Изобретение приспособлений для печати иллюстраций и шрифтов: Книгопечатание наборным шрифтом

---

18.12.2021 Разное

---

Книгопечатание наборным шрифтом

В Библии больше 774 тысяч слов, и у монаха, пишущего гусиным пером, на одну копию уходило от пяти до 30 лет. Но Гутенберг, используя свое новое изобретение, напечатал 300 экземпляров меньше чем за год. Появление печатного станка сильно изменило мир: за 50 лет было отпечатано более 35 тысяч различных книг.

Печать наборным шрифтом — одно из многих изобретений, впервые появившихся в Китае. Но так как Китай не имел связи с западной цивилизацией, об этом изобретении знали только в странах Дальнего Востока. Спустя примерно 400 лет наборный шрифт был заново изобретен в Европе и после этого распространился по всему миру.

Терпеливые переписчики

Иоганн Гутенберг (ок. 1399-1468) родился в Майнце, в Германии. Он изобрел печатный станок и потом долгие годы его совершенствовал.

До изобретения книгопечатания книги писали от руки гусиным пером. Эту работу выполняли переписчики, чаще всего монахи. На переписку уходили годы, поэтому книги были очень дорогими, и такую роскошь могли себе позволить только богатые. Так как книг было мало, научные открытия и передовые взгляды распространялись очень медленно. Большинство людей видели книги только в церкви.

Делались попытки вырезать из дерева текст рукописи вместе с иллюстрациями, а потом отпечатывать с этих форм книги. Но это занимало почти столько же времени, сколько и переписка, а деревянная форма быстро приходила в негодность. Надо было придумать способ, при котором каждая буква (прописная и строчная), цифра или знак препинания отливается из металла отдельно, а затем из них составляются слова. Когда текст страницы набран, на шрифт сверху можно нанести краску, а затем при помощи пресса получить оттиск на листе бумаги. Первоначально вместо пресса использовали давильню для выжимки фруктового сока и масла.

Кто был первым?

Пока Гутенберг проверяет набранную страницу (слева), его подмастерья продолжают работу.

Наборщик (в центре) отбирает нужные литеры из деревянной кассы, чтобы потом сверстать их. Другой рабочий управляет прессом. Человек, изображенный на заднем плане, просматривает только что отпечатанные листы, чтобы проверить, нет ли там ошибок. Над ним подвешены для просушки готовые страницы.

Нельзя с уверенностью сказать, кто первым нашел решение. В одно и то же время в разных странах — Германии, Нидерландах, Италии и Франции — разные мастера преследовали одну и ту же цель.

В истории изобретений часто случалось так, что сразу несколько человек независимо друг от друга работали над одной и той же проблемой. Сегодня большинство историков полагают, что первым эту задачу решил Иоганн Гутенберг. Слова из металла Гутенберг родился в городе Майнце, на юге Германии. Он работал на монетном дворе, где научился обращаться с металлом. Расплавленное золото или серебро лили в форму, и получалась монета. Вероятно, этот процесс навел Гутенберга на мысль отлить шрифт из металла.

В 1428 году Гутенберг переехал в Страсбург и стал ювелиром. По-видимому, он уже втайне работал над проектом наборного шрифта. Но ему нужны были деньги, чтобы купить металл и оборудование. В 1448 году он вернулся в Майнц, чтобы одолжить денег у богатого промышленника Иоганна Фуста.

Первая печатная книга

Наконец примерно в 1450 году Гутенберг начал печатать свою первую книгу. Это была 42-строчная Библия на латинском языке. Всего он напечатал около 300 копий. К сожалению, Гутенбергу не суждено было пожать плоды своих трудов. Он не сумел вовремя вернуть долг, и его типография перешла к Иоганну Фусту. Фуст продолжал печатать книги, что принесло ему солидный доход, а Гутенберг отошел от дел, и больше о нем почти ничего не известно.

ФАКТЫ И СОБЫТИЯ

• Наборный шрифт изобрел в 40-х годах XI столетия китаец Пи Шень.
• Древнейшим дошедшим до нас образцом текста, отпечатанного наборным шрифтом, является листок бумаги с одиннадцатью печатными строчками, датируемый примерно 1442 годом.
• В период между 1453-м и 1500 годами европейские печатники выпустили около 35 тысяч различных книг.
• Самую раннюю известную нам рекламу печатных книг дал Генрих Эггштейн в 1466 году в Страсбурге.
• В 1566 году итальянский печатник в Генуе издал Псалтырь (Книгу псалмов), напечатанную на древнееврейском, греческом, арабском и сирийском языках. Для каждого языка требовался свой алфавит.
• Первая типография в Америке появилась в 1539 году в Мехико. Она принадлежала церкви.

Церкви брошен вызов

Старинная типография (с гравюры XVI века).

Наборный шрифт был изобретен в переломную для европейской цивилизации эпоху. В средние века все силы человека уходили на борьбу за выживание, и у него не оставалось времени на культуру и искусство. Христианская церковь была единственным центром просвещения, но ее не интересовали новые идеи.

В XV веке положение стало меняться — сначала в Италии, а потом и во всей Европе. Возник огромный интерес к живописи, скульптуре, архитектуре, музыке и литературе. Историки называют этот период Возрождением. Люди обратились к культурному наследию Древней Греции и Рима. Появились также и новые теории.

Другое движение — Реформация — вообще отрицало необходимость католической церкви. До XV века церковные службы велись на латинском языке и священники читали людям латинскую Библию. Так как латинский язык знали только немногие образованные люди, то большинство просто не понимало смысла происходящего в церкви.

Расцвет книгопечатания

После того как был изобретен наборный шрифт, ничто уже не могло остановить развития книгопечатания. Через пять лет книги уже печатались в нескольких городах, стоящих на Рейне, а затем и во всей Европе. В Италии первый печатный станок был установлен в Риме в 1464 году. К 1470 году книги печатали во Франции, в Нидерландах, Швейцарии, Испании и Англии.

Отливка букв в форму. До 70-х годов XX века при печати некоторых книг и всех газет использовались отдельные литеры.

Одними из первых были напечатаны переводы Библии на современные языки. Библия на немецком языке была напечатана в 1466 году, а вскоре последовали переводы на французский, испанский, голландский и английский. Внезапно люди обнаружили, что могут сами читать и толковать Библию.

Вскоре стали появляться и другие книги. Английский печатник Уильям Кэкстон, который работал в Лондоне, начиная с 1476 года и до своей смерти в 1491-м выпустил более 100 книг. Среди них были такие популярные литературные произведения, как «Роман о лисе», «Кентерберийские рассказы» Чосера и «Смерть Артура» сэра Томаса Мэлори, а также книга о правилах и истории шахматной игры.

Рассказать всему миру

Требовалось много труда, чтобы напечатать книгу, но отпечатать один лист молено было быстро и относительно дешево. Теперь всякий, кто хотел поделиться с людьми своими мыслями, мог их напечатать и разослать. Это встревожило правительства и церковь, которая не привыкла, чтобы ее критиковали. Римская католическая церковь и даже протестантские церкви в Северной Америке долгое время запрещали печатать книги о религии без их одобрения.

Что касается правительств, они всегда стремились контролировать все, что выходит в печать, и продолжают это делать сейчас. Но нашлись люди, которых не останавливали запреты властей и церкви. Между 1520-м и 1600 годами вышли из печати тысячи памфлетов (тоненьких книжечек), в которых обсуждались проблемы, интересовавшие в то время людей. На страницах этих изданий разгорались баталии между соперничающими литераторами, ничуть не менее яростные, чем на полях сражений.

Около 1600 года появились первые настоящие газеты. Обычно они выходили раз в неделю и печатали не только последние новости, но и комментарии на темы общественной жизни.

Книги для народа

Примерно с 1650 года для тех, кто не интересуется политикой, стали выпускать листовки — одинарные листы бумаги, на одной стороне которых печатались тексты популярных песен, а другая была чистая. Выходили и дешевые маленькие книжечки для семейного чтения, в которых обычно были одна-две сказки, библейские истории или детские стихи. В начале 1800 года появились дешевые печатные издания: романы, биографии, научные книги и сборники стихов.

Философы и мыслители получили возможность публиковать свои труды, и теперь с их взглядами могли ознакомиться тысячи людей, а не только те, кто слушал их лекции. И что еще важнее, книга могла проникнуть повсюду, поэтому прогрессивные идеи могли пустить корни в других странах и частях света. В этом смысле книги сделали мир меньше, зато более познаваемым.

Изобретение наборного шрифта, книгопечатание, полиграфия, книги

Ксилографические доски.Глиняные литеры.Китаец — наборщик.Китайские наборщики за работой.Современная копия наборной кассы
Ван Чжэня.

Би Шэн (или Пи Шень) (около 990 — 1051 н. э.) известен как изобретатель, живший во времена Северной династии Сун. Согласно записям, Би Шэн был простолюдином, который изобрёл первый известный подвижной шрифт для печатного дела.

Древние методы печати были основаны на ксилографии. Однако ксилографический метод печати был очень медленный и трудоемкий.

Согласно преданиям Северной династии Сун, Би Шэн был нанят в качестве каллиграфа владельцем печатной мастерской. Би Шэн начал учиться ксилографии у своего коллеги, известного гравёра преклонного возраста. Впоследствии гравёра уволили из-за того, что у него сильно ухудшилось зрение от многолетней и трудоёмкой работы. Сей факт настолько впечатлил Би Шэна, что он решил усовершенствовать технологию печати. После упорного труда он изобрёл новую технологию печати и вместе с некоторыми другими мастерами открыл «Мастерскую Би по печатанию подвижным шрифтом». Однако его успеху стали сильно завидовать, особенно его бывший работодатель, и вскоре эта зависть превратилась в ненависть. В преданиях говорится, что Би Шэна оклеветали, и он остался ни с чем. Все члены его семьи умерли в нищете.

Однако техника, которую он изобрёл в 1041-1048 гг., была очень подробно описана в книгах.

Там говорилось, что для изготовления первого подвижного шрифта Би Шэн лепил глиняные брусочки, выдавливал на них палочкой иероглифы, затем для закрепления обжигал их на огне, одну литеру для одного иероглифа. Би Шэн смешивал бумажный пепел с воском и смолой, наносил их на стальную пластину с рамкой, чтобы подготовить её к набору. Потом на пластину выкладывались литеры в нужном порядке. Затем пластину держали над огнём, воск немного плавился, накладывали поверх литер гладкую доску и поверхность их делалась ровной, как точильный камень.

Теперь литеры можно было использовать для печати как выгравированные пластины. После печати стальную пластину снова нагревали, чтобы воск и смола плавились, литеры удаляли с пластины и сохраняли, чтобы использовать в следующий раз. Хранились эти литеры в бумажных мешках.

Таким образом, Би Шэн нашел полное решение главных типографских проблем: изготовление, компоновка и раскомпоновка литер многократного употребления. Однако и этот способ книгопечатания имел недостатки. Основной проблемой была непрочность глиняных литер, которые к тому же были мало пригодны для воссоздания всех нюансов китайской каллиграфии.

Но как известно, творческая мысль не стоит на месте и в 1314 г. некий Ван Чжэнь впервые стал использовать для печати деревянные литеры и описал устройство наборных касс, позволяющее наборщику быстро найти нужную литеру. Ван Чжэнь указал, что следует использовать две кассы — для часто и редко употребляемых иероглифов. Кассы делались из дерева и представляли собой вращающиеся на подставке круглые столы диаметром около 7 чи (примерно (245 см) и высотой 3 чи (105 см), поверхность которых бортиками была разделена на множество секций. Каждая литера имела свой номер и помещалась в определенную секцию. Набор происходил так: чтец брал рукопись и громко выкрикивал названия иероглифов, а наборщик, вращая кассу, выбирал нужный иероглиф и вставлял его в рамку, зажимая планкой. Так составлялась печатная форма.

Сегодня современная высокоточная печать производится на лучшем оборудовании и в лучших технических условиях, но её принципы и методы такие же, как у подвижного шрифта Би Шэна. Благодаря изобретению Би Шэна затрачивается гораздо меньше ресурсов и средств, достигается высокая эффективность и высокое качество печати. Изобретение Би Шэна намного превосходит предыдущую технологию — ксилографию. К сожалению книги, отпечатанные Би Шеном, до нас не дошли, но его изобретение можно рассматривать как революцию в истории печатания, которая заложила прочную основу для современного печатного дела.

Известно, что все три элемента полиграфического процесса: бумага, типографская краска и сам принцип печатания, были изобретены в Китае. Тем не менее, наборное книгопечатание не стало для китайцев приемлемым решением и пользовалось гораздо меньшей популярностью, чем ксилография. Ничего удивительного, ведь, учитывая количество нужных для печати знаков, оно требовало гораздо больших усилий и ресурсов, чем печать с досок. Ирония судьбы: созданное в Китае наборное книгопечатание идеально подходило для европейских языков с их компактными алфавитами, но было изобретено Европой независимо в XV в. Зато китайская технология печати через уйгуров из Синьцзяна проникла на Кавказ, а оттуда в Малую Азию и в Александрию.

История шрифта (с инфографикой)

Легко воспринимать книги и другие печатные материалы как должное. Однако до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом в середине 15 века книги писались от руки. Как правило, они предназначались для элиты, хотя растущая грамотность среднего класса увеличивала их спрос.

На историю шрифта в значительной степени повлияла доступность технологий на протяжении веков, начиная с прессы Гутенберга и продолжая достижениями дизайнеров в области цифровой типографики в 20-м и 21-м веках.

Книги для масс

Гутенберг понял, что возможность массового производства книг быстро и дешево была прибыльной перспективой. Он использовал подвижные шрифты, используемые в Восточной Азии, и винтовые прессы, используемые фермерами в Европе, чтобы разработать идею первого печатного станка.

Поскольку Гутенберг был ювелиром, он смог создать прочные блоки для букв, которые можно было использовать снова и снова. В то время как расстановка букв на каждой странице могла занять целый день, страницу можно было распечатать столько раз, сколько необходимо за один рабочий день.

Буквенные формы Гутенберга были основаны на каллиграфии Blackletter, которая использовалась для написания рукописей. Недостатком было то, что он ограничивал объем текста, который мог поместиться на одной странице, создавая более длинные книги, требующие больше времени для настройки.

Гарнитуры для экономии места

Гарнитуры Blackletter были первоначальным стандартом для печати, главным образом потому, что они имитировали почерк того времени. Но, как упоминалось выше, недостатком было то, что они занимали значительное место на странице.

В 1470 году Николас Дженсон понял, что более простые формы букв позволят разместить больше текста на одной странице, в результате чего книги станут короче, а время их настройки уменьшится. Он создал первый римский шрифт на основе шрифта Blackletter и итальянского гуманистического письма.

Шрифт Дженсона был первым, созданным на основе типографских принципов, а не рукописных моделей. Его римский шрифт является основой для множества современных шрифтов, в том числе Centaur, созданного Брюсом Роджерсом в 1914 и Adobe Jenson, созданный Робертом Слимбахом в 1996 году.

В то время как римский шрифт Дженсона экономил место на печатной странице, другие пытались сэкономить еще больше места, чтобы повысить эффективность печати книг. В 1501 году Альдус Мануций и Франческо Гриффо создали первый курсивный шрифт, который позволял размещать на странице еще больше текста. Хотя курсив изначально был придуман для экономии места, он по-прежнему используется для выделения текста.

Улучшение читаемости

Эффективность была не единственной типографской задачей, которую решали дизайнеры первых шрифтов. Удобочитаемость ранних шрифтов не была идеальной, особенно курсивных шрифтов, предпочитаемых для экономии места.

В 1734 году Уильям Кэслон создал новый стиль шрифта, в котором штрихи в каждой форме букв были более контрастными. Эти шрифты, которые теперь называются «старым стилем», делали буквы более различимыми друг от друга с первого взгляда, улучшая читаемость.

Джон Баскервиль пошел еще дальше в 1757 году, создав переходные шрифты с более отчетливыми формами букв. Хотя он усовершенствовал шрифт, чернила и печатные станки, его шрифт был чернее, чем у его современников. Дизайн Баскервиля подвергся критике из-за толщины мазков. Один из его критиков даже зашел так далеко, что сказал, что его шрифт будет «ответственным за ослепление нации». Его шрифт потерпел неудачу с коммерческой точки зрения, но был возрожден в 20 веке, и с тех пор его провозгласили «величайшим печатником, когда-либо произведенным в Англии».

Появление современных шрифтов с засечками

В 1780-х годах два шрифтовых дизайнера — Фирмин Дидо во Франции и Джамбаттиста Бодони в Италии — создали современные шрифты с засечками с чрезвычайно контрастными штрихами. На первый взгляд, шрифты очень похожи внешне и демонстрируют качество работы по литью металла, выполненной соответствующими компаниями, поскольку более тонкие штрихи требовали гораздо лучшего мастерства.

Между этими двумя шрифтами есть некоторые явные различия, в основном во внешнем виде и расположении определенных форм букв. Например, заглавная буква J в Bodoni простирается ниже базовой линии, а в Didot она находится на базовой линии. Оба удара на цифре «3» в Бодони завершаются шарами, в то время как в Дидо мячом завершается только верхний штрих.

Из-за сильного контраста между тонкими и толстыми штрихами в современных шрифтах с засечками, таких как Didot и Bodoni, они не являются самыми читабельными шрифтами при меньших размерах. Они лучше всего подходят для заголовков и отображения, хотя при высоком разрешении они могут подойти и для основного текста.

Первый шрифт с засечками

Первый коммерчески доступный шрифт с засечками, или египетский шрифт, названный Antique, появился в 1815 году и был разработан Винсентом Фиггинсом. Они привлекали больше внимания, чем более традиционные шрифты с засечками. Основной характеристикой шрифтов с засечками является отсутствие кривизны засечек.

После того, как был выпущен первый шрифт с засечками, его популярность быстро росла в начале 19 века вместе с ростом печатной рекламы. Некоторые шрифты с засечками были разработаны специально для использования в больших размерах для печатных материалов, таких как плакаты. Это был отход от более ранних крупномасштабных шрифтов, которые адаптировали существующие формы книжного шрифта.

Крупномасштабный рекламный дизайн также привел к появлению первого шрифта без засечек.

Первое появление шрифта без засечек

Примерно в то же время, когда стал доступен первый шрифт с засечками, в продажу поступил первый шрифт без засечек. Уильям Каслон IV разработал «Двухстрочный английский египетский язык», также известный как «Каслонский египетский язык», в 1816 году. Он быстро прижился, и реклама и другие печатные материалы начала 19 века выделялись благодаря его использованию.

На шрифт без засечек оказал влияние печатный шрифт, который обычно использовался в классической древности, когда засечки были минимальными или полностью отсутствовали. В начале 1800-х годов египтомания штурмом захватила большую часть западного мира, и типографика и дизайн черпали вдохновение в древнеегипетском искусстве и его блочном стиле письма.

Следующее значительное развитие шрифта без засечек произошло 100 лет спустя, когда Эдвард Джонстон разработал культовый шрифт для лондонского метро, ​​который используется до сих пор.

История шрифтов 20-го века

20-й век принес еще более важные события в историю шрифтов. Первым штатным шрифтовым дизайнером был Фредерик Гауди, начавший свою карьеру в 1920-х годах. Он создал культовые шрифты, которые используются до сих пор, в том числе Copperplate Gothic и Goudy Old Style (на основе гарнитур Дженсона в старом стиле).

В 1957 году Макс Мидингер разработал Helvetica, пожалуй, самый культовый шрифт 20-го века. Другие минималистские шрифты были разработаны в 20 веке, в том числе Futura (разработанный Полом Реннером) и Optima (разработанный Германом Цапфом).

Цифровая типография

Первый цифровой шрифт — Digi Grotesk — был разработан Рудольфом Хеллом в 1968 году. Ранние цифровые шрифты представляли собой растровые изображения, что приводило к далеко не идеальной читаемости при малых размерах. В 1974 году были разработаны первые контурные (векторные) шрифты, которые позволили улучшить читаемость при одновременном уменьшении размера файлов.

К концу 1980-х годов были созданы шрифты TrueType, которые позволяли как дисплеям компьютеров, так и устройствам вывода, таким как принтеры, использовать один файл. В 1997 году были изобретены шрифты OpenType, что позволило платформам Mac и ПК использовать один файл шрифта.

В том же году в CSS были включены первые в мире правила оформления шрифтов, а в следующем году в Internet Explorer 4 впервые была добавлена ​​поддержка веб-шрифтов (хотя в то время они не получили широкого распространения).

Эволюция шрифта в Интернете

21 век принес значительный прогресс в области веб-шрифтов. В 2009 году был разработан формат открытого веб-шрифта (WOFF), который был добавлен к открытому веб-стандарту W3C. Эта разработка проложила путь к широкому распространению веб-шрифтов в 2011 году, когда все основные браузеры, наконец, внедрили поддержку WOFF.

Широкая поддержка веб-шрифтов произвела революцию в цифровом дизайне, предоставив дизайнерам практически неограниченные возможности в веб-типографике и провозгласив новые тенденции, включая крупную типографику и использование контурных шрифтов.

Введение вариативных шрифтов в стандарт OpenType в 2016 году усилило революцию в веб-типографике. Переменные шрифты могут изменять размер и насыщенность в зависимости от того, где они используются в дизайне, в одном файле шрифта. Эта гибкость означает использование меньшего количества файлов шрифтов, что приводит к ускорению загрузки страницы.

Что ждет типографику в будущем

Вариативные шрифты оказали значительное влияние на дизайн цифровых шрифтов, но в будущем еще есть место для появления новых тенденций и технологий. Одной из областей, где до сих пор не хватает многих шрифтов, является глобальный языковой охват. Хотя многие шрифты ориентированы на наборы латинских символов, существуют и другие западные языки (например, греческий и кириллица), которые следует более широко включать в файлы шрифтов в качестве стандарта.

Некоторые области дизайна меняются и развиваются быстро, но типографика на протяжении столетий развивалась медленнее. Одной из новых технологий, за которой стоит следить, является разработка цветных шрифтов в формате OpenType-SVG. Эти шрифты позволяют дизайнерам использовать несколько цветов в одном глифе. Хотя технология для этого существует уже несколько лет, она не получила широкого распространения — пока. С другой стороны, веб-шрифты были технически возможны более десяти лет, прежде чем они получили широкое распространение.

Если история шрифтов что-то и продемонстрировала, так это то, что типографика будет продолжать развиваться, чтобы отвечать потребностям дизайнеров, новых форматов и читателей.

Загрузите PDF-версию этой инфографики.

• • •

Дополнительная информация в блоге Toptal Design:

• Понимание нюансов классификации шрифтов
• Стили шрифтов для веб-дизайна и печати
• Как структурировать эффективную типографскую иерархию
• Мини-учебник – Руководство по комбинациям шрифтов
• Мир — это наш интерфейс — эволюция дизайна пользовательского интерфейса

Понимание основ

• Какие существуют семь классификаций шрифтов?

  Хотя окончательного списка классификаций шрифтов не существует, общепризнанными являются семь: с засечками, без засечек, шрифт, черный шрифт, акцидентный, моноширинный и символьный или орнаментальный. Шрифты Blackletter были первыми в истории шрифтов, за ними последовали шрифты с засечками и без засечек.

• Какой был первый шрифт?

  Первым шрифтом была разновидность Blackletter, которую Иоганн Гутенберг использовал на первом печатном станке, начиная с 1440 года. Этот дизайн шрифта был создан, чтобы имитировать каллиграфический почерк, которым монахи расшифровывали рукописи до изобретения печатного станка.

• Когда впервые появилась типографика?

  Первым историческим дизайном шрифта, который следовал типографским принципам, был шрифт Николаса Дженсона в римском стиле, разработанный в 1470 году. До дизайна Дженсона шрифты и дизайн книг были смоделированы по рукописным рукописям, которые предшествовали изобретению печатного станка.

• Как бы вы описали шрифт?

  Гарнитуры могут быть описаны с помощью нескольких критериев: их классификация (с засечками, без засечек), форма букв (геометрическая, сжатая), настроение (официальное, непринужденное), пригодность для различных типов текста (заголовки, основной текст) и прочее. как вес (тонкий, полужирный) или стиль (курсив, наклонный).

• На чем основывались первые шрифты?

  Первые коммерческие стили шрифта, называемые Blackletter, были основаны на рукописных рукописях, созданных монахами до изобретения печатного станка Иоганном Гутенбергом в 1440 году. Формы букв очень напоминали каллиграфию со сложными формами и орнаментом.

История типографики: от иероглифов до Helvetica

Логотипы, веб-сайты и многое другое…

Логотипы, веб-сайты, обложки книг и многое другое…

Получить дизайн

За долгую историю типографики мы использовали практически все, чтобы сделать наши тексты красивыми и разборчивыми: лебединые перья, кисти, резные ксилографии и даже металл. Мы разработали нашу технологию и изобрели печатные станки, чтобы сделать ее воспроизводимой. И хотя стили и дизайн могут приходить и уходить, современные технологии, такие как Интернет и смартфоны, означают, что типографика постоянно и кардинально меняется.

Мы изучаем историю типографики, чтобы дать некоторый контекст современным дизайнам и узнать, как мы достигли того, что мы имеем.

История книгопечатания: с чего начать?

—

1. Что такое типографика?
2. Ранняя типографика
3. Подпись
4. Печатный и переносной тип
5. Стили и темы
6. Цифровые шрифты
7. Типография сегодня

Иллюстрация OrangeCrush

Что такое типографика?

—

Типографика — это искусство расположения шрифта таким образом, чтобы письменный текст был удобочитаемым и эстетически привлекательным для читателя. Как только мы начали использовать символы для представления идеи, мы изобрели письменность. По мере того, как стиль письма развивался с течением времени, он стал формой искусства и — с различными формами букв и интервалами — создавал текст, который был одновременно красивым и полным смысла.

Типографика чаще всего ассоциируется с цифровыми шрифтами, но иероглифы, каллиграфия и рукописный ввод являются формами типографики. Важным аспектом всего письма является то, что другие могут легко его понять. В отличие от кодов или священных символов, предназначенных для понимания лишь несколькими людьми, письменный текст предназначен для широких масс, а это означает, что дизайн и стиль текста должны быть разборчивыми и последовательными.

Во-первых, несколько быстрых определений:

• Шрифты — это дизайн или стиль букв;
• Шрифты — это версия размера или стиля;
• В баллах измеряется большинство шрифтов.

Таким образом, у вас может быть шрифт Roman с курсивом размером 12 пунктов . Однако в наши дни многие дизайнеры используют термины «шрифт» и «гарнитура» взаимозаменяемо, и действительно, когда я учился в художественной школе, термин «шрифт» был зарезервирован для цифровой версии шрифта.

Римский резной текст через Jametlene Reskp

Ранняя типографика

—

Иероглифы и клинопись

С точки зрения стиля, ранние стили типографики существовали благодаря методам, используемым для создания текста. Египетские иероглифы впервые появились около 3000 г. до н.э., нарисованные на штукатурке, а затем вырезанные рельефно, но они использовались в религиозных или королевских целях. Позже для официальных документов была разработана упрощенная версия, называемая иератической письменностью. Иератическое письмо писалось тушью тростниковой кистью.

Древнеегипетское иератическое письмо через Wikimedia

Использование иератического письма пересекалось с клинописью, которая была разработана древними шумерами Месопотамии (3500-3000 до н.э.) и считается одной из самых ранних письменностей, использовавшихся торговцами. Его характерные клиновидные черты были сделаны из краев тростника, вдавленного в мокрую глиняную табличку. Позже адаптированная и используемая на Ближнем Востоке, эта форма письма все еще использовалась, когда зарождалась Римская империя, с последним известным примером, сделанным в 79 г. ОБЪЯВЛЕНИЕ.

Клинопись через Wikimedia Commons

Появление засечек

В Римской империи (27 г. до н.э. – 476 г. н.э.) текст на каменных постаментах или колоннах наносился вывесками, а затем высекался каменщиком. Это привело к появлению засечек — кусочков, выступающих по краям букв, — которые образовались в результате использования стамесок.

Современные шрифты, известные как Roman, произошли от этого стиля текста, наиболее известным из которых является шрифт Trajan, разработанный в 1989 году Кэрол Твомбли и основанный на надписи на колонне Траяна в Риме, которая была сделана около 113 года нашей эры. Классическое происхождение римского шрифта придает ему авторитетный стиль и означает, что этот шрифт часто используется для официальных документов. В оригинальных римских текстах использовались только заглавные (прописные) буквы.

Надпись из «Колонки Траяна» от GearedBull в английской Википедии, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Надпись на гладком пергаменте или пергаменте позволила использовать более скорописные шрифты и унциальные шрифты, разработанные около 600 г. н.э. Это включало расцветки, восходящие и нисходящие элементы и перекрытие символов.

С 715 по 800 г. н.э. монахи использовали строчные буквы или минускулы при написании своих священных писаний.

Используя перья, срезанные под углом, их каллиграфия перемежалась красочными изображениями и нарисованными вручную иллюстрациями, часто нарисованными разными людьми для каждой главы.

Примерно к 800 году нашей эры появилась более упрощенная версия. Ирландское Евангелие, Келлская книга, имеет особый вид, и местные вариации из-за того, что один монах копировал текст другого, преувеличивались до тех пор, пока не сформировался особый индивидуальный стиль.

Текст из Евангелия от Иоанна, написанный островным маюскулом Келлской книгой, через Wikimedia Commons

Подпись

—

Вывески повсюду: на углах улиц, в магазинах, на фабриках и на рекламных щитах. Некоторые из них сложны и декоративны, другие просто информативны, но на протяжении тысячелетий все они раскрашивались вручную вывесками.

Написание знаков как древний вид искусства

Использование кистей и красок, часто с позолотой, искусство письма на знаках является древним, начиная с подъема городов. Как только магазины и службы должны были быть найдены среди множества различных рядов улиц, стала необходимой идентификация каждого помещения и его конкретных услуг.

Я сам был свидетелем древних надписей в римском городе Помпеи, который (недалеко от современного Неаполя) был погребен в результате извержения вулкана Везувий в 79 г.ОБЪЯВЛЕНИЕ. Знак-реликвия был искусным символом, показывающим направление ближайшего публичного дома, нарисованным на углу улицы.

Известность вывески британского паба

Действительно, такие пиктограммы сохранялись до индустриальной эпохи в западных городах из-за уровня неграмотности. Геральдические щиты на воротах обозначали фамилии и право собственности по всей Европе, и хотя знаки использовались на гостиницах с римской эпохи, знак паба был официально введен в Англии королем Ричардом II в 139 году. 3. Это произошло, когда Королевский закон обязывал пивные таверны иметь вывеску снаружи, чтобы официальный дегустатор пива мог их идентифицировать.

Фотография самого популярного названия паба в Великобритании, сделанная Беном Коллинзом через Unsplash

В 1603 году Яков I и VI из Шотландии приказали, чтобы его красный лев Шотландии был изображен на всех зданиях, включая таверны, что сделало Red Lion самым популярным пабом. Имя на ночь! Вывески пабов сами по себе являются искусством, и хотя я когда-либо рисовал только одну, это была непростая задача.

Когда в 18 веке грамотность возросла, прописи — витринное портфолио вывесок — упростили выбор шрифта для витрины.

В Великобритании викторианская эпоха достигла расцвета вывесок: витрины магазинов, щиты и лодки рекламировали свои услуги текстом, который был богато украшен росчерками и завитками.

Надписи следовали собственным тенденциям и не имели ограничений по цвету или стилю. И стал более сложным и артистичным, особенно с появлением платных рекламных щитов рядом с новыми железнодорожными станциями.

Оцифровка жестового письма

Знаковое письмо — это повседневная форма искусства, которая продолжалась и в 20-м веке, но к началу 90-х годов век компьютерной графики и липких пластиковых листов настиг это почтенное занятие.

В 90-х я сам какое-то время работал надписями, хотя это определенно уже было на последнем ура. Пока я делал на заводе нарисованные от руки знаки безопасности, в офис прибыло первое программное обеспечение для настольных издательских систем. В сочетании со снижением затрат на аренду ксерокса раскрашенные вручную вывески (и моя работа) исчезли бы в течение нескольких месяцев.

Декоративная вывеска на ярмарочной площади через Гэвина Алланвуда

Печатный и подвижный шрифт

—

Когда все тексты приходилось копировать вручную, на изготовление единственного экземпляра книги уходили месяцы, и это было настолько дорого, что только члены королевской семьи и Церковь могла себе это позволить. Однако с ростом торговых классов по всей Европе в 13–14 веках возник спрос на больше книг по мере роста грамотности. Сбор информации и знаний был частью бизнеса, поэтому требовался способ быстрого и дешевого массового производства текста.

От блочной печати до первой высокой печати

В Китае ксилография на бумаге (первоначально использовавшаяся для печати цветочных узоров на шелке) впервые появилась во времена династии Тан (618–907 гг. н.э.). Корейская печать датируется по крайней мере 751 годом нашей эры, о чем свидетельствуют археологические свидетельства, найденные в пагоде Сокгатап в Южной Корее.

Эта ксилография Западной Ся использовалась для печати буддийского текста тангутским письмом. Впервые обнаружен в 90-х годах в пагоде Хунфо, Нинся. Изображение с Викисклада

Считалось, что высокий уровень грамотности населения означает такой спрос на буддийские тексты. Чтобы удовлетворить этот спрос, был использован метод массового производства и версия высокой печати с использованием глиняных табличек с символами в качестве подвижного шрифта. Позже глину заменили резными деревянными блоками, а в Китае позже появились версии из бронзы.

Однако одной проблемой было количество необходимых символов, необходимых в текстах на китайском и корейском языках. Потребовалось несколько тысяч различных символов по сравнению с 26 буквами английского алфавита. Однако к 1234 году подвижные металлические шрифты стали использоваться для печати ритуальных книг в Китае, а к 1377 году — в Корее.

Все эти тексты были напечатаны красками на водной основе и поэтому подходят для печати только на одной стороне бумаги.

Шрифт из деревянных блоков via Amador Loureiro

На Западе механизации процесса в Европе пришлось ждать до 1400-х годов и изобретения высокой печати Иоганном Гутенбергом.

Он приспособил винтовой пресс для вина, чтобы сделать печатный станок. Его метод прижатия бумаги к шрифту и чернила на масляной основе означали, что он также мог печатать на обеих сторонах бумаги (хотя и не за один проход).

Гутенберг использовал свои прежние навыки ювелира, чтобы изготавливать металлические шрифты из смеси свинца, олова и сурьмы, что позволяло ему быстро и точно изготавливать шрифты из форм. Он также считается первым, кто использовал печатный регистр, содержащий около 290 символов. Это была настоящая коробка, содержащая шрифт в секциях. У верхнего и нижнего типов был свой корпус. Отсюда и появились такие термины, как прописные и строчные буквы. Шрифт был составлен вручную для каждой страницы наборщиками, которые набирают шрифт, известными как наборщики.

После сборки слова и строки были превращены в страницы путем соединения букв и использования тонких полосок свинца, называемых интерлиньяжами, для создания интервалов между словами. Все это было плотно скреплено в рамке или форме. Бланк помещали в типографию, красили тампоном и, наконец, сверху накладывали бумагу. Затем пресс опустили, чтобы сделать отпечаток. Это новое изобретение быстро стало популярным, и к 1480 году по всей Европе работали сотни печатников.

Стандартизация шрифтов и интервалов

Ранний печатный станок около 1500-х годов через Йоста Аммана, через Wikimedia Commons

Использование подвижных и многоразовых шрифтов и массовое воспроизведение теперь сделали необходимой стандартизацию шрифтов и размеров.

Поскольку печать была дорогой, для брошюр обычно использовался мелкий шрифт. А в 1501 году Альд Мануций создал курсивные шрифты, чтобы на странице можно было разместить больше текста. Колонки, выравнивание по ширине и переносы также позволяли разместить больше текста в пространстве. Завитки, значки и экстравагантные засечки в основном были удалены.

Эта потребность в плотном тексте и удобочитаемости привела к тому, что несколько шрифтов были разработаны для использования наборщиками. Шрифт Blackletter был создан Гутенбергом и использовался для знаменитой Библии Гутенберга, которая была напечатана около 1455 года. К 1470 году Николас Дженсон создал римский шрифт на основе древних текстов на римских памятниках.

Реконструкция Библии Гутенберга, факультет книгопечатания и графических коммуникаций Университета Рединга, Великобритания. Фотографии Бена Митчелла через flickr. Печатный образец плаката с типографскими шрифтами Уильяма Каслона, ок. 1728 г. Общественное достояние, через Wikimedia Commons

Стили и темы

—

По мере распространения полиграфии росло и стремление к различным шрифтовым стилям. К 1728 году, когда Уильям Каслон основал свою литейную мастерскую, компанию, которая разрабатывает или распространяет шрифты, он произвел несколько шрифтов и листов с образцами, на которых был показан шрифт и диапазон доступных символов. Большинство шрифтов, которые он создал, были основаны на римском или готическом стилях. У него также были доступны некоторые ближневосточные шрифты, в том числе иврит и армянский. Гарнитуры Каслона были известны своей ясностью и элегантностью, и многие из них, носящие его имя, используются до сих пор.

Некоторыми известными шрифтами, литейщиками или дизайнерами, последовавшими за Каслоном, были Джон Баскервиль, создавший шрифт в римском стиле с толстыми линиями, Фирмин Дидо (1780 г.) и Джамбаттиста Бодони, создавший шрифт в римском стиле в современном стиле. Созданные этими дизайнерами шрифты или, по крайней мере, их современные цифровые версии доступны и сегодня.

Современная версия шрифта Baskerville Пола Ханта, общественное достояние, через Wikimedia Commons Пример шрифта Bodoni в 42 строки, общественное достояние, через Wikimedia Commons

На рубеже веков темы и стили из мира искусства будут перетекать в типографику. Движение ар-нуво прошлого века с его цветочными мотивами уступило место гораздо более геометрическому ар-деко, которое станет символом 20-х годов. Последнее ура пришло с Фредериком Гауди в 1915 году и его шрифтом Goudy Old Style. Гауди был штатным шрифтовым дизайнером и создал множество различных шрифтов, включая Copperplate Gothic и Kennerly Old Style с росчерками и завитками.

Один из первых шрифтов, созданных штатным профессиональным типографом, Goudy Old Style от American Type Founders, через Wikimedia Commons

В довоенные 30-е годы бруталистический модернизм увидел шрифт Bauhaus, который был шрифтом без засечек, что означало, что шрифт не имел традиционного завитка на конце букв. Шрифт Bauhaus создавался в одноименной художественной школе (с 1919 по 1933 год). Основанный на универсальном шрифте Герберта Байера 1925 года, шрифт Bauhaus следовал духу модернизма простой формы и функции. Профессор Баухауза Ласло Мохой-Надь сказал в 1929 году: «Типографика должна быть коммуникацией в ее наиболее интенсивной форме. Акцент должен быть сделан на абсолютной ясности».

После Второй мировой войны в Европу и США пришел новый оптимизм. Лучшие методы печати и бульварная эра газет и журналов увидели футуризм как стиль. Это возвращение к минимализму привело к тому, что дизайнеры шрифтов Мэтью Картер, Макс Мидингер и Эдуард Хоффманн создали Helvetica для литейного завода Linotype. Также начали появляться другие шрифты без засечек, такие как Futura.

К 60-м годам космический футуризм был повсюду, популяризированный реальными «Лунными выстрелами» и телесериалом «Звездный путь», а также новыми технологиями, открывшими полиграфическую промышленность.

Абстрактный дизайн этикетки в стиле 60-х с закругленным космическим шрифтом. Автор Ilka A.

К началу 70-х компьютеры достигли большого успеха, как и шрифт Data Боба Ньюмана, основанный на компьютерных показаниях. Ньюман также разработал шрифты Frankfurter и Pump Bold, известные в начале 70-х, с их толстыми круглыми буйными формами. Дешевая полноцветная печать вдохновила красочные 70-е с их театральным чутьем и, э-э, некоторыми психоделическими стилями.

Рассвет цифровых шрифтов

—

В конце 70-х и начале 80-х произошли серьезные изменения в том, как создавались шрифты и шрифты. Аналоговая эра набора текста вот-вот должна была перейти в цифровую эру.

Когда я поступил в художественный колледж в восьмидесятых, вся типографика все еще должна была быть нарисована от руки с помощью линеек, а компьютерного дизайна вообще не было. Книга Letraset содержала печатные копии всех доступных шрифтов и была обязательной для всех студентов, изучающих графический дизайн, в основном использовалась для калькирования. В колледже одна компьютерная наборная машина, которая создавала шрифт для печати, была разрешена только для вашей финальной работы из-за затрат на ее использование.

Машина Compugraphic представляла собой аналоговую систему для создания шрифтов — она использовала фотографический метод. Изображение шрифта было прикреплено к карусельному механизму до того, как свет проецировался через него на фотобумагу. Затем это было обработано как фотография с использованием химических ванн. В результате получилась длинная полоса текста.

Фотонаборная машина и процессор начала 80-х от Derivat graph, общественное достояние, через Wikimedia Commons

Каждая гарнитура включала разные шрифты: курсив, узкий, расширенный, верхний, нижний и полужирный. Каждый из них имел разные размеры, от 4,5 до 72 пунктов. Было доступно всего несколько шрифтов: шрифт без засечек для заголовков, например Helvetica; два или три шрифта основного текста, такие как Garamond, Times Roman, Caslon; а затем шрифт для причудливых вещей, таких как свадебные приглашения.

Низкая доступность шрифтов объяснялась тем, что шрифты стоили дорого. Копия вводилась через монохромный экран визуального дисплея (VDU) и клавиатуру, но редко была WYSIWYG (What You See Is What You Get). То есть вы не могли реально увидеть на экране, как выглядит шрифт, он просто вводился в виде кодов.

На самом деле вы не увидите свой текст, пока он не будет возвращен вам через день в виде фотопечати на длинной полосе плотной бумаги. Вы должны были вставить текст, используя линии синего карандаша, чтобы выровнять текст, затем использовать большую камеру, чтобы сделать негатив вашей работы и создать печатную форму.

Первая цифровая система, которую я помню, использовала всего через два года после окончания художественной школы в 1991 году. Программа называлась Ventura Publisher и работала на офисном ПК. Я помню, как использовал его, чтобы делать знаки и уведомления для фабрики, распечатывая текст на матричном принтере. По сегодняшним меркам это было просто, но на этом крошечном ПК уже было доступно больше шрифтов, чем на огромной машине Compugraphic в колледже.

Примерно в это же время разработка Apple Macintosh и таких программ, как PageMaker и QuarkXpress, наконец, возвестила о наборе WYSIWYG. Цифровые шрифты рисуются (визуализируются) с использованием математических векторов — точек в пространстве, где начинаются и заканчиваются линии, — и это означало, что их можно было легче хранить и извлекать с помощью компьютеров, а также масштабировать по размеру. TrueType и Postscript – это векторные шрифты, которые можно масштабировать без потери качества.

Когда настольные издательские системы (DTP) стали более доступными для полиграфических и дизайнерских компаний, текст начал появляться в рекламе и плакатах. Был текст, изогнутый вокруг логотипа, тени, множество шрифтов в одном дизайне и ярких цветах. Можно сказать, что восьмидесятые и девяностые были посвящены цифровому дизайну и шрифтам.

Современные иконы

Кэтрин Хэмнетт встречается с Маргарет Тэтчер в 1984 году в одной из своих футболок протеста, через Port Magazine . Наряду с Helvetica и Verdana, Arial продолжает хорошо работать на маленьких экранах. На противоположном конце спектра в 80-х годах новые тенденции в типографике пересекались с модой и политикой, поскольку дизайнер и активистка Кэтрин Хэмнетт использовала крупный жирный шрифт Impact для своей печально известной коллекции футболок с надписями.

В 1996 году Microsoft создала «Основные шрифты для Интернета», который представлял собой стандартный набор шрифтов для Интернета в формате TrueType (вектор). Итак, если вы используете Windows, вы, вероятно, используете один из них! Если вы работаете на Mac, у них установлен собственный набор шрифтов, в который входят такие шрифты, как Helvetica и Calibri.

Винтажный типографский стиль от TWENTYEIGHTSTТипографский логотип для Crepe Company от austinminded Логотип Tambo и типографика бренда от Rahajoe

Типография сегодня

—

Самая последняя разработка в типографике включает создание вариативных шрифтов, разработанных Apple, Microsoft и Adobe. Они используют один шрифт в качестве шаблона, а компьютер манипулирует ими в разных регистрах шрифтов, что теперь возможно благодаря вычислительной мощности наших повседневных устройств.

Изменился не только результат, но и процесс проектирования. Хотя некоторые дизайнеры шрифтов все еще используют ручку и бумагу на ранней стадии проектирования, чаще всего для создания букв используются программы для иллюстраций, такие как Adobe Illustrator. Подобное программное обеспечение предлагает быстрый и точный метод зеркального отображения и дублирования кривых и идеальных прямых линий под любым углом.

Снимок некоторых букв, задействованных в проекте Diversity Type Project

Как и в любом другом виде искусства, дизайнеры шрифтов ищут вдохновение и цель во всех сферах жизни. Проект Diversity Type был создан в 2021 году с помощью краудсорсинга. В нем представлены буквы и цифры латинского алфавита, переосмысленные художниками через различные идентичности, культуры и самовыражения, как праздник разнообразия и начало разговора об инклюзивности.

Блестящий дизайн шрифта от OHO

Современные шрифты могут быть довольно тонкими, а толстые линии кричащих восьмидесятых и девяностых годов созрели, хотя, безусловно, существует много шрифтов в стиле ретро и возрождения. Рост Интернета, социальных сетей и использование смартфонов означает, что все более и более захватывающая, инновационная типографика разрабатывается и распространяется по всему миру.

Набор текста

—

Учитывая количество и разнообразие доступных сегодня шрифтов и их низкую стоимость, возможно, удивительно, что профессиональные дизайнеры обычно сокращают использование шрифтов до трех или четырех начертаний на дизайн.