху также зародились уличные танцоры, которые развлекали прохожих. Египетский танец был разделен на разные категории в зависимости от участников и случая.

На этой картине, в частности, изображены «парные танцы», когда две женщины танцуют вместе в паре, а другая группа играет музыку. В парных танцах участвовали два мужчины или две женщины, танцующие вместе в унисон. Были также групповые танцы, когда группа обученных исполнителей развлекала зрителей, но еще более популярными были фестивальные танцы, каждый танец был уникален для конкретного праздника.

9. Мумификация в Древнем Египте

Мумификация была важной частью представления о загробной жизни. Для мумификации умершего человека необходимо было соблюдать надлежащий ритуал, чтобы обеспечить его или ее воскресение после приговора египетских богов. До Древнего царства (самой ранней из египетских цивилизаций) тела, захороненные в пустыне, естественным образом сохранялись путем высыхания. Но со временем более богатые египтяне начали устраивать более сложные искусственные мумификации.

Ко времени Нового Царства люди усовершенствовали искусство мумификации. Лучший из методов занял почти 70 дней и включал сохранение внутренних органов, включая мозг, и высушивание тела в смеси солей, называемой натроном. В Древнем царстве бог с головой шакала Анубис присматривал за погребениями королей. Позже его заменил Осирис где-то во времена Среднего царства.

См. также:

8. Египетские божества

Древнеегипетское общество имело сложную систему политеистических верований, то есть египтяне верили в нескольких богов и поклонялись им.Чаще всего эти боги группировались в пантеон вместе со своими религиями и ритуалами. Вся цивилизация была богата разнообразными религиями, каждая со своими божествами, ритуалами и верованиями, и у них было много стойких последователей. Говорили, что в разных городах были разные боги, характерные для них, и последователи преданно поклонялись своим божествам. Самым популярным из богов был бог солнца Ра; Анубис, бог смерти и бальзамирования; и Гор, бог неба.Осирис, Анубис и Гор играли важную роль в древнем пантеоне египетских богов.

7. Роспись гробниц

Египтяне делали самые изысканные и красивые гробницы для своих фараонов. Фактически, Древний Египет мог похвастаться самыми замечательными мемориальными гробницами из всех, большинство из которых сохранились до наших дней: пирамидами. Есть ряд известных гробниц пирамид, особенно три массивных гробницы четвертой династии. Но еще более эффектны выгравированные внутри них картины, часто изображающие путешествие умершего в загробный мир.

На этой конкретной картине в гробнице Иринефер изображен усопший, стоящий в барке феникса, символе бога солнца Гелиополя. В большинстве гробниц есть несколько картин, отражающих жизнь умерших, а королевские гробницы еще более ярко украшены картинами и картушами, отражающими их путешествие до смерти, а затем в загробную жизнь.

6. Книга Мертвых

Те, кто смотрел поп-культурный фильм «Мумия», знают, что Книга Мертвых — это древний сценарий, содержащий тексты о том, как вернуть мертвых в загробную жизнь.Но так ли это на самом деле? Ответ будет и да и нет! Первоначальное название текста — rw nw prt m hrw, что в буквальном переводе означает «книга появления днем» или «книга выхода на свет».
Эта книга состоит из ряда магических заклинаний, которые предположительно используются для помощи умершему в путешествии по подземному миру после его смерти и воскрешения в загробной жизни. Самые ранние заклинания и рукописи датируются 3000 г. до н.э., а более новые заклинания были добавлены позже в истории Египта, совсем недавно, в период с 11 по 7 века до нашей эры.

5. Загробная жизнь в Египте

Религия Древнего Египта основывалась на твердой вере в загробную жизнь. Вместо полного прекращения жизни смерть воспринималась как временное прерывание. Они твердо верили, что вечная жизнь возможна благодаря благочестию и мумификации.

Считалось, что загробная жизнь человека будет определяться египетскими богами, как ясно показано на картине выше. Фараоны были непоколебимыми сторонниками идеи загробной жизни и по этой причине тщательно готовились к своим похоронам, следя за тем, чтобы были приняты все необходимые меры, чтобы у них было все самое необходимое, когда они будут воскрешены.

4. Похороны

В то время, когда концепция загробной жизни была крайне важна в религии и ритуалах египетского народа, практика погребения занимала высокое место в египетском обществе. Когда человек умирал, именно на похоронах божества решали, получат ли мертвые шанс воскреснуть в загробной жизни или нет. Прибытие в загробную жизнь было сложной задачей, требующей безгрешного сердца и способности произносить заклинания и пароли из Книги Мертвых.

Как ясно показано на приведенной выше картине, сердце умершего будет взвешено против пера правды и справедливости Шу, которое было взято из головного убора богини Маат. Если бы сердце было легче пера, они могли бы пройти дальше, но если бы оно было тяжелее, их бы сожрал демон Аммут.

3. Картуш Тутанхамона

Египетский фараон Тутанхамон, вероятно, является одним из наиболее хорошо задокументированных и наиболее известных египетских фараонов.С тех пор, как в 1922 году была обнаружена его почти нетронутая гробница, Тутанхамон, которого в народе называют Тутанхамоном, получил беспрецедентное освещение в СМИ и часто появлялся в поп-культуре.

На изображенном выше картуше Тутанхамона изображены многие события, включая момент его рождения. Картуш представляет собой овальный иероглиф с горизонтальной линией на одном конце, которая указывает, что текст внутри него касается королевской власти. На картуше Тутанхамона указано его рождение и тронное имя. Два картуша можно увидеть между безудержными воинами-львицами Сехмет, изображенными сокрушающими нескольких этнических врагов, в то время как богиня-стервятник Нехбет летит в защитном полете над головой.

2. Битва за Нубию

Царь Рамсес участвовал в многочисленных войнах во время своего правления и вышел победителем из большинства из них, расширив богатства обширной египетской империи за время своего 66-летнего правления с 1279 до н.э. по 1213 г. до н.э. Его часто считают самым знаменитым и самым могущественным фараоном Древнего Египта.

Его битва против нубийцев, 200-летней богатой цивилизации, хорошо задокументирована в виде рисунка на папирусе выше. Битва изображена на южной стене храма Бейт-эль-Вали, нубийской цитадели.Рамсес II изображен вступающим в битву с нубийцами на боевой колеснице, а два его маленьких сына Амон-хер-хепсеф и Хаемвасет находятся позади него, также на боевых колесницах. На одной из стен храма написано, что в одном из сражений с нубийцами ему пришлось вести всю битву в одиночку, без какой-либо помощи своих воинов.

1. Рамсес Великий – Битва при Дапуре

Рамсес был одним из величайших фараонов, когда-либо правивших в Древнем Египте. За более чем 66-летнее правление он возглавил ряд военных экспедиций, расширив территорию Египта и закрепившись на впечатляюще обширной территории от дельты Нила до палящих пустынь.Во время его правления было много крупных исторических событий и кампаний, которые были хорошо задокументированы в многочисленных статуях, картинах и других артефактах той эпохи.

На этой картине, найденной в одной из гробниц фараона, изображен набег египетского царя на возродившиеся хеттские силы Муваталли, причем вся битва происходила на территории современной Сирии. Против значительного и гораздо более сильного врага силы Рамсеса были в меньшинстве и попали в засаду, но фараон каким-то образом довел битву до тупика и вернулся домой героем.