Падающий человек рисунок: Тест оценки поведения «Не дай человеку упасть»
25.04.2021 
Разное
Тест оценки поведения «Не дай человеку упасть»
ТЕСТ
| Ф. И. О. оцениваемого | ___________________________________________ |
| Возраст (полных лет) | ___________________________________________ |
| Должность | ___________________________________________ |
| Подразделение | ___________________________________________ |
| Дата заполнения | ___________________________________________ |
Инструкция
На этой картинке изображен обрыв и человек, то ли падающий, то ли прыгающий с него.
Вы должны спасти человека от неминуемой травмы, не дать ему упасть. Как вы это сделаете, решать вам. Дополните картину необходимыми деталями.
Тестовое задание
Спасибо!
Ключ к тесту оценки поведения «Не дай человеку упасть»
Описание теста
Проективная методика «Не дай человеку упасть» позволяет на основе принципов целостной психологии выявить особенности поведения оцениваемого в стрессовых, форс-мажорных ситуациях.
Оцениваемый дорисовывает рисунок, на котором изображен обрыв и человек, то ли падающий, то ли прыгающий с него. Он должен спасти человека от неминуемой травмы, не дать ему упасть. По нарисованному сюжету делаются выводы о возможном поведении человека в критической ситуации.
Интерпретация результата
Во-первых, прежде чем что-то нарисовать, оцениваемый должен был определить для себя, прыгает человек или падает. Если, по его мнению, человек добровольно прыгает с обрыва, то это говорит о решительности и активности оцениваемого, он предпочитает действие размышлениям, практик, а не теоретик. Если же оцениваемому кажется, что человек падает, то это значит, что он нерешительный и терпеливый, готов ждать, пока все утрясется само собой. Он не любитель активных действий.
Далее подробно остановитесь на тех деталях рисунка, которые были дорисованы в качестве первой помощи человеку и призваны не дать ему упасть и расшибиться. Если оцениваемый нарисовал воду под ногами у человека (реку, озеро, море), то это говорит о склонности все пускать на самотек.
Если оцениваемый нарисовал под ногами у человека батут или натянутое одеяло, чтобы смягчить падение и поймать человека, то это говорит о предусмотрительности. Он очень редко попадает в критические ситуации, потому что всегда тщательно просчитывает все возможные варианты развития событий и старается предугадать все, что может случиться. Но даже если оцениваемый чего-то не учтет, то у него все равно всегда окажется готовое средство по спасению ситуации. На такого оцениваемого можно положиться, он не подведет.
Если оцениваемый нарисовал под обрывом человека с вытянутыми руками, готового поймать падающего в объятия, то это значит, что он неосмотрительный и доверчивый, в критической ситуации склонен доверяться кому ни попадя. Он не способен самостоятельно найти выход из тупика и ищет человека, который бы ему помог.
Но так как оцениваемый не очень хорошо разбирается в людях, то они его часто обманывают и подводят.
Если оцениваемый превратил обрыв в небольшой холмик, тем самым прекратив падение человека, то это означает, что он обладает лидерскими качествами и способен вести людей за собой. В критической ситуации он не растеряется и сделает все, что нужно, чтобы исправить случившееся.
Если оцениваемый нарисовал человеку крылья, то это говорит о том, что он всегда найдет остроумный выход из сложного положения.
Человек, который упал с 47-го этажа и остался жив
- Харри Лоу
- Би-би-си
Алсидес Морено не помнит своего падения
Согласно статистике, выживает лишь половина людей, упавших с третьего этажа. Практически никто не остается в живых после падения с 10-го этажа. Однако в Америке живет мойщик окон, в 2007 году упавший с крыши 47-этажного нью-йоркского небоскреба.
«Я обожал качественно мыть окна, — говорит Алсидес Морено. — Мне нравилось работать с водой, мылом, орудовать скребком для мытья окон».
«Мы начинали с самого верха здания, и понемногу спускались, этаж за этажом. Мне это очень нравилось», — вспоминает он.
7 декабря 2007 года Морено и его младший брат Эдгар должны были мыть окна 47-этажного небоскреба «Солоу Тауэр» в Верхнем Ист-Сайде.
Они поднялись на лифте на последний этаж и вышли на крышу. Снаружи было холодно, температура на улице была около нуля.
Автор фото, Google
Подпись к фото,Алсидес и Эдгар Морено упали с крыши этого небоскреба
Трагедия произошла почти сразу. Когда они забрались в пятиметровую строительную люльку, кабели, на которых она держалась, согласно отчету министерства труда США, «соскользнули с точки крепления на крыше».
«Первым сорвался кабель с левой стороны. Там стоял мой брат. Мой брат выпал и долетел до самого низа», — говорит Алсидес Морено.
Эдгар пролетел 144 метров и упал узком переулке. К тому времени, когда он долетел до земли, скорость падения достигала около 190 километров в час.
Вскоре после этого соскочил кабель со стороны Алсидеса, и он тоже полетел вниз.
Вскоре к месту происшествия прибыли пожарные и санитары. Пред ними предстала ужасающая сцена. Эдгар Морено приземлился на деревянный забор, которым его разрезало пополам, и помочь ему уже было невозможно.
Алсидеса нашли посреди исковерканных металлических частей люльки. Он был в согнутом положении и крепко держался за пульт управления люльки. При этом он дышал, и, как говорят очевидцы, даже попытался встать на ноги, но ему этого не удалось.
Пожарники говорят, что они чрезвычайно бережно, «словно хрупкое яйцо», донесли его до кареты скорой помощи, так как знали, что любое резкое движение может привести к его смерти.
Их пояса монтажника-высотника, предохранительные тросы, мыло и ведро с горячей водой были найдены на крыше.
Автор фото, NYC Fire Department
Подпись к фото,Алсидес Морено (в центре) встретился с пожарниками, которые спасли его в 2007 году
Алсидеса Морено срочно доставили в ближайшую больницу, где его ввели в кому. У него были травмы мозга, позвоночника, грудной клетки и брюшной полости, а также поломанные ребра, рука и обе ноги.
Он пережил множество операций, ему перелили 12 литров крови.
«Если вы хотите услышать о медицинском чуде, то это оно и есть», — сказал тогда на пресс-конференции доктор Херберт Пардес, глава нью-йоркской Пресвитерианской больницы.
«Процент выживших среди тех, кто упал даже с четвертого этажа, не велик», — сказал доктор Гленн Асаэда из пожарной службы Нью-Йорка. — Тут вмешалась рука Всевышнего».
Алсидес Морено вышел из комы почти через три недели, в Рождество. Рядом с больничной постелью сидела его жена Розарио.
«У меня в голове был полный туман», — говорит он.
Он не помнит, как падал. Знал ли он, что случилось с братом?
«Я понял, что он, наверное, умер, потому что я огляделся и увидел, что в комнате лишь мы вдвоем с женой», — говорит он.
Подпись к фото,Алсидес Морено, его жена Розарио и один из их сыновей
Расследование инцидента установило, что помост на крыше не поддерживался в надлежащем состоянии, а кабели люльки были неправильно прикреплены к крыше.
Следователи также установили, что хотя Алсидес Морено и залез в строительную люльку, не надев привязные ремни безопасности, это не означает, что он не был намерен их использовать. Они решили, что, так как он оставил воду и мыло на крыше, он собирался туда вернуться, и пристегнуться.
До сих пор не ясно, как ему удалось выжить. Потому что он крепко держался за падающую люльку, и та приняла на себя основной удар? Может быть, какое-то время люлька как-то спланировала в воздухе? Может быть, его ударило о стену небоскреба, а это, в свою очередь, замедлило скорость падения?
Оба брата приехали в США из Эквадора в 1990-е годы в поисках работы.
Братья Эдгар (слева) и Алсидес Морено
«Мне было очень тяжело его потерять», — говорит Алсидес Морено о своем брате.
«Эдгар жил со мной в Нью-Джерси, у нас было много общего. Он работал вместе со мной и погиб, работая со мной».
«Я был в депрессии около трех лет. Столько времени понадобилось на то, чтобы я принял факт его гибели. Как будто я потерял ребенка, он ведь был младше меня».
Алсидес Морено получил крупную компенсацию, и переехал с семьей в Аризону. По его словам, теплая погода хороша для его костей.
«Мое тело покрыто шрамами, а из-за травмы спины я не могу бегать, только ходить, — говорит он. — Я уже не тот, что был раньше. Но я благодарю Господа за то, что могу ходить. Это просто потрясающе».
Морено сейчас 46 лет. Он говорит, что с удовольствием снова стал бы мыть окна небоскребов, так как несмотря ни на что, не боится высоты. Но он не может вернуться на эту работу по состоянию здоровья.
Алсидес Морено, несмотря на падение с крыши небоскреба, не боится высоты
«Когда я о чем-нибудь спрашиваю, я часто не заканчиваю фразу, — говорит он. — Есть вещи, которые я делаю просто плохо. Это последствия несчастного случая».
То, что произошло 7 декабря 2007 года, изменило и другие стороны его жизни.
«Раньше я думал только о себе, — говорит Морено. — Я приносил в семью деньги и думал, что этого достаточно. Потом я понял, как важны для меня жена и дети».
В прошлом году у него родился четвертый ребенок. И он просто сияет от счастья, когда речь заходит о его восьмимесячном сыне.
«Я все время спрашиваю самого себя: почему я выжил? У меня новый малыш, — наверно я выжил для того, чтобы вырастить его и рассказать ему, что со мной произошло», — говорит Алсидес.
падающий человек рисунок — Achat en ligne
Offres spéciales sur les падающий человек рисунок on aliexpress
Quel que soit l’objet de votre désir, la plateforme d’AliExpress est une véritable mine d’or.
Une envie de падающий человек рисунок? N’allez pas plus loin! Nous proposons des milliers de produits dans toutes les catégories de vente, afin de satisfaire toutes vos envies. Des grandes marques aux vendeurs plus originaux, du luxe à l’entrée de gamme, vous trouverez TOUT sur AliExpress, avec un service de livraison rapide et fiable, des modes de paiement sûrs et pratiques, quel que soit le montant et la quantité de votre commande.
Sans oublier les économies dont vous pouvez bénéficier grâce aux prix les plus bas du marché et à des remises sensationnelles. Votre падающий человек рисунок va faire envie à tous vos proches, croyez-nous!»
AliExpress compare pour vous les différents fournisseurs et toutes les marques en vous informant des prix et des promotions en vigueur.
Notre site regroupe également des commentaires de véritables clients, chaque produit étant noté selon plusieurs critères commerciaux. Tous les éléments sont réunis pour vous aider à prendre la meilleure décision, en fonction de vos besoins et de vos envies. Il vous suffit de suivre les conseils des millions de clients satisfaits par nos services.»
Chez AliExpress, rien ne nous rend plus fier que la lecture des retours positifs de notre chère clientèle, c’est pourquoi nous nous engageons à leur offrir le meilleur.
очерк «Падающий человек» о самом известном снимке теракта в башнях-близнецах в Нью-Йорке
EsquireИстория
Человек на снимке покидает этот мир, словно стрела. Он не выбирал себе такую судьбу, но, похоже, в свои последние мгновения сумел принять ее. Если бы он не падал, наверное, он бы летел. Кажется, он падает абсолютно спокойно, и в этом невообразимом прыжке ему вполне комфортно. Похоже, его не пугает божественная сила гравитации и его грядущая судьба.
Его руки вытянуты вдоль туловища, лишь слегка отклоняясь в стороны. Он согнул одно колено привычным, удобным образом. На нем белая рубашка, куртка или халат, вздымающаяся парусом из-под черных брюк. На ногах — черные высокие ботинки.
На других снимках люди, решившиеся на это, выпрыгнувшие из окон, как будто сражаются со своим несоответствием масштабам чудовищной реальности. Они выглядят маленькими и жалкими на фоне башен, колоссами нависающими над ними, на фоне всего происходящего. Некоторые обнажены по пояс, с них слетает обувь, пока они летят, беспомощно размахивая руками. У них ошарашенный вид, будто у пловцов, ныряющих вдоль скалы. Человек на снимке, напротив, летит строго вертикально, словно следуя архитектурным линиям за своей спиной. Он разделяет, расщепляет их: слева от него — северная башня, справа — южная. Конечно, он не знает о том, сколь высокого геометрического совершенства ему удалось достичь, и все же он необходимый элемент стихийно возникающего нового знамени, стяга, сплошь расчерченного металлическими балками, сверкающими в солнечных лучах.
Некоторые видят в этой картине воплощение стоицизма, силы воли, самоотречения, другие усматривают здесь нечто неуместное, и потому ужасное: свободу. В позе мужчины есть нечто мятежное, как будто, осознав неизбежность смерти, он согласился с ней. Он будто ракета или копье, стремящееся быстрее достигнуть собственной гибели. Снимок сделан в 9 часов 41 минуту 15 секунд. Человек в безжалостной хватке законов физики летит к земле с ускорением свободного падения в 9,8 метра в секунду за секунду. В своем полете он скоро достигнет скорости в 240 километров в час. На снимке он неподвижен. В жизни он падает, продолжает падать — пока не наступит конец.
Автор этого снимка с историей давно на «ты». Он знает: осознание событий наступает позднее. В момент, когда творится история, все вокруг охвачены ужасом и смятением. И лишь такие люди, как он — платные свидетели событий, — сохраняют присутствие духа, чтобы потом сложить факты в единое историческое полотно.
Этот фотограф с юности умеет сохранять присутствие духа.
21-летним он стоял прямо за Робертом Кеннеди, когда тому выстрелили в голову. Его куртку залила кровь сенатора, но он вскочил на стол и стал снимать — и пустые открытые глаза Кеннеди, и его жену Этель, припавшую к телу мужа и умолявшую фотографов, умолявшую лично его не снимать.
В романе «Падающий» Дона Делилло о судьбе человека, выжившего в теракте 11 сентября, художник под псевдонимом The Falling Man раз за разом воспроизводит падение фигуры с фотографии Ричарда Дрю, прыгая со страховкой с разных крыш Нью-Йорка.
Ричард Дрю ни разу в жизни не согласился на это. Он сохранил куртку, испачканную в крови Бобби Кеннеди, но с тех пор никогда не отказывался снимать и никогда не отводил глаз. Он работает на Associated Press, он журналист. Не в его правилах отказываться снять картинку, попавшую в объектив, потому что человек не знает, когда творится история, — пока сам не начнет творить ее. Ему безразлично, жив или мертв человек в кадре: ведь камера не видит этих различий, а его дело — снимать людей, как делают все фотографы, за исключением разве что Ансела Адамса.
Утром 11 сентября 2001 года он тоже снимал людей. По заданию AP он поехал на показ мод для беременных в отеле «Брайант-парк» — по его словам, примечательный тем, что «в нем участвовали реальные беременные модели». На тот момент ему было 54. В очках, с редкими волосами, с трезвой головой. За свою жизнь фотографа он научился быть мягким и резким, способным на бесконечное терпение и на мгновенную реакцию. Он занимался тем, чем всегда занимался на модных показах — «наблюдал за происходящим вокруг» — когда оператор CNN произнес в микрофон, что самолет врезался в северную башню ВТЦ. Редактор тут же набрал сотовый номер Дрю. Он бросил фототехнику в кофр и прыгнул в поезд метро, направлявшийся в деловой центр Нью-Йорка.
Метрополитен еще работал, но Дрю был единственным пассажиром в вагоне. Он вышел на станции «Чемберс-стрит» и увидел, что обе башни окутаны дымом. Все еще продолжая наблюдать за тем, что происходит вокруг, он пошел к западу, где завывали сирены скорой помощи — «потому что спасатели обычно не пытаются сразу вышвырнуть тебя прочь».
Затем он услышал крики. Люди на земле кричали, потому что люди в здании прыгали из окон. Он начал снимать на 200-миллиметровый объектив. Он стоял между полицейским и спасателем и всякий раз, когда кто-то из них восклицал: «Еще один!», направлял объектив на падающего человека, успевая щелкнуть затвором от 9 до 12 раз. Он снял десять или пятнадцать падающих людей, прежде чем услышал грохот со стороны южной башни, и сквозь мощную линзу объектива увидел, как она оседает к земле. Волна пыли и мусора накрыла его, но он, ухватив маску в машине скорой, сумел заснять, как верхняя часть северной башни «взорвалась, словно гриб», как обломки полетели во все стороны… Тут он, наконец, понял, что может оказаться слишком близко к месту событий. Решив, что профессиональный долг выполнен, Ричард Дрю присоединился к плотной человеческой толпе, серой от пыли, стремившейся к северу, и прошагал пешком до самого офиса своего агентства в Рокфеллер-центре.
В штаб-квартире AP не ощущалось ни ужаса, ни смятения.
Напротив, тут каждый чувствовал: именно здесь и сейчас творится история. Офис был битком набит — Дрю не мог припомнить, когда в последний раз в пресс-зале было столько народу, — и все же в нем «царила вдохновенная тишина, которая наступает, когда люди по-настоящему увлечены работой». Дрю тоже занялся делом: вытащив флэшку из фотоаппарата, он вставил ее в компьютер и мгновенно увидел то, что сумела схватить его камера, — символизм продолжающейся смерти Падающего человека. Он не стал смотреть на остальные кадры — это не имело смысла. «Занимаясь редактированием фотографий, ты учишься видеть кадр, — говорит Дрю. — Ты должен узнать тот самый снимок. Эта картинка буквально выпрыгивала из экрана благодаря своей вертикальной симметрии». Он отправил кадр на сервер агентства. На следующее утро снимок появился на седьмой полосе The New York Times. Он появился в сотнях газет по всей стране, по всему миру. Но кто он, этот Падающий человек, никто не знал.
Люди стали прыгать из окон вскоре после того, как первый самолет врезался в северную башню и начался пожар.
Они продолжали прыгать, пока башня не рухнула. Сначала они вываливались из разбитых окон, потом сами разбивали стекла, чтобы рухнуть вниз. Они прыгали, чтобы спастись от огня и дыма, когда над их головами стали рушиться потолки, а полы начали проваливаться под ногами. Они прыгали, чтобы еще раз вдохнуть воздуха перед смертью. Они падали нескончаемой чередой со всех четырех сторон башни, из окон над зияющим провалом и вокруг него. Они прыгали из офиса страховой компании Marsh & McLennan, из офиса брокерской компании Cantor Fitzgerald, из ресторана «Окна мира», расположившегося на верхних, 106 и 107 этажах. Больше полутора часов они падали из окон — не беспорядочно, а, скорее, один за другим, словно каждый из них черпал мужество для последнего шага, глядя на то, как предыдущий проваливается вниз. На одном из снимков, снятых с большого расстояния, мы видим, как три человека падают в строгом порядке, подобно парашютистам, формируя правильную дугу, летя на одинаковом расстоянии друг от друга.
Кое-где проскакивали сообщения о том, что многие пытались использовать импровизированные парашюты — но все эти лихорадочно схваченные куски материи, занавески и скатерти, ветер вырывал у них из рук. Каждый из них, несомненно, был жив все время своего полета, продолжавшегося около десяти секунд. Они не были убиты — их уничтожало столкновение с землей. По крайней мере, это касалось их тел, ибо многие молятся за то, чтобы их души остались нетронутыми. Один из них, упав на стоявшего на земле пожарного, убил его. Тело погибшего соборовал отец Микель Джадж. Священник погиб в те же часы, и его смерть была признана образцом мученичества после того, как снимок скорбной процессии пожарных, выносящих его тело из обломков, снимок, подобный искупительной иконе, облетел мир.
С первых мгновений зрелище обреченных людей, бросавшихся вниз из окон башен ВТЦ, казалось противоположностью искупления. Их называли «прыгающими», будто членов какой-то новой секции самоубийц. Те страдания, что им довелось пережить в горящем здании и потом, в воздухе, обернулись совсем иными страданиями для тысяч, наблюдавших за ними с земли.
Никто не сумел привыкнуть к этой картине и никто не пожелал бы увидеть ее вновь — хотя, безусловно, многие смотрели на нее опять и опять. Каждый прыгнувший, не важно, какой по счету, вызывал ужас и шок, испытывал души и наотмашь бил по нервам. Эти люди падали в зловещем молчании; кричали те, кто был внизу. Именно падающие люди заставили Руди Джулиани сказать полицейскому комиссару Нью-Йорка: «Мы столкнулись с тем, чего не видели никогда». Именно они заставили неизвестную женщину закричать: «Господи, спаси их души! Они прыгают! Господи, пожалуйста, спаси их души!» И, в конечном итоге, именно они стали неопровержимым доводом против тех, кто утверждал, что картина того дня была «как в кино». Американцы отвечали на самый ужасный теракт в истории актами героизма, самопожертвования, великодушия, мученичества, а те, кого ужасная необходимость подталкивала к этому, — актом долгого суицида, если это слово уместно в контексте массового убийства.
В большинстве американских изданий снимок Ричарда Дрю появился лишь однажды, чтобы потом исчезнуть навсегда.
Газеты по всей стране — от Memphis Commercial Appeal до The Denver Post — были вынуждены отбиваться от обвинений в том, что они используют чью-то смерть, лишают погибшего достоинства, вмешиваются в частную жизнь и превращают трагедию в подобие порнографии. Большинство авторов возмущенных писем настаивали на факте, не нуждавшемся в доказательствах: тот, кто видит снимок, должен знать, кто на нем изображен.
И хотя фотография Дрю мгновенно стала символом и объектом нападок, кто был изображен на ней, по-прежнему оставалось тайной. Поэтому редактор газеты Toronto Globe and Mail отправил репортера Питера Чейни на поиски Падающего человека. Поначалу Чейни пришел в отчаяние: в те дни весь Нью-Йорк был обклеен снимками тех, кто пропал или не выходил на связь. Но затем, взяв себя в руки, он отдал снимок в фотостудию, где его увеличили и почистили. Детали прояснились: Чейни показалось, что человек на снимке — не темнокожий, а смуглый, возможно, латиноамериканец. У него была небольшая бородка.
То, что казалось белой рубашкой, выбившейся из брюк, оказалось подобием куртки, вроде тех, что носят сотрудники ресторанов. В «Окнах мира» погибли 79 сотрудников и 91 постоянный посетитель; похоже, Падающего человека следовало искать среди них.
Рисунок человека, падающего на большую подушку
Корзина Купить!
Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
Перейти в корзину…
удалить из корзины
Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.
¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс.
экз.)
в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в
рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете;
² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее;
Подробнее об условиях лицензий
³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.
* Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)
Размер оригинала: 3700×2960 пикс. (11 Мп)
Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости).
Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах,
реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.
Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.
Закон прямолиненого распространения света, отражения, преломления, дисперсия. Тесты онлайн, курсы по физике в Минске, подготовка к ЦТ.
Всего вопросов: 15
Вопрос 1. Из перечисленных ниже тел выберите тело, являющееся естественным источником света.
Вопрос 2. Какое из названных ниже явлений объясняется прямолинейным распространением света?
Вопрос 3. Угол падения светового луча равен 300.
Угол отражения светового луча равен:
Вопрос 4. При солнечном затмении на Земле образуется тень и полутень от Луны. Что видит человек, находящийся в тени в точке А?
Вопрос 5. При солнечном затмении на Земле образуется тень и полутень от Луны. Что видит человек, находящийся в полутени в точке В?
Вопрос 6. Во время работы свет должен падать…
Вопрос 7. На каком из вариантов рисунка правильно показано преломление света?
Вопрос 8. Если угол падения светового луча уменьшится на 100, то угол между падающим и отраженным лучами уменьшится на:
Вопрос 9. Чтобы после двух последовательных отражений от двух плоских зеркал при любом угле падения падающий и отраженный лучи оставались параллельными, угол между зеркалами должен составлять:
Вопрос 10. Луч света падает на систему, состоящую из двух взаимно перпендикулярных зеркал.
Угол падения на первое зеркало 170. Угол отражения луча от второго зеркала, на которое он падает, отражаясь от первого, составит:
Вопрос 11. На какой угол повернется луч, отраженный от плоского зеркала, при повороте последнего на угол ?
Вопрос 12. Абсолютные показатели преломления воздуха, воды и стекла 1; 1,3 и 1,5 соответственно. Явление полного внутреннего отражения может наблюдаться при переходе света: а) из воды в стекло; б) из стекла в воздух; в) из стекла в воду; г) из воды в воздух; д) через границу раздела любых сред. Правильными ответами являются:
Вопрос 13. Между двумя плоскими зеркалами, образующими прямой двугранный угол, расположен точечный источник света. Количество изображений источника в системе зеркал равно:
Вопрос 14. Плоское зеркало движется к точечному источнику света со скоростью, модуль которой 1,5 м/с. Чтобы его изображение в зеркале было неподвижным, источник должен двигаться со скоростью, модуль которой:
Вопрос 15.
Чтобы человек ростом 1,8 м мог увидеть себя в вертикальном зеркале в полный рост, минимальная высота зеркала должна составлять:
Человек без фона (61 фото)
Обои девушки на белом фоне
Красивые фон с людьми в ТТ
Человек Минимализм
Силуэты толпы людейлюдей
Фон из человека паука
Падающий человек рисунок
Личность абстракция
Мэтт Бомер обои
Мужчина абстракция
Йен Сомерхолдер на белом фоне
Том Хиддлстон в костюме портрет
Мужчина в костюме
Обои на рабочий стол девушки Рисованные
Обои на рабочий стол Железный человек
Темный силуэт человека
Джон сина торс 2020
Николас Кейдж коллаж
Дженсен Эклз на белом фоне
Яркая абстракция на белом фоне
Эрик Брэйди
Вин дизель в рубашке
Мужской костюм
Роберт Дауни младший на белом фоне в полный рост
Парень Минимализм
Джейсон Стэтхэм 2020
Велосипед Минимализм
Спортсмен на темном фоне
Иллюстрации Минимализм люди
Минимализм тело девушки
Человек паук фон
Дождь рисунок
Глаза на белом фоне
Тара Райли
Человек в белом капюшоне
Человек на пустом фоне
Киану Ривз обои
Креативный рабочий стол необычные
Прикольные узоры
Игровые обои
Роберт Дауни младший Железный человек
Том Холланд на рабочий стол
Роберт Дауни младший на рабочий стол
Силуэт человека
Человек без фона
Очень грустный фон
Танец абстракция
Человек на темном фоне
Фон для презентации бизнес
Красивый белый фон для презентации
Фон деловой стиль
Мужик на фоне
Спортивный фон
Фоновые изображения для текста
Галстук на черном фоне
Лицо Минимализм
Население на белом фоне
Идущий человек со спины
Обои на рабочий стол 1920х1080 Супергерои
Тень человека
Мужчина в кресле
Рассыпающийся портрет
Эрнест Трова, 82, Художник «Падающий человек»
Эрнест Трова, художник, чье авторское творение, сияющий гуманоид, известный как «Падающий человек», появилось в серии скульптур и картин и стал символом несовершенного человечества, стремящегося в Будущий умер дома в воскресенье в Ричмонд-Хайтс, штат Миссури, недалеко от Сент-Луиса.
Ему было 82 года.
Причиной была застойная сердечная недостаточность, сказал его сын Эрнест Тино Трова.
Г-н Трова был широко известен как скульптор, но его «Падающий человек», эталон поп-арта, начал свою жизнь как нарисованная фигура, обретшая форму на его мольберте в начале 1960-х годов.Безликая, безрукая, с намеком на живот и, несмотря на ее название, на неопределенный пол, фигура принимала самые разные позы, иногда сопоставляя их с другими подобными фигурами, иногда с механическими придатками.
В октябре 1963 года его персональная выставка «Картины падающего человека» стала первой выставкой галереи Pace на 57-й Вест-стрит в Манхэттене; он был распродан, а работы были куплены Музеем современного искусства, Музеем Уитни, архитектором Филипом Джонсоном и другими.
Трехмерная фигура «Падающего человека» на протяжении многих лет изготавливалась из разных материалов — никелированной и хромированной бронзы, эмали на алюминии, нержавеющей стали — и часто, как статуэтка Оскара, полировалась до индустриального блеска.
Это явно было создание космической эры, предшественник C3PO, золотого робота из «Звездных войн».
«Он нашел космическую эру одновременно вдохновляющей и бесчеловечной», — сказал в интервью в пятницу Арне Глимчер, основатель галереи Pace Gallery, ныне PaceWildenstein. .
К концу 1960-х годов «Падающий человек» стал визитной карточкой мистера Тровы, что спровоцировало Хилтон Крамер, художественного критика The New York Times, написать, что мистер Трова подверг свою любимую фигуру «почти такому же количеству вариаций». как Камасутра описывает акт любви ».
Эрнест Тино Трова-младший родился в Сент-Луисе 19 февраля 1927 года. Вскоре после окончания средней школы умер его отец, конструктор промышленных инструментов и изобретатель, и молодой Эрни, как его называли, пошел работать. , что наиболее важно в качестве витрины для универмага.Его ранние картины были в стиле абстрактного экспрессионизма, но его внимание к манекенам повлияло на его искусство.
В течение 1970-х и 1980-х годов он продолжил работу над «Падающим человеком», хотя он также заинтересовался формализованными, почти механическими пейзажами, и фигуры начали появляться, уменьшенные в размере, в контексте абстрактно визуализированных садов.
Художник-самоучка с озорным остроумием и эксцентричным складом ума, г-н Трова жаждал признания, которое было доступно художникам только в Нью-Йорке, но он никогда не приезжал более чем на неделю за раз и зарабатывал почти нет друзей среди нью-йоркских художников.Он действительно подружился с Эзрой Паундом. Как страстный поклонник Хулио Иглесиаса, он ездил на концерты певца по всем Соединенным Штатам.
«У Эрни была сказочная фантастическая жизнь», — сказал в интервью Ричард Соломон, президент Pace Prints, издательского подразделения PaceWildenstein. «У него была личность, за которой он скрывался, которую он называл« Младший человек ». Он был замечательным человеком, но чудаком, чтобы победить группу».
Г-н Трова покинул Pace Gallery в середине 1980-х и подписал контракт с неопытным дилером в Санкт-Петербурге.
Луи. Его профиль пришел в упадок, за исключением его родного города, где его пожертвование многих из его работ помогло создать Парк скульптур Лаумейера. Он продолжал работать незадолго до своей смерти. Совсем недавно он делал коллажи из журнальных фотографий мяса.
«На скамейке в парке стоит великолепная отбивная из баранины, — сказал Мэтью Штраус, друг, который руководит некоммерческой галереей White Flag Projects в Сент-Луисе.
Помимо его сына, известного как Тино, который живет в г.Луи, у него осталась дочь Тристан Рэнд Ривас из Миннеаполиса; падчерица Карла Хассел из Колорадо-Спрингс; и двое внуков. Его 48-летняя жена Карла Клингман Рэнд Трова умерла в прошлом году.
Г-н Трова интересовался игрушками — он собрал огромную и ценную коллекцию — и персонажей Уолта Диснея, особенно Микки Мауса.
«Падающий человек» был для Эрни, как Микки для Диснея, — сказал г-н Штраус, — «стандартным персонажем, который он мог бы изменить для своих собственных целей, но это все равно сохранит свою сущность.
»
Падающий человек Огюста Родена
Скульптура «Падающий человек», созданная в 1882 году французским художником Огюстом Роденом. Это произведение является частью скульптурной группы «Врата ада», представляющей Ад Данте. Творение демонстрирует коллективную человеческую мощь, встречая бесконечную пустоту ада.
Падающий человек появляется в трех разных местах в модели «Врата ада».По одной из версий, злополучная фигура изображена с поднятыми руками, держащая основание дверного проема в Врата ада, в отчаянной попытке избежать ада внизу. Положение тела — выгнутое назад, размахивая руками, голова обращена к небу — подчеркивает причиняемую сильную боль. Падающий человек был вылеплен из бронзы. Среда стала популярной с начала 19 века. Роден делал наброски своих моделей из глины, которые, в конечном итоге, переделывали по своему вкусу и отливали из бронзы.
Он нанимал исключительно опытных практиков, чтобы сделать работу по преобразованию своей работы в больший размер, а затем отлить ее в бронзу. Из-за потенциально быстрого разрушения глины часто использовались гипсовые слепки в надежде сохранить содержимое. Другие скульпторы того времени использовали те же методы, что и Роден. Создавая «Падающего человека», Роден использовал плавные, гибкие движения, чтобы создать драматический изгиб на спине фигуры.Тема уязвимости — обычно наблюдаемая в работах Родена — была очевидна в «Падающем человеке». Мы видим чрезвычайно могущественного человека, чье телосложение можно было бы считать внушительным, как у человека; охваченный абсолютной болью и страданием. Французский художник был известен тем, что доставлял наблюдателю настоящие мучения.
Яркой иллюстрацией этого была его скульптура «Большая правая сжатая рука». Роден видел руки как картины эмоций, почти равные человеческому лицу.
Творчество Родена имело многослойный смысл, запечатлевший истории в головах зрителей. «Fugitive Love», посвященная запрещенным сексуальным контактам; имеет дело с потерями и болью, а также с проблемами отпускания кого-то, даже в запрещенных отношениях. Огюст Роден часто называл Микеланджело источником вдохновения для своих работ. Сам он оказал значительное влияние на движение скульптуры в 20 веке.
Фотография падающего человека 11 сентября и трагическая история за этим
Хотя некоторые говорят, что на фотографии «падающего человека» прыгуна 11 сентября может быть изображен человек по имени Джонатан Брайли, его истинная личность остается неясной.
Ричард Дрю / Ассошиэйтед Пресс «Падающий человек», джемпер 11 сентября — возможно, человек по имени Джонатан Брайли — фото которого не покидают нас по сей день.
В 8:46 11 сентября 2001 года самолет Боинг 767 врезался в фасад Северной башни Всемирного торгового центра Нью-Йорка.
Всего через 16 минут еще один 767-й ударил Южную башню.
Вот так и навсегда изменилась американская история. Кадры из того трагического дня столь же ужасны, сколь и культовы: дым, идущий от башен-близнецов, люди, бегающие в страхе по земле внизу, и, наконец, две дыры в культовом горизонте города.
Хотя эти фотографии точно отображают травму и горе, которые пережил весь этот день, есть и другие, которые рассказывают более личные истории. Один из самых неприятных снимков был сделан фотографом Ричардом Дрю из агентства Associated Press вскоре после удара второй башни. Эта фотография, известная как «Падающий человек», была опубликована в газетах по всему миру только один раз, но произвела неизгладимое впечатление на всех, кто ее видел.
Из всех прыгунов 11 сентября, которые упали насмерть в тот день, возможно, ни один не остался таким преследующим, как «Падающий человек.И хотя некоторые считают, что это был человек по имени Джонатан Брайли, личность этой трагической фигуры остается неясной по сей день.
«Тихая фотография»: история «падающего человека»
TIME обсуждает «Падающего человека» с фотографом Ричардом Дрю.
«Это очень тихая фотография», — говорит Дрю о «Падающем человеке». «Это не похоже на многие другие фотографии жестокости из других бедствий».
Действительно, это не так.На других фотографиях 11 сентября видно пламя, обломки и падающие здания, но «Падающий человек» показывает отчаяние одного человека, у которого нет другого выхода, кроме как прыгнуть из окна небоскреба. Это также перекликается с судьбой тех, кто прыгает примерно 9/11, которые предпочли прыгнуть, а не оказаться в ловушке в башнях в тот день.
После терактов офис судмедэкспертизы Нью-Йорка отказался называть прыгнувших «прыгунами».
Этот термин ранее использовался для обозначения тех, кто планировал броситься на смерть, а не тех, кто был вынужден сделать это в результате трагических обстоятельств.
Jose Jimenez / Primera Hora / Getty Images Еще один неопознанный джемпер 11 сентября упал из Всемирного торгового центра, охваченный пламенем.
В то утро Дрю видел много прыгунов 11 сентября, ужасное зрелище для человека, который понятия не имел, во что ввязывается. Он вспомнил, как его коллега-фотограф рассказал об этом инциденте во время работы в первый день Недели моды. Как и многие другие, Дрю еще не осознавал серьезность нападений. Он просто верил, что произошел какой-то взрыв.Вскоре он получил известие, что самолет врезался в башни, и он сел на поезд, пересекавший город.
Дрю вспомнил, как приехал на метро к месту происшествия, подошел к выходу с Чемберс-стрит и беспомощно наблюдал, как десятки людей начали падать с верхних этажей. Его журналистские инстинкты тут же сработали, и он начал снимать хаос на пленку, делая снимки тех, кто находится на земле и в воздухе.
«Я не знал, что у меня есть фотография этого человека в таком положении, пока я не увидел ее на своем компьютере», — сказал Дрю о «Падающем человеке».«Я позвонил одному из наших фоторедакторов, показал ему фотографию и сказал:« Вот оно, это должно быть изображение »».
Фоторедактор согласился. На следующий день фото появилось в десятках изданий по всей стране, в том числе в New York Times. Реакция на графическую природу фотографии была настолько серьезной, что ее больше не показывали.
«Для них было очень смелым использовать эту фотографию», — сказал Дрю о Times . «Это была единственная фотография, которая была такой… единственная фотография, которая показывала какое-либо взаимодействие человека [со зданием] таким образом.”
Был ли Джонатан Брайли «Падающим человеком»?
Ричард Дрю о своем опыте съемки «Падающего человека».
Несмотря на позорную репутацию фотографии, личность человека на фотографии так и не была установлена.
«Мы не знаем, умер ли он по дороге вниз… Говорят, ходят слухи, что ты умрешь раньше, чем ты… знаешь, если упадешь…» Дрю сказал о судьбе этого человека. «Мы не знаем, был ли он вынужден уйти из-за пожара или он сам выбрал свою судьбу».
Поскольку тело так и не было обнаружено, официальной идентификации не было.На протяжении многих лет появлялись теории о его личности, но ни одна из них не была доказана.
Репортер канадского издания The Globe and Mail однажды заявил, что этим человеком был Норберто Эрнандес, кондитер из Windows on the World, кафе на 106-м этаже Северной башни. Первоначально семья Эрнандеса была склонна согласиться, хотя они были менее убеждены после дальнейшего осмотра его одежды на фотографии.
CNNДжонатан Брайли, жертва 9/11, который может быть человеком, изображенным на фотографии «Падающий человек».
Другой корреспондент Esquire утверждал, что этим человеком был другой сотрудник Windows on the World, звукорежиссер по имени Джонатан Брайли.
Менеджер Брайли в Windows on the World, а также его семья согласились с тем, что одежда мужчины на фотографии похожа на обычную одежду Брайли.
«Когда я впервые посмотрела на фотографию […] и увидела, что это был мужчина — высокий, худощавый, я сказал:« Если бы я не знала лучшего, то это мог бы быть Джонатан »», — рассказала его сестра Гвендолин . Воскресенье Зеркало .
Но хотя одежда и общее описание Джонатана Брайли, кажется, соответствуют тому, что мы видим на фотографии «Падающий человек», мы не можем быть уверены. Во-первых, его близкие не были уверены в том, что он носил в тот день на работе. Рано утром он ушел на работу и поцеловал жену на прощание, пока она еще спала.
Призрачное наследие неопознанного джемпера 11 сентября
Сегодня «Падающий человек» представляет гораздо больше, чем судьбу одного человека в тот день. Он включает в себя всех прыгунов 11 сентября, которые решили прыгнуть, и стал стимулом для самоанализа для тех, кто наблюдал за трагедией издалека: учитывая выбор или, возможно, его отсутствие, что бы вы сделали в тот день?
Хосе Хименес / Primera Hora / Getty Images Неопознанный прыгун 11 сентября падает на землю.
«Я ни разу не пожалел о том, что сделал этот снимок. Это одна из немногих фотографий, на которых запечатлен человек, умирающий в тот день », — сказал Дрю, снова отметив, что большинство фотографий отражают разрушение башен, а не боль людей. «У нас террористический акт на нашей территории, и у нас до сих пор нет фотографий умирающих людей».
Дрю надеется, что «Падающий человек» сможет выйти из тени почти через два десятилетия. Это уже не ужасный снимок судьбы одного прыгуна 11 сентября, а тихое напоминание, замороженное в истории, о судьбах десятков людей.
«Мне нравится думать о нем как о неизвестном солдате», — сказал Дрю. «Пусть он представляет всех, кого в тот день постигла такая судьба».
Узнав о фотографии прыгуна 11 сентября, на котором, предположительно, был Джонатан Брайли, в «Падающем человеке» прочтите о некоторых из самых популярных теорий заговора 11 сентября. Затем посмотрите самые острые артефакты 11 сентября.
Кто был падшим человеком после событий 11 сентября?
РИЧАРД ДРЮ / AP
Вы помните эту фотографию? В Соединенных Штатах люди приложили все усилия, чтобы исключить его из рекорда от 11 сентября 2001 года.
Однако история, стоящая за этим, и поиски человека, изображенного в ней, — наша самая сокровенная связь с ужасом того дня.
Я на картинке, он уходит с этой земли, как стрела. Хотя он не выбрал свою судьбу, он, кажется, принял ее в свои последние мгновения жизни. Если бы он не падал, он вполне мог бы лететь. Он выглядит расслабленным, несется по воздуху. Кажется, ему комфортно в тисках невообразимого движения. Он не выглядит напуганным божественным всасыванием гравитации или тем, что его ожидает.Его руки рядом с ним, только слегка опущены. Его левая нога почти случайно согнута в колене. Его белая рубашка, или пиджак, или платье свободно выскакивают из черных штанов. Его черные высокие кеды все еще на ногах. На всех других фотографиях люди, которые сделали то же, что и он, — прыгнули — похоже, борются с ужасающими расхождениями в масштабе. Они выглядят ничтожными из-за башен, вырисовывающихся как колоссы, а затем из-за самого события. Некоторые из них без рубашки; их ботинки разлетаются, когда они цепляются и падают; они выглядят сбитыми с толку, как будто пытаются плыть по склону горы.
Человек на картинке, напротив, совершенно вертикален и соответствует линиям зданий позади него. Он разделяет их, делит пополам: все, что слева от него на картинке, — это Северная Башня; все направо, юг. Несмотря на то, что он не обращает внимания на достигнутый им геометрический баланс, он является важным элементом в создании нового флага, знамени, полностью состоящего из стальных прутьев, сияющих на солнце. Некоторые люди, смотрящие на картину, видят стоицизм, силу воли, портрет смирения; другие видят нечто другое — нечто несогласованное и потому ужасное: свободу.В позе этого человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней; как будто он был ракетой, копьем, стремящимся достичь своей цели. В пятнадцать секунд после 9:41 утра по восточному стандартному времени, в тот момент, когда сделан снимок, он в тисках чистой физики ускоряется со скоростью тридцать два фута в секунду в квадрате. Скоро он будет путешествовать со скоростью более 150 миль в час, и он перевернут.
На снимке он заморожен; в своей жизни вне кадра он падает и продолжает падать, пока не исчезнет.
AP
Фотограф не новичок в истории; он знает, что это произойдет позже. В настоящий момент, когда история создается, она обычно создается в ужасе и замешательстве, и поэтому такие люди, как он, — платные свидетели — должны иметь присутствие духа, чтобы заняться ее созданием. У фотографа есть это присутствие духа с юных лет. Когда ему был двадцать один год, он стоял прямо за Бобби Кеннеди, когда Бобби Кеннеди был убит выстрелом в голову.Его пиджак был залит кровью Кеннеди, но он запрыгнул на стол и сфотографировал открытые и тлеющие глаза Кеннеди, а затем Этель Кеннеди, склонившуюся над своим мужем и умоляющую фотографов — умоляющую его — не фотографировать.
Ричард Дрю никогда этого не делал. Хотя он сохранил пиджак с рисунком крови Кеннеди, он никогда не фотографировал, никогда не отводил взгляда.
Он работает на Associated Press. Он журналист. Он не должен отвергать образы, заполняющие его фрейм, потому что никто не знает, когда сделана история, пока не сделаешь это.Ему даже не нужно различать, живое тело или мертвое, потому что камера не делает таких различий, и он занимается съемкой тел, как и все фотографы, если только они не Ансель Адамс. На самом деле, он стрелял в тела утром 11 сентября 2001 года. По заданию AP он снимал показ мод для беременных в Брайант-парке, который, по его словам, примечателен «тем, что на нем были представлены настоящие беременные модели». Ему было пятьдесят четыре года. Он был в очках. У него был редкий скальп, седина в бороде, крепкая голова.За всю жизнь фотографирования он нашел способ быть одновременно мягким и резким, терпеливым и очень, очень быстрым. Он делал то, что всегда делает на показах мод, — «разглядывал недвижимость», — когда оператор CNN с наушником сказал, что самолет врезался в Северную башню, и редактор Дрю позвонил в его мобильный телефон.
Он упаковал свое оборудование в сумку и рискнул поехать на метро в центр города. Хотя он все еще работал, он был единственным на нем. Он вышел на станции Чемберс-стрит и увидел, что обе башни превратились в дымовые трубы.Осмотрев свою недвижимость, он пошел на запад, туда, где собирались машины скорой помощи, потому что спасатели «обычно не выгоняют вас». Затем он услышал, как люди задыхаются. Люди на земле задыхались, потому что люди в здании прыгали. Он начал снимать картины через объектив 200 мм. Он стоял между полицейским и специалистом по оказанию неотложной помощи, и каждый раз, когда один из них кричал: «Идет другой», его камера обнаруживала падающее тело и прослеживала его вниз в течение девяти или двенадцати кадров. Он снял десять или пятнадцать из них, прежде чем услышал грохот Южной башни и стал свидетелем его крушения через рассеивающуюся исключительность своего объектива.Его поглотили передвижные развалины, но он схватил маску из машины скорой помощи и сфотографировал вершину Северной башни, «взрывающуюся, как гриб», и дождь из обломков.
Он обнаружил, что существует такая вещь, как слишком близкое расположение, и, решив, что он выполнил свои профессиональные обязанности, Ричард Дрю присоединился к толпе пепельного человечества, направлявшейся на север, идя пешком, пока не достиг своего офиса в Рокфеллер-центре.
В позе человека есть что-то почти бунтарское, как будто однажды столкнувшись с неизбежностью смерти, он решил смириться с ней.
В Ассошиэйтед Пресс не было ужаса или замешательства. Вместо этого было то чувство, что история была сфабрикована; хотя в офисе было так тесно, как он когда-либо видел, вместо этого царило «чудесное спокойствие, которое приходит в игру, когда люди действительно делают свою работу». Так Дрю сделал свое: он вставил диск со своей цифровой камеры в свой ноутбук и мгновенно узнал то, что видела только его камера — что-то знаковое в продолжительном уничтожении падающего человека.Он не смотрел ни на одну из других картинок в последовательности; ему не нужно было.
«При редактировании фотографий вы учитесь искать рамку», — говорит он. «Вы должны распознать это. Эта картинка просто выпрыгнула с экрана из-за своей вертикальности и симметрии. Она просто выглядела так».
Он отправил образ на сервер AP. На следующее утро оно появилось на седьмой странице The New York Times . Он появился в сотнях газет по всей стране, по всему миру. Человек внутри кадра — Падающий — не был опознан.
AP
Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня. Они прыгнули через уже разбитые окна, а потом, позже, через окна сами разбились. Они прыгнули, спасаясь от дыма и огня; они прыгали, когда упали потолки и рухнули полы; они прыгнули, чтобы дышать еще раз перед смертью.Они непрерывно прыгали со всех четырех сторон здания и со всех этажей выше и вокруг смертельной раны здания.
Они выпрыгнули из офисов страховой компании Marsh & McLennan; из офисов компании Cantor Fitzgerald, занимающейся торговлей облигациями; из окон в мир ресторан на 106 и 107 этажах — верхний. В течение более полутора часов они вытекли из здания , один за другим, последовательно, а не массово, как если бы каждый человек требовал увидеть другого человека, прыгающего, прежде чем набраться храбрости, чтобы прыгнуть сам.Одна фотография, сделанная на расстоянии, показывает людей, прыгающих в идеальной последовательности, как парашютисты, образуя дугу, состоящую из трех падающих людей, равномерно расположенных. Действительно, были сообщения о том, что некоторые пытались прыгнуть с парашютом, прежде чем сила, вызванная их падением, разорвала шторы, скатерти и отчаянно собранную ткань у них в руках. Все они, очевидно, были живы на спуске, и их спуск длился примерно десять секунд. Очевидно, все они были не просто убиты, когда приземлились, но и были уничтожены, хотя не телом, как молятся, душой.
Один ударил пожарного о землю и убил его; тело пожарного было помазано отцом Михалом Джаджем, чья собственная смерть вскоре после этого была воспринята как пример мученичества после того, как фотография — искупительная картина — пожарных, несущих его тело из-под завалов, разошлась по всему миру.
Они начали прыгать вскоре после того, как первый самолет врезался в Северную башню, вскоре после начала пожара. Они прыгали, пока не упала башня.
С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.Их называли «прыгунами» или «прыгунами», как будто они представляли новый класс леммингов. Испытание, которое сотни людей прошли в здании, а затем в воздухе, стало своего рода испытанием для тысяч, наблюдающих за ними с земли. К этому никто никогда не привык; никто из тех, кто видел это, не хотел видеть его снова, хотя, конечно, многие видели это снова.
Каждый прыгун, сколько бы их ни было, приносил новый ужас, вызывал шок, испытывал дух, наносил прочный удар. Те, кто кувыркались в воздухе, по общему мнению, оставались устрашающе тихими; кричали те, кто лежал на земле.Вид прыгунов побудил Руди Джулиани сказать своему комиссару полиции: «Мы сейчас в неизведанных водах». Это был вид прыгунов, который побудил женщину вопить: «Боже! Спаси их души! Они прыгают! О, пожалуйста, Боже! Спаси их души!» И, наконец, вид прыгунов стал поправкой для тех, кто настаивал на том, что то, что они видели, было «похоже на кино», поскольку это был финал, столь же невообразимый, сколь и невыносимый: американцы реагировали на худшее террористическое нападение в истории мира с актами героизма, с актами жертвоприношения, с актами щедрости, с актами мученичества и, по ужасной необходимости, с одним продолжительным актом — если эти слова могут быть применены к массовым убийствам — массовое самоубийство.
AP
В большинстве американских газет фотография Падающего человека, сделанная Ричардом Дрю, появлялась один раз и больше никогда.
Газеты по всей стране, от Fort Worth Star-Telegram до Memphis Commercial Appeal до Denver Post , были вынуждены защищаться от обвинений в том, что они использовали смерть человека, лишили его достоинства, вторглись его уединение превратило трагедию в насмешливую порнографию.В большинстве писем с жалобами говорилось об очевидном: человек, видевший фотографию, должен был знать, кто это был. Тем не менее, даже когда фотография Дрю стала сразу знаковой и недопустимой, ее объект остался безымянным. Редактор Toronto Globe and Mail поручил репортеру по имени Питер Чейни раскрыть тайну. Поначалу Чейни отчаялся выполнить свою задачу; В конце концов, весь город был оклеен обоями листовок Kinkoed, рекламирующих лица пропавших без вести, погибших и мертвых.
Затем он подал заявку и отправил цифровую фотографию в магазин, который прояснил и улучшил ее. Теперь появилась информация: ему показалось, что мужчина, скорее всего, не черный, а темнокожий, вероятно, латиноамериканец. Он носил бородку. А белая рубашка, развевающаяся из его черных штанов, была не рубашкой, а скорее какой-то туникой, вроде куртки, которую носит работник ресторана. 11 сентября ресторан «Окна в мир» на вершине Северной башни потерял семьдесят девять сотрудников, а также девяносто одного посетителя.Вполне вероятно, что Падающий Человек числился среди них. Но кем он был? За ужином Чейни провел вечер, обсуждая этот вопрос с друзьями, затем пожелал спокойной ночи и прошел по Таймс-сквер. Это было после полуночи, через восемь дней после нападения. Пропавшие плакаты все еще были повсюду, но Чейни смог сосредоточиться на одном, который, казалось, предстал перед ним — плакате, изображавшем человека, который работал в Windows кондитером, одетого в белую тунику и носил козлиную бородку.
кто был латиноамериканцем.Его звали Норберто Эрнандес. Он жил в Квинсе. Чейни передал усиленный отпечаток фотографии Ричарда Дрю семье, в частности брату Норберто Эрнандеса Тино и сестре Милагрос. Они сказали да, это был Норберто. Милагрос смотрел кадры прыгающих людей в то ужасное утро, прежде чем телевизионные станции перестали их показывать. Она видела одного из прыгунов, отличавшегося грацией своего падения — своим сходством с олимпийским прыгуном, — и предположила, что он должен быть ее братом.Теперь она видела и знала. Питеру Чейни оставалось только подтвердить личность с женой Норберто и его тремя дочерьми. Они не хотели с ним разговаривать, особенно после того, как останки Норберто были найдены и опознаны по отпечатку его ДНК — туловищу, руке. Итак, он пошел на похороны. Он принес с собой отпечаток фотографии Дрю и показал его Жаклин Эрнандес, старшей из трех дочерей Норберто. Она взглянула на фотографию, затем на Чейни и приказала ему уйти.
То, что Чейни помнит, как она говорила в гневе, в своем оскорбленном горе: «Этот кусок дерьма не мой отец».
AP
Сопротивление изображению — изображениям — началось рано, началось немедленно, началось на земле. Мать шепчет своему обезумевшему ребенку утешительную ложь: «Может, они просто птицы, дорогая». Билл Фихан, заместитель командира пожарной части, преследует прохожего, который панорамировал прыгунов своей видеокамерой, требуя, чтобы он выключил ее, вопя: «Разве у вас нет человеческого приличия?» прежде чем умереть, когда здание обрушилось.В самый фотографируемый и записываемый на видео день в истории мира изображения прыгающих людей были единственными изображениями, которые по общему мнению стали табу — единственными изображениями, от которых американцы гордились, чтобы отводить им глаза. Во всем мире люди видели, как поток людей спускается с вершины Северной башни, но здесь, в Соединенных Штатах, мы видели эти изображения только до тех пор, пока сети не решили не допускать такой ужасающий вид из уважения к семьям те, кто так публично умирает.
На CNN запись была показана в прямом эфире, прежде чем люди, работающие в отделе новостей, узнали, что происходит; затем, после того, что Уолтер Айзексон, который тогда был председателем новостного бюро сети, назвал «мучительные дискуссии» с «парнем по стандартам», это было показано только в том случае, если люди в нем были размытыми и неопознанными; тогда его вообще не показывали.
Итак, пошло. В 9/11 , документальном фильме, извлеченном из видеозаписи, снятой французскими братьями Жюлем и Гедеоном Ноде, создатели фильма включили звуковые образцы грохочущих взрывов, которые производили прыгуны при ударе, но вырезали самую тревожную вещь в звуках: сама частота, с которой они происходили. В документальной драме « Руди » с Джеймсом Вудсом в главной роли мэра Джулиани архивные кадры прыгунов были сначала включены, а затем вырезаны.В Here Is New York , обширной выставке изображений 11 сентября, взятых из работ фотографов-любителей и профессионалов, в разделе под названием «Жертвы» была только одна фотография прыгунов, сделанная с почтительного расстояния.
; прикрепленный к нему, на веб-сайте Here Is New York посетитель предлагает следующий комментарий: «Это изображение — то, что меня порадовало за осуждение [ sic ] в бесконечном преследовании СМИ». Все больше и больше прыгунов — и их изображений — относили в изнанку Интернета, где они становились источником шоковых сайтов, которые также размещают фотографии вскрытия Николь Браун Симпсон и видеокассету с казнью Дэниела Перла, и где это происходит. невозможно смотреть на них без сопутствующего чувства стыда и вины.В нации вуайеристов желание столкнуться с самыми тревожными аспектами нашего самого тревожного дня каким-то образом приписывали вуайеризму, как будто опыт прыгунов, вместо того, чтобы быть центральным в ужасе, имел к нему косвенное отношение, второстепенное событие, о котором лучше всего забыть.
Это не было интермедией. Две наиболее авторитетные оценки количества людей, которые прыгнули насмерть, были подготовлены газетами The New York Times и USA Today .
Они разительно различались. Газета Times , по общему признанию консервативная, решила считать только то, что ее репортеры фактически видели в собранных материалах, и получила цифру пятьдесят. USA Today , редакторы которого использовали свидетельства очевидцев и свидетельства судебно-медицинской экспертизы в дополнение к тому, что они нашли на видео, пришли к выводу, что по крайней мере двести человек погибли в результате прыжков — счет, который, по словам газеты, власти не оспаривают. Оба являются невыносимыми оценками человеческих потерь, но если число, предоставленное USA Today , является точным, то от 7 до 8 процентов тех, кто умер в Нью-Йорке 11 сентября 2001 года, умерли, выпрыгнув из зданий; это означает, что если рассматривать только Северную башню, откуда приехало подавляющее большинство прыгунов, то соотношение будет примерно один к шести.
С самого начала зрелище обреченных людей, прыгающих с верхних этажей Всемирного торгового центра, сопротивлялось искуплению.
И все же, если кто-то позвонит в Нью-йоркскую судебно-медицинскую экспертизу, чтобы узнать его собственную оценку того, сколько людей могло прыгнуть, он получит не ответ, а предупреждение: «Мы не любим говорить, что они прыгнули. Они не прыгнули. прыгать. Никто не прыгнул. Их вытеснили или взорвали ». А если погуглить слова «сколько людей прыгнуло 11 сентября», то попадешь в ловушку какого-нибудь блоггера, забив «Уходи, прыгунов здесь нет», где приманка — это собственная необходимость знать: «У меня есть по крайней мере три записи в моих журналах рефереров, которые показывают, что кто-то выполняет поиск в Google, чтобы узнать, «сколько людей прыгнули из WTC».«В моем сообщении от 11 сентября упоминалось об этом ужасном происшествии [ sic ], так что теперь любой извращенец, ищущий это, получит URL-адрес моего сайта. Мне противно. Я пробовал, но не могу найти никаких причин, по которым кто-то захочет узнать что-то подобное … Что бы ни. Если ты здесь поэтому — тебя арестовали. А теперь уходи ».
AP
Эрик Фишль не ушел . Он не отвернулся и не отвел глаз. За год до 11 сентября он сфотографировал модель, кувыркающуюся на полу в студии.Он думал использовать фотографии как основу скульптуры. Однако теперь он потерял друга, который оказался в ловушке на 106-м этаже Северной башни. Теперь, работая над своей скульптурой, он стремился выразить крайность своих чувств, воздвигнув памятник тому, что он называет «крайностью выбора», с которой столкнулись люди, прыгнувшие. Он работал девять месяцев над невероятной бронзой, которую он назвал Tumbling Woman , и, превратив женщину, кувыркающуюся на полу, в женщину, кувыркающуюся сквозь вечность, ему удалось превратить очень местный ужас прыгунов во что-то универсальное. — в погашении имиджа, который многие считали непоправимым.В самом деле, падающая женщина была, возможно, искупительным образом 11 сентября — и все же ему не просто сопротивлялись; он был отклонен. На следующий день после выставки Tumbling Woman в Рокфеллер-центре Нью-Йорка Андреа Пейзер из New York Post осудила ее в колонке под названием «Позорная арт-атака», в которой она утверждала, что Фишль не имела права устраивать засаду на гореющих жителей Нью-Йорка с помощью очень квинтэссенция их собственной печали … в которой она, по сути, отстаивала свое право отвести взгляд.Поскольку она была основана на модели, катящейся по полу, статуя рассматривалась как воскрешение удара — как изображение буквального, а не образного изображения насилия.
«Я пытался сказать что-то о том, что мы все чувствуем, — говорит Фишл, — но люди думали, что я пытался сказать что-то о том, как они, , чувствуют, — что я пытался отобрать то, что принадлежало только им. Они думали, что я пытался что-то сказать о людях, которых они потеряли. «Этот образ не мой отец.Вы даже не знаете моего отца. Как ты посмел попытаться рассказать мне, что я чувствую к моему отцу? »Фишл закончил извиняться -« Мне было стыдно, что я добавил чью-то боль », — но это не имело значения.
Джерри Спейер, попечитель Музея искусства Современное искусство, которое управляет Рокфеллер-центром, завершило выставку падающей женщины через неделю. «Я умолял его не делать этого, — говорит Фишл. — Я думал, что если мы сможем подождать, раздадутся другие голоса и неси день. Он сказал: «Вы не понимаете.Мне угрожают заложить бомбу. Я сказал: «Люди, которые только что потеряли своих близких из-за терроризма, не собираются никого бомбить». Он сказал: «Я не могу рискнуть».
AP
Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии. Падающий человек на фотографии Ричарда Дрю упал, как показано на фотографии, всего на долю секунды, а затем продолжил падение. Фотография служила этюдом обреченной вертикальности, фантазией о прямых линиях, с человеческим существом, скользящим в центре, как шип.На самом деле, однако, Падающий человек упал ни с точностью стрелы, ни с грацией олимпийского ныряльщика. Он упал, как все, как и все прыгуны, — пытаясь сохранить жизнь, которую он уезжал, то есть упал отчаянно, неэлегантно. На знаменитой фотографии Дрю его человечность соответствует линиям зданий. В остальной части последовательности — одиннадцати отрывках — его человечность стоит особняком. Он не дополнен эстетикой; он всего лишь человек, и его человечность, пораженная и в некоторых случаях горизонтальная, стирает все остальное в кадре.
В полной последовательности фотографий правда подчинена фактам, которые всплывают медленно, безжалостно, кадр за кадром. В этом эпизоде падающий человек показывает свое лицо камере на двух кадрах перед опубликованным, а после этого происходит раскрытие, почти не очищающееся, когда сила, создаваемая падением, срывает белую куртку со спины. Факты, которые вытекают из всей последовательности событий, предполагают, что репортер из Торонто Питер Чейни кое-что понял в своих усилиях по разгадке тайны, представленной опубликованной фотографией Дрю.У Падающего Человека темный оттенок на коже и козлиная бородка. Он, наверное, работник общепита. Он кажется долговязым, с длинным и узким лицом — как у средневекового Христа — возможно, подчеркнутым напором ветра и притяжением силы тяжести. Но семьдесят девять человек погибли утром 11 сентября после того, как пошли работать в Windows on the World. Еще двадцать один умер, когда он работал в Forte Food, кейтеринге, кормившем торговцев в Cantor Fitzgerald. Многие из погибших были латиноамериканцами, светлокожими чернокожими мужчинами, индейцами или арабами.У многих были коротко острижены темные волосы. У многих были усы и бородки. Действительно, для любого, кто пытается выяснить личность Падающего человека, несколько характерных черт, которые можно различить в исходной серии фотографий, открывают столько возможностей, сколько исключают. Однако есть один решающий факт. Кем бы ни был Падающий человек, под белым верхом на нем была ярко-оранжевая рубашка. Это единственный неоспоримый факт, который раскрывает грубая сила падения. Никто не может знать, отрывается ли от него туника или рубашка, расстегнутые сзади, или же падение просто разрывает белую ткань на куски.Но любой может видеть, что он одет в оранжевую рубашку. Если бы они увидели эти фотографии, члены его семьи могли бы увидеть, что он одет в оранжевую рубашку. Они могли бы даже вспомнить, была ли у него оранжевая рубашка, если бы он был из тех парней, у которых будет иметь оранжевую рубашку, если бы он был в оранжевой рубашке на работе в то утро. Конечно, они будут; наверняка кто-то вспомнит, во что он был одет, когда пошел на работу в последнее утро своей жизни …
Но теперь Падающий Человек падает не только через чистое голубое небо.Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.
AP
Нил Левин, исполнительный директор Управления портов Нью-Йорка и Нью-Джерси, завтракал в Windows on the World на 106-м этаже Северной башни Всемирного торгового центра утром 11 сентября. Он так и не вернулся домой. . Его жена, Кристи Ферер, не будет говорить ни о каких подробностях его смерти. Она работает на мэра Нью-Йорка Майка Блумберга в качестве связующего звена между мэрией и семьями 11 сентября и вложила энергию, вызванную ее горем, в свою работу, которая перед первой годовщиной нападения призвала ее посетить телевидение. руководителей и попросите их не использовать самые тревожные кадры, в том числе кадры прыгунов, в своих мемориальных трансляциях.Она — близкий друг Эрика Фишля, как и ее муж, поэтому, когда художник спросил, она согласилась взглянуть на Tumbling Woman . Это, по ее словам, «ударило меня в живот», но она чувствовала, что Фишль имеет право создавать и демонстрировать это. Теперь она пришла к выводу, что спор, возможно, был во многом вопросом времени. Может быть, было слишком рано показывать что-то подобное. В конце концов, незадолго до смерти мужа она поехала с ним в Освенцим, где выставлены груды конфискованных очков и удаленных зубных пломб.«Они могут показать это сейчас», — говорит она. «Но это было давно. Они не могли показать такие вещи, как , потом …».
На самом деле, да, по крайней мере, в фотографической форме, и фотографии, полученные из европейских лагерей смерти, рассматривались как важные свидетельские показания, без особого внимания к чувствительности тех, кто в них появлялся, или оставшихся в живых семей. мертвых. Их показали так же, как фотографии недавно убитого Роберта Кеннеди, сделанные Ричардом Дрю.Их показали, так как были показаны фотографии Этель Кеннеди, умоляющая фотографов не фотографировать. Их показали в виде фотографии маленькой вьетнамской девочки, бегущей обнаженной после нападения напалма. Они были показаны, поскольку фотография отца Михала Джадж, графически и безошибочно мертвого, была показана и принята как своего рода завещание. Их показали так, как показывают все, потому что, как и объектив фотоаппарата, история — это сила, которая не делает различий. Что отличает фотографии прыгунов от предыдущих картинок, так это то, что нас, американцев, просят проводить дискриминацию в их пользу.Исторически их отличает то, что мы, американцы-патриоты, согласились не смотреть на них. Десятки, десятки, может быть, сотни людей погибли, прыгнув с горящего здания, и мы каким-то образом взяли на себя ответственность признать их смерть недостойной свидетелей — потому что мы почему-то сочли акт свидетеля в этом отношении недостойным нас. .
AP
Кэтрин Эрнандес никогда не видела фотографии, которую репортер нес под мышкой на похоронах ее отца.И ее мать, Евлогия, тоже. Ее сестра Жаклин сделала это, и ее возмущение заверило, что репортер уехал — был насильственно выселен — прежде, чем он нанес еще какой-либо ущерб. Но картина следовала за Катериной, Евлогией и всей семьей Эрнандес. Для Норберто Эрнандеса не было ничего важнее семьи. Его девиз: «Вместе навсегда». Но Эрнандезы больше не вместе. Картина их разделила. Те, кто знал , сразу же, что на фотографии изображен не Норберто — его жена и его дочери — отдалились от тех, кто размышлял над возможностью того, что это был он, в пользу записной книжки репортера.При живом Норберто вся большая семья жила в одном районе в Куинсе. Теперь Евлогия и ее дочери переехали в дом на Лонг-Айленде, потому что Татьяна, которой сейчас шестнадцать и которая имеет сходство с Норберто Эрнандесом: широкое лицо, темные брови, толстые темные губы, тонкая улыбка, все время видела ее видения. отец в доме и продолжал слышать шепотом предположения, что он умер, выпрыгнув из окна.
Он не мог умереть, выпрыгнув из окна.
Во всем мире люди, читающие рассказ Питера Чейни, считают, что Норберто умер, выпрыгнув из окна. Люди писали стихи о Норберто, выпрыгивающем из окна. Люди звонили Эрнандезам с предложениями денег — либо благотворительности, либо оплаты интервью — потому что они читали о Норберто, выпрыгивающем из окна. Но он не мог выпрыгнуть из окна, его семья знает, потому что он не выпрыгнул бы из окна : не Папи. «Он пытался вернуться домой», — говорит Кэтрин однажды утром в гостиной, украшенной фотографиями ее отца в рамках.«Он пытался вернуться к нам домой, и он знал, что не сможет этого сделать, выпрыгнув из окна». Это красивая темнокожая кареглазая девушка двадцати двух лет, одетая в футболку, спортивные штаны и сандалии. Она сидит на кушетке рядом со своей матерью карамельного цвета, с медными волосами, привязанными к голове, и на ней хлопковое платье в клетку цвета неба. Евлогия половину времени говорит на решительном английском, а затем, когда ее разочаровывает скорость откровения, изливает скорострельный испанский язык в ухо своей дочери, которая переводит.«Моя мать говорит, что знает, что когда он умер, он думал о нас. Она говорит, что видела, как он думает о нас. Я знаю, это звучит странно, но она знала его . Они были вместе с пятнадцати лет». Норберто Эрнандес Эулогия знал, что его не остановит ни дым, ни огонь, когда он попытается вернуться к ней домой. Норберто Эрнандес, которого она знала, выдержал бы любую боль, прежде чем выпрыгнет из окна. Когда Норберто Эрнандес, которого она знала, умер, его глаза были прикованы к тому, что он видел в своем сердце — на лицах своей жены и дочерей, — а не на ужасной красоте пустого неба.
Насколько хорошо она его знала? «Я одела его », — говорит Евлогия по-английски, и на ее лице одновременно появляется улыбка и блестящий слой слез. «Каждое утро. Я помню то утро. На нем было нижнее белье Old Navy. Зеленое. На нем были черные носки. На нем были синие брюки: джинсы. На нем были часы Casio. На нем была рубашка Old Navy. Синяя. В клетку». Во что он был одет после того, как она, как всегда, отвезла его к станции метро и смотрела, как он машет ей рукой, когда исчезает вниз по лестнице? «Он переоделся в ресторане», — говорит Кэтрин, работавшая со своим отцом в «Windows on the World».«Он был кондитером, поэтому на нем были белые брюки или брюки шеф-повара — ну, знаете, в черно-белую клетку. На нем был белый пиджак. Под ним он должен был носить белую футболку». А как насчет оранжевой рубашки? «Нет», — говорит Евлогия. «У моего мужа не было оранжевой рубашки».
Но теперь Падающий Человек проваливается не только в чистое голубое небо. Он проваливается через огромные пространства памяти и набирает скорость.
Есть картинки. Есть фотографии падающего человека, когда он падал.Они хотят их видеть? Кэтрин отказывается от имени своей матери: «Моя мать не должна видеть», но затем, когда она выходит на улицу и садится на ступеньки крыльца, она говорит: «Пожалуйста, покажите мне. Поторопитесь. Пока не пришла моя мама. . » Когда она видит последовательность из двенадцати кадров, она издает задыхающийся приглушенный возглас матери, но Евлогия уже сидит через ее плечо и тянется за фотографиями. Она смотрит на них одного за другим, а затем на ее лице появляется выражение торжества и презрения.«Это не мой муж», — говорит она, возвращая фотографии. «Видишь? Только я знаю Норберто». Она снова тянется к фотографиям, а затем, изучив их, яростно качает головой. «Мужчина на этой фотографии — темнокожий мужчина». Она просит предоставить копии фотографий, чтобы показать их людям, которые считали, что Норберто выпрыгнул из окна, а Кэтрин сидит на ступеньке, положив ладонь на сердце. «Они сказали, что мой отец попадет в ад, потому что он прыгнул», — говорит она.«В Интернете. Они сказали, что мой отец попал в ад к дьяволу. Я не знаю, что бы я сделал, если бы это был он. Думаю, у меня случился бы нервный срыв. психиатрическая палата где-то… »
Ее мать стоит у входной двери и собирается вернуться в свой дом. Ее лицо уже потеряло воинственную гордость и снова превратилось в маску сдержанной, почти задумчивой печали. «Пожалуйста», — говорит она, закрывая дверь в пятне утреннего солнечного света.«Пожалуйста, очистите имя моего мужа».
AP
Телефонный звонок в Коннектикуте. Женщина отвечает. Мужчина на другом конце провода пытается идентифицировать фотографию, которая была опубликована в The New York Times 12 сентября 2001 года. «Скажите мне, как выглядит фотография», — говорит она. Мужчина говорит, что это известная картина — знаменитая фотография падающего человека. «Это тот, который называется» Swan Dive «на Rotten.com?» — спрашивает женщина. Может быть, говорит мужчина.«Да, это мог быть мой сын», — говорит женщина.
Она потеряла обоих своих сыновей 11 сентября. Они вместе работали в компании Cantor Fitzgerald. Они работали на бирже ценных бумаг. Они работали подряд. Нет, говорит человек по телефону, мужчина на фотографии, вероятно, работник общепита. На нем белый пиджак. Он вверх ногами. «Тогда это не мой сын», — говорит она. «Мой сын был одет в темную рубашку и брюки цвета хаки».
Она знает, во что он был одет, потому что решила узнать, что случилось с ее сыновьями в тот день, потому что решила смотреть и видеть.Она не начала с этой решимостью. Она перестала читать газету после 11 сентября, перестала смотреть телевизор. Затем, в канун Нового года, она взяла номер The New York Times и увидела в обзоре на конец года фотографию сотрудников Cantor Fitzgerald, толпившихся на краю утеса, образованного умирающим зданием. В позе — отношении — одной из них ей показалось, что она узнала привычки своего сына. Поэтому она позвонила фотографу и попросила его увеличить и уточнить снимок.Требовали, чтобы он это сделал. А потом она знала, или знала столько, сколько было возможно знать. На фото были оба ее сына. Один стоял у окна, почти нагло. Другой сидел внутри. Ей не нужно говорить, что могло произойти дальше.
Фотографии врут. Даже отличные фотографии. Особенно отличные фотографии.
«Я считаю, что оба моих сына были вместе», — говорит она, и ее мгновенные слезы поднимают ее голос на октаву.«Но я иногда задаюсь вопросом, как долго они знали. Они озадачены, они не уверены, они напуганы — но когда они узнали ? Когда наступил момент, когда они потеряли надежду? Может, это наступило так быстро…. »
Мужчина по телефону не спрашивает, думает ли она, что ее сыновья прыгнули. В нем этого нет, и, тем не менее, она дала ему ответ.
Эрнандезы восприняли решение прыгнуть как предательство любви — как то, в чем обвиняли Норберто. Женщина из Коннектикута рассматривает решение прыгнуть как потерю надежды — как отсутствие, с которым теперь приходится жить нам, живым.Она предпочитает жить с этим, глядя, видя, пытаясь узнать — делая акт частного свидетеля. Она могла бы захотеть закрыть глаза. И вот теперь мужчина по телефону задает вопрос, который он хотел задать в первую очередь: сделала ли она правильный выбор?
«Я сделала единственный выбор, который могла сделать», — отвечает женщина. «Я бы никогда не сделал выбор, чтобы не знать».
AP
Кэтрин Эрнандес подумала, что она знает, кто такой Падающий человек, как только она увидела серию фотографий, но она не назвала его имя.«У него была сестра, которая была с ним в то утро, — сказала она, — и он сказал своей матери, что позаботится о ней. Он никогда бы не оставил ее одну, прыгнув». Однако она сказала, что этот человек был индейцем, поэтому было легко понять, что его зовут Шон Сингх. Но Шон был слишком мал, чтобы быть Падающим человеком. Он был чисто выбрит. Он работал в «Windows on the World» в аудиовизуальном отделе, поэтому, вероятно, он был бы в рубашке и галстуке вместо белого шеф-повара. Ни один из опрошенных бывших сотрудников Windows не считает, что Падающий человек выглядит как Шон Сингх.
Кроме того, у него была сестра. Он никогда бы не оставил ее одну.
Менеджер Windows однажды взглянул на картинки и сказал, что Падающим человеком был Уайлдер Гомес. Затем, через несколько дней, он внимательно их изучил и передумал. Неправильные волосы. Неправильная одежда. Неправильный тип телосложения. То же самое и с Чарли Мауро. То же самое и с Джуниором Хименесом. Младший работал на кухне и был в клетчатых штанах. Чарли занимался закупками, и ему незачем было надевать белый пиджак.Кроме того, Чарли был очень крупным мужчиной. Падающий человек выглядит довольно толстым на опубликованной фотографии Ричарда Дрю, но почти вытянутым в остальной части кадра.
Остальные кухарки, как и Норберто Эрнандес, были исключены из рассмотрения своей одеждой. Банкетные официанты, возможно, были одеты в белое и черное, но никто не вспомнил ни одного банкетного официанта, похожего на Падающего человека.
Forte Food — еще одна компания общественного питания, потерявшая людей 11 сентября 2001 года.Но все его сотрудники-мужчины работали на кухне, а это значит, что они были в клетчатых или белых штанах. И никому бы не разрешили надеть оранжевую рубашку под белый халат.
Но кто-то, кто работал в Forte, помнит парня, который приходил и приносил еду руководству Cantor. Черный парень. Высокий, с усами и бородкой. На нем был поварской пиджак, расстегнутый, с громкой рубашкой под ним.
В Cantor никто такого не помнит.
Конечно, единственный способ узнать личность Падающего Человека — это позвонить семьям любого, кто мог бы быть Падшим Человеком, и спросить, что они знают о последнем дне на земле их сына, мужа или отца.Спросите, шел ли он на работу в оранжевой рубашке.
Но нужно ли делать эти звонки? Следует ли задавать эти вопросы? Неужели они только обрушат боль на уже страдающих? Будут ли они расценены как оскорбление памяти погибших, как семья Эрнандес относилась к обвинению в том, что Норберто Эрнандес был Падшим человеком? Или они будут рассматриваться как шаги к какому-то искупительному свидетельству?
«Я сделал единственный выбор, который мог сделать. Я никогда не мог сделать выбор, чтобы не знать.«
Джонатан Брайли работал в Windows on the World. Некоторые из его коллег, когда они увидели фотографии Ричарда Дрю, подумали, что он мог быть Падающим человеком. Это был светлокожий темнокожий мужчина. Ему было больше шести пяти лет. Ему было сорок три года. У него были усы, бородка и коротко остриженные волосы. У него была жена по имени Хиллари.
Отец Джонатана Брайли — проповедник, человек, посвятивший всю свою жизнь служению Господу. После 11 сентября он собрал свою семью, чтобы попросить Бога сказать ему, где его сын.Нет: он этого потребовал. Он использовал такие слова: «Господь, я требую знать, где мой сын». Три часа подряд он молился своим глубоким голосом, пока не потратил благодать, которую накопил за всю жизнь, в настойчивом обращении.
На следующий день позвонило из ФБР. Они нашли тело его сына. Чудом он остался цел.
Младший сын проповедника, Тимофей, пошел опознать своего брата. Он узнал его по туфлям: на нем были черные высокие кеды. Тимоти снял одну из них, отнес домой и положил в свой гараж, как своего рода памятник.
Тимоти знал о Падшем человеке все. Он полицейский из Маунт-Вернона, штат Нью-Йорк, и через неделю после смерти его брата кто-то оставил открытую газету от 12 сентября в раздевалке. Он увидел фотографию падающего человека и в гневе отказался смотреть на нее снова. Но он не мог его выбросить. Вместо этого он засунул его на дно своего шкафчика, где, как черный ботинок в его гараже, он стал постоянным.
Сестра Джонатана Гвендолин тоже знала о Падающем человеке.Она увидела фотографию в день ее публикации. Она знала, что у Джонатана астма, и в дыме и жаре он сделал бы все, чтобы просто дышать …
Они оба, Тимоти и Гвендолин, знали, во что Джонатан чаще всего ходил на работе. На нем были белая рубашка и черные брюки, а также высокие черные туфли. Тимоти также знал, что Джонатан иногда носил под своей рубашкой : оранжевую футболку. Джонатан всюду носил эту оранжевую футболку. Он все время носил эту рубашку.Он носил ее так часто, что Тимоти смеялся над ним: когда ты избавишься от этой оранжевой футболки, Слим?
Но когда Тимофей опознал тело своего брата, никто из его одежды не узнал, кроме черных ботинок. И когда Джонатан пошел на работу утром 11 сентября 2001 года, он ушел рано и поцеловал жену на прощание, пока она еще спала. Она никогда не видела одежду, в которой он был одет. Узнав, что он мертв, она собрала его одежду и так и не провела инвентаризацию, какие именно предметы одежды могли отсутствовать.
Джонатан Брайли — падающий человек? Он может быть. Но, может быть, он выпрыгнул из окна не из-за предательства любви или из-за того, что потерял надежду. Может, он прыгнул, чтобы выполнить условия чуда. Может, он прыгнул домой к своей семье. Может, он вообще не прыгнул, потому что никто не может прыгнуть в объятия Бога.
О, нет. Вы должны упасть.
Да, Джонатан Брайли мог быть Падшим человеком. Но единственная уверенность, которая у нас есть, — это уверенность, которая была у нас в начале: через пятнадцать секунд после 9:41 a.м. 11 сентября 2001 года фотограф Ричард Дрю сфотографировал человека, падающего в небе, падающего во времени, а также в космосе. Картина обошла весь мир, а затем исчезла, как будто мы этого хотели. Одна из самых известных фотографий в истории человечества стала безымянной могилой, а человек, похороненный внутри ее рамки — Падающий человек — стал Неизвестным солдатом в войне, конца которой мы еще не видели. Фотография Ричарда Дрю — это все, что мы знаем о нем, но все, что мы знаем о нем, становится мерой того, что мы знаем о себе.Картина является его кенотафом, и, подобно памятникам, посвященным памяти неизвестных солдат повсюду, она просит нас взглянуть на нее и сделать одно простое признание.
Что мы знали, кто такой Падающий Человек.
Этюд падающего человека / глубокой печати | Институт искусств Флинта
Эрнест Тино Трова
Американец, 1927 — 2009 гг.Этюд «Падающий человек» / Intaglio , 1966
Бронза
Размеры: 78 1/4 × 29 1/2 × 29 1/2 дюйма(198,8 × 74,9 × 74,9 см)
Дар Гудзона, 1986.13
В 1961 году Эрнест Тино Трова представил новый мотив в своих работах: «Падающий человек». Этот мотив не только будет интересовать его в течение следующих нескольких лет, но и определит его карьеру. Падающий человек — это не портрет конкретного человека, а символ человека в целом. Хотя он выполнен почти во всех мыслимых средах, он наиболее успешно реализован в серии отполированных скульптур из бронзы и нержавеющей стали, в группу, в которую входят Study Falling Man / Intaglio.Падающий человек — фигура вообще загадочная. У него нет отличительных черт лица и, следовательно, отсутствует какое-либо эмоциональное выражение, состояние, которое относит его как к анонимному, так и к универсальному. Несмотря на утверждения Тровы об обратном, Падающего человека нельзя надежно классифицировать как взрослого или ребенка, мужчину или женщину, хотя это имя подразумевает взрослого мужчины. Возраст и пол изображены неоднозначно, во многом из-за отсутствия гениталий. Хотя ноги субъекта относительно сильные и мускулистые, как у зрелого мужчины, его маленькая овальная голова выглядит молодо, как и стройные изящные плечи.И наоборот, его мягкие контуры, гладкая кожа и округлый живот, несомненно, женственны, хотя у него нет груди. По форме и форме «Падающий человек» отсылает к классической скульптуре, а также к современным художественным формам. Есть сходство между Падшим человеком и статуями египетских фараонов, особенно правителей Нового царства Эхнатона и Тутанхамона.
Разрешения на изображениеМетафоры и сравнения падающего человека
Эти заметки предоставлены членами сообщества GradeSaver.Мы благодарны за их вклад и призываем вас сделать свой собственный.
Роман открывается метафорическим образом. Нью-Йорк, около 11 сентября 2001 года. Одна из башен-близнецов только что рухнула, но выживший проходит через адский сценарий прямо из ужасающего романа-антиутопии:
«Это была уже не улица, а мир, время и пространство падающего пепла и близкой ночи… Рев все еще витал в воздухе, грохот падения. Теперь это был мир.”
Книга является примером литературы об 11 сентября, но еще одна касается того, что происходит после этой даты. Каким образом пребывание в городе, в башнях, а не в башнях, нигде рядом с башнями, возможность видеть башни или просто осознавать, что башни падают в кучу, повлияло на тех, кто был там, чтобы видеть или не видеть это или просто быть рядом с теми, кто там был. Психологические последствия глубоки и подобны эмоциональным толчкам после землетрясения, которое гремит сейсмической стрелкой и придает простейшим действиям потребность в метафоре:
«Он приходил домой поздно, выглядел блестящим и немного сумасшедшим.Это был период, незадолго до разлуки, когда он воспринял простейший вопрос как форму враждебного допроса ».
В новом мире, перевернутом полетом двух самолетов в мерцающие шпили старого мирового порядка, все становится метафорой. Не только действия людей или достопримечательности города, но и сами люди. Лишенный осознания индивидуальности коллективный опыт создает потребность в обновлении чувств, которое начинается на индивидуальном уровне и должно восстанавливаться вверх:
«Но ведь она не противоречила? Она не была тем, за кого можно схватиться, не отрицанием какой-то истины, с которой он мог столкнуться в эти долгие странные дни и тихие ночи, в эти послезавтра.”
Выживший посещает групповое консультирование. Проводятся собрания, на которых их поощряют записывать свои мысли и выражать самую сокровенную, неприукрашенную правду, содержащую весь страх, всю боль и гнев. Одна характеристика является чистой метафорой и звучит наиболее правдоподобно:
«Это дьявол. Это ад. Весь этот огонь и боль. Не обращайте внимания на Бога. Это ад ».
В лексиконе терактов 11 сентября «Падающий человек» относится к культовому изображению тела, застывшего в полете в воздухе в акте самоубийственного отчаяния.Однако этот человек не является настоящей заглавной фигурой романа. «Падающий человек» — перформанс, который воспроизводит этот поступок реальной исторической личности, но, конечно, не всегда для гостеприимной публики:
«На него кричали люди, возмущенные зрелищем, марионеткой человеческого отчаяния, последним вздохом флота тела и тем, что в нем было».
Обновите этот раздел!
Вы можете помочь нам, пересматривая, улучшая и обновляя эта секция.
Обновить этот разделПосле того, как вы заявите права на раздел, у вас будет 24 часа на то, чтобы отправить черновик. Редактор рассмотрит заявку и либо опубликует ее, либо оставит отзыв.
Профиль Canto VI | Региональная комиссия по искусству Сент-Луиса
Эрнест Трова
Категория: Скульптура
Около
Trova’s Profile Серия Canto развилась из его серии Falling Man , которая становилась все более и более похожей на цветение.Более органичный профиль Cantos состоит из круглых металлических лепестков. Острые выступы и широкие кривые серии Profile Canto , кажется, расширяют тело фигуры Falling Man в космос, как тень, и ранние работы в этой серии включали небольшой Falling Man . Спереди Profile Cantos кажутся чисто абстрактными геометрическими формами, но в каждой из них спрятана фигура. Слово «песнь» в названии, определенное как разделение в длинном стихотворении, подчеркивает тот факт, что каждая скульптура является дальнейшим исследованием в продолжающемся исследовании Тровы падающего Человека .Каждая подобная цветку скульптура сначала была смоделирована из картона, затем из листового металла и, наконец, из стали Cor-ten, что усиливало ее органический характер.
О художнике:
Эрнест Трова
1927-2009
Уроженец штата Миссури Эрнест Трова был сюрреалистом-самоучкой, художником в стиле поп-арт и скульптором. Он наиболее известен своей серией скульптур «Падающий человек».В 20 лет он показал свою первую крупную картину « Roman Boy » и был удостоен первой премии на выставке в Миссури в Художественном музее Сент-Луиса. Несколько других его ранних произведений искусства были приобретены как Музеем Гуггенхайма, так и Музеем современного искусства в Нью-Йорке, а также музеем Тейт в Лондоне. Trova всегда настаивал на постоянстве содержания в своей работе, наряду с постоянством приложения и личной склонностью к выполнению работы. Он считал всю свою работу одной «незавершенной работой».”В 1976 году Трова щедро пожертвовала 40 скульптур Парку скульптур Лаумейера в Сент-Луисе, сделав его популярной туристической достопримечательностью.
.
Leave a Comment