Пейзаж поля: поле зеленой травы в окружении деревьев иллюстрации, евклидов, сельская местность, природные пейзажи, пейзаж, естественный, компьютерные обои png


05.02.2021 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

Картинная галерея художника Сергея Панасенко. Пейзажи.

Картинная галерея художника Сергея Панасенко. Пейзажи.

Геральдический сайт Сергея Панасенко (Михалкина) Геральдика и живопись (сайт Сергея Панасенко)

Автор сайта русский художник Сергей Петрович Панасенко (Михалкин). Родился в городе Астрахани в 1970 году. В 1977-1979 годах жил в Крабозаводске (остров Шикотан, Курильские острова, Сахалинская область). В 1989 году закончил Астраханское художественное училище имени Павла Алексеевича Власова (Астрахань, АХУ имп. П. А. Власова). С 1990 года живёт в Москве. Написал более 850 картин и исполнил более 10500 графических произведений. С. П. Панасенко серьёзно изучает историю искусств (предпочтение - "малые голландцы", Бидермейер, Передвижники, Прерафаэлиты, ранние импрессионисты и реалистическая европейская живопись середины-конца XIX века) и историю (геральдика, генеалогия, сфрагистика, хронология, историческая география, источниковедение). В искусстве придерживается реалистического направления. Своим творчеством вносит вклад в возрождение и развитие традиций классической русской живописи, а также российской и восточноевропейской геральдики. Сайт разделён на несколько частей: живопись (в картинной галерее представлены композиции, портреты, натюрморты и пейзажи), гербы (государственная, территориальная, церковная и фамильная геральдика, законы Российской империи о гербах), генеалогия (списки дворянских фамилий, родословные деревья) и научные статьи.

Картинная галерея художника Сергея Петровича Панасенко (Михалкина).

Живопись. Пейзажи.

 

На этюдах под Подольском. Фото 1991 г.

 

"Дорога в сосновом лесу". 1996 г. Холст, масло.

 

"Весна. Берёзы". 1997 г. Холст, масло.

 

"Тихая речка". 1996 г. Холст, масло.

 

"Пейзаж в поле". 1990 г. Холст, масло.

 

"Апрель. Берёзы". 1991 г. Холст, масло.

 

"Осень. Гоголевский бульвар". 1991 г. Холст, масло.

 

"Усадьба Трубецких". 1990 г. Холст, масло.

 

"Зимний лес". 1994 г. Холст, масло.

 

"Осень. Утро в берёзовой роще". 1997 г. Холст, масло.

 

"Марийский лес". 1995 г. Холст, масло.

 

"На Волге". 1999 г. Холст, масло.

 

"Перед дождём". 1994 г. Холст, масло.

 

"Речка в лесу". 1999 г. Холст, масло.

 

"Берёзки. Май". 1990 г. Холст, масло.

 

"Дорога в поле". 1999 г. Холст, масло.

 

"Осенний день. Сокольники". 1996 г. Холст, масло.

 

"Озеро Дарашколь. Горный Алтай". 2016 г. Холст, масло.

 

"Пейзаж. Останкино". 1992 г. Картон, масло.

 

"Солнечный день. Дорога". 1995 г. Холст, масло.

 

"Медведи, купающиеся в речке". 2005 г. Холст, масло.

 

"Осень на Урале". 1996 г. Холст, масло.

 

"Лесное озеро&quot. 1995 г. Холст, масло.

 

"Март. Деревья на косогоре". 1991 г. Холст, масло.

 

"Берёзки. Декабрь". 1989 г. Холст, масло.

 

"Пейзаж в Опалихе". 1990 г. Холст, масло.

 

"Ветлы". 1991 г. Картон, масло.

 

"Зимний пейзаж". 2003 г. Холст, масло.

 

"Зимняя дорога. Подмосковье". 1990 г. Холст, масло.

 

"Светлое будущее" или "Обеспечим каждого астраханца к 2000-му году отдельной квартирой". 1989 г. Холст, масло.

 

"Астрахань. Улица Плещеева". 1989 г. Холст, масло.

&nbsp

"Ранняя весна. Астрахань". 1988 г. Холст, масло.

 

"Летний пейзаж. Подмосковье". 2001 г. Холст, масло.

 

"Пруд. Золотая осень". 1996 г. Холст, масло.

 

"Утро на реке". 2000 г. Холст, масло.

 

"Замок Шверин. Германия". 2002 г. Холст, масло.

 

Полиптих "Река". 1998 г. Холст, масло.

 

"Тишина. Озеро в горах". 2003 г. Холст, масло.

 

"В горах Осетии". 1999 г. Холст, масло.

 

"Море". 1999 г. Холст, масло.

 

"Московская улица (Полянка)". 1997 г. Холст, масло.

 

"Костёл в Москве". 1987 г. Картон, масло.

 

"Кутузовский проспект". 1990 г. Холст, масло.

 

"Дом купца Филиппова на месте Перемышля Московского". 1991 г. Холст, масло.

&nbsp

"Астрахань. Домики". 1990 г. Картон, масло.

 

"Церковь Св. Владимира в Старых Садах". 1992 г. Картон, масло.

 

"Церковь Троицы в Никитниках". 1996 г. Холст, масло.

 

"Коломенское зимой". 1997 г. Холст, масло.

 

"Святогорский Успенский монастырь. Харьковская губерния (ныне Донецкая область Украины)". 2007 г. Холст, масло.

 

"Озеро Блед (Bled) в Словении". 2001 г. Холст, масло.

 

 

Коллекционеров, владельцев галерей, руководителей музеев, заинтересованных в сотрудничестве, а также посетителей сайта, желающих оставить свой отзыв, прошу писать на E-Mail: [email protected]

Тел.: +7-916-273-88-12

 

Deutsch English




Пейзаж - Landscape - qaz.wiki

Большие поля современных сельскохозяйственных угодий, Дорсет , Англия

Пейзаж является видимыми особенностями области земли , ее рельефа , и как они интегрируются с природными или искусственными особенностями. Ландшафт включает в себя физические элементы геофизически определенных форм рельефа, таких как (покрытые льдом) горы , холмы , водоемы, такие как реки , озера , пруды и море , живые элементы земного покрова, включая местную растительность , человеческие элементы, включая различные формы земли. использование , здания и сооружения , а также временные элементы, такие как освещение и погодные условия. Сочетая в себе как их физическое происхождение, так и культурное наложение человеческого присутствия, часто создаваемое на протяжении тысячелетий, пейзажи отражают живой синтез людей и места, жизненно важный для местной и национальной идентичности .

Характер ландшафта помогает определить самооценку людей, которые его населяют, и ощущение места, которое отличает один регион от других. Это динамичный фон для жизни людей. Пейзаж может быть таким же разнообразным, как сельхозугодья, ландшафтный парк или дикая природа . Земля имеет широкий спектр ландшафтов, включая ледяные пейзажи полярных областей , горных ландшафтов, обширных засушливых пустынных ландшафтов, островов и прибрежных ландшафтов, густо покрытых лесом или лесистых ландшафтов , включая прошлые бореальных лесов и тропических лесов и сельскохозяйственных ландшафтов умеренного и тропические регионы. Деятельность по изменению видимых особенностей участка земли называется озеленением .

Определение и этимология

Есть несколько определений ландшафта в зависимости от контекста. Однако в обычном использовании пейзаж относится либо ко всем видимым особенностям участка земли (обычно сельской местности), часто рассматриваемым с точки зрения эстетической привлекательности, либо к живописному изображению сельской местности, особенно в жанре пейзажной живописи. . Когда люди намеренно улучшают эстетический вид участка земли - путем изменения контуров, растительности и т. Д. - говорят, что он был благоустроен , хотя результат может не составлять ландшафт согласно некоторым определениям.

Слово пейзаж ( landscipe или landscaef ) появилось в Англии - и, следовательно, в английском языке - после пятого века, после прихода англосаксов ; эти термины относятся к системе искусственных пространств на суше. Термин « пейзаж»

появился на рубеже XVI века для обозначения картины, основным предметом которой были природные пейзажи. Земля (слово из германского происхождения) может быть понято в его смысле чего-то, к чему принадлежат люди (как в Англии, являющейся землей англичан). Суффикс ‑scape эквивалентен более распространенному английскому суффиксу ‑ship. Корни слова этимологически родственны древнеанглийскому « sceppan» или « scyppan» , что означает « форма» . Суффикс ‑schaft связан с глаголом schaffen , так что ‑ship и форма также этимологически связаны. Современная форма слова, с его коннотациями декораций, появившихся в конце шестнадцатого века , когда термин landschap был введен голландскими художниками , которые использовали его для обозначения картин внутреннего естественных или сельских пейзажей. Слово пейзаж , впервые записанное в 1598 году, было заимствовано из термина голландских художников. Популярная концепция ландшафта , отраженная в словарях, передает как частное, так и общее значение, частное относится к области земной поверхности, а общее - то, что может видеть наблюдатель. Пример этого второго использования можно найти еще в 1662 году в Книге общей молитвы :

Могли бы мы подняться туда, где стоял Моисей,
И рассмотрите пейзаж.
(Общие гимны, стих 536).
Кукле, Чешская Республика

Есть несколько слов, которые часто ассоциируются со словом пейзаж:

  • Пейзаж: естественные особенности ландшафта, рассматриваемые с точки зрения их внешнего вида, особенно. в живописном: захватывающий вид на горный пейзаж.
  • Сеттинг : в повествовательных произведениях (особенно в художественных произведениях ) он включает исторический момент времени и географическое положение, в котором происходит история , и помогает создать основной фон и настроение рассказа.
  • Живописный : слово буквально означает «в манере картины; подходит для превращения в картину» и используется еще в 1703 году ( Оксфордский словарь английского языка ) и происходит от итальянского термина питтореско , «в манере художника. ". В « Очерке гравюр» Гилпина (1768) живописность определяется как «термин, выражающий ту особую красоту, которая приятна в картинке» (стр. Xii).
  • Вид: «Вид или перспектива некоторого ландшафта или протяженной сцены; протяженность или область, покрываемая глазом с одной точки» (OED).
  • Дикая природа : невозделанный, необитаемый и негостеприимный регион. См. Также Природный ландшафт .
  • Городской пейзаж (также городской): городской эквивалент ландшафта. В изобразительном искусстве городской пейзаж (городской пейзаж) - это художественное представление, такое как картина , рисунок , гравюра или фотография , физических аспектов города или городской территории.
  • Морской пейзаж : фотография , картина или другое произведение искусства, на котором изображено море , другими словами, образец морского искусства .

Физический ландшафт

Геоморфология: физическая эволюция ландшафта.

Геоморфология - это научное исследование происхождения и эволюции топографических и батиметрических особенностей, созданных физическими или химическими процессами, происходящими на поверхности Земли или вблизи нее. Геоморфологи стремятся понять, почему ландшафты выглядят именно так, как они выглядят, понять историю и динамику форм рельефа и спрогнозировать изменения с помощью комбинации полевых наблюдений, физических экспериментов и численного моделирования . Геоморфология практикуется в рамках физической географии , геологии , геодезии , инженерной геологии , археологии и инженерно-геологической инженерии . Эта широкая база интересов способствует развитию многих исследовательских стилей и интересов в данной области.

Поверхность Земли видоизменяется комбинацией поверхностных процессов, формирующих ландшафты, и геологических процессов, которые вызывают тектонические подъемы и опускания и формируют прибрежную географию . Поверхностные процессы включают в себя действие воды , ветра , льда , огня и живых существ на поверхности Земли, а также химические реакции, которые образуют почвы и изменяют свойства материалов, стабильность и скорость изменения топографии под действием силы тяжести , и другие факторы, такие как (в совсем недавнем прошлом) изменение ландшафта человеком. Многие из этих факторов сильно зависят от климата . Геологические процессы включают поднятие горных хребтов , рост вулканов , изостатические изменения высоты поверхности суши (иногда в ответ на поверхностные процессы) и образование глубоких осадочных бассейнов, где поверхность Земли опускается и заполняется материалом, эродированным из других источников. части пейзажа. Таким образом, поверхность Земли и ее топография являются пересечением климатических, гидрологических и биологических факторов и геологических процессов.

Список разных типов ландшафта

Пустыня , Равнина , Тайга , Тундра , Болото , Гора , Горный хребет , Утес , Побережье , Прибрежная зона , Ледник , Полярные регионы Земли , Кустарник , Лес , Тропический лес , Лесистая местность , Джунгли , Мавры .

Ландшафтная экология

Ландшафтная экология - это наука об изучении и улучшении взаимосвязей между экологическими процессами в окружающей среде и конкретными экосистемами. Это делается в рамках различных масштабов ландшафта, пространственных моделей развития и организационных уровней исследований и политики.

Ландшафт - центральное понятие ландшафтной экологии. Однако это определяется по-разному. Например: Карл Тролль рассматривает пейзаж не как мысленную конструкцию, а как объективно заданную «органическую сущность», «гармонический индивидуум пространства». Эрнст Ниф определяет ландшафты как участки внутри непрерывной взаимосвязи геофакторов на всей Земле, которые определяются как таковые на основе их единообразия с точки зрения конкретного землепользования и, таким образом, определяются антропоцентрическим и релятивистским образом.

Согласно Ричарду Форману и Майклу Годрону , ландшафт - это неоднородная территория суши, состоящая из кластера взаимодействующих экосистем, повторяющихся в одинаковой форме повсюду, посредством чего они перечисляют леса, луга, болота и деревни как примеры экосистем ландшафта и заявляют, что ландшафт - это территория шириной не менее нескольких километров. Джон А. Винс выступает против традиционного взгляда Карла Тролля , Исаака С. Зонневельда, Зева Навеха, Ричарда Т.Т. Формана / Мишеля Годрона и других о том, что пейзажи - это арены, на которых люди взаимодействуют с окружающей средой в масштабе километра; вместо этого он определяет «ландшафт» - независимо от масштаба - как «шаблон, по которому пространственные модели влияют на экологические процессы». Некоторые определяют «ландшафт» как территорию, содержащую две или более экосистем в непосредственной близости.

Ландшафтная наука

Дисциплина ландшафтной науки была описана как «объединение экологии ландшафта и экологии городов вместе с другими дисциплинами и междисциплинарными областями для выявления закономерностей и понимания социально-экологических процессов, влияющих на изменение ландшафта». В статье 2000 года, озаглавленной «География и ландшафтоведение», говорится, что «все дисциплины, связанные с ландшафтными исследованиями, будут называться ландшафтной наукой, хотя этот термин впервые был использован в 1885 году географами Оппелем и Троллем». В гостевой редакционной статье 2013 года ландшафтная наука определяется как «исследование, направленное на понимание взаимоотношений между людьми и окружающей их средой с упором на изменение землепользования и данные, касающиеся земельных ресурсов в масштабе ландшафта». Большая Советская Энциклопедия 1979 года определяет ландшафтоведения как «отрасли физической географии , которая занимается природно - территориальных комплексов (или географических комплексов, геосистем) как структурные части географической мантии Земли» и говорится , что «Основой ландшафтной науки является теория что географический ландшафт является основным элементом физико-графической дифференциации Земли. Ландшафтная наука изучает происхождение, структуру и динамику ландшафтов, законы развития и расположения ландшафтов, а также преобразование ландшафтов экономическими деятельность человека », и утверждает, что она была основана в России в начале ХХ века Л.С. Бергом и другими, а за пределами России - немцем С. Пассарге.

Комплексное управление ландшафтом

Интегрированное управление ландшафтом - это способ управления ландшафтом, который объединяет множество заинтересованных сторон, которые сотрудничают для интеграции политики и практики для своих различных целей землепользования с целью достижения устойчивых ландшафтов. Он признает, что, например, один речной бассейн может обеспечивать водой города и сельское хозяйство, лесоматериалы и продовольственные культуры для мелких землевладельцев и промышленности, а также среду обитания для сохранения биоразнообразия; То, как каждый из этих секторов достигает своих целей, может влиять на другие. Намерение состоит в том, чтобы минимизировать конфликт между этими различными целями землепользования и экосистемными услугами . Этот подход опирается на экологию ландшафта, а также на многие смежные области, которые также стремятся объединить различные виды землепользования и пользователей, такие как управление водосбором .

Сторонники интегрированного управления ландшафтом утверждают, что оно хорошо подходит для решения сложных глобальных проблем, таких как те, которые находятся в центре внимания Целей устойчивого развития . Комплексное управление ландшафтом все чаще рассматривается на национальном, местном и международном уровнях, например, Программа ООН по окружающей среде заявляет, что «ЮНЕП де-факто отстаивает ландшафтный подход, поскольку он воплощает в себе основные элементы комплексного управления экосистемами ».

Ландшафтная археология

Ландшафтная археология или история ландшафта - это исследование того, как человечество изменило внешний вид окружающей среды - как в настоящем, так и в прошлом. Под ландшафтом обычно понимается как естественная среда, так и среда, созданная людьми. Природные ландшафты считаются окружающей средой, которая не была изменена человеком ни в какой форме. С другой стороны, культурные ландшафты - это среда, которая была каким-то образом изменена людьми (включая временные сооружения и места, такие как кемпинги, созданные людьми). Среди археологов термин «пейзаж» может относиться к значениям и изменениям, которые люди отмечают в своем окружении. Таким образом, ландшафтная археология часто используется для изучения использования земли человеком в течение длительных периодов времени. Резюмируя ландшафтную археологию, можно подытожить Николь Брантон:

«пейзажи в ландшафтной археологии могут быть такими маленькими, как отдельный дом или сад, или большими, как империя», и «хотя использование ресурсов, класс и власть являются частыми темами ландшафтной археологии, ландшафтные подходы связаны с пространственными, не обязательно экологические или экономические отношения. Подобно археологии поселений и экологической археологии, ландшафтный подход моделирует места и пространства как динамические участники прошлого поведения, а не просто обстановку (влияющую на действия человека) или артефакт (затрагиваемый деятельностью человека) ".

Культурный ландшафт

Концепцию культурных ландшафтов можно найти в европейской традиции пейзажной живописи . Начиная с XVI века многие европейские художники рисовали пейзажи в пользу людей, уменьшая людей на своих картинах до фигур, включенных в более широкие, региональные пейзажи.

Считается, что географ Отто Шлютер впервые официально использовал термин «культурный ландшафт» в качестве академического термина в начале 20 века. В 1908 году Шлютер утверждал, что, определяя географию как Landschaftskunde (ландшафтная наука), это дает географию логический предмет, которого нет ни в одной другой дисциплине. Он определил две формы ландшафта: Urlandschaft (перевод оригинального ландшафта) или пейзаж, существовавший до крупных антропогенных изменений, и Kulturlandschaft (перевод культурный ландшафт), ландшафт, созданный человеческой культурой. Основная задача географии - проследить изменения в этих двух ландшафтах.

Это был Карл О. Зауэр , географ-человек , который, вероятно, оказал наибольшее влияние на продвижение и развитие идеи культурных ландшафтов. Зауэр был полон решимости подчеркнуть влияние культуры как силы, формирующей видимые черты земной поверхности в ограниченных областях. По его определению, физическая среда сохраняет центральное значение как среда, через которую действуют человеческие культуры. Его классическое определение «культурного ландшафта» гласит:

Культурный ландшафт создан культурной группой из природного ландшафта . Культура - агент, естественная среда - среда, культурный ландшафт - результат.

Культурный ландшафт, по определению Комитета всемирного наследия , - это «культурные ценности, [которые] представляют собой совокупность произведений природы и человека».

Комитет всемирного наследия выделяет три категории культурного ландшафта: от (i) ландшафтов, наиболее сознательно «сформированных» людьми, до (ii) полного набора «комбинированных» работ до (iii) тех, которые наименее явно «сформированы» людьми. (но высоко ценится). Три категории, извлеченные из Оперативного руководства Комитета, следующие:

  1. «Пейзаж, задуманный и созданный человеком»;
  2. «органически развитый ландшафт», который может быть « реликтовым (или ископаемым) ландшафтом » или «продолжающимся ландшафтом»; и
  3. «ассоциативный культурный ландшафт», который может быть оценен из-за «религиозных, художественных или культурных ассоциаций природного элемента».

Человеческие представления и представления о ландшафте

Ландшафтные сады

Китайский сад является стилем сада пейзажа , который превратился за три тысячи лет. Он включает в себя как обширные сады китайских императоров и членов императорской семьи, построенные для удовольствия и впечатления, так и более интимные сады, созданные учеными, поэтами, бывшими правительственными чиновниками, солдатами и торговцами, созданные для размышлений и бегства от мира сего. внешний мир. Они создают идеализированный миниатюрный пейзаж, который призван выразить гармонию, которая должна существовать между человеком и природой. Типичный китайский сад окружен стенами и включает в себя один или несколько прудов, скалы ученых , деревья и цветы, а также ряд залов и павильонов в саду, соединенных извилистыми дорожками и зигзагообразными галереями. Переходя от одной конструкции к другой, посетители могут увидеть серию тщательно составленных сцен, разворачивающихся, как свиток пейзажных картин.

Ландшафтный английский , также называемый английский ландшафтный парк или просто «Английский сад», это стиль лесопарковой сад предназначен выглядеть , как будто это может быть природный ландшафт, хотя это может быть очень широко переоформлена. Он возник в Англии в начале 18 века и распространился по Европе, заменив более формальный, симметричный французский сад 17 века в качестве основного стиля для больших парков и садов в Европе. Английский сад (а позже французский ландшафтный сад ) представлял собой идеализированный вид на природу. Он черпал вдохновение из пейзажей Клода Лотарингии и Николя Пуссена , а также из классических китайских садов Востока, которые недавно были описаны европейскими путешественниками и воплощены в англо-китайском саду, а также философии Жан-Жака Руссо. (1712 - 1778).

Английский сад обычно включал озеро, пологие лужайки на фоне рощ деревьев и воссозданные классические храмы, готические руины, мосты и другую живописную архитектуру, призванную воссоздать идиллический пасторальный пейзаж. Работа Ланселота «Способность» Брауна и Хамфри Рептона оказала особое влияние. К концу XVIII века английский сад стал подражать французскому пейзажному саду, и даже в Санкт-Петербурге, Россия, в Павловске , сады будущего императора Павла . Это также оказало большое влияние на форму общественных парков и садов, которые появились во всем мире в 19 веке.

Ландшафтная архитектура

Ландшафтная архитектура - это многопрофильная область, включающая аспекты ботаники , садоводства , изобразительного искусства , архитектуры , промышленного дизайна , геологии и наук о Земле , психологии окружающей среды , географии и экологии . Деятельность ландшафтного архитектора может варьироваться от создания общественных парков и бульваров до планирования территории кампусов и корпоративных офисных парков, от проектирования жилых комплексов до проектирования гражданской инфраструктуры и управления большими территориями дикой природы или восстановления деградированных ландшафтов. такие как шахты или свалки . Ландшафтные архитекторы работают со всеми типами конструкций и внешних пространств - большими или маленькими, городскими , пригородными и сельскими , а также с «твердыми» (построенными) и «мягкими» (растительными) материалами, уделяя внимание экологической устойчивости .

До 1800 года история садоводства (позже названного ландшафтной архитектурой) в основном связана с генеральным планированием и дизайном сада для усадеб , дворцов и королевских владений, религиозных комплексов и правительственных центров. Примером может служить обширная работа Андре Ленотра в Во-ле-Виконте и в Версальском дворце для короля Франции Людовика XIV . Первым, кто написал о создании ландшафта, был Джозеф Аддисон в 1712 году. Термин «ландшафтная архитектура» был изобретен Гилбертом Лэйнгом Мисоном в 1828 году и впервые был использован в качестве профессионального названия Фредериком Лоу Олмстедом в 1863 году. В конце 19 века термин Ландшафтный архитектор стал использоваться профессиональными людьми, которые проектировали ландшафты. Фредерик Олмстед использовал термин «ландшафтную архитектуру» как профессии в первый раз при проектировании Центрального парка , Нью - Йорке , США. Здесь сочетание традиционного садово-паркового искусства и развивающейся области городского планирования придало ландшафтной архитектуре особую направленность. Такое использование термина ландшафтный архитектор стало использоваться после того, как Фредерик Лоу Олмстед-младший и другие основали Американское общество ландшафтных архитекторов (ASLA) в 1899 году.

Пейзаж и литература

Самая ранняя пейзажная литература
В Djabugay мифическое существо языковой группы, в Damarri , превращается в горный хребет, видно , лежа на спине над Баррон ущелье реки , глядя вверх на небо, в северо-восточной части влажного тропического лесистой пейзаж Австралии

Возможно , самая ранний пейзаж литературу можно найти в австралийских аборигенах мифов (также известный как Dreamtime или Мечтая истории, Songlines или аборигены устной литературы ), истории , традиционно проводимых по делам коренных народов в рамках каждый из языковых групп по всей Австралии. Все такие мифы по-разному раскрывают важную правду в пределах местного ландшафта каждой группы аборигенов . Они эффективно покрывают всю топографию австралийского континента культурными нюансами и более глубоким смыслом и наделяют избранную аудиторию накопленной мудростью и знаниями предков австралийских аборигенов с незапамятных времен .

На Западе пасторальная поэзия представляет собой самую раннюю форму пейзажной литературы, хотя этот литературный жанр представляет собой идеализированный пейзаж, населенный пастухами и пастушками, и создает «образ мирного, нетронутого существования; своего рода прелапсарийский мир». Пастораль берет свое начало в произведениях греческого поэта Феокрита (ок. 316 - ок. 260 до н. Э.). Романтический период поэт Уильям Вордсворт создал современный, более реалистичный вид пастырской с Майклом, пасторальная поэма (1800).

Ранняя форма пейзажной поэзии, поэзия Шаньшуй , развивалась в Китае в третьем и четвертом веках нашей эры.

Топографическая поэзия

Топографическая поэзия - это жанр поэзии, который описывает и часто восхваляет пейзаж или место. Стихотворение Джона Денхэма «Холм Купера» 1642 года положило начало жанру, который достиг пика популярности в Англии 18 века. Однако примеры топографических стихов относятся к позднему классическому периоду, и их можно найти на протяжении всей средневековой эпохи и во время Возрождения . Хотя самые ранние примеры происходят в основном из континентальной Европы, топографическая поэзия в традиции, восходящей к Денхэму, связана с классикой, и многие из различных типов топографических стихов, таких как стихи о реках, руинах или на вершинах холмов, были созданы в начале 17-го века. век. Два других известных примера - «Виндзорский лес» Александра Поупа (1713 г.) и « Гронгар-Хилл » Джона Дайера (1762 г.). Джордж Крэбб , региональный поэт Саффолка , также написал топографические стихи, как и Уильям Вордсворт , из которых Линии написанная в нескольких милях над аббатством Тинтерн, является очевидным примером. Совсем недавно " Цыганский ученый " Мэтью Арнольда (1853 г.) восхваляет сельскую местность Оксфордшира , а " Во славу известняка " У. Х. Одена (1948 г.) используется известняковый пейзаж. как аллегория.

Поджанры топографической поэзии включают стихотворение о загородном доме , написанное в Англии 17-го века в качестве комплимента богатому покровителю, и стихотворение о перспективах , описывающее вид с расстояния или временный взгляд в будущее с чувством возможности или ожидания. Если понимать ее в широком смысле как пейзажную поэзию и оценивать с момента ее создания до настоящего времени, топографическая поэзия может принимать многие формальные ситуации и типы мест. Кеннет Бейкер в своем «Введении в Книгу пейзажной поэзии Фабера» выделяет 37 разновидностей и собирает стихи XVI – XX веков - от Эдмунда Спенсера до Сильвии Плат - соответствующих каждому типу, от «Прогулок и исследований» до « Горы, холмы и вид сверху », на« Нарушение природы и ландшафта », на« Духи и привидения ».

Общие эстетические регистры, которые используются в топографической поэзии, включают пасторальные образы, возвышенные и живописные , которые включают изображения рек, руин, лунного света, пения птиц и облаков, крестьян, гор, пещер и водных пейзажей.

Хотя топографическая поэзия описывает пейзаж или декорации, часто, по крайней мере, косвенно, тем или иным образом затрагивается политический вопрос или значение национальности . Таким образом, описание ландшафта становится поэтическим средством передачи политического сообщения. Например, в Джоне Денхой в «Хилл Купера,» говорящие обсуждают достоинства последнего выполненного Карла I .

Романтическая эпоха в Британии

Видение на горе Сноудон

………………………… ... и на берегу
я обнаружил себя огромным морем тумана,
Который кротко и безмолвно покоился у моих ног.
Сотня холмов, их темные спины вздымались,
По всему этому тихому океану и за его пределами,
Далеко-далеко за пределами, пары выстреливали
в мысы, языки и формы мысов, В море, настоящее море, которое, казалось,
истощилось и оставило свое
Ваше величество, узурпировали , насколько хватало взгляда.

из Прелюдии (1805), Книга 13, строки 41-51.
от Уильяма Вордсворта

Одним из важных аспектов британского романтизма  - очевидным в живописи и литературе, а также в политике и философии - было изменение того, как люди воспринимали и ценили пейзаж. В частности, после публикации в 1770 году книги Уильяма Гилпина « Наблюдения на реке Уай» идея живописного начала оказывать влияние на художников и зрителей. Гилпин отстаивал подход к пейзажу «по правилам живописной красоты», подчеркивая контраст и разнообразие. « Философское исследование происхождения наших представлений о возвышенном и прекрасном» Эдмунда Берка (1757 г.) было также влиятельным текстом, как и « О возвышенном» Лонгина (начало нашей эры, Греция), который был переведен на английский язык с французского в 1739. Начиная с 18 века, вкус к возвышенному в природном ландшафте возник вместе с идеей возвышенного в языке; это возвышенная риторика или речь. Топографическая поэма, оказавшая влияние на романтиков, - «Времена года» Джеймса Томсона (1726–1730). Изменение ландшафта, вызванное промышленной и сельскохозяйственной революциями , с расширением города и сокращением населения сельской местности, оказало еще одно влияние на рост романтического движения в Британии. Плохое положение рабочих, новые классовые конфликты и загрязнение окружающей среды - все это привело к реакции против урбанизма и индустриализации и к новому акценту на красоте и ценности природы и ландшафта. Однако это был также бунт против аристократических социальных и политических норм эпохи Просвещения , а также реакция на научное обоснование природы.

Поэт Уильям Вордсворт внес большой вклад в пейзажную литературу, как и его современный поэт и писатель Вальтер Скотт . Влияние Скотта ощущалось по всей Европе, а также на крупных викторианских романистов в Великобритании, таких как Эмили Бронте , миссис Гаскелл , Джордж Элиот и Томас Харди , а также на Джона Каупера Поуиса в 20 веке. Маргарет Дрэббл в «Британии писателей» предполагает, что Томас Харди «возможно, величайший писатель о сельской жизни и пейзажах» на английском языке.

Европа

Среди европейских писателей, испытавших влияние Скотта, были французы Оноре де Бальзак и Александр Дюма, а также итальянец Алессандро Манцони . Знаменитый роман Манзони « Обрученная» был вдохновлен « Айвенго» Вальтера Скотта .

Северная Америка

Под влиянием романтизма к пейзажу также оказал влияние американский романист Фенимор Купер , которым восхищались Виктор Гюго и Бальзак и характеризовали как «американского Скотта ».

Азия

Китай

Пейзаж в китайской поэзии часто был тесно связан с китайской пейзажной живописью, которая развивалась намного раньше, чем на Западе. Многие стихи связаны с определенными картинами, а некоторые написаны в более пустых местах самого свитка. Многие художники также писали стихи, особенно в академической или литературной традиции. Пейзажные изображения присутствовали в раннем Шицзин и Чуци , но в более поздней поэзии акцент изменился, как в живописи, на стиль Шань-шуй ( китайский : 山水 букв. «Горно-водный») с изображением диких гор, рек и озер, а не пейзаж как декорация для человеческого присутствия. Шаньшуйская поэзия ( традиционный китайский) : 山水 詩 ; упрощенный китайский : 山水 诗 развился в Китае в течение третьего и четвертого веков нашей эры и оставил большую часть разнообразных ландшафтов Китая в значительной степени не представленными. Живопись и поэзия шань-шуй изображают воображаемые пейзажи, хотя и с чертами, типичными для некоторых частей Южного Китая; они остаются популярными и по сей день.

Поэзия полей и садов ( упрощенный китайский : 田园 诗 ; традиционный китайский : 田園 詩 ; пиньинь : тяньюань ши ; Уэйд-Джайлз : тянь-юань-ши ; букв. «Поэзия полей и садов») в поэзии ) была контрастирующим поэтическим движением. который длился веками, с акцентом на природу в садах, на задворках и в ухоженной сельской местности. Поэзия полей и садов - один из многих жанров классической китайской поэзии . Одним из основных практиков жанра поэзии «Поля и сады» был Тао Юаньминь (также известный как Тао Цянь (365–427), среди других имен или версий имен). Тао Юаньминь считается первым великим поэтом, связанным с жанром поэзии «Поля и сады».

Пейзажное искусство

Пейзажная фотография

На многих пейзажных фотографиях мало или совсем нет человеческой деятельности, и они созданы в погоне за чистым, незапятнанным изображением природы, лишенным человеческого влияния, вместо этого с такими объектами, как четко очерченные формы рельефа, погода и окружающий свет. Как и в случае с большинством видов искусства, определение пейзажной фотографии является широким и может включать городские пейзажи, промышленные районы и фотографию природы . Среди известных пейзажных фотографов Ансель Адамс , Гален Роуэлл , Эдвард Уэстон , Бен Хайне , Марк Грей и Фред Джадж .

Пейзаж

Самые ранние формы искусства по всему миру изображают немногое, что действительно можно было бы назвать пейзажем , хотя включены линии земли, а иногда и указатели на горы, деревья или другие природные объекты. Самые ранние «чистые пейзажи» без человеческих фигур - это фрески из минойской Греции около 1500 г. до н. Э. Сцены охоты, особенно те, что расположены в замкнутом пространстве тростниковых зарослей дельты Нила из Древнего Египта, могут дать сильное ощущение места, но акцент делается на отдельных формах растений и фигурах людей и животных, а не на общей обстановке ландшафта. Для связного изображения всего пейзажа необходима грубая система перспективы или масштабирования по расстоянию, и, судя по литературным свидетельствам, она впервые была разработана в Древней Греции в эллинистический период, хотя крупномасштабных примеров не сохранилось. Сохранились более древние римские пейзажи, начиная с I века до н.э., особенно фрески пейзажей, украшающих комнаты, которые сохранились в археологических памятниках Помпеи , Геркуланума и других местах, а также мозаики .

Китайская традиция рисования тушью шань-шуй («гора-вода») или «чистый» пейзаж, в котором единственным признаком человеческой жизни обычно является мудрец или взгляд на его хижину, использует сложные ландшафтные фоны для изображения предметов. а ландшафтное искусство этого периода сохраняет свой классический статус в китайской традиции, которому многие подражают.

Как римские, так и китайские традиции обычно показывают грандиозные панорамы воображаемых ландшафтов, обычно подкрепленных целым рядом впечатляющих гор - в Китае часто с водопадами, а в Риме часто включают море, озера или реки. Они часто использовались, чтобы преодолеть разрыв между сценой переднего плана с фигурами и далекой панорамой, что было постоянной проблемой для художников-пейзажистов.

Главный контраст между пейзажной живописью в Западной и Восточной Азии заключался в том, что в то время как на Западе до XIX века она занимала низкое положение в принятой иерархии жанров , в Восточной Азии классическая китайская живопись тушью горной воды традиционно была самой популярной. престижный вид изобразительного искусства. Однако на Западе историческая живопись потребовала обширного пейзажного фона там, где это было необходимо, поэтому теория не полностью работала против развития пейзажной живописи - на протяжении нескольких столетий пейзажи регулярно повышались до статуса исторической живописи за счет добавления небольших фигуры для создания повествовательной сцены, обычно религиозной или мифологической.

Голландская живопись Золотого века 17-го века ознаменовала резкий рост пейзажной живописи, в которой специализировались многие художники, и развитие чрезвычайно тонких реалистических техник для изображения света и погоды. Популярность пейзажей в Нидерландах отчасти была отражением фактического исчезновения религиозной живописи в кальвинистском обществе и упадка религиозной живописи в 18-19 веках по всей Европе в сочетании с романтизмом, чтобы придать пейзажам гораздо больше и больше возможностей. престижное место в искусстве XIX века, чем предполагалось ранее.

В Англии пейзажи изначально были в основном фоном для портретов, обычно представляя собой парки или поместья землевладельца, хотя в основном они были написаны в Лондоне художником, который никогда не посещал это место. Английская традиция была основана Энтони ван Дайком и другими, в основном фламандскими художниками, работающими в Англии. К началу 19 века английские художники с самой высокой современной репутацией были в основном увлеченными пейзажистами, демонстрирующими широкий спектр романтических интерпретаций английского пейзажа, найденных в работах Джона Констебля , Дж. М. У. Тернера и Сэмюэля Палмера . Однако все они с трудом утвердились на рынке современного искусства, который все еще предпочитал исторические картины и портреты.

Томас Коул "Курс империи Аркадское или пастырское государство", США, 1836 г.

В Европе, как сказал Джон Раскин и подтвердил сэр Кеннет Кларк , пейзажная живопись была «главным художественным творением девятнадцатого века» и «доминирующим искусством», в результате чего в последующий период люди «были склонны предполагать, что ценить естественную красоту и рисовать пейзажи - это нормальная и постоянная часть нашей духовной деятельности »

Романтическое движение усилило существующий интерес к ландшафтному искусству, и отдаленные и дикие пейзажи, которые были одним из повторяющихся элементов в более раннем ландшафтном искусстве, теперь стали более заметными. У немца Каспара Давида Фридриха был особый стиль, на который повлияла его датская подготовка . К этому он добавил квазимистический романтизм. Французские художники медленнее развивали пейзажную живопись, но примерно с 1830 - х годов Жан-Батист-Камиль Коро и другие художники барбизонской школы установили французскую пейзажную традицию, которая станет самой влиятельной в Европе на протяжении столетия, с импрессионистами и пост- импрессионистами. Импрессионисты впервые сделали пейзажную живопись главным источником общих стилистических новшеств во всех видах живописи.

В Соединенных Штатах , в речное училище Хадсон , известный в середине-конце 19 - го века, вероятно , самый известный уроженец развития в ландшафтном искусстве. Эти художники создавали работы гигантского масштаба, пытаясь передать эпический размах вдохновляющих их пейзажей. Работы Томаса Коула , общепризнанного основателя школы, имеют много общего с философскими идеалами европейских пейзажных картин - своего рода светской верой в духовные блага, которые можно получить от созерцания естественной красоты. Некоторые из более поздних художников Школы реки Гудзон, такие как Альберт Бирштадт , создавали менее утешительные работы, в которых больший акцент (с большим количеством романтических преувеличений) делался на грубой, даже устрашающей силе природы. Лучшие образцы канадского садово-паркового искусства можно найти в работах Группы семи , известных в 1920-х годах. Эмили Карр также была тесно связана с Группой семи, хотя никогда не была официальным участником. Хотя, конечно, в период после Первой мировой войны многие выдающиеся художники все еще рисовали пейзажи в самых разных стилях, например, Нил Велливер , Алекс Кац , Милтон Эйвери , Питер Дойг , Эндрю Уайет , Дэвид Хокни и Сидни Нолан .

Термин неоромантизм применяется в истории британского искусства к свободно связанной школе пейзажной живописи, которая возникла примерно в 1930 году и продолжалась до начала 1950-х годов. Эти художники обращались к художникам 19-го века, таким как Уильям Блейк и Сэмюэл Палмер , но также находились под влиянием французских художников-кубистов и посткубистов, таких как Пабло Пикассо , Андре Массон и Павел Челищев ( Clark and Clarke 2001 ; Hopkins 2001 ). Это движение было частично вызвано ответом на угрозу вторжения во время Второй мировой войны. Художники, особенно связанные с инициированием этого движения, включали Пола Нэша , Джона Пайпера , Генри Мура , Ивона Хитченса и особенно Грэма Сазерленда . Молодое поколение включало в себя Джона Минтона , Майкла Айртона , Джона Кракстона , Кита Вогана , Роберта Колкухауна и Роберта Макбрайда ( Button 1996 ) . ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFClark_and_Clarke2001 ( справка ) ошибка harvnb: цель отсутствует: CITEREFHopkins2001 ( справка ) ошибка harv: цель отсутствует: CITEREFButton1996 ( справка )

Галерея пейзажных картин разных периодов

  • Весна в Цзяннани (1547). Автор Вэнь Чэн-Минг (1470-1559) (деталь нижней части).

Смотрите также

  • Мифология австралийских аборигенов , Мифологии коренных народов Америки , Священное место аборигенов
  • Канал и плотина
  • Гигиена окружающей среды , экологическое здоровье , биоразнообразие , ландшафтная экология , загрязнение и эрозия
  • Гранд тур , Туризм и Экотуризм
  • Hardscape , городской дизайн и городской парк
  • Садоводство , Дизайн сада , Японский сад , Персидский сад , Список ландшафтных садов и Softscape
  • Джон Мьюир
  • Пейзажная мифология
  • Горнодобывающая промышленность , Корнуолл и Горный пейзаж Западного Девона (объект всемирного наследия )
  • Панорама
  • Чувство места
  • Ночной пейзаж
  • Taskscape

Рекомендации

внешние ссылки

Посмотрите пейзаж в Викисловаре, бесплатном словаре.

Разновидности пейзажного жанра История жанра пейзаж

Архитектурный пейзаж - пейзаж, в котором художник обращает главное внимание на изображение памятников архитектуры в синтезе с окружающей средой
Архитектурный пейзаж получил широкое распространение в XVIII веке.

Картины архитектурный пейзаж

Ведута - жанр Венецианской живописи XVIII века, в котором изображается городской пейзаж в виде панорамы, с соблюдением масштаба и пропорций.
Великий представитель этого стиля в живописи - венецианский художник Антонио Каналетто(1697-1768).
В России родоначальником архитектурной ведуты были живописцы Ф.Я.Алексеев, М.Н.Воробьёв, С.Ф.Щедрин.

Картины пейзаж ведута
Героический пейзаж - пейзаж, в котором показывается грандиозность мироздания, природа представляется величественной и недоступной для человека.
Зрители, смотревшие на героический пейзаж, должны довольствоваться ролью созерцателей, наслаждающихся изображением и совершенствующих свой разум.
Французский живописец Никола Пуссен родоначальник героического пейзажа.

Голландский пейзаж впервые зародился в творчестве таких мастеров Харлема, как Ван Гойен, Де Молейн и Ван Рейсдал.
Для большинства голландских пейзажей характерен приглушенный колорит, состоящий из светло-серебристых, оливково-охристых, коричневатых оттенков, близких к естественным краскам природы.
Голландцы первыми пришли к изображению отдельных мотивов природы, нередко передавая виды определенной местности. В противоположность пейзажистам академического направления, воплощавшим образы природы в условно-идеальном аспекте, мастера голландского пейзажа передают скромную природу Голландии такой, как она есть, не приукрашивая ее.

Картины голландский пейзаж

Горный пейзаж - разновидность пейзажа, в котором основным предметом изображения являются горы, горные вершины, горные озера, горные речки и горные водопады.

Картины горный пейзаж

Городской пейзаж - разновидность пейзажа, в котором основным предметом изображения являются городские улицы, здания.

Картины городской пейзаж
Идиллический пейзаж - идеализированный пейзаж, в котором повествуется о совершенстве, гармонии и полноте жизни простых людей, их непосредственных связях с природой.
Для идиллического пейзажа характерны пасущиеся стада, прохладные ручьи, деревья с густыми кронами, луга, птицы, античные развалины и др.
Клод Лоррен является родоначальником идиллического пейзажа.

Индустриальный пейзаж - советская разновидность жанра городской пейзаж, в котором изображена романтика восстановления народного хозяйства, строительство крупных объектов промышленности.
Одним из основателей направления индустриальный пейзаж принято считать Константина Богаевского.

Индустриальный пейзаж картины

Интерьер (произошло от фр. intérieur - внутренний) - разновидность пейзажной живописи, в котором предметом изображения является изображение внутреннего вида помещения.

Картины интерьер

Исторический пейзаж - пейзаж, в котором изображены исторические события с использованием архитектурных и скульптурных памятников, связанных с этими событиями.
Исторический пейзаж оживляет в памяти давно минувшее и дает ему определенную эмоциональную оценку.

Каприччо (произошло от итал. capriccio, буквально - каприз, прихоть) - архитектурный пейзаж-фантазия.
Самые известные художники писавшие каприччо: Франческо Гварди, Антонио Каналетто.

Картины каприччо

Космический пейзаж - изображение космического пространства, звезд и планет, галактических пейзажей, миров будущего.

Картины космический пейзаж
Космополитический пейзаж - пейзаж, в котором художник изображал воображаемый ландшафт в итальянском стиле.
Космополитические пейзажи пользовались огромной популярностью в Голландии в XVII веке.

Лесной пейзаж - разновидность пейзажа, в котором основным предметом изображения является изображение леса.

Картины лесной пейзаж
  Лирический пейзаж, пейзаж настроения.

В лирическом пейзаже изображаемая природа одухотворяется незримым присутствием человека.

Алексей Саврасов является родоначальником лирического пейзажа в русской живописи.

Морской пейзаж , марина (произошло от фр. marine, итал. marina, от лат. marinus - морской) - разновидность пейзажа, в котором основным предметом предметом изображения является море, береговые линии и скалы, сцены морского сражения или иные события, происходящие на море.
Морской пейзаж получил широкое распространение в XVII веке в стране мореплавателей и рыбаков - Голландии. Лучшие художники-маринисты того времени были В. ван де Велде, С. де Влигер, Я. Порселлис, Я. ван Рейсдал.

Картины морской пейзаж

Парковый пейзаж - разновидность пейзажа, в котором основным предметом изображения являются сады, парки, скверы, аллеи и др. места отдыха людей.

Картины парковый пейзаж
Пленерный пейзаж - пейзаж написанный на открытом воздухе (пленере).

Русский пейзаж - разновидность национального пейзажа.

Русский пейзаж картины

Равнинный пейзаж - - разновидность пейзажа, в котором основным предметом изображения являются равнины.

Картины равнинный пейзаж

Романтический пейзаж - пейзаж, в котором запечатлевается бунтарское начало, несогласие с существующим порядком вещей, стремление подняться над обыденным, изменить его.
Грозовые тучи, клубящиеся облака, мрачные закаты, буйство ветра - мотивы романтического пейзажа.
Ярчайшими представителями романтического пейзажа в Англии были Джозеф Мэллорд Уильям Тёрнер и Джон Констебл, в Германии Каспар Давид Фридрих.

Сельский пейзаж - разновидность пейзажа, в котором изображена поэзия деревенского быта, его естественная связь с окружающей природой.

Картины сельский пейзаж
Тональный пейзаж - практически монохромный пейзаж.
Ян ван Гойен, Саломон ван Рейсдал и Питер де Молейн являются представителями тонального пейзажа, появившегося в конце двадцатых годов XVII в.

Экстерьер - разновидность пейзажной живописи, в котором предметом изображения является изображение внешнего вида помещения.

Картины экстерьер

  Эпический пейзаж
Для эпического пейзажа характерны величавые картины природы, полные внутренней силы и бесстрастного спокойствия.
Ярким представителем эпического пейзажа был М.К.Клодт, стремившийся к созданию пейзажа-картины, представляющей зрителю целостный образ России.

Урбанистический пейзаж - городской пейзаж, в котором изображаются современные мегаполисы с большими зданиями и небоскребами.

Урбанистический пейзаж картины

Летний пейзаж

Картины летний пейзаж

Осенний пейзаж
Золотая осень - одно из самых красивых времен года и поэтому часто встречается в творчестве русских художников-пейзажистов.

Картины осенний пейзаж

Зимний пейзаж
Тема зимы получила широкое распространение в искусстве северных стран Европы.
В средневековой художественной культуре изображения зимы чаще входили в циклы не времен года, а месяцев.
Каждому месяцу соответствовал свой набор трудов и развлечений. Что касается зимних месяцев, то наиболее характерными для них занятиями были охота, заготовка дров, убой свиней, к развлечениям же относились катание на коньках и игра в снежки.
Родоначальником зимнего пейзажа стала миниатюра «Месяц Февраль» братьев Лимбург.
Огромное влияние на развитие зимнего пейзажа оказало творчество великого нидерландского живописца Питера Брейгеля Старшего.
Зимний пейзаж в западноевропейской живописи достигает высшего расцвета в живописи голландских мастеров XVII века.
Голландский зимний пейзаж стал своеобразной визитной карточкой Голландии.

Картины зимний пейзаж

Весенний пейзаж
Весенний пейзаж часто встречается в творчестве художников, поскольку весна - это символ любви, пробуждения, обновления и молодости.
Русские художники изображают в весеннем пейзаже нежность пробуждения природы от зимнего сна - в ярких красках солнца, отражающегося в блеске тающего снега; в сочных красках тянущихся к солнцу листьев, травы и цветках весенних деревьев.

Картины весенний пейзаж

Исследовательская работа на тему "ПЕЙЗАЖ КАК ЖАНР ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА ПРАВИЛА ИЗОБРАЖЕНИЯ ПЕЙЗАЖА" (3 класс)

ТЕМА РАБОТЫ

ПЕЙЗАЖ КАК ЖАНР ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА

Правила изображения пейзажа

Автор работы:

Шурыгина Дарья Николаевна,

МБОУ "СОШ №97", 3"В" класс

т\о "Изостудия"

Руководитель:

Шваб Юлия Владимировна,

учитель технологии, МБОУ "СОШ №97"

Кемерово 2020

Оглавление

Введение…………………………………………………………….…3

Глава 1. Пейзаж как жанр изобразительного искусства…………...4

1.1 Краткая история пейзажа………………………………………...4

1.2 Виды пейзажа……………………………………………………..5

Глава 2. Практическая часть…………………………………………6

2.1 Подбор инструментов и материалов…………………………….6

2.2Правила изображения пейзажа………………………………..….6

Заключение………………………………………………………..…..8

Список литературы и интернет источников………………………...9

Приложение…………………………………………………………..10

Введение

Мир Искусства прекрасени удивителен. А дорога туданачинается в твоей душе,в твоём сердце.

                            Б. Неменский.

Тема моей работывыбрана не случайно. Я – творческий человек, люблю рисовать, рассматривать и изучать произведения искусства выдающихся художников, скульпторов, дизайнеров, архитекторов. Во внеурочное время посещаю творческое объединение "Изостудия". Принимаю участие в различных конкурсах, олимпиадах.

На уроках изобразительного искусства мы знакомимся с произведениями художников, которые с помощью кисти и красок изобразили мир природы, искусство пейзажа. И. И. Шишкин, И.И. Левитан, А.И. Куинджи открыли для нас свой взгляд на окружающий мир - такой удивительный и очень разный(Приложение 1), и я задумалась, а какие еще существуют пейзажи. Актуальность выбранной темы состоит в том, что изображение пейзажа дает простор для моей фантазии и возможность разнообразной деятельности.

Объектом исследования является пейзаж. Предмет исследования - углубленное изучение видов пейзажа.

Целью своего исследования я поставила:пополнить знания об искусстве; развитие художественного и эстетического вкуса через такой жанр какпейзаж; выделить правила изображения пейзажа.

В задачи исследования входит:

  • Найти и изучить в печатной литературе и в интернете информацию о жанре изобразительного искусства - пейзаж;

  • Проанализировать собранную информацию и составить полный список видов пейзажа с кратким описанием;

  • Опробовать на практике изображение различных видов пейзажа;

  • Составить правила изображения пейзажа.

Теоретическая и прикладная значимость работы состоит в том, что ее результаты позволяют более полно ознакомиться с видами пейзажа. Проведенная работа может способствовать проведению новых исследований, ее результаты, а именно правила изображения пейзажа, применимы в учебном процессе при изучении изобразительного искусства.

При изучении данной темы была проведена работа как с учебной так и дополнительной литературой, энциклопедиями и интернет источниками художественной направленности.

Глава 1. Пейзаж как жанр изобразительного искусства

Творенье может пережить века:

Творец уйдёт, природой побеждённый,

Однако образ, им запечатлённый,

Веками будет согревать сердца.

                                        Микеланджело.

Прежде чем изучить виды пейзажа, мне захотелось узнать историю возникновения самого пейзажа, как жанра изобразительного искусства.

1.1 Краткая история пейзажа

Пейзаж (в переводе с французского - страна, местность) - жанр изобразительного искусства, в котором главным является природа.

Первые наброски пейзажа в виде контуров гор, деревьев и рек появились в первобытных наскальных рисунках(Приложение 2). В то время человек делал первые попытки изобразить себя в окружении дикой природы.

Элементы пейзажа можно встретить в искусстве Древней Греции. Залы древнего дворца на Крите до настоящего времени сохранили фрески, настенную живопись с реалистическим изображением людей на фоне моря, садов, горного ландшафта(Приложение 3).

В качестве самостоятельного жанра пейзаж появился уже в 6 веке в китайском искусстве. Традиции китайской пейзажной живописи оказали большое влияние на японское искусство(Приложение 4).Китайские художники тонко выписывали горные вершины, камни, ветви бамбука,  цветки сакуры и изогнутые сосны. Картины создавались в виде монохромных (черно-белых) одноцветных пейзажей и сопровождались иероглифами.

В Европе пейзаж как отдельный жанр появился намного позже, чем в Китае и Японии. В период Средневековья, когда разрешалось рисовать картины лишь на религиозную тему, пейзаж понимался живописцами как изображение среды обитания персонажей(Приложение 5).

Постепенно пейзаж вышел за рамки других художественных жанров. Этому способствовало развитие станковой живописи1(Приложение 6).Работа художников вне стен мастерских давала возможность пристального наблюдения за природой, более натурального изображения меняющейся погоды и освещения. Огромное влияние на пейзажную живопись оказали импрессионисты2. Именно они живо и солнечно писали простые незатейливые сюжеты природы и повседневной жизни(Приложение 7).

В русском искусстве пейзаж как жанр живописи возникает в конце 18 века. Основоположником русского пейзажа принято считать Семёна Щедрина (1745-1804)(Приложение 8).Выбор простой незатейливой натуры и особое патриотическое отношение к русской природе сделало уникальными картины А.К. Саврасова, И.Левитана, И.И. Шишкина(Приложение 9). С тех пор русский пейзаж занимает прочное место в творчестве российских художников.

Традиции пейзажной живописи продолжили художники 20 века.  Появились новые направления в пейзаже.

1.2Виды пейзажа

Назначение пейзажа – служить своеобразной творческой лабораторией, где каждый может ставить и решать различные вопросы и задачи, совершенствовать своё мастерство.

Изучив учебную и дополнительную литературу, я обнаружила, что вид пейзажа зависит,главным образом, от тогона чем сосредоточено внимание художника.

ПРИРОДНЫЙ – пейзаж с изображением природного ландшафта лесов, полей, рек, явлений природы в разные времена года. Природные пейзажи в свою очередь имеют деление по изображаемым ландшафтам3 – горный, лесной, степной(Приложение 10).

МОРСКОЙ – марина, морские картины в виде самостоятельного направления в пейзаже появились в 17 веке. В штиль и шторм, в любую погоду море прекрасно(Приложение 11).

СЕЛЬСКИЙ – картины деревень и сел, пейзажи крестьянской жизни. В деревенских пейзажах художники воспевают единение с природой, гармоничное сосуществование человека и окружающего мира, простой и понятный сельский быт, любовь к родному краю(Приложение 12).

ГОРОДСКОЙ–пейзаж города. Виды улиц и кварталов населенных жителями и транспортом(Приложение 13).

АРХИТЕКТУРНЫЙ – пейзаж, демонстрирующий красоту зданий и сооружений и их деталей.Каменные мосты, башни и крепости, храмы и маяки становятся объектом внимания художника(Приложение 14).

ПАРКОВЫЙ (усадебный) - пейзаж обжитой человеком природы, обустроенной для приятного время провождения. Аккуратные дорожки и удобные скамьи, романтичные фонари, изящные статуи и фрагменты архитектуры характерны для паркового пейзажа(Приложение 15).

ИНДУСТРИАЛЬНЫЙ, промышленный пейзаж – появился с развитием большого производства и городского строительства, изображение заводов и фабрик (Приложение 16).

КОСМИЧЕСКИЙ пейзаж,изображение космического пространства, звезд и планет,картины с изображениями космических полетов, фантастическими внеземными мирам(Приложение 17).

Глава 2.Практическая часть

Своеобразие работы над пейзажем заключается в том, что его интересно писать в различных условиях: в помещении при дневном и искусственном  освещении, на открытом воздухе.

После изучения теории, настало время решить каким материалом я буду рисовать, а также составить основные правила изображения пейзажа.

2.1 Подбор инструментов и материалов

Необходимо, приступая к работе над пейзажем, знать не только какое изображение будете создавать, но и каким материалом выполнять тот или иной рисунок. Я люблю рисовать разными материалами, так как каждый дает разное впечатление от картины, например легкость акварели и плотность гуаши.

Карандаш простой. Применяется графитовый карандаш средней мягкости (М и 2М) для предварительного наброска пейзажа перед работой красками и для выполнения графического рисунка.

Немалое значение при работе карандашом  имеет резинка. Используется только мягкая и остроугольная, которая не разрушает поверхность бумаги и незаметно удаляет неточности в изображении.

Акварель – самая распространённая водяная краска. Основное свойство акварели – её прозрачность, что приносит в работу над пейзажем воздушность, насыщение светом и трепетом.

Гуашь- плотная краска, позволяющая работать с несколькими слоями, делать цветовую растяжку, передавать насыщенные и глубокие цветовые оттенки.

Кисть. Используются различные по форме кисти – плоские и круглые, по сорту – колонковые, пони и беличьи (для акварели), и синтетика или нейлон (для гуаши), по размеру – тонкие, средние и толстые в зависимости от изображаемого объекта.

Палитра –для проверки цвета, смешивания красок для получения нужного оттенка.

Для своей практической работы я выбрала именно краски, живописный материал. Так как различные способы нанесения краски дают мне возможность почувствовать себя настоящим художником.

2.2Правила изображения пейзажа

Реалистическое изображение пейзажа не является зеркальным отражением природы. Цель его – создание художественного образа, верно передающего смысл и содержание явления природы и жизни. Рисунок, основывается на строго определённых законах построения.

Когда я рисовала пейзажи, заметила, что есть правила изображения которые не зависят ни от выбора вида пейзажа, ни от материала которым выполняется рисунок(Приложение 18).

Вот какие правила у меня получились:

1. Выбор композиции пейзажа. Определите центр, формат и размер бумаги, решите, что важно для вас в пейзаже, а что нет. Для этого откажитесь от изображения всего, что будет отвлекать внимание от основного сюжета картины. Не имеет значения рисуете ли вы с натуры или по фотографии, вам абсолютно не обязательно рисовать каждый маленький куст, столб, дорожный знак и т.п.

2. Линия горизонта. Пейзаж это все-таки изображение связанное напрямую с земной поверхностью, поэтому линия горизонта присутствует почти во всех пейзажах, хоть и не всегда явно. И зависит она от положения художника.

3. Обозначить  самые крупные объекты рисунка контурами.

На данном этапе важно определить наиболее значимые, основные объекты нашего рисунка. Слегка нажимая на карандаш, обозначим горы, деревья и замок, а также изгибистую дорогу. Для того, чтобы нарисовать замок, следует наметить сначала общую ширину и высоту, а затем с помощью вертикальных линий наметить основные постройки.

4. Учитывать закон линейной перспективы.

Чем дальше от нас находится предмет, тем он кажется меньше. По простому, ближе - больше, дальше - меньше. Параллельные линии, удаляясь от нас, постепенно сближаются и, в конце концов, сходятся в одной точке на линии горизонта

5. Воздушная перспектива.

Чем ближе предмет, тем больше подробностей; при удалении, детали предмета заметны меньше. Ближние предметы изображают ярко окрашенными, а удаленные – бледными. Чем ближе облака к линии горизонта, тем они меньше. Чем дальше от линии горизонта, тем они больше.

6.Светотень. Передача объема.

Чтобы придать рисунку объем — необходимо правильно проложить светотень. Высветляем участки там где падает свет, и затемняем там где падает тень. Если не добавить тени, рисунок будет выглядеть плоским.

Все эти правила усваиваются постепенно в процессе работы над любым пейзажем.

Заключение

В результате проведенного мной исследования я пришла к выводу, что пейзаж занимает очень большое место в художественной живописи.Посредством пейзажа воспитывается любовь к родной природе и окружающей среде, ведь когда ты рисуешь природу родного края невозможно не полюбить изящные деревья и величественные горы, стройные ряды улиц и покрытые мхом камни мостов.

В данной работе я постаралась показать важность пейзажа как жанра изобразительного искусства. Именно пейзаж, на мой взгляд, способен эмоционально воздействовать на зрителя. Это вывод я сделала основываясь не только на теоритические знания , но и рисуя каждый вид пейзажа на практике.

А также узнала, что виды пейзажа с историческим развитием человека стали разнообразней, со временем они менялся приобретая индивидуальные черты, и я не удивлюсь, если через некоторое время появятся новые.

После практической части, моего исследования я смогла сформулировать основные правила изображения, у меня их получилось шесть.

  1. Выбор композиции пейзажа.

  2. Линия горизонта.

  3. Обозначить  самые крупные объекты рисунка контурами.

  4. Учитывать закон линейной перспективы.

  5. Воздушная перспектива.

6.Светотень. Передача объема.

Надеюсь они помогут не только мне в дальнейшем, но любому кто заинтересуется таким удивительным и разным видом изобразительного искусства как пейзаж.

Я понял, что многое не знал и многое еще предстоит узнать. Считаю, что на данном этапе решены все поставленные мною задачи, цель достигнута. Собираюсь продолжить изучение данной темы, так как она мне очень понравилась.

Список литературы и интернет источников

  1. Аллахвердова Е., Иванова О. «Акварель. Практические советы». – М: ООО «Издательство Астрель»; ООО «Издательство АСТ», 2001.

  2. История искусства. Библиотека школьника. Минск: Литература, 1997г.

  3. История русского искусства том 1. /Под редакцией М.М. Роковой и И.В. Рязанцевой. - М.,1878 г.

  4. Курочкина П.И. знакомство с пейзажной живописью. С. - П. детство-пресса, 2000г.

  5. Мастера русского пейзажа. Вторая половина 19 века часть 4. Мальцева Ф.С. - М.: Издательский дом "Искусство", 2002.

  6. Энциклопедический словарь юного художника, - М. Просвещение 1994г.

  7. Энциклопедия рисования / Авт.-сост. М.В, Адамчик – Минск: Харвест, 2010. – 128 с.: илл.

  8. Энциклопедия. Русская живопись XIV-XX веков, - М. искусство, 1998г.

 Интернет-ресурсы

http://www.rusmuseum.ru

http://www.globmuseum.info

https://www.wm-painting.ru/

Приложение

Приложение 1

И. И. Шишкин, «Рожь»

И.И. Левитан, «Золотая осень»

А.И. Куинджи, «Радуга»

Приложение 2


Наскальная роспись

Приложение 3

Фрески Древней Греции

Приложение 4

Традиционная китайская пейзажная живопись

Приложение 5

Пейзаж Средневековья

Приложение 6

Мольберт

Приложение 7

К. Моне, «Осень» К. Коровин, «Москворецкий мост»

Пейзажи импрессионистов

Приложение 8

С.Ф. Щедрин, «Замок святого Ангела»«Терраса в Поццуоли»

Приложение 9

А.К. Саврасов, «Грачи прилетели» И. Левитан, «Март»

И.И. Шишкин «Утро в сосновом бору»

Приложение 10

Природный пейзаж

Приложение 11

Морской пейзаж (марина)

Приложение 12

Сельский пейзаж

Приложение 13

Городской пейзаж

Приложение 14

Архитектурный пейзаж

Приложение 15

Парковый пейзаж

Приложение 16

Индустриальный пейзаж

Приложение 17

Космический пейзаж

Приложение 18

Природный пейзаж

Архитектурный пейзаж


Морской пейзаж

Парковый пейзаж


Городской пейзаж

Сельский пейзаж

Индустриальный пейзаж

Космический пейзаж

1Станковая живопись- один из видов живописи, произведения которого имеют самостоятельное значение и воспринимаются независимо от окружения. Дословно — живопись, созданная на станке (мольберте).

2Импрессионизм-направление живописи, позволял наиболее естественно и живо запечатлеть реальный мир в его подвижности и изменчивости, передать свои мимолётные впечатления.

3Ландшафт - вид земной поверхности, общий вид местности.

Озеленение территорий канализационных стоков

Многие домовладельцы в Южной Каролине хотят знать, что можно выращивать, если вообще возможно, на их канализационном поле. Поскольку все больше людей переезжают в сельские районы по всему штату, эта проблема становится все более распространенной. Септическая система представляет собой значительные вложения, поэтому некоторое понимание ее работы позволит домовладельцу должным образом защитить свои вложения и позаботиться о них. Правильный уход и обслуживание септической системы сэкономят время и деньги при сохранении окружающей среды.

Как работает дренажное поле

Понимание того, как функционирует септическая система, имеет важное значение для принятия обоснованных решений о том, как лучше всего улучшить ландшафт над дренажным полем. Стандартный септик отделяет твердые частицы от жидкостей. Жидкие сточные воды или сточные воды затем будут стекать из резервуара в серию дренажных линий, которые позволяют сточным водам медленно просачиваться через почву в дренажном поле. Многие различные почвенные микробы будут фильтровать и очищать жидкие сточные воды, прежде чем вредные бактерии, содержащиеся в них, смогут достичь грунтовых вод.Эти почвенные микробы нуждаются в кислороде для оптимального функционирования и менее эффективно работают в уплотненных и / или насыщенных почвах. Вот почему рекомендуется не допускать чрезмерного движения транспорта на дренажном поле, чтобы избежать чрезмерного уплотнения почвы. Также рекомендуется не допускать попадания излишней влаги через дренажное поле. Этого можно добиться, отводя сток с крыши или подъездной дороги в сторону от дренажного поля и убедившись, что системы орошения не добавляют чрезмерной влажности. Рекомендуется располагать оросительные головки так, чтобы оросительная вода не попадала ближе 10 футов от дренажного поля.

Типичное дренажное поле септика (см. Рисунок 1), также известное как поле выщелачивания, представляет собой серию перфорированных труб, которые устанавливаются в траншеях и засыпаны заполнителями (от ½ до 2½ дюймов гравия или от ½ до 4 дюймов из резины. чипсы) и грунт. Эти дренажные линии имеют минимальную глубину 6 дюймов и обычно имеют ширину от 18 до 36 дюймов. Отдельные дренажные линии обычно находятся на расстоянии от 8½ до 10 футов (см. Рисунок 2). Здесь важно отметить, что каждая система дренажного поля будет отличаться от следующей. Важно, чтобы домовладелец имел подробный план своей системы (с указанием расположения и размеров отдельных компонентов) для справки.

Зося лужайка.
N.C. Корпоративный внутренний номер

Зачем беспокоить благоустройство водосборного поля?

Есть несколько причин для посадки на дренажном поле. Возможно, самым убедительным аргументом в пользу посадки в дренажное поле было бы смягчение любой эрозии почвы над дренажным полем. Другая причина может заключаться в том, что растения помогают системе функционировать более эффективно, оптимизируя кислородный обмен и способствуя необходимому удалению влаги из почвы посредством транспирации.Таким образом, покрытие из газонного дерна будет лучшим растительным покровом для создания и ухода за дренажным полем. С другой стороны, домовладелец может захотеть благоустроить дренажное поле и потому, что это единственное солнечное место на его территории. Это часто случается с новыми застройками, вырезанными из лесных массивов. Также может случиться так, что дренажное поле находится во дворе перед домом, и домовладелец хочет посадить ландшафт, чтобы подчеркнуть фасад своего дома. Хотя это, безусловно, обоснованные соображения, следует отметить, что сажать определенные типы растительности на дренажном поле или рядом с ним не рекомендуется из-за угрозы, которую связанные с ними корневые системы представляют для долгосрочной функциональности дренажного поля.Никто не хочет, чтобы во дворе были сточные воды, не говоря уже о стоимости ремонта и связанных с этим неудобствах. Тем не менее, безусловно, есть рекомендации относительно того, какие растения следует или не сажать на дренажном поле или вокруг него.

Выбор установки для дренажного поля

Согласно многим статьям, написанным на эту тему, мелкокорневые травянистые растения, которые хорошо приспособлены к нормальному количеству осадков для данной местности, лучше всего подходят для посадки на дренажных полях.Растения с агрессивными, древесными, водолюбивыми и глубокими корнями могут потенциально засорить или повредить трубы в системе, нанеся серьезный ущерб, который может быть очень дорогостоящим, очень грязным и угрожать окружающей среде. Ключевым моментом является выбор растений, которые будут удовлетворять потребности в озеленении, представляя при этом минимальную угрозу для дренажного поля.

Звездочка-цветок ( Trientalis borwalis ).
Роб Рутледж, Солт-колледж, Bugwood.org

Травянистые растения

Мелкокорневые травянистые растения относятся к цветущим однолетним и многолетним растениям (включая луковицы), газону, сорнякам и многим почвопокровным растениям.Как упоминалось ранее, эти установки вряд ли засорят и повредят дренажные линии. Многие из наших местных трав в Южной Каролине, а также неместные травы хорошо подходят для выращивания на дренажных полях. Просто помните, что более крупные растения обычно имеют более крупную корневую систему, поэтому у высоких трав, таких как Miscanthus spp. или пампасную траву в этом случае категорически не рекомендуется использовать. Смесь полевых цветов, луковиц и трав обеспечивает подходящий привлекательный растительный покров.

Тем не менее, даже при посадке растений с мелкой корневой системой есть несколько общих рекомендаций, которые следует учитывать при посадке на дренажном поле:

  • Никогда не добавляйте дополнительную почву поверх дренажного поля, если только это не минимальное количество, используемое для восстановления области, которая могла быть эродирована или вырвана путем удаления другого растения.
  • Старайтесь не проявлять излишнего усердия при обработке почвы под посадку. Помните, что дренажные линии могут находиться на расстоянии не более 6 дюймов от поверхности почвы. Совершенно не рекомендуется копать дважды!
  • Всегда надевайте перчатки при работе с почвой в зоне дренажа, чтобы свести к минимуму контакт с почвой и любыми вредными организмами в ней. Это относится ко многим видам садоводства, таким как копка, посадка и прополка.
  • При посадке непосредственно над траншеей избегайте использования видов растений, требующих частого деления.
  • Если выбрано почвопокровное растение, не используйте виды, образующие толстый и плотный полог, который затеняет землю под ним и собирает органический мусор. Эта ситуация может создать среду с прохладной влажной почвой, которая не обеспечивает достаточного испарения и почвенного кислородного обмена с поверхности почвы для оптимальной работы системы.
  • Выберите виды, которые хорошо адаптированы к почвам и среднему количеству осадков в этом районе. Это может снизить потребность в дополнительных удобрениях и воде, что может поставить под угрозу функциональность системы.

    Просоцвет ( Panicum virgatum ).
    Джеймс Х. Миллер, Лесная служба Министерства сельского хозяйства США, Bugwood.org

  • Сведите к минимуму движение по дренажному полю. Выберите виды, не требующие особого ухода, и постарайтесь запланировать минимум пешеходного движения и активности в этом районе.
  • Сведите слой мульчи к минимуму, чтобы не препятствовать испарению влаги из почвы.

Избранный перечень растений для использования на полях канализационных стоков

Травянистые растения, такие как однолетние, многолетние, луковицы и декоративные травы, как правило, являются лучшим выбором для использования на полях с септическим стоком.Декоративные травы также обладают преимуществами мочковатой корневой системы, которая удерживает почву на месте и обеспечивает круглогодичное покрытие. Следующий список предлагаемых растений не является исчерпывающим, это скорее небольшая выборка предлагаемых растений для использования. Предлагаемые растения следует дополнительно исследовать, чтобы убедиться, что индивидуальные условия и расположение участка соответствуют культурным потребностям этого растения, особенно влажности почвы и продолжительности солнечного света.


Декоративные травы:

Для Солнца (растения, отмеченные знаком *, переносят светлый оттенок):

  • Andropogon gerardii - Большой блюз
  • Andropogon gyrans - Эллиот Блюстем
  • Bouteloua curtipendula - Sideoats Grama
  • Carex appalachica - Аппалачская осока
  • Carex elata - Осока золотая *
  • Carex pennsylvanica - Пенсильвания осока *
  • Chasmanthium latifolium - Овес речной *
  • Danthonia видов.- Овсяная трава
  • Eragrostis curvula - Трава плачущей любви
  • Festuca ovina - Овсяница голубая
  • Melica mutica - Двухцветковая трава Melic Grass
  • Капилляры Muhlenbergia - Pink Muhly Grass
  • Oplisemenus setarius - Морщинистый лист *
  • Panicum virgatum - Просо
  • Piptochaetium avenaceum - Зеленая игольчатая трава
  • Schizachyrium scoparium - Маленькая синяя
  • Sorghastrum nutans - Индианграсс
  • Spartina bakerii - Baker’s Cordgrass
  • Sporobolus heterolepis - Прерия Дропсид *
  • Stipa gigantean - Гигантская игольчатая трава
  • Stipa tenuissima - Техасская игольчатая трава
  • Tridens flavus - Пурпурный топ *

Лампочки:

  • Agapanthus spp.- Лилия Нила
  • Allium spp. - Декоративный лук
  • Анемоны виды. - Анемоны / Ветряные цветы
  • Colchicum spp . - Осенний крокус
  • Crocosmia spp. - Montbretia
  • Крокус spp. - Крокус
  • Георгин видов. - Георгины
  • Endymion hispanica - Испанский колокольчик
  • Galtonia candicans - Летние гиацинты
  • Gladiolus spp.- Гладиолусы
  • Hyacinthus orientalis - Гиацинт обыкновенный
  • Ipheion uniflorum - Звездный цветок
  • Ирис виды - Ирис
  • Leucojum aestivum - Летняя снежинка
  • Лилиум виды. - Лилии
  • Muscari spp. - Гиацинты виноградные
  • Нарцисс spp. и гибриды - Нарциссы
  • Tulipa spp. и гибриды - Тюльпаны

Многолетники:

Для тени (растения, отмеченные знаком *, переносят большую часть тени):

  • Acanthus mollis - Медвежий таз
  • Alchemilla mollis - Дамская мантия
  • Amsonia tabernaemontana - Голубая звезда
  • Aquilegia виды.- Колумбина
  • Arum italicum - Окрашенный Arum *
  • Asarum виды. - Дикий имбирь *
  • Aspidistra elatior - Завод чугуна *
  • Астильба x arendsii - Астильба
  • Begonia grandis - Бегония выносливая
  • Bergenia cordifolia - Сердцевидный лист Bergenia
  • Brunnera macrophylla - Буглос сибирский
  • Ceratostigma plumbaginoides - Плюмбаго
  • Косой челон - Черепаха
  • Chrysogonum virginianum Зелено-золотой
  • Cimicifuga spp.- Багбейн / Cohosh
  • Convallaria majalis - Ландыши *
  • Цикламен виды. - Цикламен выносливый
  • Dicentra виды. - Кровоточащее сердце
  • Дигиталис spp. - Foxglove
  • Epimedium spp. - Пустырник *
  • Папоротники * (большинство)
  • Galium odoratum - Сладкое дерево *
  • Geranium maculatum - Герань Cranesbill
  • Gillenia trifoliate - Корень Боумена
  • Helleborus foetidus - Морозник медвежий
  • Helleborus orientalis - Постная роза
  • Heuchera spp.- Коралловые колокола
  • Hosta spp. - Подорожник лилии
  • Lamium maculatum - Крапива мертвая пятнистая *
  • Lobelia cardinalis - Кардинальный цветок *
  • Lobelia siphilitica - Большая голубая лобелия *
  • Mertensia virginica - Колокольчики Вирджинии *
  • Myosotis sylvatica - Незабудка
  • Phlox divaricata - Дикий сладкий вильгельм
  • Phlox stolonifera - Ползучий лесной флокс
  • Polygonatum spp.- Печать Соломона *
  • Примула spp. - Примула
  • Pulmonaria виды. - Медуница *
  • Salvia koyame - Японский желтый шалфей
  • Saxifraga stolonifera - Бегония клубника
  • Shortia galacifolia - Кони колокольчики *
  • Smilacina racemosa - Ложная печать Соломона
  • Spigelia marilandica Индийский розовый
  • Thalictrum spp.- Meadow Rue
  • Тиарелла видов. - Пенный цветок *
  • Tradescantia virginianae - Паучок *
  • Tricyrtis spp. - Жаба Лилия *
  • Триллиум виды - Разбуди Робина *
  • Виола видов. - Фиолетовый *

Для солнечных и сухих условий:

  • Achillea spp. - Тысячелистник
  • Агава parryi - Растение Hardy Century
  • Andropogon spp.- Блюстем трава
  • Anthemis tinctoria - Золотая Маргарита
  • Artemisia spp. - Полынь
  • Asclepias tuberosa - Сорняк-бабочка
  • Aster novae-angliae - Астра Новой Англии
  • Baptisia spp. - Ложный индиго
  • Belamcanda chinensis - Лилия ежевика
  • Coreopsis spp. - Кореопсис
  • Delosperma cooperi - Завод Hardy Ice
  • Eupatorium purpureum - Сорняк Джо-Пай
  • Молочай spp.- Молочай
  • Gaillardia виды. - Одеяло Flower
  • Gaura lindheimeri - Gaura
  • Helianthus видов. - Подсолнечник многолетний
  • Hemerocallis spp. и гибриды - Лилейник
  • Hesperaloe parviflora - Юкка ложно-красная
  • Kniphofia uvaria - Красный Hot Poker
  • Лантана виды - Лантана
  • Лаванда x intermedia - Лаванда Прованс
  • Liatris виды- Gayfeather
  • Limonium latifolium - Морская лаванда
  • Nepeta spp. - Кошачья мята
  • Oenothera видов. - Примула вечерняя, Солнечные капли
  • Opuntia humifusa - Кактус опунции
  • Perovskia atriplicifolia - Русский шалфей
  • Phlomis виды. - Иерусалимский мудрец
  • Plumbago auriculata - Плюмбаго
  • Rudbeckia spp.- Черноглазая Сьюзан
  • Ruellia brittoniana - Петуния мексиканская
  • Salvia greggi - Техасский мудрец
  • Santolina виды - Лавандовый хлопок
  • Очиток spp. - Очиток
  • Sempervivum tectorum - Куры и куры
  • Setcrasea pallida - Пурпурное сердце
  • Solidago odora - Золотарник сладкий
  • Stachys byzantine - Ухо ягненка
  • Вербена spp.- Вербена

Бегония выносливая ( Begonia spp. ).
Говард Ф. Шварц, Государственный университет Колорадо, Bugwood.org


Древесные растения

Древесные растения - это в основном более крупные кусты и деревья с одревесневшими стеблями и другими древесными частями растений, которые зимой не отмирают на земле. Эти растения гораздо чаще наносят серьезный ущерб дренажным полям своей корневой системой. Деревья с очень агрессивной корневой системой, которых следует избегать, включают ивы, красные и серебристые клены, буки, березы, вязы и тополя.Некоторые деревья с менее агрессивной корневой системой включают вишню, яблони, кизил, болиголов и дубы. Чтобы снизить связанный с этим финансовый риск и эмоциональный стресс, связанный с отказом системы, сажайте деревья, по крайней мере, на таком расстоянии, как предполагаемое расстояние от их корней к зрелости. Есть два метода, используемых для оценки распространения корня дерева. Одно практическое правило гласит, что корни отходят от дерева в два-четыре раза больше диаметра кроны. Во-вторых, корни дерева в три-три раза превышают высоту дерева.Эти оценки следует рассматривать как минимум, и чтобы снизить риск, деревья следует сажать еще дальше от дренажного поля.

Кусты с менее агрессивной корневой системой никогда не следует сажать ближе 10 футов, а небольшие менее агрессивные деревья - не ближе 20 футов от дренажного поля. Посадка этих менее агрессивных видов, таких как самшит, падуб или туи, ближе к более сухим концам дренажных линий также может снизить риск возникновения проблем в будущем.

Важно помнить, что для оптимальной работы дренажного поля необходимо солнце, поэтому не затеняйте его сильно деревьями и кустарниками.Если домовладелец решит, что стоит рискнуть сажать менее агрессивные кусты с волокнистыми корнями или небольшие деревья в дренажном поле, по крайней мере, посадите их между дренажными линиями. В Южной Каролине эти траншеи обычно находятся на расстоянии от 8½ до 10 футов друг от друга. Однако не все системы одинаковы. Обратитесь к своей компоновочной схеме или схеме, на которой должны быть указаны расположение и размеры компонентов вашей системы. Имейте в виду, что посадка деревьев и кустарников рядом с водосливным полем по своей сути рискованна, но если вы готовы рискнуть потенциально повредить водосточные линии, чтобы насладиться пейзажем, помните эти рекомендации при планировании.

Стратегии снижения угрозы повреждения корневой системы

Правильная подготовка почвы не даст корням повредить дренажные линии. Идея состоит в том, чтобы обеспечить место для роста корней вдали от дренажных линий, чтобы корни не могли искать воду и питательные вещества в дренажном поле. Ямку для посадки дерева или кустарника рекомендуется выкопать как можно шире (как минимум в 2 - 3 раза больше ширины навеса), выкапывая дальше со стороны ямы, противоположной дренажному полю.Причина этого состоит в том, чтобы предложить корням «путь наименьшего сопротивления» в почве вдали от дренажного поля.

Есть также несколько корневых барьеров, которые стоит рассмотреть. Они могут варьироваться от элементарных материалов до более дорогого геотекстиля, пропитанного гербицидами для ограничения роста корней. Чтобы барьер был эффективным, его необходимо заглубить на глубину не менее 2 футов. В идеале барьер должен проходить по всей длине дренажного поля, чтобы корни деревьев не касались барьера и не нарушали дренажные линии.Держите корневой барьер на расстоянии не менее 5 футов или более от дренажной линии, а затем еще не менее 5 футов от посадочной ямы. Только помните, что никогда не создавайте окружность вокруг корневого шара дерева с барьером, так как это может создать проблемы для дерева по мере его роста.

Повлияет ли сточная вода на мои условия выращивания?

Сточные воды в канализационном поле действительно влияют на условия выращивания. Все, что идет в канализацию в конкретном доме, влияет на состав сточных вод.Подавляющее большинство бытовых химикатов являются щелочными (pH выше 7) и, таким образом, повышают pH сточных вод. Тем не менее, правильно функционирующая септическая система имеет анаэробное переваривание бактериями в резервуаре, что имеет тенденцию поддерживать рН сточных вод ближе к нейтральному. Имея это в виду, рекомендуется проверить pH почвы и виды растений, которые в значительной степени адаптируются к pH. Еще один фактор, который следует учитывать, заключается в том, что уровни засоления могут быть высокими, поэтому рекомендуется выбирать виды с известной толерантностью к соли, если испытание почвы выявляет высокие уровни натрия.

Выращивание овощей над канализационным стоком

Хотя сливное поле может показаться идеальным местом для огорода, это не рекомендуется. Несмотря на то, что разные типы почв различаются по своей способности фильтровать загрязнители из сточных вод, нет никакого способа быть абсолютно уверенным в том, что все фильтруется. Поэтому не рекомендуется сажать овощи в септическом канализационном поле из-за риска для здоровья, связанного с бактериальным заражением.Также огородничество требует частой обработки почвы, дополнительного полива и удобрений. Ни один из этих методов не рекомендуется для дренажного поля. Также не рекомендуется использовать приподнятую грядку. Дополнительный слой почвы над дренажным полем снижает эффективность системы фильтрации сточных вод, поскольку препятствует испарению влаги из почвы.

Заключение

Слой растительности над дренажным полем, например лужайкой, рекомендуется для удержания почвы на месте и повышения эффективности системы.Однако следует соблюдать определенные правила, чтобы избежать дорогостоящих и неприятных событий. Возможно, лучший совет - не допускать появления в озеленении этой местности деревьев и кустарников. Оптимальная производительность вашей септической системы должна быть в первую очередь рассмотрена, но анализ затрат и выгод от использования определенных растений должен будет рассматриваться каждым домовладельцем в индивидуальном порядке.

Этот информационный бюллетень был в значительной степени адаптирован с разрешения из публикации 426-617 штата Вирджиния: «Посадка на вашем септическом дренажном поле », доступной по адресу: http: // pubs.ext.vt.edu/426/426-617/426-617.html.

Рисунки 1 и 2 использованы с разрешения SC DHEC: http://www.scdhec.gov/health/envhlth/onsite_wastewater/docs/septic_tank_system.pdf


Рисунок 1. Детали конструкции абсорбционной траншеи



Рисунок 2. Детали конструкции индивидуальной системы отвода сточных вод


Если этот документ не ответил на ваши вопросы, обратитесь в HGIC по адресу hgic @ clemson.edu или 1-888-656-9988.

Пейзаж Англии

Какая земля в Англии?

Щелкните здесь, чтобы узнать о географии Великобритании

Англия занимает территорию более 50 000 квадратных миль (130 439 квадратных километров) и является самой большой из стран, входящих в состав острова Британия, занимая около двух третей острова. В Англии нет места, удаленного от моря более чем на 120 км.

Ландшафт определяется в основном различными типами скал, лежащих под ним.На юге мел образовал пологие холмы Даунса, а твердый гранит является основой гор на севере и высоких вересковых пустошей Дартмур и Эксмур на юго-западе.


Большая часть земли в Англии плоская (низменная) - менее 1000 м над уровнем моря, образует луга и пастбища, и менее 10 процентов площади покрыто лесами. Фермеры разводят животных или выращивают урожай на полях. Подробнее о сельском хозяйстве

Районы нагорья обычно ограничиваются северной Англией: исключение составляют возвышенности Дартмура и Эксмура на юго-западе.

Ландшафт Англии более суровый на севере и западе. Самые высокие возвышенности находятся в Камбрии и Озерном крае на западе. Самая высокая точка Англии - Скафелл-Пайк, 978 м, часть гор Камбрия на северо-западе Англии. Район Камбрийских гор является самым труднопроходимым в Англии и более известен как Озерный край из-за множества там озер.

, большая цепь холмов с высотой вересковых пустошей высотой от 600 до 900 метров, разделяет северную Англию на северо-западный и северо-восточный секторы.Они спускаются от шотландской границы к реке Трент примерно на полпути вниз по стране.

- длинный полуостров с унылой вересковой пустошью и скалистыми обнажениями. T

Адаптивность и макет - Визуальный дизайн - iOS - Руководство по человеческому интерфейсу

Адаптивность и макет

Люди обычно хотят иметь возможность использовать свои любимые приложения на всех своих устройствах и в любом контексте. В приложении для iOS вы можете настроить элементы интерфейса и макеты для автоматического изменения формы и размера на разных устройствах, во время многозадачности на iPad, в режиме разделения экрана, при повороте экрана и т. Д.Важно разработать адаптируемый интерфейс, обеспечивающий удобство работы в любой среде.

Размеры и ориентация экрана устройства

Устройства

iOS имеют различные размеры экрана и могут использоваться как в портретной, так и в альбомной ориентации. В устройствах с диагональю от края до края, таких как iPhone X и iPad Pro, дисплей имеет закругленные углы, которые точно соответствуют габаритным размерам устройства. Другие устройства, такие как iPhone SE и iPad Air, имеют прямоугольный дисплей.

Если ваше приложение работает на определенном устройстве, убедитесь, что оно работает на экране любого размера для этого устройства. Другими словами, приложение только для iPhone должно работать на экране iPhone любого размера, а приложение только для iPad должно работать на экране iPad любого размера.

Устройство Размеры (вертикальные)
iPad Pro 12,9 дюйма 1024x1366 pt (2048x2732 пикселей @ 2x)
iPad Pro 11 дюймов 834x1194 pt (1668x2388 px @ 2x)
iPad Pro 10,5 дюйма 834x1194 pt (1668x2388 пикселей @ 2x)
9.IPad Pro, 7 дюймов, 768x1024 pt (1536x2048 пикселей @ 2x)
iPad mini, 7,9 дюйма 768x1024 pt (1536x2048 пикселей @ 2x)
iPad Air 10,5 дюйма 834x1112 pt (1668x2224 px @ 2x)
iPad Air, 9,7 дюйма 768x1024 pt (1536x2048 пикселей @ 2x)
iPad 10,2 дюйма 810x1080 pt (1620x2160 пикселей @ 2x)
iPad 9,7 дюйма 768x1024 pt (1536x2048 пикселей @ 2x)
iPhone 12 Pro Max 428x926 pt (1284x2778 пикселей @ 3x)
iPhone 12 Pro 390x844 pt (1170x2532 пикселей @ 3x)
iPhone 12 390x844 pt (1170x2532 пикселей @ 3x)
iPhone 12 mini 375x812 pt (1125x2436 пикселей @ 3x)
iPhone 11 Pro Max 414x896 pt (1242x2688 пикселей @ 3x)
iPhone 11 Pro 375x812 pt (1125x2436 пикселей @ 3x)
iPhone 11 414x896 pt (828x1792 пикселей @ 2x)
iPhone XS Max 414x896 pt (1242x2688 пикселей @ 3x)
iPhone XS 375x812 pt (1125x2436 пикселей @ 3x)
iPhone XR 414x896 pt (828x1792 пикселей @ 2x)
iPhone X 375x812 pt (1125x2436 пикселей @ 3x)
iPhone 8 Plus 414x736 pt (1080x1920 пикселей @ 3x)
iPhone 8 375x667 pt (750x1334 пикселей @ 2x)
iPhone 7 Plus 414x736 pt (1080x1920 пикселей @ 3x)
iPhone 7 375x667 pt (750x1334 пикселей @ 2x)
iPhone 6s Plus 414x736 pt (1080x1920 пикселей @ 3x)
iPhone 6s 375x667 pt (750x1334 пикселей @ 2x)
iPhone 6 Plus 414x736 pt (1080x1920 пикселей @ 3x)
iPhone 6 375x667 pt (750x1334 пикселей @ 2x)
4.7-дюймовый iPhone SE 375x667 pt (750x1334 пикселей @ 2x)
4 "iPhone SE 320x568 pt (640x1136 пикселей @ 2x)
iPod touch 5-го поколения и новее 320x568 pt (640x1136 пикселей @ 2x)

ПРИМЕЧАНИЕ Все масштабные коэффициенты в таблице выше являются масштабными коэффициентами UIKit, которые могут отличаться от собственных масштабных коэффициентов. Для руководства разработчика см. Масштаб и nativeScale.

Чтобы узнать, как разрешение экрана влияет на оформление вашего приложения, см. Размер и разрешение изображения.

Автоматическая компоновка

Auto Layout - это инструмент разработки для создания адаптивных интерфейсов. Используя автоматический макет, вы можете определить правила (известные как ограничения , ), которые управляют содержимым вашего приложения. Например, вы можете ограничить кнопку так, чтобы она всегда располагалась по центру по горизонтали и располагалась в восьми точках под изображением, независимо от доступного пространства на экране.

Auto Layout автоматически корректирует макеты в соответствии с заданными ограничениями при обнаружении определенных изменений окружающей среды (известных как черты ).Вы можете настроить свое приложение на динамическую адаптацию к широкому спектру характеристик, в том числе:

Руководство разработчика см. В Auto Layout Guide и UITraitCollection.

Руководства по компоновке и безопасная зона

Направляющие макета

определяют прямоугольные области, которые на самом деле не отображаются на экране, но помогают при позиционировании, выравнивании и интервале содержимого. Система включает предварительно определенные направляющие макета, которые позволяют легко применять стандартные поля вокруг содержимого и ограничивать ширину текста для оптимальной читаемости.Вы также можете определить собственные направляющие макета.

Соблюдайте безопасную область и поля макета, определенные UIKit. Эти руководства по макету обеспечивают правильную вставку в зависимости от устройства и контекста. Безопасная область также предотвращает попадание содержимого под строку состояния, панель навигации, панель инструментов и панель вкладок. Стандартные виды, предоставляемые системой, автоматически принимают руководство по компоновке безопасной зоны.

Для руководства разработчика см. UILayoutGuide, layoutMarginsGuide, readableContentGuide и safeAreaLayoutGuide.

Классы размеров

Классы размера - это характеристики, которые автоматически назначаются областям содержимого в зависимости от их размера. Система определяет два класса размеров: обычный (обозначает расширенное пространство) и компактное (обозначает ограниченное пространство), которые описывают высоту и ширину вида.

Вид может иметь любую комбинацию классов размеров:

  • Стандартная ширина, стандартная высота
  • Компактная ширина, компактная высота
  • Стандартная ширина, компактная высота
  • Компактная ширина, стандартная высота

Как и в случае с другими вариантами среды, iOS динамически корректирует макет в зависимости от классов размера области содержимого.Например, когда класс вертикального размера изменяется с компактной высоты на обычную - возможно, из-за того, что пользователь повернул устройство с альбомной на портретную ориентацию - панели вкладок могут стать выше.

Классы размеров устройства

Различные комбинации классов размера применяются к полноэкранному режиму на разных устройствах в зависимости от размера экрана.

Устройство Книжная ориентация Альбомная ориентация
12.IPad Pro, 9 дюймов, Стандартная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
iPad Pro 11 дюймов Стандартная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
iPad Pro 10,5 дюйма Стандартная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
iPad 9,7 дюйма Стандартная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
7.IPad mini, 9 дюймов, Стандартная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
iPhone 12 Pro Max Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone 12 Pro Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 12 Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 12 mini Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 11 Pro Max Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone 11 Pro Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 11 Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone XS Max Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone XS Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone XR Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone X Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 8 Plus Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone 8 Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 7 Plus Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone 7 Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone 6s Plus Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, компактная высота
iPhone 6s Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPhone SE Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
iPod touch 5-го поколения и новее Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, компактная высота
Многозадачность Классы размеров

На iPad классы размеров также применяются, когда ваше приложение работает в многозадачной конфигурации.

Вид с разделением на 2/3

Вид на 1/2 части

1/3 окна

Устройство Режим Книжная ориентация Альбомная ориентация
iPad Pro 12,9 дюйма Вид с разделением на 2/3 Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
Вид в разрезе 1/2 НЕТ Стандартная ширина, стандартная высота
1/3 разделения Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, стандартная высота
iPad Pro 11 дюймов Вид с разделением на 2/3 Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
Вид в разрезе 1/2 НЕТ Компактная ширина, стандартная высота
1/3 разделения Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, стандартная высота
10.5 "iPad Pro Вид с разделением на 2/3 Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
Вид в разрезе 1/2 НЕТ Компактная ширина, стандартная высота
1/3 разделения Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, стандартная высота
iPad 9,7 дюйма Вид с разделением на 2/3 Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
Вид в разрезе 1/2 НЕТ Компактная ширина, стандартная высота
1/3 разделения Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, стандартная высота
7.IPad mini 4, 9 дюймов, Вид с разделением на 2/3 Компактная ширина, стандартная высота Стандартная ширина, стандартная высота
Вид в разрезе 1/2 НЕТ Компактная ширина, стандартная высота
1/3 разделения Компактная ширина, стандартная высота Компактная ширина, стандартная высота

Общие сведения о компоновке

Убедитесь, что основное содержимое не имеет размера по умолчанию. Людям не нужно прокручивать по горизонтали, чтобы прочитать важный текст, или увеличивать, чтобы видеть основные изображения, если они не решат изменить размер.

Поддерживайте единый внешний вид всего приложения. В целом элементы с похожими функциями должны выглядеть одинаково.

Используйте визуальный вес и баланс, чтобы подчеркнуть важность. Крупные предметы привлекают внимание и кажутся важнее мелких. Также легче нажимать на более крупные предметы, что особенно важно, когда приложение используется в отвлекающей обстановке, например на кухне или в тренажерном зале.Как правило, размещайте основные элементы в верхней половине экрана и - в контексте чтения слева направо - рядом с левой стороной экрана.

Используйте выравнивание, чтобы упростить сканирование и сообщить об организации и иерархии. Alignment делает приложение аккуратным и организованным, помогает людям сосредоточиться при прокрутке и упрощает поиск информации. Отступы и выравнивание также могут указывать на то, как связаны группы контента.

По возможности поддерживайте книжную и альбомную ориентацию. Люди предпочитают использовать приложения в разной ориентации, поэтому лучше всего, когда вы сможете оправдать это ожидание.

Будьте готовы к изменению размера текста. Люди ожидают, что большинство приложений ответят, когда они выберут другой размер текста в настройках. Чтобы учесть некоторые изменения размера текста, вам может потребоваться настроить макет. Дополнительные сведения об использовании текста в вашем приложении см. В разделе Типографика.

Обеспечивает достаточное количество сенсорных мишеней для интерактивных элементов. Постарайтесь сохранить минимальную область касания 44 x 44 пункта для всех элементов управления.

4,7 "iPhone

5,8-дюймовый iPhone

Предварительный просмотр вашего приложения на нескольких устройствах. Хотя обычно лучше всего предварительно просматривать такие функции, как широкие цветные изображения, на реальных устройствах, вы можете использовать Simulator (включенный в Xcode), чтобы проверить наличие обрезки и других проблем с компоновкой. Например, если ваше приложение поддерживает альбомный режим, вы можете использовать Simulator, чтобы убедиться, что ваши макеты выглядят великолепно, независимо от того, вращается ли устройство влево или вправо.

ПРИМЕЧАНИЕ. По умолчанию контроллеры представлений поддерживают все ориентации на iPad и все ориентации, кроме перевернутой книжной ориентации на iPhone (руководство разработчика см. В разделе supportedInterfaceOrientations). Некоторые устройства, например iPhone X, не поддерживают перевернутый портретный режим, независимо от того, поддерживает ли его ваше приложение.

Применяйте поля для удобочитаемости при отображении текста на больших устройствах. Эти поля сохраняют текстовые строки достаточно короткими, чтобы обеспечить удобство чтения.

Адаптация к изменениям контекста

Сохранять фокус на текущем содержимом при изменении контекста. Контент - ваш наивысший приоритет. Смена фокуса при изменении окружающей среды может дезориентировать и расстраивать людей, а также заставлять людей чувствовать, что они потеряли контроль над приложением.

Избегайте безвозмездных изменений макета. Когда кто-то поворачивает устройство, не нужно менять всю раскладку. Например, если ваше приложение показывает сетку изображений в портретном режиме, ему не обязательно представлять те же изображения, что и список в альбомном режиме.Вместо этого можно просто отрегулировать размеры сетки. Старайтесь поддерживать сопоставимый опыт во всех контекстах.

Если важно, чтобы ваше приложение работало только в горизонтальной ориентации, поддержите оба варианта. Ваше горизонтальное приложение должно работать одинаково хорошо, независимо от того, поворачивают ли люди свое устройство влево или вправо. Не говорите людям поворачивать устройство, когда они используют ваше приложение. Если ваше приложение не поворачивается автоматически, когда кто-то держит устройство в неподдерживаемой ориентации, он инстинктивно знает, что нужно повернуть его.

Настройте реакцию вашего приложения на ротацию в соответствии с контекстом. Игра, которая позволяет людям перемещать персонажа, например, вращая устройство, вероятно, не должна менять ориентацию во время игры. Однако он может отображать меню и вступительные последовательности в зависимости от текущей ориентации.

Стремитесь поддерживать iPad и iPhone. Люди ценят гибкость для запуска вашего приложения на любом типе устройства iOS. Если для определенных функций вашего приложения требуется оборудование для iPhone, например телефония, рассмотрите возможность скрытия или отключения этих функций на iPad и предоставления людям возможности использовать другие функции вашего приложения.

Полноэкранное изображение устройства 4,7 дюйма

Обрезка на 5,8-дюймовом устройстве

Леттербоксинг на 5,8-дюймовом аппарате

Полноэкранное изображение устройства 5,8 дюйма

Обрезка на 4,7-дюймовом устройстве

Пилларбоксинг на устройстве 4,7 дюйма

Помните о различиях в соотношении сторон при повторном использовании существующих иллюстраций. Экран разных размеров может иметь разное соотношение сторон, из-за чего иллюстрации будут обрезанными, в виде почтовых ящиков или столбиков.Убедитесь, что важный визуальный контент остается в поле зрения на дисплеях любого размера.

Создание полноэкранного режима

Расширьте визуальные элементы, чтобы заполнить экран. Убедитесь, что фон доходит до краев экрана, а макеты с вертикальной прокруткой, такие как таблицы и коллекции, продолжаются до самого низа.

Избегайте явного размещения интерактивных элементов управления в самом низу экрана и в углах. Люди используют жесты смахивания у нижнего края дисплея для доступа к таким функциям, как главный экран и переключатель приложений, и эти жесты могут отменять пользовательские жесты, которые вы применяете в этой области.Далекие углы экрана могут быть труднодоступными для людей.

Вставьте основное содержимое, чтобы предотвратить обрезку. Как правило, контент должен быть расположен по центру и симметрично вставлен, чтобы он отлично смотрелся в любой ориентации, не был обрезан закругленными углами, не был скрыт корпусом сенсора и не перекрывался индикатором доступа к главному экрану. Для достижения наилучших результатов используйте стандартные, предоставляемые системой элементы интерфейса и автоматический макет, чтобы создать свой интерфейс и придерживаться руководств по макету и безопасной области, определенных UIKit.Когда устройство находится в альбомной ориентации, для некоторых приложений (например, игр) может быть целесообразно разместить элементы управления в нижней части экрана (простираясь ниже безопасной области), чтобы освободить больше места для контента. Используйте совпадающие вставки при размещении элементов управления вверху и внизу экрана и оставляйте достаточно места вокруг индикатора главного экрана, чтобы люди случайно не нацелились на него при попытке взаимодействия с элементом управления. Поскольку индикатор главного экрана остается в центре экрана, его расположение относительно интерфейса вашего приложения может измениться.

Вставные кнопки на всю ширину. Кнопка, доходящая до краев экрана, может не выглядеть как кнопка. Соблюдайте стандартные поля UIKit по бокам кнопок полной ширины. Кнопка во всю ширину, появляющаяся в нижней части экрана, выглядит лучше всего, когда она имеет закругленные углы и выровнена с нижней частью безопасной области, что также гарантирует, что она не конфликтует с индикатором главного экрана.

Не маскируйте и не обращайте особого внимания на ключевые функции дисплея. Не пытайтесь скрыть закругленные углы устройства, корпус сенсора или индикатор доступа к главному экрану, размещая черные полосы вверху и внизу экрана. Не используйте визуальные украшения, такие как скобки, лицевые панели, формы или инструкции, чтобы привлечь особое внимание к этим областям.

Обратите внимание на высоту строки состояния. Строка состояния на полноэкранных моделях iPhone выше, чем на других моделях. Если ваше приложение предполагает фиксированную высоту строки состояния для размещения контента под строкой состояния, вы должны обновить свое приложение, чтобы динамически позиционировать контент на основе текущего устройства.Обратите внимание, что строка состояния на полноэкранном iPhone не меняет высоту, когда активны фоновые задачи, такие как запись голоса и отслеживание местоположения.

Если в настоящее время вы скрываете строку состояния, пересмотрите это решение, когда ваше приложение будет работать на полноэкранном iPhone. Полноэкранные модели iPhone имеют больше вертикального пространства для контента, чем другие модели, а строка состояния занимает часть экрана, которую ваше приложение, вероятно, не использует полностью. В строке состояния также отображается информация, которую люди считают полезной.Его следует скрывать только в обмен на добавленную стоимость.

Разрешить автоматическое скрытие индикатора для экономного доступа к главному экрану. Когда включено автоматическое скрытие, индикатор гаснет, если пользователь не касался экрана в течение нескольких секунд. Он появляется снова, когда люди снова касаются экрана. Это поведение следует включать только для пассивного просмотра, такого как воспроизведение видео или слайд-шоу фотографий.

Дополнительные рекомендации по компоновке

Убедитесь, что ваш веб-сайт отлично смотрится на всем экране. См. Раздел «Разработка веб-сайтов для iPhone X» на веб-сайте webkit.org.

Дом - Ландшафтный дизайн Джоша Филда

Мы занимаемся ландшафтным дизайном и установкой как коммерческих, так и жилых домов.

  • Раскопки
    • Подготовка к строительству и новому дому
    • Тяжелый ландшафтный дизайн
    • Движение большого камня
    • Снос
    • Канализация / водопровод
  • Ландшафтный дизайн, дизайн, архитектура, проектирование и монтаж
  • Стрижка газона
  • Посадка деревьев (большие лиственные, вечнозеленые и фруктовые деревья
  • Коммерческое и жилое строительство
  • Креативная каменная кладка с возможностью работы с крупными валунами и родным карнизным камнем
  • Всесезонное обслуживание недвижимости
  • Аксессуары для патио на открытом воздухе
  • Работа на объекте
  • Уборка снега

У нас есть пакеты обслуживания, соответствующие вашему ежемесячному бюджету.Это далеко не полный перечень услуг. Если у вас есть идея проекта, вопросы, комментарии или проблемы, пожалуйста, свяжитесь с нами.

Немного о владельце и компании.


Джош Филд, владелец

Наша гордая история

В 1950-х годах мой дед Фрэнк Раймонд Филд основал то, что должно было стать одной из первых модернизированных компаний по строительству новых домов в этом районе. Компания, которая быстро стала популярной и вызывающей восхищение, была расширена моим отцом, Фрэнком Крейгом Филдом, в 80-х и 90-х годах, добавив концепцию «под ключ» к строительству нового дома и доставив ее в район трех штатов.В 2001 году мы расширились, добавив к семейному бизнесу подразделение по ландшафтному дизайну и обслуживанию недвижимости. С момента своего создания мы перешли от помощи нескольким клиентам с небольшими задачами во дворе до того, что клиенты предпочитают работать над некоторыми из самых известных коммерческих проектов и жилых комплексов в нашем районе. Мой любимый опыт ведения бизнеса по сей день - это рукопожатие с новым клиентом, который узнает имя Field и говорит мне, что мой дед или мой отец выполняли для них работу в прошлом.

3 причины для 3 поколений
  1. Глубоко забочусь о том, с чем я оставляю людей, когда мы заканчиваем проект. Я не счастлив, если действительно не чувствую, что помог клиенту.
  2. У меня много трудолюбивых людей, и мне нравится работать с другими компаниями вокруг нас. Я всегда чувствовал, что жесткий стабильный темп работы заставляет всех, кто участвует в работе, чувствовать себя лучше. Такой темп также позволяет нашим коммерческим клиентам уложиться в сжатые сроки и впечатляющим образом передать проекты своим перспективным лидерам отрасли.
  3. Как бы ни был важен бизнес, семья на первом месте. Я один из 7 братьев и сестер, а также муж и отец 4 детей. Это то, что определяет меня как на работе, так и вне ее.

Спасибо за просмотр моего сайта. Пожалуйста, уделите несколько минут, чтобы насладиться его содержанием. Может быть, увидимся на работе!

Джош Филд, президент
Джош Филд ландшафтный дизайн
Подразделение Cedar Valley Contracting Inc.

Профессиональное ландшафтное строительство, установка и обслуживание

Патти Х.

Мы были очень довольны Leafy Landscapes и очень рекомендуем. Роб приехал к нам на следующий день после нашего запроса и провел с нами много времени. Он очень внимателен к деталям и все подробно объяснил.

Трейси А.

Очень доволен качеством изготовления и обслуживанием клиентов. Мне так понравилась их работа, что я также нанял их для стрижки и ухода за моим двором два раза в месяц. Очень доступная цена.

Петр С

Они убрали несколько деревьев и пальмет со участка в Дельтоне.С командой было легко работать, и они проделали большую работу.

Эрик Г

Они вышли супербыстро, дамы в офисе были великолепны. Мы будем использовать их для регулярного ухода за газоном!

Крис

р.

Записали нас и в течение одного дня начали службу на нашем дворе. Они приручили джунгли, которые были передним и задним дворами нашего недавно приобретенного дома, и мы наняли их для постоянного обслуживания.

Шейла З

Leafy Landscape установили 1 212 квадратных футов дерна и в настоящее время занимаются уходом за лужайками для моей жилой собственности.Владелец компании Роб и его сотрудники очень хорошо осведомлены и тщательно подготовили предложения по уходу за газонами и последующие действия. Отличное общение и рабочая этика.

Мэриеллен Х.

Компания от начала до конца работала очень профессионально; Рабочие были очень хорошо осведомлены о заводах, с которыми мы работали над проектом. Это сделало большой проект интересным.

Лиза Д

Связь отличная, качество работы на высоте. Я определенно рекомендую их.Они немедленно перезвонили мне, когда почти все остальные компании не позвонили. В нашем дворе царил беспорядок, и они его изменили.

Марка H

Роб очень понимающий и знающий !! Наш двор превратился из потрепанного в безупречный за два часа! СПАСИБО, РЕБЯТА, за отличную работу!

Пол S

Они очень полезны советом, чтобы привести наш газон в лучшую форму.

Comments