Постадийки и контуры: Что такое гунби и с чего начать?

19.08.2021 Разное

Что такое гунби и с чего начать?

Гунби — вид китайского народного искусства, называемого «гохуа». Переводится гунби как «тщательная кисть» или «прилежная кисть» и берет свое начало аж в императорские времена. Это искусство тонкой детальной прорисовки на натуральном шелке было призвано украшать дворцы и аксессуары знатных дам (в стиле гунби часто расписывали веера). Стиль китайской живописи гунби зародился около 2000 лет назад, в династию Хань (206 до н.э. — 220 н.э.), когда политическая стабильность Хань и её процветание благоприятствовали развитию и популяризации искусства. Пика своего развития техника гунби достигла в эпохи Тан и Сун (с VII по XIII века), когда эти утонченные картины были одобрены императорскими семьями и начали коллекционироваться в дворцовых покоях. Доступны они были только очень богатым людям как предмет коллекционирования и восхищения.

Сегодня рисовать в стиле гунби может попробовать любой человек, даже рисующий не очень хорошо. Основу работы составляет контурный рисунок, расписывающийся потом с помощью знакомых акварелистам отмывок минеральными красками. Краски позволяют наносить достаточно много слоев придавая работе воздушность и сказочную дымку. Готовая работа выглядит немного декоративно, но не теряет от этого своего очарования.

Основные сюжеты гунби — это конечно цветы, но в этой технике можно рисовать и портреты, и птиц, и животных, и рыб. Особенно красиво получаются пушистые звери.

Итак, посмотрев работы вам тоже захотелось попробовать. Что нужно для начала?
Сперва стоит найти контур для своей будущей работы. Гугл в помощь, самое идеальное для новичков найти так называемые постадийки, где показаны этапы работы. Для самой первой работы лучше выбрать рисунок с небольшим количеством деталей и крупными элементами, отлично подходят лотосы или пион. Скорее всего вам захочется рисовать птиц и зверей, но начать удобнее всего с цветов. В китайской живописи копирование — основной метод обучения. Так что найдите самую понятную вам работу и попробуйте тщательно повторить.

Можно посмотреть контуры и постадийки например здесь. В магазинах продаются готовые контуры и можно их даже купить, но в интернете точно говорю постадиек и контуров полно. Постепенно, освоив способ изображения линий можно попробовать рисовать себе контуры самостоятельно, пользуясь натурой, но для новичков можно пользоваться контурами мастеров.

Несколько хитростей, которые позволят проще начать и легче добиться успеха.

Поищите на ютубе видео, желательно на китайском как вообще это делается, потому что техника работы немного отличается от привычной нам акварели например. Зайдите на канал ниже, там есть еще несколько видео с процессом.

Потренируйтесь делать контуры и отмывки. Контуры в китайских картинах специфичные, у них 18 видов линий, связанных с тематикой изображения и особенностями кистей. Китайские кисти держат вертикально и за кончик, а не как мы привыкли держать карандаш. Благодаря этому линия получается живой и гибкой. В контурах используют оттенок туши, а не прямо черную тушь — ей принято писать иероглифы. Лучше всего тренироваться на кальке, подложив под нее распечатанные контуры — кисть будет скользить и двигаться более свободно. Подходит совсем тоненькая синтетическая упругая кисточка типа 2-3. Отмывки можно потренироваться делать на акварельной бумаге, смысл в том, что она должна быть плавной, без затеков воды. Китайские краски ведут себя несколько иначе и размывать их крупными китайскими кистями с большим количеством воды поначалу довольно сложно.

При обводке важно понимать разницу в толщине для цветов и листьев например. Контуры животных не рисуются целиком, а только намечаются примерными массами, особенно в плане перьев и меха.

Белый цвет объектов в рисунке обычно закрашен белой краской. Также белая или цветная подложка делается под основной цвет пионов и лотосов — просто закрашивается вся форма цветка целиком.

Для удобной работы нужно две кисти — одна для краски, другая для воды. Китайские умельцы могут перекидывать их одним движением, но можно и просто держать в другой руке, меняя по мере надобности. Так же очень удобно работать с двумя емкостями с водой — одна всегда чистая только для размытия, другая для промывания кистей.

Не бойтесь закрашивать контуры — наоборот они органично впишутся в рисунок и не будут сильно вылезать.

Гунби не терпит спешки, лучше все делать плавно, постепенно и аккуратно.

Обратите внимание на границу в 0,5-1 милимметр, которую оставляют на основных жилках листов, она не обозначена на постадийках, но оставлять ее надо.

Не пугайтесь, что бумага идет волнами от влаги — это ее характерная особенность. Ускорить работу очень помогает высушивание феном. Аккуратно потрогайте бумагу, иногда кажется, что она сухая, но при прикосновении чувствуется, что влажная.

Иногда на бумаге остаются необработанные мелкие участки и рисунок немного плывет. Есть специальный раствор, которым можно пройтись по проблемным местам или вообще по всей бумаге, чтобы она меньше впитывала.

Мелкие черные детали, типа усиков жуков, тычинок и остального лучше рисовать не тушью, а черной краской — так вы будете уверены, что рисунок не поплывет при накатке.

Можно рисовать на готовой круглой форме или форме с паспарту — так работа выглядит аккуратнее и ее проще оформлять, но на нее немного сложнее перенести рисунок, потому что формы обычно непрозрачные. Легче всего в таком случае передавить аккуратно рисунок.

При высыхании краски светлеют, поэтому приходится накладывать дополнительные утемняющие слои. Можно осветлять с помощью белой краски края лепестков или проводить светлые жилки.

В процессе работы бумага может мяться, но в процессе накатки работа выровняется. Что такое накатка и как она делается я расскажу отдельно.

Про то, какие материалы нужны прежде всего и где их купить я расскажу в следующем посте.
Надеюсь этот пост поможет вам начать рисовать красивые картины и окажется полезным.

Копиист или соперник? Возможно ли копирование в китайской живописи стиля Се-и? | Не могу не рисовать

У китайцев копирование картин старых мастеров (китайских старых мастеров, конечно) — один из важнейших этапов постижения искусства живописи. Если говорить о стиле гунби (что в переводе означает «тщательная кисть»), то в Китае даже продают контуры с картин. Берите и копируйте на здоровье

Разворот китайского пособия по стилю гунби с постадийками

Но как копировать картины в стиле се-и (живопись идеи)? Например рассмотрим картину средневекового художника Гао Фэнханя. Она написана на рисовой бумаге сильными уверенными движениями кисти. Художник использует тушь разной степени светлоты, где-то позволяет ей вольно растекаться, где-то делает жёсткие удары практически сухой кистью. Имеет значение то, какие мазки художник делал первыми, какими перекрывал предыдущие, где писал по мокрому, где — по сухому…

Как это повторить?

Картина в стиле се-и кисти Гао Фэнханя

Ответ один — никак. То есть можно сделать копию «близко к оригиналу»… или даже в порыве вдохновения внести что-то своё, чтобы потом огрести от наставника 🙂

Листайте галерею

Копирование в Китае — норма. Никто не станет тебя упрекать за выставленную копию, главное подпиши, что она сделана по мотивам картины старого мастера такого-то.

Листайте галерею.

Бабочка на травинке. Работа автора статьи по мотивом картины древнего японца, имени которого я не нашлаКитайская тушь, минеральные краски, рисовая бумага 16,5 Х 24,0

Рассказывают, что в начале ХХ века по просьбе европейцев из Китая была привезена выставка работ старых мастеров. Когда принимающая сторона поняла — что всё это — копии, они были возмущены и объявили китайцев мошенниками! А те были сильно удивлены, ибо они специально заказывали копии лучшим рисовальщикам страны. Таким, что и стиль се-и повторят один-в-один… ну почти.

Как говорится — разница менталитетов.

И маленький бонус тем, кто дочитал — очень короткое видео про то, как я копировала бабочку.

Прошитые ботинки — Авторские шарнирные куклы — LiveJournal

Я обещала выложить постадийку того, каким еще способом можно оформить стык ботинка с подошвой. По хорошему надо бы собрать все способы, но так как сейчас совсем некогда, по быстрому размещаю то, что отсняла. А потом, когда будет чуть попроще со временем, отсниму остальные способы. Со времен последнего мк технологически я несколько продвинулась и кое что упростила и довела до ума (ну так как я это понимаю на данном этапе). Надеюсь, что этот пост будет не бесполезен.
Попутно я отсняла еще и способ изготовления ботинка без болванки.

Собственно и на очных мк и в интернете я уже писала, что болванку хорошо бы сделать точным слепком  с ноги, лишь немного долепленным до нужной обувной формы. Это можно сделать, сняв с ноги силиконовый слепок. А если вы сами кукольный мастер, то можно отлить или отмять несколько лишних ножек и на их форме уже делать болванки.
Но вот у меня случилась такая история, что я делаю для нашего конкурса образ не для своей куклы. По идее ножку можно просто снять. Но мне жаль трогать куклу. Да и не  у всех кукол ножки снимаются. Поэтому я решила слепить форму прямо на ноге. Разумеется предварительно обернув пленкой, а потом аккуратно скрепив скотчем. Пластик ни обычный самозастывающий ни запекаемый не годятся. Самозастывающий поползет от воды при натягивании кожи на болвагку, а запеканку надо… запекать. Что в нашем случае исключено.
Годится или модена, она растовряется только спиртом, либо миллипут.
Это не быстро. Сноровки требует и обмотка кукольной ноги (надо чтобы получилось как можно ровнее и тоньше). Занимает время и выравнивание ножки пластиком. У меня в планах «тяжелый» ботинок, а если вы планируете что то изящное, то долепливать надо самую малость, просто чтобы придать носку ровность.

1.

2.
Ну и так как с некоторых пор меня задавила жаба, то в целях экономии кожи, я стала делать детали по выкройкам. Это уменьшает отходы.
Выкройку я делаю так. Сначала обвожу контур ноги (точнее болванки) и вырезаю подошву. Намечаю на ней места, где заканчивается задняя деталь и ниткой измеряю расстояние.

3.
Отрезок нити размещаю на клетчатой бумаге небольшой дугой.

4.
Вот тут видно, что эта дуга (1)  стала основанием выкройки и от нее я танцую дальше. 2 — это желаемая высота ботинка. 3 — ширина по икре (у меня высокий ботинок). Если вы хотите края встык, то ширина полная, если с промежутком, чтобы при шнуровке был виден язычок, то чуть уменьшаете ширину. 4 — это ширина щиколотки (тот же принцип — если желаете плотно сомкнутые края, то полный обхват, если нет — то обхват за небольшим минусом. 5 — это высота среза. Ниткой измерьте расстоянии по само широкой части носки от края (стык с подошвой) до края и поделите пополам. Далее в зависимости от того, шнуруются ли детали плотно или с зазором, уменьшаете симметрично высоту среза. Ну и скругляете уголки выкройки.

5.
Теперь носок. Две детали, передняя и задняя, ложатся друг на друга с запасом. Я делала около полсантиметра, но зависит от размера ботинка.

6.
Вот тут и выкройка передней части. Я немного не так пронумеровала. Первая линия, которую вы проведете, на рисунке отмечена тройкой. Это обхват подъема ноги по самой высокой части от одного края (стык с подошвой) до другого. Ну а линия 1 делается на основе все той же нити, которой измеряется носок по периметру. Потом нить прикладываете к уже намеченной линии и получается такая ощутимо дугообразная часть. Ну а высоту язычка измерить совсем просто. И еще проще внести в выкройку.

7.
Каждый ботинок (не считая каблука) таким образом состоит из трех деталей. Совсем лаконично. Да, кожу на кукольные ботинки лучше брать плотную. Не толстую а именно плотную. Чтобы она буквально стояла колом немного. Чтобы на срезе не махрилась. Ну если такой нет, то постарайтесь раздобыть небольшие кусочки хотя бы для подошвы.
Да, вырезаем детали без запаса. Если только кожа не садится (проверьие заранее на кусочки). Некоторое натяжение, которые мы создадим при посадке на болванку, обеспечит лучшу форму.

8.
Детали по периметру я прохожу шилом. Так потом проще и ровнее прошивать подошву. Если у вас супернавыки шитья, можете отстрочить на машине толстой иголкой без нити. Тогда расстояния между стежками будут идеально ровными. Мне этот фокус пока не удается.
Ну и отстрачиваете то, что в состоянии отстрочить. У меня это вот такие швы.

9.
Места, которые идут внахлест точечно сошкуриваем. На фото точки сошкуривания более светлого цвета. Я пользуюсь педикюрной пилкой средней грубости. Очень удобно.

10.
И вот теперь собственно основное действо. Мы сшиваем детали. Есть специальные иглы для кожи но мне лично ими неудобно работать. Я беру среднетонкую иглу из хорошей прочной стали. Есть иглы которые только с виду иглы а на деле ломаются как сухие тростинки. Разоритесь и купите дорогие прочные иглы. Оно того стоит. Носок пришить по центру просто. А вот пятка всегда норовит уехать. Поэтому заранее закрепляю детали парой стежков, которые потом уберу. Проходим по всему периметру.

11.
Получается вот такая конструкция. Пусть вас не пугает ее весьма приблизительный вид.

12.
Мы мочим пока еще недоботинок в теплой воде и натягиваем на ножку или на болванку. Аккуратно все расправляем, оборачиваем тканью и сушим. После того как высохнет, все будет куда симпатичнее.

13.
Подошву изнутри я укрепила кусочками картона. Не по всей площади, оставила свободные края, чтобы не утолщать избыточно каблук.

14.
Края деталей тоже надо склеить. Если не собираетесь купать ботинки в лужах, то можно пва, если собираетесь, то лучше что то типа Момента кристалла.

15.
Теперь приклеиваем подошвы к кусочкам кожи. Если сам ботинок в принципе может быть и из рыхловатой кожи (в этом случае надо лишь укрепить изнутри носки и пятки, чтобы держали форму (можно клеевой паутинкой с пва, можно тем же пластиком) то подошву лучше все таки делать из максимально плотной кожи. Она куда аккуратнее смотрится на срезах. Если же нет даже небольших кусочков, вамочите в пва, слегка разведенном водой, ту кожу, которая есть. Когда она полностью высохнет и задубеет, с ней можно работать.

16.
Обрезаем по краю

17. После того, как все хорошо склеилось и вы проверили что никакие уголки не отступают, берете дремель и на низких оборотах проходитесь по периметру. Можно и наждаком. Но не так ровно получается.

Собственно все. Каблучок клеится по тому же принципу. Можно покрасить подошву акрилом, можно пропитать обувным маслом, можно оставить как есть. Тоже нормально смотрится.

Ну и дырки под шнурки. Я еще сделала люверсы, хотя они не очень масштабны. Но все равно хорошенькие ))

Куклы для начинающих и профессионалов на Ярмарке Мастеров

Здравствуйте!

Предлагаю вместе со мной создать вот такую малышку:

В первой части мастер — класса я покажу, как леплю голову подобной куколки.

Буду рада, если моя постадийка вам пригодится. Если у вас возникнут вопросы, я с удовольствием на них отвечу.

Для работы нам потребуются следующие материалы:

— глина для лепки (у меня Паперклей)

— туалетная бумага (не обязательно)

— фольга

— стеки для лепки

— емкость с водой для увлажнения глины во время работы (если нужно)

— влажные салфетки и кисти для выглаживания

— наждачная бумага среднезернистая и мелкозернистая

Итак, начнем.

1. Я планирую сделать куколку с полой подвижной съемной головой, поэтому для удобства в дальнейшей работе делаю болванку для головы следующим образом. Отрываю кусок туалетной бумаги около 2 метров длиной, сворачиваю в комок. Отрываю кусок фольги длиной около 80 см, вкладываю в него комок ТБ (туалетной бумаги) и заворачиваю. Смотрим фото.

3. Уплотняю болванку, выравниваю. Можно покатать по столу.

4. Отделяю довольно большой кусочек материала для лепки, вымешиваю, делаю «лепешечку». Соотношение размеров болванки и лепешки видно на фото.

5. «Заворачиваю» болванку из фольги в глину, слежу, чтобы глина плотно прилегала к фольге и между ними не образовывались пустоты. Если воздух попал в пространство между фольгой и глиной, «лепешку» снимаем и операцию «пирожок» повторяем ).

6. Приблизительно посередине будущего лица (чуть ниже) я продавливаю глазницы.

7. Маленький кусочек глины скатываю в шарик и примеряю в качестве носа для моей куколки. При необходимости корректирую размер шарика.

8. Примазываю, намечаю ноздри.

9. Корректирую форму, поправляю.

10. И еще немножко дорабатываю нос. Сглаживаю область лица чуть влажными пальцами.

11. Под носом прикрепляю валик из глины. Ему предстоит стать верхней губой.

12. Примазываю, поправляю форму.

13. Еще один валик располагаю под верхней губой. Это будущая нижняя губа.

14. Примазываю нижнюю губу.

15. Еще один кусочек глины, скатанный в шарик, прикрепляю под нижней губой. Из него я буду формировать подбородок.

16. Примазываю подбородок.

17. Накладываю две маленькие лепешечки глины по бокам от подбородка, продолжаю формировать нижнюю челюсть.

18. Примазываю, поправляю форму челюстей, формирую улыбку.

При работе с лицом помним следующие моменты.

Если смотреть на лицо в профиль, то кончик носа окажется самой выступающей частью лица, верхняя губа выступает меньше, нижняя — еще меньше.

Челюсти имеют выпуклую форму, губы повторяют ее.

Между носом и верхней губой нет острого угла.

Глаза находятся приблизительно посередине высоты головы (у взрослого человека — чуть выше). Тут, конечно, многое зависит от возраста персонажа. Я хочу расположить их несколько ниже, чтобы придать лицу детскости и мультяшности.

Расстояние между глазами не менее одного глаза, больше можно, меньше — нет. По ширине головы глазик поместится пять раз.

Кроме того, в процессе лепки нужно почаще проверять симметрию левой и правой частей головы. Мне удобно это делать с помощью зеркала.

Теперь переходим к работе над глазками.

19. Скатаем из глины два одинаковых шарика, приплюснем, вставим в глазницы.

20. Примазываем.

21. Поправляем форму, выглаживаем лицо.

22. Намечаем стеком место расположения верхнего века. Продавливаем.

23. Аналогично намечаем форму нижнего века.

На этом этапе я определяю форму глаза, разрез, размер. Внимательно следим за высотой расположения глазок, стараемся, чтобы они были на одном уровне и на одинаковом расстоянии от носа ). Если меня что-то не устраивает, самое время исправить эти недочеты.

25. Примазываю верхние веки, слегка продавливаю стеком нижние веки, поправляю форму глаза.

Важно помнить, что верхнее веко как бы «накрывает» нижнее. Если смотреть в профиль, верхнее веко окажется самой выступающей точкой глаза, глазное яблоко выступает меньше, нижнее веко — еще меньше.

26. Дальше я накладываю каплеобразные лепешечки в области щечек, два приплюснутых валика над глазами с наружной стороны (для формирования припухлости над верхним веком).

27. Примазываю, сглаживаю границы, поправляю форму глаза, носа, щечки. С одной стороны лица над щечкой я уже поработала, с другой — еще нет.

28. Прорабатываю вторую щечку и глазик.

29. Дальше работаем со лбом. Довольно большую «галочку» из глины накладываем на область лба и переносицы.

30. Примазываем.

31. Тут немного поправила переносицу.

На этом этапе я максимально выглаживаю работу и оставляю подсохнуть приблизительно на сутки.

Здесь уже высохшая голова, готовая к тому, чтобы обзавестись ушами:

После высыхания я пошкурила голову куколки сначала среднезернистой, а потом мелкозернистой шкуркой.

А после отполировала ее влажной салфеткой.

На месте будущих ушек я прикрепила кусочки свежей глины, предварительно увлажнив место соединения сухого и свежего материала.

Покажу, как я лепила ушки для этой куколки. Я не ставила перед собой задачу вылепить полностью правдоподобные ушки, т.к. куколка стилизованная. Кроме того, уши все равно будут закрыты волосами. Но, на мой взгляд, все же лучше, если ушки есть, даже если их не видно.
Высота ушка приблизительно равна расстоянию от кончика носа до брови.Можно чуть меньше, но я решила сделать ухо большим.

В профиль если голову разделить на 2 равные части по вертикали, то ушко располагается как раз на средней линии.
Там же и место крепления нижней челюсти.

Я леплю ушки отдельно и креплю их к уже высохшей и пошкуренной голове куклы.

1. Итак, отделяю два одинаковых кусочка свежей глины, скатываю шарики.

2. Придаю будущим ушкам форму овала.

3. Удаляю лишнюю глину, работаю с обоими ушками одновременно, чтобы форма и размер ушей были равны.

4. Поправляю форму, выглаживаю заготовки.

5. Намечаю и продавливаю стеком завиток ушной раковины.

6. Удаляю лишнюю глину.

7. Продавливаю выпуклости-впадинки внутри ушка.

Дальше я корректирую форму уха, поправляю завитки, выглаживаю ушки влажной кистью и прикрепляю их к голове куклы. Фото я не сделала, но это довольно быстро и просто. Важно хорошо примазать ушки к высохшей заготовке головы. Теперь можно вылепить и козелок уха.

Еще раз максимально качественно выглаживаю уши и область вокруг них и отправляю голову сушиться на 24 часа. После просушки необходимо пошкурить область ушей, если потребуется. Если же в сыром виде уши были хорошо выглажены, шкурить не обязательно.

К сожалению, кадр, на котором голова кукляшки уже обзавелась ушами, не удался. Но, надеюсь, общее представление об облике куклы он все же позволит дать.

Через сутки, когда голова окончательно высохла, стала белой и легкой, самое время ее опустошить ). Как я уже писала, у моей куколки голова будет съемной, поэтому мне необходимо сделать в голове отверстие под шею.

С помощью стека, шила, спицы, иглы, скальпеля или любого другого подручного инструмента делаю отверстие в голове в месте крепления шеи.

И потом с помощью вязального крючка вынимаю содержимое головы – фольгу и туалетную бумагу. Шкурю отверстие под шею, придавая ему правильную округлую форму. На фото видно, как выглядит голова куклы после выемки содержимого ).

На этом работу над лепкой головы сувенирной куколки можно считать законченной.

Во втором мастер – классе, посвященном этой малышке, я покажу, как можно расписать подобную куколку.

Спасибо за внимание, если возникнут вопросы, буду рада ответить.

Приятного творчества!

Оксана.

Оригинальная книга gongbi большого размера для рисования, цветок лотоса + пион + Цветок Птица + сто цветов, 41,4×26,4 см|Рисование, живопись и каллиграфия|

Доставка

• Все товары будут отправлены в течение 1-5 рабочих дней после подтверждения оплаты.

• ПочтиЗаказы в нашем магазине отправляются способом доставки, который можно отследить. Его можно отследить весь путь от Китая до места назначения.

Отзывы

• Желаю нам хорошего сотрудничества. Мы ценим ваши положительные отзывы и оценку 5 звезд!

• Мы знаем, что иногда, когда возникают проблемы с заказом, это может быть очень разочарование, мы с вами, чтобы сделать ваш опыт более приятным.Пожалуйста, не стесняйтесь связаться с нами во-первых, если есть проблема. Пожалуйста, не открывайте чехол напрямую или не оставляйте нейтральные или отрицательные отзывы (включая 1-2 низкие отзывы). Мы постараемся сделать все возможное, чтобы дать вам удовлетворительное решение. Спасибо!

Оплата

• В приложении Aliexpress вы можете использовать следующие способы оплаты:Visa, MasterCard, Maestro, American Express, Alipay Balance, QIWI, Boleto, iDeal, Przelewy24, SMS оплата в России (MTC, MegaFon, Beeline, TELE2) и Алиэкспресс кармане.

Visa, MasterCard, Maestro, American Express, банковский перевод, Webmoney, Yandex. Деньги, Western Union, QIWI, DOKU, Mercado Pago, Boleto, TEF, iDeal, Giropay, Sofort Banking, Carte Bancaire (Carte Blue), Przelewy24, SMS оплата в России (MTC, MegaFon, билайн, теле2), Оплата наличными (Европа, Syvaony, Почта России) и Алиэкспресс карман

• Для много заказов ,Деньги будут отправлены нам только после того, как вы подтвердите доставку

Информация о возврате товара

• Если вы не удовлетворены, вы можете вернуть товар в первоначальном состоянии (новый, никогда не использовался), тогда мы дадим вам возврат или замену. Пожалуйста, имейте в виду, что почтовые расходы не подлежат возврату, и любые обмены понесут дополнительную почтовую плату, которая лежит на покупателе.

• Если товар прибывает в вашу дверь с видимым повреждением, пожалуйста, свяжитесь с нами и сделайте фото на нем, мы заменим поврежденный товар.

• Мы гарантируем, что наш продукт в течение 14 дней с момента получения. Если вы можете определить, что продукт неисправен перед использованием, мы можем принять его обратно для обмена или возврата денег. Однако сначала вы должны связаться с нами.

Уголок весёлой тёти: марта 2015

Огромное спасибо  na_tas72 за эту коллекцию ссылок по шарнирке!
Далее слова автора:
«Недавно заболела шарнирными куклами, нет сил просто. Влюбилась в их подвижность, красоту и обаяние. Даже снятся по ночам. Перечитала уже много инфы, затираю до дыр мастер-классы многих из Вас. Купила дремель, стеки и еще кучу нужного и полезного (как мне кажется). Боюсь решиться на первую куколку,так как уроки по лепке и скульптуре видимо прогуливала в школе.
Прошу Вашего совета.»
Письма от новичков – львиная доля почты любого кукольного ресурса. Очень хочется ответить каждому персонально и подробно, ведь люди индивидуальны, и способности у всех разные. Но на это просто физически нет времени. Поэтому мы решили обобщить наиболее типичные вопросы и дать на них типичные ответы. По возможности со ссылками.
Текст будет постоянно редактироваться и дополняться. Ссылку на этот пост мы постараемся как можно быстрее разместить в линках, как только будет готов дизайн сообщества.  А пока вот так. Прежде чем задать вопрос, не поленитесь, изучите этот трактат. Возможно вы найдете ответы на интересующие вас вопросы.
И конечно, всегда велкам желающим поделиться новыми ссылками и практическими рекомендациями для новичков )
 Итак, поехали! Не бойтесь! Лепить просто, даже обезъяне по силам. Но только человек может вдохнуть в куклу душу.

ЗЫ Это коллективный труд. Львиную часть ссылок например дала kikimorra ))

1. Мечтаю сделать шарнирную куклу. Что мне надо для этого?
Определиться с материалом, из которого будет ваша кукла.

2.Из какого материала можно делать шарнирную куклу?
Из любого. Есть шарнирные куклы из старых газет. Есть из ценных пород дерева. Есть куклы пластиковые и фарфоровые, керамические и полиуретановые. Какой материал будет наиболее подходящим именно для вас, никто кроме вас не знает. Традиционно считается, что первую куклу лучше делать из самозастывающего пластика хорошего качества. Но любая традиция не без изъянов. Почитайте о свойствах пластиков, набирая в поисковике следующие комбинации «дарви рок свойства» «фимо свойства» «миллипут свойства» «ливингдолл свойства» и так далее. Если вы вообще не знаете, что такое полимерные глины и пластики, забейте в поисковик комбинацию «полимерные глины что это такое» «пластики для лепки что это такое» Если вы не в силах справиться с широким ассортиментом, попробуйте для начала полепить из пластилина. Возможно, вам вообще не понравится лепить.
В любом случае вам придется именно опытным путем устанавливать – какой материал ВАШ.
Возможно вот эти ссылки также помогут вам сделать свой выбор.
http://forum1.kukly.ru/forums.php?forum=24&PHPSESSID=f1432b537ac71124be1624657645344e
http://forum1.kukly.ru/forums.php?forum=25
http://manga.ru/doll/view.php?id=96

Тем, кто интересуется созданием шарнирных кукол из фарфора, интересно будет сходить сюда:
http://forum1.kukly.ru/forums.php?forum=26&PHPSESSID=42a33cc237b2c278563c14fc1a3f4ee8 — самый большой и информативный раздел по фарфору
http://anna5360.livejournal.com/16067.html — детали о ПФЛ
 
3.Где купить материалы для создания шарнирной куклы?
Выбор интернет магазинов широк. Попробуйте поискать, например, вот здесь.
http://flumo.ru/
http://www.pupapa.com/shop/product_info.php?cPath=28&products_id=638
http://www.allfordoll.ru/

4.Какие инструменты потребуются для создания шарнирной куклы?
Как правило, на первых порах скупается весь ассортимент инструментов, которые только можно вообразить. Не торопитесь. Возможно, большая часть вам не понадобится. Из необходимого – стека маленького размера, плоские и круглые мягкие синтетические кисти для выглаживания поверхности, макетный нож с несколькими съемными лезвиями разного размера, сверла различного диаметра. Все остальное  будете докупать в процессе работы, исходя из ваших личных потребностей.
5. С чего начать работу над шарнирной куклой?
С эскиза анфас и в профиль и схемы расположения шарниров. Чтобы сделать правильный эскиз и правильную схему, в идеале надо  хорошо изучить анатомию человека. Но если вы чувствуете, что вашего терпения не хватит на курс анатомии, можно ориентироваться на пособия для художников, на схемы пропорций человека, чертежи тел анфас и в профиль.
Например вот таких.

Если же вы решите, что анатомия — это слишком скучно и у вас будет стилизованная кукла, помните – создать грамотную стилизацию без освоения грамотной анатомичной лепки крайне затруднительно. Долго объяснять, почему это так, но это так. Любой мало мальски опытный взгляд сразу же отличит неумелость новичка от стилизации мастера.
Очень жалкими обычно выглядят оправдания – так было задумано.  Все прекрасно понимают, что сделалось не то, что задумано, а то что смоглось.

Некоторые кукольники предпочитают сначала слепить голову, а затем уже на основе имеющихся размеров головы строить схему для тела. В таком случае не нужно подгонять голову под чертёж, и это упрощает задачу.

Вот несколько ссылок, которые могут быть небесполезными при освоении анатомичной лепки.
http://miniatures.about.com/od/dollhouseminiatures/ss/dollproport_2.htm
http://www.nlm.nih.gov/exhibition/historicalanatomies/home.html
http://www.posemaniacs.com/blog/
http://www.female-anatomy-for-artist.com/
http://www.fineart.sk/?s=0&cat=14
http://analyticalfiguresp08.blogspot.com/
http://graphic.org.ru/proportion.html
http://risuem.org.ua/dinamicheskaya-anatomiya-dlya-hudozhnikov
http://allday.ru/index.php?newsid=35012
http://www.reybustos.com/03ra/ra.html
 
6.Как слепить фигуру, чтобы она была полой?
Существует множество вариантов слепить фигуру либо детали полыми. На основе из фольги, на основе из пластилина, на основе из опилочной смеси, на основе из пенопласта и так далее. Все способы описаны многократно на кукольных форумах. Какой подойдет именно вам? Мы не знаем.  Возможно тот, а возможно этот. Основной затык всех рекомендаций состоит в том, что они даются конкретным человеком. У этого конкретного человека свой опыт. Опыт состоит из миллиона телодвижений. Будет упущено хотя бы одно, и все пойдет не так. А может, ничего не будет упущено, а все равно пойдет не так. Потому что руки у всех разные. Моторика разная. Глаз разный. Степень усидчивости разная. Беря на заметку чужие мастер классы, постадийки, уроки, имейте в виду, что значительную часть работы все равно придется делать самостоятельно. Искать свои варианты, пробовать и ошибаться.
Ну или же делать свою первую куклу на курсах.
Вот тут ссылки на курсы.
http://vkontakte.ru/club27948281
www.bjtales.com
http://kukly.ru/   (на главной странице сайта большой выбор различных курсов, в том числе и по созданию шарнирной куклы)

Для запекаемой глины многие пользуются фольгой. Её скомкивают и придают ей форму внутренней полости тела, затем облепляют слоем глины и запекают, после чего получившуются болванку разрезают (или вырезают в ней отверстие), и фольгу выковыривают пинцетом, щипчиками для бровей или чем придётся.
Для самозастывающей глины удобно пользоваться пенопластом. Из него вырезают болванку, облепляют глиной, дают застыть, а потом через отверстие выколупывают любым ковырятельным инструментом.

7. С чего начать лепку?
Логичнее всего с головы.
8. Как слепить голову?
Пособий по лепке головы очень много. В том числе и в интернете в свободном доступе. Самое просто и самое доступное пособие – это ваша собственная голова. Смотрите время от времени в зеркало, чтобы понять основные принципы строения лица. Типичные ошибки, которые совершают новички – очень маленький затылок, низкий лоб, выпученные глаза, прилепленные без всякого перехода губы, скошенный подбородок, уши на щеках. Не поленитесь, изучите как следует строение лица и черепа.
http://dreamscreator.thousandmirrors.com/BJD/Otino01record/eng.html
http://plast.me/manuals/487-video-uroki-po-lepke-golovy-i-lica.html
http://doll-art-bjd.livejournal.com/2042.html#cutid1
http://www.youtube.com/watch?v=LW3rYlS8X4E&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=rf8WcSMyPnQ&NR=1

9. Я слепил фигуру, что мне с ней делать?
Намечать места соединений, резать на части и подгонять части друг к другу посредством шарниров и шарнироприемников. Если части тела вы лепили отдельно, придется тяжелее. Но этот вариант также вполне имеет место быть.
При резке фигуры обратите внимание на то, что шарнир – это подвижная деталь. А для любого движения необходимо место. Там, куда будет двигаться шарнир, должно быть свободно. Скажем, если речь идет шарнире в бедре, имейте в виду, что как и у человека, у куклы нога должна двигаться вперед и в стороны. А назад, естественно не должна. То есть вырез спереди должен быть достаточным для движения. Закругления с боков должны также обеспечивать приемлемую амплитуду. Напротив, стоппер в виде ягодиц сзади не даст ногам совершать неестественные кульбиты. Вот тут на рисунке схематично показано, о чем идет речь. Пунктиром отмечено, КАК резать НЕ НАДО.

Тот же принцип действует и в отношении других частей тела. То направление, куда часть тела движется – свободно, то есть снабжено соответствующим вырезом. То, куда часть тела двигаться не должна, снабжено стоппером. Идеала добиться сложно. Не все куклы умеют копировать ВСЕ человеческие движения. Не все куклы, которые все таки умеют это, выглядят достаточно гармонично. Сложный философский вопрос – красота или подвижность? Вам придется решать самостоятельно. Искать свой компромисс.
 10. Что такое шарниры и шароприемники?

Шарниры – это любые сферические соединения, которые позволяют одной части тела плавно перемещаться по отношению к другой. Шароприемник  — место, куда входит шарнир. Обычно имеет сферическое обрамление разной ширины. Шарнир и шарнироприемник должны быть частью одной истории, то есть идеально совпадать друг с другом и не оставлять зазоров при движениях и смене поз. В идеале. На практике стопроцентное совпадение получается не сразу. Но это то, к чему надо непременно стремиться.
11. Какие шарниры лучше?
Любые. Зависит от того, что для вас наиболее принципиально в кукле – чтобы узлом завязывалась или чтобы выглядела максимально естественно. Если скульптурность важнее, то выбирайте шарниры попроще. Нет, конечно идеального внешнего вида можно добиться и со сложными шарнирами. Но для начала выбирайте попроще. Просто шар – оптимальный выбор. Поймете принцип – усложните задачу.

http://forum1.kukly.ru/topic.php?forum=58&topic=4

http://batchix.livejournal.com/826827.html
http://atelierpoupee.blogspot.com/2010/08/joints.html
http://bbsdreams.net/showthread.php?20313-Tutorial-Montar-y-desmontar-una-BJD-paso-a-paso
http://bbsdreams.net/showthread.php?8911-Tutorial-Cambiar-los-el%E1sticos-de-una-mu%F1eca-

12. Обязательно ли шарниры должны быть полыми?
Нет, не обязательно. В пустотелости шарниров есть один единственный смысл – они делают фигуру легче. Но в случае с куклами небольших размеров, до сорока сантиметров, экономия веса настолько несущественна, что можно махнуть на нее рукой. Более того, в случае если шарниры цельные, вам не придется вставлять перемычки для правильного расположения резинки. Достаточно будет правильно разместить отверстие.

13. Как сделать шарниры полыми?
Так же как и остальные детали. На различных основах, которые можно либо извлечь через шарнирное отверстие, либо снять с них половинки шарнира, разрезав его и потом соединив с помощью сырого пластика.

14. Как сделать шарниры круглыми?
Любой круглый предмет подходящего размера может стать основой для шарнира. Достаточно снять с него гипсовую либо силиконовую форму.
15.Чем сверлить отверстия?
Любой мини дрелью либо просто сверлом вручную.
16. Как правильно расположить отверстия?
Возьмите свой эскиз, ту часть, где изображен профиль фигуры и проведите линию от пяточного шарнира до крючка в голове.  Именно по этой линии должна пройти резинка. Именно по месту прохождения резинки должны быть центры всех отверстий.

17. Как слепить руки для шарнирной куклы, чтобы они не ломались?
Способов лепки рук очень много. Определиться, какой подойдет именно вам, возможно лишь в ходе экспериментов. Но есть и некоторые правила. Из запекаемого пластика руки лепят без каркаса. Руки из самозастывающего пластика лучше лепить на каркасе, либо на основе из прочных эпоксидных пластиков типа миллипута. Но лучше на каркасе.
http://www.shadows.4oni.com/blog/?page_id=121
http://ekdolls.livejournal.com/22539.html#cutid1
http://batchix.livejournal.com/949087.html
http://www.squidoo.com/sculpting-hands
http://mjmedia.de/hand.jpg
http://dollstown.com/zboard/view.php?id=make&page=12&sn1=&divpage=1&sn=off&ss=on&sc=on&&select_arrange=headnum&desc=asc&no=218
http://kuklyspb.ru/Main/handsfromminenko
http://www.elfwood.com/farp/hand/
МК по лепке рук: http://www.liveinternet.ru/users/3851608/post185462168/
18. Чем красить шарнирную куклу?
Зависит от того, из чего именно ваша кукла и какого результата вы хотите добиться. Запекаемые пластики отлично тонируются маслом на полузапеке (полузапек – предварительное запекание пластика на низкой температуре, позволяющее добиться твердой но мягкой в обработке структуры, дающей возможность долепливать, резать, шкурить) . Кукол из запекаемого пластика обычно только тонируют, но не красят полностью, поскольку, во-первых, запекаемые пластики сами по себе имеют приятный телесный цвет и небольшую прозрачность, а во-вторых, краски на них ложатся и держатся плохо. Акрил, например, соскабливается ногтем и может становиться липким со временем.
Самозастывающие пластики годятся практически для любых красок, но требуют основательного закрепления лаком или клиром.

19. Какие лаки годятся для шарнирки?
Те же, что и для остальных кукол. Однако надо помнить, что большинство лаков на запекаемых пластиках залипает, а с самозастывающих сдирается. Минимум залипания дают клир (Mr. Clear) и фиксативы для угля и пастели.
Вообще лаки нужны в двух случаях: если вам нужно закрепить нестойкую краску или если вам нужно сделать какие-то детали блестящими. В первом случае, вам нужен матовый лак, например тот же клир. Во втором — глянцевый, т.е. практически любой художественный лак, например, Pebeo или собственные лаки фирм, производящих глины.
Некоторые кукольники пользуются паркетным лаком, и его даже иногда продают для этой цели в художественных магазинах на разлив. Почитать про это можно, например, здесь. Но если что, хозяева этого сообщества сами не пробовали!
Пробуйте лаки на образцах, прежде чем вы начнете покрывать ими готовые детали!

20. Что такое предварительная грунтовка куклы?
Грунтовка используется только для самозастывающих пластиков и заключается в последовательном нанесении слоев грунтовки на детали с последующим шкурением каждого слоя. Дает возможность достичь гладкой относительно водонепроницаемой основы. После того, как кукла хорошо отгрунтована, наносят основную краску.
Грунтовка может быть автомобильная, строительная или художественная.

21. На что собирать куклу?
Проще всего на резинку. Если кукла очень маленькая, на силиконовый тонкий шнур. Есть вариант сборки кукол на специальные пружины, но он редко себя оправдывает, не давая практически никаких преимуществ по сравнению с резинкой. Зато минусы очевидны – пружины заметно снижают амплитуду движений. Годится любая подходящая по ширине или диаметру резинка. Как плоская, так и круглая. Необходимо лишь убедиться в ее достаточной упругости. Так, резинка, предназначенная для детской одежды, обычно слишком мягкая и имеет малую степень упругости. Попробуйте растянуть резинку либо резиновый шнур. Если даже при достаточном усилии они пружинят, то это то, что вам надо. Резинка, которая легко растягивается, но почти не пружинит, не ваш случай.

22. Из чего делать перемычки для крепления крючков и резинки?
Из любых металлических продолговатых предметов, которые не гнутся и имеют подходящий диаметр. Это могут быть просто маленькие гвозди (от восьми миллиметров), прочные швейные булавки, куски иголок, если кукла маленькая, куски стальных вязальных спиц, если кукла достаточно велика. И так далее.
23. Для чего нужны прокладки?
Прокладки в шарнироприемниках нужны для того, чтобы, с одной стороны, шарнир двигался как можно более плавно, с другой – чтобы скольжение было не слишком сильным. С прокладками кукла лучше фиксирует позы, ее пластика становится более мягкой. Так же прокладки помогают сохранить тонировку на шарнирах.
24. Из чего делать прокладки?
Их делают из кожи, силикона, горячего клея, а также можно использовать мягкую ткань и т.п.
Увеличивать шарнироприемник для прокладки не обязательно, т.к. она обычно очень тонкая и позволяет нормально разместится шарниру в приемнике.
25. Как натягивать куклу?
Традиционно для натяжки используют крючки, которые крепятся к перемычкам в кистях и стопах, а так же в крючке, укрепленном в голове. Но если кукла небольшая и резинка достаточно тонкая, то можно крепить резинку напрямую к перемычкам, сложив ее в два слоя. Удобно пользоваться для натягивания куклы проволочной петлей или тонким длинным крючком, проходящим в отверстия.

26. Как туго натягивать куклу?
По ситуации и в зависимости от личного вкуса. Кому-то нравится, чтобы кукла была натянута до упора, кто-то предпочитает более свободную натяжку. Единого правила здесь нет. Однако следует иметь в виду, что совсем слабая натяжка не обеспечит необходимой фиксации поз.

27. Как сделать съемный парик?
Вариантов опять же очень много. Есть парики на силиконовой основе, клееные либо шитые. Есть парики из цельной овчинки. Есть даже парики на презервативах. И вся эта информация есть в интернете в свободном доступе. Выбирайте то, что вам больше нравится. Вот несколько из сотен доступных ссылок.
http://www.flickr.com/photos/29184580@N04/sets/72157619529864003/with/3620360904/
http://elena-aki.livejournal.com/57689.html
http://mohairwig.com/gluedwig1.html
http://na-tas72.livejournal.com/24334.html
http://forum1.kukly.ru/topic.php?forum=28&topic=6&p=1  (ссылка на общие технологии по работе с волосами)
http://www.diary.ru/~scargeear/p87077579.htm Тресс на клею
http://bjdclub.ru/viewtopic.php?f=19&t=31177 Мастер-класс: ПАРИК из ниток

28. Как укрепить его на голове, если он сваливается?
Магнитами или специальным клеем, который не оставляет следов.
29. Как сделать глаза?

Можно вылепить из той же глины вместе с лицом и раскрасить. Можно скатать шарики из глины, предварительно запечь (или дать застыть), а потом вставить в основу для головы. Можно использовать стеклянные бусины. Всё это потом раскрашивается и порывается лаком.
Другой вариант — готовые глаза, которые можно купить или сделать самим: http://www.dollplanet.ru/izgotovlenie_kukol/glaza_dlya_kukol/
30. Из чего сделать одежду для шарнирной куклы?
Из чего угодно. Но наиболее красивая одежда получается из тонких натуральных тканей, с масштабным рисунком. Приложите узор ткани  к кукольной руке и прикиньте, хотели бы вы юбку в гигантский, три с половиной ладони, цветочек? Скорее всего, кукла тоже не хочет. Крупные фактуры и синтетика смотрятся на куклах дешево. Все ткани обязательно стираются перед тем, как шить из них наряд. Это даст необходимую мягкость и убережет поверхность куклы от окрашивания.
Вот тут несколько ссылок на изготовление кукольной одежды
http://na-tas72.livejournal.com/21634.html
http://papupepo.aikotoba.jp/doll/koushin.html — японские мастер-классы по кукольному белью
http://papupepo.aikotoba.jp/doll/
http://dect.s194.xrea.com/sd/making.html
http://picasaweb.google.com/pkanya003
http://www.midisclub.ru/ 
http://www.osinka.ru/Sewing/Dekor/Dolls/09_02/01.html

Мастер-класс по построению плечевого изделия от Maeglin

http://www.diary.ru/~scargeear/?tag=39633 — мастер-классы Irry по шарнирке вообще, обуви и аксессуарам для кукол
30. Как тиражировать куклу?
Лучше бы ставить вопрос – когда? Когда даже спустя полгода год вам будет не стыдно за качество лепки. Только что слепленная кукла вызывает столько эмоций и любви, что кажется самой раскрасивой раскрасавицей. Дайте себе и кукле привыкнуть друг к другу. Когда первый угар схлынет, вы скорее всего поймете, что ВАША кукла  пока еше только в проекте. Но если что, то вот тут некоторые ссылки по литью.
http://forum1.kukly.ru/topic.php?forum=28&topic=6&p=1
http://forum1.kukly.ru/topic.php?forum=28&topic=6&p=1
В домашних условиях формы можно делать из гипса. Гипса для этого надо много, на куклу 30 см уходит 10 кг для отминки, 20 кг для литья. Стенки форм должны быть толстыми, хотя бы по 3 сантиметра.
Если отминаем запекаемый пластик, то сначала мастер-модель надо залить силиконом, а потом уже гипсом, потому что гипс реагирует с пластификатором. Для самозастывающих пластиков это не обязательно, достаточно покрыть деталь маслом (специальным или вазелиновым), чтобы гипс легко отделился потом.

Туториал по созданию двухчастной формы: http://www.youtube.com/watch?v=7qC2huojrk4
по литью из ФЛЮМО http://www.dollplanet.ru/izgotovlenie_kukol/flumo_doll1/

Что такое полузапек?

Полузапеком называется запекание пластика на низкой температуре, до ста градусов. Такой запек оставляет пластик достаточно податливым для обработки и долепливания. Когда деталь доведена до окончательного вида, только тогда ее можно запекать на полной температуре
http://doll-art-bjd.livejournal.com/4824.html

.

Использование контуров высот — Learn Hydrology Studio

Hydrology Studio может принять до 20 уникальных контуров, определяемых пользователем, для описания пруда. Три — минимум. Они могут иметь любой интервал изолиний, и интервал изолиний может меняться по пути.

Процесс заключается в вводе контуров, начиная со дна пруда и двигаясь вверх. Значения для хранения автоматически вычисляются с использованием метода средней конечной площади, применяемого вертикально, или метода конической формы.Это твой выбор.

Для начала выберите пруд и введите название пруда. Затем нажмите кнопку «Контуры».

Затем дважды щелкните поле «Высота дна» в окне ввода.

Необходимые данные

Ниже приводится описание каждого из требуемых элементов ввода. Нажмите кнопку параметра «Справка» в верхней части таблицы ввода, чтобы просмотреть схему справки.

Отметка дна
Наберите отметку дна водоема.

Если вы планируете моделировать мокрый пруд, вводите отметку самого дна, а не водную поверхность.

Пустоты (%)
Это значение по умолчанию равно 100 и полезно для моделирования дренажей траншей, заполненных гравием. Это позволяет сократить объем хранилища из-за гравийной насыпи и т. П., Но все же позволяет использовать общую площадь поверхности для расчетов эксфильтрации.

Расчет объема
Выберите предпочтительный метод вычисления добавочного хранилища из раскрывающегося списка.

• Средняя конечная площадь
• Конический метод

Дополнительные сведения об этих методах см. В разделе «Вычислительные методы».

Затем нажмите кнопку [Применить] внизу окна ввода. Это настраивает входную таблицу Stage-Storage для ваших записей контура.

Примечание. На этом этапе вы можете вставить данные прямо в таблицу. См. Копирование и вставка данных контура ниже.

Дважды щелкните ячейку и введите область контура.Щелкните [Tab], чтобы перейти к следующей ячейке. Большинство элементов автоматически заполняются по умолчанию. Этап
Введите значение этапа. Значение первого этапа всегда равно 0 и будет пропущено. Ваша первая запись будет первой отметкой контура.

Нажмите клавишу [Tab] , чтобы перейти к следующему столбцу — Высота.

Отметка
Введите отметку, соответствующую этому этапу. В большинстве случаев программа вычисляет это значение на основе рабочей области и отображает его по умолчанию.Просто нажмите [Tab] , чтобы принять и перейти к следующему пункту.

Contour Area
Введите контурную область, соответствующую этому этапу.
Нажмите клавишу [Tab] , чтобы перейти к следующей строке Stage, Elevation и Contour.

Повторяйте ввод в поле Stage, Elevation и Contour Area, пока не достигнете вершины пруда. Всегда разумно придать пруду немного дополнительной глубины.

Инкрементное хранилище и общее хранилище
Вычисляются автоматически и отображаются по умолчанию.Обратите внимание, что на нулевом этапе эти элементы равны нулю.

ВАЖНО

• Вам не требуется вводить данные для всех доступных 20 этапов, но требуется как минимум три. Однако чем больше вы введете, тем точнее будет ваш конечный продукт.
• Когда вы закончите ввод данных, нажмите кнопку [Применить контуры] в правом нижнем углу таблицы.

Заполненная таблица ввода будет выглядеть примерно так:

Копирование и вставка данных контура

Программа позволяет вставлять данные, которые вы ранее скопировали в буфер обмена Windows, непосредственно в таблицу.Он позволяет отображать отметки и соответствующие контуры до 20 пар. Данные должны быть в формате, показанном ниже.

Первое значение — высота, второе — контур. Должны быть разделены символом табуляции. Такие разделители, как запятые или пробелы, вставляются неправильно. В таблице ниже показаны отметки и горизонтали в электронной таблице Excel. Просто выберите строки и столбцы, содержащие данные, и скопируйте их в буфер обмена Windows. Не включайте имена заголовков столбцов.

После того, как вы нажали кнопку [Применить], указав метод расчета отметки дна, пустот и объема, вы можете щелкнуть правой кнопкой мыши в любом месте этой таблицы.Затем выберите «Вставить | Высота | Контур | данные.

Таблица заполнится вашими данными. Также будут вычислены добавочное хранилище и общее хранилище.

Когда вы закончите ввод данных, нажмите кнопку [Применить контуры] в правом нижнем углу таблицы.

План и Профили

После того, как ваши контуры были введены и вы нажали [Применить контуры] , вы можете сразу же просмотреть план и профиль пруда.

Поскольку программе неизвестна фактическая форма вашего пруда, она принимает форму коробки. Форма не повлияет на ваши результаты или вычисления. Важны только контурные области.

Щелкните по кнопке с зависимой фиксацией План / Профиль для просмотра.

Stage-Storage Chart

Вы можете быстро просмотреть диаграмму Stage-Storage, щелкнув радиокнопку Stage-Storage.Обратите внимание на диаграмму ниже, как показано предполагаемое требуемое хранилище (а) из шага 1. Линии показывают соответствующие отметки в каждый период повторяемости. Например, предполагаемое хранилище для 100-летнего события требует, чтобы он заполнил водоем до отметки 907,5.

Теперь нажмите кнопку [Outlet Struct] , чтобы перейти к шагу 3 — Outlets.

График контуров — MATLAB fcontour

Цвет контурных линий, заданный как 'flat' , триплет RGB, a шестнадцатеричный код цвета, название цвета или краткое название.Чтобы использовать разные цвета для каждого контурная линия, укажите "плоский" . Цвет определяется по контуру значение строки, палитра и масштабирование значений данных в палитре. Для дополнительную информацию о масштабировании цвета см. caxis .

Чтобы использовать один и тот же цвет для всех контурных линий, укажите триплет RGB, шестнадцатеричный код цвета, название цвета или короткое название.

Для пользовательского цвета укажите триплет RGB или шестнадцатеричный цветовой код.

• Триплет RGB — это трехэлементный вектор-строка, элементы которого укажите интенсивность красного, зеленого и синего компоненты цвета. Интенсивности должны быть в диапазон [0,1] ; например, [0,4 0,6 0,7] .

• Шестнадцатеричный цветовой код — это вектор символов или строка скаляр, который начинается с хеш-символа ( # ) за которыми следуют три или шесть шестнадцатеричных цифр, которые могут варьироваться с 0 по F .В значения не чувствительны к регистру. Таким образом, цветовые коды '# FF8800' , '# ff8800' , '# F80' и '# f80' эквивалентны.

Вы также можете указать некоторые общие цвета по имени. В этой таблице перечислены названные цвета параметры, эквивалентные триплеты RGB и шестнадцатеричные цветовые коды.

тройные цветовые коды и шестнадцатеричные коды цветов для d Цвета efault MATLAB ^® используется во многих типах графиков.

HealthCheck: рейтинг половой зрелости

Сексуальные Рейтинг погашения

Половая зрелость рейтинги (SMR) широко используются для оценки физического развитие в период полового созревания в пять стадий (от предподросткового взрослому).Также известные как стадии Таннера, SMR — это способ оценки степень созревания вторичных половых признаков. Этапы развития половых признаков подростка следует оценивать отдельно (т.е. одна стадия для лобковых волос и один для груди у женщин, один этап для лобковых волос и один для половых органов у мужчин), потому что эти характеристики могут отличаться по степени зрелости.

Кобели

Самки

Источник: Tanner JM.1962. Рост в подростковом возрасте (2 — е изд.). Оксфорд, Англия: Блэквелл Научные публикации.

границ | Прогнозирование иллюзорных контуров без извлечения особых характеристик изображения

Введение

Важной и нетривиальной задачей в процессе понимания изображения является обнаружение границ объекта , также называемое сегрегацией фигура-фон или сегментацией изображения . Эта задача особенно сложна в условиях, когда граница объекта не полностью видна.Человеческая зрительная система во многих случаях способна построить всю границу объекта (Kanizsa, 1955). Ярким примером такого завершения являются иллюзорные контуры (рис. 1A, B), где зрительная система «создает» границы объекта в местах без какого-либо градиента интенсивности (Schumann, 1900; Ehrenstein, 1925; Kanizsa, 1955; Gregory, 1972). ; Kennedy and Lee, 1976; Day and Jory, 1980; Prazdny, 1983; Bradley, 1987; Kennedy, 1988).

Рис. 1. (A) Между половинками пончика воспринимается иллюзорный прямоугольник (Schumann, 1900). (B) Воспринимается иллюзорный треугольник, закрывающий три сплошных круга (Kanizsa, 1955). (C) Некоторые специальные функции изображения, которые находятся в определенных точках входного изображения и используются для создания иллюзорных контуров, см. Текст. Пунктирные круги представляют собой фрагмент изображения, а расположение особой функции находится в центре круга. Пример L-образного перекрестка и конца линии показаны в треугольнике Каниджи B. Местоположение элементов обозначено пунктирной линией.

Хотя сообщалось о многочисленных моделях для выполнения сегментации изображения (Leclerc, 1989; Nitzberg and Mumford, 1990; Pal and Pal, 1993), относительно немногие из них предназначены для включения иллюзорных контуров.Большинство моделей способны создавать иллюзорные контуры, выделяя специальные элементы изображения, такие как L-образные соединения, Т-образные соединения и концы линий (рис. 1C), и используя их в качестве ключевых точек для создания иллюзорных контуров (Финкель и Edelman, 1989; Guy and Medioni, 1993; Williams and Hanson, 1994; Gove et al., 1995; Williams and Jacobs, 1995; обзор: Lesher, 1995; Kumaran et al., 1996; Heitger et al., 1998; Kogo et al., 2002; Рон, Спитцер, 2011). Этот подход подтверждается психофизическими доказательствами того, что для появления иллюзорных контуров необходимо наличие особых характеристик изображения (Рубин, 2001).Многие из этих моделей используют нейрофизиологические знания о нейронных механизмах зрительной системы. Например, в модели Heitger et al. (1998), ответы ячеек с остановленным концом , которые обнаруживают L-соединения и концы линий, сгруппированы и добавлены к ответам простых ячеек , которые обнаруживают края изображения (градиент интенсивности изображения) для создания иллюзорного контура.

Выделение особых характеристик — сложная задача в изображениях реального мира, поскольку для того, чтобы решить, какие стыки важны по сравнению с другими, необходимо понять структуру сцены на изображении (Nitzberg and Mumford, 1990).Кроме того, тот факт, что только малая часть изображения используется для выделения особых признаков (область изображения вокруг особой точки), делает этот подход менее надежным.

Широко распространенное объяснение иллюзорных контуров — это восприятие относительной глубины, где иллюзорный контур представляет границу объекта, находящегося на другой глубине, чем область вокруг него (Kanizsa, 1955; Coren, 1972; Gregory, 1972; Lesher, 1995). Согласно этой точке зрения, иллюзорные контуры — это просто регулярные границы объекта, при этом интенсивность объекта такая же, как у фона.Объект с иллюзорным контуром раскрывается объектами, которые закрываются за ним, как на рисунке 1B. Специальные функции изображения, такие как L-образные соединения и концы линий, могут дать ключ к пониманию перекрытия объекта. Однако извлечение особых характеристик означает приложить особые усилия для обнаружения иллюзорных контуров. В этом случае иллюзорные контуры не рассматриваются как правильные контуры. Мы предпочитаем не извлекать специальные функции, а использовать вместо этого общий способ обнаружения как реальных, так и иллюзорных границ объекта.Обнаружение иллюзорных контуров без использования специальных функций изображения очень сложно, поскольку требует предсказания контуров ex nihilo , без использования подсказок окклюзии .

Подход, который может не извлекать особые особенности изображения, — это функциональная оптимизация, используемая некоторыми моделями обнаружения границ, способными генерировать иллюзорные контуры (Kass et al., 1988; Madarasmi et al., 1994; Williams and Hanson, 1994; Гейгер и др., 1996; Саунд, 1999; Гао и др., 2007). Функционал используется для оценки каждой конфигурации контура, и окончательные контуры не «конструируются» моделью, а скорее «выходят» как минимизатор функционала. В этих моделях не обязательно требуется извлечение специальных характеристик, поскольку требование, чтобы результирующие границы соответствовали входному изображению, можно выразить в функционале без извлечения специальных характеристик. Дополнительным значительным преимуществом подхода к функциональной оптимизации является то, что присвоение баллов предпочтения данной конфигурации контура намного проще, чем построение правильной конфигурации контура.Оптимизационный подход представляет собой вычислительную реализацию гештальт-психологии (Koffka, 1935), поскольку он выводит контуры из некоторых правил предпочтения конфигурации контуров («правила группирования» в гештальт-психологии). Тем самым он учитывает как реальные, так и иллюзорные контуры, основываясь на общем едином подходе.

Kass et al. (1988) применили алгоритм змей и сплайнов минимизации энергии для отслеживания краев изображения. Свойства непрерывности и эластичности змей позволяют проявиться иллюзорным контурам.Эта модель действительно не извлекает особые особенности изображения, однако она не является полностью автоматической, поскольку для рисования начального контура требуется взаимодействие с пользователем. Кто-то может возразить, что можно использовать некоторые автоматические начальные контуры, такие как матрица маленьких кругов, однако в этом случае иллюзорные контуры будут извлечены даже для изображений, на которых они фактически отсутствуют. Например, модель будет предсказывать иллюзорные контуры для конфигурации иллюзии Канижи с элементами, вызывающими сплошной круг, хотя в этом случае иллюзорный контур не воспринимается.В настоящее время не существует полностью автоматической модели определения границ, не требующей выделения специальных признаков для создания иллюзорных контуров.

Предлагаемая модель является подтверждением концепции и ограничена изображениями в оттенках серого с твердыми нетекстурированными областями и без линий. Стресс в модели не в способе кодирования правил гештальта и не в самих правилах, а в простой возможности предсказания реальных и иллюзорных границ, основанных исключительно на общих правилах формирования границ.

Методы

Модель Rational

Основная идея модели основана на предположении, что обнаружение объектов — одна из интеллектуальных задач, выполняемых визуальной системой. В этой задаче используется набор простых предположений, основанных на нашем естественном восприятии внешнего вида объекта, чтобы обеспечить наиболее разумное «объяснение» того, что представлено на изображении. При нескольких возможных восприятиях того, что мы видим, критический вопрос заключается в том, что заставляет нас предпочесть одно восприятие другому? Особенно нам интересно выявить причину восприятия иллюзорных контуров.В качестве примера рассмотрим треугольник Канижа (Kanizsa, 1955) на рисунке 2 и рассмотрим факторы, ответственные за восприятие иллюзорного контура в этом случае.

Рисунок 2 . Иллюстрация двух интерпретаций треугольника Канижи. (A) Три объекта, имеющие форму пакмана. Пунктирные линии представляют воспринимаемые объекты. Граничные изгибы отмечены маленькими кружками: красные для вогнутых и зеленых для выпуклых. Только один из пакманов отмечен, чтобы избежать отягощения. (B) Иллюзорный треугольник, закрывающий три круглых объекта. Круглые объекты воспринимаются как закрытые треугольным объектом. Дуга пунктир-точка отмечает часть круглого объекта за треугольным объектом.

Восприятие на Рисунке 2A соответствует восприятию трех объектов «pacman», а восприятие на Рисунке 2B — треугольного объекта над тремя круглыми объектами. В восприятии пакмана граница каждого пакмана имеет три угла (или изгиба) — два выпуклых и один вогнутый.С другой стороны, в восприятии треугольника вместо трех изгибов на пакман есть только один, поскольку круг воспринимается как продолжающийся под треугольником. Причем вогнутый изгиб в центре круга заменяется выпуклым изгибом вершины треугольника. Напрашивается вывод, что в иллюзорной интерпретации граница объекта менее изогнута, а изгибы более выпуклые. Оба критерия могут быть выведены из предпочтения простейшего описания (van Tuijl, 1975). Предпочтение выпуклым изгибам также объясняет, почему на изображении, содержащем квадрат (рис. 7D), мы воспринимаем квадратный объект легче, чем квадратное отверстие.

Хотя подход функциональной оптимизации позволяет нам избежать извлечения специальных функций, он имеет недостаток, заключающийся в наличии огромного пространства поиска возможных решений. Чтобы решить эту проблему, мы используем «экономичное» представление границ, называемое картой владения границами , с указанием сегментов границы в дискретных местах и ​​в дискретных направлениях. Наше представление основано на результатах нейронных исследований Zhou et al. (2000), которые открыли зрительные корковые клетки V1, которые реагируют на край только тогда, когда объект расположен на одной из краевых сторон.Накаяма и Симодзё (1990) уже назвали эту способность приграничным владением . Использование карты владения границами делает свободную переменную проблемы намного меньше, чем использование, например, параметризации контура.

Дополнительная трудность состоит в том, что функционал, учитывающий несколько свойств границ объекта и зависящий от многих переменных, имеет большое количество локальных минимумов. Чтобы преодолеть это, функционал был сглажен, а минимизаторы функционала были найдены методом постепенной релаксации (Lee, 1995).Это уменьшает количество минимумов за счет сглаживания неглубоких минимумов и нахождения только заметных устойчивых минимумов.

В предлагаемой модели мы определяем функционал, который учитывает основные свойства объекта, такие как непрерывность и выпуклость границ, и требует, чтобы границы объекта соответствовали входному изображению. Границы объекта находятся как минимизатор функционала. Иллюзорные контуры предсказываются так же, как и реальные контуры, являясь наиболее вероятными границами объекта, соответствующими входному изображению.Это первый раз, когда восприятие иллюзорных контуров из общей задачи обнаружения границ объекта показано вычислительно.

Минимизаторы функционала сравниваются с ожидаемым восприятием, известным из психофизических данных. Из-за предположения, что визуальная система действительно находит лучшее решение для правил формирования объектов, мы не обязательно обязаны использовать механизмы визуальной системы (которые также не полностью известны), чтобы найти это решение.Следует отметить, что, несмотря на это, модель использует некоторые физиологические знания о низкоуровневых механизмах зрительной системы, такие как упрощение рецептивных полей зрительных клеток, которые выполняют обнаружение краев [раздел Принадлежность границ по краям изображения ( F ^A )], логическая операция «и» (раздел 1.2 приложения) и группировка ответа ячеек (раздел 1.1 приложения). Кроме того, модель включает в себя важнейший компонент карты владения границами, раздел «Представление границ».

Использование минимизации функционала в модели дает еще одно важное преимущество. Обычно существует несколько возможных конфигураций объекта, которые могут объяснить одно изображение (рисунок 2). Множественные интерпретации изображения присутствуют даже в простейшем изображении белого квадрата на черном фоне (рис. 7D). Это изображение можно интерпретировать как белый квадратный объект на черном фоне или как черную рамку с квадратным отверстием, через которое виден белый фон. Иллюзорный треугольник Канижи (рис. 1В) также имеет несколько возможных интерпретаций.Наиболее известна иллюзорная интерпретация белого треугольника, закрывающего три черных сплошных круга и черный граничный треугольник (Ringach and Shapley, 1996). Дополнительная легко воспринимаемая интерпретация не включает иллюзорный треугольник, а состоит из трех вырезанных кругов, «пакманов» и трех V-образных фигур. Для реальных изображений может быть множество правдоподобных конфигураций объектов. Желаемая интерпретация может быть выбрана, например, путем применения знаний более высокого уровня, таких как распознавание объектов.Следовательно, способность предсказывать множественные возможные восприятия изображения является желаемым свойством надежной модели обнаружения границ. Множественные возможные интерпретации изображения, описанные выше, представлены в нашей модели множественными минимумами функционала.

Обзор модели

Модель состоит из четырех основных частей:

1. Кодирование границ объекта.

2. Функционал стоимости, определяющий значение стоимости для каждой конфигурации границ объекта.

3. Метод определения границ объекта с минимальными затратами.

4. Метод нахождения множественных функциональных минимумов, соответствующих разному восприятию изображения.

Основная проблема идентификации иллюзорных контуров как решения задачи минимизации заключается в том, чтобы занять огромное пространство решений. Мы решили эту проблему, выбрав метод представления компактных границ и применив к функционалу различные типы сглаживания, чтобы уменьшить количество локальных минимумов.Сглаживание оставляет только устойчивые минимумы. Был изобретен метод нахождения различных локальных минимумов функционала стоимости, раздел «Поиск множественных локальных минимумов». Каждый локальный минимум соответствует возможной интерпретации изображения с более низкой стоимостью более вероятной (всплывающей) интерпретации.

Приведенные ниже обозначения переменных заключаются в том, что нижний индекс переменной описывает дискретную координату, по которой измеряется эта переменная. Например, f _xy — это интенсивность фильтра по координате ( x, y ), для целого числа x и y .В модели нет непрерывных координат. Для краткости мы опускаем запятую между координатами. Верхний индекс переменной является частью имени переменной. Например, σ ^X — постоянная величина. Далее мы опишем детали модели более подробно.

Граничное представление

Карта владения границей (рис. 3A) представляет вероятность того, что край объекта проходит через дискретную координату в некотором дискретном направлении.Ориентация края объекта перпендикулярна дискретному направлению, и объект находится на стороне, на которую указывает указанное направление. В качестве примера на рис. 3B представлена ​​карта владения границами квадратного объекта. В каждой дискретной координате право собственности на границу указывается для дискретного набора равномерно распределенных ориентаций L (рис. 3A). Обратите внимание, что для противоположных направлений существуют два разных значения владения границами. Право собственности на границу не является строго вероятностной величиной.Важны только относительные значения владения границами. Мы предпочитаем одинаково интерпретировать положительные и отрицательные значения владения границами, поскольку в процессе минимизации требуются дополнительные усилия, чтобы избежать отрицательных значений. Чтобы добиться такой интерпретации, владение границей всегда отображается в функционале в квадрате.

Рисунок 3 . Иллюстрация карты пограничного владения. (A) Схематическое изображение. Жирные стрелки — это векторы владения границами, длина вектора указывает силу кромки, а направление вектора указывает направление кромки.Длина вектора владения представляет собой вероятность того, что существует край объекта, который проходит через начало координат вектора в ориентации, перпендикулярной вектору. Объект расположен со стороны, на которую указывает вектор владения границей. l — дискретный указатель направления в диапазоне от 0 до ( L -1). Здесь и на всех других картах владения границами L = 12. В каждой координате есть вектор владения границей для всех возможных направлений, хотя для ясности здесь показаны только некоторые из векторов.Пунктирные линии представляют собой дискретную сетку поверх изображения квадрата (темная область). Пунктирные диагональные линии, выходящие из начала координат вектора l = 0, показывают все возможные дискретные направления. Эллипс вокруг начала координат вектора показывает область, в которой край объекта представлен релевантным вектором владения границей. Это напоминает рецептивное поле нейрона V1 (Hubel and Wiesel, 1959). (B) Вывод карты владения границами модели для ввода изображения квадратного объекта.Векторы владения границами указывают внутри квадрата (сплошная линия). Вектор с наибольшей длиной в точке направлен перпендикулярно ребру квадрата.

Функциональная стоимость

Функционал, зависящий от карты владения границами, предназначен для измерения того, в какой степени соблюдаются ожидаемые свойства конфигурации границ объекта. Каждому объекту недвижимости назначается функциональный компонент стоимости , а общий функционал затрат представляет собой взвешенную сумму всех компонентов.

Где F ^тип — функциональные компоненты стоимости, которые зависят от карты владения границами

и α ^тип — весовые параметры. x , y — дискретные координаты, а l — дискретный указатель направления. Первые три компонента F ^A , F ^R и F ^V отвечают за появление границы собственности на краях изображения.Другие компоненты отвечают за кодирование ожидаемых свойств границ объекта и, следовательно, зависят только от карты владения границей, а не от входного изображения. Компонент F ^N предназначен для проверки того, что объект расположен только на одной стороне границы. F ^C отвечает за непрерывность границ объекта. F ^E дает штраф за изгиб на границе объекта, в то время как вогнутые изгибы получают больший штраф, раздел Модель Rational.Компоненты затрат визуализированы на рисунках 4, 5 и описаны в следующем параграфе. Поскольку полное определение компонентов F ^C и F ^E является более сложным и занимает больший объем, их детали представлены в Приложении в дополнительных материалах.

Рисунок 4. (A) Иллюстрация компонента затрат F ^A , который вызывает владение границей в направлении, перпендикулярном краю изображения.Если длина владения границей обозначена на изображении цифрой 1 (розовая стрелка), то стоимость будет указана в точке 1 на диаграмме. Для большей границы владения, обозначенной на изображении цифрой 2 (розовая стрелка), стоимость указана в точке 2 и ниже, чем стоимость в точке 1. (B) Иллюстрация компонента стоимости ограничения владения границами F ^Р . Стоимость увеличивается с увеличением значения вектора владения границей, чтобы ограничить бесконечный рост значения вектора из-за компонента стоимости F ^A .Степень полинома F ^A в (A) равна 2, а степень полинома F ^R равна 4, что гарантирует, что значение владения границей будет ограничено. (C) Иллюстрация компонента затрат F ^V , который дает штраф за владение границами в местах без края изображения. Стоимость увеличивается с увеличением владения рамкой в ​​месте без края изображения. (D) Компонент затрат F ^N препятствует владению границами в противоположных направлениях, поскольку ожидается, что объект будет только на одной стороне границы.

Рисунок 5. (A) Изображение компонента непрерывности краев объекта F ^C . Значение E — это сила границы объекта, исходящей из определенной точки местоположения. На диаграмме представлено значение стоимостной составляющей как функция исходной прочности кромки E .Прочность 1 исходной кромки меньше прочности конечной кромки E ^e , поэтому назначается положительная стоимость. Прочность кромки 2 такая же, как прочность конечной кромки, поэтому стоимость равна нулю. (B) Иллюстрация того, как непрерывность сохраняется в случае перекрытия границы объекта дополнительным объектом. Вертикальный край перекрывается внизу объектом с горизонтальным краем. Закрывающая кромка служит исходной кромкой закрытой конечной кромки.В этом случае отсутствие прерывности обозначается компонентом стоимости непрерывности F ^C . (C) Иллюстрация стоимостной составляющей с учетом изгиба кромки объекта, F ^E . Край объекта, обозначенный вектором, отмеченным 1, может продолжаться одним из ребер, отмеченных цифрами 2, 3 или 4. Стоимость этих трех продолжений показана на диаграмме. Обратите внимание, что вклад выпуклого продолжения 2 меньше, чем вклад вогнутого продолжения 4, хотя оба отклоняются на 90 ° от прямого продолжения 3.Вклад прямого продолжения 3 равен нулю, так как в этом случае граничный изгиб отсутствует.

Право собственности на границы по краям изображения (

В этой главе описывается, как владение рамкой индуцируется краями изображения. В случае границы яркости на входном изображении с определенной ориентацией, право собственности на границу в перпендикулярном направлении поощряется. Поскольку мы не знаем, на какой стороне края расположен объект, владение границей поощряется в обоих направлениях, перпендикулярных краю.Компонент стоимости складывается из умножения владения границей b _xyl на интенсивность края изображения в ориентации, перпендикулярной l , называемой A _xyl . Это «поощряет» владение границей, перпендикулярной краю входного изображения (рис. 4A).

где

Операция, отмеченная *, представляет собой дискретную взаимную корреляцию (или фильтрацию), определяемую по формуле:

Фильтр fxylA определяет край изображения в точке ( x, y ) и ориентацию, перпендикулярную l .Он определяется поворотом функции fxyA на 2πlL.

, где функция s ( x ) является знаковой функцией, дающей ноль для значений, близких к нулю

и σ ^A — постоянная величина. Константа T используется для нормализации стоимости для каждой координаты и ориентации и определяется выражением:

, где I ^X и I ^Y — ширина и высота входного изображения.Значение приграничного владения b _xyl в (3) возведено в квадрат, чтобы иметь одинаковую стоимость для положительных и отрицательных значений приграничного владения, раздел Граничное представление.

Приграничная собственность ограничена (

Если бы F был единственным компонентом функционала, владение границами на краях изображения увеличилось бы бесконечно, чтобы снизить стоимость. Добавлен следующий компонент затрат, чтобы гарантировать, что стоимость владения границей ограничена:

Причина перехода права собственности на границу к силе 4 состоит в том, чтобы сделать F ^R более сильным, чем F ^A при высокой стоимости владения границами.Компонент затрат F ^R показан на Рисунке 4B.

Подавление владения границами при отсутствии края изображения (

Иллюзорный контур вводит владение границей также в местах без градиента интенсивности на изображении. Чтобы избежать ложных иллюзорных контуров, этот компонент добавляет штраф за владение границей в местах без края входного изображения (рис. 4C).

, где ε ^V — малая константа, а A _xyl — интенсивность края изображения (4), используемого в компоненте F ^A .Обратите внимание, что уравнение и рациональное значение для F ^A (3) и F ^V аналогичны, но имеют противоположные тенденции, так что большая кромка ведет к более низкой стоимости, а маленькая кромка вызывает более высокую стоимость. Единственные функциональные компоненты, которые зависят от входного изображения: F ^A и F ^V . Они зависят только от краев изображения, а не от специальных функций изображения, как это требовалось в предыдущих моделях, раздел Введение.

Объект на одной стороне (

Модель предполагает, что объект обычно находится только на одной стороне края. Следовательно, если есть пограничное владение в определенном направлении, пограничное владение в противоположном направлении не приветствуется (рис. 4D). Если существует значительная граница собственности в направлении l , граница собственности в противоположном направлении l + L2 не ожидается, раздел Граничное представление. Владение границами также не ожидается в направлениях, близких к l + L2, поэтому мы добавляем стоимость для векторов владения границами с отклонением m от l + L2.Мы также рассматриваем владение границами в пространственной близости от источника вектора владения границами ( x, y ) путем фильтрации карты владения границами в пространстве. Карта владения отфильтрованной границей называется BxylN.

где

и

Для большего отклонения м увеличение стоимости должно быть меньше, поэтому соответственно добавляется весовой коэффициент cos ² (2πmL).Рассматриваемое максимальное отклонение составляет L4-1, поскольку это максимальный угол, который меньше π2. Член T ^N (11) используется для нормализации вкладов от всех отклонений и определяется как

Непрерывность границы объекта (

Одним из основных свойств объекта является непрерывность его границы, поэтому не ожидается, что граница резко закончится, если только она не будет перекрыта границей другого объекта.Чтобы способствовать непрерывности границ объекта, мы требуем, чтобы, когда край объекта заканчивается в координате, должен быть край объекта, начинающийся с той же координаты (рис. 5A). Край закрытого объекта играет роль исходной кромки для конечного края закрытого объекта в случае окклюзии (рис. 5B). Основным нововведением модели является простая возможность предсказывать иллюзорные контуры без извлечения специальных признаков, следуя подходу функциональной оптимизации. Поскольку полная информация об этом компоненте довольно длинна и точное функциональное определение не является основной целью модели, детали этого компонента представлены в разделе 1 приложения.1.

Изгиб границы объекта (

В разделе «Модель Rational» мы пришли к выводу, что предпочтительное восприятие — это восприятие с меньшим количеством изгибов, а если изгибы есть, то предпочтительны выпуклые изгибы. Принимая во внимание это предпочтение, мы назначим положительную стоимость изгибов на границе объекта с повышенным штрафом за вогнутые изгибы (рис. 5C). Подробная информация об этом компоненте также обширна, поэтому она представлена ​​в разделе 1 приложения.2.

Стоимость функционального сглаживания

Функционал стоимости (1), учитывающий несколько свойств границ объекта и зависящий от многих переменных, имеет большое количество локальных минимумов, хотя не все из них представляют ожидаемые интерпретации изображения. Тогда проблема в том, как «избавиться» от этих избыточных локальных минимумов. Мы предполагаем, что избыточные локальные минимумы меньше желаемых. Чтобы избежать попадания в неглубокие локальные минимумы, применяются четыре типа методов сглаживания, как описано в следующих разделах.

Сглаживание карты владения границами по углу и пространству

Чтобы сделать функциональную стоимость менее чувствительной к небольшим изменениям владения границами, карта владения границами b⃗ сглажена по углу и пространству. Результат b⃗S используется в качестве входных данных для функционала стоимости (1).

, где fjSA и fxySX — гауссианы в угловых (A) и пространственных (X) координатах, соответственно:

с константами σ ^SA и σ ^SX , а β ^SA — константа нормализации:

Сглаживание пространственных фильтров

Функциональный расчет стоимости использует различные пространственные фильтры.Чтобы сделать стоимость более плавной и менее зависимой от шага дискретной сетки, мы суммируем компоненты стоимости в нескольких пространственных масштабах.

, где N — количество масштабов, а Fntype совпадает с типом F (1), за исключением того, что он использует пространственные фильтры, полученные путем масштабирования исходных фильтров с коэффициентом

, где μ> 1 — постоянная масштабирования. Сглаженные компоненты G ^типа (17) используются в функционале вместо компонентов F ^типа (1).

Функция сглаживания рампы

Функция линейного изменения

используется в компонентах F ^C и F ^E для учета положительных и неотрицательных значений. Есть два преимущества в сглаживании функции рампы r ( x ). Во-первых, сглаженная функция дифференцируема при x = 0, а во-вторых, функция стоимости также становится более гладкой, что уменьшает количество локальных минимумов.Сглаженная функция получается путем фильтрации r ( x ) через функцию Гаусса:

Где σ ^RP — постоянная величина.

Постепенное расслабление — найдите минимум от грубого до мелкого

Чтобы избежать захвата в мелкие локальные минимумы, минимум сначала находят в грубом, а затем в более мелком масштабе, метод, называемый постепенной релаксацией (Lee, 1995). Для этого сначала нужно найти минимум функционала в широком масштабе.Затем найденная граница собственности используется в качестве начальной точки для нахождения минимума в более мелком масштабе. Этот процесс повторяется до тех пор, пока не будет достигнут желаемый детальный масштаб. Детали этого процесса следующие. Параметр масштаба s изначально установлен на s ⁰ > 0. Чтобы перейти к более детальному масштабированию, параметр масштаба s умножается на константу s ^R с 0 < с ^R <1.Процесс завершается, когда достигается желаемое разрешение с ^M . Для шкалы s ^M сглаженный функционал близок к функционалу без сглаживания. Параметр масштаба s влияет на модель следующим образом.

Шкала сглаживания границ владения σ ^SX (17) умножается на:

, где s ^{B 0} и s ^BS — константы.Масштаб μ ⁿ (20) сглаживания пространственных фильтров умножается на:

, где s ^{X 0} и s ^XS — константы. Ширина гауссиана (22), используемая для сглаживания линейной функции, умножается на:

, где s ^{R 0} , s ^RS — константы.

Нахождение локального минимума

Поиск минимума начинается со случайной карты владения границами b⃗R со значениями компонентов, выбранными из равномерного случайного распределения в диапазоне [0.01, 0,02]. Причина, по которой следует начинать со случайного владения границей, а не с нулевого вектора, состоит в том, чтобы избежать ловушки в седловой точке. Для каждого масштабного параметра s , раздел «Постепенная релаксация — поиск минимума от грубого до мелкого масштаба», метод, используемый для поиска локального минимума, представляет собой вариант градиентного спуска (Curry, 1944). Предположим, что на итерации градиентного спуска i текущая карта владения границей — b⃗i. Мы находим производную функционала стоимости в b⃗i по каждому компоненту приграничного владения b _xyl :

D⃗ — это матрица, указывающая в направлении наибольшего увеличения F (1).Чтобы двигаться к минимуму F , нам нужно двигаться в противоположном направлении -D⃗. Функционал F около минимума — это примерно второй порядок, см. Раздел 1.3 Приложения. Исходя из этого, аппроксимируем значения F вдоль -D⃗ параболой и перейдем к его минимуму. Подробности этого процесса указаны в Приложении, раздел 1.3.

Поиск нескольких локальных минимумов

Множественные локальные минимумы функционала стоимости соответствуют различным интерпретациям изображения, раздел Введение.Хотя существует несколько хорошо зарекомендовавших себя методов нахождения единственного минимума функционала, исследований о том, как найти множественные минимумы, относительно мало. Главный вопрос — как выйти из первого локального минимума, в котором процесс минимизации остановился. Мы решаем эту проблему, помещая «отталкивающую частицу» в положение первого локального минимума. Здесь под местоположением мы подразумеваем карту минимального приграничного владения. Отталкивающая частица действует как электрический заряд, который отталкивает просматриваемую карту владения границами и предотвращает ее приближение слишком близко к местоположению отталкивающей частицы.Это достигается путем добавления к функционалу стоимости (1) компонента, который увеличивается для карт владения границами, близких к первому локальному минимуму. Этот компонент подробно описан в разделе 1.4 приложения, и он похож на электрический потенциал. Процесс поиска нескольких локальных минимумов выполняется следующим образом.

Градиентный спуск начинается с некоторого случайного приграничного владения b⃗R, раздел «Поиск локального минимума», чтобы получить локальный минимум для пограничного владения b⃗1 (рис. 6).Чтобы найти дополнительный локальный минимум, мы помещаем отталкивающую частицу в положение b⃗1 (красный цвет bÀ1 на рисунке 6) и снова начинаем поиск нового локального минимума от b⃗R. Предположим, что теперь новый локальный минимум равен b⃗2 ′ (пурпурный b⃗2 ′). Отталкивающая частица на b⃗1 заставляет b⃗2 ′ отодвигаться дальше от фактического локального минимума функционала стоимости. Чтобы найти реальный локальный минимум, мы начинаем новый поиск минимума функционала без отталкивающей составляющей частицы из точки b⃗2 ′. Предположим, поиск достиг минимума для b⃗2.

Рисунок 6 . Метод нахождения множественных локальных минимумов функционала. Начнем со случайной частицы b⃗R (зеленый) и достигнем минимума при b⃗1 (красный). Сила, которая отвечает за перемещение частицы от b⃗R, обусловлена ​​функционалом стоимости (стрелка 1, черная). Затем частица bÀ1 заменяется неподвижной отталкивающей частицей в том же месте. Когда процесс перезапускается с новой частицей из b⃗R (черный), отталкивающая частица в точке bÀ1 толкает частицу в точке b⃗R (красная стрелка 2) к новому минимуму bÀ2.Однако из-за силы отталкивания (красная стрелка 4) частица выталкивается за новый минимум b⃗2 и попадает в точку b⃗2 ′ (черная). Чтобы найти локальный минимум, на который не влияет отталкивающая частица, отталкивающая частица на b⃗1 удаляется, и новый поиск минимума начинается с b⃗2 ′. Эта частица подталкивается к новому минимуму при b⃗2 (пурпурный) под действием стоимостной функциональной силы (стрелка 3, черная).

Если b⃗2 достаточно далеко от b⃗1, то в качестве новой интерпретации добавляется b⃗2, а при b⃗2 добавляется отталкивающая частица.Чтобы измерить, насколько близко b⃗1 к b⃗2, используется следующая простая мера расстояния:

, где T определено в (8). Если это расстояние выше определенного порогового уровня d ^T , частицы считаются разными. Если b⃗2 близко к b⃗1 (27), то оптимизация попадает в локальный минимум, который уже идентифицирован. Поскольку поиск дважды попадал в ловушку одного и того же локального минимума, мы пытаемся увеличить силу отталкивающей частицы.Это достигается путем умножения отталкивающего члена на постоянный коэффициент τ> 1. Чтобы снова избежать того же местоположения b⃗2 ‘, в местоположении b additional2’ добавляется дополнительная отталкивающая частица, и поиск минимума повторяется с начальной точки в точке b⃗R (рис. 6). После нахождения этого минимума мы выполняем новый поиск, но без компонента отталкивающих частиц, чтобы найти фактический локальный минимум исходного функционала. Если новая частица обнаружена, то новая частица добавляется в качестве дополнительной интерпретации.Сила отталкивания возвращается к своей начальной силе (без умножения на τ) и выполняется поиск новой частицы. Если, с другой стороны, новая частица не обнаружена, фактор силы отталкивания снова умножается на τ. Коэффициент умножения силы отталкивания увеличивается до тех пор, пока не будет достигнут максимальный коэффициент τ ^max . Если даже для максимального коэффициента размножения новая частица не обнаружена, то процесс нахождения нескольких локальных минимумов останавливается.

Получение формы объекта с помощью Contour Evolution

На этом этапе выходом модели является карта владения границами (2), которая присваивает значения силы владения границами каждому дискретному местоположению и направлению.Чтобы показать, что фактическая форма объекта может быть легко и автоматически извлечена из карты владения границами, мы разработали простой алгоритм эволюции контура, который находит самый верхний объект в сцене. Метод эволюции контура находит контур, который максимизирует заданный функционал, зависящий от контура. Способ найти максимизирующий контур — это переместить некоторый начальный контур к контуру, который доводит функционал до максимума. В подходе набора уровней контур представлен пересечением двумерной функции ψ с плоскостью x-y, то есть нулевым уровнем функции ψ.Движение контура описывается и выполняется в терминах функции ψ. Подробнее см. Ошер и Сетиан (1988).

Начнем с простого небольшого объекта (например, кругового контура), который примыкает к вектору владения границей с наибольшим значением. Контур, представляющий границу объекта, затем перемещается, чтобы максимизировать векторы владения границей, имеющие направление, перпендикулярное контуру. Вслед за Маллади и соавт. (1995), динамика контура определяется как:

C⃗t — скорость перемещения контура C⃗.N⃗ — вектор нормали контура, указывающий на внутреннюю область объекта. Контур перемещается в направлении нормали. Величина скорости определяется как ( k — v ) g , (28). Эта функция предназначена для увеличения контура до наивысшего значения векторов владения границами и для сохранения контура как можно более простым. Термин k — это кривизна контура, и операция включения этого члена делает контур как можно более прямым.Это связано с тем, что точка с положительной кривизной, то есть выпуклая точка, «поощряется» перемещением контура внутрь, что уменьшает кривизну. Для отрицательной кривизны контур «поощряется» перемещаться наружу, уменьшая абсолютную кривизну и снова делая контур более прямым. v — это константа, называемая силой баллона, придающая контуру тенденцию к росту. Член контура трения g заставляет контур останавливаться, когда он достигает высокого значения векторов владения границами в направлении, перпендикулярном контуру. g — порог другой функции h :

 import cv2 
 import numpy as np 
 import matplotlib.pyplot as plt 

 image = cv2.imread ('Images / 12.png') 
 image = cv2.cvtColor (image, cv2.COLOR_BGR2RGB) fig, ax = plt.subplots (1, figsize = (12,8)) 
 plt. imshow (image) 

 g = cv2.cvtColor (image, cv2.COLOR_RGB2GRAY) 
 edge = cv2.Canny (g, 60, 180) fig, ax = plt.subplots (1, figsize = (12,8)) 
 plt.imshow ( edge, cmap = 'Grays') 

 contours = cv2.findContours (edge, 
 cv2.RETR_EXTERNAL, 
 cv2.CHAIN_APPROX_NONE) cv2.drawContours (image, contours [0], -1, (0,0,255), толщина = 2) fig, ax = plt. subplots (1, figsize = (12,8)) 
 plt.imshow (image) 

 image = cv2.imread ('Images / 12.png') 
 image = cv2.cvtColor (image, cv2.COLOR_BGR2RGB) контуры, h = cv2.findContours (edge, 
 cv2.RETR_EXTERNAL, 
 cv2.CHAIN_APPROX_NONE) contours = sorted (contours, key = cv2.contourArea, reverse = True) cv2.drawContours (изображение, контуры [0], -1, (0,0,255), Толщина = 5) fig, ax = plt.subplots (1, figsize = (12,8)) 
 plt.imshow (image)