Как нарисовать человека с мечом: Страница не найдена — DRAWINGFORALL.RU

---

10.11.1975 Разное

---

СУДЫ СОЛОМОНА

СУДЫ СОЛОМОНА

СУДЫ СОЛОМОНА

(пер. Г. М. Прохорова)

 

 

<О ДВУХ БЛУДНИЦАХ>

 

    (…) И в то время устроил Соломон большой пир своим людям. Тогда предстали пред царем две женщины-блудницы, и сказала одна женщина: Я в беде, господин мой. Я и эта подруга моя мы живем в одном доме, в котором обе и родились. У меня родился сын. А на третий день после того, как я родила, и эта женщина родила сына; живем же мы только вдвоем, и никого нет с нами в нашем доме. Этой ночью сын этой женщины умер, потому что она заспала его. И вот, встав среди ночи, она взяла с моей руки моего мальчика и положила его спать на свое ложе, а своего умершего мальчика положила ко мне. Я встала утром покормить младенца и нашла его мертвым. Тут я и разобралась, что это не мой сын, которого я родила. А другая женщина сказала: Нет, мой сын живой, а это твой умер. И спорили они перед царем.

    И сказал им царь: Значит, ты говоришь так: Это мой сын живой, а ее мертвый, а она говорит: Нет, мой живой, а твой умер. И сказал царь слугам: Разрубите этого живого мальчика пополам и отдайте половину его этой, а половину той. И мертвого тоже, разрубив, дайте половину его этой, а половину той.

    И ответила женщина, сын которой был жив, ибо в смятение пришла душа ее из-за сына ее, и сказала: Пусть я буду в беде, господин мой. Отдайте ей этого мальчика, не умерщвляйте его. А другая женщина сказала: Пусть не будет ни мне, ни ей! Разрубите его надвое. Царь в ответ сказал: Отдайте ребенка живым женщине, сказавшей: Отдайте ей, а не умерщвляйте его. Отдайте его ей, ибо она его мать.

    Услышал Израиль об этом суде, которым судил царь, и убоялись все лица царева, ибо поняли, что ему дан смысл божий творить суд и правду.

 

   <0 ПОМОЩИ ФАРАОНА>

 

    Соломон взял в жены дочь фараона, когда строил Святая Святых. И отправил он посла своего к нему со словами: Тесть мой! Пришли мне помощь. А тот выбрал шестьсот человек, узнав чрез астрологию, что им предстоит умереть в том году, хотел проверить мудрость Соломона. Когда же их привели к Соломону, тот увидел их издали и повелел сшить всем им саваны. Приставил он к ним посла своего и отправил к фараону, сказав: Тесть мой! Если тебе не в чем погребать своих мертвецов, так вот тебе одеяния. У себя же их погреби.

 

СКАЗАНИЕ О ТОМ, КАК БЫЛ ВЗЯТ КИТОВРАС СОЛОМОНОМ

 

    Когда Соломон строил Святая Святых, то понадобилось ему задать вопрос Китоврасу. Донесли ему, где тот живет, сказали в пустыне дальней. Тогда мудрый Соломон задумал сковать железную цепь и железный обруч, а на нем написал заклятие именем божиим. И послал первого из своих бояр со слугами, и велел везти вино и мед, и взяли с собой овечьи шкуры. Пришли к жилью Китовраса, к трем колодцам его, но не было его там. И по указанию Соломона влили в те колодцы вино и мед, а сверху накрыли колодец овечьими шкурами.

В два колодца налили вино, а в третий мед. Сами же, спрятавшись, смотрели из тайника, когда придет он пить воду к колодцам. И скоро пришел он, приник к воде, начал пить и сказал: Всякий, пьющий вино, мудрее не делается. Но расхотелось ему пить воду, и он сказал: Ты вино, веселящее людям сердце, и выпил все три колодца. И захотел поспать немного, и разобрало его вино, и он уснул крепко. Боярин же, подойдя, крепко сковал его по шее, по рукам и по ногам. И, проснувшись, хотел он рвануться. А боярин ему сказал: Господин, Соломон имя господне с заклятием написал на веригах, которые теперь на тебе. Он же, увидев их на себе, кротко пошел в Иерусалим к царю.

    Нрав же его был такой. Не ходил он путем кривым, но только прямым. И когда пришли в Иерусалим, расчищали перед ним путь и дома рушили, ибо не ходил он в обход. И подошли к дому вдовы, и, выбежав, вдова закричала, умоляя Китовраса: Господин, я вдова убогая. Не обижай меня! Он же изогнулся около угла, не соступясь с пути, и сломал себе ребро. И сказал: Мягкий язык кость ломает. Когда же вели его через торг, то, слыша, как один человек говорил: Нет ли башмаков на семь лет? Китоврас рассмеялся. И, увидев другого человека, ворожащего, засмеялся. А увидел свадьбу справляемую, заплакал. Увидев же на пути человека, блуждающего без дороги, он направил его на дорогу. И привели его во двор царев.

    В первый день не повели его к Соломону. И сказал Китоврас: Почему меня не зовет к себе царь? Сказали ему: Перепил он вчера Китоврас же взял камень и положил на другой камень. Соломону рассказали, как поступил Китоврас. И сказал царь: Велит мне пить питье на питье. И на другой день не позвал его к себе царь. И Китоврас спросил: Почему не ведете меня к царю и почему я не вижу лица его? И сказали: Недомогает царь, оттого что вчера много ел. Тогда снял Кнтоврас камень с камня.

    На третий же день сказали: Зовет тебя царь. Он же измерил прут в четыре локтя, вошел к царю, поклонился и молча бросил прут перед царем. Царь же по мудрости своей разъяснил боярам своим, что означает прут, и поведал: Бог дал тебе во владение вселенную, а ты не насытился, поймал и меня. И сказал ему Соломон: Не по прихоти своей привел я тебя, но чтобы спросить, как строить Святую Святых. Привел тебя по повелению господню, так как не позволено мне тесать камни железом.

    И сказал Китоврас: Есть птица малая кокот по имени Шамир. Детей же кокот оставляет в гнезде своем на горе каменной в пустыне дальней. Соломон же послал боярина своего со слугами своими, по указанию Китовраса, ко гнезду. А Китоврас дал боярину прозрачное стекло и наказал ему спрятаться у гнезда: Когда вылетит кокот, закрой стеклом этим гнездо. Боярин пошел к гнезду; а в нем птенцы маленькие, кокот же улетел за кормом, и он заложил стеклом устье гнезда. Немного подождали, и кокот прилетел, захотел влезть в гнездо. Птенцы пищат сквозь стекло, а он к ним не может попасть. Тогда он взял то, что хранил на некоем месте, и принес к гнезду, и положил на стекле, хотя его рассадить. Тогда люди крикнули, и он это выпустил. И, взяв, боярин принес это к Соломону.

    Потом спросил Соломон Китовраса: Почему ты рассмеялся, когда человек спрашивал башмаки на семь лет? Видел по нему, ответил Китоврас, что не проживет и семи дней. Послал царь проверить, и оказалось так. И спросил Соломон: Почему ты рассмеялся, когда человек ворожил? Отвечал Китоврас: Он рассказывал людям о тайном, а сам не знал, что под ним клад с золотом. И сказал Соломон: Пойдите и проверьте. Проверили, и оказалось так. И спросил царь: Почему плакал, увидев свадьбу? Китоврас ответил: Опечалися потому, что жених тот не проживет и тридцати дней. Проверил царь, и оказалось так. И спросил царь: Зачем пьяного человека вывел на дорогу? Ответил Китоврас: Слышал я с небес, что добродетелен тот человек и следует ему послужить.

    Пробыл Китоврас у Соломона до завершения Святая Святых. Однажды сказал Соломон Китоврасу: Теперь я видел, что ваша сила как и человеческая, и не больше нашей силы, но такая же. И сказал ему Китоврас: Царь, если хочешь увидеть, какая у меня сила, сними с меня цепи и дай мне свой перстень с руки; тогда увидишь мою силу. Соломон же снял с него железную цепь и дал ему перстень. А тот проглотил перстень, простер крыло свое, размахнулся, и ударил Соломона, и забросил его на край земли обетованной. Узнали об этом мудрецы и книжники и разыскали Соломона.

    Всегда охватывал Соломона страх к Китоврасу по ночам. И царь соорудил ложе и повелел шестидесяти сильным отрокам стоять кругом с мечами. Потому и говорится в Писаниях: Ложе Соломона, шестьдесят юношей храбрых из израильтян и из стран северных.

 

 О КИТОВРАСЕ ИЗ ПАЛЕИ

 

    Китоврасбыстрый зверь. Мудрый Соломон при помощи хитрости поймал его. Стан у него человеческий, а ноги коровьи. Басня говорит, что он жену в ухе носил. Вот при помощи какой хитрости поймали его. Жена его сказала юноше, любовнику своему, так: Он обходит днем и ночью много земель и приходит к некоему месту, на котором два колодца.

И он, разгорячившись, выпивает оба те колодца. Соломон же велел налить в один из них вина, а в другой меду. Китоврас же оба колодца, прискакав, выпил. Тут его, пьяного, спящего, и поймали, и сковали крепко, ибо сила в нем была большая. И привели его к царю Соломону. Царь спросил его: Что красивее всего на этом свете? Тот ответил: Лучше всего своя воля. И, рванувшись, все переломал и поскакал на свою волю.

 

<0 ДВУГЛАВОМ МУЖЕ И ЕГО ДЕТЯХ>

 

    Китоврас же, уходя к своему народу, подарил Соломону человека с двумя головами. Прижился тот человек у Соломона. спрашивал его Соломон: Ты из каких людей? Ты человек или бес? Человек отвечал: Я из людей, живущих под землей. И спросил его царь: Есть ли у вас солнце и луна? Тот сказал: От вашего запада солнце восходит к нам, а на вашем востоке заходит. Так что когда у вас день, тогда у нас ночь. А когда у вас ночь, тогда у нас день. И дал ему царь жену. И родились у него два сына: один с двумя головами, а другой с одной.

А у их отца было много добра. И умер их отец. Двухголовый сказал брату: Поделим имущество по головам. А меньший брат сказал: Нас двое. Поделим имение пополам. И пошли на суд к царю. Одноголовый сказал царю: Нас два брата. Мы должны поделить имущество пополам. А тот, двухголовый, сказал царю: У меня две головы, и я хочу взять две доли. Царь же по мудрости своей повелел подать уксус и сказал: Разве эти две головы от разных тел? Польюка я уксуса на одну голову: если не ощутит другая голова, две доли возьмешь на две головы. А если ощутит другая голова льющийся уксус, значит, обе эти головы от одного тела. Тогда одну долю возьмешь. И когда полился уксус на одну голову, другая заверещала. И сказал царь: Раз у тебя одно тело, одну долю возьмешь. Так рассудил их царь Соломон.

 

<ЗАГАДКИ МАЛКАТОШКИ>

 

    Была Южская царица иноплеменница по имени Малкатошка. Пришла она испытать Соломона загадками; была же она очень мудрой. И принесла ему дары: двадцать капий золота, очень много зелий и дерева негниющего. Соломон же, услышав о приходе царицы, сел в зале с полом из прозрачного стекла на помосте, желая испытать ее. А она, видя, что царь сидит в воде, подобрала свои одежды перед ним. И он увидел, что она прекрасна лицом, тело же ее волосато, как щетка. Волосами этими она привораживала мужчин, бывавших с нею. Соломон же сказал мудрецам своим: Приготовьте баню и мазь с зелием и помажьте ее тело, чтобы выпали волосы. А мудрецы и книжники сказали ему, чтобы он сошелся с нею. Зачав от него, она пошла в свою землю и родила сына, и это был Навуходоносор.

    Вот какая была загадка ее к Соломону. Она собрала мальчиков и девочек, одетых в одинаковые одежды, и сказала царю: Разбери по своей мудрости, которые мальчики, а которые девочки. Царь по своей мудрости велел принести плоды, и высыпали их перед ними. Мальчики стали подбирать в полы одежд, а девочки в рукава. И сказал Соломон: Это мальчики, а этодевочки. Она из-за этого подивилась его хитрости.

    На другой день она собрала отроков обрезанных и необрезанных и сказала Соломону: Разбери, которые обрезанные, а которые необрезанные. Царь же повелел архиерею внести святой венец, на котором было написано слово господне, которым Валаам был отвращен от волхвования. Обрезанные отроки встали, а необрезанные пали перед венцом. Она же этому очень удивилась.

    Загадали мудрецы ее хитрецам Соломона: Есть у нас колодец вдали от города. Мудростью своей угадайте, чем можно перетащить его в город? Хитрецы же Соломоновы, поняв, что этого не может быть, сказали им: Сплетите из отрубей веревку, а мы перетащим колодец ваш в город.

    И снова загадали ее мудрецы: Если нива порастет ножами, чем пожать ее сможете? Им ответили: Ослиным рогом. И сказали мудрецы ее: Где у осла рога? Они же ответили: А где пива родит ножи?

    Загадали и еще: Если загниет соль, чем сможете ее посолить? Они же сказали: Утробу мула взяв, ею надо посолить. И сказали: Да где мул рожает? Они же ответили: Где соль гниет.

    Царица же, увидев хоромы созданные, и еды множество, и как сидят люди его, и как стоят слуги его, и одеяния их, и питие, и жертвы, которые они приносили в дом божий, сказала: Истинна речь, которую я слышала в земле моей о мудрости твоей. И не имела я веры речам, пока не пришла и не увидела своими глазами. Оказывается, не было сказано мне и половины. Благо мужам твоим, слышащим мудрость твою.

    Царь же Соломон дал этой царице имя Малкатошка и все, что она просила. И она пошла в землю свою со своими людьми.

 

<0 НАСЛЕДСТВЕ ТРЕХ БРАТЬЕВ>

 

    В дни Соломона жил человек, имевший трех сыновей. Умирая, человек этот призвал их к себе и сказал им: У меня есть клад в земле. В том месте, сказал, три сосуда стоят друг на друге. После моей смерти старший пусть возьмет верхний, средний средний, а меньший нижний. После смерти отца открыли сыновья его этот клад в присутствии людей. И оказалось в верхнем сосуде полно золота, в среднем полно костей, а в нижнем полно земли. Стали ссориться эти братья, говоря: Ты сын, раз возьмешь золото, а мы не сыновья? И пошли на суд к Соломону. И рассудил их Соломон: что есть золота то старшему, что скота и слуг то среднему, судя по костям; а что виноградников, нив и хлеба то меньшему. И сказал им: Отец ваш был умный человек и разделил вас при жизни.

<0 ТРЕХ ПУТНИКАХ>

 

    Шли однажды три человека своим путем, неся в поясах своих золото. Остановившись для отдыха в пустынном месте, они посовещались и решили: Спрячем золото в тайнике: если нападут разбойники, мы убежим, а оно будет сохранено. Выкопав яму, все они положили свои пояса в тайник. Среди ночи же, когда два друга уснули, третий, питая злую мысль, встал и перепрятал пояса в другое место. И когда они, отдохнув, пришли к тайнику, чтобы взять свои пояса, то, найдя их, закричали они все разом; злодей же тот завопил гораздо громче обоих других. И возвратились все домой. И сказали: Пойдем к Соломону и расскажем ему о нашей беде. И пришли к Соломону, и сказали: Не знаем, царь, зверь ли взял, птица ли или ангел. Объясни нам, царь. Он же по мудрости своей сказал им: Найду вас завтра. Но раз вы путники, очень прошу вас: растолкуйте мне: Некий юноша, обручившись с красивой девушкой, подарил ей обручальное кольцо без ведома ее отца и матери. Этот юноша пошел в другую землю и там женился. А отец выдал девушку замуж. И когда захотел жених войти к ней, девушка закричала и сказала: От стыда я не сказала отцу, что обручена с другим. Побойся бога, пойди к обручнику моему, спроси у него разрешения: пусть я буду тебе женой по слову его. Собрался юноша и, взяв много добра и девушку, пошел туда, И тот разрешил ему: Пусть она будет тебе женой, раз уж ты ее взял. Жених и говорит ей: Возвратимся назад и устроим свадьбу снова. А когда они шли дорогой назад, им повстречался некий насильник со своими людьми и захватил его и с девушкой, и с добром. И захотел этот разбойник насилье сотворить над девушкой, а она закричала и рассказала разбойнику, что ходила за разрешением и не была еще со своим мужем в постели. Удивился разбойник и сказал ее мужу: Возьми жену свою и иди со своим добром.  И сказал Соломон: Я рассказал вам про этих девушку и юношу. Скажите теперь мне вы, люди, потерявшие свои пояса: кто лучше юноша ли, или девушка, или разбойник? Один в ответ сказал: Девушка хороша, потому что рассказала о своем обручении. Другой сказал: Юноша хорош, потому что подождал до разрешения. Третий сказал: Разбойник лучше всех, потому что возвратил девушку и самого отпустил. А добра не надо было отдавать. Тогда сказал в ответ Соломон: Друг, ты охоч на чужое добро. Ты взял все пояса. Тот же сказал: Царь-господин, воистину так и есть. Не утаюсь от тебя.

 

<0 СМЫСЛЕ ЖЕНСКОМ>

 

    А потом Соломон премудрый, желая испытать смысл женский, мир, призвал боярина своего по имени Декир и сказал ему: Ты мне очень нравишься. И еще больше полюблю тебя, если ты выполнишь мое желание: убей жену свою, и я отдам за тебя дочь свою лучшую. То же самое сказал ему через несколько дней. И не хотел сделать это Декир.  И наконец сказал: Я выполню волю твою, царь. Царь дал ему меч свой со словами: Отруби голову жене своей, когда она уснет, чтобы не отговорила она тебя речами своими.  Тот пошел, нашел жену свою спящей, а по сторонам ее двое детей. И он посмотрев на жену свою и на своих детей спящих, сказал в сердце своем: Если так ударю подругу мою мечом, то огорчу детей моих. Царь же позвал его к себе и спросил его, говоря: Выполнил ли ты волю мою относительно твоей жены? Тот ответил: Не смог я, господин мой царь, выполнить.

    Царь же отправил его послом в другой город и, призвав жену его, сказал ей: Ты нравишься мне гораздо больше всех женщин. Если ты сделаешь, что я тебе повелю, поставлю тебя царицею. Заколи мужа своего, спящего на постели, а это тебе меч. В ответ жена сказала: Я рада, царь, что ты так велишь. Соломон же, понимая мудростью своею ее мужа что тот не хочет убить жену свою, давал ему меч острый; и понимая жену его, что она хочет убить мужа своего, дал ей меч тупой, сделав вид, что он острый, говоря: Мечом этим заколи мужа своего, спящего на постели твоей. Она же положила меч на грудь мужу своему и стала водить им по его горлу, думая, что он острый. А тот быстро вскочил, полагая, что напали какие-то враги, и увидев, что жена его держит меч, почему, сказал, подруга моя, ты надумала убить меня? В ответ мужу своему жена сказала: Язык человеческий убедил меня, чтобы я убила тебя. Он же хотел позвать людей и тут понял, что научил ее Соломон.

    Соломон, услышав об этом, вписал в Сборник этот стих, сказав: Человека нашел одного среди тысяч, а женщины во всем свете не нашел.

 

<0 СЛУГЕ И СЫНЕ>

 

    В дни Соломона был в Вавилоне богатый человек, но не было у него детей. Прожив половину дней своих, он усыновил мальчика-слугу. И, снарядив, послал его с добром из Вавилона по торговым делам. Тот же, придя в Иерусалим, там разжился. И попал в число бояр Соломона, восседающих на обеде у царя.

    А тем временем у господина его дома родился сын. И когда исполнилось отроку тринадцать лет, отец его умер. И сказала ему его мать: Сын, я слышала о холопе отца твоего, что он разжился в Иерусалиме. Пойди и найди его. Тот пришел в Иерусалим и спросил о человеке по имени, какое было у этого слуги. А тот был очень известен. Ему сказали, что он у Соломона на обеде. И вошел отрок в царский зал, спросил: Кто здесь такой-то боярин? Тот в ответ сказал: Это я. Подойдя, отрок ударил его по лицу н сказал: Ты мой холоп! Не боярствуй, сидя, а иди работать! И отдай мне свое добро. И разгневался царь, и стало ему досадно. Обратившись к Соломону, отрок сказал: Если не будет, царь, этот холоп отца моего моим, то за то, что я ударил его своей рукой, я получу удар мечом, который меня убьет. Ударенный в свою очередь сказал: Я господский сын, а это слуга отца моего и мой. У меня есть свидетели в Вавилоне. Царь сказал: Я не поверю свидетелям. Лучше отправлю посла моего в Вавилон пусть он там возьмет плечевую кость из гроба отца, и та мне поведает, кто из вас сын, а кто слуга. А вы будьте тут. И царь послал своего доверенного посла, и тот принес плечевую кость. По мудрости своей царь повелел чисто вымыть кость, посадил боярина своего и всех мудрецов, бояр и книжников перед собой и сказал человеку, умеющему пускать кровь: Пусти кровь этому боярину. Тот это сделал. Тогда царь велел положить кость в теплую кровь. Смысл повеления он объяснил своим боярам, сказав: Если это его сын, то кровь его прильнет к кости отца. Если же не прильнет, то раб. И вынули кость из крови, и была кость белой, как и прежде. Тогда повелел царь в другой сосуд пустить кровь отрока. И, вымыв кость, положили ее в кровь юноши. И напиталась кость кровью. И сказал царь своим боярам: Видите своими глазами, что говорит эта кость: Вот этот мой сын, а тот раб. Так рассудил их царь.

 

<О ЦАРЕ АДАРИАНЕ>

 

    После этого начал Соломон говорить боярам своим: Был Адриан-царь, и он повелел боярам своим звать его богом. И, не захотев, бояре его сказали: Царь наш! Думаешь ли ты в сердце своем, что не было бога прежде тебя? Мы будем звать тебя высшим царем среди царей, если ты возьмешь вышний Иерусалим и Святая Святых. Он же, собравшись с воинами многими, пошел, и взял Иерусалим, и возвратился назад, и сказал им: Подобно тому, как бог, что повелит и скажет, то и сделает, так и я сделал. Теперь называйте меня богом. Было же у него три философа. Ответил ему первый, сказав: Если хочешь зваться богом, учти: не может боярин называться царем, находясь в царском дворце, пока не выйдет наружу. Так и ты, если хочешь зваться богом, выйди из всей вселенной и там называйся богом.

    А другой сказал: Не можешь ты называться богом. Царь спросил: Почему? Тот ответил: Говорит Иеремия-пророк: Боги, не сотворившие неба и земли, да погибнут. Если хочешь погибнуть, царь, называйся богом.

    А третий сказал: Господин мой, царь! Помоги мне скорее! Царь спросил: Что с тобой? И сказал философ: Лодка моя в трех верстах отсюда готова потонуть, а все добро мое ней, и царь сказал: Не бойся. Пошлю людей, и они приведут ее. А философ сказал: Зачем тебе, царь, утруждать людей своих? Пошли тихий ветер, пусть он спасет ее. Тот же, поняв, промолчал недовольно и пошел в покой к своей царице.

    И сказала царица: Философы обманули тебя, царь, сказав тебе, что не можешь зваться богом. Желая же утешить его в той печали, она сказала: Ты царь, ты богат, ты достоин великой чести. Сделай, сказала, одну вещь, и тогда зовись богом. Царь спросил: Какую же? И царица ответила: Имущество божие, которое у тебя, возврати. Он спросил: Какое имущество? Царица же сказала: Возврати душу твою, которую вложил бог в тело твое, и тогда зовись богом. Он возразил: Если не будет души во мне, в теле моем, как назовусь я богом? Царица же сказала ему: Если ты душой своей не владеешь, то и богом не можешь прозываться.

 

<О ПОХИЩЕННОЙ ЦАРЕВНЕ>

 

     Царь Соломон просил царевну за себя. И не отдали ее за него. Тогда Соломон сказал бесам: Идите, и возьмите царевну ту, и приведите ее ко мне. И бесы, пойдя, похитили ее на переходе, когда она шла из покоев матери, посадили ее в судно и помчали по морю.

    И вот увидела царевна, что человек воду пьет, а сзади у него вода выходит вон. Она попросила: Объясните мне, что это такое. А бесы сказали: Тот тебе объяснит, к кому тебя везем. Едут дальше и видят человек, в воде бродя, воды просит, а волны его сбивают. И сказала царевна: Немилые мои сваты, а это мне объясните: почему тот человек, в воде бродя, воды просит? А они сказали: Тот тебе объяснит, к кому тебя везем. И еще проехали, и видят человек жнет сено, идет, а два козла, за ним идя, траву поедают: что он сожнет, то они съедают. И сказала царевна: Объясните мне, немилые мои сваты, объясните мне: почему бы тем козлам не есть траву нежатую? А бесы ей сказали: Тот тебе объяснит, к кому тебя везем.

    И примчали ее к городу. Один бес пошел и поведал Соломону-царю: Привели невесту тебе. Царь же, сев на коня, выехал на берег. И сказала ему царевна: Нынче я твоя, царь. Но вот что мне объясни: человек пил воду, а сзади у него она выходила вон. Царь сказал: Почему ты этому удивляешься? Ведь это дом царский: сюда входит, отсюда выходит. И спросила царевна: И вот еще объясни мне, что это такое: один человек, в воде бродя, воды просит, а волны сбивают его? Соломон ответил: О невеста! Почему ты этому удивляешься, невеста? Это ведь слуга царев: он одну тяжбу судит, а другой тяжбы ищет, чтобы царево сердце сделать добрым. И вот что мне еще объясни: человек траву жнет, а что сожнет, то два козла, за ним идя, поедают. Почему бы тем козлам, влезшим в сено, не есть траву нежатую? И сказал царь: Невеста! Чему ты удивляешься? Если человек возьмет другую жену с чужими детьми, то что он наработает, то они съедят. А для себя у него ничего нет. А теперь иди, невеста, в мой покой.

    Так она и стала его женой.

 

Как рисовать человека в движении карандашом

Содержание

• Простое правило
• Упор на одну ногу
• Дополнительная опора
• В сидячем положении
• С грузом
• Тело в движении
  • Ходьба
  • Динамическое движение торса и рук
• Видеоурок

Сегодня у нас интересная, несложная и нескучная тема. Мы узнаем как рисовать человека в движении, используя для этого очень простой и надежный метод.

Простое правило

«Все гениальное просто», эта пословица прекрасно подходит для характеристики самого точного и правильного метода построения фигуры человека в движении. Суть этого метода заключается в том, что изначально начинаем строить человека из линий «палка, палка огуречик, получился человечик», а потом к этому упрощенному скелету добавляем определенную форму тела.

Этапы создания рисунков веселых персонажей

Небольшое уточнение: самая первая линия на вашем листе должна отображать позу, действие человека (изгиб, наклон, осанку). Если есть необходимость, к этой линии можно добавить направляющие рук или ног.

Рисовать человека в движении интересно, здесь всегда есть чему учиться, и к чему стремиться. Стоя, сидя, двигаясь человек должен поддерживать баланс, уравновешивать массу своего тела так, чтобы не упасть.

Есть два основных центра масс, которые приходится постоянно уравновешивать между собой: масса торса и таза. Голова обычно держится прямо, а руки и ноги помогают удерживать равновесие, и служат опорами.

Чтобы стоять ровно люди немного наклоняют грудную клетку назад, а таз — вперед. Особенно хорошо это видно если смотреть на фигуру в профиль.

Сейчас нужно обозначить один термин, который пригодится нам сегодня: Яремная ямка — это углубление на ключице, она отмечена красной точкой на дальнейших иллюстрациях к этой статье. По сути, яремная ямка это и есть центр тяжести человеческого тела.

В прямой стойке все просто, тяжесть тела равномерно распределяется на обе опоры — ноги, а яремная ямка находится прямо над точкой опоры.

Обратите внимание на то, как проходит вертикальная линия от яремной ямки до опоры, если смотреть на человека в профиль. Она также делит массу тела на две равные части, хотя в такой позиции это не настолько хорошо видно, как в фас.

Упор на одну ногу

В случае если человек стоит, опираясь лишь на одну ногу, центр тяжести смещается к этой опоре. Яремная ямка будет находиться прямо над опорной ногой. В таком положении масса распределяется иначе, с учетом того, что опорная нога поддерживает большую часть тяжести тела.

В рисунках и живописи часто намного больше внимания уделяют опорной ноге, и намного меньше выделяют другую ногу. Таким образом, подчеркивая опору и сбалансированность фигуры.

Дополнительная опора

Если нужно изобразить человека, опирающегося на что-либо, учитывайте, что в таком положении центр тяжести будет находится между двумя опорами.

Для примера, рассмотрим рисунок ниже:

1. Человек прислонился к стене, таким образом, возникает две опоры: ноги и стена. Вертикаль от яремной ямки (центра тяжести) опускается между стеной и ногами.
2. Фигура склонилась над барной стойкой. Есть две опоры: столик и правая нога. Вертикаль от яремной ямки опускается посередине между этими двумя опорами.
3. Старый человек опирается на трость, чтобы распределить тяжесть своего тела на большее количество точек. Центр тяжести (яремная ямка) находится между ними.

В сидячем положении

Когда человек сидит, основная опорная точка — таз.

Рассмотрим иллюстрацию, зеленым цветом подчеркнуты точки опоры:

• Чтобы удерживать равновесие сидя и наклоняясь вперед, нужна дополнительная точка опоры для торса. Например, столик или локти, опущенные на колени.
• Если есть желание откинуться назад, придется опираться на спинку стула, дивана или выставить руки назад, опираясь на ладони.
• Еще один пример: сидя, баланс можно поддерживать обеими руками, одну вытянув вперед к колену, другую — назад, вместо спинки стула.

С грузом

Несущий какую-либо дополнительную тяжесть человек, должен принять такую позу, чтобы масса его тела и груза были в равновесии.

Опорная точка в таком случае будет находиться между яремной ямкой и центром массы груза, и будет совпадать с опорами (ногами).

Рассмотрим иллюстрацию: красным цветом отмечен центр тяжести тела человека, синим — центр тяжести груза, зеленым — точка равновесия и опоры.

1. Например, человек несущий тяжелый таз с водой перед собой, должен отклониться назад, поскольку ноша тянет его вперед. Точка равновесия масс находится на уровне стоп.
2. Если нужно изобразить Деда Мороза с очень тяжелым мешком подарков за плечами, нужно наклонить его вперед, чтобы под силой тяжести мешка дедушка не завалился назад. Точка равновесия масс (мешка и деда), будет находиться между обеими опорными ногами.
3. У беременной женщины также возникает дополнительная ноша — животик с малышом. На последних сроках этот груз настолько большой, что женщине нужно немного отклоняться назад корпусом, чтобы держать баланс, поскольку вес живота тянет вперед.

Чем тяжелее ноша, тем сильнее должен изогнуться человек, несущий ее. Наклоняется человек в сторону противоположную той, где находится его груз.

На самом деле примеров огромное количество, это первые и самые яркие, из тех что пришли мне в голову.

Тело в движении

Ходьба

Если упрощенно охарактеризовать ходьбу, то это перекачивание со стороны в сторону, или контролируемое падение. Руки в движении помогают поддерживать баланс. Ноги — опоры, которые меняются поочередно. При ходьбе таз и грудная клетка наклоняются в противоположные стороны.

Как нарисовать бегущего человека? Чтобы создать еще большую динамику движения и бежать вперед быстро, человек вынужден наклонять торс вперед. Поскольку центр тяжести (торс и яремная ямка) наклонен вперед, человек может либо упасть, либо подставить опору (ногу). Таким образом мы и бежим, выбрасывая вперед торс и подставляя опоры (ноги), а руки своими движениями помогают нам двигаться быстрее.

На иллюстрации: красным цветом отмечен центр тяжести, синей стрелкой — направление движения, зеленым — опорная нога. Чем более быстро вам нужно двигаться вперед (бежать), тем больше нужно выбрасывать центр тяжести вперед, тем шире становится шаг, а движения рук более размашисты.

Динамическое движение торса и рук

Чтобы создать рисунок человека в каком-то ярко выраженном динамичном движении, нужно все тело персонажа подчинить этому движению. В таких случаях центр тяжести сильно смещается в направлении движения, а все тело нужно поставить на очень надежные опоры — широко расставленные ноги.

• Боксер наносит удар вперед правой рукой, стоя на двух ногах. Для этого он принимает очень хорошо сбалансированную позицию опираясь на обе ноги. Замахиваясь, всю массу торса и силу переносит в удар.
• То же самое происходит когда человек замахивается с мечом или битой в бейсболе, с ракеткой в руках.

Чтобы балансировать, когда торс и руки очень подвижны, нудно находить хорошую точку опоры, а лучше подстраховаться и уверенно стоять на обеих ногах.

Видеоурок

Давайте посмотрим наглядно видео как поэтапно нарисовать человека в движении:

Чтобы закрепить этот материал, возьмите в руки карандаш и лист бумаги, и постарайтесь основательно его исчертить различными набросками таких скелетиков. Изобразите схематически фигуру в движении, в различных позах, добавляя ей груз и дополнительные опоры. Тренируйтесь.

В следующих уроках мы будем придавать этим каркасам более узнаваемый облик.

Желаю творческих успехов и вдохновения!

Как нарисовать рыцаря с мечом. Рисуем рыцаря в доспехах

Сегодняшний урок мы решили посвятить настоящему средневековому рыцарю.

Всем известно, что рыцарь — это не просто воин, который сражался в средневековом эпосе с драконами и часто соприкасался с остальными сказочными персонажами. Так же, как и японские самураи, рыцари — носителя дворянского титула. Рыцарское сословие оказало очень большое влияние на всю историю Европы, стать рыцарем в средние века мечтали многие мужчины из различных социальных слоев.

Самые большие шансы стать настоящим рыцарем были у представителей богатых знатных родов, члены которых прославились своей преданной службой королю, либо особыми боевыми заслугами. Знатоки истории обязательно подметят тамплиерский крест на нашем рыцаре — мы его выбрали неспроста, ведь именно данный орден является одним из наиболее узнаваемых за все существование рыцарства. Итак, мы начинаем урок, посвященный тому, как нарисовать рыцаря поэтапно для начинающих, карандашом!

Для начала мы хотим продемонстрировать множество разнообразных примеров рисования рыцарей, ну а потом мы подробно расскажем вам как нарисовать одного из них.

Для удобства можете пользоваться содержанием

Самый простой вариант рисования рыцаря

Рыцари из старой книги по рисованию:)

Всадник на коне

Квентин Дорвард

Рыцарь с щитом

Гоблин

Шестой вариант рисования

Русский вояка на коне

И еще один вариант

А теперь рисуем поэтапно

Если вы уже ознакомились с примерами выше, то пора переходить к более подробному разбирательству «Как же нарисовать рыцаря?»

1 этап
Начинаете со стикмена — особого человечка из палочек и кружков, который рисуется для обозначения позы и основных пропорций. Немного о пропорциях тела человека — длина тела должна быть равна семи головам. Размер ступни примерно равен высоте одной головы, расстояние от макушки до бедер приравнивают обычно к трем головам. Кстати, высота человеческой головы во всех художественных пособиях является главной единицей измерения всех пропорций тела.

Правда мы отвлеклись от стикмена. Обязательно обратите внимание на пропорции, особенно — на голову. Она должна казаться намного крупнее человеческой головы, поскольку голова рыцаря облачена в объемный и массивный шлем. Сама поза воина достаточно простая, она не предполагает каких-то резкий действий, либо выпадов — одна рука сгибается (угол немного острее прямого), кисть расположена на рукояти меча, а вторая держит копье с флагом и сгибается совсем незначительно.

С ногами все очень просто. Они сгибаются в коленях чуть-чуть и находятся во вполне естественном положении человека, который ровно стоит и не напрягает ноги для придания им прямого положения. Важно не забыть про две важные линии — лицевую симметрию и глазную, намечаете их и двигаетесь далее.

2 этап
На этом этапе вы придадите объем рукам и верхней части туловища, ориентируясь по линиям стикмена. Намечаете части тела в форме видоизмененных цилиндров. Это вам поможет в дальнейшем прорисовать безошибочно все части тела рыцаря. Вообще в дальнейших шагах вы будете рисовать только форму доспехов, так как, по сути, они скрывают всего тамплиера с ног до головы.

3 этап
Повторяете действия предыдущего этапа, но относительно ног и пояса рыцаря — делаете их объемными. Область пояса по сути собой представляет треугольник, а бедра ног выглядят как цилиндры. Не забудьте также обозначить плоскими овалами колени, потом нарисуйте икры, ступни и переходите к следующей стадии.

4 этап
Теперь поработайте над тканью. Речь идет о мантии рыцаря, а также об элементах одеяния, которые находятся на поясе и прикрывают его ноги до колен. Вначале придайте мантии какой-то общий силуэт, а затем прорисуйте складки. Делайте это с помощью естественных и плавных линий.

Помните о том, что вы изображаете на рисунке как бы легкий ветер, который развивает одеяния рыцаря. Не забудьте также обозначить и загнутую часть мантии, прикрывающую согнутую левую руку. Еще немного работы с тканью — рисуете сюрко (часть одежды, прикрывающая ноги и торс). Также на этом этапе набрасываете меч, рукоять которого фактически полностью закрывается кистью воина в рукавице.

5 этап
У вас есть готовый силуэт воина, и с этого этапа можно начинать его подробно прорисовывать от головы к ногам. Вначале нарисуйте горизонтальный шов в самом верху. Далее придайте форме шлема законченный вид. Потом, основываясь на двух перпендикулярных линиях из первых этапов, прорисуйте вертикальный шов, а также отверстия для глаз, которые нужно закрасить.

Завершаете этап рисованием маленьких отверстий внизу шлема. Обязательно обратите внимание на их одинаковый размер и упорядоченное расположение.

6 этап
Прекрасно, теперь детализируете верхнюю часть туловища и руки. Вначале сотрите направляющие линии из прошлых этапов в области правой руки и груди. Нарисуйте шнурок с двумя пряжками немного ниже горла — это будет застежка мантии. От нее проведите изгибающиеся плавные линии. Они обозначат складки ткани, которые стянуты застежкой.

Слева мантия будет спадать вниз, в связи с чем линии должны переходить постепенно в вертикальное положение. Но опять же крайне плавно. Обратите внимание, как плащ облегает левое предплечье воина и отметьте это складками. Также на этом этапе прорисуйте копье — оно состоит из тонкого древка и наконечника, имеющего вид несколько вытянутого ромба.

7 этап
Сотрите на туловище все вспомогательные линии из предыдущих шагов и нарисуйте в центре груди крест с расширяющимися концами. На ткани одеяния отметьте несколько складок, которые проходить должны по направлению наискосок, от подмышки к животу. Пояс стягивает одеяние воина, а его правая рука поднята, поэтому складки будут идти от пояса вверх, а также в сторону правой руки. Нарисуйте еще один крест на левой стороне плаща, но не забудьте при этом учесть складки на ткани. Прорисуйте пояс, ножны меча в полосках ремня и левую рукавицу.

8 этап
Этот шаг посвящаем складкам на ткани мантии и нижней части одеяния, которая прикрывает ноги нашего рыцаря. Итак, первым делом выравниваем полосы и стираем все лишние вспомогательные линии. Складки должны обозначать положение мантии, которая свободно свисает с правого плеча, а значит, они должны быть вертикальные и относительно длинные.

Обратите внимание на то, что сильно изгибается лишь одна складка, которая расположена возле края мантии, остальные выглядит как плавные линии. Кроме того, на этом этапе нужно будет стереть направляющие линии с верхней части ног и прорисовать складки на ткани в данной области. Рисуйте их немного изгибающимися линиями в направлении от пояса к коленям.

9 этап
Теперь нужно прорисовать ноги от колен до ступней. Собственно здесь надо лишь придать ногам законченный вид, нарисовать пару линий на коленях и обозначить шпоры. Кольчуга достаточно плотно сидит на ногах, и поэтому старайтесь как можно правильнее передать всю форму ног. Рисуете нижнюю часть одежды, обвисающую со стороны спины. Остается нарисовать флаг с крестом, развивающийся на древке копья. Не забудьте про складки, которые идут по направлению снизу вверх.

10 этап
Собственно рыцарь уже готов, осталось лишь поработать с тенями. Начинаете, как всегда, с головы. В этом случае — со шлема. Вначале заштриховываете наиболее темные участки вертикальными штрихами, при этом стараясь обозначить цилиндрическую форму шлема. Обратите внимание на светлую полосы внизу шлема, ее следует обозначить и оставить практически не закрашенной. Теперь более легкими штрихами обозначаете переход от затененных участков к светлым. Эти переходы должны быть естественные и плавные.

11 этап
Продолжайте закрашивать воина, и на этом этапе вы поработаете с конечностями. Следует отметить, что прорисовывать доспехи на ногах и руках нужно абсолютно одинаково. Посмотрите на ноги. Именно так должна выглядеть первая стадия заштриховывания.

Всю конечность покрываете очень мелкой штриховкой, направление крест-накрест. После этого наносите наиболее темные тени и обозначаете переход от них к светлым участкам так, как вы это делали со шлемом. Не забудьте также про тени от мантии на руках. Они должны быть в особенности густыми.

12 этап
Теперь необходимо нарисовать тени на ногах. Они накладываются так же, как и на руках на предыдущем этапе. Для придания реалистичности оставляете узкие полоски рефлексного света (то есть света, который отбрасывается на предмет от очень яркой поверхности чего-то) на внутренней стороне голени в области икроножных мышц. В особенности густые тени отбрасываться будут тканью сюрко.

13 этап
Ну вот, осталось совсем немного. На этом этапе необходимо поработать над тенями на мантии. Вам может показаться, что шаг объемный и сложный, однако это не так, если верно определить направление и характер освещения. Как видно, свет падает на рыцаря со стороны его левой руки. Поэтому, практически вся левая сторона его плаща должна быть освещена. Участки теней, которые создаются от складок должны быть обозначены легкими, чуть заметными штрихами с минимальной степенью нажима на карандаш. Необходимо обозначить выступающее под плащом воина предплечье левой руки, заштриховав для этого края выпуклости, чтобы она выглядела освещенной и яркой.

Избегайте броских и резких теней, как в рисовании различных персонажей комиксов. Даже наиболее затененные места необходимо закрашивать осторожно и аккуратно. Для придания тени большей густоты заштрихуйте необходимый участок два раза — вначале легкая штриховка наискосок, а сверху еще один слой для того, чтобы получилось крест накрест. С права плащ видно лишь с изнанки, а она как раз должна быть сильно затенена. Обратите также внимание на тени, которые отбрасывает мантия на туловище рыцаря. Они формируют острый треугольник. Его вершина находится под застежкой мантии.

14 этап
Последний этап, где вы наложите тень, которую отбрасывает рыцарь на поверхность, и слегка затените меч, копье и участок мантии, который покрывает шею рядом с левым плечом.

Это был очень сложный урок. Если вы не смогли справиться с ним с первого раза, то не расстраивайтесь — отследите этап, где вы допустили ошибку и обязательно пробуйте еще. Леонардо да Винчи часто говорил, что любое препятствие человеком преодолевается настойчивостью. Поэтому просто делайте побольше попыток и все получится.

Источник данного примера: drawingforall.ru

В данном уроке вы найдете поэтапную схему рисования, состоящую из 7 шагов, посвященную тому, как нарисовать Рыцаря на коне.

Шаг 1. Рисование конного рыцаря начнём с наброска верхней части туловища. С помощью овала нарисуем основу для тела и проведем для нее ось симметрии, после чего сверху используя еще один овала достоим форму головы наездника. С правой стороны от туловища при помощи круга изобразим основу для головы лошади.

Шаг 2. Теперь используя два больших овала нарисуем основу для туловища и верхней части животного. Обратите внимание на пересечение этих двух овалов, не смотря на это они как бы дополняют друг друга и создают одну единую форму.

Шаг 3. Переходим к работе над ногами лошади. Приблизительно на одном уровне рисуем четыре маленьких овала, который будут обозначать коленные суставы животного. Сзади дорисуем овал больших размеров, который будет изображать ягодичные мышцы ног.

Шаг 4. В данном этапе необходимо постепенно объединить все фигуры нарисованные в прошлых шагах. Начнем с наездника. С помощью двух небольших кругов и нескольких овалов обозначим форму рук рыцаря. Затем дугой наметим нижнюю часть тела, по бокам которой будет располагаться седло. Чуть ниже, используя овал рисуем коленную часть ноги наездника и проводом симметрии. Теперь поработаем над формами тела лошади. Начнем с головы. Нарисуем вытянутую морду лошади, а с помощью двух дуг наметим шею, тем самым соединив голову и туловище животного. После этого нарисуем ноги, соединяя коленные суставы с телом и добавляя голенную часть и копыта. Завершаем этап добавлением хвоста.

Шаг 5. Конкретизируем форму шлема рыцаря, изобразив его нижнюю часть и линию глаз, где будет изображаться прорезь для глаз. Доработаем левую руку, нарисовав предплечье и кисть. Из кисти вверх под углом проводим прямую линию, которая будет служить основой для меча. Также дорисуем нижнюю часть наездника, добавив бедренную и голенную части ноги, и стопу. У лошади изобразим уши и часть уздечки во рту. Тело же животного будет покрывать защитный доспех, который мы изобразим используя несколько дуг.

Шаг 6. В данном шаге доработаем форму меча, который держит рыцарь. И на макушке шлема добавим завиток, который позже превратится в пышных хохолок. Проработаем черты лица лошади, изобразим ноздри, большой глаз и складки вокруг него. Изо лба животного нарисуем большой рог, который является частью защитных доспехов коня. Дорисуем уздечку и вожжи. Доработаем доспех покрывающий тело лошади, добавим подстилку, которая находится под седлом наездника. А на задней части лошади изобразим ремни, с помощью который фиксируется и держится данный доспех.

Шаг 7. На данном этапе урока как нарисовать Рыцаря на коне идет доработка всех мелких деталей рисунка, после чего с помощью штриховки ложатся тени. Начнем работу с рыцаря. На макушке шлема нарисуем развивающий на ветру хохолок. Затем проработаем детали доспехов. Изобразим в шлеме прорезь для глаз, нарисуем латы на руках, туловище и ногах рыцаря. После это перейдем к работе на деталями лошади. Нарисуем защиту на голове и задней части шеи, покажем толщину вожжей. На доспехах для тела, изобразим орнаментные рисунки и эмблемы. Укажем узоры на накидке под седлом лошади. Изобразим пышный хвост. Все тело животного заштрихуем не плотной штриховкой. Положим глубокие тени на доспехах рыцаря, в прорези для глаз, под шлемом и руками, верхней части ног.

На данном этапе урок как нарисовать Рыцаря на коне завершен. Вы можете оставить карандашный набросок или придать рисунку цвет. Желаем Вам творческих успехов!

Мастер-класс по рисованию рыцаря может показаться сложным для начинающих художников. Однако, если следовать каждому этапу, то у вас непременно все получиться, а именно – рыцарь в полный рост с мечом и щитом.

Именно такой защитник добра и справедливости станет не только сражаться с ветряными мельницами, но и обязательно выиграет целый турнир ради прекрасной дамы.

Необходимые материалы:

• лист бумаги;
• простой карандаш;
• черный маркер;
• ластик;
• цветные карандаши.

Этапы рисования рыцаря:

Простыми линиями сделаем набросок фигуры рыцаря, где следует обозначить не только его размер, позу, основные пропорции, но и положение на листе. Сам рыцарь будет выглядеть в конечном результате в статичном положение. Его нарисуем в полный рост. Левая рука от нас будет опираться на меч. При рисовании рыцаря, как и любого другого человека, нужно помнить некие правила пропорций. Например, длина ног будет иметь высоту трех голов. Такой же размер будет и верхняя часть туловища – от шеи до пояса.

Обозначим простыми линиями форму и местонахождение меча с щитом.

Переходим к голове. Сама голова рыцаря надежно будет спрятана под мощным шлемом. Для начала прорисуем две вспомогательные линии. Так покажем поворот головы. Небольшим кружком в правой стороне от нас обозначим подвижную часть. Дорисуем плюмаж на шлеме и шею нашему рыцарю.

Смещаемся чуть ниже шеи и начинаем придавать объем плечам, рукам и верхней части туловища. Рыцарь весь одет в железное «одеяние» и поэтому, чтобы легче было это изобразить – используем для плеч шары, а остальные части «оденем» в прямоугольники.

Тоже самое сделаем и с нижней частью туловища, где следует использовать для ног длинные прямоугольники, а для пояса и паховой зоны – треугольник.

Общий силуэт готов. Так что можно приступать к детализации рисунка. Конечно же начнем это делать с головы, а точнее – с шлем.

Вместо кругов на плечах будут наплечники. Прорисовываем детально шею.

Переходим к верхней части туловища. Окантуем его. Прорисуем «нагрудник». Чуть ниже прорисуем защитную юбку. В середине изобразим четыре горизонтальных линии.

Прорисуем небольшую часть правой руки.

Прорисовываем контур правой руки, которая держит меч. Детализируем.

Теперь перейдем к ногам, чтобы им также придать контур. Окантуем две ноги. На месте колен прорисуем ромбы. На каждой ступне изобразим несколько полосок. В нижней части ног добавим шпоры.

Черным маркером обводим рисунок рыцаря.

Слово «рыцарь» в современном понимании означает – отважный человек с большим добрым сердцем.!

Не будем вдаваться в историю и разбирать, в каких походах кроме Крестовых принимали участие рыцари. Мы не собираемся делать открытия и перепечатывать тематические статьи из Википедии. Все, что нас сейчас интересует – как нарисовать рыцаря в доспехах. Вы с нами? Тогда поехали!

Пример, который мы сейчас разберем – содержит контуры. Если вы хотите получить более реалистичный результат, то используйте простые твердые карандаши как для создания наброска, так и для отметки контуров. Таким образом, к завершающему этапу у вас будет нарисован рыцарь в мельчайших деталях, которого останется раскрасить. В процессе раскрашивания вы можете закрыть контуры, чтобы в итоге получился безконтурный рисунок. Если же контуры вам не мешают, тогда можете прорисовывать их мягким карандашом, фломастером или вообще – черной ручкой.

1 – Самый первый шаг заключается в создании наброска. Нарисуйте приблизительный силуэт и размещение частей тела нашего почти железного человека.

2 – Верхний овал поможет нам нарисовать голову рыцаря.

3 – Поскольку человека самого совсем не видно – одни лишь доспехи, их мы и будем рисовать дальше. Шаг за шагом, деталь за деталью, нам предстоит нарисовать рыцаря. Надевайте на него доспехи поочередно сверху вниз. Как все это нарисовать – показано на следующих картинках.

4 – К завершающему моменту у вас уже готов рисунок, но яркий эффект немного сбивают линии наброска. Если вы будете капитально закрашивать получившегося рыцаря в доспехах, то можете не стирать набросок, а просто закрасить его. Если же он будет мешать – удалите его аккуратно при помощи ластика. Затем переходите к раскрашиванию.

Все готово, мы нарисовали средневекового воина, и не простого бородатого дядьку, а настоящего рыцаря в доспехах. Нам еще предстоит нарисовать рыцарей в сражении, на лошадях, в замках. Так что – подписывайтесь на новости сайта и вступайте в группу ВК. Так вы ничего не пропустите!

Служили знатным дворянам и самому королю. Во время войн они должны были мужественно сражаться и с честью защищать границы своего королевства. Каждый рыцарь старался храбрыми подвигами заслужить почетную славу и известность. Потому их любили, ими до сих пор восхищаются современники.

Художники всех времен и народов писали портреты героев в доспехах, хотите попробовать и вы? Опираясь на иллюстрированную инструкцию, вы не только узнаете, как нарисовать рыцаря, но и через считанные минуты будете горделиво демонстрировать собственное произведение.

Прежде чем начать

Возьмите лист хорошей плотной бумаги (например, ватман или для чертежей). Приготовьте твердо-мягкий графитный карандаш, а еще лучше — угольный (продается в специализированных магазинах), качественный ластик, линейку и лекало (не обязательно).

Внимательно рассмотрите образец. Вот примерно то, что у вас должно получиться:

Шаг 1

Как нарисовать рыцаря? Любой рисунок должен начинаться с эскиза. Именно его и предстоит сейчас сделать.

Эскиз — это наброски простых линий, известных каждому ребенку: овалы и отрезки.

Может показаться, что это самый простой шаг урока «Как нарисовать рыцаря карандашом». Но будьте внимательны, от того, как вы исполните этот нехитрый чертежик, зависит судьба конечного результата. Именно в нем заложен успех рисунка — вот в чем секрет! Главное соблюсти пропорции, а не прямоту линий.

Легкими движениями руки очертите эллипсы так, как показано на рисунке, и проведите от них несколько тонких линий:

Шаг 2

Добавьте всего несколько плавных изогнутых штрихов, скругляющих острые углы, и… о, чудо! На листе уже отчетливо проявляется всадник:

Пусть вас не смущает пока еще детская схематичность изображения. Главное — знать, для чего это делается и как. Нарисовать рыцаря на коне, оказывается, очень просто! Самые обычные овалы, нарисованные на месте конечностей, в дальнейшем помогут придать очертаниям рук и ног мускульный объем.

Шаг 3

Настал черед самой приятной, но кропотливой работы — прорисовки мелких деталей.

Сотрите все, теперь уже бесполезные, вспомогательные линии, особенно прямые. Проработайте каждый элемент. Лучше всего это делать тонко отточенным карандашом. Прорисуйте подробности кисти и острого меча, «вложите» щит в другую руку доблестного воина. Придайте свирепости взгляду его верного коня, отобразите хвост.

Подчеркните шлем, грудную броню, тунику и ногу. Добавьте подробностей конскому «обмундированию»: нарисуйте узду, седло и попону. На покрывале нарисуйте клетчатый узор, оттените ноги коня и копыта.

Прежде чем приступить к заключительному этапу урока «Как нарисовать рыцаря», представьте, что ярко светит солнце. С учетом этого продумайте расположение самых освещенных участков, которые должны остаться незакрашенными. Наличие теней и белых пятен придаст изображению восхитительный объем.

Шаг 4

Волшебная фаза игры теней и света! Чтобы придать объем и текстуру изображению, нужно правильно нанести тени по краям контуров, используя при этом различное направление и давление на карандаш.

Оставьте «пробел» вокруг меча так, как показано на образце, что позволит выделить передний план. Не забывайте об освещении, представляйте, куда, по вашему мнению, падают солнечные лучи. Наиболее выпуклые части должны остаться незаштрихованными, в то же время самые «утопленные», наоборот, больше всего необходимо оттенить.

Не забудьте про почву: под копытами могучего коня должна быть тень, иначе герои сюжета просто повиснут в пространстве.

Для полноты картинки набросайте эскиз замка в фоновом режиме.

Долгожданный образ средневекового воина перед вами!

Любопытно

Чтобы нужно было много учиться и трудиться. Мальчиков воспитывали с детства. В возрасте 6 лет они становились приспешниками, а в 14-15 — оруженосцами. Рыцарями они назывались после полного обучения, но настоящими воинами — на поле боя.

9 заблуждений о боях на мечах, навязанных сериалами

1. Мастер меча может держать оружие как угодно

Кадр из сериала «Игра престолов» / HBO

Существует несколько способов удерживать меч, и некоторые из них отличаются от привычного нам «бей острым концом». Тем не менее персонажи фильмов и сериалов зачастую обращаются со своим оружием слишком уж вольно.

Например, в сериале «Ведьмак» Генри Кавилл перехватывает меч за лезвие перед гардой, нанося удар. С таким хватом вы лишаете свою руку защиты и уменьшаете дистанцию, на которой удар эффективен.

Конечно, это выглядит необычно и эффектно, но мастер меча так бы не делал.

Просто взгляните, как держит оружие на видео парень справа, и поймёте, о чём речь.

Или Арья Старк, которая во многих сценах неправильно держит свою «Иглу». По идее кольцо на эфесе «Иглы» должно защищать её пальцы, но она постоянно поворачивает его не туда.

Сирио Форелю стоило обратить на это внимание, пока он был жив. Девочке изувечат руку, как только она попытается парировать удар противника, который действительно умеет фехтовать.

2. Меч очень здорово носить за спиной

Обложка сериала «Ведьмак» / Netflix

Авторы фэнтези упорно продолжают вешать двуручные мечи своим героям за спины. Проблема в том, что человек физически не способен вынуть меч из ножен за плечами: даже высокому мужчине просто не хватит длины рук.

Клинок держали в ножнах на бедре, откуда его легко достать. А такие длинные мечи, как цвайхандер, вообще не помещали в ножны. Их носили на плече, а в долгих походах возили на лошади или в фургоне.

Hans Burgkmair, the Elder / Achenbach Foundation, Germany

На этой гравюре XV века изображены ландскнехты с двуручными мечами. Наверняка, если меч было бы удобнее носить за спиной, они бы так и делали.

3. Меч издаёт скрежет при извлечении

В фильмах и сериалах мечи извлекаются из ножен с характерным звуком, который ни с чем не перепутаешь: это скрежет стали о сталь.

Делать стальные ножны не только дорого, но и вредно для меча, ведь так он вскоре придёт в негодность. Клинок будет тереться о ножны всякий раз, когда вы его вынимаете или вкладываете обратно, и быстро потеряет остроту.

В реальности ножны чаще всего делали из дерева, покрытого кожей, тканью или мехом. И если вынуть из таких ножен меч, никакого скрежета не будет.

4. Крутые парни используют два меча сразу

Кадр из сериала «Игра престолов» / HBO

Парные мечи — распространённое явление в фильмах и видеоиграх, но в настоящих боях два меча использовать очень неудобно. Даже опытному бойцу будет слишком тяжело контролировать сразу два длинных клинка.

Поэтому в поединках во вторую руку брали ^{кинжалы, баклеры (небольшие круглые щиты), плащи (чтобы запутать клинок противника), палки или даже ножны. Что угодно, кроме второго меча.}

Меч — для нападения, вспомогательный предмет — для защиты.

Даже если вы сражаетесь с несколькими противниками, как сир Артур Дейн у Башни Радости в «Игре престолов», то разумнее для этого использовать один двуручный меч, а не два одноручных.

5. Доспехи бесполезны

Кадр из сериала «Ведьмак» / Netflix

Судя по «Властелину колец», «Игре престолов» и «Ведьмаку», самая эффективная броня — сюжетная. Главные герои практически непобедимы, а статисты, даже закованные в панцирь, погибают от одного тычка в стальную пластину на груди.

На самом деле человек в броне хорошо защищён от меча. Поэтому против воина в доспехах лучше сражаться с боевым молотом или клевцом, а меч приберечь на другой случай.

Даже простую куртку, если она состоит из нескольких слоёв ткани, нелегко рассечь мечом.

Те, у кого не было металлических доспехов, носили гамбезоны (стёганки), и они уже обеспечивали неплохую защиту. Попробуйте порезать своё одеяло ножом и поймёте, о чём речь. Та же русская шинель вполне останавливала ^{удары британской кавалерийской сабли.}

Кадр из сериала «Ведьмак» / Netflix

Так что парень, который в «Ведьмаке» не смог устоять на ногах после того, как его полоснули мечом по кирасе, выглядит просто нелепо.

6. Блокировать удар чужого меча лезвием своего — отличная идея

Кадр из сериала «Ведьмак» / Netflix

Несмотря на то что в Голливуде только так и делают, принимать удары вражеским мечом на своё лезвие — верный способ испортить клинок и сделать его бесполезным. А меч — штука дорогая, и его следует беречь.

Лезвие меча делят на сильную сторону (более широкая, ближе к гарде), слабую сторону (сужается, находится дальше от гарды) и остриё (тот конец, которым следует тыкать в противника). И удары врага парировали ^{только гардой и сильной стороной клинка, которую зачастую даже не затачивали.}

7. Держать меч за лезвие нельзя

Hans Talhoffer, Michel Rotwyler / Wikipedia

В интернете можно часто встретить картинки, на которых средневековые воины берут свой меч не за рукоять, а за клинок. Их обычно сопровождают насмешливые комментарии в духе: «Нужно было читать инструкцию».

Однако меч можно брать за клинок! Такая техника называется ^{half-sword, «полумеч». Если против вас враг в доспехах, вместо того чтобы гнуть и тупить лезвие о его броню, проще ухватить меч с другого конца и ударить гардой по голове. Даже если на нём стальной шлем, такой удар как минимум будет неприятен. А то и к сотрясению может привести.}

Ещё меч брали за лезвие левой рукой, оставляя на рукояти правую, чтобы усилить колющий удар. Такой приём годился, правда, только против ошеломлённого и беззащитного врага.

8. Удары с разворота — это здорово

Кадр из сериала «Игра престолов» / HBO

Джон Сноу и Геральт в бою вертятся вокруг своей оси, будто балерины, но настоящие фехтовальщики никогда так поступать не станут. Нельзя поворачиваться спиной к человеку, который намерен вас атаковать.

Разворот на 360 градусов в поединке на мечах бесполезен. Во-первых, так вы подставляетесь под удар. Во-вторых, вы на какое-то мгновенье выпускаете врага из виду. В-третьих, бессмысленно пытаться бить врага мечом с разворота: от такого движения легко уклониться, а удар усиливается незначительно.

9. Мечи были очень тяжёлыми

Меч «Убийца драконов». Иллюстрация: манга «Берсерк»

Иногда такое утверждают даже вроде бы образованные люди. К примеру, один академик на телеканале The History Channel заявил^{, что мечи XIV века весили по 40 фунтов, то есть 18 кг. Наверное, нужно быть настоящим богатырём, чтобы махать такой штангой?}

На самом деле нет. Большинство длинных или полуторных мечей в коллекции Собрания Уоллеса в Лондоне весят ^{менее 1,5 кг. Средний вес мечей в период с X по XV век составлял 1,3 кг, в XVI веке он уменьшился до 0,9 кг. Даже огромные двуручные мечи, например цвайхендеры длиной в рост человека, имели массу не больше 3 кг.}

Читайте также 🧐

Рисование человека.

3 класс — презентация онлайн Рисование
человека
3 класс
Человек
и его
движения
Этапы рисования
Отметьте две точки — низ
и верх фигуры,
проведите между ними
вертикальную линию.
Этапы рисования
Нанесите разметку . Не
стесняйтесь поначалу
пользоваться линейкой.
Ваша задача — научить ваш
мозг правильным
пропорциям, таким, какие
они есть, а не таким как
ему представляется
Сначала рассмотрим пропорции человека
Человечек 1. Голова, торс, руки и ноги. С
ним вы мало что сможете сделать. Разве что
попрактиковаться в соблюдении пропорций
этих частей тела.
Человечек 2. Дальше — больше. На этой
фигурке уже можно отобразить пропорции
плеча и предплечья, бедра и голени.
Человечек 3. Вершина схематичного
искусства . Вряд ли вы видели, чтобы кто-то
рисовал так. У этой фигурки плечи и таз уже
имеют определенную ширину. Ниже вы
оцените значение схематических рисунков.
Задание: нарисуйте несколько «человечков» и посмотрите,
насколько точно вы соблюдаете пропорции. Это простой и быстрый способ
оценить ваше знание пропорций человеческого тела. Вы сможете реально оценить
результат, если вас не будут отвлекать аксессуары: доспехи, волосы и т.д.
Кроме того, схематическое изображение позволяет сразу определить, поместится
ли ваш герой на листок бумаги, ему отведенный.
С помощью схематических рисунков вы сможете перепробовать
множество поз и выбрать нужную, прежде чем начинать работу над персонажем.
Кроме того, вы всегда будете видеть, поместится фигурка на листе или нет.
Так что схематическое изображение помогает планировать ваш будущий шедевр.
Этот бросает копье.
Танцует
Бежит. Обратите
внимание,
что таз и плечи стали
немного уже.
Ведь мы рисуем
вид сбоку.
Гладиатор. Опущенная рука с мечом
немного короче. Обратите внимание на
поворот корпуса — очень естественная поза,
особенно, когда оглядываешься куда-то.
Этот грустит.
Или никак не может
найти небольшой
предмет.
Этот просто ничего не делает.
Тот же поворот корпуса
— плечи и бедра развернуты
на небольшой угол.
Странный тип.
Ему наверно очень неудобно.
Во всяком случае, выглядит глупо.

Урок рисования фигуры человека. Как красиво нарисовать фигуру человека женщины в полный рост поэтапно карандашом для начинающих и детей? Как нарисовать тело, руки, ноги человека женщины в одежде? Как нарисовать человека женщину в боком, движении карандашо

Этот метод всего лишь инструмент, помогающий Вам нарисовать фигуру человека. Этот способ не претендует на звание самого лучшего и самого быстрого. Цель этого способа рисования определить форму человека в трехмерном пространстве.
Классическая мультипликация (а компания Диснея в особенности) использует подобный способ разработки героев.
Использование этого метода поможет Вам оформить ваши идеи на бумаге.

Поза
Основная анатомия

Фигурки из палочек…

Подождите, не уходите! Рисование фигурок из палочек может оказаться простым. .., но когда в последний раз, Вы хорошо их рисовали…
Не надо недооценивать возможности таких фигурок и возможности их использования на начальном этапе.
Прежде всего, они представляют очень важный элемент любого предмета, который Вы рисуете: пропорции размеров. Все знают, что размеры определяют почти все в рисунке. Слишком короткая нога или слишком большой нос может разрушить впечатление от любого, даже самого хорошего рисунка.
Давайте посмотрим на фигурки из палочек. У них есть различия в деталях, но суть у всех одинакова. Мы рассмотрим детали позже. Сначала рассмотрим пропорции стоящей фигурки.

Фигурка из палочек 1. Это – основная фигура. Вы видите голову, туловище, руки и ноги Вы не можете с ней ничего особого сделать, кроме как попрактиковаться с пропорциями частей фигурки.

Фигурка из палочек 2.
С этим человечком Вы можете поэкспериментировать, определяя пропорции рук и ног.

Фигурка из палочек 3. Добавлена ширина плеч и таза. Далее мы увидим необходимость этих составляющих фигурки.

Задание.
Попытайтесь нарисовать такие фигурки и определить их пропорции. Это самый быстрый и легкий способ потренироваться в определении пропорций.
Использование фигурок из палочек — также очень быстрый способ определить, насколько большими Вы сможете нарисовать людей на бумаге. Вам не придется испытать страх не вписаться в рамки листа, так как Вы четко видите где заканчиваются ноги или руки и т.д.

Язык тела
Снова фигурки из палочек.

Теперь, когда Вы знаете насколько важно определить пропорции, мы переходим к созданию поз, используя те же самые фигурки. Проще сказать: определиться с тем, что Ваш герой делает?
Играя с человечками, Вы можете поэкспериментировать с позами прежде, чем начнете прорисовывать нужную позу для рисунка. Да…, непритязательный человечек поможет спланировать Ваш шедевр.

Человечки в движении.
Вот несколько примеров использования фигурок для определения позы.

Бросок копья.

Я думаю, что этот танцует…

Этот бежит…
Вы видите некоторый сдвиг в положении таза и плеч, потому что мы смотрим на него со стороны.

Гладиатор
Снова некоторое сокращение размеров (рука с мечом). Обратите внимание на поворот туловища: очень естественное положение, особенно при повороте в стремлении что-либо увидеть.

Печаль или поиск контактных линз…

Бездельник
Другой пример искривления туловища. Плечи и бедра направлены под углом.

Одновременно невозможное или крайне неудобное положение.
Во всяком случае, оно выглядит глупым

БалансКогда Вы определяете позу, Вам следует обращать внимание на центр тяжести. Он располагается в нижней части живота человека, немного выше промежности. Вес ног составляет почти половину Вашего полного веса.
Положение центра тяжести по отношению к «точкам покоя» тела говорит о балансе тела. Следующие примеры демонстрируют это.

Красный круг — центр тяжести
Красная стрелка – направление гравитации
Зеленая стрелка — точки покоя

Стандартная походка
Как Вы можете видеть, центр тяжести лежит между двумя точками покоя. Это сбалансированная поза.

Падение
Здесь центр тяжести находится рядом с точками покоя. Это — дисбаланс, заставляющий тело двигаться боком влево.

Балансирование
Это возможно, потому что тело расположено довольно симметрично.

Сравните со следующим…
Здесь тело наклоняется направо, вызывая дисбаланс. Вы заметите, что центр тяжести перемещается немного вправо.

Беги, фигурка беги!
Во время бега центр тяжести находится перед точкой покоя. Как Вы можете видеть это неуравновешенная поза, заканчивающаяся падающим движением фигуры. Она, конечно, не упадет, потому что бежит и переместит одну ногу перед другой, предотвращая фигурку от удара о землю.

Наклон
Фигурка находится в покое, потому что центр тяжести находится между двумя точками покоя: одной ногой и плечом. Вторая нога перекрещена с первой и не влияет на устойчивость.

Конечно, Вы не обязаны делать позу сбалансированной. Неуравновешенная поза передает динамику, действие и движение, в то время как сбалансированная поза передает спокойный рисунок.
Все вышеупомянутое это всего лишь аспект того, что Вы должны принять во внимание, когда продумываете позу. Это придаст Вашему рисунку очень естественный вид.

Движение и действие
Тело — податливая и подвижная система, находящаяся под влиянием центра тяжести. Оно не имеет никакого естественного твердого положения.

Первая картинка показывает человечка при хотьбе. Заметьте, как двигаются из-за силы тяжести тазовые соединения. Движение плеч обычно происходит в обратную сторону от движения тазовых соединений.

Второе изображение показывает лежащего (вид сбоку) человека, опирающегося на одну руку. Это заставляет остальную часть тела висеть на свободном плече. Также, так как позвоночник обладает некоторой гибкостью, он может быть немного согнут.

Построение
Чтобы нарисовать тело человека, Вам следует, по меньшей мере, знать, как оно составлено.

В основании тела, конечно, лежит скелет. В системе фигурок из палочек мы уже видели кое-что из этого. Теперь мы рассмотрим детали. Человеческое тело состоит из следующих частей:

голова (черный)
ребра (синий)
позвоночник (синий)
таз (синий)
соединения (красные)
руки (зеленые)
ладони (зеленые)
ноги (зеленые)
]ступни (зеленые)

Вид спереди

Вид сбоку

Обратите внимание на позвоночник (руки не учтены, так как внимание сосредоточено на позвоночнике).

Мы можем использовать упрощенную форму скелета, когда мы хотим нарисовать фигуру человека:

Теперь у Вас появилось больше представления о фигуре.

Построение тела

Вооружившись знаниями об особенностях строения скелета, мы теперь сможем продолжить работу по прикреплению «внешнего материала»: мускулов или жира. Чтобы представить эти части, мы будем использовать эллипсы, цилиндры и другие формы.
Вы выбираете ту форму, которая наиболее похожа на часть, которую Вы хотите нарисовать.

Разве мы теперь не можем продолжать рисовать реальное тело?Конечно, можем. Но, все-таки, лучше воспользоваться фигурками из палочек, чтобы на начальном этапе не отвлекаться на посторонние детали, сосредоточиться на правильных пропорциях, балансе и позе.

Объемное представление частей тела.
Красные линии — линии соединения.

Как рисовать мангу 2

Тело

Тело: общие принципы

Простейшее тело имеет скелетную структуру. Суть заключается в попытке придания объема нарисованному плоскому изображению.

Давайте попробуем поместить персонажа в куб, основанием которого будет площадь под подошвами ног.

Одной из самых сложных задач при рисовании тела является рисование в перспективе. Для этого вам может помочь использование куба вокруг персонажа.

Скелет человека и его структура

Давайте взглянем на скелет человека и попробуем нарисовать его.

Рисование нижней части скелета позволит вам показать более натуральное движение тела с помощью передачи поворота тела и распределения веса.

Рисуем блоками

Представьте, что сочленения и живот — это сферы. Когда рисование происходит с помощью использования форм и сфер, сразу же определяются и будущие очертания мускул. Кроме того таким образом вы можете чувствовать трехмерную структуру тела.

Посмотрите внимательно, как присоединена ключица.

Обращайте внимание на угол плеч и их проекцию, видную с выбранного обзора.

Если вы не представляете проекцию плеч на другой стороне, просто воспользуйтесь 3D поверхностью, чтобы обозначить форму.

Женское тело в блоках

Блоки — лишь направляющие линии, применяемые для вашего удобства. Так что не зацикливаейтесь на их прорисовке.

Обращайте внимание на рисование боков. Задние мышцы мужчин обычно рисуются более длинными, в то время как женские короче и быстрее переходят в бедра.

Хотите рисовать хорошо? Вы должны всегда помнить о невидимых частях рисуемого тела.

Рисуем движение

Когда требуется нарисовать человеческое тело в движении за основу берется центральная линия позвоночника и кривая движения. Центральная линия разделяет правую и левую стороны тела, тем самым создавая балансирующее состояние. Проходит она как спереди, так и сзади.

Обращайте особенное внимание на движение в области талии.
Изображайте центральную линии на видимой стороне тела.

Изображайте центральную линию как проходящую вдоль направления движения персонажа. Вполне может быть, что центральная линия на видимой стороне тела совпадет с кривой движения.

Использование кривой движения поможет вам рисовать правильное положение тела и облегчит работу с движениями персонажа.

Рисуем с угла

Очень большое количество поз можно нарисовать, используя метод форм, однако лучшим вариантом будет совмещение угла обзора и скелетного метода.

Рисовать будет проще, если основывать позу на положении позвоночника.

Стандартная форма тела мужчины

Ниже представлены самые важные вещи, которые необходимо запомнить при рисовании мужского тела.
— Следите за позицией локтя, когда рука в наивысшей точке.
— Учитывайте радиус движения локтя и плеча.
— Правильно размещайте мышцы ключицы и грудины.
— Трапеция (мускул) сжимается и напрягается при движении.
— Область грудины совпадает с областью сужения рук.
— Промежность имеет небольшой промежуток между бедрами, когда ноги вместе, а когда ноги врозь, то промежуток увеличивается, но никогда не рисуйте промежность как показано на рисунке выше (снизу, маленикий).

Когда вы не можете определиться с длиной рук в их горизонтальном положении используйте направляющую линию. Так легче будет показать длину частей руки. Другим способом изображения длины дельтоида является добавление небольшой длины бицепса и шарнира (локтя).

Теперь взглянем со спины

Мускулы с той стороны, в которую выполняется наклон, сжимаются.
— С другого бока мускулы наоборот растягиваются.
— Если посмотреть на лопатки с немного другой позиции, то они очень смахивают на лицо. Постарайтесь использовать такую интересную особенность.
— Деформация тела происходит всегда, когда оно движется (наклоняется, поворачивается).
— Лопатки приподнимаются, когда рука уходит вверх.

Теперь взглянем сбоку
Запомните, что стандартный размер кисти — лицо персонажа. Кисть должна закрывать его почти полностью по высоте.

Длина предплечья равняется длине 1 с половиной головы.Длина остальной части составляет 2 головы.

Длина ступни равняется одной голове и в эту длину входит и длина пальцев.

Плечи могут двигаться вперед и назад, но немножко.

Когда тело наклонено, плечи опускаются и движутся вперед.
С другой стороны, когда тело отклонено назад, плечи также движутся назад.

Разница между мужским и женским телом

Женщины обладают более узкими плечами и грудной клеткой, зато таз у женщин превосходит мужской.
— Женская тазовая кость достигает пупка и линия талии также пересекает пупок. Высшая точка тазовой кости пересекает линию пупка.
— Мужское тело имеет в своей основе формы перевернутого треугольника, в то время как женские формы более округлые и напоминаю кеглю для боулинга.

Пропорции
Пропорция тела выбирается количеством помещающихся в его рост голов, так что сперва вы должны спросить себя, в сколько голов будет ваш персонаж.

Более подробную информация по всем пунктам этого урока вы можете получить из остальных уроков данного

Итак, у нас здесь разобранные манекены мужского и женского тела (рис. 1). Между двумя представителями полов немного различий: парни обычно мускулистые (я нарисовала женственного парня >_>), у них торс длиннее, чем у женщин, ещё у них жёстче и грубее кожа, а у девушек извилистый позвоночник.

Теперь, шея. Несколько вещей, которых не следует делать. Шея начинается от ушей (рис.2), видите пунктирные линии? Те углы в голове всегда параллельны. Мускулы проходят от ушей и до ямки на шеи — это всегда придаёт симпатичный вид (рис.3).
На рисунке 3 вы видите ключицу — это придаёт чувство реалистичности.
Посмотрите на рисунок справа — это расположение гланд в шеи: у парня верхняя часть гораздо больше и таким образом мы получаем адамово яблоко. У девушек нижняя часть не совсем заметна (рис. 4).

Я думаю, вид спереди и сзади говорит сам за себя (рис 5а и 5б), поэтому проведём прямую линию, которая будет идти вниз, вдоль торса, помогая вам найти центральную линию. Ямка на шеи — это середина основания. Передний вид: ямка на шеи, основа рёбер и до пупка. Задний вид: по спинному хребту, по позвоночнику к чакральному треугольнику. Нужно запомнить такие моменты: парни очень прямые, в то время как девушки имеют вогнутую форму торса.

Чтобы избежать сексуального влечения, когда вы рисуете грудь, думайте о ней, как о шарах наполненных водой, верите в это или нет, но на них действует сила тяжести, и поэтому они будут двигаться вместе с телом (рис. 6а, 6б, 6в).

Когда руки подняты, бицепсы напряженны и отчётливо видны, когда руки распрямлены и напряжены, то трицепсы находятся под влиянием (рис.7а). Взгляните на собственные руки, и вы увидит разные формы предплечья, видные с верху и с боку. Когда рука прямая появляются ямки на каждой стороне локтя (рис. 7б)

Обратите всё своё внимание на коленку, когда вы сделали шаг назад. Это всё из-за коленной чашечки. Вы видите 2 линии, на развороте коленки (рис. 8а, б, в)? Здесь начинаются мускулы, которые срабатывают вверх и оставляют такой вид. Очень забавно рисовать ноги.

Вот разобранные части тела (рис.9). Разбейте торс на рёберную клетку и таз. Используйте круги для всех соединений впадин торса в рёберную клетку и в тазовую часть с суставами. Это самый лёгкий способ, чтобы поработать. Попробуйте различные позы.

В этой части вы научились рисовать фигуру. Это не так тяжело, если знаешь, что за чем следует и что нужно.
Это только некоторые наброски из моей записной книжки (рис.10). Я делаю это всё время, когда беру карандаш. Вы должны тоже!! Ну, ладно, надеюсь, это было полезным.

Женское тело

Я хочу начать этот урок с ответа на один из самых задаваемых мне вопросов — как рисовать женскую грудь.

Две главных проблемы, с которыми люди сталкиваются при рисовании грудей — их форма и правильное расположение. Многие художники (как профи, так и начинающие) делают их похожими на воздушные шарики, вдавленные в грудную клетку; это очень натуралистично. Если вы посмотрите различные книжки по рисованию, вы увидите, что груди больше похожи на половинки сфер, или перевернутые чашки, нежели на воздушные шары. Так, теперь расположение. Представьте себе линию, которая бежит по центру тела, сверху донизу. Груди расположены под углом 45 градусов к этой линии, и примерно на половине грудной клетки (показаны красными диагональным линиями). Следите за тем, чтобы они не были слишком близко или слишком далеко друг от друга, или слишком высоко; это самые распространенные ошибки. Как видно на примерах, правило о 45 градусах расположения грудей подходит ко всем позам и типам персонажей.

Вот еще одна поза. Обратите внимание, что груди по-прежнему расположены под углом 45 градусов. Я иногда нахожу это трудноватым, поэтому давайте рассмотрим вместе. Когда рука поднята, мы видим кусочек задней части спины, широчайшую мышцу. Не делайте верх торса слишком узким. Обратите внимание, что контур правой груди не продолжает вверху загибаться в виде круга; помните, что грудь не имеет форму полной сферы, она прикреплена мышцами к плечу.

Обратим наш взор на руки. Рука состоит из трех частей: плеча, предплечья и кисти. Каждая из них может быть примерно изображена в виде овалов. Хотя я знаю людей, которые не любят так делать; что ж, тогда нужно просто научиться грамотно рисовать руку сразу. Некоторые книги советуют строить руку из цилиндров, но я предпочитаю плоские овалы; они лучше, на мой взгляд, передают ее форму. Здесь этого не видно, но если рука свободно опущена, то кончики пальцев доходят до середины бедра. Локти должны быть на уровне талии.

Теперь, когда мы разобрались с упрощенной формой руки, давайте улучшим ее и заставим выглядеть более натурально. Рука растет из плеча. Оно имеет очень плавные изгибы. По пути к локтю рука чуть сужается. Потом снова расширяется, там, где находится бицепс (как видно на верхнем рисунке). Сам локоть может быть труден для рисования. Помните, что это не просто место, где рука перегибается, это соединение, шарнир (посмотрите на картинки). За примерами далеко ходить не надо.

Еще несколько примеров, на этот раз показывающих согнутые руки. Иногда легче изобразить согнутую руку, или руку в перспективе, если использовать простейшие формы (овалы или цилиндры), но это сугубо индивидуально: если не хотите, не используйте их Посмотрите, как на верхней картинке рука становится тоньше по мере своего удаления от зрителя.

Четкое изображение этих поз может быть поначалу трудноватым. Очень важно уделять побольше внимания тому, как именно смотрят на вас разные части руки, и как расположен локоть. Представьте себе руку, составленную из двух частей: цилиндрического плеча и предплечья, чем-то похожего на кеглю с шаром снизу. Тело, так же как и голова, должно быть построено вокруг центральной направляющей линии. (как показано на рисунке.) Эта линия обозначает позвоночник персонажа и будет определять позу героини. Обратите также внимание, как линия слегка изгибается в области таза: это потому, что ее вес перенесен на левую ногу, что делает позу интереснее. Тело может быть примерно поделено на половины, как показано на рисунке красными линиями. Вы можете использовать этот прием практически везде, где надо определиться с длиной ног. В аниме и манге длина ног обычно преувеличена, что делает персонаж выразительней.

Рисуя среднюю часть, не забывайте, что тело напоминает своей формой песочные часы. Аниме-девушки обычно имеют тонкие плечики, тонкую талию и округлые бедра. Будьте осторожны, старайтесь, чтобы все линии смотрелись естественно. Как только вы поднатореете в рисовании фигуры, вы сможете себе позволить немного преувеличивать пропорции и размеры.

Вот та же самая поза, только сбоку. ). Как и раньше, фигуру можно разделить на две примерно равные части по вертикали. Здесь надо поподробнее разобраться с шеей; она присоединяется сзади к черепу и скрывает часть головы. Средняя часть тела должна быть в форме песочных часов, но, опять же, не надо пытаться преувеличить формы, сначала необходимо усвоить базовые правила, прежде чем отходить от них. Не надо делать попу слишком большой, для этого нет никаких причин. Будьте осторожны, рисуя руки; сзади локти обычно выглядят более рельефными.

Ну, урок по рисованию женского тела завершен. Я надеюсь, вы уяснили некоторые основы этого нелегкого дела, и сможете теперь рисовать своих персонажей в полный рост. 🙂

Шаг 1: Ничего фантастического. Просто быстрый и стремительный набросок женского тела (так называемый «болванчик» — прим.пер.), который будет основой для нашего шедевра. Обратите внимание, что он 7 голов в высоту. Плечи находятся на расстоянии полторы головы от верха. Также они, как и бедра, обычно две головы вширь. Начало бедер — три головы вниз. Колени — пять голов вниз. Не прорисовывайте ничего на этом этапе, но следите за пропорциями.

Шаг2: Вы можете провести прямую вспомогательную линию, идущую от головы до ног. Вся масса тела распределена по обе стороны от нее примерно одинаково — баланс сохраняется. РУКИ Пупок расположен на расстоянии двух с половиной голов от верха. Там же располагаются локти, если руки свободно опущены. Рука доходит до середины бедра. НОГИ В аниме ноги обычно немного длиннее остальной части тела. Колени находятся на половине пути от ступней до начала ног. ТОРС Телу можно придать привлекательный и сексуальный вид путем изгибания бедер и плеч в разных направлениях. Если плечи находятся по большей части слева от центральной прямой линии, то бедра должны лежать по правую сторону.

Шаг 3: Заполняем нашего болванчика плотью. Нужно уметь хорошо рисовать цилиндры и овалы, чтобы это сделать. Выучите группы мышц, чтобы понять, как рисовать руки и ноги (а лучше почитайте урок , написанный Джулией Диллон — прим.пер). Груди расположены примерно посередине верхней части туловища. Не используйте прямые линии! В человеке нет таких, а в женской фигуре тем более! Кривые, кривые и только кривые! Хорошей моделью для изучения будет из «Black Magic», художника Масамуне Широу. Там изображена женская фигура, разбитая на базовые формы. Она очень помогла мне составить это урок. Ну-с, начинаем приводить наш эскиз в порядок. Берем в руки «клячу» (подробнее о ней в уроке — прим.пер.) и стираем все ненужные линии. Чем лучше мы это сделаем, тем легче будет в дальнейшем.

Шаг 4: Я постепенно начинаю уточнять ее заполненный плотью силуэт. Мнущийся ластик («кляча») хорошо помогает мне в этом, превращая неряшливый эскиз в чистенький рисунок. Я прохожусь им по бумаге, исправляю все допущенные ошибки и подготавливаю работу к обводке. Нет ничего хуже, чем обводить чернилами грязный и неопрятный эскиз!

Шаг 5: И вот она обведена! Не лучшая моя работа чернилами, но тоже неплохо. Затем я поместил рисунок в сканнер и раскрасил его в компьютере Этот урок создан для того, чтобы показать вам, как строить тело. Попробуйте теперь, используя полученные знания, изображать персонажей в различных позах.

Прежде чем рисовать, вы должны подумать над черновиком. Необходимо поразмышлять над вопросами о позе персонажа, персонаж — это фанарт или оригинал. Если это подлинник, то знаете ли вы стиль героя, его прическу, тип одежды. Хотя лично я редко задумываюсь над всем этим. Но главное — это все же продумайте позу.

Шаг 1: Я решил поставить ее в такую гордую, решительную позицию. Руки на бедрах, а одна ступня прикрывает другую. Я всегда начинаю с круга для головы, грудной клетки и линии для бедер. Плечи должны быть маленькими, ведь мы рисуем аниме-девушку. Поверьте мне, что все эти линии действительно важны и они реально помогают. Тем более они просто помогут вам разместить персонажа на листе. Линия в окружности покажет мне, в какую сторону смотрит персонаж; она определяет центр.

Шаг 2: После прорисовки каркаса я начинаю его обтягивать. Обычно я начинаю с груди, поскольку при рисовании девушки это действительно важно, но лучше знать меру. Представьте, что грудь это две чашки, которые выступают из грудной клетки. Хотя если вы рисуете в стиле хентай, то ограничения в размерах явно не для вас. Зеленая стрелка покажет вам как простыми линиями я изображаю ключицу. Пурпурная стрелка указывает на оттянутую назад руку. Рисование в таком положении может оказаться весьма трудным, но если возникают проблемы, то все, что остается, это практиковаться или принять помощь зеркала. Синие стрелки показывают, как я сужаю ноги в области коленей. Отнеситесь к этому моменту внимательно, это важно, не делайте колени слишком круглыми. Опять же поход к зеркалу будет лучшим решением, или попросите девушку вам попозировать. Последняя красная стрелка представляет вам ступню. Это действительно сложное место, и зеркало поможет вам здесь лучше всего. Но учтите: от того, как стоит персонаж, будет меняться форма ступни.

Шаг 3: Посмотрите. Этот набор ступней, выполненных в 3D-программе, замечательно продемонстрирует вам некоторые моменты.

Шаг 4: Когда рисунок мне начинает нравиться, я убираю все ненужные линии — они сделали свою работу. Здесь я очень не советую пользоваться ластиком на конце вашего карандаша. С помощью вертикальной линии я определил центр лица, а горизонтальной отметил глаза. Если уши видны, то они должны лежать на этой линии. Далее мы начинаем детализировать лицо. Вы можете придумывать его на ходу, а можете уже держать идею в уме. Если нет идей, не торопитесь, лучше посидите над листом часок, попейте минералочки, а когда будете абсолютно уверены, то действуйте.

Шаг 5: Затем переходим к одежде. Я набросал несколько вопросов, которые вы можете задать себе для того, чтобы определить стиль одежды. 1. Одежда основана на реальной или же она выдуманная? 2. Если она выдуманная, то на чем основана? Вы не можете избежать влияния общества, так что будет лучше, если вы определитесь. Так одежда будет единой, а не пестрой и безвкусной. Я выбрал простую рубашку и шортики. Рубашка не облегающая, и поэтому здесь есть складки. Многие имеют с этим проблемы, но все они решаются простым наблюдением или же размышлением (опять же надо думать пространственно и представить влияния сил тяготения на одежду). Так как ее пупок открыт, я решил прорисовать светлую линию на животе для эффекта. Реальные люди ее не имеют, но мы же рисуем аниме-девушку. ..

Шаг 6: После того, как я остался доволен деталями, я детализировал свой рисунок и подправил его. Вам надо стереть все помарки и, если это необходимо, перевести рисунок на другой лист. Далее дело за раскраской. Здесь вы можете выбирать любой стиль, какой вам нравится: от акварельных красок и компьютера до простого карандаша. Главное — все же подчистите рисунок перед раскраской. Я надеюсь, что этот урок вам действительно помог.

Данный метод ни в коем случае не является лучшим и тем более быстрым, но с точки зрения большинства художников он является правильным. Он медленно, но верно помагает нарисовать карандашом поэтапно человека.
В конце статьи можно посмотреть видео о том,
Данный способ рисования направлен на стимуляцию воображения и формирование представления о человеческом теле в трехмерном пространстве, хорошо подходит для начинающих и для людей усидчивых и терпеливых.
Почти все начинающие рисовальщики начинают рисунок человеческой фигуры с головы, допуская тем самым грубую ошибку. И бывают весьма удивлены, когда в результате оказывается, что для ступней ног на бумаге совсем не осталось места — данный метод избавит вас от такой неприятной ситуации.

Рассмотрим идеальные пропорции тела человека:

Так голова у людей высокого роста укладывается по длине тела 8 раз , у людей среднего роста – 7,5 раз , у людей низкого роста – 6-7 раз .
Голова укладывается в длину туловища 2,5 раза , в длину ног – 3-4 раза .
Протянутая вдоль туловища рука должна касаться середины бедра .
Ширина плеч у взрослого мужчины обычно равна двум длинам головы и больше ширины бедер.
Длина бедра соответствует длине голени со стопой , а голень — двум длинам стопы .
Женская фигура в отличие от мужской имеет более низкий средний рост и более короткие конечности.
Ширина бедер у женщины обычно больше ширины плеч.
Голова женщины относительно и абсолютно меньше чем у мужчины.

Схематическое изображение человека:

Песенку из мультфильма «Осьминожки»: «Палка, палка, огуречик, получился человечек…» знает каждый ребенок!
И не стоит недооценивать эту фразу.
Схематические человечки отображаю очень важную характеристику — пропорции частей тела. И чтобы избежать логического разлада в наших палочкообразных человечках, необходимо соблюдать так называемый «художественный канон».
А теперь давайте повнимательнее присмотримся к нашим схематическим человечкам :

Схематический Человечек №1
Такого человечка хотя бы раз в жизни рисовал каждый.
Это так называемый базовый человечек.
Но с ним мало что можно сделать.
Разве что попрактиковаться в соблюдении пропорций головы, торса, рук и ног.

Схематический Человечек №2
Здесь дополнительно вырисовываются пропорции предплечья, бедра, голени и ступни.

Схематический человечек №3
Совершенный палочкообразный человечек!
Уверен, вы едва ли видели, чтобы какой-либо ребенок рисовал человечка именно так.
Плечи и таз этой фигуры уже имеют определенную ширину.

Задание:
Для того чтобы понять насколько точно в своих работах вы соблюдаете пропорции – нарисуйте несколько схематических человечков.
Таким образом, просто и быстро, не отвлекаясь на детали (одежду, волосы и т.п.), вы сможете оценить то, насколько хорошо вы знаете пропорции человеческого тела.
Кроме того, вы сразу сможете определить: поместится ли фигура на листе.

Думаю, теперь вы понимаете насколько важно освоить пропорции. И какую немаловажную роль в будущей картине играют схематические человечки.

Поза человека:

Пора оживить и заставить нашего героя что-нибудь делать. Так прежде чем начинать работу над персонажем, с помощью схематических рисунков вы можете перепробовать множество поз и выбрать одну.
Ниже представлены некоторые примеры схематических человечков в действии.

На рисунке – человек идущий.
Обратите внимание на движение тазобедренных суставов. Как правило, плечи движутся в противоположном направлении.

Человек лежит на боку с опорой на одну руку. Таким образом, грудная клетка «висит» на плече и позвоночник, прогибаясь, рисует изогнутую линию.

Для того чтобы нарисовать человеческое тело необходимо знать особенности его строения.

Скелет является основой

голова
грудная клетка
позвоночник
таз
суставы
руки
кисти
ноги
стопы

Обратите внимание на изгиб позвоночника
(чтобы его было лучше видно, не будем рисовать руку).

Скелет можно рисовать в упрощенном виде:

Имея представления об особенностях строения скелета, переходим к мышцам и/или жиру , как повезет…).
Для отображения частей тела мы будем использовать всевозможные формы: цилиндры, эллипсы и т.п.

Вот теперь Вы наглядно можете оценить

Весь процесс от наброска (создания схематического человечка) до объемной прорисовки на основе схематического рисунка :

Также данный способ поможет вам в работе с деталями. Например, в прорисовке кистей рук и ступней:

Вот и всё!
Главная идея этого урока – для рисунка важна правильная основа.
А для достижения этой цели необходимо отбросить все лишнее и представить в схематическом виде.
И схематические человечки помогут вам в этом!
Основное преимущество этого способа заключается в том, что вы легко и быстро можете примерить множество поз для вашего героя.
Выбрать наиболее подходящую позу и уже на первом этапе определиться с композицией.
Данная статья подходит для тех, кто желает узнать как нарисовать человека в полный рост или вообще как нарисовать карандашом поэтапно
Спасибо за внимание.

Здравствуйте, дорогие друзья!

Сегодня мы продолжим тему рисования фигуры человека, и в этом уроке будем изучать пропорции. В этом уроке мы узнаем как научиться рисовать человека поэтапно карандашом в полный рост . Для того чтобы последующая информация действительно оказалась для вас полезной, предлагаю приготовить лист бумаги и карандаш и сразу рисовать вместе со мной.

Прежде всего необходимо уточнить: мы будем рассматривать, а также узнаем как построить и нарисовать фигуру высокого человека с идеальными академическими пропорциями. Фигуры большинства людей обладают своими особенностями, иногда очень далекими от эталонных, тем не менее все они по-своему интересны и красивы. Для того, чтобы научиться правильно отображать на рисунке характерные особенности фигуры каждого человека индивидуально, сначала необходимо запомнить соотношения и пропорции в идеальном их варианте.

Если вы никогда не рисовали людей в полный рост, начните с простого:

• Сначала попробуйте построить несколько пропорциональных скелетов, так чтобы руки, ноги ладошки, таз, колени и другие части были на своем месте.
• Дальше на эти каркасы одевайте тело человека, можно в очень упрощенном варианте, без рельефа мышц. Можете одеть вашего персонажа в простую одежду.
• С такого скелета можно сделать мужчину или женщину, полного или худенького человека, у него все будет на месте. Тренируйтесь!
• Если все хорошо получается попробуйте показать мышцы рук, ног, торса.

Высота от макушки до линии носа равна размеру ладони. Это очень важный замер, отметьте его для себя, он еще не раз сегодня пригодится.

Торс и таз

Для того, чтобы найти важные ключевые точки грудной клетки и таза нам необходимо где-нибудь в уголке рисунка отметить себе размер высоты ладони, сейчас он нам особенно необходим.

Руки

Для того, чтобы правильно рисовать фигуру человека, важно понимать пропорции рук, локтей, предплечья, ключицы и кисти.

Это ориентиры, которые почти всегда и у всех совпадают.

Схема

Если справится с этими замерами и пропорциями пока слишком сложно, попробуйте распечатать это изображение с готовой разметкой, и потренироваться рисовать человека по этой схеме.

Надеюсь, это упростит задачу и поможет вам.

Видео

В этом уроке мы разобрались с основными пропорциями человеческого тела и после некоторой тренировки вы сможете нарисовать фигуру человека в полный рост без предварительной разметки, отмечая лишь основные ориентиры.

Инструкция

Нарисуйте на листе бумаги вертикальную линию, верхняя точка которой совпадает с макушкой человека , а нижняя – со ступнями. Разделите эту линию на восемь частей – каждая из частей равна высоте головы человека .

Самое широкое место фигуры равно двум целым и одной трети ширины головы. Используя в качестве направляющих линий созданные вспомогательные метки, начинайте фигуру человека , учитывая все соотношения частей тела.

Талия всегда должна быть чуть шире головы, а локти находятся на одной линии с пупком. Нижний край коленей располагайте на расстоянии одной четверти фигуры от точки ступней, а плечи рисуйте на расстоянии одной шестой от точки макушки.

Располагайте пупок на фигуре ниже уровня талии, а локти располагайте чуть выше пупка. Все эти моменты делают женскую фигуру отличимой от . Попробуйте женскую и фигуру в разных ракурсах – спереди, сзади и сбоку. Это позволит получить наиболее адекватное представление о пропорциях и их сочетаниях.

Источники:

• Пропорции головы человека

Рисование женского тела требует особого внимания и соблюдения пропорций. Не достаточно нарисовать красиво, важно это сделать правильно. Тем не менее, каким бы сложным не казался этот процесс, научиться вполне возможно, достаточно следовать инструкциям и получить некоторый опыт.

Вам понадобится

• Карандаш, бумага, натурщица

Инструкция

При тела соблюдайте пропорциональность. В итоге его форма должна напоминать песочные часы. Придавайте плечам и бедрам округлость, а талии — элегантную утонченность. Все линии делайте плавными, естественными. Выпуклый изгиб тела до линии грудей и вогнутый изгиб в районе выполняйте диагонально. Рисуя бедра, сделайте их внутреннюю часть более плоской, чем внешнюю часть.

Отображайте плечи с плавным скатом. Линии рук делайте мягкими, рельефными, стараясь точно отобразить структуру мышц. Толщину руки меняйте на всем ее протяжении. Возле сужайте ее, а потом снова расширяйте.

Верхнюю часть ноги изображайте утолщенной и округлой, ближе к колену выполняйте сужение. Мускулы на голени и икры делайте выступающими.

Обратите внимание

Избегайте плоскостности изображения, его усредненности. Особое внимание уделяйте структурному отображению локтей и колен.

Полезный совет

Для упрощения процесса рисования рук и ног сначала составьте их скелетную схему из овалов, а потом обрисуйте ее контур, детализируйте все изгибы, ямочки. Для составления схемы используйте не цилиндры, а овалы. Это поможет четче, правильнее передать реальную форму бедер, голеней, предплечья. Рельеф мышц передавайте с помощью светотени.

Источники:

• Рекомендации художника в 2019

Чтобы правдоподобно нарисовать женское тело , необходимо соблюдать пропорции и быть очень внимательным. Ведь нужно рисовать не просто красиво, но еще и правильно. И все же, каким бы этот процесс ни казался сложным, научиться рисовать женское тело вполне возможно. Главное – следовать инструкциям и предварительно немного потренироваться.

Вам понадобится

• — простой карандаш;
• — лист бумаги формата А4;
• — ластик.

Инструкция

При изображении тела старайтесь соблюдать пропорциональность. Схематически оно должно напоминать своей формой песочные часы. Плечам и бедрам придайте округлость, талии же – элегантную утонченность. Старайтесь делать все линии плавными, мягкими и естественными. Вогнутый изгиб тела в области живота и выпуклый изгиб до линии груди выполняйте диагонально. При изображении бедер их внутреннюю часть делайте более плоской, чем часть внешнюю.

Плечи следует отображать с плавным скатом, а линии рук должны быть мягкими и рельефными. Старайтесь максимально точно изображать структуру мышц, но только не переусердствуйте. Все-таки вырисуете тело , а не . Меняйте толщину каждой руки на всем ее протяжении. Слегка сужайте ее к локтю, после чего опять расширяйте и снова сужайте к кисти.

Обратите внимание

Избегайте усредненности, плоскостности изображения, наоборот, старайтесь сделать его трехмерным, объемным. Уделяйте особое внимание структурному отображению колен и локтей.

Полезный совет

Чтобы упростить процесс изображения конечностей, рисуйте их сначала схематически, из овалов, после чего обрисовывайте контуры, детализируйте все изгибы и мышцы и уже после этого убирайте лишние линии при помощи стирательной резинки — ластика. А рельеф мышц можно выделить при помощи светотени, штриховкой.

Человек – один из самых интересных объектов для рисования, поэтому начинающему художнику непременно нужно научиться его изображать. Начинать работу стоит с изучения стандартных пропорций. Используя эти знания, вы сможете правдоподобно изобразить любого человека вне зависимости от особенностей его фигуры и лица.

Инструкция

Изучите теоретические основы вопроса. Существуют стандартные пропорции человеческого тела, которые изменяются в зависимости от фигуры конкретного человека . Чтобы построить стандартное человеческое тело, нарисуйте вертикальную ось. Разделите ее на 8 равных отрезков. На первом отрезке сверху нарисуйте голову, обозначьте ее в виде овала, а затем расширьте верхнюю половину черепа.

Отмерьте еще 4 отрезка вниз – на этом уровне расположена паховая область человека . Если подняться на треть отрезка выше, вы обнаружите уровень расположения кончиков пальцев. Учитывайте тот факт, что даже в расслабленном состоянии человеческая кисть немного согнута.

От нижней точки вертикальной оси поднимитесь на два отрезка и пометьте место расположения коленей. Определив пропорциональное соотношение всех частей тела, можно более четко проработать их форму.

Чтобы научиться рисовать фигуру в различных позах, попробуйте изменить набросок, состоящий только из линий. Сгибайте и разгибайте части тела, сохраняя их первоначальный размер.

При прорисовке согнутых частей тела нужно учитывать особенности работы различных мышц. Минимальные знания анатомии пригодятся вам, если вы хотите рисовать людей идеально правильно.

После того как очертания фигуры будут построены, нужно будет придать объекту объем. Для этого стоит учитывать особенности распределения света на поверхностях, различных по форме и фактуре. Также необходимо изучить особенности материала, которым вы работаете. Например, чтобы добиться естественного оттенка кожи в рисунке, акварель, пастель и масло нужно смешивать и накладывать по-разному.

На восприятие рисунка будет влиять не только то, как прорисовано тело, но и изображение одежды. Тщательно прорабатывайте все драпировки с учетом формы тела под тканью и мягкости или жесткости самой ткани – тогда изображение будет реалистичным.

В разговорной речи под плечом обычно имеют в виду расстояние от шеи до плечевого сустава. Однако более точное значение термина подразумевает участок руки от этого сустава до локтевого сгиба. Он окружен большим количеством мышц. Если вы хотите научиться реалистично изображать человека, изучите и зарисуйте эту часть тела.

Вам понадобится

• — бумага;
• — карандаш;
• — ластик;
• — акварель;
• — палитра;
• — кисти.

Инструкция

Нарисуйте оси, на которых будет построен рисунок. Отрезками можно условно изобразить кости руки, вокруг которых вам нужно нарисовать форму. С помощью визирования измерьте пропорциональное соотношение всех частей руки и туловища, зафиксируйте результаты на рисунке.

Приблизительными контурами обозначьте очертания левой руки. Толщина руки у основания плеча вдвое меньше длины плечевой кости. По направлению к локтю рука постепенно сужается.

Длину руки до локтя разделите пополам. Верхнюю половину занимает дельтовидная мышца. Она хорошо просматривается на фотографии. Нарисуйте ее форму, напоминающую треугольник. Верхнюю часть мышцы сделайте более выпуклой – она должна выступать за пределы плечевого сустава и как бы охватывать его.

Отступите от вершины треугольника примерно на четверть его длины. Здесь внахлест располагается двуглавая мышца плеча. Поскольку она не напряжена, рука в этом месте имеет плавную округлую форму. Так же выглядит и мышца на нижней стороне руки. Нарисуйте ее чуть более выпуклой у основания.

Чтобы передать объем объекта, заштрихуйте его или заполните красками. Более мягкие очертания и плавные переходы цвета получатся, если вы выберите акварель или акрил. Смешайте в палитре оттенки сепии, красного, желтого, кирпичного в таких пропорциях, чтобы получился цвет кожи. Сделайте несколько «порций» смешанных красок разной насыщенности. Сначала закрасьте самые светлые участки – возле локтя и вдоль левой стороны дельтовидной мышцы.

Меч в камне существует по сей день, но не в Англии, а в Италии

Меч короля Артура — тот самый, который надо было вытащить из камня — про него снимали фильмы и писали книги. Истории эти считались сказочными от начала до конца. Как выяснилось, зря. Существуют и меч, и камень. Правда, не в Англии, в Италии. А берегут их служители церкви.

Репортаж Антона Войцеховского.

На полу старой церкви — еще более старый экспонат. Под пластиковым колпаком его не сразу разглядишь, но туристы, если здесь и появляются, приходят посмотреть только на него. Это самый настоящий меч в камне. Смотритель церкви уже устал объяснять, что к легендам о Короле Артуре он не имеет отношения.

Дон Витто, смотритель церкви святого Гальгано: «Все помнят эту английскую легенду. Она про то, что возле какой-то церкви возник меч в камне, и голос свыше сказал: «Кто сумеет выдернуть его — станет королем». Единственное кому это удалось — был Артур. И он стал сувереном Англии».

Донну Витто эта история уже набила оскомину. Потому что легенду об Артуре знают многие, а вот историю этого меча — почти никто.

Дон Витто, смотритель церкви святого Гальгано: «Вот у нас в церкви даже фрески есть. И все наглядно показано. Рыцарь Гальгано жил в этих местах. Ему было видение архангела Гавриила, после которого рыцарь стал отшельником и в знак этого воткнул свой меч в камень».

Парадокс в том, что в Великобритании меч в камне или хотя бы просто камень, где был меч, так и не нашли. Хотя индустрия развлечений сделала все, чтобы разрекламировать историю Артура. А это место — в Италии. В самом центре. И про него мало кто знает.

Мнение итальянских ученых и лично Дона Витто — это типичный пример переписывания истории. Меч в камне — ведь образ запоминающийся. И в средние века английские писатели взяли его за основу. А остальные персонажи просто придумали.

Итальянские историки нашли еще одну параллель этого места с легендами о короле Артуре. Образ круглого стола, за которым он собирал свой совет рыцарей. Круглая крыша церкви, построенная вокруг этого места в XII веке.

Их постоянно хочется сравнивать — легенду и реальность. Например, английский Артур якобы вытащил меч, чтобы стать королем. А на самом деле, рыцарь Гальгано воткнул меч в камень, чтобы перестать быть воином. Затем — англичане утверждают, что меч в камне был один — где то в Шотландии. А на самом деле, мечей в камне было много, по всей средневековой Италии. Потому что другие рыцари поступку Гальгано подражали.

И наконец, по английской версии, меч из камня было под силу вытащить только одному человеку — Артуру. А на самом деле, итальянский меч из камня вытаскивается очень просто.

Дон Витто, смотритель церкви Святого Гальгано: «Действительно, до тридцатых годов прошлого века его регулярно вытаскивали священники. И использовали, как крест. Потому что здесь нет никакого чуда. Меч сидит в камне неплотно. Он находится как бы в расщелине скалы».

Дон Витто разрешает приоткрыть защитный колпак. Сам факт его появления тоже из-за английских легенд. Ведь многие пытались украсть клинок, думая, что воруют меч Артура. А последний похититель попросту сломал его у основания. Теперь место слома фиксирует стальная скоба. Так что, может, и правильно, что эта церковь стоит в стороне от основных туристических маршрутов. Так больше шансов, что через какие-то 150 лет итальянский меч в камне благополучно отметит свое 1000-летие.

GIF-файлов Sword Draw | Тенор

продукты

• GIF клавиатура
  • Android
  • Mac
  • Content Partners

  • Explore

  • Reace
  • Explore Gifs
  3

  Company

  • около
  • пресса
  • BLOG
  • FAQ
  • Условия и конфиденциальность
  • сайта лицензии
  • Свяжитесь с нами

  API

  • GIF API Документация
  • GIF API Документация
  • Unity AR SDK

  • Нарисуйте Меч

  Наклейки

  Посмотреть все наклейки
  • # Изумрудный меч
  • #sword
  • # Pixel-Art
  • # Pixel-Sword
    • # kay-lynn-syrin
    • #kay
    3
    • #animation
    • #CAT
    • #Character
    • #art
    • #zelda
    • #sword
    • #светящийся меч
    • #d Agger
    • # Knife
    3
    • 6 GIFS
      • #samurai
      • #chamurai
      • #Champloo
      • #CATANA
      • #sword
      • # Draw-Sheag
      • # Swords
      • # Gurren-Lagann
      • # Brad-Pitt
      • #brad
      • #pitt
      • #troy
      • #nazgul
      • # Nazgul-Sheag
      • # Nazgul-Sheag
      • #LOTR
      • #lotr
      • #Theoden
      • # The-outpost
      • # The-Outpost-Series
      • #sword
        • #sword
        • # The-outpost
        • # The-outpost серии
        • #UO
        • # Ultima-online
        • #warrior
        • # Металлическая передача
        • #revengeance
        • #sword
          • # kay-lynn-syrin
          • #kay
          • #babydoll
          • # ready
          • # Lets-do-this
          • # -Меч
          • #samurai
          • # Draw-Sword
          • #sword
          • # IM-Ready
          • # IM-Ready
          • # SWORD
            • #sword
            • #anime
            • #puss
            • #puss
            • # Drawing-Swean
            • #sword
            • #Nengi
            • # nengi-hampson
            • # hugh-jackman
            • # PT-Barnum
            • # PT-Barnum
            • #whoa
            • #MontyPython
            • # Thercaw
            • # Flash-Ream
            • # Draw-My-Power
            • # Man-at-Ancy
            • #sword
            • # Sword-of-Blanger
            • # OUSAMA-RANKING
            • #bojji
            • # Draw-Sword
            • #akame
            • # Anime-Sword-бой
            • # Morgana-Le-Faye
            • # Drawing-My-Sword
            • #varvara
            • # AO-NO-NO-EXORCIST
            • #Рин-Окумура
            • #аниме
            • #sword
            • #fight
            • #samurai
            • #samurai
            • #sharp
            • • # Nogi-Wakaba
              • #Windy
              • #sword
              • #sword
              3
              • # Katherine-Ligford
              • #Nimue
              • #narumeia
              • #narmaya
              • #Narmaya
              • #naru
              • • #sword
                • #inuyasha
                • # Swean-Off
                • # Sawa-Yukimura
                • # Sawa
                • #Yukimura
                • # Jaime-
                  • # Jaime-
                    • # Jaime-
                      • Lannister
                      • # Draw-Power
                      • #sword
                      • #sword
                      • #espada
                      • # Sespada
                      • # HORA-DE-AVENTURA
                      • # SORA-DE-DE-AVENTURA
                      #SAMURAI
                      • # John-Belushi
                      • # Draw-Sword
                      • #katana
                      • # kill-bill
                      • # Oren-Ishii
                      • # DMC4
                      • #dante
                      • #swordplay
                      • #swordplay
                      • #sword
                      • # Draw-Sword
                      • #teela 900 06
                      • # Drawn-Out-My-Sword
                      • # Kay-Lynn-syrin
                      • #kay
                      • #babydoll
                      • #babydoll
                      • # DMC4
                      • #Cry
                      • #dante
                      • #sword
                      • # Gurren-Lagann
                      • #kamiya
                      • #brandishing
                      • # Sword-art-areb
                      • #anime
                      • #sword
                      3
                      • #gwent
                      • #gwentcard
                      • #skellige
                      • #chorath
                      • #xingquiu
                      • #hydro
                      • #sword
                      • #sword
                      • # Go-Thrones
                      • # Go-T
                      • # Jon-Snow
                      • # AOM-SUSHAR
                      • #aom
                      • #sushar
                      • # Sushar
                      • #DRAW
                      3
                      • # Time-to-Fight
                      • #fenyx
                      • # Dyapon
                      • # Video-Game
                      • # Stare
                      • # Draw-Sword
                      • #мяу
                      • #аниме
                      • #соблазнительный
                      • #нарисованный

                      Извлечение меча

                      Извлечение меча Священные тексты Легенды и саги Показатель Предыдущий Следующий

                      ---

                      стр. 3

                      Сказки круглого стола

                      ДАВНО, давным-давно, после смерти Утера Пендрагона, в Британии не было короля, и каждый рыцарь надеялся захватить корону себе. Стране было несладко, когда законы нарушались со всех сторон, и зерно, которое должно было дать бедным хлеб, было попиралось ногами, и не было никого, кто мог бы привлечь виновного к ответственности. Затем, когда дела пошли совсем плохо, вышел волшебник Мерлин и быстро поскакал к тому месту, где жил архиепископ Кентерберийский.И они посовещались вместе, и договорились, что все лорды и джентльмены Британии должны поехать в Лондон и встретиться в день Рождества, который уже приближался, в Большой церкви. Итак, это было сделано. И в рождественское утро, выходя из церкви, увидели они на церковном дворе большой камень, а на нем брусок стальной, а в стали был зажат обнаженный меч, и на нем было написано золотыми буквами: «Кто вытаскивает этот меч по праву рождения король Англии. Удивились этим словам, призвали архиепископа и привели его на то место, где стоял камень. Тогда те рыцари, которые возжелали стать королем, не смогли удержаться и изо всех сил дернули меч; но он никогда не шевелился. Архиепископ молча наблюдал за ними, но когда они потеряли сознание от дергания, он сказал: «Здесь нет человека, который поднимет этот меч, и я не знаю, где его найти. Но вот мой совет: выберите двух рыцарей, хороших и верных людей, для охраны меча.

                      Так и было сделано. Но лорды и джентльмены по оружию

                      р.4

                      закричали, что каждый человек имеет право попытаться выиграть меч, и они решили, что в день Нового года должен быть проведен турнир, и любой рыцарь, который захочет, может войти в списки.

                      Итак, в день Нового года рыцари, по своему обыкновению, отправились слушать службу в Великую Церковь, а после ее окончания собрались в поле, чтобы приготовиться к турниру. Среди них был храбрый рыцарь по имени сэр Эктор, который привел с собой сэра Кея, своего сына, и Артура, сводного брата Кея.Накануне вечером Кей расстегнул свой меч и, спеша на турнир, забыл надеть его снова, и умолял Артура вернуться и принести его для него. Но когда Артур добрался до дома, дверь была заперта, потому что женщины вышли посмотреть на турнир, и, как Артур ни старался попасть внутрь, он не смог. Тогда он ускакал в великом гневе и сказал себе: «Кей сегодня не останется без меча». Я возьму этот меч на кладбище и отдам ему’; и он поскакал быстро, пока не достиг ворот кладбища.Тут он спрыгнул и крепко привязал коня к дереву, потом, подбежав к камню, схватился за рукоять шпаги и легко вытащил ее; после этого он снова сел на лошадь и передал меч сэру Кею. В тот момент, когда сэр Кей увидел меч, он понял, что это не его собственный меч, а меч из камня, и он отыскал своего отца, сэра Эктора, и сказал ему: «Сэр, это меч из камня, поэтому я законный король. Сэр Эктор ничего не ответил, но сделал знак Кей и Артуру следовать за ним, и все трое вернулись в церковь.Оставив своих лошадей снаружи, они вошли в хор, и здесь сэр Эктор взял священную книгу и попросил сэра Кея поклясться, как он получил этот меч. — Мне его подарил мой брат Артур, — ответил сэр Кей. — Как вы к этому пришли? — спросил сэр Эктор, обращаясь к Артуру. — Сэр, — сказал Артур, — когда я ехал домой за шпагой моего брата, я не нашел никого, кто мог бы передать ее мне, и, как я решил, он не должен

                      р. 5

                      р. 7

                      быть без меча Я подумал о мече в этом камне и вытащил его.«Присутствовали ли при этом рыцари?» — спросил сэр Эктор. — Нет, ни одного, — сказал Артур. — Значит, это вы, — сказал сэр Эктор, — законный король этой земли. — Но почему я король? — спросил Артур. — Потому что, — ответил сэр Эктор, — это заколдованный меч, и вытащить его может только тот, кто родился королем. Поэтому вонзи меч обратно в камень и дай мне посмотреть, как ты его вытащишь. — Скоро будет сделано, — сказал Артур, кладя меч на место, и сэр Эктор сам попытался вытащить его, но не смог.«Теперь твоя очередь», — сказал он сэру Кею, но сэр Кей жил не лучше, чем его отец, хотя и тянул изо всех сил. «Теперь ты, Артур», и Артур вытащил его так легко, как если бы он лежал в ножнах, и когда он это сделал, сэр Эктор и сэр Кей опустились перед ним на колени. «Почему вы, мой отец и брат, преклоняете колени передо мной?» — удивленно спросил Артур. — Нет, нет, милорд, — ответил сэр Эктор, — я никогда не был вашим отцом, хотя до сегодняшнего дня я не знал, кто ваш отец на самом деле.Ты сын Утера Пендрагона, и тебя привел ко мне, когда ты родился, сам Мерлин, который пообещал, что, когда придет время, я узнаю, от кого ты произошел. И теперь это открылось мне». Но когда Артур услышал, что сэр Эктор не был его отцом, он горько заплакал. «Если я король, — сказал он наконец, — я прошу, о чем вы пожелаете, и я вас не подведу». Ибо вам, моей госпоже и матери я обязан больше, чем кому бы то ни было на свете, потому что она любила меня и относилась ко мне как к своему сыну. «Сэр, — ответил сэр Эктор, — я только прошу вас сделать вашего сводного брата, сэра Кея, сенешалем 1 всех ваших земель.«Я с готовностью это сделаю, — ответил Артур, — и пока мы с ним живы, никто другой не займет эту должность».

                      Затем сэр Эктор велел им разыскать вместе с ним архиепископа, и они рассказали ему все, что произошло с мечом, который Артур оставил стоять в

                      году.

                      р. 8

                      камень. А на Двенадцатый день снова пришли рыцари и бароны, но никто не смог вывести их, кроме Артура. Увидев это, многие бароны рассердились и закричали, что они никогда не сделают королем мальчика, чья кровь не лучше их собственной.Так что было решено подождать до Сретения, когда там может быть больше рыцарей, а тем временем те же самые два человека, которые были выбраны ранее, наблюдали за мечом день и ночь; но на Сретенье было то же самое, и на Пасху, И когда наступила Пятидесятница, простые люди, которые присутствовали и видели, как Артур вытащил меч, в один голос закричали, что он их король, и они убьют любого человека, который сказал иначе. Тогда богатые и бедные пали перед ним на колени, и Артур взял меч и возложил его на алтарь, где стоял архиепископ, и лучший человек, который был там, сделал его рыцарем.После этого на его голову возложили корону, и он поклялся своим лордам и простолюдинам, что будет истинным королем и будет вершить им правосудие во все дни своей жизни.

                      ---

                      Сноски

                      7:1 «Сенешаль» означает управляющий.

                      ---

                      Далее: Зверь в поисках

                      Как делать мечи с Крейгом Джонсоном

                      Подкаст The Sword Guy, эпизод 33

                      Крейг Джонсон — менеджер отдела оружия и доспехов, работа мечты для любителей меча, поскольку они производят самые разные предметы средневековья и эпохи Возрождения, чтобы точно воссоздать внешний вид, ощущения и функции исторического оружия.В этом эпизоде ​​мы поговорим о максимально точном воссоздании средневековых мечей, современных тенденциях в дизайне мечей и тонкостях изготовления мечей. Если вас интересует что-либо, связанное с мечами и тем, как они изготавливаются, этот выпуск обязателен к прослушиванию.

                      Крейг был вовлечен в Исторические европейские боевые искусства / Западные боевые искусства с первых дней существования сообщества, и он является секретарем Института Окшотта, некоммерческой организации, основанной Кристофером Пуром в 2000 году. Институт назван в честь покойного Юарта Окшотта, ведущего специалиста по европейскому оружию и доспехам. Юарт провел всю жизнь, исследуя и собирая мечи, и Крейг рассказывает нам о продолжении своего наследия, и мы говорим о том, как умение обращаться с оригинальными мечами позволяет действительно понять их и людей, которые ими владели.

                      В этом эпизоде ​​Крейг упоминает сообщения в блоге о термической обработке мечей, чтобы придать им различные качества, ссылки на которые приведены здесь:

                      ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗГОТОВЛЕНИЕ МЕЧА – ТЕРМООБРАБОТКА Pt1

                      ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗГОТОВЛЕНИЕ МЕЧА – ТЕРМООБРАБОТКА Pt2

                      ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗГОТОВЛЕНИЕ МЕЧА – ТЕРМООБРАБОТКА Pt3

                      ИСТОРИЧЕСКОЕ ИЗГОТОВЛЕНИЕ МЕЧА – ТЕРМООБРАБОТКА Pt4

                      Для типологии меча (тип XVIII и т. д.)) см. Типологию Окшотта в Википедии: https://en.wikipedia.org/wiki/Oakeshott_typology

                      Один из двух лучших «золотых мечей» Крейга — эта швейцарская сабля (из коллекции Уоллеса). Мы подробно говорим о том, что делает его таким особенным, и вам нужно увидеть его фотографии, чтобы понять:

                      Swiss SabreSwiss Sabre

                      В связи с этим, вот сообщение в блоге о сложных длинных мечах с эфесом: Сложные длинные мечи с эфесом

                      https://www. arms-n-armor.com/blogs/news/complex-hilted-longswords

                      Позже в нашем разговоре мы обсудим разницу в размерах между средневековыми стальными рукавицами и их современными аналогами.Этот пост в блоге может показаться вам интересным о средневековых рукоятках мечей: https://www.arms-n-armor.com/blogs/news/medieval-sword-grip-size

                      Arms and Armor есть на Facebook, Instagram, Tumblr и YouTube.

                      Слушайте подкасты везде, где обычно, например: Podbean | Подкасты Apple | Подкасты Google | Сшиватель | Настройтесь | Спотифай | RSS |

                      Вы также можете поддержать шоу на сайте Patreon.com/TheSwordGuy. Покровители получают доступ к транскрипциям эпизодов по мере их создания, возможность задавать вопросы будущим гостям и даже отрывки из интервью.Присоединяйтесь к нам!

                       

                      Транскрипция:

                      GW: Привет, люди с мечом, и добро пожаловать в этот эпизод The ​​Sword Guy, я ваш ведущий этого шоу. Меня зовут Гай Виндзор, и я очень долго преподаю и исследую исторические боевые искусства. Теперь, как правило, в этой части шоу я рассказываю вам о некоторых курсах или книгах, которые я подготовил, и мне нужно, чтобы вы пошли и купили их, чтобы я мог продолжать создавать шоу и продолжать кормить своих детей. Но в данном случае хочу обратить ваше внимание на проект Виктенауэра.Итак, Wiktenauer — это гигантское онлайн-хранилище исторических ресурсов по боевым искусствам. Итак, трактаты и статьи по этим трактатам, сканы в высоком разрешении, всякое такое. Когда я работаю над любой из своих технических книг, любой из своих исследовательских книг, я использую их почти ежедневно, и это просто монументальное предприятие. Ответственным за это является Майкл Чидестер, и он на самом деле в 21 серии этого самого шоу. Недавно он создал учетную запись Patreon по адресу www.patreon.com/MichaelChidester.И я умоляю вас, чтобы вы пошли и поддержали Майкла, потому что он использует деньги, чтобы сделать исторические боевые искусства гораздо более жизнеспособным предложением для всех на планете. Это фантастический бесплатный ресурс. Если бы Интернет был в огне, и я мог бы спасти только один исторический ресурс о боевых искусствах, это был бы Виктенауэр. Нет вопросов. Все мои материалы могут сгореть, потому что Виктенауэр — это место, где у нас есть эта великолепная библиотека и хранилище источников и научных исследований по этим источникам. Поэтому, пожалуйста, если вы хотите поддержать исторические боевые искусства, зайдите на сайт www.patreon.com/MichaelChidester и будьте настолько щедры, насколько можете. Спасибо. Теперь о шоу.

                      Привет, люди с мечом, это Гай Виндзор, также известный как Парень с мечом, и сегодня я здесь с Крейгом Джонсоном, производителем мечей, управляющим Arms and Armor, одним из моих любимых поставщиков мечей. www.arms-n-armor.com. А еще он секретарь Института Окшотта, а это значит, что у него есть вся коллекция легендарного коллекционера мечей Юарта Окшотта, с которой он может поиграть. И на самом деле, вероятно, половина опыта, который я получил от владения оригинальными мечами, может быть отнесена к ногам Крейга, потому что он был там с огромным мешком вещей и позволил нам поиграть. Итак, без лишних слов, Крейг, добро пожаловать на шоу.

                      CJ: Спасибо, что пригласили меня.

                      GW: Приятно снова вас видеть. Просто чтобы сориентировать всех, где ты?

                      CJ: Миннеаполис, Миннесота, центр мира меча. Сегодня немного холодно. Но мы справляемся.

                      ГВ: Отлично. Теперь ваша повседневная работа является чем-то вроде мечты или стремления для многих людей, некоторые из которых слушают шоу. Так что вы делаете мечи весь день. Это правильно?

                      CJ: Я пытаюсь.У нас есть магазин, в котором работает около семи человек, и около года назад мы запустили совершенно новый веб-сайт. Иногда гораздо больше времени уходит на администрирование и внимание к социальным сетям и тому подобному, чем раньше. Я предпочитаю делать мечи целыми днями.

                      GW: Так как же это произошло? Я имею в виду, как стать профессиональным мастером мечей? Как ты сделал это?

                      CJ: Хорошо, твердая приверженность идеалу, что у меня есть гуманитарное образование и я думаю, что могу делать деньги, делая что угодно. Дальше долгий и извилистый путь. Я действительно интересовался этим материалом из-за, вероятно, фильмов Эррола Флинна после школы и начальной школы, Робин Гуда и тому подобного. И я просто всегда стремился к таким вещам. Итак, мы с братьями мастерили луки, стрелы и мечи в сумахе вокруг нашего дома и сражались с луками, стрелами и мечами. И мы всегда обращали внимание на такую ​​историю и изучали ее. Я закончил колледж и получил степень по общественным наукам, истории и политологии, пытался найти работу учителем в школах и работал на стройке, советовался со строительной бригадой по вопросам налогообложения, и внезапно мне пришлось найти настоящую работу.А в колледже я познакомился с Крисом, владельцем Arms and Armor, и парень из его киоска научил меня делать почту. На уроках Шекспира в колледже я пытался не писать пятистраничную работу, выполнив проект, то есть завершив кольчужную рубашку. Не выгодная сделка!

                      GW: Написание пяти страниц занимает меньше времени.

                      CJ: Я потратил почти три полных дня во время снежной бури в Фарго, Северная Дакота, чтобы закончить его, но я стал легендой в классе Шекспира, потому что учитель всегда будет ссылаться на него спустя годы. Так я и сделал. Я получил кольчугу и поговорил с Крисом об обмене кольчуги на меч и просто продолжил эту связь. Я как бы помогал ему в его магазине, выполняя мелкие работы, он учил меня делать шлем. На следующий день я пришел к нему домой, и он только что разговаривал по телефону с Хэнком Рейнардом из Atlantic Cutlery. И они только что подписали первый заказ, по которому мы поставляли часть ударного оружия Atlantic Cutlery. И я пошел просить работу, и он сказал: «Хочешь работу?» прежде чем я успел спросить.Вот так я и начал. И оттуда я начал делать доспехи, начал делать оружие, мечи. Мы попали на ярмарки эпохи Возрождения как место для продажи. И, Крис, мы попали в число участников турнира и начали выступать в Миннесоте. Так что мой первый боевой опыт был полностью экипирован конным боем еще в 80-х.

                      GW: Назад к здоровью и безопасности.

                      CJ: Да ну, нашей главной целью было попадание ему в голову, в шлем. Мы не можем навредить друг другу.

                      GW: По сути, Крис Пур научил вас делать мечи. Это правильно?

                      КД: Ага. Что ж, мы многому научились на этом пути. Когда мы впервые делали мечи, мы делали мечи такими, какими мы их себе представляли. У Криса был некоторый доступ к некоторым оригинальным произведениям, особенно азиатским, благодаря его отцу, который был профессором древней китайской бронзы. Но Крис, будучи подростком или даже юношей, получил в подарок от отца оригинальные японские доспехи.

                      ГВ: Вау.

                      КД: Я знаю. Но, вы знаете, мы всегда были вокруг артефактов и прочего.И я никогда не думал, что мы знаем, что делаем, в том смысле, что мы точно знаем, как это делается, но мы всегда стараемся делать это лучше. Итак, у нас было приглашение в поездку в Англию для проведения исследований, и у нас было приглашение в дом Юарта Окшотта с одним парнем. Этот парень отказался от поездки в самом конце, так что мы с Крисом просто пошли во все места, которые мы должны были посетить, и просто представились и сказали: «Извините, мы просто появляемся, но этот парень умолял нас и мы все еще хотим встретиться с вами. И именно там мы встретили Юарта и Дэвида Эджа в коллекции Уоллеса. Мы встретили коллекционера почти в Уэльсе, у которого был один из двух мечей, которые я считаю своими золотыми мечами или мечами, которые я хотел бы иметь когда-нибудь. Это было полутораладонное тонкое однолезвийное лезвие с восьмидюймовым лезвием на задней кромке и гардой с боковыми кольцами и чем-то вроде раздавленного подушечного навершия с очень тонкой рукояткой. Но на клинке была надпись «Осада Рима 1580» или что-то в этом роде. Это был буквально меч, который кто-то использовал при защите или нападении на Рим.Когда вы сидите там и потягиваете виски с чаем перед камином 13-го века в их маленьком коттедже с мечом на колене, я думаю, это меняет вас генетически. Вы начинаете терять мысли: «Я добьюсь финансового успеха, занимаясь этим». и вы просто сосредотачиваетесь на «Это круто».

                      GW: Должен сказать, что если и есть одна непреходящая нить во всем, что мы делали последние 20 лет, так это крутые мечи. И нет необходимости в дополнительных пояснениях, кроме этого. Это полное оправдание того, что мы делаем.

                      CJ: Если для вас это не имеет смысла, вы этого не понимаете.

                      ГВ: Точно. Так вы встретили Юарта Окшотта в этой поездке?

                      КД: Ага. Он был одним из самых крутых людей, которых мы когда-либо встречали. Мы подружились, годами продолжали общаться и помогать, и ближе к концу, когда он и Сибилла стали довольно старыми, мы с Крисом периодически приходили к ним и оставались с ними на определенное время, чтобы помочь некоторым опекунам. есть перерыв и все такое, так что буквально просто ученые были у ног великого учителя, пытаясь помочь, чем могли.И когда его жизнь подошла к концу, они пытались решить, что делать с коллекцией, и у него были определенные представления о том, как он хочет, чтобы она продолжалась. И мы стремились помочь ему найти место, где это можно было бы сделать. И это была трудная задача.

                      GW: Какие были идеи?

                      CJ: Ну, он не хотел, чтобы это было в стеклянной коробке, где никто никогда не мог потрогать. Он думал, что это были предметы, которые находились в его ведении какое-то время и что они должны вернуться, чтобы их можно было использовать и обучать, учить людей прошлому и тому, чем они были как объекты, и понимать их.Я имею в виду, когда вы берете в руки действительно старый меч, вы начинаете понимать способами, которые вы не можете понять, если у вас нет такого физического опыта, насколько утонченным может быть стальной филейный нож длиной в три с половиной фута. Они созданы с целью и знаниями, которых у нас нет. Это смертоносное оружие, и поэтому не так много людей с таким эмпирическим пониманием объекта, как у них, и поэтому мы должны позволить этим кусочкам научить нас, и он был очень согласен с этой идеей. Поэтому он хотел, чтобы это было как коллекция, если это возможно, потому что он хотел, чтобы это использовалось как способ понять его типологию, потому что это некоторые из мечей, которые помогли создать его.И затем он хотел, чтобы это использовалось, чтобы дать другим людям этот опыт. Он не хотел, чтобы это было за стеклянной стеной, до которой нельзя было дотронуться, за исключением очень редких случаев.

                      GW: Я был на мероприятиях, где вы появлялись с двумя огромными ящиками, набитыми до отказа мечами… Думаю, самому старому было около трех тысяч лет. А потом вы просто раздавали их людям, чтобы они почувствовали, каково это держать эту штуку в руках. Это опыт, в котором, пока вы его не испытали, вы не понимаете, насколько он важен.Это то, что вы говорили. Вес объекта дает вам его назначение. Я действительно понял только позу гарда Каппоферро с весом на задней ноге, и ты как бы откинулся назад, и твое лицо спрятано назад, когда я пошел в Коллекцию Уоллеса, и Дэвид Эдж очень любезно достал для меня связку мечей. И со мной был друг, и я вложил рапиру в руку моего друга и сказал ему направить ее на меня. А потом я попытался приблизить его к стрингеру. Я держал антиквариат, и он держал антиквариат.Впервые в жизни я, естественно, занял позицию охранника Каппоферро. Это было так же, как если бы я хотел, чтобы мое лицо было как можно дальше от этой штуки. Я хочу, чтобы мой меч был как можно ближе к его мечу. Как мне это сделать? О, Боже мой, я на позиции караула, как, черт возьми, это случилось?

                      CJ: Да, это суть того, что меня мотивирует. Эти моменты «А-ха». И у меня было несколько за эти годы, когда объект меня чему-то учит. Когда я такой, о, я такой глупый. Люди такие глупые.Мы думаем, что знаем, что делаем, но это не так.

                      GW: Я помню шпагу, которую вы принесли на то или иное мероприятие, не помню какое. Я положил руку на охрану. Это похоже на палаш начала 19-го, возможно, середины 18-го века с очень маленькой корзиной. И это было похоже на какое-то научно-фантастическое оружие, где защитный щит словно рябит, обволакивает вашу руку, а затем застывает, потому что, как только моя рука оказывалась там, мне приходилось сознательно отпускать оружие, чтобы бросить его, и просто полностью расслабив руку, как, скажем, кто-то ударил меня по руке палкой, и я совершенно не чувствовал руки, меч бы не выпал. Моим пальцам буквально ничего не требовалось, чтобы удерживать меч в руке. Это было как, о, мой Бог. Вот как я хочу, чтобы мои задние мечи чувствовали себя.

                      CJ: Они должны ощущаться как продолжение вашей руки. Когда ты указываешь пальцем, точка должна быть именно там. И если я отвожу руку в сторону, чтобы защитить себя, лезвие должно течь туда.

                      GW: Клеймор, который вы сделали для меня 15 лет назад для моей книги «Спутник дуэлянта», до сих пор работает. Я беру его, как будто я указываю пальцем, и точка идет именно так, как я хочу.Если вам интересно, достигли ли вы когда-нибудь этого идеала, позвольте мне заверить вас, что да.

                      КД: Я стараюсь. Это вызов. Наверное, каждому современному производителю приходится с этим сталкиваться по-своему. Это то, о чем мы с Питером много говорим.

                      GW: Питер Джонсон?

                      КД: Ага. Брат другой матери. Вы строите по идеалу оригинала, строите с точностью до оригинала или строите по тому, о чем просит клиент, что, как вы понимаете, далеко от оригинала? И это выбор, который вы должны сделать.

                      ГВ: Чем ты занимаешься?

                      CJ: Я всегда выступаю за то, чтобы они знали, что делают, намного лучше, чем мы. Поэтому использование их примеров, вероятно, лучший выбор, потому что они поняли это на уровне, который мы никогда не поймем. Это то, с чем вы сталкиваетесь довольно часто, особенно занимаясь воспроизведением и обучением оружию, если есть тот золотой момент, когда вы тренировались с мечами в течение трех-восьми месяцев. И у вас может быть момент прозрения или какая-то идея крутится в глубине вашего мозга, и внезапно вы чувствуете, что у вас есть представление о фехтовании, которого никто никогда не имел, и если бы у вас было такое оружие, вы бы мог сделать что угодно, и это неправда.

                      GW: Потому что, если ты знаешь, что делаешь, любой приличный меч будет прекрасно работать.

                      CJ: Да, люди делали это тысячи и тысячи лет. И когда они делали их тогда, именно Эйнштейны и Илоны Маски делали оружие, доспехи и подобные вещи и пытались взять физические материалы и создать что-то за гранью выполнимого. Таким образом, ваше понимание как нового бойца на мечах отлично подходит для вас, и это мотивационная вещь, но мы должны понимать, что все, о чем мы думаем, обдумывалось, по крайней мере, около восьми раз, и было опробовано и заброшено.

                      GW: Хотя у нас сталь гораздо лучшего качества, и у нас гораздо более тонкие допуски при производстве. Так будут ли старые мечи на самом деле лучше, чем мечи, сделанные сейчас?

                      CJ: Это зависит от того, что вы определяете как лучшее. В материальном плане — да. Стальная железная смесь оригинальных мечей — это то, о чем я беспокоюсь, но это очень похоже на то, что ваша бабушка делала печенье, щепотка того, щепотка того, и никогда не было точно такого же количества .Но они всегда вкусные, правда? Где сегодня вы можете пойти и купить печенье в упаковке на заправке, и это супер дешево, и вы открываете его, и каждый раз это одно и то же. И на вкус как картон. Так что материалы, да, теперь намного лучше, но то, что ваши материалы лучше, не означает, что вы можете сделать дизайн хуже. Если это имеет смысл.

                      GW: Качество материала не обязательно компенсирует недостатки конструкции.

                      КД: Верно, верно. Итак, сегодня у нас есть стали, которые набираются.Мы точно знаем, что там. У нас есть контроль температуры с точностью до градуса или двух, обо всем этом мы точно знаем, что происходит. Когда мы закаливаем что-то, мы закаливаем это с помощью очень специфических материалов и времени, чтобы создать что-то, что находится прямо на краю нашей дизайнерской оболочки в смысле того, чего мы пытаемся достичь. У них этого не было. Это ребята, работающие в магазине, из которого вы уходите, когда стемнеет, потому что не хотите тратить деньги на свечи и лампы. И так часто в определенных областях у них были ограничения на то, когда вы могли работать, чтобы вы не устанавливали свет в своем магазине, чтобы вы могли работать больше, чем кто-либо другой, и иметь преимущество.У них не было возможности определять температуру, кроме как смотреть на цвета вещей. У них не было возможности определять время, кроме, может быть, частушек или чувства: «Хорошо, это должно занять столько времени, сколько это происходит, чтобы сделать это». А при закалке они стремятся придать материалу атрибуты с помощью закалки, которую они используют, для чего у них в некоторых случаях есть книга рецептов. Это одна из крутых вещей в MS3227a, часть прямо перед драками, о которой все говорят, — это книга рецептов, как смягчить и упрочнить металл.

                      ГВ: Работает?

                      CJ: О да, если вы кузнец и читаете это, я написал статью в Каламазу по этому поводу, где если вы кузнец и читаете это, вы идете, да, я знаю, что они делают. .

                      GW: Можем ли мы получить копию для примечаний к шоу?

                      CJ: Да, на самом деле была бы более обновленная версия. Я сделал пару постов в блоге, на самом деле четыре поста в блоге о средневековой термической обработке на нашем сайте.

                      GW: Я найду их и дам ссылку в примечаниях к шоу.

                      КД: Ага. Это открывает средневековый разум, и если бы я мог дать людям, которые пытаются делать такие вещи, ощущение средневекового разума, это поможет вам понять, как эти вещи укладываются и обрабатываются в их головах. Это изменит ваше представление о том, как все эти вещи относятся к вам, если это имеет смысл. Итак, они подумали о термической обработке: «Хорошо, я собираюсь сделать этот материал и погрузить его в раствор с этим, этим и этим в нем».И я добавляю эти ингредиенты, потому что мне нужны атрибуты этих вещей в материале. И у них было очень хорошее понимание этого, как и самые ранние слова, которые норвежцы использовали для описания лезвий, они не говорили о том, что они твердые, или о том, что они разбиваются, как стекло, или что-то в этом роде. Они говорят о том, что они были жесткими и цепкими, обладали упорством и силой, что указывает на то, что, хотя они знали о гибкости и обо всем этом, они также ценили лезвие, которое не сломается.Одним из лучших примеров этого является одна из вещей из 3227a: они говорят о взятии сыворотки крови, когда они дают всему осесть и удаляют жидкость из крови. Вы надеваете его на перо, и когда вы закаляете лезвие, вы проводите пером по краю лезвия, когда оно горячее, и прислушиваетесь к определенному звуку. И звук, который они описывают, это [ издает рвущийся звук ] Они буквально пишут это там. Итак, что они сделали, так это взяли продукт крови и с помощью пера превратили его в температурный прибор.

                      GW: Что бы это на самом деле сделало?

                      CJ: Это говорит о том, что вы закалили этот материал до нужной твердости, что вы можете его заточить, но он будет прочным и держит заточку.

                      GW: Скажите, вы пробовали это.

                      CJ: Хорошо, когда вы что-то закаливаете, когда вы изначально закаляете материал, вы его закаляете. Сегодня почти все делают полную жесткую закалку, а затем отпускают, снова нагревают, но только до определенного уровня, который будет где-то между 800 и 1200 градусами.Вы ослабляете часть твердости материала.

                      GW: Это 1200 градусов по Фаренгейту или по Цельсию?

                      CJ: по Фаренгейту. Извините, я не слишком много разбираюсь в градусах по Цельсию. Я просто работаю над включением граммов и сантиметров. Таким образом, закалка затвердевает, а затем отпуска снова нагревает, но не так сильно, чтобы ослабить ту жесткость, которую вы создали закалкой. Теперь, в средние века, они в основном делали прерывистые закалки или то, что они называют слабыми закалками, когда вы опускаете его, но вы опускаете его только быстро, а затем вытаскиваете обратно максимум через пару секунд.И внутреннее тепло, которое все еще находится в изделии, влияет на закалку закаленных краев. Таким образом, у любого средневекового меча будет переменная твердость. Сквозная твердость, которую мы получаем в современных мечах, где они составляют от 50 до 52 твердости по шкале Роквелла, просто не существовала в Средние века. Если ваш меч такой, то это не копия средневекового меча. Но это то, чего все хотят в современных идеалах. Мысль о том, что 50 по Роквеллу — это хорошая твердость для средневекового меча, сегодня хороша, но, вероятно, она слишком тверда для обычного средневекового меча.Большинству из них будет далеко за 40. И это результат наших современных наук о материалах и всего такого, а также далеко не полное понимание материалов средневекового лезвия меча, особенно одно или два поколения назад. В настоящее время у нас гораздо больше информации об этом. Вы знаете, такие люди, как доктор Уильямс, которые некоторое время публиковали работы по этому вопросу. И у вас есть такие люди, как Фабрис, которые проводят отличные исследования. И Питер [Джонссон], мы начинаем понимать эти вещи. Они начинают понимать эти вещи таким образом, что это позволяет нам еще больше ценить их работу, но понимают, что иногда наша современная погоня за такого рода идеальным совершенством — это просто то, чего нет в средневековом идеале.Симметрию, знаете ли, они бы сделали симметричной, но это не было похоже на их главную цель. И поэтому иногда вы увидите гарду на руке, которая с одной стороны на четверть дюйма длиннее, чем с другой, или вы увидите стиль украшения на одной стороне меча и другой стиль на другой стороне. И делались они в разное время. Или вы увидите оружие, которое явно наклонено или перекошено. И часть из этого, вероятно, от использования. В других случаях это похоже на то, что они не были завернуты в это. Или в случае чего-то вроде многих обсуждений скандинавских мечей со взведенными панелями, это, вероятно, процесс либо намерения, который они решили, эй, это работает немного лучше, если он взведен, или из-за материалов, потому что эти хвостовики все будет мягким железом. Если вы используете меч, что происходит. Поскольку железо — очень мягкий материал, если в нем нет углерода, вы не сможете много работать с железом. Так что, вы знаете, с минимальным количеством материала, который находится в хвостовике, любой может взяться за руки, схватить лезвие или гарду и навершие и слегка повернуть его руками.Вам не нужен ни молот, ни оружейник, чтобы сделать это. Я предполагаю, что многие из них происходят просто из-за использования, крутящего момента в вашей руке, перемещающего этот материал, потому что вы знаете, какую силу вы можете создать с помощью трехфутового меча, верно?

                      GW: Да, у меня была беседа с Роландом Варцечей, он был одним из первых гостей этого подкаста. И я не могу вспомнить, происходило ли это обсуждение во время подкаста или в последующем обсуждении. Но, так или иначе, я записал, как он на самом деле говорил о том, что его теория состоит в том, что эти навершия преднамеренно повернуты, чтобы в основном лучше подходить для правой или левой руки.Его теория состоит в том, что это делается преднамеренно в процессе изготовления. Но если это что-то, что могло бы произойти само собой, то дело в том, что это не было исправлено. Помпоны еще такие. Так что можно было бы представить, что это что-то вроде разнашивания обуви.

                      CJ: Ага, ага. Роланд думает, что в этом больше преднамеренности, чем я, просто потому, что я знаю, какое мягкое железо. Старые мускулистые парни в интермедиях гнули прутья над головой и все такое. Это железные прутья. Они не стальные.Потому что железный стержень можно согнуть прямо перед следующим шоу. И он мягче стали. Но я действительно ценю подход Роланда к рассмотрению этих вещей, их исследованию и обмену ими, потому что у меня было как минимум два прозрения с Роландом в разное время. Одним из лучших было то, что мы были на семинаре по западным боевым искусствам, и я был в палатке, и я говорил с кем-то ранее днем ​​о чем-то. И есть еще одна вещь, которую я называю активной точкой вращения меча, поскольку вы держите меч по-разному во время его использования, а также из-за конструкции меча и того, как все компоненты, которые вы в него вставляете, взаимодействуют друг с другом как с объектом. , точка, в которой меч хочет вращаться вокруг себя перед вами в бою, меняется, и он движется вверх и вниз по лезвию.

                      GW: На самом деле я провожу занятия по этому вопросу с точки зрения его практического применения в воскресенье вечером. Это будет пару месяцев назад, когда вы будете слушать это, но это просто совпадение, что вы упомянули, что я учу об этом.

                      КД: Ага. И это то, что я развил, думая о мечах с течением времени, и я назвал это активной точкой вращения, и я объяснял это кому-то в палатке, когда пытался продать им меч. А потом прибегает Роланд, пару часов спустя, он такой, да, да! Это одна из тех вещей, когда люди обвиняют нас в заговорах, потому что вдруг кто-то что-то говорит, и кто-то идет, о, да, и вы попадаете в кроличью нору, и вы можете просто видеть, как люди вокруг вас думают: «О, мой Бог, что они говорят? Но два человека говорят полностью синхронно. То же самое происходит со мной и Питером, когда мы садимся. Мы довольно быстро теряем людей, во всяком случае, в приличном обществе.

                      GW: Это не приличное общество, это подкаст Гая, и все, кто его слушает, без ума от мечей.

                      CJ: Я люблю такие моменты, чувак. О, это того стоит.

                      ГВ: Абсолютно. Так что я предполагаю, что если эти средневековые мечи подвергнуты термообработке, но не термообработке на всем протяжении, как современные мечи, и они намного мягче, они, вероятно, получат гораздо больше повреждений.

                      CJ: В некоторых областях, и это буквально то, что несколько лезвий, которые были нанесены на карту по твердости по всему их пространству, в среднем немного тверже, чем то, что я бы предложил для меча, слишком меньше, чтобы мягкий по всему лезвию и участкам. Иногда обычно края более твердые. Иногда края были добавлены из лучшего материала. И существует множество различных способов изготовления лезвий для этого. Таким образом, удержание режущей кромки при твердости 50 по шкале Роквелла с современной сталью, вероятно, немного лучше, чем у средневекового лезвия, но не настолько. У нас есть путь, прежде чем нам придется беспокоиться об этой разнице в нашем понимании того, как эти вещи произошли. Но идеи, которые проникают в современную мысль по этому поводу, должны быть долговечными, в некотором смысле невосприимчивыми к их использованию. Вы видите эту партию с деревянными рукоятками для алебард,

                      GW: Они как стержни в ручке. Я плотник, и для меня части по своей сути взаимозаменяемы.

                      КД: Верно. И у вас есть разница между саженцем, выращенным в виде черенка в холодной среде в Северной Европе в средние века, с очень плотным ростом зерна, срезанным и оставленным в виде круглой структуры зерна по всей его длине.А потом садиться на какое-то копье или на древковое оружие. С современной древесиной вы стремитесь к максимально плотной текстуре. Но, надеюсь, все зерно идет вперед. И вы делаете все возможное, чтобы сделать его таким же прочным, каким был этот предмет в средние века, но тот, что в средние века, вероятно, был немного более гибким.

                      GW: Это как делать луки. Для достижения наилучших результатов волокна на задней части лука должны идти от конца к концу без разрывов. И поэтому, когда я делаю рукоять копья, рукоять секиры или что-то еще, в основном это то, что я пытаюсь в конечном итоге использовать, даже когда я использую современную древесину, я пытаюсь получить только смежные волокна от одного конца к другому.

                      CJ: Да, и это непросто. Выйдите и найдите себе квадратный кусок дерева размером полтора на полтора дюйма с прямыми волокнами, который не выходит ни за одну кромку, ни за другую.

                      GW: В том-то и дело, что секира не обязательно должна быть прямой.

                      CJ: Нет, это не так. Но если вы размахиваете им, как бейсбольной битой, со всем весом на переднем конце и попадаете в твердую цель, которая заблокирована, физика этого человека может сломать практически все, что угодно, если физика правильная.

                      GW: Я имею в виду, что для меня более важно, чтобы волокна древесных волокон шли от одного конца к другому, независимо от прямолинейности. Когда я ударяю его, он изгибается, а не обладает способностью поглощать удары. В этом вся хитрость. Так что вы, должно быть, видели несколько довольно ужасно поврежденных мечей в свое время. Что было самым худшим?

                      CJ: О, чувак. О, посмотрим. Что ж, в свое время большая часть сценических боев проводилась мечами с фальцами, которые в основном были мечами, но с закругленными краями, и однажды мы получили один обратно на шоу в качестве проката.И мы фактически распилили два на четыре пополам. Когда достали из коробки, он выглядел как пила. Я получил Fechterspiel назад для ремонта, что буквально защита была согнута в действительно хорошую U-образную форму назад.

                      GW: Хорошо, просто поместите это в контекст. Прямо сейчас рядом со мной на стене висит Fechterspiel, который я купил в Arms and Armour в 2007 году, кажется. И с тех пор это мой стандартный тренировочный тупой длинный меч. Я не знаю, сколько тысяч раз его ударили чем-то, и я спилил несколько заусенцев и чистил его реже, чем следовало бы, но он встал без каких-либо проблем.Вероятно, у него есть еще 15 лет в нем.

                      CJ: Знаешь, единственный известный мне способ сделать охрану похожей на это — это надеть ее на рог наковальни и ударить по ней трехфунтовым молотком.

                      GW: Возможно, они поставили его на камень и случайно проехали по нему грузовиком.

                      CJ: Ну, нет, это была U-образная форма назад к луку. Я не спрашивал. Видите ли, иногда вы просто не хотите знать, но это было очень плохо. В последнее время я часто наблюдаю злоупотребление хватом, когда количество ударов приходится на хват за последние 10-15 лет.Немного.

                      ГВ: Хорошо, все в порядке. Наверное, я четыре раза менял кожу на своем тренировочном Фехтершпиле. Может быть, вы получите меч, и он пройдет между вашими руками, слава богу, и остановится на рукояти и расколет кожу. Я вижу, что это произойдет, я думаю. Ты уже давно в этой игре. Так как же изменился вкус публики, покупающей меч?

                      CJ: О боже. Да, когда мы только начали, те немногие люди, которые работали со сталью, выполняя какую-либо работу по историческим методологиям, мы начали использовать мечи с фальцами.А потом со временем он на какое-то время перешел на древесину. Всегда есть тенденции и определенные атрибуты, на которые обращают внимание люди, так что иногда все хотят, чтобы ЦТ [центр тяжести] находился далеко от гарда. В 90-х особенно. Центр тяжести, где он балансирует, когда это объект сам по себе, где баланс перемещается и все такое. Так что в тот конкретный период времени у некоторых людей была идея, что CoG должен быть прямо на страже.

                      ГВ: Это ужасно!

                      CJ: Но его действительно легко поднимать и перемещать.

                      GW: Но это не так, потому что вам нужно проделать всю работу по его перемещению. Обычно я хожу на длинном мече с четырьмя или пятью пальцами. Может быть, пять пальцев для чего-то милого/причудливого, а может быть, три с половиной/четыре для чего-то более элегантного. Но вам нужен этот вес в лезвии, чтобы вам нужно было заставить меч двигаться только один раз, а затем вы просто продолжаете увеличивать его импульс, и он будет продолжать двигаться вечно.

                      CJ: И все намерения ваших действий специально генерируются в лезвии за счет того, что у вас есть этот передний баланс, и если кто-то колет вас мечом, у которого ЦТ прямо на гарде, довольно легко просто полностью сместить острие. .

                      GW: За ним нет никакого веса.

                      CJ: Другая вещь, ну, в последние пять-шесть лет — это сверхширокие лезвия для резки. Большие восемнадцать. Это внезапно стало вещью, которую нужно иметь.

                      GW: Под «Восемнадцатью» ты имеешь в виду меч типа XVIII? Я добавлю информацию о типологии меча в примечания к шоу.

                      CJ: XVIII всегда были популярны, но большие и широкие стали популярными, так как резка стала соревновательной вещью на турнирах и тому подобном. Тип XIII, их все еще трудно продать, за исключением пары человек, которым действительно нравятся ранние мечи, XV приходят и уходят, хотя они являются одним из моих любимых боевых мечей.Длинный сужающийся черный клинок принца, который мы делаем. Это Фиоре. Это его меч. А затем введите XX, есть пара людей, которым они нравятся, потому что часто люди больше сосредоточены на том, как выглядит меч в их сознании, чем на том, что использовалось в период, который они пытаются воспроизвести, или на стиле, который они используют. пытаюсь использовать. И поэтому есть люди, которым нужен такой меч, но они хотят, чтобы он выглядел именно так. Что ж, этого не произошло, но мы можем попытаться сделать это для вас, но это только усложнит создание хорошего меча.И тогда у вас есть вещи на мече сегодня, потому что мы знаем гораздо больше о добавлении мелких вещей, которые они сделали, которые служат вспомогательными средствами или индикаторами для вас как бойца. Ранее я рассказывал об одном из двух моих любимых мечей — второй — швейцарской сабле из коллекции Уоллеса. Я сделал его репродукцию, и репродукция, просмотр и изучение оригинала научили меня большему о длинном мече, чего я даже не понимал, пока не закончил с ним, чем вообще чему-либо.Потому что это Lamborghini. Он разработан как длинный меч на стероидах, потому что у вас есть все эти атрибуты, которые специально дают вам тактильные реакции, когда вы держите оружие, таким образом, что вы даже не думаете о том, что делаете. Итак, давайте посмотрим, я хочу объяснить это ясно, потому что это действительно интересно. У этого меча слегка изогнутый клинок. Поэтому, когда вы делаете поворот, у вас есть рычаги. Если наши лезвия Indes , и я слегка поверну руки, внезапно у меня будет больше рычагов, чем у вас, из-за этой кривой.Задняя кромка этого меча имеет большую площадь вверху, где находится острие конца, а затем спускается вниз и имеет длинную область ниже, а затем снова поднимается, прежде чем дойдет до рукояти. Ну, это тактильные индикаторы для Vor, Indes или Nacht ? Поэтому, когда я держу тебя на острие этого меча, в тот момент, когда твой меч касается нижней точки меча, я знаю, что я сильнее тебя, что бы я ни делал. Но вам не нужно думать: «Я в сильной точке?» У вас есть меч, который говорит вам.Есть кольцо на большом пальце. Таким образом, весь меч вы можете крутить во всех направлениях двумя пальцами и максимум большим пальцем. Поэтому, когда я завожу этот меч, на самом деле не имеет значения, насколько крепко я его держу, потому что я могу быстро вращать его с помощью пальцев, в некотором смысле, во время движения руки или руки. время руки или что-нибудь еще. И из-за этой точки вращения на большом пальце вы использовали сабли с кольцами для большого пальца, верно?

                      ГВ: Да. Раньше я даже использовал швейцарские сабли с кольцами на большом пальце.

                      КД: Да, да. Если кольцо для большого пальца расположено правильно, вы можете просто отпустить весь меч и просто использовать согнутый большой палец, чтобы контролировать происходящее. Итак, у вас есть меч, говорящий вам, что когда вы находитесь в этих положениях, меч движется под действием всего лишь нескольких пальцев вашей руки, рукоятка разработана таким образом, что сверхтонкая вторичная рукоятка находится над средней точкой, по моему мнению, эти рукоятки становятся очень тонкими, потому что вы не должны мешать навершием, когда вращаете или наматываете меч.Это делается для того, чтобы меч мог вращаться внутри вашей задней руки без какого-либо сопротивления, потому что вам на самом деле не нужна эта задняя рука на мече, пока вы не вступите в контакт или пока вы не используете рычаг меча против другого меча. Таким образом, вы можете просто позволить задней руке просто сидеть там и летать вокруг нее, на самом деле вообще не сжимая ее, пока она вам не понадобится. И еще есть большой палец или стояк немного позади лезвия этого меча. И это один из мечей, который научил меня этому, где эти свободные концы, которые вы видите вокруг ребер обычно в средней части, а затем часто в передней части рядом с гардой на рукояти, а затем на навершие, иногда там будет быть кратным там в украшении.Но много раз вы увидите в этих более поздних лонгсвордах рукоятку, отстоящую на пол-три четверти дюйма от гарды. И как-то выпирает. Хорошо, если вы приложите кончик большого пальца к этой стойке и будете использовать его как своего рода тактильный индикатор того, где находится меч, но вы также можете использовать его на ветру, чтобы оторвать меч от большого пальца. И если ты не мешаешь этой задней части, то эта рукоятка позволяет тебе гораздо быстрее заводить и поворачивать меч, чем когда ты держишь большой палец на лезвии, как это делают многие парни.Я думаю, что это более поздняя разработка, когда они сказали, что если мы позволим большому пальцу немного вернуться на рукоятку и поместим эту рукоятку, мы получим тот же результат с меньшими усилиями.

                      GW: Ого, интересно.

                      CJ: Таким образом, вы получаете все эти компоненты в одном мече. И летает, в руке двигается чудесно.

                      GW: Ты разобрался?

                      CJ: О, да, и еще одна вещь, у него есть все эти защитные руки, которые опускаются, так что кажется, что вы можете бросить на него палец.Но когда вы действительно держите его в руках, на самом деле вы не можете. Эти охранники опускаются и создают эту штуку, так что у вас есть хорошая, прочная основа для этого кольца на большом пальце, а эти руки поддерживают другие элементы охранника. А потом у него также есть костяшки, которые возвращаются, и тому подобное. Так что я просто думаю, что этот меч похож на кого-то, кто действительно знал, кто, вероятно, больше придерживался традиции Лихтенауэра в том, как сражаться, и сказал, давайте сделаем меч, в котором есть все, что вам нужно, чтобы сделать это исключительным.

                      GW: Да, теперь, очевидно, мне нужно будет сфотографировать это, чтобы добавить в примечания к шоу, чтобы люди могли видеть подступенок и небольшую часть сразу за задним краем, как раз в конце заднего края, где он перестает быть острым. Тот маленький квадратный выступ, о котором вы говорите. Так что я обязательно сделаю фотографии и размещу их в заметках о шоу. И вы воспроизвели этот меч, верно?

                      CJ: Да, мы делали его пару раз, и мы действительно хотели бы сделать его обычным продуктом.Мы как бы долго над этим работали. Но это то, что мы надеемся когда-нибудь сделать.

                      GW: Потому что я предполагаю, что это будет очень дорого.

                      КД: Ага. Есть много вещей, объединяющих все компоненты. У лезвия много пространственной динамики и тому подобное. Так что это не простой меч в изготовлении, но чувак, ты знаешь, и эта штука тоже здорово меня укусила, когда я ее делал, и я до сих пор люблю ее. Это был один из тех случаев, когда я вытирал лезвие, и оно врезалось мне в большой палец, а я даже не почувствовал этого.Так что я заметил это только тогда, когда поднял руку, и вместе с ней появился меч, потому что он так сильно вонзился в мой большой палец.

                      ГВ: Вау! Ой! Вам нужен меч с небольшим количеством укуса и характером. Относитесь к нему с уважением, иначе он вас съест.

                      КД: Ага. Еще одна вещь, которая сильно изменилась с первых дней, это различная резкость. То, что люди ищут для резкости, это то, что меняется относительно регулярно,

                      GW: Я думаю, что для резки татами нужно, чтобы он был настолько острым, насколько это возможно.

                      CJ: Ах да, если вы пытаетесь что-то нарезать.

                      GW: Я использую острые мечи в основном для трех целей: либо для одиночных упражнений, направленных на разрезание целей, таких как татами или что-то еще, либо для парных упражнений, острое против острого. И у меня есть три разных меча для трех разных работ, потому что резак — это великолепная вещь с дамасским покрытием, которую сделал для меня JT Pälikkö. Господи, это световой меч. Другой, который у меня есть, на самом деле, о Боже, мне так жаль, Крейг, это меч Альбиона, который я обычно использую для одиночных тренировок.Потому что в основном то, что произошло, было у одного из моих учеников, и они больше не нуждались в нем. Итак, мы заключили сделку по этому поводу, и в итоге я остановился на этом. Это прекрасный меч. Ничего против Альбиона. В эти дни я иду на тренировку резкости на резкость с этими мачете. Если вы купите их с десяток, вы можете получить их примерно по четыре доллара за штуку. Полностью одноразовый. Вы можете их немного подточить, немного переточить, что угодно, а затем вы сможете заточить острые сверла, и это ничего не стоит, и они очень быстро изнашиваются.Но вы говорите, что, по вашему мнению, стремление людей к резкости меняется со временем. Так почему же?

                      CJ: Ну, у вас есть люди, которые собираются резать татами, вы знаете, когда люди заказывают мечи, они просят, чтобы они были очень острыми, и я говорю: «Как резать татами?» И они говорят да. В магазине мы называем это «снэки». Если они хотят острый меч, как средневековый меч, я не собираюсь брать его настолько острым, потому что, если вы посмотрите на оригиналы, у них действительно не будет таких краев в стиле татами.Они острые, они порежут тебя. Но во многих отношениях, особенно длинный меч, будет использовать укол и воздействие удара как часть взаимодействия с вами, поэтому, особенно в середине и на задней части лезвия, у вас, вероятно, будет немного больше говядины в этом лезвии, чтобы взаимодействие с другими мечами было немного лучше, чем лезвие типа татами.

                      GW: Мы говорим в основном о геометрии кромки или уровне полировки?

                      CJ: Частично это будет геометрия кромок, а кое-что будет последней доводкой.Когда вы берете два острых предмета друг против друга и взаимодействуете в этом трехмерном пространстве боя, это действительно влияет на понимание того, как эти вещи висят друг на друге и кусают друг друга, в некотором смысле, и что-то, где вы входите, и вы вы смещаете лезвие, и если вы со своим тренером, оно просто скользит, или вам нужно действительно работать над контролем, оставаясь маленьким, с вашим действием, чтобы контролировать лезвие и все такое. С резким вы внезапно почувствуете, что он у меня есть. Я чувствую свою способность контролировать его немного лучше.

                      GW: Связка с острыми мечами — связка. Бинд с тупыми мечами — нет.

                      CJ: Да, и то, что я чувствую и что я обнаружил, так это то, что когда я беру настоящий острый меч для закуски и то, что я называю средневековым лезвием или острым мечом, этот острый меч сильнее кусает вкусную закуску. По сути, меч татами получит немного больше урона. Но он также, возможно, имеет немного меньшую способность влиять на другой меч. И затем внезапно вы переходите к мельчайшим деталям того, под какими углами они сходятся, связываете ли вы связывание и тому подобное, что большинство из нас, вероятно, никогда не достигнет уровня понимания и прикосновения в бою на мечах, который не имеет для нас никакой разницы.Но это одна из тех вещей, которые всегда происходят в мире подобных вещей, когда ко мне как к мастеру мечей приходят люди и спрашивают, какой меч самый лучший? Верно.

                      GW: Какая машина самая лучшая? Это зависит. Вы берете шестерых своих друзей в паб или пытаетесь очень быстро добраться из точки А в точку Б или пытаетесь произвести впечатление на девушек? Это три разные вещи.

                      КД: Да, да. И я всегда смотрю на них и думаю: я мастер по изготовлению мечей, я здесь, чтобы продать вам меч.Но если быть честным, я должен сказать тебе, лучший меч тот, который в твоей руке, когда он тебе нужен. И именно ваш разум имеет значение, а не меч.

                      GW: Верно, и некоторые мечи я поднимаю и снова кладу прямо вниз, а другие я их поднимаю, и они просто прилипают к моей руке и хотят пойти со мной домой, а у кого-то будет обратная реакция к тому, что. И они оба совершенно превосходны. Это действительно личное.

                      CJ: Я всегда говорю людям, с кем бы вы предпочли встретиться: с лучшим фехтовальщиком в мире с палкой или с худшим фехтовальщиком в мире с лучшим мечом?

                      ГВ: Простой вопрос.Неприятно быть забитым до смерти.

                      CJ: Нет, это не так. К тому же, если вы победите худшего парня, то сможете сохранить его меч.

                      ГВ: О да. Это может быть немного не по теме, но я, кажется, припоминаю, что вы рассказывали историю, которую я пересказывал много раз, и я просто хочу убедиться, что правильно излагаю детали. Но был король, который хотел сделать несколько поножей, и он хотел, чтобы они были термообработаны и воронены. И есть переписка между производителем и королевскими агентами или секретарем.И производитель пытается объяснить, что воронение может быть или жесткая термообработка, но не то и другое, потому что они разрушают друг друга. Вам это знакомо?

                      CJ: Да, это так. Я думаю, это был Габсбург, один из королей Испании и его секретарь пишет немецкому оружейнику. Если я правильно помню, может, Нюрнберг, но он говорит, да, король хочет воронение, позолоту и термообработку на доспехах, и парень пишет в ответ, что мы можем сделать термообработку или мы можем сделать термообработку. воронение и позолота, но вы не можете сделать броню твердой, а затем снова обжечь ее, чтобы надеть позолоту, воронение и все такое прочее.И парень пишет в ответ, что да, он хотел бы все три. И здесь вы просто повышаете цену и делаете это в любом случае, потому что вы знаете, что король не собирается использовать это.

                      GW: То есть у него была бы термическая обработка, но она была бы уничтожена воронением и позолотой. Но это не имело бы значения, потому что, если броня катастрофически выйдет из строя, король не имеет права жаловаться.

                      КД: Точно. Так что, да, ожидания клиентов иногда являются хорошей частью моей работы.Как вы достигаете того, что хотели бы иметь, в разветвлениях мы должны иметь дело с физикой реального мира. Мы должны иметь дело с материалами из реального мира, и мы должны иметь дело с бюджетом, где у вас есть королевские идеалы и бюджет простолюдина.

                      GW: Это определенно проблема. Раньше я работал краснодеревщиком, и я помню, что некоторые клиенты говорили, что это мой бюджет, и мне нужно, чтобы это произошло, и работает ли это? Были и другие, которые говорили: ну, я хотел бы сделать это, это, это, это, это и это.И то, на что вы смотрите, это недели, недели и недели работы. А потом, когда ты объясняешь, сколько это будет стоить, они смотрят на тебя так, будто у тебя только что выросла лишняя голова. Они понятия не имеют, о чем на самом деле просят. Итак, есть ли что-то, что вы хотели бы, чтобы большинство практикующих исторические боевые искусства понимали в изготовлении мечей?

                      CJ: О боже. Да,

                      ГВ: Вот твой шанс. Скажи им!

                      CJ: На самом деле постарайтесь понять искусства, как они изображены в вашем обучении из исторических описаний.Огромное количество человеческого существования ушло на развитие и практику и, в некотором смысле, на попытки усовершенствовать эти искусства в то время, когда они использовались, когда эти ребята осознавали все отрицательные и положительные стороны того, что у них было. И сегодня иногда мы впадаем в это современное мышление: «Я хочу, чтобы это было идеально», или инструмент становится в центре внимания, а не искусство. Как производитель мечей, я хочу продать вам мечи. Но в то же время меч не делает вас хорошим фехтовальщиком. И поэтому понимание того, что если они делали что-то определенным образом, это, вероятно, лучший способ в то время, когда вы могли это понять.Сегодня я вижу, как люди действительно борются с изменением предметов из исторической модели, чтобы они были неотъемлемой частью других решений, которые они сделали, таких как безопасность, и я не выступаю за то, чтобы не быть в безопасности с чем-то, но если ваши перчатки настолько велики, что вам нужно удлинить хват на пару дюймов, чтобы меч можно было использовать в искусстве, которое вы используете, затем вы изменяете его, и поэтому не зацикливайтесь на том, чтобы делать это таким образом с этим продуктом, потому что вы пытаешься воткнуть квадратный колышек в круглое отверстие. У нас был пост в блоге об этом, о размере перчаток и прочем.И вот мы получили оригинальную перчатку из металла, лежащую рядом с современной защитной.

                      GW: Стальные вдвое меньше. Со стальным смотришь и думаешь, у меня пальцы толще.

                      КД: Ага. Но это просто для того, чтобы защитить вас, когда вы не сделали искусство правильно. Это одна из вещей, которую многие люди, занимающиеся боями в доспехах, не понимают. Броня не предназначена для того, чтобы сделать вас непроницаемым. Но он предназначен для тех случаев, когда ваши защитные действия в бою не увенчались успехом.Так что броня никогда не разрабатывалась для того, чтобы быть типа: «Хорошо, я собираюсь зарядиться, стать танком и просто пробиваться сквозь людей». Это своего рода современная идея бронированного боя, тогда как в том периоде, в стиле и конструкции оригинальной брони мы можем видеть ее легкость. Он предназначен для того, чтобы быть там, если вы получите удар рукой, он защитит вас. Но он не предназначен для того, чтобы неделю терпеть, как кто-то бьет вас секирой по руке. Так что это совершенно другая цель, если это имеет смысл.

                      ГВ: Ага. Есть над чем подумать. Итак, есть пара вопросов, которыми я обычно заканчиваю эти интервью, я собираюсь их немного изменить, но потому что это вы. Вы потратили последнее очень долгое время на изготовление мечей и создание бизнеса, и в основном я чувствую, что бизнес существует для того, чтобы делать мечи.

                      CJ: Да, я имею в виду, это лучше, чем иметь настоящую работу, пока чеки не возвращаются.

                      GW: Итак, лучшая идея, которая у вас была, из которой вы действовали, вероятно, заключалась в том, чтобы заняться изготовлением мечей, но какая лучшая идея, которую вы не реализовали?

                      CJ: Вы знаете, я думаю, что одной из вещей, которые я всегда действительно считал ценными для изучения всего средневековья, было бы что-то вроде коллекции или фокуса.Ну, доктор Кит Алдерсон, вы помните Кита? Германист. У меня было несколько эпифанических моментов с этим парнем за эти годы. Но когда мы возвращались с семинара по западным боевым искусствам, мы подумали, знаете ли, сможем ли мы найти один из этих маленьких университетских городков закрывающимся и превратить его в своего рода научно-исследовательский центр ремесел, исследований, языка и истории Средневековье, где вы получаете взаимодействие всех дисциплин, и вы получаете людей, которые проводят исследования и изучают не только то, как были сделаны мечи и используемые материалы, но и то, как использовались части, как производилось пивоварение и как была сделана разделка, и как много этих компонентов могло собраться вместе, потому что, когда вы посмотрите на рецепты для мечей, они говорят об использовании крови оленя, когда она находится в тепле.Так что кто-то должен пойти и получить доллар, когда у него течка и тому подобное, и посмотреть, что такое все такое. Когда у нас есть описания из прошлого, они рассказывают нам, что это было, и не делают огромного количества «Есть суперсекретная вещь, о которой мы не собираемся вам рассказывать». Но они описывают это так, как понял средневековый ум, а мы, возможно, нет, потому что мы так затронуты этой идеей, ну, мы все это знаем.

                      GW: Также у нас разные системы отсчета.Итак, обычно мой следующий вопрос: кто-то дает вам безбожную сумму денег, чтобы вы потратили ее на улучшение исторических боевых искусств во всем мире, я предполагаю, что вы потратите ее на тот центр, о котором мы только что говорили.

                      CJ: О, да. Если бы это была безбожная сумма, потому что это заняло бы миллион миллиардов долларов. Но, знаете, даже если бы у меня была разумная сумма денег, что я, вероятно, сделал бы с разумной суммой денег, я, вероятно, попытался бы профинансировать исследование юридических записей гильдий и торговцев, которые у нас сохранились.Мы продолжаем находить эти лакомые кусочки, эти вещи, которые просвещают нас о том, как и что они делали со своей отраслью, и их идеи из юридических отчетов, людей, судящихся с людьми, людей, убивающих людей. Вы знаете, я думаю, что, вероятно, есть огромное количество информации, которая имела бы отношение к нашему пониманию боя и того, как доспехи и оружие производились, использовались и документировались, и все те вещи, которые мы просто не получаем, потому что никто не просматривает 1560 год. Нюрнберг, кто на кого судился.

                      GW: Значит, в этом вашем центре должен быть еще и ученый-правовед. Это увлекательно. У всех остальных, кого я спрашиваю, есть такие хорошие идеи, что я всегда заканчиваю тем, что говорю: знаете, если бы у меня были деньги, я бы отдал их вам, но, к сожалению, последние 20 лет я провел, размахивая мечами, а не основывая PayPal.

                      CJ: Мы все просто ждем, когда этот студент-мечник выиграет в лотерею, верно?

                      ГВ: Ага. Я думаю, что это замечательная заметка, чтобы закончить о Крейге.Большое вам спасибо за то, что поговорили со мной сегодня.

                      CJ: О, спасибо, что пригласили меня. Мы должны делать это чаще, с пинтами.

                      GW: Спасибо за внимание. Надеюсь, вам понравился мой сегодняшний разговор с Крейгом Джонсоном. Не забудьте зайти на www.guywindsor.net/podcast, чтобы найти заметки к эпизоду, которые включают транскрипции и, конечно же, изображение швейцарской сабли, которую он упоминает. Я также должен упомянуть, что транскрипции, любезно предоставленные моими замечательными покровителями на www.patreon.com/theswordguy и, как всегда, приветствую и благодарю как новых покровителей, так и существующих. Мои покровители, по-видимому, довольно застенчивы и предпочитают, чтобы их не называли по имени. Но я вижу тебя и вижу, что ты делаешь. Так что большое спасибо за вашу поддержку. Позвольте мне также напомнить вам, что если бы вы могли зайти на www.patreon.com/michaelchidester и поддержать невероятный проект Wiktenauer, это было бы чрезвычайно полезно.

                      Настройтесь на следующей неделе, когда я буду говорить с Бет Хаммер, художницей, причем выдающейся художницей, я видел много ее работ, и это восхитительно.Ну, что-то из этого доставляет удовольствие, а что-то довольно сложно. Именно таким и должно быть хорошее искусство. Так что причина, по которой она участвует в шоу, заключается в том, что она не только артистка, но и довольно высокоуровневый боец ​​в доспехах на сцене Битвы Наций. Честно говоря, я мало что знаю о «Битве Наций», и это одна из причин, почему я пригласил Бет на шоу, чтобы она рассказала нам об этом. И у нас есть увлекательный разговор, который включает в себя такие вещи, как перебрасывание людей через заборы.Если это похоже на ваши вещи, обязательно настройтесь на следующей неделе. Поэтому, чтобы не пропустить это, подпишитесь на это шоу, откуда бы вы ни получали свои подкасты. И пока вы там, если вы не возражаете против оценки или обзора, это было бы чудесно. Это действительно помогает распространять информацию. Так что спасибо за внимание, увидимся на следующей неделе.

                      Дайвер находит 900-летний меч времен крестовых походов

                      Температура воды у побережья Кармеля остается неизменной круглый год, что помогло сохранить железо в мече.По словам г-на Шарвита, из-за того, что железо окислилось, ракушки и другие морские организмы прилипли к нему, как клей. По его словам, открытие древних артефактов увеличилось по мере роста популярности дайвинга в Израиле.

                      Во время Второго крестового похода мусульманские полководцы нанесли поражение западным крестоносцам в Дамаске, сказал Джонатан Филлипс, профессор истории крестовых походов в Ройал-Холлоуэй, Лондонский университет.

                      Во время Третьего крестового похода король Франции Филипп Август, король Англии Ричард I (также известный как Ричард Львиное Сердце) и император Священной Римской империи Фридрих I (также известный как Фридрих Барбаросса) намеревались отвоевать Иерусалим.Саладин, правитель территории, охватывающей современные Египет, Сирию и Ирак, завоевал ее в 1187 году, сказал доктор Джон Коттс, профессор средневековой истории в колледже Уитмена в Уолла-Уолла, штат Вашингтон.

                      В то время Папа Григорий VIII д-р Коттс сказал, что пытались вдохновить западных христиан с помощью «сильных эмоциональных выражений» отбить Иерусалим у мусульман, но в конечном итоге мусульманская армия сохранила контроль над городом.

                      В то время меч был бы дорогим в изготовлении и считался символом статуса, доктор К.— сказал Филипс. По его словам, то, что он был найден в море, имеет смысл, потому что многие сражения велись возле пляжей, где высаживались христианские солдаты и иногда подвергались нападениям со стороны мусульман.

                      «Это могло быть от рыцаря, который упал в море или потерял его в морском бою», — сказал он.

                      Когда г-н Катцин нашел его, он сказал, что опасается, что его украдут или закопают под зыбучим песком, согласно заявлению властей.

                      Генеральный директор Управления древностей Израиля Эли Эскосидо похвалил г-наКацин, потому что «каждый найденный древний артефакт помогает нам собрать воедино историческую головоломку Земли Израиля». Г-ну Катцину была вручена грамота за хорошее гражданство.

                      Как нарисовать Эгила из Sword Art Online

                      Давайте сегодня научимся рисовать Эгила из Sword Art Online! Эгиль (???, Эгиру?) был одним из 10 000 игроков, попавших в ловушку в «Sword Art Online» (SAO). Он был ветераном владения топором и торговцем, владевшим магазином в Алгаде, городе на 50-м этаже «Айнкрада» в SAO.Я постараюсь быть очень эффективным с текстом, поэтому буду описывать только шаги, которые требуют некоторого объяснения.

                      Убедитесь, что на бумаге достаточно свободного места для следующих шагов. Вы можете увидеть, сколько места вам потребуется, исходя из размера бумаги на этой картинке.

                      Шаг 2

                      Шаг 3

                      Шаг 4

                      Шаг 5

                      Шаг 6

                      Шаг 7

                      Шаг 8

                      Шаг 9

                      Осветлите все вспомогательные линии, «отпечатав» на бумаге загибаемый ластик..

                      Шаг 10

                      Подождите, пока чернила хорошо высохнут, и сотрите все вспомогательные линии.

                      Шаг 11

                      Чтобы добавить цвета, сначала нарисуйте цветовые контуры нужным цветом или карандашом.

                      Если ваша цель — стать настоящим мангакой и придумать собственных манга-персонажей, обязательно попробуйте несколько раз нарисовать Эгила по памяти. Всегда сравнивайте рисунок с оригиналом и исправьте все замеченные ошибки. Делайте это, пока не будете довольны результатом.Хироши (рисунок Бьянки)

                      обнажить меч — Перевод на английский — примеры русский

                      Эти примеры могут содержать нецензурные слова, основанные на вашем поиске.

                      Эти примеры могут содержать разговорные слова на основе вашего поиска.

                      Он уже не так быстро обнажает меч , став более опытным и податливым в дипломатических методах.

                      Il n’est pas non plus tout aussi prompt à tirer l’épée , étant devenu plus expérimenté dans les thodes diplomatiques.

                      Вы сами никогда не были первым , кто обнажил меч .

                      После этого он отказался обнажить меч .

                      Предложить пример

                      Основная концепция иайдо заключается в том, чтобы внимательно наблюдать и находить лучший момент для вытаскивания меча из ножен, чтобы победить противника одним ударом.

                      Le iaidô se concentre sur le sens de l’observation, afin de trouver le meilleur moment pour brandir son saber et battre son adversaire en un coup unique.

                      Я больше не буду обнажать меч .

                      Твой босс сделал все, кроме , вытащил меч .

                      Во-первых, Пирам должен обнажить меч, чтобы покончить с собой.

                      Я обнажаю меч против заговорщиков!

                      Он тощий, но то, как он обнажает меч , заставляет смеяться.

                      Si le loup s’échappe du piège, tue-le avant qu’il te devore .

                      Я видел его в саду, и он не обнажил меч, чтобы сопротивляться нам.

                      Если кто-нибудь направит меч на Клэр, одно это будет причиной для меня вытащить мой меч .

                      Ни один мужчина не вытащит меч или мушкет… Без прямого приказа.

                      При использовании de l’épée ou du mousquet que sur ordre exprès.

                      Каждый раз, когда я еду верхом, каждый раз, когда я обнажаю меч .

                      Игрок может выбрать, отвлекать ли охранника с помощью магии, лгать и притворяться кем-то известным, или обнажить меч и атаковать.

                      Le joueur peut décider de distraire le garde à l’aide de magie, de mentir en prétendant être quelqu’un de célèbre ou de tyrer son épée pour attaquer.

                      Есть два клана шиноби, Кога и Ига, заклятые враги на протяжении веков, постоянно ищущие любую возможность обнажить мечи и совершить насилие друг над другом.

                      Существуют два клана шиноби: клан Кога и клан Ига, враждующие между двумя веками, захваченные по случаю сортировочных мечей и др.

                      Я, чтобы обнажить меч в то время

                      Опасно вытаскивать свой меч .

                      Слишком слаб , чтобы вытащить его меч .

                      Он использовал силу своего поворотного тела , чтобы вытащить свой меч .

                      Вы сказали ему не вытащить свой меч .

                      Иезекииль 21-22 Я против тебя, и извлеку меч Мой из ножен, и истреблю от тебя и праведного, и нечестивого – Писание говорит

                      Если кто-то точит, полирует и обнажает свой меч, это, как правило, означает, что он хочет им владеть. В сегодняшнем отрывке Господь в Своем гневе обращается на Израиль.Пострадают и праведники, и нечестивые. Иезекиилю велено выйти на улицу и громко плакать и стонать. Когда его спросят, почему он ответит – меч готов, кровь вот-вот польется.

                      Этот пост является частью моей годовой библии.

                      Проход и комментарии

                      В предыдущей главе Иезекииль говорит Господу, что никто не верит ему. Говорят, что он «сочинитель притч». Это вызывает большую угрозу наказания Израиля за отказ принять послание ГОСПОДА и пророка.

                      21 И было ко мне слово Господне: 2 сын человеческий! обрати лицо твое к Иерусалиму и проповедуй против святилищ. Изреки пророчество на землю Израилеву 3 и скажи земле Израилевой: так говорит Господь: вот, Я против тебя, и извлеку меч Мой из ножен его, и истреблю у тебя и праведного, и нечестивого. 4 Ибо Я истреблю у тебя и праведного, и нечестивого, и потому меч Мой извлечется из ножен на всякую плоть от юга до севера.5 И узнает всякая плоть, что Я Господь. Я вытащил свой меч из ножен; это не должно быть в ножнах снова. (Иез 21.1-5)

                      Иезекиилю велено проповедовать против святилищ. Места, где люди поклоняются. Они не поклоняются Господу. Они совершают идолопоклонство.

                      Следовательно, Господь обещает принести меч. На самом деле много мечей, целая армия чужеземцев, которые захватят землю, перережут их народ и разорят их добро.

                      Господь обещает никого не щадить. И праведник, и нечестивец, все от севера до юга падут от меча.

                      Иногда праведники включены в наказание Божие, потому что судится весь народ.

                      6 «Ты же, сын человеческий, стенай; с разбитым сердцем и горькой скорбью стонут перед глазами. 7 И когда они скажут вам: «Почему вы стенаете?», вы должны сказать: «От вести о том, что это грядет».Всякое сердце растает, и все руки ослабеют; всякий дух ослабеет, и все колени ослабеют, как вода. Се, грядет и совершится», — возвещает Господь Бог. (Иез 21.6-7)

                      Иезекиилю приказано ответить на эту новость публичным стенанием и горем. Можете ли вы представить Иезекииля, идущего по улицам Иерусалима, громко стенающего и взывающего так, чтобы все его услышали?

                      Люди заметят. Некоторые спросят его, почему он так себя ведет. ‘Почему ты стонешь?’

                      Он стонет из-за новости о том, что меч приближается.

                      8 И было слово Господне ко мне: 9 «Сын человеческий! изреки пророчество и скажи: так говорит Господь, скажи: меч, меч точится и также полируется, как молния! (Иез 21.8-10)

                      Иезекииль еще раз подчеркнул эту мысль. Грядет красивый, яркий и смертоносный меч. Но это сообщение не единственное, что услышал Израиль.

                      Или будем радоваться? Ты презирал жезл, сын мой, со всем деревянным.

                      11 Итак, меч дается для полировки, чтобы его можно было взять в руку. Его затачивают и полируют, чтобы дать в руку убийце. 12 Кричи и рыдай, сын человеческий, ибо это против народа Моего. Это против всех князей Израиля. Они преданы мечу вместе с моим народом. Ударь же по бедру твоему.

                      13 Ибо это не будет испытанием — что оно может сделать, если ты пренебрежешь жезлом?» возвещает Господь Бог.(Иез 21.10-13)

                      Иезекииль говорит им, что сейчас не время для радости. Господь посылает меч, потому что они «презрели жезл». Презирал наказание Господа, продолжая поклоняться деревянным предметам. Идолопоклонство.

                      Господь не испытывает их снова. На этот раз он имеет в виду бизнес.

                      Нажмите, чтобы увеличить.

                      «В последнем из четырех оракулов текст становится более явным в отношении того, что должно произойти. Царь Вавилона (Навуходоносор) начнет военную кампанию против земель к западу от Вавилона.В какой-то момент пути он остановится и будет искать предзнаменования относительно того, какой город атаковать: Иерусалим или Раббу. Знамения укажут на Иерусалим. Затем Навуходоносор осадит Иерусалим. Правитель Израиля будет свергнут и взят в плен». (Карсон, Д.А., Франция, Р.Т. и др., ред., 1994. Новый комментарий к Библии: издание 21 века, 4-е изд., Лестер, Англия; Даунерс-Гроув, Иллинойс: Inter-Varsity Press.)

                      Очевидно, что праведники страдают вместе с нечестивыми. Мы видим это каждый день.Это следствие жизни в падшем мире.

                      24 И представил им другую притчу, говоря: Царство Небесное подобно человеку, который посеял доброе семя на поле своем, 25 но когда люди его спали, пришел враг его, посеял между пшеницей сорняки и пошел прочь. 26 Когда взошли растения и дали урожай, тогда появились и плевелы. 27 И пришли слуги хозяина дома и сказали ему: господин! не доброе ли семя посеял ты на поле твоем? Откуда же на нем сорняки?» 28 Он сказал им: «Враг сделал это.