Картинка знайки из незнайки: Картинки герои Незнайки с именами (22 фото)

---

12.02.2019 Разное

---

Персонажи из незнайки картинки с именами

Впервые персонаж с именем Незнайка появился в комиксах канадского художника Палмера Кокса, а русский текст по этим картинкам был создан писательницей Анной Хвольсон. Первое издание её книжки « Царство малюток », где среди прочих героев фигурирует Незнайка, вышло в 1889 году, а после уже следовали переиздания в 1898, 1902 и 1915 годах. После 1917 года книжка Хвольсон не переиздавалась вплоть до 1991 года, когда её выпустило московское издательство « Поликом » ( это было репринтное издание, сохранившее дореволюционную орфографию). А героем книг Николая Носова Незнайка стал благодаря встрече Носова в 1952 году с украинским писателем Богданом Чалым, редактором журнала « Барвинок ». После того как Носов рассказал о замысле « Незнайки » Чалому, последний тут же предложил опубликовать произведение в своём журнале, что и было сделано. Первая публикация в журнале « Барвинок » была в 1953 – 1954 гг. на двух языках – русском и украинском (в переводе Ф. Макивчука) – под названием « Приключения Незнайки и его товарищей » с подзаголовком « сказка-повесть ». лучший друг Незнайки. Живёт в Цветочном городе на улице Маргариток. Незнайка и Гунька часто ссорились, но быстро мирились. малышка из Цветочного города. Хорошо относится к Незнайке и верит в то, что он говорит правду. Влюблена в него. Имя каждого персонажа являются его краткой характеристикой (как личности или основной деятельности). Авоська Аво́ська — брат коротышки Небоськи. Прославился тем, что любил всё делать на «авось». Его любимое слово «авось» (а у Небоськи соответственно «небось», ср. Ох и Ах). Внук писателя Игорь Носов отмечает, что Авоська и Небоська в романах Николая Носова могли появиться по аналогии с героями гоголевского Ревизора Бобчинским и Добчинским [1] . Вместе с другими коротышками Авоська отправился в путешествие на воздушном шаре. Для этого путешествия он оделся в свой лыжный костюм, так как считал его весьма удобным для такого рода занятий. Во время путешествия на воздушном шаре Авоська вырезал перочинным ножиком в корзине шара дыру, чтобы высыпать песок, который рассыпал из мешка-балласта Небоська. Тем самым способствовал скорой поломке корзины при ударе о землю. В Зелёном городе Авоська работал помощником Тюбика. Тюбик делал трафареты для портретов, а Авоська раскрашивал их нужными красками. Винтик и Шпунтик Живут вместе с Незнайкой и другими коротышками в Цветочном городе. Как писал о них Носов, это были два очень изобретательных и беспокойных ума. Главные механики, плотники, слесаря и т. п. Цветочного города. Мастера на все руки. Неразлучны, как и положено братьям. Однако, у них имеется и некоторая субординация – Носов называет Шпунтика помощником механика Винтика. Появляются во всех трёх книгах. Без них не были бы сконструированы воздушный шар и обе ракеты. Волшебник Единственный персонаж из трилогии, не вписывающийся в общую научно-фантастическую концепцию произведения. Обладает сверхъестественными способностями. Имеет волшебные предметы, один из которых (волшебную палочку) он даёт в пользование Незнайке. Гунька Гу́нька — лучший друг Незнайки, живет в Цветочном городе на улице Маргариток. Незнайка и Гунька часто ссорились, но быстро мирились. Первая ссора произошла из-за Гунькиного портрета, вторая — из-за того, что Гунька дружил с малышками, а Незнайке это не нравилось. В Зелёном городе Незнайка затосковал по Гуньке и с друзьями вернулся в Цветочный город. Жулио Жулио — торговец оружием. Его магазин назывался «Магазин разнокалиберных товаров». Изначально принимал участие в создании АО «Гигантские растения», но потом был подкуплен Спрутсом, и сбежал вместе с Мигой и Крабсом. Знайка Зна́йка — коротышка, старший среди других коротышек, живущих в Цветочном Городе. Знайка весьма умный, так как читает очень много книг и очень любознателен, а также строг и педантичен, иногда до занудства. Кроме того, он бывает осторожен с выводами, но иногда и спонтанен. Может ввязаться в драку, может среди ночи принять решение и, не откладывая, уехать ранним утром по делам. Знайка носил строгий костюм и очки. Знайка имеет большой авторитет среди коротышек. Знайка, не предупредив, вызывает в Солнечный Город Винтика и Шпунтика, и те безоговорочно подчиняются. Его признают в учёных кругах Солнечного Города. Оппонент Знайки — профессор Звёздочкин, который впоследствии мирится с ним, и они становятся друзьями. Кнопочка Кно́почка — подружка малышки Мушки. Добрая и воспитанная малышка. Более тесное знакомство с Незнайкой приобрела благодаря общей увлечённости сказками. Кнопочка совершила вместе с Незнайкой путешествие в Солнечный Город. Незнайка создал ей новое красивое платье в комплекте с золотыми туникой и брючками,а также боа,которое Кнопочка потом сняла. Ей было плохо,когда Незнайка пропал. Козлик Козлик — досыта хлебнувший жизни лунатик, который, несмотря на все валящиеся на него каждый день проблемы, всё же пытается сохранить облик честного коротышки. Незнайка встретил его в каталажке, куда Козлик попал за то, что понюхал бублик в булочной, что было расценено продавцом, как попытка кражи. Умудрённый жизнью Козлик и легкомысленный Незнайка стали хорошими друзьями, что помогло им выжить в тяжёлых условиях существования в лунном мире. Мига — друг и напарник Жулио. Был выручен им из тюрьмы. Практичен, остроумен и редкостный прохвост, однако, по словам Жулио, честнейший и добрейший коротышка. Первоначально Мига вместе с Жулио хотели действительно помочь Незнайке, однако у богачей города были другие планы. ethwlyuiВстретился с Незнайкой в каталажке, где помог ему приспособиться к обстановке. Впоследствии обхитрил и Жулио, скрывшись с деньгами вместе с Крабсом. Незнайка Пёстренький Пёстренький — он же Пачкуля, он же Пачкуале Пестрини. Сопровождал Незнайку и Кнопочку в Солнечный город. Своё прозвище получил от странствующего коротышки по имени Циркуль, который, заметив его в толпе, не захотел унижать его словом «грязный» и назвал Пёстреньким. Пережил во время путешествия много приключений, после которых решил с Незнайкой больше не связываться. Пилюлькин Пилю́лькин — врач широкого профиля в Цветочном Городе. Считает, что врачевание должно носить не только лечебный, но и поучительный характер. В связи с этим использует только касторку (внутрь) и йод (снаружи). Оппонент (и, по совместительству, подруга) — врач Медуница из Зелёного города. Пончик По́нчик — толстенький, немного прижимистый, немного жадный, но в целом, добрый и отзывчивый коротышка. Пончик очень любит поесть. Особенно всякие булочки и пирожки. Любит также тащить к себе в комнату всякие вещи ( а вдруг пригодится!). Пончик совершил вместе с Незнайкой полёт на Луну. На Луне (вернее, в подлунном мире) он попытался развернуть собственный бизнес, реализуя собственные личностные особенности и известное ему земное ноу-хау, но был быстро разорен местными лунными олигархами. Пулька Пу́лька — один из 16 коротышек с улицы Колокольчиков. Охотник, имеет ружьё, которое стреляет пробками, и собаку Бульку. После того, как разбился воздушный шар, Булька убежал обратно в Цветочный город, а Пулька вывихнул ногу и долго находился на лечении в больнице Зелёного города у Медуницы, где ужасно обнаглел. Когда Пулька и его друзья вернулись в Цветочный город, Пулька встретился с Булькой. Синеглазка Синеглазка — малышка из Зелёного Города, куда аворийно приземлились путешественники из Цветочного Города. Незнайка во время прибывания в Зелёном Городе жил в доме, где жила Синеглазка с другими малышками. Охарактеризована, как справедливая и рассудительная малышка. Сиропчик Сахарин Сахариныч Сиропчик — коротышка Цветочного города, который любит сироп и прочие вкусные напитки. Любит одеваться в клетчатую одежду. Скуперфильд Скуперфильд — персонаж последней книги трилогии о Незнайке. Житель города Брехенвиля, невероятный скряга и жадина. При этом ещё и слегка глуповат. Примером служат факты поведения его в гостинице, в лесу и в поезде, а также указания, которые он отдавал своим горлодёрикам — продавать акции гигантских растений по фертингу штука, в результате которых он почти прогорел, ибо к тому времени Общество гигантских растений лопнуло, и акции стали просто бумагой, но он ничего не знал о новостях биржи, потому что ему жалко было денег на газеты. Всю жизнь страдал от страха лишиться всех своих денег. Избавился от этого страха, когда и вправду лишился всех своих денег. В лес попал первый раз с помощью господина Крабса (помощника Спрутса), где находился продолжительное время связанным до прихода Миги и Жулио. Последние хотели за свою «заботу» получить вознаграждение, но Скуперфильд сумел от них сбежать, стукнув одного из них тростью. После чего блуждал по лесу, был покусан муравьями. В тумане набрёл на картофельное поле, где набрал картофельные клубни, не подозревая, что это такое. Был прогнан сторожем. Лишился всех своих капиталов в результате неудачных финансовых махинаций с акциями Общества гигантских растений. Из-за маленькой зарплаты рабочие его завода подняли бунт и стали управлять фабрикой сами, чем подали пример остальным лунатикам. Впоследствии Скуперфильд перевоспитался и поступил работать на свою собственную макаронную фабрику. С тех пор каждый день ходит в зоопарк, так как очень любит животных (особенно после посещения леса вместе с Крабсом) и природу. Спрутс Спрутс — самый богатый и влиятельный лунатик. Он очень любит существующий режим и крайне болезненно реагирует, когда кто-то пытается разбогатеть, не согласовав это с ним. Ещё сильнее он не любит тех, кто богатеет на благих целях, как это происходит с Обществом гигантских растений. Является очень опасным противником для положительных персонажей, особенно после того, как смог переманить на свою сторону слабохарактерных Мигу и Жулио, но вскоре ему приходится оказаться в такой ситуации, когда его деньги уже оказываются бессильными. Правда, это делает его ещё опаснее. Носов «Незнайка и его друзья» главные герои оживают на страницах повести. Главные герои «Приключения Незнайки и его друзей» Главные герои сказки «Незнайка и его друзья» перечислены ниже: Незнайка — малыш, который ничего не знал, но потом стал читать книги и уважать малышек. Коротышка среднего роста с большой головой. В стиле одежды любит яркие цвета: одетый в голубую шляпу с широкими полями, оранжевую рубашку, желтые штаны и зеленый галстук. Знайка — самый умный малыш, именно он придумал воздушный шар. Ходил в черном костюме, «а когда садился за стол, цеплял на нос очки и начинал читать какую-нибудь книгу, то совсем был похож на профессора». Оппонент Знайка — профессор Звездочка, но в дальнейшем он мирится с ним и становится его другом. Синеглазка — серьёзная и рассудительная малышка, красивая подруга Незнайки. У этой тёмноволосой девочки были голубые глаза и твёрдый характер. После падения воздушного шара взяла Незнайку к себе для ухода. Незнайка и Синеглазка подружилися. Пилюлькин — доктор с Цветочного города. Жил в одном доме с Знайкой. Ходил в белом халате, а на голове носил белый колпак с кисточкой. Считал, что раны «надо мазать йодом, и пить касторку». Оппонент (и, по совместительству, подруга) — врач Медуница из Зелёного города. Медуница — доктор в Зелёном городе. Винтик и Шпунтик — механики с Цветочного города. Жили в одном доме со Знайкой на улице Колокольчиков. Винтик назван «известным механиком», а Шпунтик — его помощником. Они мастера на все руки. Неразлучны, как и положено братьям. Тюбик — художник из Цветочного города. Пытался научить Незнайку живописи и писал портреты жительниц Зелёного города. Летал со Знайкой на Луну. Гусля — музыкант с Цветочного города. Жил в одном доме с Знайкой. Пробовал научить Незнайка музыки. Ворчун, Молчун, Авоська, Небоська, Почник, Сиропчик, Пулька. Растеряйка, Торопыжка Бублик, Гвоздик, Смекайло, Шурупчик — жители Змеевки Снежинка, Ласточка, Кисонька, Самоцветик, Кубышка, Белочка — малышки из Зеленого города Гунька — друг Незнайки Ромашка, Кнопочка — малышки из Цветочного города Цветик, поэт

первые иллюстраторы «Незнайки на Луне».

«Незнайка на Луне»: первая журнальная публикация

«Семья и школа». 1964. N 9

Сюрприз всё же случился. Правда, из-за моей невнимательности хронология иллюстрирования «Незнайки» будет нарушена.

Все первые журнальные публикации частей трилогии иллюстрировали совсем не те художники, которые иллюстрировали первые книжные издания. Про первую журнальную публикацию «Незнайки на Луне» я узнал только на страничке Фантлаба . Удивился, что повесть печаталась в таком журнале как «Семья и школа» (1964-1966). А журнал был специфический, я его с детства помню: мама-учительница выписывала. На обложке всегда фотографии, никаких рисунков. Содержание младшекласснику казалось скучным. При подборе материалов к своим статьям нигде ничего не встречал про иллюстрации к первому журнальному изданию «Незнайки на Луне». Ну и решил, что иллюстраций там не было. Непростительная самоуверенность для человека, который посвятил себя незнайковедению.

Добыл случайно электронный конволют с вырезками про Незнайку из «Семьи и школы», лениво начал листать — и ахнул. Картинки есть, да к тому же всенародно любимой художницы — Л.Филипповой. А ведь на Фантлабе все номера «Семьи и школы» с «Незнайкой на Луне» приведены, художница везде указана, а для 1964 года ещё и все иллюстрации приложены.

Л.Филиппова как иллюстратор

Рисунки Филипповой узнаваемы с первого взгляда — без них в советское время не обходился ни один номер «Весёлых картинок». Поразительно, что самую взрослую часть трилогии иллюстрировала самая детская художница. Вот для примера разворот из «Весёлых картинок» — типичный для Филипповой. Она любила рисовать собственные фантазии: подробные, многофигурные.

Так же она и «Незнайку на Луне» начинает — никто и не догадается, что эта иллюстрация оттуда. Начало мощное и очень шестидесятническое. Тогда в такой манере и для взрослых рисовали. Здесь Филиппова рисует собственные вариации на тему жизни внутри Луны (лифты в центр спутника, выгул пташек в скафандрах на поверхности и т.п.).

Филлипова была мастером одиночной журнальной иллюстрации. Книг с её иллюстрациями я не помню. Рисовать циклы, «сюиты» — это было не для неё. Наверное, иллюстрации в «Семье и школе» не стали вершиной творчества Филипповой. Но ведь «Незнайка на Луне» — произведение культовое, всякие иллюстрации к нему имеют свою, особенную, ценность.

«Незнайка на Луне» с иллюстрациями Л.Филипповой печатался в журнальных выпусках с июля 1964 года по февраль 1966 года. В 1964 году были позволены по одной страничной двухцветной иллюстрации в каждом номере журнала, позже — только маленькие картинки в тексте.

В 1965 году, ещё до завершения журнальной публикации, вышло книжное издание с иллюстрациями Г.Валька. Разница в манере художников очевидна, тем забавнее сравнить схожие сюжеты.

Незнайка и его окружение

а) Состояние невесомости в коммуне коротышек. Незнайка парит.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

б) Строительство ракеты. Незнайка интересуется. Кстати, у Филипповой руководят строительством ракеты только малышки Фуксия и Селёдочка, Знайки на стройплощадке не видать. У Валька он входит в число руководителей и что-то обсуждает с Фуксией (Селёдочка куда-то запропостилась). А через 30 лет, в цветном варианте, у Валька один Знайка управлять строительством будет.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

в) Знайка прекратил состояние невесомости и грохнулся.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

Незнайка сражается

На картинке у Филипповой Знайка дерётся с Незнайкой. Странно. У Валька Знайка в одностороннем порядке доминирует над Незнайкой. Это важное психологическое различие, влияющее на отношение к Знайке. Я с детства воспринял интерпретацию Валька.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

Решил уточнить. Перечёл этот фрагмент.

цитата

И он дернул Незнайку за волосы с такой силой, что у того на глазах показались слезы. В ответ Незнайка стукнул Знайку кулаком в грудь. У Знайки захватило дыхание, и он выпустил Незнайкины волосы из рук. Почувствовав свободу, Незнайка как петух налетел на обидчика, и они принялись драться.

Права Филиппова: дерутся на равных. Знайка не такой уж и альфа-самец. Хотя, теперь я у него новый грешок нашёл: первооткрывателями в полётах на Луну были Фуксия и Селёдочка. Но Знайка как-то оттёр их на задний план. Видать, пиарился лучше. Хорошо хоть, Незнайка время от времени напоминал ему о равенстве недоросля и академика.

Незнайка и Пончик на Луне

а) Незнайка и Пончик у иллюминатора в момент прилунения.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

б) Незнайка и Пончик выходят в скафандрах на поверхность Луны. Нечастый для обоих художников случай страничной цветной иллюстрации (у Валька она появилась в издании 1967 года).

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

Лунные капиталисты

а) Заседание Большого Бредлама

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

б) Скуперфильда привязывают к дереву в лесу.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

б) Скуперфильд освобождается.

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

Незнайка и крыса

Худ. Л.ФилипповаХуд. Г.Вальк

---

Мне кажется, что забытые иллюстрации Л.Филипповой всё же хорошо передают юмор и эксцентричность третьей книги трилогии про Незнайку. В иллюстрациях Л.Филипповой больше духа того времени, когда Носов создавал своего весёлого «Незнайку на Луне».

P.S. «Незнайка на Луне»: первая газетная публикация

Фантлаб сообщает о газетной публикации отрывка из «Незнайки на Луне» с иллюстрациями Л.Смехова в газете «Литературная Россия»: https://fantlab.ru/edition160615. Публикация была в ноябрьском номере, то есть художник Смехов — второй, после Филипповой (та с июля публикуют иллюстрации), иллюстратор «Незнайки на Луне»

«Литературная Россия». 27 ноября 1964 г.

Отрывок посвящён полёту на Луну — животрепещущая была тема для 1964 года. Серьёзные издания не гнушались подбавить юмора в эту тему. Никто ведь не сомневался в том, что первая высадка на Луне будет советской.

Худ. Л.СмеховХуд. Л.Смехов

Незнайка — биография, главные герои и актеры, фразы

История персонажа

Песенка о кузнечике-огуречике, который сидел в траве и не жаловался на жизнь, пока не пришла лягушка, вызывала слезы чуть ли не у каждого советского ребенка. Создателем этой «страдальческой баллады» стал Николай Носов, включивший припев в «Приключения Незнайки и его друзей». По мнению исследователей, эта повесть учит людей всех возрастов политэкономии, ведь из нее можно узнать, кого на самом деле защищает полиция, а также что такое рыночная экономика.

Николай Носов

Маленький человечек, который не появляется без шляпы с огромными полями, полюбился как маленьким, так и взрослым. И пусть этот герой не блещет умом, как Знайка, зато ценит дружбу и готов на подвиги ради близких людей. Любители сказок до сих пор с упоением читают про волшебный Цветочный город и его крошечных жителей. Примечательно, что в 1969 году за трилогию произведений о Незнайке Носов удостоился Государственной премии РСФСР имени Н. Крупской.

История создания

Первым, кто придумал Незнайку, был не Николай Носов, а канадский художник-иллюстратор Палмер Кокс, радовавший завсегдатаев книжных лавок сатирическими комиксами о добродушных, но вредных героях, которых окрестили в мифологии словом «брауни». Эти маленькие человечки совместно вытворяли различные проделки, веселились и окунались в неистовые приключения.

Палмер Кокс и его брауни

Кокс умудрился выдумать около ста «брауни» и к тому же наделил их индивидуальным обликом и эксцентричными чертами характера. Так, на страницах журналов читатели видели утонченного джентльмена в цилиндре и монокле, китайца, облаченного в традиционную одежду, и вождя с перьями на голове и боевым раскрасом.

Среди коротышек затесались даже бывший нигилист русский профессор Котчакофф и персонаж по имени Незнайка. Картинки Кокса были довольно интригующими, а вот конкретно сырой текст требовал серьезной литературной обработки, к тому же создатель не индивидуализировал речь отдельных героев, которые общались между собой на стереотипном диалекте.

Канадские Мурзилка и Незнайка

С маленькими непоседами познакомились не только канадские, но и русские любители графических романов, а оригинальный текст Кокса вольно перевела детская писательница Анна Хвольсон. Первое издание ее книжки о лесных человечках под названием «Царство малюток» вышло в свет в 1889 году.

Позже о веселых «брауни» все позабыли, так как с 16 мая 1924 года в ларьках и книжных лавках появился журнал «Мурзилка», где девочек, мальчиков и их родителей радовал желтый герой в красном шарфе. Поэтому «канувшая в лету» повесть Анны Хвольсон не переиздавалась вплоть до 1991 года.

Советский Мурзилка

К сожалению, история создания персонажа Николаем Носовым не пестрит фактами и покрыта пеленою тайны. Но известно, что в 1952 году автор встретился с украинским литератором Богданом Чалым, который трудился редактором журнала «Барвинок».

Литератор поделился со своим товарищем идеей о «Незнайке», а последний предложил поместить рукопись на страницы журнала. Сказано – сделано: в 1953-1954 годах персонаж в синей шляпе дебютировал в «Барвинке» на русском и на украинском языке (в переводе Ф. Макивчука). «Сказка-повесть» (такой жанр придумал сам автор) называлась «Приключения Незнайки и его товарищей».

Первоначальный облик Незнайки из журнала «Барвинок»

В конечном итоге история Николая Носова разрослась до трилогии. В 1958 году свет увидела вторая часть произведения «Незнайка в Солнечном городе», которая первоначально была опубликована на страницах журнала «Юность», а затем издана отдельной книгой в издательстве «Детгиз». Следующая книга о приключениях маленького человечка – «Незнайка на Луне» – появилась в журнале «Семья и школа», случилось это в 1964-65 годах (позже книга получила отдельное издание).

Стоит отметить, что произведения Носова полюбились маленьким читателям не только из-за нетривиального сюжета. Дело в том, что иллюстраторы снабдили книги красочными картинками, которые вызывали восторг даже у родителей.

Незнайка Алексея Лаптева

В роли художников выступили Алексей Лаптев и Генрих Вальк, а издания «сказки-повести» были оснащены суперобложками и цветными наклейками. Поэтому тем, кто купил ранние книги, крупно повезло, потому что последующие томики оформлялись скромнее.

Примечательно, что шляпа главного героя упоминалась в тексте лишь мимолетно: автор дал знать, что головной убор голубого цвета. Поэтому первоначально художники рисовали ее по-разному. Первоначально она представала в виде остроконечного колпака, затем шляпа стала тюбетейкой с кисточкой, и только иллюстратор Алексей Лаптев придал главному атрибуту Незнайки привычный вид.

Биография и сюжет

Научно-фантастическая книга с элементами антиутопии рассказывает о волшебном Цветочном городе, который стоит на Огурцовой реке. Там жили маленькие человечки – размером чуть больше, чем человеческий палец. Коротышки ухаживали за городом, в котором имелось «технологическое чудо» – автомобиль, работающий на газированной воде. Примечательно, что в одних домиках жили только мальчики, а в других – девочки.

Незнайка и его друзья

Каждый из человечков выполнял определенную функцию, чему соответствовали прозвища малышей. Например, Винтик и Шпунтик – мастера на все руки, которые способны починить любую поломку, доктор Пилюлькин лечит ребят от болезней, Тюбик рисует красочные картины, а Пончик обожает сладости.

Вот и Незнайка получил такой псевдоним из-за своей наивности. Так как этот коротышка зачастую попадает в неурядицы, он доставляет проблемы окружающим. Герой всеми силами стремится постичь новые знания, однако неусидчивость и невнимательность играют с ним злую шутку. Вот как описывал Николай Носов Незнайку в своих мемуарах:

«…В общем, со всеми хорошими задатками, которые ребенку предстоит в себе укрепить и развить, и с недостатками, от которых нужно избавиться».

В первой части книги Незнайка пытается найти свое место под солнцем: он пробует рисовать красками, сочиняет стихи, учится играть на музыкальных инструментах и так далее. Но реализоваться на творческом пути коротышке не удается, все его попытки терпят фиаско.

Незнайка в Цветочном городе

Далее Незнайка становится испытателем конструкции, которую изобрел Знайка. Все человечки путешествуют на воздушном шаре. Но по непредвиденным обстоятельствам изобретатель покидает летательное приспособление, а ветер унес коротышек в Зеленый город, где Незнайка знакомится со Снежинкой и Синеглазкой.

Пока строгий врач Медуница лечит малышей (человечки упали с воздушного шара, но отделались легкими ушибами), Незнайка, успевший ранее отделиться от приятелей, использует свое обаяние и узурпирует город, рассказывая новым приятелям небылицы из своей придуманной биографии: то он великий музыкант, то художник, рисующий невероятные портреты. Счастье «мастера присочинить» рушится, когда в Зеленый город прилетает Знайка, потому что ученый разоблачает обманщика.

Незнайка на воздушном шаре

Во второй книге Незнайка, начитавшийся сказок, пытается дарить окружающим добрые поступки, надеясь на то, что получит подарки от волшебника. Однако у главного героя не получается совершать хорошие дела бескорыстно, а любая попытка заканчивается неудачей.

Но коротышке удается воплотить задуманное в жизнь, и он получает от чародея волшебную палочку. Благодаря этому атрибуту Незнайка вместе с Кнопочкой и Пачкулей Пестреньким отправляются в Солнечный город, в котором местные жители разгоняют серые тучи и радуются огненному шару на небе.

Незнайка в Солнечном городе

В заключительной части Знайка, умудрившийся побывать на Луне, открыл способ получения искусственной невесомости. После эксперимента ученый решил соорудить ракету и вновь отправиться на эту планету, прихватив с собой коротышек.

Так как Незнайка взял изобретение Знайки без разрешения, герой лишился возможности побывать в экспедиции. Несмотря на запрет, мальчик в синей шляпе не стал упускать свой шанс и вместе с приятелем Пончиком пробрался на ракету тайком. В последний момент герой передумал совершать столь эксцентричный поступок, однако случайно нажал кнопку пуска, и ракета взлетела вверх.

Пончик и Незнайка на Луне

Провалившись внутрь Луны, Незнайка и его приятель попадают в капиталистический мир. Так Николай Носов изобразил и проанализировал сатиру на западное общество: бедные жили в гостиницах с крысами, а богатые купались в ворованных деньгах. Главный герой умудрился побывать как предпринимателем, так и безработным бродягой, который был отправлен полицией на Остров Дураков.

Знайка построил новую ракету и полетел на Луну. Так остальные коротышки тоже узнали о проблемах с местным порядком и законом и смогли вызволить Незнайку, который скучал по родной Земле.

Интересные факты

• В российском мультфильме «Незнайка на Луне», в котором играет музыкальная композиция под названием «Чудесный остров» (на мотив «Пляски смерти»), персонажей озвучили актеры Светлана Харлап, Вячеслав Баранов, Венера Рахимова, Клара Румянова, Кристина Орбакайте и другие звезды шоу-бизнеса.
• В 2008 году Банк России выпустил к столетнему юбилею со дня рождения писателя серию двухрублевых монет.

• Незнайка стал культовым героем советского журнала «Веселые человечки», где пребывал в компании Чиполлино, Буратино, Дюймовочки, Карандаша и других персонажей.
• По слухам, администратор сообщества «ВКонтакте» был вызван на допрос, потому что разместил в социальной сети отрывок из книги «Незнайка на Луне», в котором Селедочка и Колосок рассуждали о полицейских.
• Поговаривают, что Незнайка был «списан» с сына Николая Николаевича: маленький Петр был непоседой с вьющимися волосами. Герой произведения кое-что унаследовал и от своего создателя – автор книги любил носить шляпы с широкими полями.

Цитаты и фразы

«Каждый, кто покупал «Газету для дураков», говорил, что он покупает ее не потому, что считает себя дураком, а потому, что ему интересно узнать, о чем там для дураков пишут. Кстати сказать, газета эта велась очень разумно. Все в ней даже для дураков было понятно. В результате «Газета для дураков» расходилась в больших количествах».

«Если и настанет такое время, когда всем станет хорошо, то богачам обязательно станет плохо».

«- У вас тут почему-то написано: «Сегодня за деньги, завтра в долг». А что будет, если сделать наоборот: завтра за деньги, сегодня в долг?
Официант сказал:
— Иди вот к хозяйке, пусть она тебе объяснит, а я не философ, чтоб такие вопросы решать».

«От нечего делать Незнайка часто смотрел на висевшую на стене картину с непонятными кривульками и загогулинками и всё силился понять, что на ней нарисовано».

«Если коротышка вопил от боли, полицейский отпускал его; если же коротышка терпел боль молча, полицейский подозревал, что перед ним лысый, скрывший свою лысину под искусно сделанным париком, и отправлял его на допрос в полицию».

«Ну и целуйтесь со своей Луной! Я и без Луны проживу!»

«Наконец он все же набрался храбрости настолько, что решился признаться в собственной трусости».

Николай Носов: 110 лет со дня рождения автора «Незнайки»

• Александра Семенова
• Русская служба Би-би-си

23 ноября 2018

Подпись к фото,

Гугл посвятил Николаю Носову и его Незнайке свой дудл

Сегодня 110 лет со дня рождения абсолютно волшебного детского писателя Николая Носова.

Именно он создал Незнайку, отправил его в Солнечный город и на Луну, пригласил Бобика в гости к Барбосу, изобрел слово «апендикокс» и придумал рецепт Мишкиной каши. Его книги постоянно переиздаются. Родители начинают читать Носова детям, а когда дети засыпают, продолжают читать его книги уже сами себе.

Мы вспомнили самые яркие и смешные цитаты из книг Носова.

Автомобиль

Однажды мы гуляли во дворе. Вдруг смотрим — на улице, возле наших ворот, остановился автомобиль. Шофёр из машины вылез и куда-то ушёл. Мы подбежали. Я говорю:

— Это «Волга». А Мишка:

— Нет, это «Москвич».

— Много ты понимаешь! — говорю я.

— Конечно, «Москвич», — говорит Мишка. — Посмотри, какой у него капор.

— Какой, — говорю, — капор? Это у девчонок бывает капор, а у машины — капот!

Бобик в гостях у Барбоса

— Тебе хорошо живется! — говорит Бобик, — У тебя все есть.

— Да,- говорит Барбос, — я живу хорошо. Что хочу, то и делаю: хочу — гребешком причесываюсь, хочу — на телевизоре играю, ем и пью что хочу или на кровати валяюсь.

— А тебе позволяет дедушка?

— Что мне дедушка! Подумаешь! Это кровать моя.

— А где же дедушка спит?

— Дедушка там, в углу, на коврике.

Мишкина каша

Сидим и ждем, когда каша сварится. Вдруг смотрю: крышка на кастрюле приподнялась, и из-под нее каша лезет.

— Мишка, — говорю, — что это? Почему каша лезет?

— Шут ее знает куда! Из кастрюли лезет!

Мишка схватил ложку и стал кашу обратно в кастрюлю впихивать. Мял ее, мял, а она будто пухнет в кастрюле, так и вываливается наружу.

— Не знаю, — говорит Мишка, — с чего это она вылезать вздумала. Может быть, готова уже?

Я взял ложку, попробовал: крупа совсем твердая.

Это всегда так бывает. Когда пить хочется, так кажется, что целое море выпьешь, а когда станешь пить, так одну кружку выпьешь и больше уже не хочется, потому что люди от природы жадные…

Автор фото, TASS

Приключения Незнайки и его друзей

— Незнайка, ты неисправим!

— Если бы я был исправим, то вся наша с вами интересная жизнь сразу бы стала неинтересной.

— Если даже ты голодный, не глотай утюг холодный!

Незнайка пришел домой и сразу принялся сочинять стихи. Целый день он ходил по комнате, глядел то на пол, то на потолок, держался руками за подбородок и что-то бормотал про себя. Наконец стихи были готовы, и он сказал:

— Послушайте, братцы, какие я стихи сочинил.

— Ну-ка, ну-ка, про что же это стихи? — заинтересовались все.

— Это я про вас сочинил, — признался Незнайка. — Вот сначала стихи про Знайку: Знайка шел гулять на речку, Перепрыгнул через овечку.

— Что? — закричал Знайка. — Когда это я прыгал через овечку?

— Ну, это только в стихах так говорится, для рифмы, — объяснил Незнайка.

— Так ты из-за рифмы будешь на меня всякую неправду сочинять? — вскипел Знайка.

— Конечно, — ответил Незнайка. — Зачем же мне сочинять правду? Правду и сочинять нечего, она и так есть.

Незнайка в Солнечном городе

— Скажи, Незнайка, какая муха тебя укусила сегодня? Почему ты такой скучный?

— Меня сегодня еще никакая муха не кусала, — ответил Незнайка. — А скучный я оттого, что мне скучно.

Этот Листик был из тех книгоглотателей, которые могут читать книги в любых условиях: и дома, и на улице, и за завтраком, и за обедом, при свете дня и в темноте, и сидя, и лежа, и стоя, и даже на ходу.

— Оказывается, Земля здесь еще не кончается, — сказал Незнайка.

— Да, — подхватил Пестренький. — Земля оказалась больше, чем мы предполагали. Таким образом, нами сделано важное научное открытие, и по этому случаю можно съесть еще одну порцию мороженого.

Незнайка на Луне

Таковы уж нравы у лунных жителей! Лунный коротышка ни за что не станет есть конфеты, коврижки, хлеб, колбасу или мороженое той фабрики, которая не печатает объявлений в газетах, и не пойдёт лечиться к врачу, который не придумал какой-нибудь головоломной рекламы для привлечения больных. Обычно лунатик покупает лишь те вещи, про которые читал в газете, если же он увидит где-нибудь на стене ловко составленное рекламное объявление, то может купить даже ту вещь, которая ему не нужна вовсе.

Смешно даже сравнивать Луну, которая является крупным космическим телом, с каким-то несчастным блином из прокисшего теста.

Вот и говори после этого правду! — ворчал Незнайка, возвращаясь домой. — И почему это всегда так бывает: стоит выдумать какую-нибудь чепуху — и тебе все поверят, а попробуй скажи хоть самую чистую правду — так тебе накладут по шее, и дело с концом!

Витя Малеев в школе и дома

— А какая болезнь, не говорит? — Болезнь эта вот… как её?.. Апендикокс.

— Ты не говори маме, что я не был сегодня в школе, — сказал он. — А почему ты не был? Что тебе в амбулатории сказали? — Ничего не сказали. — Почему? — Да там врач какой-то бездушный. Я ему говорю, что я болен, а он говорит: «Нет, ты здоров». Я говорю: «Я сегодня так чихал, что у меня чуть голова не оторвалась», а он говорит: «Почихаешь и перестанешь».

Мой папа совсем не умеет объяснять задачи. Мама говорит, что у него нет никаких педагогических способностей, то есть он не годится в учителя. Первые полчаса он объясняет спокойно, а потом начинает нервничать, а как только он начинает нервничать, я совсем перестаю соображать и сижу на стуле, как деревянный чурбан.

Выбегаю на улицу, смотрю — идет Шишкин. — Слушай, — говорю, — Костя, мальчик и девочка рвали в лесу орехи, нарвали 120 штук, мальчик взял себе вдвое больше, чем девочка. Что делать, по-твоему? — Надавать, — говорит, — ему по шее, чтоб не обижал девочек!

Все девчонки воображают, что они очень умные. Не знаю, отчего у них такое большое воображение!

Незнайка

Не знать Незнайку невозможно. Если даже судьба обошла вас стороной, не подарив встречу со сказочной трилогией Николая Николаевича Носова, герой с таким именем наверняка известен хотя бы понаслышке. Впрочем, зачем доверяться слухам, когда мы готовы предоставить вполне конкретную и достоверную информацию?

Итак, Незнайка — самый известный коротышка Цветочного города. И хотя там живёт множество достойнейших малышей и малышек, среди которых и учёный Знайка, и знаменитый механик Шпунтик, и талантливый музыкант Гусля, именно балбес и непоседа Незнайка известен в городе всем и каждому.

Во-первых, потому что, увидев хотя бы раз, его невозможно забыть. Вызывающе пёстрый и яркий наряд и нестандартное, можно даже сказать, агрессивное поведение выделяют его в любой толпе.

Кроме того, он известный врун, хвастун и лентяй.

И хотя Незнайке далеко до идеального коротышки, почему-то именно этого неумёху и враля Николай Николаевич Носов выбрал в главные герои трёх своих сказочных романов.

Вот и спросите — почему? А мы ответим — из-за обаяния! Да! Того самого обаяния, что делает коротышку неотразимо привлекательным и даёт ему возможность с первой же минуты завоевать читательское сердце.

К тому же Незнайка подвижен, любопытен, открыт, общителен и отнюдь не лишён талантов.

Судите сами, первый раз взяв в руки кисти и краски, он за одну ночь нарисовал портреты всех своих друзей. Ну, а то, что он работал скорее в жанре шаржа, нежели реалистического портрета, говорит, на наш взгляд, только о своеобразии художественного дара.

Или его поэтические опыты. Ведь буквально накануне он ещё не знал, что такое «рифма», а решил вот посвятить себя литературному творчеству, и, можно сказать, сразу же создал стихотворные шедевры:

Торопыжка был голодный, Проглотил утюг холодный.

Или:

У Авоськи под подушкой Лежит сладкая ватрушка.

Подумать только, какая сила воображения, какая экспрессия!

Сравните эти поэтические строки хотя бы с виршами поэта Цветика:

Огромный шар, надутый паром, Поднялся в воздух он недаром, Наш коротышка хоть не птица, Летать он всё-таки годится. И всё доступно уж, эхма! Теперь для нашего ума!

Гениально, конечно, особенно последние две строки. Но ведь Цветик профессионал, тогда как Незнайка сделал лишь первые шаги на поэтическом поприще.

А какая у нашего героя широта интересов! Едва он отложил в сторону кисти и краски, ещё в воздухе носились отзвуки его поэтических опытов, а он уже сидел за рулём газированного автомобиля, который соорудили Винтик и Шпунтик. И даже не зная толком, как же этот автомобиль устроен, Незнайка с первого раза смог не только его завести, но и прокатиться с ветерком по всему городу. Да, конечно, некоторые городские сооружения немного пострадали, некоторые — были снесены, да и сам автомобиль, слетев с обрыва, утонул в реке, но… И ещё раз повторим — но! — все встреченные по дороге малыши и малышки остались живы, да и шофёр уцелел! И это несомненное достижение.

Вот такой он, Незнайка, разносторонний, любознательный, неунывающий и, главное, невероятно, даже как-то поразительно похожий буквально на любого (совсем даже не сказочного, а реального) мальчишку.

Собственно, в этом и состоит, как сейчас говорится, главная «фишка» Николая Николаевича Носова. Ведь его Незнайка, по сути своей, — квинтэссенция мальчишеского характера и поведения. А потому ошибки и промахи героя, его проказы и проступки, его выдумки и фантазии не только без труда воспринимаются маленькими читателями, но великолепно «примеряются» на себя. Причём «костюм» героя оказывается любому читателю впору, подтверждая тем самым поразительное мастерство закройщика.

Главный герой Носова — незнайка

Малыш Незнайка — без сомнения, большая удача Н.Н.Носова. Хотя по большому счёту и все предыдущие герои писателя — «незнайки». Витя Малеев и Коля Синицын из повестей, Мишка и Коля из рассказов — это мальчишки, которые пока мало что знают и умеют, но стремятся всё испробовать, узнать и сделать. Чаще всего с весьма сомнительным результатом.

Вообще, «“незнайство”, связанное с детской наивностью» (С. Сивоконь), Н.Н.Носов использует и обыгрывает виртуозно, заставляя его служить в своих произведениях (реалистических и сказочных) и главным двигателем сюжета, и основным источником комического. Хотя сейчас речь, конечно, не совсем о том. Вернёмся лучше к нашему герою.

Итак, Незнайка у Н.Н.Носова — герой вполне закономерный. И всё-таки его появление кажется странным. Ведь до начала 1950-х годов Носов сочинял реалистические рассказы и повести. За одну из них — «Витя Малеев в школе и дома» — он даже получил в 1952 году Сталинскую премию. И вдруг почему-то — сказка. Странно!

А ничего странного здесь нет.

Кое-что из истории создания «Незнайки»

Середина XX века — время далеко не самое светлое и для литературы вообще, и для литературы детской в частности.

Даже обласканная властью повесть о Вите Малееве довольно часто подвергалась нападкам за то, что мир школьников в ней изображён совершенно оторванным от жизни всей страны и, следовательно, он умышленно «сужен и обеднён». Где, спрашивалось в критических статьях, пионерская организация, где направляющая роль вожатых и учителей? И ведь на самом деле ничего этого в книжке Носова не было. Ну, что здесь прикажете делать писателю? Ломать себя? Или сменить направление? Вот разве что в сказке можно пренебречь пионерской организацией. А герой, непоседа и фантазёр, он и там приживётся.

Когда впервые у Н.Н.Носова возникла мысль написать сказку о государстве коротышек, сказать трудно. Достоверно известно только, что в том же 1952 году, направляясь с делегацией советских писателей в Минск на юбилей Якуба Коласа, Носов целую ночь напролёт проговорил с молодым украинским писателем Богданом Чалым (в то время редактором журнала «Барвинок»). Именно ему Носов поведал о замысле «Незнайки». Говорят, Чалый буквально влюбился в образ обаятельного коротышки и предложил сразу же, как только появятся первые главы произведения, даже не дожидаясь его окончания, опубликовать их в своём журнале. Предложение было принято, а слово сдержано. Так что впервые сказка была напечатана в журнале «Барвинок» в 1953-54 гг. на двух языках — русском и украинском (в переводе Ф.Макивчука) — под названием «Приключения Незнайки и его товарищей» с подзаголовком «сказка-повесть». Незамедлительно она появилась и отдельным изданием, уже как «Приключения Незнайки и его друзей: Роман-сказка» (М.: Детгиз, 1954).

Вторая часть — «Незнайка в Солнечном городе» — увидела свет в 1958 году сначала в журнале «Юность», а потом была издана книжкой (М.: Детгиз, 1958).

И, наконец, третий роман-сказка «Незнайка на Луне» впервые был опубликован в журнале «Семья и школа» в 1964-66 годах. Отдельное же издание появилось через год (М.: Дет. лит., 1967).

Вот так для своего постоянного места жительства Незнайка получил целых три книги Н.Н.Носова, а сам писатель за предоставление герою столь уютного обиталища — Государственную премию РСФСР им. Н.К.Крупской. Это радостное событие произошло в 1969 году.

Был ли у Незнайки прототип?

На самом деле — был ли прототип у Незнайки?

Был! Вернее, были. От вполне реальных до вполне сказочных.

Поговаривают, например, что Незнайка буквально срисован с сына Н.Н.Носова — Петра. И волосы у него были вьющиеся, непослушные. И по характеру он — непоседа. При своём небольшом росте Пётр в детстве прекрасно играл в волейбол и баскетбол, потому что был прыгучий как мячик. Так что кое-что Незнайка мог позаимствовать и у Петра Николаевича.

Хотя от своего создателя, самого Н.Н.Носова, герой тоже унаследовал некоторые черты. Вот, к примеру, коротышки не раз говорили, что Незнайка — мастер присочинить.

Этот дар у него, несомненно, от Николая Николаевича. Или, скажем, пристрастие к шляпам с широкими полями. Ну, то, что Незнайка без своей шляпы никуда, — ясно. Но вот Носов…

На одной из самых удачных его фотографий он как раз в шикарной шляпе. И сразу видно, он с ней — единое и неразрывное целое. А взять другую фотографию, и сходство будет просто разительным. На ней у маленького Коки (в начале прошлого века имя Николай уменьшали либо до «Коки», либо до «Ники») глаза огромные, совершенно круглые и ясные, просто те самые глаза, которыми Незнайка смотрит на нас с любой страницы носовской трилогии.

Однако, по словам писателя, жизненный прототип Незнайки — это просто «ребёнок, но не такой, которого можно назвать по имени и фамилии, а ребёнок вообще, с присущей его возрасту неугомонной жаждой знания и в то же время с неусидчивостью, неспособностью удержать своё внимание на одном предмете сколь-нибудь долгое время, — в общем, со всеми хорошими задатками… и недостатками…» (Н.Н.Носов. О себе и своём творчестве).

Это что касается «жизненных прототипов». Но, оказывается, были у Незнайки и совсем даже не жизненные прототипы.

Незнайка — в прошлом Мурзилка да к тому же ещё и эльф

Станислав Рассадин в книге, посвящённой творчеству Н.Н.Носова, пишет, что Николай Николаевич рассказывал ему о прочитанной в детстве сказке А.Хвольсон «Царство малюток: Приключения Мурзилки и лесных человечков», воспоминания о которой натолкнули его на мысль о Незнайке.

Эта книжка на рубеже веков была весьма популярна. Героями её были малютки эльфы с забавными именами (Мурзилка, Чумилка-Ведун, Заячья Губа, Дедко-Бородач), а основу сюжета составляли их путешествия по миру и всевозможные дорожные приключения.

Впервые Мурзилка и его друзья появились на страницах журнала «Задушевное слово» в 1887 году в сказке «Мальчик — с пальчик, девочка — с ноготок». Автором этой сказки была известная писательница Анна Борисовна Хвольсон (18..-1934), а иллюстрациями служили рисунки художника Палмера Кокса.

Первое издание книжки «Царство малюток», включающее 27 рассказов и 182 рисунка, вышло в 1889 году, а после уже следовали переиздания в 1898-м, 1902-м и 1915-м.

После революции 1917 года книжка А.Б.Хвольсон не переиздавалась ни разу, и о ней вскоре забыли. Поэтому и о родстве героев А.Б.Хвольсон и Н.Н.Носова почти никто не знал.

Но вот недавно, в начале 1990-х годов, сказку о Мурзилке напечатали снова:

Хвольсон А.Б. Царство малюток: Приключения Мурзилки и лесных человечков в 27 рассказах. — М.: ПолиКом, 1991. — 222 с.: ил.

Хвольсон А.Б. Приключения Мурзилки и лесных человечков: В 27 рассказах / Худож. В.Костылева, М.Гончаров. — Ижевск: Квест, [1993]. — 147 с.: ил.

И оказалось, что Мурзилка до невозможности похож на Незнайку. Он такой же хвастунишка, лентяй и бузотёр, из-за своего характера постоянно попадающий в разные переделки. Однако у этих двух героев имеются и различия. Мурзилка, например, заправский денди. Фрак или длинное пальто, цилиндр, сапоги с узкими носами, тросточка и монокль — непременные составляющие его каждодневного костюма. Так что пристрастие Незнайки к вызывающе ярким тонам в одежде неприятно поразили бы утончённый вкус Мурзилки.

Но это отличие чисто внешнее, а что касается сути… Вот с этой самой сутью значительно сложнее. Хотя характер Мурзилки или, как его называют друзья, «Пустой головы» вполне схож с характером его литературного потомка, выписан Незнайка куда более детально и объёмно. И если у Хвольсон герой умышленно карикатурен и условен, то у Носова это живой, обаятельный и узнаваемый мальчишка. Поэтому, наверное, над безалаберным и хвастливым Мурзилкой читатели только смеются, а вот Незнайке часто сочувствуют, искренне его жалеют и любят.

Мурзилка Хвольсон статичен. Он совершенно не меняется на протяжении всей книжки. Зато характер и внутренний мир Незнайки претерпевают существенные перемены, которые Носов изображает «тщательно и весьма достоверно психологически» (Ст.Разумневич). Если в первой части Незнайка легкомыслен и беззаботен, во второй любознателен и совестлив, в третьей — он почти приближается к образу типичного положительного героя любого приключенческого романа, становится «храбрым, находчивым, удачливым, а иногда, увы, чересчур сентиментальным» (И.Васюченко).

Правда, задумывая своего Незнайку, Н. Н.Носов совсем не хотел углубляться в «психологические дебри». «Этим персонажам я свободно мог давать те чёрточки характеров, которые требовались по замыслу. Малютки эти, которых я назвал коротышками, были удобны тем, что я мог не развивать и не углублять их характеры, загружая повествование ненужными деталями, а снабжать их отдельными чёрточками, отражать какую-нибудь одну сторону характера, что вполне вязалось с их микроскопичностью и в то же время заостряло, обобщало образ, типизировало его» (из письма Н.Н.Носова Ю.С.Пухову). В принципе, этот замысел был блестяще реализован применительно ко всем персонажам сказочной трилогии. За исключением Незнайки. Он не мог не меняться, иначе утратил бы и внутреннюю достоверность образа, и симпатии читателей.

Но вернёмся к Мурзилке. Почему же «позаимствовав» у Хвольсон образ героя, хотя и несколько трансформировав его, Носов пренебрёг его именем? Да потому что в середине XX века имя это было уже весьма «раскручено» популярным детским журналом. А сам Мурзилка стараниями художника А.М.Каневского из лесного эльфа превратился в забавное лохматое существо в беретике.

Кстати, ещё немного о трансформации имени. Когда в 1924 году журнал утверждали, Мурзилкой назвали собаку, деревенскую дворняжку. А в 1950-е годы на киноэкранах нашей страны шли мультфильмы, в которых крошечный мальчик-репортёр (тоже по имени Мурзилка) из газеты «Пионерская правда» обличал пороки, побеждал великанов и летал в космос.

Так что имя для своего героя Носову пришлось искать другое. И в этом ему помогли всё те же малютки эльфы Хвольсон, один из которых, Незнайка, был братом Знайки и полным его антиподом. В развитии сюжета дореволюционной сказки этот персонаж принимал незначительное участие, поэтому в компании братцев эльфов терялся совершенно.

Похожи ли эльфы Хвольсон на эльфов

К слову сказать, эльфы А.Б.Хвольсон имеют очень небольшое сходство с фольклорными эльфами, которые обитают в сказках и легендах многих народов мира. Чтобы уяснить, до какой степени они несхожи, мы адресуем наиболее любознательных граждан к книгам, которые подробно расскажут и об эльфах, и о других представителях чрезвычайно обширного «маленького народца» — гномах, карликах, троллях, цвергах, лепрехунах и т.д. и т.п. Кстати, среди сказочного миниатюрного населения есть и наши доморощенные. Вы, например, слышали о лесавках или боли-бошках? Даже леший, оказывается, может уменьшаться до размеров небольшой травинки. Но мы не будем утомлять вас фольклорными изысканиями и ограничимся лишь списком популярной литературы.

Маленький список книг о маленьких существах

Аппензеллер Т. Гномы / Пер. В.Шартова. — М.: ТЕРРА, 1996. — 144 с.: ил. — (Зачарованный мир).

Булычёв Кир. Фантастический бестиарий. — СПб.: КN, 1995. — 264 с.: ил.

Заяц В. Привидения и духи. — М.: Эгмонт Россия, 2002. — 160 с.: ил. — (Тайны планеты Земля).

Каневский А. Монстры и чудовища. — М.: Эгмонт Россия, 2002. — 160 с.: ил. — (Тайны планеты Земля).

Мифологический бестиарий: От Алкоста до Ягила. — Калининград: Янтарный сказ, 1999. — 240 с.: ил.

Феи и эльфы. — М.: ТЕРРА, 1996. — 144 с.: ил. — (Зачарованный мир).

Если кто-то захочет припасть к самым истокам, то фольклор разных народов мира обеспечит любого желающего массой впечатлений и находок.

А казачок-то засланный!

Что же касается эльфов Анны Борисовны Хвольсон, то они больше напоминают героев комиксов, чем своих фольклорных собратьев. И это вполне естественно. Слышали ли вы, дорогие соотечественники, что генеалогические корни нашего «рассейского» Незнайки ведут не куда-нибудь, а в далёкие Соединённые Штаты Америки.

Некто С.Червонный из Харькова не поленился провести библиографические изыскания, результатом которых явились следующие данные.

Во-первых, сказки о приключениях Мурзилки — не плод изысканной фантазии А.Б.Хвольсон, а некое сочинение на заданную тему. Тема же была изначально подсказана рисунками американца Палмера Кокса.

Во-вторых, этот самый Палмер Кокс (1840-1924), как оказалось, стоял у истоков создания первых комиксов, которые начали печататься на последних страницах американских журналов со второй половины XIX века. Ранним примером этого жанра является серия рисунков П.Кокса «The Brownies», изображавших маленьких человечков.
В-третьих, с 1887-го по 1918-й год Палмер Кокс выпустил более десятка книжек-комиксов о приключениях крошечных героев. Он же являлся автором текстов к своим рисункам.

Наконец, в-четвёртых, российское издательское Товарищество М.О.Вольф (между прочим, поставщик Его Императорского Величества) «воспользовавшись заграничными рисунками Кокса, поручило А.Хвольсону (интересно, почему в начале прошлого века, а рецензия, строки из которой мы цитируем, появилась в шестом номере «Педагогического сборника» за 1900 год, фамилия дамы склонялась? Непорядок!) составить к ним текст, напечатало и то, и другое в журнале «Задушевное слово», а потом выпустило отдельным изданием».
Так-то вот!

Возможно, для кого-то эти факты станут большим потрясением и разочарованием — наш, мол, Незнайка, подобно Буратино и Волшебнику Изумрудного города, на самом деле вовсе даже не наш. Мы же полагаем, что это лишь очередное подтверждение лелеемой нами мысли о том, что всё — «всехнее», а идеи и образы свободно путешествуют по миру, связывая человечество в единое целое.

И ещё о прототипах

Что же до литературных прототипов, то есть у Незнайки ещё один, уже наш, коренной, российский. Для наглядности сразу же приведём цитату. Нет, две цитаты. Чтобы сравнить.

Первая:
«— Скажите, пожалуйста, кто это придумал на воздушном шаре летать?

— Это я, — ответил Незнайка…

…Меня давно просили наши малыши что-нибудь придумать: «Придумай что-нибудь, братец, да придумай». Я говорю: «Мне, братцы, уже надоело придумывать. Сами придумывайте». Они говорят: «Где уж нам! Мы ведь глупенькие, а ты умный. Что тебе стоит? Придумай!» — «Ну ладно, — говорю. — Что с вами делать! Придумаю». И стал думать…

Думал я три дня и три ночи, и что бы вы думали? Придумал-таки! «Вот, говорю, братцы: будет вам шар!» И сделал шар. Про меня поэт Цветик… есть у нас такой поэт… стихи сочинил: «Наш Незнайка шар придумал…» Или нет: «Придумал шар Незнайка наш…» Или нет: «Наш шар придумал Незнайка…» Нет, забыл! Про меня, знаете, много стихов сочиняют, не упомнишь их все». (Н.Н.Носов. Приключения Незнайки и его друзей. Гл. XIII. Разговор за столом).

Вторая:

«Анна Андреевна. Так вы и пишете? Как это должно быть приятно сочинителю! Вы, верно и в журналах помещаете?

Хлестаков. Да, и в журналах помещаю. Моих, впрочем, много есть сочинений. Женитьба Фигаро, Роберт Дьявол, Норма. Уж и названий даже не помню. И всё случаем: я не хотел писать, но театральная дирекция говорит: «Пожалуйста, братец, напиши что-нибудь». Думаю себе: «Пожалуй, изволь, братец!» И тут же в один вечер, кажется, всё написал, всех изумил. У меня лёгкость необыкновенная в мыслях…» (Н.В.Гоголь. Ревизор. Действие III. Явление VI).

Прерывать столь упоительный диалог жалко, но приходится. Ведь даже этих строк вполне достаточно для выявления несомненного сходства двух героев. Распространяться же о мальчишеской хвастливости и безалаберности Ивана Александровича Хлестакова и о «хлестаковстве» Незнайки, пожалуй, не стоит — всё более чем очевидно. К слову, Н.В.Гоголь был любимым писателем Н.Н.Носова, и в носовских произведениях часто встречаются реминисценции и ассоциации, заставляющие вспомнить великого русского классика XIX века.

И ещё о литературных родственниках

Но есть у Незнайки и его друзей коротышек ещё одна весьма многочисленная родня — «маленькие человечки»: Мальчик-с-пальчик Ш.Перро, Дюймовочка Х.К.Андерсена, Пиноккио К.Коллоди и его брат-близнец Буратино А.Н.Толстого… В принципе, этот ряд можно продолжать и продолжать. Но лучше заглянуть на нашем сайте в раздел «Парад героев» и найти целый список книг об этих маленьких человечках. Впрочем, рассуждать об их родственных взаимосвязях мы тоже не собираемся. Тогда бы наши рассуждения затянулись надолго, а результат свёлся к минимуму. И так ясно, что все эти литературные малыши возникли по одной-единственной причине — маленькому читателю необходим маленький герой, с которым он мог бы себя отождествить.

Собственно, это всё, что мы хотели сказать о прототипах. Но, коль скоро зашла речь о крошечных размерах наших героев, наверное, стоит их уточнить.

Какого же роста был Незнайка?

В первых же строках первой книги трилогии мы читаем: «В одном сказочном городе жили коротышки. Коротышками их называли потому, что они были очень маленькие. Каждый коротышка был ростом с небольшой огурец».

Но «огурец» всё-таки слишком расплывчатое определение. За конкретикой мы обратимся уже к третьему роману-сказке Н.Н.Носова «Незнайка на Луне». И в девятой главе вышеупомянутого романа обнаружим исчерпывающие сведения.

Ваш рост, выраженный в стандартных измерительных единицах, равняется семидесяти двум. Значит, вы коротышка среднего роста… (заметим в скобках, что обмер Незнайки происходит в полицейском отделении, куда тот попал почти сразу же по прибытии в государство лунных коротышек) Измеряем окружность вашей головы… Вот так…

Тридцать единиц. Видим, таким образом, что у вас голова большая… Измеряем ваш нос и видим, что он длиной лишь две с половиной единицы, то есть коротенький».

Исходя из «стандартности» лунных единиц, читатели, следовательно, могут узнать, что рост Незнайки — 72 мм (как у небольшого, но и не маленького огурчика), нос — всего 2,5 мм, зато окружность головы — аж 30 мм! Это ж сколько мыслей может поместиться в такой черепной коробке!

А теперь от общих измерительных параметров перейдём к внешнему виду нашего героя.

Кто подарил Незнайке зрительный образ?

Если вот так прямо поставить вопрос «кто?», можно получить столь же прямой ответ — Алексей Михайлович Лаптев (1905-1965). Это ему Незнайка впервые позволил себя нарисовать. И портрет получился настолько схож с оригиналом, что все последующие «портретисты» лишь повторяли и обыгрывали созданный А.М.Лаптевым образ.

Выполненные пером и акварелью рисунки А.М.Лаптева не просто украсили первые две части носовской трилогии, они, как точно заметил в рецензии на «Приключения Незнайки и его друзей» Юрий Олеша, подчеркнули «её лёгкость, её радостный, летний, мы бы сказали, полевой колорит». В той же самой рецензии, строчку из которой мы только что процитировали, Ю.Олеша заметил, что вся книжка напоминает хоровод: «целый хоровод приключений, шуток, выдумок». Эта ассоциация возникла у рецензента, без сомнения, благодаря иллюстрациям А.М.Лаптева. Они многофигурны и невероятно подвижны. Изображения постоянно «меняют места, конфигурацию, врезаются в текст, пересекают его по диагонали» (Л.Кудрявцева), не давая нашему глазу оторваться от великолепного, яркого, разнообразного хоровода забавных и милых коротышек.Иллюстрации Алексея Михайловича «нежные, лиричные, хрупкие… с трогательной теплотой и вместе с тем подкупающей «серьёзностью», всамделешностью» (А.Лавров) подробно, шаг за шагом, рисуют мир маленьких человечков. И эти существа у Лаптева хотя и напоминают детей (они по-детски одеты, у них детские повадки), «но никак не дети, не пародия, не шарж на ребёнка, и не куклы, а сказочные человечки»(Л.Кудрявцева).

Так об иллюстрациях А.М.Лаптева и созданных им образах говорили профессионалы. Мы же, на правах дилетантов, позволим себе заметить следующее. На наш взгляд, планета коротышек Н.Н.Носова — это модель представления детей о взрослом мире, где любое занятие и работа — всего лишь игра, где нет вопросов рождения и смерти, где нет разделения на взрослых и детей, где есть просто люди, увиденные с позиций и глазами ребёнка. Нам кажется, что А.М.Лаптеву невероятно точно удалось передать в своих иллюстрациях этот взгляд. Его рисунки даже чем-то напоминают детские. Быть может, своей бесхитростностью.

Третью, последнюю часть носовской трилогии иллюстрировал уже Генрих Оскарович Вальк (1918-1998). Вальк — один из самых ранних иллюстраторов Н.Н.Носова. Первая книжка писателя — сборник «Тук-тук-тук» — вышла в 1945 году с рисунками Генриха Валька, лёгкими, непринуждёнными, несущими едва заметный оттенок журнального юмора. Для молодого тогда художника-карикатуриста этот сборник стал первой детской книжкой в его профессиональной деятельности. «Так началось, — писал сам Г.О.Вальк, — наше многолетнее содружество с Николаем Николаевичем». И продолжал: «Мне посчастливилось проиллюстрировать почти все его рассказы, повесть «Витя Малеев в школе и дома» и знаменитого его «Незнайку на Луне».

Генрих Вальк сохранил лаптевский образ Незнайки и окончательно его канонизировал.

Остальным же персонажам, согласно носовскому (вполне сатирическому) повествованию,«художник придал черты гротесковости, а иногда и карикатурности» (Л.Кудрявцева).

Ни один из последующих иллюстраторов сказочной трилогии не может пока конкурировать с этими признанными мастерами. Хотя поклонники Незнайки благосклонно относятся к современным изданиям с рисунками Евг.Козлова (стилизованными под Лаптева) и А.Борисенко (стилизованными под Валька).

Издание же трилогии конца 1970-х годов с рисунками А.Борисова, увы, так и не нашло горячих приверженцев.

Как Незнайка стал раскрученным брэндом

Обретя стараниями художников свой зрительный образ, Незнайка смело шагнул за страницы родной книжки. Все те полстолетия, которые прошли с момента появления сказки Н.Н.Носова, Незнайку можно было встретить где угодно. В мультфильмах (зайдите сюда, если хотите уточнить каких) и на сценах театров, на эстраде и в детской периодике, на радио и телевидении, на карнавалах (кстати, костюм Незнайки — беспроигрышный и очень недорогой вариант) и викторинах. Есть игрушки «Незнайка», конфеты «Незнайка» и всякая прочая всячина. Даже в экзотической Японии известный кондитер Мацуо Кокадо позаимствовал имя и образ носовского героя для своей вкусной продукции. А уж на родине… Поговаривают, что известная арт-компания во главе с Сергеем Курёхиным (Африка, Тимур Новиков и др.) выбрала в те памятные годы своим графическим символом изображение Незнайки, как единственного не заимствованного у иностранцев героя (вот ведь как промахнулись!). Правда, информацию эту мы так и не смогли проверить, но и не смогли от неё отказаться — уж больно хороша. Остаётся лишь адресовать самых въедливых к статье Б.Карлова, откуда мы её почерпнули (см. библиографию).

Итак, за последние пятьдесят лет Незнайка стал настоящим брэндом, который используется всеми, кому не лень. Вероятно, именно поэтому внук Н.Н.Носова Игорь Петрович решил взять фамильное дело в свои руки.

И в настоящее время пристально отслеживает «халявщиков» и, главное, трудится над созданием всевозможных продолжений сказки своего деда. Книги И.П.Носова печатают и раскупают, но, чтобы нас не упрекнули в их рекламе или антирекламе, мы ограничимся лишь констатацией этого факта.

О мультфильмах

Мультфильмы про Незнайку шли на экранах нашей страны с начала 1960-х годов. Недавно появился мультик «нового поколения» — вполне качественный международный продукт «Незнайка на Луне». Режиссёр А.Люткевич не только разглядел в романе Н.Н.Носова и иллюстрациях Г.О.Валька идеальную мультипликационную историю, но и воплотил её в экранную жизнь.

А сейчас на студии «Центрнаучфильм» снимается полнометражный анимационный фильм «Незнайка и Баррабас», где будут задействованы и носовский герой, и герои книжек Анны Хвольсон и Палмера Кокса.

Синдромом Незнайки страдают малыши и философы

Право, это было бы забавно, как всё, что связано с весёлым носовским героем, если бы «синдром Незнайки» не являлся профессиональным термином, употребляемым в педиатрической практике. Совсем по научному заболевание называется так — синдром нарушенного внимания. Именно он часто является причиной «плохого» поведения детей. Жизнь таких малышей и их родителей в большинстве случаев становится весьма тяжёлой, так как повышенная импульсивность, невнимательность и гиперактивность заболевших совершенно не укладываются в традиционные схемы поведения в обществе. Правда, синдром Незнайки хоть и тяжёлое заболевание, но специалисты утверждают, что оно, к счастью, лечится.
Однако своеобразным синдромом Незнайки страдают не только дети, но и величайшие философы.

Чтобы пояснить эту мысль придётся заглянуть в такие глубины истории, что аж дух захватывает. V век до нашей эры, Афины.

Некто, желая узнать ответ на мучивший его вопрос: «Кто из эллинов самый мудрый?», — обратился за разъяснениями к Дельфийскому оракулу. И получил ответ: «Мудр Софокл, мудрее Еврипид, а мудрее всех Сократ». Философ, которому передали ответ, произнёс тогда ставшую впоследствии знаменитой фразу: «Я знаю, что ничего не знаю». Вот так, без комментариев.

А ещё говорят, что Сократ был невысоким, коренастым человеком с огромной головой и небольшим курносым носом. Какое странное совпадение!

 

Библиография — источник информации к размышлению

 

Бегак Б. Город Солнца и город Луны // Бегак Б. Дети смеются. — М.: Дет. лит., 1979. — С. 140-153.

Бегак Б. Странствия продолжаются // Бегак Б. Правда сказки. — М.: Дет. лит., 1989. — С. 77-88.

Жизнь и творчество Николая Носова: Сб. — М.: Дет. лит., 1985. — 256 с.: ил.
Очень хороший сборник, отлично составленный и весьма разнообразный. Здесь представлены статьи Ю.Олеши, В.Катаева, Л.Кассиля (какие имена!), посвящённые Н.Н.Носову. Воспоминания о писателе близких и друзей. Заметки самого Николая Николаевича о своём творчестве. Солидная библиография. Нас особенно порадовали два материала: статья Л.Кудрявцевой «Этот ребёнок — я сам» (об иллюстраторах книг Н.Н.Носова) и воспоминания Генриха Валька.

Карлов Б. «Я знаю только то, что ничего не знаю», — сказал Сократ, но он не знал Незнайку: Всё о Незнайке // Пять углов. — 1996. — № 19. — С. 8-9.
Эта статья Бориса Карлова подарила множество фактов, идей и ассоциаций, отталкиваясь от которых мы выстроили наш материал о носовском герое.

Лавров А. Художник А.Лаптев // Детская литература. — 1969. — № 1. — С. 39-45.

Медведева Н. Кто первый познакомил наших детей с Мурзилкой? // Детская литература. — 1993. — № 7. — С. 42-43.

Первик А. Мир фантастических существ в советской детской литературе // Детская литература 1984: Сб. — М.: Дет. лит., 1984. — С. 181-190.

Приходько В. Сверкающая флейта Николая Носова // Детская литература. — 1999. — № 2-3. — С. 4-7.

Рассадин Ст. Николай Носов: Крит.-биогр. очерк.— М.: Дет. лит., 1961. — 79 с.: ил. — (Дом дет. кн.)

Репьева И. Носов, отец Незнайки // Учительская газета. — 2002. — № 1. — С. 24.

Самоделова С. Полувечный Незнайка // Московский комсомолец. — 2003. — 24 ноября. — С. 10.

Червонный С. Мурзилка, старший брат Незнайки // Книжное обозрение. — 1995. — № 20. — С. 24-25.

От имени всех коротышек —

Ирина Казюлькина

1. Как Знайка победил профессора Звездочкина

Страница 1 из 4

С тех пор как Незнайка совершил путешествие в Солнечный город, прошло два с половиной года. Хотя для нас с вами это не так уж много, но для маленьких коротышек два с половиной года – срок очень большой. Наслушавшись рассказов Незнайки, Кнопочки и Пачкули Пёстренького, многие коротышки тоже совершили поездку в Солнечный город, а когда возвратились, решили и у себя сделать кое‑какие усовершенствования. Цветочный город изменился с тех пор так, что теперь его и не узнать. В нём появилось много новых, больших и очень красивых домов. По проекту архитектора Вертибутылкина на улице Колокольчиков было построено даже два вертящихся здания. Одно пятиэтажное, башенного типа, со спиральным спуском и плавательным бассейном вокруг (спустившись по спиральному спуску, можно было нырять прямо в воду), другое шестиэтажное, с качающимися балконами, парашютной вышкой и чёртовым колесом на крыше. На улицах появилось множество автомобилей, спиралеходов, труболетов, авиагидромотоколясок, гусеничных вездеходов и других разных машин.

И это ещё не все, конечно. Жители Солнечного города узнали, что коротышки из Цветочного города занялись строительством, и пришли к ним на помощь: помогли им построить несколько так называемых промышленных предприятий. По проекту инженера Клёпки была построена большая одёжная фабрика, которая выпускала множество самой разнообразной одежды, начиная с резиновых лифчиков и кончая зимними шубами из синтетического волокна. Теперь уже никому не приходилось корпеть с иголкой, чтобы сшить самые обыкновенные брюки или пиджак. На фабрике все делали за коротышек машины. Готовая продукция, как и в Солнечном городе, развозилась по магазинам, и там уже каждый брал, что кому нужно было. Все заботы работников фабрики сводились к тому, чтобы придумывать новые фасоны одежды и следить, чтоб не производилось ничего такого, что не нравилось публике.

Все были очень довольны. Единственным, кто пострадал на этом деле, оказался Пончик. Когда Пончик увидел, что теперь можно брать в магазине любую вещь, какая только могла понадобиться, он стал недоумевать, к чему ему вся та куча костюмов, которая накопилась у него дома. Все эти костюмы к тому же вышли из моды, и их всё равно нельзя было носить. Выбрав потемней ночку, Пончик завязал свои старые костюмы в огромный узел, вынес тайком из дома и утопил в Огурцовой реке, а вместо них натаскал себе из магазинов новых костюмов. Кончилось тем, что его комната превратилась в какой‑то склад готового платья. Костюмы лежали у него и в шкафу, и на шкафу, и на столе, и под столом, и на книжных полках, висели на стенах, на спинках стульев и даже под потолком, на верёвочках.

От такого обилия шерстяных изделий в доме развелась моль, и, чтоб она не изгрызла костюмов, Пончику приходилось ежедневно травить её нафталином, от которого в комнате стоял такой сильный запах, что непривычного коротышку валило с ног. Пончик и сам пропах, насквозь этим одуряющим запахом, но настолько привык к нему, что даже перестал замечать. Для других, однако же, этот запах был очень заметён. Как только Пончик приходил к кому‑нибудь в гости, у хозяев сейчас же начинала кружиться от одурения голова. Пончика моментально прогоняли и поскорей открывали настежь все окна и двери, чтобы проветрить помещение, иначе можно было упасть в обморок или сойти с ума. По этой же причине Пончик не имел даже возможности поиграть с коротышками во дворе. Как только он выходил во двор, все вокруг начинали плеваться и, зажав руками носы, бросались бежать от него в разные стороны без оглядки. Никто не хотел с ним водиться. Нечего и говорить, что для Пончика это было страшно обидно, и пришлось ему все ненужные для него костюмы отнести на чердак.

Впрочем, главное было не это. Главное было то, что Знайка тоже побывал в Солнечном городе. Там он познакомился с учёными малышками Фуксией и Селёдочкой, которые в то время готовили свой второй полёт на Луну. Знайка тоже включился в работу по постройке космической ракеты и, когда ракета была готова, совершил с Фуксией и Селёдочкой межпланетное путешествие. Прилетев на Луну, наши отважные путешественники обследовали один из небольших лунных кратеров в районе лунного Моря Ясности, побывали в пещере, которая находилась в центре этого кратера, и произвели наблюдения над изменением силы тяжести. На Луне, как известно, сила тяжести значительно меньше, чем на Земле, и поэтому наблюдения над изменением силы тяжести имеют большое научное значение. Пробыв на Луне около четырех часов. Знайка и его спутницы принуждены были поскорей отправиться в обратный путь, так как запасы воздуха были у них на исходе. Всем известно, что на Луне воздуха нет и, чтоб не задохнуться, всегда надо брать с собой запас воздуха. В сгущённом виде, конечно.

Вернувшись в Цветочный город, Знайка много рассказывал о своём путешествии. Его рассказы очень заинтересовали всех, и особенно астронома Стекляшкина, который не раз наблюдал Луну в телескоп. В свой телескоп Стекляшкин сумел разглядеть, что поверхность Луны не ровная, а гористая, причём многие горы на Луне не такие, как у нас на Земле, а почему‑то круглые, вернее сказать – кольцеобразные. Эти кольцевые горы учёные называют лунными кратерами, или цирками. Чтобы понять, как выглядит такой лунный цирк, или кратер, вообразите себе огромное круглое поле, в поперечнике километров двадцать, тридцать, пятьдесят или даже сто, и представьте, что это огромное круглое поле окружено земляным валом или горой высотой всего в два или три километра, – вот и получится лунный цирк, или кратер. Таких кратеров на Луне тысячи. Есть маленькие – километра в два, но есть и гигантские – до ста сорока километров в диаметре.

Многих учёных интересует вопрос, как образовались лунные кратеры, от чего они произошли. В Солнечном городе все астрономы даже поссорились между собой, стараясь разрешить этот сложный вопрос, и разделились на две половины. Одна половина утверждает, что лунные кратеры произошли от вулканов, другая половина говорит, что лунные кратеры – это следы от падения крупных метеоритов. Первую половину астрономов называют поэтому последователями вулканической теории или попросту вулканистами, а вторую – последователями метеоритной теории или метеоритчиками.

 

План рассказа Приключения Незнайки и его друзей Н. Носова

1. Жизнь Цветочного города.
2. Путешествие на воздушном шаре.
3. Прерванный полет и новый город.
4. Легенда незнайки.
5. Правда торжествует и меняет Незнайку в лучшую сторону.

Пересказ

Произведение повествует об одном нестандартном и удивительном Цветочном городе. Там жили только маленькие люди. Их рост можно было сравнить с маленьким огурчиком. За такой рост этих человечков прозвали коротышками. Каждый житель хорошо владел своей специальностью. Каждый получил имя по роду занятий. Знайка – местный профессор, Пилюлькин – доктор, Винтик со Шпунтиком являются механиками, Цветик и Гусля – занимаются творчеством, Пончик с Сиропчиком – кулинары, а Стекляшкин – местный астроном. В городе жили близнецы.

Персонажи всегда хотели отправиться в увлекательное путешествие. Знайка – профессор организовывал предстоящее мероприятие. Он создает огромный воздушный шар. Знайка подготовил необходимые планы и схемы, и началась работа по созданию шара. Но среди жителей был Незнайка, он не имел желание заниматься чем-либо. Все шалости и беспорядки в городе устраивал именно он, что-то происходило именно около Незнайки.

Незнайка не был опрятным ребенком. Он очень любопытный и шустрый, на него нельзя злиться. Так как он ничего не делает из худших побуждений. У этого шустрого ребенка есть друзья по имени Пончик и Гунька. Помимо друзей Незнайка общается с девочкой по имени Кнопка, именно на нее возложена обязанность обучения грамоте этого шустрого мальчишку.

Как только шар был готов, все отправились в путь. И тут Знайка видит, что не учел все мелочи. Он не понимает по какой причине происходит охлаждение в баллоне и почему шар утрачивает необходимую высоту.

Знайка сообщил об эвакуации на парашютах. Знайка прыгал первым, остальные не стали торопиться и полетели дальше.

Полет долго длиться, уже пора выбирать место для ночлега. Посадка проходит неудачно, и шар повреждается. Некоторые получают травмы. Ребята приземлились неподалеку от Зеленого городка. Жители услышали шум и пошли искать его источник. Всех, кроме Незнайки направили к доктору.

Незнайка сообщает новым друзьям, что он сам создал этот шар. Все с большим удивлением и интересом слушают мальца. Ребята прошли множество приключений. Все решили устроить бал.

После долго ожидания Знайка отправился на поиске ребят. Он приходит в самый разгар бала, и вся ложь Незнайки вскрывается. Жители города недовольны таким положением дел и отворачиваются от Незнайки. Он многое переосмыслил и отправился домой другим человеком. Теперь он захотел учиться.

Также читают:

Картинка к сочинению План рассказа Приключения Незнайки и его друзей Н. Носова

Популярные сегодня темы

• Главные герои рассказа Кусака Андреева

  Произведение представляет собой повесть, написанную в стиле прозы, раскрывающую проблему милосердия и сострадания.

• Сочинение Ассоль и Грей (Сравнительная характеристика) в повести Алые паруса Грина

  Асоль является главной героиней произведения. Эта девушка бедная, живет в старой хижине. Живет она с отцом, ее мать погибла еще, когда Ассоль была маленькой, она не смогла справиться с тяжелой болезни, когда девочке было всего несколько месяцев

• Анализ пьесы Маскарад Лермонтова

  Произведение относится к раннему творчеству поэта и появляется в период, когда писатель знакомится с жизнью светского общества, отличающейся разнообразными развлечениями, в том числе маскарадами

• Сочинение на тему Если бы я был волшебником рассуждение 2, 3, 4, 5, 6, 7 класс

  Как изменится мир, если бы я был волшебником? Перемены были бы необычайными. Все люди на планете имели бы волшебные способности. Каждый мог переместиться за мгновение в другую точку планеты или галактики

• Сочинение Свобода в лирике Пушкина

  Самым важным для легенды русской поэзии Пушкина была свобода, как в жизни, так и в творчестве. В разные годы жизни поэта, понятие свобода выступала по-своему, это отображалось в его работах

Использование фиктивных изображений — документация и руководства пользователя

Обзор

Узнайте, что такое фиктивные изображения и как они могут помочь вам организовать ваши коллекции.

Что такое фиктивные картинки?

Фиктивные изображения — это «фиктивные» изображения, содержащие текст, который впоследствии может быть заменен реальным изображением. Таким образом можно создать полностью доступный для поиска цифровой архив, даже если сами изображения находятся в традиционном архиве изображений. Текст в фиктивных изображениях может, например, содержать информацию о том, где хранится исходное изображение.На более позднем этапе FotoStation можно использовать для объединения текста в фиктивном изображении с файлом реального изображения.

Создание фиктивного изображения

Чтобы создать фиктивное изображение, откройте меню File и выберите New , затем Dummy picture . Выберите папку для сохранения фиктивного изображения и имя файла. (FotoStation предложит имя файла автоматически.) Открывается текстовый редактор, и вы можете подписать фиктивное изображение. Естественно, вы также можете открыть ранее сохраненный файл IPTC, открыв меню File в текстовом редакторе и затем выбрав Open template , или выбрав шаблон в меню Templates .Нажав на кнопку OK в текстовом редакторе, вы можете создать новое фиктивное изображение, применить к нему текст и так далее. Нажмите кнопку Отменить , чтобы больше не создавать фиктивных изображений.

Совет: фиктивные изображения также могут быть созданы автоматически при импорте текстовых записей из текстового файла (но не при импорте текста из базы данных). Таким образом, вы можете создать полностью доступный для поиска текстовый архив и позже объединить фиктивные изображения с исходными файлами при условии, что фиктивным изображениям будет присвоено то же имя, что и исходному файлу.При экспорте текстовых записей из архива в первую очередь может быть включено имя файла (оно включается по умолчанию при использовании стандартного формата FotoWare), что означает, что фиктивным файлам автоматически будет присвоено то же имя, что и файлам, из которых они метаданные происходит. Это позволяет очень легко объединить фиктивные файлы с их исходными файлами позже.

Объединение манекена с реальным изображением

Примечание : Объединение фиктивных изображений, как описано здесь, работает только тогда, когда изображения хранятся локально.Это не будет работать через FWP.

Чтобы объединить манекен с реальным изображением и перенести текст из манекена в реальный, щелкните правой кнопкой мыши миниатюру манекена и выберите «Заменить эту фиктивную картинку файлом изображения». Затем выберите файл изображения, с которым вы хотите объединить манекен. Появится диалоговое окно со следующими вариантами выбора:

Использовать имя файла из : Выберите, будет ли новый файл назван в честь фиктивного файла или файла, с которым вы его объединяете.

Использовать местоположение из : выберите, где сохранить новое изображение.Вы можете выбрать между сохранением его в папке, в которой находится фиктивное изображение, или в папке выбранного файла изображения.

Использовать дату файла с : Выберите между сохранением даты файла манекена или выбранного файла изображения.

Обработка текста : либо добавьте фиктивный текст к существующему тексту на изображении, либо замените существующий текст фиктивным текстом.

Удалить выбранный файл после операции замены. : Если этот флажок установлен, FotoStation объединяет фиктивный файл и выбранный файл в новый файл и удаляет оригиналы.В противном случае исходное выбранное изображение останется без изменений. В любом случае манекен будет удален.

Применить ко всем выбранным . Использовать ту же исходную папку и настройки: этот параметр применяется только в том случае, если вы выбрали много фиктивных изображений в своем архиве. Затем при выборе этой опции FotoStation предполагает, что все файлы, с которыми нужно объединить фиктивные файлы, находятся в одной папке. Чтобы эта функция работала правильно, фиктивные изображения должны иметь то же имя, что и файл, с которым его текст объединен.

новых картинок-пустышек iPhone 6 уже в золоте — комментарии

В

Юк это похоже на дизайн Сэмми …

R

Неужели я единственный, кто считает, что дизайн в виде стеклянного сэндвича на iPhone 4 был самым красивым? Я знаю, что они часто разбивались, когда приземлялись на землю, но все же они выглядели великолепно, и стекло, даже когда поцарапано, выглядит лучше, чем помятый / поцарапанный анодированный алюминий.

?

• Аноним
• тыс.
• 10 мая 2014

LG G3 ftw

5581605

Бедствие в процессе. Без вашего визионера (SJ), который будет направлять вас, ничего примечательного не покинуло бы производственную линию. Приобретение Beats by Dre, решения, которое не приведет к увеличению продаж, вам не поможет.

Нисходящая спираль компании набирает обороты. К 2015 году вы окажетесь в положении, аналогичном Blackberry, и вряд ли сможете раздавать свои устройства.

RIP Apple. До свидания.

D

• Анон D-77292
• S0C
• 10 мая 2014

Серьезно, это некрасивый дизайн.. я не знаю, что люди видят на этом …

№

Проблема в том, что Apple слишком дорога для тех, кто действительно хочет испытать. Кроме того. Я предпочитаю стиль задней крышки 5s, чем грядущий Apple 6, но рад узнать, что они подходят к другому большому размеру экрана 🙂

D

• Анон D-85062
• Вт / ч
• 10 мая 2014

Слишком большие лицевые панели

А

Это никогда не может быть iPhone !!! такой громоздкий базель, никогда, никогда и никогда.

Вт

• Мировой управляющий
• K5h
• 10 мая 2014

В ожидании теории большого взрыва (Apple Iphone 6), которая создаст историю.

D

• АнонD-134497
• sSP
• 10 мая 2014

Я знаю, что это подделка, но они уродливые ….

А

• Укус яблока
• K5h
• 10 мая 2014

Полностью подделка….

Частично ложное заявление: на видео показаны врачи, оперирующие манекен, чтобы преувеличить масштабы кризиса с коронавирусом

ОБНОВЛЕНИЕ 8 апреля 2020 г .:

Заказ этой проверки фактов был изменен. Абзац в исходной статье, в котором говорится, что репортаж Channel 4 News никоим образом не вводил в заблуждение, был перемещен на более раннюю позицию в этой статье.

Пользователи социальных сетей делились скриншотом из видео, снятого Channel 4, что подразумевает, что британский вещатель преувеличивает серьезность кризиса COVID-19 в Нью-Йорке.В сообщении утверждается, что канал 4 снял на видео врача, лечившего пациента с коронавирусом, но что «пациент» на самом деле является манекеном. Это говорит о том, что серьезность кризиса раздувается или сфабрикована (здесь).

В сообщении в социальной сети, которое является предметом этой проверки, снимок экрана с видео канала 4 вырван из контекста. Видео не предназначено для того, чтобы заставить зрителя думать, что манекен — настоящий пациент с коронавирусом. Снимок экрана взят из ролика, в котором кадры тренировки на манекенах используются, чтобы показать, как работает вентилятор.

Сообщение в социальной сети содержит следующую подпись: «Ch5 NEWS О НЬЮ-ЙОРКЕ ДОКТОР, ПОМОГАЮЩИЙ ПАЦИЕНТУ COVID 19 …….. ПОСМОТРЕТЬ ФОТОГРАФИИ, ПОСМОТРЕТЬ КАК ХОТИТЕ … картинка поступает в ваш разум, это то, что четвертый канал делает с вами, питает ложью и пугает вас, разве вы не получаете сообщения, народ? »

Снимок экрана взят из новостного сообщения от 31 марта, опубликованного Channel 4, о новом коронавирусе в США (здесь).

На видео, размещенном на канале Channel 4 на YouTube, запечатлены сцены из отделения неотложной помощи больницы Brookdale в Бруклине, штат Нью-Йорк.На нем показано, как многие пациенты с COVID-19 получают лечение на койках. Понятно, что это настоящие люди, а не манекены. После интервью с врачом репортер излагает реакцию губернатора Нью-Йорка на вспышку болезни. Этот раздел истории перекрывается кадрами, на которых терапевт показывает аппарат искусственной вентиляции легких, а затем демонстрирует его использование на манекене через 2 минуты 37 секунд после начала видео.

Это кадры из учебного медицинского учреждения. В исходном отчете канала 4, который составляет 9 минут и 25 секунд, нет ничего, что могло бы предположить, что эта сцена должна показывать настоящего пациента с COVID-19 на аппарате искусственной вентиляции легких. При более внимательном рассмотрении одежды и значка на мужчине на видео видно, что он работает респираторным терапевтом в Университете Раша в Чикаго, штат Иллинойс. Табличка за кроватью гласит: «Запрещается есть и / или напитки рядом с манекенами и / или инструкторами».

Университет Раша упоминает о возможностях моделирования на своем веб-сайте (здесь). В нем поясняется: «Вы будете работать с манекенами высокой точности, у которых есть сердцебиение, дыхание и реакция на лечение. Все физиологические параметры могут быть скорректированы для точного отображения сценария с мельчайшими клиническими подробностями […] Специализированные взрослые манекены способны отражать процессы интубации, введения анестетика, сердечно-легочной реанимации, а также родов и родоразрешения.

Представитель Университета Раша сообщил агентству Рейтер: «Видео, о котором вы спрашивали, действительно было снято в смоделированной обстановке в Медицинском центре Университета Раша, хотя и не в классе. Дж. Брэди Скотт, респираторный терапевт в Медицинском центре Университета Раша и доцент кафедры сердечно-легочных наук Университета Раша, продемонстрировал Associated Press, как используются аппараты ИВЛ ». Здесь можно посмотреть видео AP об обмене.

Эти кадры также использовались NPR в своем репортаже о новом коронавирусе (здесь).Ясно, что это кадры из медицинского учебного заведения в Университете Раша. Новостные организации, похоже, используют его, чтобы показать респиратор и то, как медицинские работники обучаются пользоваться аппаратом.

ВЕРДИКТ

Частично неверно: запись тренировки аппарата ИВЛ является подлинной, но в публикации она вырвана из контекста. Видео Channel 4 не предполагает, что манекен — настоящий пациент.

Эта статья подготовлена ​​командой Reuters Fact Check. Узнайте больше о нашей работе по проверке фактов здесь.

Аудиокнига недоступна | Audible.com

• Evvie Drake: более

• Роман
• От: Линда Холмс
• Рассказал: Джулия Уилан, Линда Холмс
• Продолжительность: 9 часов 6 минут
• Несокращенный

В сонном приморском городке в штате Мэн недавно овдовевшая Эвелет «Эвви» Дрейк редко покидает свой большой, мучительно пустой дом почти через год после гибели ее мужа в автокатастрофе. Все в городе, даже ее лучший друг Энди, думают, что горе держит ее внутри, а Эвви не поправляет их. Тем временем в Нью-Йорке Дин Тенни, бывший питчер Высшей лиги и лучший друг детства Энди, борется с тем, что несчастные спортсмены, живущие в своих худших кошмарах, называют «ура»: он больше не может бросать прямо, и, что еще хуже, он не может понять почему.

• 3 из 5 звезд

• Что-то заставляло меня слушать….

• От Каролина Девушка на 10-12-19

Написание книжек с картинками и изготовление муляжей | от Элисон Ачесон

Создание и использование манекена для раскадровки

фото: Элисон Ачесон / автор

«Манекен» является неотъемлемой частью создания книжки с картинками.Даже если вы не иллюстратор. Может быть, особенно, если вы не иллюстратор.

Это позволяет вам вообразить образы и быть читателем. Работа со страницами и историей в ваших руках переносит вас в это место чудес, место, где создатель книжки с картинками должен часто летать.

Если вы читали мою статью о «1 + 1 = 3: уравнение написания книжки с картинками», то вы кое-что знаете о том, что входит в книгу с картинками.

Манекен — это набор из 8 листов бумаги, собранных, сложенных и переплетенных каким-либо образом, чтобы создать 32 страницы, которые входят в традиционную книгу с картинками. (Он может быть длиннее или короче, кратно 8, но знайте, что стандартным является 32).

Самый простой способ сделать это — взять 8 листов бумаги, сложить пополам и скрепить вместе скобками или … позвонить я компьютерщик, но я достаю свою старую швейную машинку и прошиваю сложенную складку. Это означает, что бумага так легко складывается, и я не протыкаю себя острыми скобами. Я делаю по полдюжины для каждого проекта, и, попав в процесс создания, не нужно останавливаться. Я не хочу делать только одну и трудиться над ней; Я хочу продолжать двигаться, пока мое видение не зафиксируется на бумаге.Эта небольшая стопка манекенов у моего локтя вызывает желание совершать ошибки. Если я хочу развить историю в другом направлении, я отказываюсь от одной и беру другую.

Сложив бумагу, я нумерую все страницы от 1 до 32 и помечаю те, которые будут использоваться для оформления обложки — страницы авторских прав и посвящения. Это могут быть три страницы спереди и одна сзади, в зависимости от того, хочу ли я начать с правой или левой страницы, в результате чего у меня остается «двойной разворот».Из четырех дополнительных страниц у меня остается 28 страниц (14 двухстраничных разворотов или 13 двухстраничных разворотов и 2 одинарные страницы). Возьмите несколько книжек с картинками, чтобы увидеть, как это работает. (Серьезно: вам нужно прочитать — медленно и не менее полдюжины раз каждую — не менее пятидесяти книжек с картинками, чтобы начать понимать форму. Вы можете начать с обладателей наград, книг Калдекотта, детских любимцев и тех, кого рекомендовали вы в местном книжном магазине.)

Обычно я начинаю работать с манекеном в середине создания рассказа.Иногда у меня есть полный первый черновик на бумаге. В других случаях я откажусь от первого черновика, состоящего только из текста, и начну работать с манекеном, чтобы найти это «детское» пространство и визуализировать, как кульминация и финал на самом деле работают как книга в руке. Иногда я начинал весь процесс, работая только с манекеном. Для вас это может относиться к тому, пишете ли вы на компьютере или пишете от руки первые черновики.

Те из вас, кто не умеет рисовать палками, несомненно, качают головой. Но суть манекена не в рисовании и раскраске: дело в понимании опыта.В перелистывании страницы есть драма. Где поставить поворот в тексте? В конце предложения или в середине? Должен ли «сюрприз» быть на странице, сопровождающей текст, или пост-тексте на следующей странице? Или даже раньше? Отметьте варианты, которые вы видите, когда читаете чужие книги.

Перелистывание страницы

Вот моя книжка с картинками, Маленький домик в большом месте, , и введение в «мельчайшее пятнышко».

фото: Элисон Ачесон / автор

Ребенок и читатель могут указать на темную точку на дорожках, задаться вопросом и обсудить, что это может быть.Затем следует перелистывание страниц, момент паузы.

фото: Элисон Ачесон / автор

И ответ есть. В конце текста слово «Почти» является намеком на изображение , следующее за изображением , ребенка в слишком большой кепке, которое заключает в себе тему переодевания, примерки персонажей и взросления. . (Кепка также приносит дополнительную выгоду в конце рассказа.)

В моем рассказе Музыка дедушки: История болезни Альцгеймера есть момент, когда дедушка ребенка попадает в дом престарелых…

фото : Элисон Ачесон / автор

… прожив с внучкой, делясь музыкой и наслаждаясь ею в семейном доме.На следующей странице они находят комфорт и уверенность в том, что дедушка может играть на пианино.

фото: Элисон Ачесон / автор

Текст и движение

С помощью манекена вы увидите не только перелистывание страниц, но и баланс текста и визуальных возможностей. Вы можете обнаружить, что у вас есть разворот на две страницы без изображений или две строки, каждая из которых требует двухстраничного разворота. Вы откроете для себя темп — или движение — вашей истории. В книжке с картинками движение имеет решающее значение. Обратите внимание на то, как в статье Where the Wild Things Are (Морис Сендак) иллюстрации перемещаются слева направо на странице. Хотя это правда, что вы, как писатель, не имеете ничего общего с этим решением, все же полезно визуализировать свою историю.

Подсчет слов и шаг

Работа с пустышкой помогает сократить количество слов, и это ключевой момент. Это сделает вас более осведомленным о количестве слов на каждой странице и позволит вам понять темп вашей истории. В идеале на каждой странице должно быть одинаковое количество текста. Но вы сможете быстро увидеть, заполнена ли одна страница блоками текста, а следующая — строкой или двумя.(Взгляните на Where the Wild Things Are и обратите внимание на развороты в две страницы в середине книги, которые меняются от дня к ночи, снова к дню, без всякого текста. Манекен может направить вас к понимание того, как такой темп может работать для читателя.)

Визуальные возможности и разнообразие

Вы можете начать с грубо разделенного текста (на фотографии в начале этой статьи я разрезал текст на части и приклеил их). Вы хотите, чтобы каждая из этих разделенных частей имела хотя бы одну визуальную возможность и чтобы на иллюстрациях присутствовало разновидности .С A Little House in a Big Place , установленным в прериях, и множеством изображений на открытом воздухе, мне пришлось поработать против возможности монотонности.

Манекен только для глаз. Вы не отправляете его издателю или агенту, если они не попросят его посмотреть. Вы берете знания, полученные в процессе, и соответствующим образом форматируете свою рукопись, добавляя разрывы страниц и (очень мало) иллюстраций.

Цитата Дэвида Льюиса, автора книги Чтение современных иллюстрированных книг: изображение текста .(Обратите внимание, как он сочетает слова «картинка» и «книга» — это сделано намеренно с его стороны.)

Создатели книжек с картинками признают [потребность] в игре у детей и часто отвечают формами текста, которые похожи на игры и игривый. Игра — это то, чем занимаются дети, не потому, что они находятся в состоянии невинности, а потому, что они постоянно учатся, постоянно становятся, и лучшие создатели книжек с картинками являются их союзниками в этом.

В качестве упражнения вы можете взять одну из тех пятидесяти книжек с картинками, которые вы прочитали, и напечатать ее, чтобы впитать ритм.Затем распечатайте несколько копий, разрежьте их на части и создайте несколько разных макетов, экспериментируя с разрывами страниц, размещением текста и страницами без текста. Набросайте идеи для изображений.

Потому что так называемые взрослые тоже могут играть.

ИЛЛЮСТРАЦИЯ ФУНКЦИЯ Dummy Talk! — Слова и картинки

Как иллюстраторы сравнивают при отправке манекенов? Возможности иллюстрации Редактор Джон Шелли опросил восемь опытных профессионалов.

Недавно меня поразило неожиданное заявление известного автора / иллюстратора о том, что только каждый десятый из представленных им манекенов находит издателя.Один из десяти? Я подумал, — вау, они, должно быть, действительно лепят истории! Если бы не такая скорость оборота проекта, насколько законченными были бы их манекены?

Чтобы сравнить опыт других, я составил небольшую анкету и опросил профессиональных иллюстраторов, работающих полный рабочий день, по обе стороны Атлантики. Восемь иллюстраторов любезно предоставили отзывы, избранные коллеги с опытом работы с детскими книгами, иллюстрированными для отраслевых издателей, которые пишут и представляют свои собственные рассказы.Вот краткое изложение ответов.

Вопрос 1. Что касается незапрошенных предложений, за последние десять лет или около того, сколько манускриптов и рукописей иллюстрированных книг вы отправили в издательства?

Ответы варьировались от одного до множества! Вверху один плодовитый автор-иллюстратор из США рассказал мне, что за последние десять лет было выпущено более 30 рукописей (для разных типов книг). Тем не менее, это был пик, следующим по количеству поданных заявок было 16, на третьем месте — 13.Среднее значение для остальных опрошенных упало до пяти-семи представлений за десять лет, у некоторых есть манекены, которые они не отправляли, что интересно показывает, как изготовление манекенов может быть ключевой частью процесса создания истории, независимо от того, представлены результаты или нет. Другой очень опытный иллюстратор из США сказал мне, что они представили до десяти хорошо готовых макетов своих собственных историй, но остановились после разочаровывающих отказов и изменения политики издателя, заключающейся в приеме только агентских работ.

Пара иллюстраторов упомянула, что они тесно сотрудничают со своими агентами для разработки проектов и не отправляют незапрашиваемые материалы издателям — один автор / иллюстратор признал, что только один набросал макет презентации за десять лет, поскольку теперь они отправляют только текст через их агент, с резервными образцами предшествующего искусства, когда это необходимо.

Эскиз обложки для Collin’s Collection и раскадровка для The Rockabilly Goats Gruff , два предложения Джеффа Кросби.

Вопрос 2. Сколько из этих представленных материалов нашли издательство?

Суммируя все отзывы, средний показатель успеха для всей группы составляет 35%, поэтому чуть более трети манекенов, представленных из всей очень разнообразной группы , превратились в книжные контракты. Но процент успеха был очень разным для каждого иллюстратора — некоторые работали над проектами только через своего агента и представляли их «по мере готовности», некоторые в основном работали с постоянными клиентами, и оба эти фактора приводят к более высокому проценту успеха.Одна сделка с книгой может облегчить путь к другой, часто именно так обстоят дела с публикациями! Без упоминания имен, несколько конкретных примеров (отправлено / принято):

• 16/5 (31% успеха).
  
• 13/4 (30% успеха).
  
• 7/2 (вероятность успеха 28%).
  
• 6/2 (33% успеха).

Вопрос 3. Что касается успешных чайников, сколько отказов было у вас до того, как вы нашли дом?

Здесь тоже было много разнообразия: идеи, представленные через агентов, и постоянным клиентам, как правило, получали меньше отказов до того, как были приняты. От 0 (т.е.купил первый редактор, увидевший его) до пяти раз для большей части группы, один упомянул пустышку, которая просмотрела шесть заявок, прежде чем нашла издателя. Но больше всего было 12 — это тебе упорство!

Джейн Портер — различные манекены для King Otter , плюс готовая книга.

Вопрос 4. Были ли они приняты редакторами, с которыми вы работали раньше, или новыми редакторами / издателями?

Пара работает в основном с одним издателем, но для большей части группы это скорее смесь — несколько постоянных клиентов, но также широкий охват и далекий от предыдущих комиссаров.Редакторы имеют привычку перемещаться, иногда в дома, у которых могут быть разные вкусы к их списку публикаций. Сотрудники также уходят из бизнеса, появляются новые имена, так что приятные отношения не длятся вечно!

Вопрос 5. Что касается неуспешных макетов, сколько раз вы отправляли их (включая исправления) перед тем, как положить их на полку?

«Недостаточно!» — сказал один иллюстратор, и это нашло отражение в моем собственном опыте. «Двадцать», — сказал упомянутый выше плодовитый иллюстратор из США, — «Я раскапываю старые рукописи, когда кажется, что время лучше» — хорошая политика! Те, у кого были агенты, рассказывали, как их представители раскачивают свои манекены на книжных ярмарках, показывая их нескольким редакторам.Первый агент одного иллюстратора представил свои дебютные идеи «практически всем», что привело к 20 или около того отклонениям, но последующие, более изысканные проекты были гораздо более целенаправленными. Для иллюстраторов из Великобритании было более распространено от двух до восьми раз, прежде чем наступил день.

Книжки-пустышки от Layn Marlow. «В настоящее время я с большей вероятностью отправлю развороты по электронной почте в виде эскизов во вложении в формате PDF вместе с парой образцов цветных изображений. Тем не менее, мой старый агент был очень заинтересован в том, чтобы увидеть физический поворот страницы, поэтому привык побуждать меня делать в буклеты, когда она показывала их в Болонье.Тем не менее, я так никогда и не заключил сделку с книгой. Только манекен на лицевой стороне этой фотографии был когда-либо опубликован ( You Make Me Smile , OUP, 2013), и я отправил его непосредственно редактору ».

Вопрос 6. Для ваших успешных манекенов: Если издатель или агент выразили интерес, вы бы охарактеризовали их как: (а) полностью обработанные (отшлифованные эскизы / изображения, форматированный текст, готовые образцы и т. д.), (б) разрозненные (только наброски карандашом, возможно, один образец цвета), или (c) основные простые диаграммы (человечки, свободные фигуры и т. д.))

Это дало одни из самых неожиданных ответов. Многие из группы указали сочетание (b) и (c). Но некоторые, в основном из Северной Америки, упомянули полностью отрисованные макеты презентаций с подробными эскизами, отформатированными разворотами, выложенными шрифтами — «настолько отточенными, насколько это возможно». Тогда мне интересно, предпочитают ли издатели в США больше готовых манекенов на более поздней стадии разработки, чем в Великобритании?

Манекены — это один из способов, с помощью которого иллюстраторы представляют свои собственные истории, но отзывы показали, что это не всегда так: «Я не делаю модных манекенов.«Иногда я могу просто отправить рукопись», — сказал один безагентный автор / иллюстратор, опубликовавший несколько раз. И, как уже упоминалось, британский автор / иллюстратор признал, что они отправляют тексты только сейчас, через своего агента.

как простые идеи, затем обрабатываются в рукописи, пару раз редактируются, передаются группам критиков, затем откладываются или пересматриваются в зависимости от отзывов, превращаются в раскадровки, дорабатываются дальше, снова передаются группам критиков и дорабатываются, вносятся в фиктивную книгу набросков или просто увеличенных рамок раскадровки, снова поделиться с моими критическими группами, отредактировать, а затем, возможно, поделиться с моим агентом. С ним будет еще много исправлений и, в конечном итоге, доработанная фиктивная книга, сделанная (Джефф Кросби).

Несколько издателей говорили мне, что не хватает хороших историй, но не хватает хороших иллюстраторов, поэтому, на мой взгляд, сделать историю как можно более убедительной гораздо важнее, чем отполировать художественное произведение. (Джейн Портер).

Выводы

Что ж, это не соревнование по зубрежке, меня обнадежило то, что другие иллюстраторы — не все фабрики историй, производящие манекен за манекеном, хотя некоторые из них являются очень опытными писателями, а также художниками! Также приятно слышать, что шансы на успех могут быть выше, чем один из десяти (если работа хорошая).

Возможно, простота манекенов поможет упростить производство — и горечь отказа! Я часто слышал, как редакторы в Великобритании говорят, что предпочитают легкие манекены, чтобы иметь возможность что-то менять.

Некоторые из моих недавних манекенов, показанных в Болонье.

Важно донести идею до публики, ведь в конечном итоге именно история будет продаваться больше, чем визуальные эффекты. Но если у вас нет агента, и издатель вас не знает, убедитесь, что тот, кому вы представляете, хорошо знает ваше готовое искусство.

Большое спасибо всем иллюстраторам, которые внесли свой вклад:

Майк Браунлоу

Мэриэнн Кокка-Леффлер

Джефф Кросби

Лейн Марлоу

Джон Нез

Дэйв Опи

Джулиан Портер

Вулф © Джон Шелли

************************************************ **************************

Джон Шелли — редактор функций иллюстраций Words & Pictures и иллюстратор более 50 детских книг, последней из которых является The Boy in the Jam Jar для Bloomsbury. Он четырежды номинировался на премию Мемориала Астрид Линдгрен. johnshelley.com Instagram: @StudioNib Twitter: @StudioNib

Что за пустышки: Битвы за багаж: Travel Channel | Аукционы: Багажные битвы: Travel Channel

Во время предварительного просмотра аукциона в Стоктоне, Калифорния, Марк Мейер близко знакомится с декоративным верблюдом.

Билли Лерой выходит на аукцион в Стоктоне, готов сделать ставку и выиграть.

Марк терпит «драматическую потерю» из-за старинного игрового автомата в Стоктоне во время предварительного просмотра аукциона.

Марк рассматривает несколько старых медалей, которые вскоре будут выставлены на торги на аукционе в Стоктоне.

Лоуренс находит банджо и передает его Салли во время предварительного просмотра аукциона в Стоктоне.

Аукцион в Стоктоне с высоты птичьего полета.

Билли готовится к началу торгов во время аукциона Стоктона.