Фото изма: Недопустимое название | Disney Wiki


06.01.1970 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

ФОТО-измы

Когда мы говорим о фотографии, то часто подразумеваем "фото на память",  рассказ  о людях, событиях или достопримечательностях.  Один из отличительных признаков фотоискусства - реализм. Мы склонны верить фотографии на интуитивном уровне, нам кажется, что она достоверно отображает окружающую  реальность.

Большинство работ фотографов  "Ezerzeme-F" реалистичны.  В объектив наших фотоаппаратов часто попадают правдивые виды нашего города, природы, людей.  Мы стараемся запечатлить интересные моменты, необычное освещение, позитивные эмоции, но в рамках реалистичных ситуаций.

Тем не менее, в фотографии, как и в других видах искусства, существует огромное количество разных стилей и направлений.  В этом году мы решили попробовать создать коллекцию работ, выходящих за рамки реализма.

Название выставки "Фото-измы" появилось как обобщающее название различных направлений в искусстве фотографии. Ниже приводятся сокращенные и упрощенные определения некоторых из них.

Абстракционизм - главным становится не изображение конкретных объектов, а формы, цвета и линии.

Субъективизм - фокусируется на отображении внутреннего мира художника, зрителю отводится роль соавтора, который должен домыслить изображение (причем видение зрителя и автора могут не совпадать).

Концептуализм - обращается не к эмоциональному восприятию, а к интеллектуальному осмыслению увиденного: идея произведения важнее его физического выражения.

Минимализм - стиль съемки, подразумевающий простоту, лаконичность и ясность композиции.

Конструктивизм - предельная геометризация композиции, съёмка в головокружительных ракурсах при сильном сокращении объёмов.

Пикториализм - стремление придать фотографии живописность за счет мягкорисующей оптики и необычных эффектов освещения.

Авангардизм - все время создает новое искусство, пытаясь решить художественные задачи неизведанным ранее путем. Это модернизм в конце XIX - начале XX века (импрессионизм, экспрессионизм, кубизм, футуризм абстракционизм, сюрреализм и т.п.), это постмодернизм сейчас.

Постмодернизм - это даже не стиль или направление, а ситуация, когда кажется, что "все уже сказано". Происходит все больший отрыв от реальности,  отрицание всех канонов, смешение стилей. Для постмодернизма характерна многослойность смысла, цитирование, ирония, хаос, игра.

фото, видео – The City

  • «The City. Говорим» от 10 июня: искусствовед Ольга Свиблова

    Выпуск от 10 июня

  • Девочки с яйцами: все, что нужно знать про Eggsellent

    Максимально честное интервью с основательницами розового домика

  • Выходные в Москве: чем заняться 12–13 июня

    Новые «Содержанки», мини-сериал про Локи и «Чудесный грузин» с Бузовой

  • Астропрогноз на выходные: Овнам — «Звери», Весам — Artik & Asti, а Водолеям — Therr Maitz

    Как отлично провести уик-энд

  • Бунтарь, гений и человек-невидимка: 5 фактов о модельере Мартине Маржеле

    Он совершил революцию в мире моды 1990-х

  • Эфир The City от 10 июня: выставка «Мечта москвича»

    Выпуск от 10 июня

  • Юбилей «32. 05»: собрали истории с той самой веранды в саду «Эрмитаж»

    Месту исполнилось десять лет

  • «The City. Говорим» от 9 июня: актриса Алина Алексеева

    Выпуск от 9 июня

  • Блюдо недели: паста аль лимоне в Caffé Mandy’s

    Спагетти, которые могут удивить не только ценой

  • 7 пар необычных кроссовок на лето

    Обувь-перчатки, Converse с гигантским носком и Nike из TikTok

  • Раки, пиво и футбол: где смотреть матчи Евро-2020 в Москве

    Десять мест на любой вкус

  • Секс и свобода: чего нам ждать от нового сезона «Содержанок»

    Мы посмотрели первую серию

  • Эфир The City от 9 июня: игра «Рэтчет и Кланк: Сквозь миры»

    Выпуск от 9 июня

  • Мода Италии, «Уязвимые?» и «Не для всех»: что можно увидеть на новых выставках в «Манеже»

    В пространстве открылось сразу пять экспозиций

  • «The City. Говорим» от 8 июня: комментатор Дмитрий Шнякин

    Выпуск от 8 июня

  • Открытие недели: ресторан Fish Fetish на Патриках

    Громко о себе заявил, выложив видео с осьминогами и облизывающими их женщинами

  • Актриса Любовь Толкалина — о вебкаме, Playboy и мире будущего

    «Честно говоря, мне просто нужно было заработать денег»

  • За новыми знаниями: 6 главных летних лекториев Москвы

    Дмитрий Быков, Вячеслав Дубынин и итальянский неореализм

  • Взрывы, смех и Анна Чиповская в новой версии «Страстей по Бумбарашу»

    Спектакль вернули на сцену спустя десять лет

  • Не только ретроградный Меркурий: как пережить затмение

    Что делать и не делать 10 июня

  • Эфир The City от 8 июня: пицца

    Выпуск от 8 июня

  • «The City. Говорим» от 7 июня: актриса Любовь Толкалина

    Выпуск от 7 июня

  • Не только в столице: 5 модных арт-пространств недалеко от Москвы

    «Цех» в Нижнем, «Искра» в Туле и «Патефонка» в Коломне

  • Умер Резо Габриадзе: вспоминаем крылатые фразы из фильмов

    Он написал сценарии для «Мимино» и «Кин-дза-дза»

  • отзывы, фото и характеристики на Aredi.ru

    Мы доставляем посылки в г. Калининград и отправляем по всей России

    • 1

      Товар доставляется от продавца до нашего склада в Польше. Трекинг-номер не предоставляется.

    • 2

      После того как товар пришел к нам на склад, мы организовываем доставку в г. Калининград.

    • 3

      Заказ отправляется курьерской службой EMS или Почтой России. Уведомление с трек-номером вы получите по смс и на электронный адрес.

    !

    Ориентировочную стоимость доставки по России менеджер выставит после оформления заказа.

    Гарантии и возврат

    Гарантии
    Мы работаем по договору оферты, который является юридической гарантией того, что мы выполним свои обязательства.

    Возврат товара
    Если товар не подошел вам, или не соответсвует описанию, вы можете вернуть его, оплатив стоимость обратной пересылки.

    • У вас остаются все квитанции об оплате, которые являются подтверждением заключения сделки.
    • Мы выкупаем товар только с проверенных сайтов и у проверенных продавцов, которые полностью отвечают за доставку товара.
    • Мы даем реальные трекинг-номера пересылки товара по России и предоставляем все необходимые документы по запросу.
    • 5 лет успешной работы и тысячи довольных клиентов.

    Команда Яшьлек Изма 6-7 кл. М

    Кубяковская СОШ СОШ №1 Старокакерлинская Марсовская СОШ Васильевская СОШ Лицей «Теньковская средняя Многопроф. лицей «Кукморская СШ №4 МБОУ «Лельвижская СШ школа №1 «Лицей №2» Гимназия №5 Адав-Тулумбаевская Бюргановская СОШ Верхнелащинская СОШ Старостуденецкая СОШ «Кайбицкая СОШ" «Киятская СОШ" «Лицей-интернат " «Протопоповская СОШ" «Рунгинская СОШ" СОШ Р.

    З. Сагдеева «Б.Фроловская ООШ" Чувашско-Кищаковская Нижне-Наратбашская «Альшеевская СОШ" «Альшиховская СОШ" «Энтуганская СОШ" Питрэч СОШ Рыб-слоб.Гимназия 1 Кутлу-букашская СОШ Кугарчинская СОШ Больше-елгинская СОШ Большешинарская СОШ Большекибячин.СОШ ТСОШ № 1 им.Ханжина ТСОШ № 2 Алабердинская СОШ МБОУ «Большешемякинс Тетюшская кадетская Лицей 185 Утяшкинская ООШ МБОУ «Ленинская СОШ» Новошешминская гимна Новошешминская СОШ Шахмайкинская СОШ Зиреклинский лицей Черемуховская СОШ "СОШ № 2" г.
    Нурлат «СОШ №4»г.Нурлат РТ «СОШ №9»г.Нурлат РТ СОШ Завод-Ныртинская СО "Иштуганская СОШ" "МБОУ Кильдебякская "Нижнешитницкая СОШ" "Мичанская ООШ" Гимназия Богат.Сабы «Сатышевская СОШ" "Тимершикская СОШ" Шеморданский лицей МБОУ "Большеарташска Сабабашская ООШ" СОШ №44 СОШ 42 Старокаширская СОШ «Болгарская СОШ № 2» Болгарская интернат «Антоновская СОШ» Шадкинская СОШ РТ «Тюлячинская СОШ Старозюринская СОШ Узякская СОШ Большеметескинская Беркет-Ключевская СО Нижнекаменская СОШ Староутямышевская СОШ № 4 СОШ № 5 «Каргалинская гимназ МБОУ «Дым-Тамакская МБОУ «УСОШ № 3» МБОУ «УСОШ № 2» Уруссинская гимназия МБОУ "Гимназия №8-ЦО МБОУ "Гимназия №20 и МБОУ "СОШ №22 с УИОП МБОУ "Школа № 72" Со МБОУ "Гимназия №93" МБОУ "Лицей №110" Со МБОУ "Школа №111" Со МАОУ "Лицей №121" (К МБОУ "СОШ №140" Сове МАОУ "Гимназия №141" МБОУ "Школа №161" Со МБОУ "Школа №167" Со МБОУ "Школа №169 Сов МБОУ "Школа№174" Сов МБОУ "180 МБОУ «Школа №8» Киро МБОУ «Школа №32» Кир МБОУ «Школа №57» Кир МБОУ «Школа №81» Кир МБОУ «Школа №135» Ки МБОУ «Школа №137» Ки МБОУ «Школа №151» Ки МБОУ «182 МБОУ «Гимназия №4» К МБОУ «Татарская гимн МБОУ «Гимназия №50» МБОУ «Гимназия №152» МБОУ «Гимназия №102 МБОУ «Школа №120 Мос МБОУ «Школа №130» Мо МБОУ «Гимназия №9» М МБОУ «Гимназия №75» Биклянская СОШ Князевская СОШ Нижнесуыксинская СОШ Тлянче-Тамакская СОШ Шильнебашская СОШ СОШ №10 Бакрчинская средняя МБОУ "СОШ № 65" МБОУ "Гимназия № 11" МБОУ "СОШ № 15" МБОУ "СОШ №41" Танаевская СШ Богородская СОШ Дубьязовская СОШ Гимназия М.
    М.Вахитов Гимназия №1 Нижнеуратьминская шк Альдермышская СОШ СОШ №2 СОШ №2 Международная школа МБОУ "СОШ №6" МБОУ "СОШ №1" Верхнесиметская СОШ МБОУ " Малоуруссинск МБОУ " Байрякинская Верхнекаменская ООШ МБОУ "СОШ №34" МБОУ СОШ № 64 "Нижнетабынская ООШ" МБОУ СОШ № 153 МБОУ "СОШ №82" СОШ им.С.А.Ахтямова "Гимназия №25" "Бирюлинская СОШ" МБОУ "СОШ №15" СОШ №6 Малоелгинская СОШ Тойгильдинская ООШ МБОУ "СОШ с. Маскара Атнинского района Ново-Савиновский Авиастроительный Верхнеуслонский МБОУ "Айбашская СОШ" МБОУ "СОШ №36" Буинский район Балтасинский район МБОУ "Гимназия №1" Бавлинский район Арский район Апастовский район Альметьевский Алькеевский район Алексеевский район Актанышский район Азнакаевский район Агрызкий район Высокогорский р-н Дрожжановский р-н Елабужский р-н Зеленодольский район Кайбицкий р-н Лаишевский р-н Лениногорский р-н Мамадышский р-н Мензелинский р-н Менделеевский район Муслюмовский р-н Набережные Челны Приволжский р-н Аксубаевский район МЭ ШВЛ 2021 БР Зона №1 ЗАПАД Зона №2 СЕВЕР Зона №3 ЦЕНТР Зона №4 ВОСТОК Зона №5 ЮГО-ВОСТОК Зона №6 КАЗАНЬ Финал 20/21 Тимяшевская СОШ

    Группа В (девушки) Группа Б Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (юноши)

    Между девушками 7 -11 классов Между юношами 7 -11 классов

    турнир мальчиков турнир девочек

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа В (девушки) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    9-11 классы (юноши) 5-6 классы (девочки) 5-6 классы (мальчики) 7-8 классы 7-8 классы (девочки) 9-11 (девушки)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    девушки 5-7 классы девушки 10-11 классы девушки 10-11 классы (3 тур) девушки 8-9 классы мальчики 5-7 классы Юноши 10-11 классы Юноши 10-11 классы (3 тур) Юноши 8-9 (2-3 тур) Юноши 8-9 классы

    Группа А (юноши)

    Импульс 10 класс девочки Импульс 10 класс мальчики

    школьный

    Группа А (девушки) Группа Б (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (девушки)

    Первый Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (девушки)

    Группа А (девушки) Группа Б (девушки) Группа В (девушки)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) школьный

    Юноши 8-9 класс Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (девушки)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Группа А (девушки) Группа Б (девушки)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) ИГРА ЗА 3-4 МЕСТО ДЕВУШКИ ИГРА ЗА 3-4 МЕСТО ЮНОШИ Игры за места девушки Игры за места юноши Матч победителей ПОЛУФИНАЛ ДЕВУШКИ ПОЛУФИНАЛ ЮНОШИ ФИНАЛ ДЕВУШКИ ФИНАЛ ЮНОШИ

    Утяшкинская ООШ

    ленино

    Н. гимназия

    НСОШ

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Черемуховская СОШ юноши Школьный этап Черемуховская СОШ

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Группа В (юноши)

    Группа А (девушки)

    Группа А (девушки)

    Группа А (девушки) Группа Б (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (девушки) Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа А (девушки)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    5-7 кл 5-7 кл 5-7 кл

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Школьный этап СТЗ СОШ

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки)

    Смешанные

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Финал

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (девушки)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (девушки) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши) свободный этап

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Первенство гимназии Группа А (юноши)

    Группа А (девушки)

    внутришкольный внутришкольный внутришкольный

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (девушки)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа Б (девушки) Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа Б (юноши) Группа В (девушки)

    Группа А (девушки)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (девушки) Группа В (юноши)

    Группа Б (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши)

    Внутришкольный

    Группа А (юноши) Группа А (девушки)

    Группа А (юноши) Группа А (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    группа С

    Группа А (юноши)

    Группа Б (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (девушки) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа В (юноши) Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (девушки) Группа В (девушки) Группа В (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (девушки)

    Группа А (юноши) МБОУ "СОШ №34"

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши) Группа Б (юноши) Группа В (юноши) Группа В (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (девушки) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа Б (девушки) Группа Б (девушки) Группа Б (юноши) Группа В (юноши)

    Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    8 класс и 9 класс 8 класс и 9 класс 9 класс и 8 класс

    Группа А (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Финал девушки Финал юноши

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Группа А (девушки) Группа А (юноши)

    Группа А (юноши)

    Группа B (Девушки) Группа B (Юноши) Группа А (Девушки) Группа А (Юноши) Группа С (Девушки) Группа С (Юноши) МЭ Финал (Девушки) МЭ Финал (Юноши)

    девушки группа C девушки группа А девушки группа В ДЕВУШКИ ФИНАЛ юноши группа C юноши группа А юноши группа В ЮНОШИ ФИНАЛ

    Группа А (девушки) Группа А (юноши) Группа А (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниц. этап(девушки) СОШ 1 Муниц. этап(девушки) СОШ 31 Муниц. этап(девушки) СОШ 37 Муниципальный этап(юноши) СОШ 31 Муниципальный этап(юноши) СОШ 4 Муниципальный этап(юноши) СОШ 55 Финал девушки Финал юноши

    Группа А (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (юноши)

    Муниципальный этап (девочки) Муниципальный этап (девушки) Муниципальный этап (мальчики) Муниципальный этап (юноши)

    Группа А девушки Группа В девушки Зональный этап (юноши) Зональный этап (юноши) Полуфинал Девушки Полуфинал и Финалы

    Группа А Группа А девушки Группа В девушки Группа В юноши Игра за 1-2 место Игра за 1-2 место девушки Игра за 3 место Игра за 3 место девушки Полуфинал девушки Полуфинал девушки Полуфинал юноши Полуфинал юноши

    Второй полуфинал девушки Второй полуфинал юноши Группа А девушки Группа А юноши Группа В девушки Группа В юноши Группа С девушки Группа С юноши Игра за 3 место девушки Игра за 3 место юноши Первый полуфинал девушки Первый полуфинал юноши Финал девушки Финал юноши

    2 Полуфинал Зона Восток Зональный этап (девушки) Зональный этап (девушки) Зональный этап (юноши) Зональный этап (юноши) Зональный этап (юноши) Полуфинал за 3 место Зона 4 Юнош Полуфинал Юноши Зона 4 Финал Юноши Зона 4 Восток

    Второй полуфинал девушки Второй полуфинал юноши Группа А девушки Группа А юноши Группа В девушки Группа В юноши Игра за 3 место девушки Игра за 3 место юноши Первый полуфинал девушки Первый полуфинал юноши Финал девушки Финал юноши

    Зональный этап (девушки) Зональный этап (юноши) Зональный этап (юноши)

    Второй полуфинал девушки Второй полуфинал юноши Группа А девушки Группа А юноши Группа В девушки Группа В юноши Игра за 1 место девушки Игра за 1 место юноши Игра за 3 место девушки Игра за 3 место юноши Первый полуфинал девушки Первый полуфинал юноши

    Группа А (юноши) Группа В (девушки) Группа В (девушки) Группа В (юноши) Группа В (девушки)

    Может ли высокое искусство быть пошлым — Российская газета

    На днях Государственный Эрмитаж получил официальную жалобу о негативном влиянии обнаженных скульптур на несовершеннолетних посетителей.

    Автор жалобы предложила переместить их всех в одну комнату и ограничить доступ в данное помещение лицам младше 18 лет. Наш вопрос читателям: "Может ли высокое искусство быть пошлым?"

    Сергей Третьяков, водитель, Якутск:

    - На этих скульптурах сколько поколений выросло! Не думаю, что поглядеть на них в музей рвутся потенциальные извращенцы. Искусство не может быть пошлым. Пошлым может быть только взгляд на него, а это зависит от воспитания.

    Александр Пасюта, искусствовед, Санкт-Петербург:

    - Я думал, что напряженное отношение к обнаженной натуре давным-давно прошло. После кубизма, абстракционизма и прочих измов, после того, в конце концов, как Дюшан назвал свой унитаз искусством - позвольте, после всего этого бояться обнаженки?! В Археологическом музее Неаполя есть комната, где собрана откровенная порнография. Родители вправе сами решать, нужно ли их детям такое видеть. Но в этом же музее в соседних залах есть много шикарной римской и греческой обнаженной скульптуры. Музей - это место красоты. Употреблять слово "пошлость" и требовать ограничения доступа детей к произведениям искусства - это просто неподобающе.

    Нина Фрольцова, профессор БГУ, кандидат искусствоведения:

    - Подобный вопрос возникал и раньше. Достаточно вспомнить так называемую великую кастрацию античных статуй в Средние века в Ватикане... Но мы должны искать решение, которое соответствует нашему времени. И в первую очередь разделять искусство и реальную социальную среду. Скажем, я тоже не приемлю, когда какие-то знаменитости появляются на публике в провокационных нарядах. Но искусство - это художественная форма рефлексии, восприятия. На него не должны распространяться житейские нормы. Думаю, проблема в том, что в какой-то момент мы забросили часть той важной просветительской работы по воспитанию у подрастающего поколения чувства прекрасного.

    Егор Макаревич, председатель Молодежного парламента при Национальном собрании Беларуси:

    - Я с удовольствием посещаю различные музеи - и в нашей стране, и за рубежом. В частности, бывая в Питере, практически всегда прихожу в Эрмитаж: сколько бы раз там ни был, хочется снова и снова возвращаться, чтобы проникнуться удивительной атмосферой этого места.

    Марьяна Бердникова, организатор культурных мероприятий, Сочи:

    - Я не понимаю, как мраморная статуя, вышедшая из-под рук Микеланджело, или картины Рафаэля могут быть пошлыми? Как могут быть пошлыми работы Леонардо да Винчи, Карла Миллеса, Андерса Цорна? Великие мастера воспевали красоту человеческого тела, им восхищались граждане у подножий Олимпа и в римских амфитеатрах. Сейчас идет грандиозная подмена понятий, когда классическое искусство воспринимается как извращение. Поэтому важно показывать детям работы Мастеров и погружать их в мир Великого искусства.

    Александр Шантарович, директор Минского государственного художественного колледжа им. А.К. Глебова:

    - Красота в человеческом теле изначально заложена природой, создателем, как хотите. И это первое, чему мы учим детей, которые приходят к нам в колледж. На красоте обнаженного тела построена вся классическая античная скульптура. И в этом нет ничего запретного, это наша жизнь. Тут нечего стесняться. А люди, которые относятся к этому по-другому, просто развивают в себе и окружающих комплексы.

    Ирина Меньшикова, директор Чувашского национального музея:

    - Само понятие "высокое искусство" исключает отношение к нему как к пошлому. Отношение к искусству зависит от способности человека понять и принять его. Проще я бы сказала так: пошлым бывает взгляд смотрящего, но никак не само искусство. Высокое искусство обычно хранится в музее. А музей - храм муз, покровительниц искусств. И это своего рода гарантия уровня произведения. Думаю, не произведения надо запрещать, а просвещать зрителя, детей особенно. Просвещать на образцах классического искусства, каким является наследие античности.

    Хотите знать больше о Союзном государстве? Подписывайтесь на наши новости в социальных сетях.

    Все измы XIX века • Arzamas

    Течения в живописи позапрошлого столетия от классицизма до постимпрессионизма

    Составил Кирилл Головастиков

    Жак Луи Давид. Сабинянки, останавливающие битву между римлянами и сабинянами. 1799 год © Musée du Louvre, Paris

    Героический или революционный классицизм появляется на исходе восем­надцатого столетия, в преддверии Французской революции — отсюда свобо­долюбивый пафос и публицистичность высказывания. Его творцы используют инструментарий уходящей эстетики для прославления идеалов новой эпохи, а на помощь им приходят сюжеты древней истории — прежде всего республи­канский Рим как образец гражданской доблести.

    Каспар Давид Фридрих. Странник над морем тумана. 1818 год © Wikimedia Commons

    Романтизм велел живописцам отказаться от заданных схем и творить свобод­но, подчиняясь чувству и фантазии. Во многом из-за этого романтизм в живо­писи разнообразен и его трудно охарактеризовать в категориях техники. Романтики внимательно выбирали эмоционально выразительный колорит (например, «печальные» тона). Природа для романтиков перестает быть фоном — она становится дикой и необузданной, а пейзаж (часто пустынный) становится «пейзажем души». На уровне сюжета романтики реабилитируют современность и Средневековье, на уровне эмоций — меланхолию, тоску, подавленность и любовные муки.

    Поль Деларош. Полукружия. Фреска (центральная часть). 1841–1842 годы © Wikimedia Commons

    курс arzamas

     

    Что такое романтизм и как он изменил мир

    Лекции и материалы о  том, что без Лермонтова и Гофмана, Гойи и Делакруа, Бетховена и Наполеона наша жизнь была бы совсем другой

    Академизм создавался на основах правил европейских академий изящных искусств. Академисты ориентировались на античных творцов и классиков прошлого (Рафаэля, Рубенса, Пуссена), изображали идеализированную красоту, полагались на точность рисунка и равновесие форм, гармоничность красок и оттенков (совмещали рисунок неоклассицизма с цветовой гаммой роман­тизма), ратовали за совершенство в мельчайших деталях. Художники академий рисовали обнаженное тело тем охотнее, чем целомудреннее оно выглядело.

    Фридрих фон Амерлинг. Портрет Рудольфа фон Артхабера с детьми. 1837 год © Wikimedia Commons

    аудио!

     

    Как начался романтизм? А академизм?

    Парижский Салон 1824 года в подкасте Arzamas «Зачем я это увидел?»

    Бидермейер — немецкое (и австрийское) искусство первой половины века, по большей части декоративно-прикладное. Живопись бидермейера отражает буржуазные ценности владельцев одноименной мебели: правильные формы, скупой колорит, сентиментальность, поэтизация маленьких жизненных радостей. Этому способствовали политические заморозки: от социальных тревог художников тянуло сбежать в семейную идиллию.

    Фридрих Овербек. Италия и Германия. 1811–1828 годы © Neue Pinakothek, München

    Назарейцы были немецкими романтиками, тосковавшими по духовности Средневековья и раннему итальянскому Возрождению. «Упадочному», над­национальному классицизму и академизму они противопоставляли религи­озную строгость и монументальность: рисовали фрески, изучали примитиви­стов, отказывались от мифологических сюжетов в пользу библейских или исторических и работали в кельях, ища идеалы для воплощения не в природе, а в душе. Чудаческая группировка смогла одновременно повлиять на два враждовавших между собой течения второй половины девятнадцатого века — академистов и прерафаэлитов.

    Джон Эверетт Милле. Офелия. 1852 год © Wikimedia Commons  

    Альтернативная история живописи XIX века

    Восемь картин, которые никогда не попадут в академические учебники

    Прерафаэлиты вслед за назарейцами страстно отринули правила академизма, провозгласив ориентацию на живопись Средневековья и Возрождения, — но только до Рафаэля. Это значило, что роскоши и величию они предпочитали строгость и правильные формы. Изысканный и элегантный рисунок эти неоромантики совмещали с насыщенной цветовой палитрой. Борясь с условно­стями академизма, они обращались как к сюжетам из средневековой истории, так и к современной буржуазной жизни, как к Шекспиру, так и к озерной школе. От романтиков прерафаэлиты унаследовали эмоциональность, ностальгию и тонкость символики.

    Джованни Фаттори. Ротонда Пальмиери. 1866 год © Wikimedia Commons

    Маккьяйоли — тосканские художники, самостийные итальянские импрес­сионисты. Название группировки происходит от слова macchia — «пятно», поскольку их техника основывалась на свободном распределении по плоскости сочных цветовых пятен, образующих динамичные светотеневые контрасты. Маккьяйоли отказались от религиозных и мифологических сюжетов в пользу более демократических и декларативно работали не в мастерских, а на открытом воздухе.

    Илья Репин. Бурлаки, идущие вброд. 1872 год © Wikimedia Commons

    Реализм был скандален в тематике: отбросив мифологию, религию и историю, он сосредоточился на современности. Реализм был скандален в сюжетах: отби­рал те, которые раньше считались низкими и пошлыми. Реализм был сканда­лен в формате: эти низкие сюжеты он изображал на гигантских полотнах, ранее предназначенных только для академической исторической живописи. Реализм был скандален политически: нападал на ханжескую буржуазию. Но единой школы он не создал — каждый художник-реалист был волен отобра­жать действительность в меру своего понимания.

    Огюст Ренуар. Лягушатник. 1869 год © Wikimedia Commons

    Импрессионизм запечатлевал зрительные реакции на окружающий мир в его конкретных состояниях — меняющемся освещении, подвижности воздушной среды. Четкие раздельные мазки смешиваются в глазу зрителя в сложные тона. Метод импрессионистов родился в условиях работы на пленэре — открытом воздухе: художники передавали тончайшие нюансы освещения, воспроизводя природу в изменчивости. В основе импрессионизма лежит научная теория цвета как производного от белого (солнечного) света; импрессионисты утвер­дили новое видение окружающей реальности, показав, что глаз — послушный инструмент человеческого мозга.

    Поль Синьяк. Порт Сен-Тропе. 1901 год © Wikimedia Commons

    аудио!

     

    Импрессионисты: про красоту или про политику?

    Первая выставка импрес­сионистов, прошедшая в Париже в 1874 году, в подкасте Arzamas «Зачем я это увидел?»

    Пуантилизм — одно из первых художественных течений неоимпрессионизма. В отличие от своих предшественников, с натуры художники делали только этюд, а потом шли работать в мастерскую. Вместо смешивания пигментов раз­личных цветов на палитре они использовали чистые цвета, но в виде мельчай­ших точек. Пуантилисты писали точечными мазками, добавляя к основному цвету дополнительные — контрастные. Художники предполагали, что разные цвета сольются на сетчатке глаза, — как это происходит при восприятии солнечного цвета и света в природе. 

    Гаэтано Превиати. Пейзаж. Около 1905 года © Wikimedia Commons

    Дивизионизм довел работу над восприятием цвета, интуитивно начатую импрес­сионистами и продолженную пуантилистами, до логического заверше­ния, положив его на полностью научную основу. Если для пуантилистов глав­ными все же были точки, то дивизионисты были не против удлиненных мазков и пятен; главное, что они всерьез полагались на оптическую теорию и разделе­ние цветов. С помощью рациональной техники они надеялись сделать картины ярче, лучше передать ощущение световоздушной среды.

    Джеймс Уистлер. Симфония в белом № 2. 1864 год © Wikimedia Commons

    Эстетизм отрекался от конкретных сюжетов и дидактики, ведь, по его догме, искусство автономно и самодостаточно. В этом смысле художники-эстетисты были полноправными современниками Готье, Гюисманса и Уайльда. Эмоции зритель должен был получать не от предмета изображения, а от красоты искус­ства ради искусства; вместо этики ему обычно предлагали эротику. К эстети­стам иногда причисляют и тех, кто изображал античные сюжеты, видя в них исключительно источник декадентствующего гедонизма.

    Одилон Редон. С закрытыми глазами. 1890 год © Wikimedia Commons

    Символизм знаменовал усталость от реального, рационального, современного, прогрессивного, позитивного. Художники пытались указать на инобытие — ирреальное, неясное, невыразимое. Отсюда метафоричность, установка на неод­но­значность интерпретации; отсюда и неизбывный пессимизм по отношению к здешнему миру, сумрачность и меланхолия. Как и романтизм, символизм — целое течение в культуре, поэтому однозначно опознаваемого живописного символизма не существует.

    Густав Климт. Поцелуй. 1907–1908 годы © Wikimedia Commons  

    Основатели символизма: the best

    Целая эпоха в 10 стихотворениях

     

    Символизм в поэзии, музыке и живописи

    Как Белый, Блок, Врубель и Скрябин искали мистическую истину

    Ар-нуво, либерти, югендстиль, сецессион, модернисмо, просто мо­дерн — так в разных странах назывался стиль, прежде всего важный в архи­тектуре, интерьере и прикладном искусстве. Этот стиль пытался охватить, украсить собой все области жизни. Поэтому живопись модерна прежде всего декора­тивна, однако сочетает орнаментальность с утонченным колоритом и четко­стью человеческих фигур на переднем плане. В философии модерн много взял у символизма, поэтому в нем так много женских образов.

    Винсент Ван Гог. Звездная ночь. 1889 год © Wikimedia Commons  

    Русский модерн

    Как Дягилев, Бенуа и Бакст изменили русскую действительность

    Постимпрессионизм — собирательное название для разных течений, которые отталкивались от импрессионизма. Все, кого собирают под этой вывеской, отошли от фиксации непосредственного впечатления от действительности в пользу ее более глубокого осмысления, преображения или развоплощения. Отсюда — новая материальность: иные формы, смелые мазки, особые отношения с цветом и линией.

    Поль Сезанн. Мужчина с трубкой. 1890 год © Wikimedia Commons

    аудио!

     

    Как в Россию пришли постимпрессионизм и фовизм

    Какую проблему представляли собой Сезанн, Гоген, Ван Гог и Матисс

    Сезаннизм назван в честь Поля Сезанна, который перенес акцент с импрессио­ни­стической колористики (разложения сложных оттенков на чистые цвета) на пластические объемы, моделированные цветом. Он считал, что надо не фикси­ровать мгновенные впечатления от действительности, а изучать ее. Сезанн воспринимал видимое аналитически, сводя его до структурных законо­мерностей формы и осмысляя природные формы через взаимодействие простей­ших геометрических тел: цилиндра, конуса, сферы. Сезанн повлиял на развитие живописи начала XX века как мало кто другой; как и их учитель, сезаннисты пытались постигнуть сущности природы и фиксировать на холсте то, что в ней неизменно; определить контраст между неподвижностью натуры и кажущимся движением живописи.  

    7 терминов из философии, архитектуры и арта для креаторов

    Паблик-токи, книги и статьи о креативе пересыпаны сложными терминами с -измами. Не всегда понятно, откуда они взялись, что значат и главное — как ими пользоваться.

    Мы выписали семь -измов, которые часто встречаются в теме современного дизайна и креатива вообще. Некоторые из них появились еще в начале ХХ века, а некоторые — почти вчера. Одни пришли из арта и архитектуры, а другие — из комментариев к статьям.

    Рассказываем, что и кто стоит за метамодернизмом, брутализмом, конструктивизмом, деконструктивизмом, неопластицизмом, неоморфизмом и параметризмом.

     

    Метамодернизм

    ЭТО КАК. Когда в проекте есть противоречивая идея: между прямотой и иронией, стремлением к идеалу и прагматике.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ. Метамодернизм включает идеи и знаки двух предыдущих эпох: модернизма (вера в прогресс и науку, эксперименты) и постмодернизма (имитация, ирония и цитирование), но находится как бы между них и над ними (meta — «после, вне» с греческого).

    Каждый метамодернист одновременно сентиментальный и ироничный, наивный и глубокий, ощущающий надежду и апатию, ясность и неоднозначность. Он верит в идеалы (как модернист) и тут же сомневается в них (как постмодернист).

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. В метамодернизме действие важнее результата, а процесс создания — важнее визуального продукта. Всем понятно, что истину найти невозможно, но искать ее интересно.

    Метамодернизм в рекламе — это социальные кампании, в которых PornHub иронично обыгрывает adult-контент ради экологии.

    В кино — quirky cinema Мишеля Гондри и Уэса Андерсона: причудливые фильмы, в которых есть и детская искренность, и ирония.

    В арте — тревожные социальные инсталляции англичанки Моны Хатум. Например, медитативная кинетическая скульптура, которая рисует и тут же стирает круги на песке:

    Брутализм

    ЭТО КАК. Без полировки и сыро.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ. Термин «брутализм» появился в 1950-х от словосочетания béton brut — «необработанный бетон» на французском.

    После Второй мировой европейские города нуждались в быстрых архитектурных решениях, и бетон оказался универсальным ответом на этот запрос. Он был дешевым, строили из него быстро: социальное жилье, административные здания, целые кварталы и города. Эти здания не декорировали и не красили, на их поверхности оставались неровности и шероховатости — текстура форм, в которых отливались бетонные заготовки.

    Но бетонное здание — не значит скучное. При брутализме только опоры конструкций были предсказуемыми, а вот стены и крыши принимали самые неожиданные формы — и здание становилось почти скульптурой. Например, швейцарец Ле Корбюзье придумал разбивать на крышах сады и прокладывать беговые дорожки.

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. В современном дизайне термин «брутализм» с бетоном уже никак не связан — теперь это про смелость быть неидеальным.

    Бруталистский плакат похож на недособранный макет, а айдентика — «немного недопиленная». Сайты в стиле брутализма — тоже сырые, как будто еще в разработке:

    Кстати, «брутализм» часто путают со прилагательным «брутальный», но это слово происходит от латинского «животный» и с брутализмом не имеет ничего общего.

    Конструктивизм

    ЭТО КАК. Понятно и с очевидной пользой.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ.  Конструктивизм — движение в искусстве и архитектуре, которое родилось в России в 1917 году. Русские конструктивисты — Владимир Татлин, Александр Родченко — объявили чистое музейное искусство бесполезным и решили построить новый визуальный мир: понятный, лаконичный, прикладной.

    Конструктивизм использовал революционные графические приемы: печать в один-два цвета, четкие линии и геометричные композиции, смешение шрифтов разных размеров и типов, коллажи. Все просто и честно.

    В молодом СССР конструктивизм прожил меньше 10 лет — там его задавили, посчитав слишком неоднозначным и авангардным (читай — «опасным»). Но идеи конструктивизма развились на Западе: в архитектурных и графических экспериментах немецкой школы Баухаус и проектах швейцарской школы дизайна.

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. Эстетика конструктивизма до сих пор работает как способ прямо высказаться о главном. Размер шрифта подчеркивает месседж, минимализм в  цветах и деталях не отвлекает.

    Например, футбольный журнал Líbero весной 2020 года сделал серию конструктивистских принтов, чтобы убедить читателей оставаться дома. Огромные цифры показывают, насколько успешнее разные футбольные клубы и игроки были на собственном поле, чем в гостях:

    Деконструктивизм

    ЭТО КАК. Со сломом — но не случайным, а специальным.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ. Деконструктивизм — не направление, а прием, который начали использовать архитекторы-постмодернисты в 1980-х. Это была их реакция на строгость небоскребов того времени — идеально функциональных и тоскливо похожих друг на друга.

    В ответ на лозунг «Меньше — значит больше» архитекторы заявили: «Меньше — значит скучно». И начали строить эклектичные здания сложных форм.

    Деконструктивистская архитектура нарушает все правила: криволинейные конструкции изнутри «разрывает» чужеродный элемент, на зданиях возникают извилистые панели и окна-трещины. Такая вот внезапная неправильность — как в Музее Гуггенхайма по проекту Фрэнка Гери или в Портовом доме по проекту Захи Хадид.

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. В графическом дизайне деконструктивизмом называют такие же разломы и намеренные глюки в классических элементах. Это потекший, перерезанный или размазанный шрифт, наложение одного текста на другой, разорванная картинка.

    В аутдорах, которые разработало французское агентство Spassky Fischer для Международного молодежного креативного фестиваля, используется как раз прием деконструктивизма:

    Burger King использовал деконструктивизм на уровне позиционирования. 4 года бренд вычищал из рецептов консерванты, красители и усилители вкуса — и в итоге убрал 8,5 тыс. тонн пищевого мусора. Заявить о таком достижении простыми цифрами было скучно. Тогда креаторы четырех агентств запилили по-настоящему мерзкую кампанию — 4 месяца выращивали плесень на 40 бургерах, чтобы показать, что они натуральные:

    Неопластицизм

    ЭТО КАК. Только основные цвета и прямые линии.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ. Во время Первой мировой голландские художники оказались в изоляции от европейской арт-тусовки, создали группу De Stijl — и у них начал складываться свой стиль, неопластицизм.

    Это направление связывают с одним из главных представителей De Stijl Питом Мондрианом. В живописи он придерживался жестких принципов: три цвета (желтый, синий, красный), три «нецвета» (белый, черный, серый), только горизонтальные и вертикальные линии.

    Мондриан считал: любые попытки писать реальные формы предметов уводят от истины. А ограниченный набор приемов позволяет добраться до сути.

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. Весь XX век в фэшене, книжной иллюстрации и верстке, в дизайне интерьеров, графическом и веб-дизайне картины Мондриана интенсивно использовали как готовые схемы.

    Теперь, чтобы неопластический дизайн не выглядел очередным повторением, вместе с красно-черно-бело-синей схемой применяют анимированные шрифты и нарочито трешовые картинки, специально ломают композицию. Но суть стиля остается — как в дизайне сайта студии The Dystopian Creatives:

    Неоморфизм

    ЭТО КАК. С эффектом вогнуто-выгнутого 3D, сделанным в векторе.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ. В конце 2019 года дизайнер Александр Плюто выложил на дрибббл макет банковского приложения, который мгновенно стал вирусным. Автор назвал проект «скевоморфным» — то есть «с фактурой, имитирующей что-то совсем другое».

    Плюто продолжал тренд скевоморфизма, который задали первые айфоны (чтобы передать суть приложений, иконки делали в виде реальных объектов: бумажный конверт для электронной почты, деревянные полки iBooks). Но в комментарии к статье о новом дизайне пришел Джейсон Келли, один из топов IBM, и сказал, что этот дизайн — не скевоморфный, а «неоморфный».

    С похожим подходом начали экспериментировать другие дизайнеры. О нем написали крутые дизайнерские медиа, по нему составили гайды, кто-то даже создал генератор неоморфов.

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. Фишка неоморфного дизайна — во вдавленных объемных элементах. Этого эффекта можно добиться, если использовать в одной части элемента положительные тени, а в другой — отрицательные.

    Вот как у Плюты выглядит еще один интерфейс приложения для интернет-банкинга:

    Параметризм

    ЭТО КАК. Сложная конструкторская форма по математическим формулам.

    ОТКУДА ВЗЯЛСЯ. В 2008 году архитектор Патрик Шумахер заявил, что в архитектуре наметился новый стиль, который поставит точку на эпохе ровных небоскребов. Он предложил для этого свежего направления термин «параметризм».

    У архитекторов появились супертехнологии: софт, в котором форму будущего здания задают алгоритмы и уравнения. Проектирование формы стало вычислительным. Это сильно повлияло на то, как здания выглядят и функционируют.

    В параметризме сложились общие стилистические принципы: сложные, плавные формы, перетекаемость помещений и их комплексов, отказ от жесткого зонирования и строгой геометрии.

    КАК ВЫГЛЯДИТ СЕЙЧАС. В мае 2020 года на Dezeen прошла премьера четырехминутного ролика, в котором Шумахер показал, как идеи параметризма применяют в проектировании зданий, комплексов и кварталов.

    Часто здания и отдельные фактуры в стиле параметризма напоминают по структуре кораллы, растения, пчелиные соты, сплетенные травы и деревья, растресканную землю и скальные выступы. В промышленном дизайне параметризм пока еще только осваивают, но его уже можно заметить в дизайнерских проектах мебели.


     

    фото авиации hb-izm / hbizm на JetPhotos

    Если вы ищете фотографии конкретного типа самолета, воспользуйтесь этим меню.
    Обратите внимание, что из-за нехватки места это меню включает только некоторые из наиболее востребованных самолетов в нашей базе данных. Если самолет, который вы ищете, отсутствует в этом списке, используйте поле «Ключевые слова» ниже в меню поиска.

    Некоторые пункты меню включают общую модель самолета, а также более конкретные варианты этого авиалайнера.Эти варианты обозначаются знаком - перед названием самолета.

    Например, если выбрать «Boeing 747», отобразятся результаты, показывающие все лайнеры Boeing 747 в нашей базе данных, а при выборе «- Boeing 747-200» будут показаны все варианты Boeing 747-200 в нашей базе данных (Boeing 747-200, Boeing 747- 212B, Boeing 747-283F и др.)

    Если вы ищете фотографии конкретной авиакомпании, воспользуйтесь этим меню.

    Обратите внимание, что из-за нехватки места в это меню включены только авиакомпании, 10 или более фотографий которых есть в нашей базе данных.Если искомой авиакомпании нет в этом списке, используйте поле «Ключевые слова» ниже в меню поиска.

    Авиакомпании перечислены в алфавитном порядке.

    Если вы ищете фотографии, сделанные в определенной стране или в конкретном аэропорту, используйте это меню.

    Все страны, представленные в нашей базе данных, включены в это меню выбора, которое автоматически обновляется по мере роста базы данных.Прежде чем этот аэропорт будет добавлен в этот список, в базе данных должно быть не менее 20 фотографий из определенного аэропорта.

    Используйте эту опцию, чтобы включить в поиск только фотографии, сделанные определенным фотографом.

    Это раскрывающееся меню, в дополнение к каждому фотографу, доступному в качестве ограничителя поиска, также показывает количество фотографий, находящихся в настоящее время в базе данных для каждого конкретного фотографа, заключенное в скобки.Например, вариант:
    - Пол Джонс [550]
    .. означает, что в настоящее время в базе данных содержится 550 фотографий, сделанных Полом Джонсом.

    Примечание. Общее количество фотографий, заключенных в скобки, обновляется четыре (4) раза в час и может быть немного неточным.

    Фотографы должны иметь 100 или более фотографий в базе данных, прежде чем их имя будет включено в это меню выбора.
    Выбор «Все фотографы» является выбором по умолчанию для этого параметра.

    Если вы ищете определенную категорию фотографий, используйте это меню.

    Вы можете выбрать отображение фотографий только из определенных категорий, таких как «Особые схемы окраски», «Фотографии летной палубы» и т. Д. В этот список постоянно добавляются новые категории.

    Поле «Ключевые слова», пожалуй, самое полезное поле в нашей поисковой системе.
    Используя это поле, вы можете искать любое слово, термин или их комбинации в нашей базе данных.
    Каждое поле с фотографиями охвачено программой поиска по ключевым словам.

    Поле «Ключевые слова» идеально подходит для поиска такой специфики, как регистрация самолетов, имена фотографов, названия конкретных аэропортов / городов, определенные схемы окраски (например, «Wunala Dreaming») и т. Д.
    Чтобы использовать поле «Ключевые слова», начните с выбора поля поиска Keyworld. . Вы можете выбрать либо конкретное поле базы данных (авиакомпания, самолет и т. Д.), Либо выбрать соответствие ключевого слова всем полям базы данных.

    Затем выберите ограничитель ключевых слов. Вы можете выбрать один из трех вариантов:
    - это точно
    - начинается с
    - содержит
    . Выберите соответствующий ограничитель для вашего поиска, затем введите ключевое слово (а), которые вы хотите найти, в поле справа.

    В поле поиска по ключевым словам регистр не учитывается.

    Используйте эту опцию, чтобы включить в поиск только фотографии, сделанные в определенном году.

    В этом раскрывающемся меню, помимо каждого года, доступного в качестве ограничителя поиска, также отображается количество фотографий в базе данных за каждый конкретный год, заключенное в скобки. Например, вариант:
    - 2003 [55000]
    .. означает, что в настоящее время в базе данных содержится 55 000 фотографий, сделанных в 2003 году.
    * Примечание. Общее количество фотографий в скобках обновляется четыре (4) раза в час и может быть немного неточным.

    Кроме того, в этом меню доступны диапазоны декад (1990–1999 и т. Д.). При выборе диапазона десятилетий будут отображаться все фотографии, соответствующие другим критериям поиска, из выбранного десятилетия.
    Выбор «Все годы» является выбором по умолчанию для этой опции.

    Микроимплантаты: электричество вместо таблеток - MEDICA

    В интервью MEDICA-tradefair.com профессор Василики Гиагка рассказывает о том, как работают микроимплантаты, почему они являются альтернативой медикаментозной терапии и как они могут помочь пациентам с параличом нижних конечностей.

    Профессор Гиагка, вы разработали микроимплант для стимуляции нервных клеток. Не могли бы вы рассказать нам об этом подробнее?

    Профессор Василики Гиагка: Моя команда и я разрабатываем биоэлектронные имплантаты, которые взаимодействуют с телом. Их предшественник - кардиостимулятор, разработанный еще в 1958 году. Однако наши имплантаты взаимодействуют с нервной системой и искусственно ее стимулируют. Но и в этом нет ничего нового. Точно так же работают кохлеарные имплантаты или имплантаты для глубокой стимуляции мозга.Эти имплантаты содержат электронику, генерирующую стимулирующие импульсы, и обычно находятся внутри довольно большого герметичного корпуса, из которого выходит длинный провод. На конце проволоки находится электрод, который помещают рядом с той частью тела, которую необходимо стимулировать.

    Наша цель сейчас - разработать особенно маленькие имплантаты - так называемые микроимплантаты. Они могут быть размещены рядом с органами или нервами, на которые необходимо воздействовать. Там небольшие электрические импульсы стимулируют нервную ткань.

    Каковы преимущества перед другими имплантатами или методами лечения?

    Giagka: Отличие от предыдущих биоэлектронных имплантатов состоит в том, что все содержится в одном небольшом цельном имплантате или узле. У нас нет распределенного устройства, когда корпус в одной точке, электрод в другой точке и длинный провод, соединяющий их вместе. Это делает их малоинвазивными. Они также могут работать в сети. Поэтому некоторые из них могут быть размещены на конкретном нерве или в разных частях тела и взаимодействовать друг с другом, обмениваться информацией и, таким образом, адаптировать терапию.Врач также может настроить терапию без проводов.

    Мы хотим разработать альтернативу традиционным лекарствам. Нейронный сигнал передается в организме либо электрическими, либо химическими путями. Обычные лекарства вмешиваются в химические процессы. Мы пытаемся вмешаться в электрические пути, чтобы сделать терапию похожей на лекарственную, но без побочных эффектов. У лекарств есть побочные эффекты, потому что они действуют на все тело. Но терапия с помощью микроимплантата является местной, обратимой и без побочных эффектов.Это также называют электрокцевтиками или биоэлектронными лекарствами.

    Обзор Olympus IZM-300 - Безумие двойной экспозиции

    Olympus IZM-300 или AZ-300 Superzoom - компактная камера 1988 года выпуска (30-летний юбилей!). Думаю, эти штуки в первую очередь предназначались для тех, кому нравились игрушки. Даже в рекламе (люблю ретро!) В основном говорится, что прежде чем вы сделаете снимок, вы захотите приобрести камеру.

    Что меня больше всего интересовало в этой камере, так это ее способность делать двойную экспозицию.Когда я снимал свой первый ролик, я попытался снять пару двойных экспозиций, но когда я переключился на второй ролик, я в основном снимал одиночные экспозиции. По крайней мере, я так думал. Но об этом чуть позже.

    Это снимок с двойной экспозицией. Их сложно пригвоздить. На 1-м опыте я пытаюсь создавать композиции с четкими темными и светлыми областями, а на 2-м опыте заполняю предыдущие темные области ярким материалом, а яркие - темными. Это моя рабочая теория для следующего броска.

    Технические характеристики

    Вот спецификация из Camera-wiki:

    • Объектив 38-105 мм (максимальная диафрагма f / 4-5.6) с 12 элементами.
    • Моторизованный зум (очень медленный).
    • Автофокус с серво AF.
    • DX декодирование.
    • Встроенная вспышка.
    • Несколько режимов автоэкспозиции.
    • Возможность двойной экспозиции.
    • «Макро» до 80 см.
    • Требуются 2 литиевые батареи CR123A.
    • Также он может снимать 1,3 кадра в секунду.

    Объектив не очень яркий, и моя версия действительно имеет диафрагму f / 6.0 на 105 мм. У меньших, карманных и компактных суперзумов часто было что-то вроде f / 10 на конце, так что это не так уж плохо! И объектив действительно резкий и обеспечивает отличное качество изображения, как вы можете видеть на снимке ниже.

    Нечего жаловаться на такое качество изображения.

    Этой камерой приятно снимать, если не возражать против ее большого размера. Мне больше понравились Canon Epoca и Yashica Samurai, в основном из-за их более ярких линз, но у этой штуки довольно хороший, хотя и неортодоксальный пользовательский опыт. Снимать одной рукой легко, но для увеличения вам понадобится две руки. Кроме того, для настройки различных режимов съемки (макросъемка, вспышка, непрерывная съемка, двойная экспозиция и т. Д.) Необходимо использовать обе руки.

    Качество сборки хорошее, пластик хороший. Шумы при зумировании и срабатывании затвора громкие, но звук дает мне уверенность, что эта камера не выйдет из строя в любое время с зумом. Очень задорные и резкие звуки.

    Счастливые несчастные случаи с двойной экспозицией

    Я планировал сделать для этого обзора несколько снимков с двойной экспозицией, чтобы посмотреть, каковы будут результаты. Но когда я переключился на второй ролик, что-то случилось, и я снова поместил тот же ролик в камеру.Так что я возился с двумя роликами, что-то привлекло мое внимание, и в итоге я снова снял тот же ролик. Обычно камеры полностью перематывают пленку в картридже, но эта камера оставляет хвост пленки снаружи, поэтому она выглядит как неэкспонированная пленка.

    Многие результаты двойной экспозиции были плохими, но я попал в несколько счастливых случаев. Когда вы обычно используете функцию двойной экспозиции, вы экспонируете один и тот же кадр дважды подряд и обычно имеете довольно хорошее представление о том, как будет выглядеть результат.Но съемка всего ролика дважды означает, что вы не знаете, какой кадр вы снимали в последний раз.

    Этот был моим любимым. Мне понравилось сочетание двойных мостов между двумя зданиями и зимнего пейзажа, освещенного заходящим солнцем. Корова на заднем плане - произведение искусства художницы Миины Эккийюркка, сделанное из автомобильных деталей. На самом деле я фотографировал двух мужчин на подледной рыбалке: заходящее солнце и что-то еще, не знаю что. Но на это интересно смотреть. Я думаю, что это смесь двух зимних пейзажей, разнонаправленных в разных направлениях.Я сделал несколько безумных цветных версий этого и заказал пару распечаток.

    Спасибо Kameratori за проявку и сканирование. Мне нравится их качество. Посетите мою страницу Flickr, чтобы увидеть больше фотографий и менее удачные двойные экспозиции.

    спортсменов на выбывание в Ski City | Фотоконкурс в Солт-Лейк-Сити

    ROB ASELTINE

    Роб - спортсмен, занимающийся фрискием, страстно увлекающийся исследованиями и рассказыванием историй. Его лыжная карьера началась в качестве воина на выходных, которому помогал продавец программного обеспечения для обработки данных и упаковка лыж по вечерам на складе 4FRNT.Следующей зимой Роб бросил работу, собрал все и отправился в путь, живя на заднем сиденье своего автофургона. С тех пор Роб путешествовал и катался на лыжах по большей части Америки от Северных каскадов до Анд в Чили. Совсем недавно Роб задокументировал поездку в Северный Айдахо и Британскую Колумбию на небольшом двухвинтовом самолете. Короткометражный фильм назывался «Сапсан», и вы можете быть уверены, что увидите больше Роба в других будущих фильмах и проектах о бэккантри. Роб также является основателем Blueberry Island, агентства по управлению социальными сетями, которое помогает компаниям, работающим на открытом воздухе, использовать социальное пространство для развития своего бренда.

    Native Eyewear, 4frnt, Outdoor Research, Snocru, Pret Helmets

    ЭРИК БАЛКЕН

    Эрик Балкен, уроженец Солт-Лейк-Сити, большую часть своей зимы проводит на лыжах в Альте, Брайтоне и отдаленной местности Уосатч. Когда не играет в горах, Эрик руководит некоммерческой организацией Glen Canyon Institute. Он сделал себе имя, заняв обложку журнала Backcountry в 2012 году и выиграв местные фото и видео конкурсы, такие как Ski Salt Lake Shootout и перуанский видеоконкурс.

    Moment Skis, Верхняя одежда Flylow, Очки Julbo, Рюкзаки Mystery Ranch, Одежда Corbeaux, Cast Touring, Горнолыжный курорт Брайтон, Горнолыжный курорт Альта

    ХАННА ФОЛЛЕНДЕР

    Я продукт небольших гор и ледяных склонов. Я вырос за пределами Нью-Йорка в старом добром Нью-Джерси - родине рогаликов, геля для волос и New York Giants. Странное место, чтобы полюбить катание на лыжах, но я нашла его на холмах Махва, штат Нью-Джерси.Будучи убедительным 10-летним мальчиком, я обманул родителей, позволив мне заняться лыжными гонками, и с тех пор благодарил их за это. Я учился в университете Св. Лаврентия, где специализировался на лыжах, а также на биологии сохранения и государственного управления. В старших классах я открыл для себя такие вещи, которые называются «большие соревнования по фриски». Я сравнил количество снегопадов и время в пути от города до горы (на случай, если я решил остаться) и решил, что Солт-Лейк - это то место. После окончания учебы я взял LSAT 2011 года, упаковал мою машину и поехал на запад.Я так ненавидел поездку по Небраске, что с тех пор не ехал обратно. Я провел 5 лет, участвуя в соревнованиях по фрискиингу по всей Северной и Южной Америке, и все это время мне посчастливилось называть Альту и Snowbird своим домом. Два года назад я случайно заполнил заявление на юридический факультет и попал в S.J. Юридический колледж Куинни Университета Юты. Хотя мое новое хобби немного повлияло на мое времяпрепровождение на лыжах, я не мог найти лучшего места, чтобы провести границу между работой и отдыхом.

    Massif Athletics, Backcountry Access, Faction Skis, Epic Bar, горнолыжный курорт Альта

    КАЙТЛИН ХЬЮЗ

    родился в Худ-Ривер, штат Орегон, и вырос в горных лыжных гонках на горе. Hood Meadows. Лыжные гонки привели ее в Университет Западного штата Колорадо в 2008 году, где она планировала кататься на лыжах в лыжной команде NCAA. После ее первого семестра WCSU отказалась от своей программы скачек, и Кайтлин была вынуждена переориентировать внимание на баланс между школой и временем в горах.На втором курсе Вестерн Стэйт создала команду по фрирайду, которая ездила на крупные горные соревнования в этом регионе. Отсюда она участвовала в многочисленных соревнованиях по фрирайду, путешествуя по многим частям Северной и Южной Америки. В 2013 году она переехала в Солт-Лейк-Сити, чтобы больше заниматься лыжным спортом. Четыре сезона спустя Кайтлин называет Солт-Лейк-Сити своим домом, и его можно найти преимущественно на лыжах в Маленьких или Биг-Коттонвуд-Каньонах.

    ТАЙСОН МАКДОНАЛД

    Salomon, Izm Apparel, Cottonwood, Pit Viper, Alta

    ДЖОННИ МЕРРИЛЛ

    Родился в Айдахо, вырос, катаясь на лыжах на Тетонах, переехал в SLC, чтобы изучать машиностроение в Университете штата Юта, обычно катается на снежных птицах, проводя большую часть сезона, катаясь на лыжах, не в последнюю очередь.

    Лыжи Amplid, POC Sports

    ВИЛЛИ НЕЛЬСОН

    Я вырос в Северном Ярмуте, штат Мэн, где мой отец познакомил меня с лыжным спортом в возрасте 4 лет. Его энтузиазм помог сформировать мой опыт в гонках, который, как я всегда надеялся, перейдет в другое место. Я обнаружил, что сломал гоночные лыжи в парке, когда ускользнул с тренировки, что подтвердило тот факт, что гонки - не для меня. В итоге я поступил в Университет Монтаны, где получил степень по маркетингу и, кроме того, укоренил тот факт, что не собираюсь бросать катание на лыжах в ближайшее время.Я следил за некоторыми друзьями, а также за исключительным доступом к прекрасной местности в Солт-Лейк-Сити, который я называл своим домом последние пять лет. Я ни секунды не пожалел об этом.

    4FRNT Skis, Saga Outerwear, Lightpole, горнолыжный курорт Альта.

    МАЛИ НОАЙС

    Мали Нойес выросла на скандинавских лыжах в Сан-Вэлли, штат Айдахо. Она участвовала в лыжной команде D1 Университета Юты, но после выпуска весной 2012 года решила попробовать себя в горных лыжах.Именно тогда она купила свою первую пару горных лыж и влюбилась в горные лыжи. В прошлом году она участвовала в соревнованиях и путешествовала по Европе в рамках Мирового фрирайд-тура 2016 года. После множества аварий и пропуска знаменитого порошка Юты она вернулась в Альту, чтобы насладиться всем, что может предложить Wasatch. Когда она не катается на лыжах, она работает в клинике Alta Medical Clinic и собирается стать медсестрой.

    Faction Skis, Giro

    КАРСТОН ОЛИВЕР

    Карстон Оливер вырос в Солт-Лейк-Сити и проводит как можно больше времени в близлежащих горах Уосатч, где, будучи лыжником, горным велосипедистом и в целом любителем активного отдыха на природе, он смог заниматься тем, что, по его словам, « Практические занятия по кинематике человека и гравитационной физике.«В ходе своих странствий и приключений на протяжении многих лет он регулярно попадал на страницы многочисленных публикаций, таких как Powder, Ski Journal, Skiing, Backcountry, Bike, Decline, Freehub и Outside, а также снимался в фильмах Sweetgrass Productions.

    Patagonia, Moment Skis, Smith Optics, Mystery Ranch, CAST Touring, перчатки для грузовиков

    ДРЮ ПЕТЕРСОН

    Дрю Петерсен - страстный лыжник, который теперь называет Солт-Лейк-Сити и Уосатч своим домом.Он вырос на лыжах и жил в горах в Колорадо, но во время семейной лыжной поездки на курорты Коттонвуд, когда Дрю учился в средней школе, он сказал своей маме, что собирается поступить в университет Юты. Уже тогда Дрю стремился вернуться к снегу, который делает Wasatch знаменитым. Альта теперь его родная гора, и его можно найти либо на Хайбое, либо в отдаленных районах. Катание на лыжах позволило Дрю подняться на подиумы многих крупных горных соревнований, но теперь он сосредоточился на катании на лыжах и фотографиях.Чтобы узнать больше, подпишитесь на него в Instagram на @drewpeterski или в Интернете на drewpeterski.com

    .

    Outdoor Research, DPS Skis, Smith Optics, Backcountry Access, Discrete, Surefoot

    МАККЕННА ПЕТЕРСОН

    Маккенна - типичный «лыжный бездельник». Бывшая участница мирового тура Freeskiing World Tour, Маккенна большую часть зимних дней катается на лыжах и гоняется за снегом. Она работает на рыбацкой лодке на Аляске в летние месяцы, чтобы и дальше отдыхать от зимы.Маккенна имеет 12-летний опыт катания на лыжах в бэккантри и много путешествует по миру. Она работала со всемирно известными горными фотографами и участвовала в нескольких кинопроектах, включая Уоррена Миллера, Pretty Faces и Stellar Migrations. Маккенна спустилась на лыжах с первых спусков в Исландии и Гренландии во время женской экспедиции, стремясь привлечь внимание к последствиям изменения климата для ледникового покрова Гренландии. Она страстный посол проекта «Климатическая реальность».Где-то между путешествиями по миру и коммерческой рыбалкой Маккенна нашла время, чтобы получить степень бакалавра физиологии упражнений в Университете Юты и стала сертифицированным специалистом по оказанию первой помощи в дикой природе. Ей нравится документировать свои приключения, и ее статьи были опубликованы в журналах BombSnow, BigLife Magazine, National Geographic Adventure в Интернете, K2skis.com и других.

    K2, Scott, Backcountry Access

    ТАЙЛЕР ПЕТЕРСОН

    Лыжник Юты с 3 лет.
    Любитель Соленого озера и его окрестностей.
    Известен фристайлом, парком, пайпом и горными лыжами.

    Фотография предоставлена ​​Уиллом Виссманом

    Volkl, Dalbello, POC, Arc'Teryx, Alta, Snowbird, The North Face, Leki

    ЦЕНА HAYDEN

    Я родился и вырос в плодородном горнолыжном городке Альта, штат Юта. Хотя я уважаю и люблю историю лыжного спорта, я обнаружил, что меня привлекают малоизвестные и разные способы приближения к горам.Меня вдохновляют сноуборд, серфинг, скейтбординг, горный велосипед, музыка и танцы. Зимнее снежное покрывало над горным рельефом открывает целый новый мир творчества. Я посвятил большую часть своей жизни лыжному ремеслу и рассматриваю его как жизненную практику, благодаря которой я могу испытать все области жизни через ее повторение.

    Лыжи Icelantic, верхняя одежда Strafe, Smith Optics, поляки Guayaki Yerba Mate'Panda, горнолыжный курорт Альта, ботинки Full Tilt, перчатки для грузовиков, Coalatree Organics, дискретные головные уборы, Jammy Pack

    ЭНДРЮ ПОЛЛАРД

    Мне посчастливилось назвать Wasatch своим задним двором.Гора была моей няней и наставником в детстве. Теперь я хочу завершить лыжные приключения, на которые я всегда смотрел в детстве.

    Горнолыжный курорт Альта, Faction Skis, Giro Snow

    ЭЛЛИ РУД

    Дед Элли хотел назвать ее Хиллари (разновидность сэра Эдмунда), когда впервые увидел, как она карабкается по всему в раннем детстве. Она выросла в Вермонте, где горы, естественно, стали неотъемлемой частью ее жизни.Изначально лыжница, она переехала на запад, поступила в колледж и быстро открыла для себя лыжный спорт. Это позволило ей заняться лыжным спортом как самостоятельным приключенческим спортом, что дало ей возможность совместить свою любовь к альпинизму с лыжным спортом. После окончания колледжа Элли оказалась в Вайоминге, занимаясь фрискием на полную ставку. Она участвовала в квалификационных соревнованиях по фрирайду, несколько раз попав в топ-3. Сейчас она занимается ски-альпинизмом и кинопроизводством. В настоящее время она живет между Новой Зеландией, Скалистыми горами и Аляской.

    Salomon, Hestra, Giro, Darn Tough Socks, вкладыши Intuition, Ibex Clothing, Lara Bars

    ЛЮСИ САКБАУЭР

    Родился и вырос в Вейле, штат Колорадо, лыжный спорт был на втором месте после ходьбы. Гора была моей игровой площадкой, лыжная школа и программы скачек - моим детским садом. Я начинал как лыжный гонщик, но моя страсть была в прахе. В старших классах я менял гоночные лыжи на тележки и, наконец, решил, что в течение следующих шести лет я сломался.Я переехал в Бозман, штат Монтана, поступил в колледж, где получил степень бакалавра наук в области сестринского дела. Во время учебы в школе я участвовал в крупных соревнованиях по горному телемарку и исследовал склоны Бриджер Боул и Биг Скай.
    В поисках большего опыта работы и смены горного пейзажа я оказался в Солт-Лейк-Сити. Я считаю, что мне повезло, что я назвал Альту своей родной горой, я, наконец, заблокировал свое исцеление и получил возможность жонглировать жизнью в качестве лыжного бездельника, медсестры клиники Альта и медсестры кардиологического отделения интенсивной терапии.

    БЕН УИЛЕР

    Я живу в штате Юта 21 год. Я участвовал во всем, начиная с горных гонок в старшей школе, фристайл-магната, склонов, большого горного фриски, фотоконкурсов и китайского скоростного скоростного спуска! Я люблю кататься на лыжах, всегда любил, всегда буду!

    Snowbird, горнолыжный курорт Альта, лыжи Blizzard, ботинки Tecnica Skiboots, лыжные палки Leki, одежда Izm

    IFTLE 196 2014 Симпозиум по полимерам: Fraunhoffer IZM; ASE, Hitachi Chem

    В мае этого года в Уилмингтоне, DE, состоялся 16 -й симпозиум по полимерам, который проводится раз в два года .Среди основных докладчиков были Стив Безук, Qualcomm, Джеймс Ли, Strategic Foresight Investments, Джон Хант, ASE и Марк Поликс, SUNY Binghamton.

    Фрауххоффер IZM

    Майкл Топпер из Fraunhoffer IZM продолжил тему, которую мы видели от Теда Тессье на собрании устройств IMAPS в марте [см. «IFTLE 189,« IMAPS DPC, часть 3: FCI; ГФ / Амкор; Corning; Namics »], а именно обработка фотографий против лазерной абляции для WLP.

    В 1990-х фотоматериалы победили материалы для сухого травления из-за более низкого COO.Ниже приводится сравнение процессов.

    Теперь вопрос: можем ли мы добиться большего с помощью лазерной обработки? Сравнение лазера с обработкой фотографий показано ниже:

    Высокое поглощение УФ-излучения полимерами и низкая теплопроводность полимера приводят к глубине травления за импульс в диапазоне 100 нм с небольшой термодиффузией. Сканирующая абляция позволяет проводить абляцию на участках размером 50 x 50 мм за раз.

    Материалы, подходящие для эксимерной абляции, включают:

    Более тонкие переходные отверстия можно получить с помощью лазерной абляции, т.е.е переходные отверстия 5 мкм в диэлектрике 5 мкм. Кроме того, поскольку абляция выполняется после отверждения, усадка полимера не происходит после формирования переходного отверстия. Недорогой полимерный покровный слой применяется для улавливания мусора во время обработки и растворяется после абляции.

    При лазерной абляции можно использовать нефотополимеры, которые обладают лучшими тепловыми, механическими и электрическими характеристиками, чем фотополимеры, и в таких материалах могут использоваться высокие количества нанонаполнителей, которые нельзя сделать фотоизображающими.

    ASE

    Джон Хант из ASE подробно рассказал «Инновации в полимерах для передовых упаковочных приложений.Джон указал, что каждый компонент и интерфейс в пакете должны быть тщательно спроектированы. Ниже показано разнообразие интерфейсов.

    Для разработки материалов для усовершенствованной упаковки необходимы различные дисциплины, как показано ниже для недостаточного заполнения:

    Для одного применения требуется много полимеров, например, для 2,5D-переходников:

    Есть еще большие возможности для улучшения, как показано ниже:

    Hitachi Chemical / HD Microsystems

    Дайсаку Мацукава (Daisaku Matsukawa) из Hitachi Chemical рассказал о своих попытках произвести низкотемпературный полимеризатор с позитивным тоном для фотоизображения.В течение многих лет было известно, что PI обладает превосходными механическими свойствами, но при очень высоких температурах отверждения. В 1990-е годы температура отверждения наиболее популярных марок составляла 350 ° C +.

    Поперечное сшивание сополимера предварительно имидированного PI и фенолсодержащего фрагмента (см. Ниже) привело к получению PI при низкой температуре отверждения.

    Хотя х-связывание с алифатическими и ароматическими диэпоксидами приводило к плохим пленкам, они обнаружили, что гетероциклические эпоксиды приводят к материалам с хорошей стойкостью к РСТ и адгезией при низких температурах отверждения, т.е.е. 150 - 200 ° С. Свойства материала показаны ниже:

    IFTLE отмечает: в то время как температура отверждения снизилась до предпочтительного сегодня диапазона менее 200 ° C, механические свойства, когда-то являвшиеся основным преимуществом PI, теперь очень похожи на BCB, а Tg материала теперь больше напоминает эпоксидную смолу с низкой Tg, чем PI или BCB. Будет интересно посмотреть, получит ли такой материал признание на рынке.

    Оставайтесь на связи с IFTLE, чтобы получать все последние новости о 3DIC и передовой упаковке…

    Smart Textiles: Die Entwicklung der Forschung

    Датчики и токопроводящая пряжа в Fraunhofer IZM
    В вестибюле Института надежности и микроинтеграции IZM им. Фраунгофера в Берлине выставлено серое пальто средней длины.Примерно на талии, в правом кармане, можно заметить мигающие маленькие светящиеся цветные квадратики. Эта одежда, относящаяся к категории «умный текстиль», была разработана здесь.

    Текстильная витрина © Fraunhofer IZM, фото Volker Mai

    В швейном цехе института большая машина переплетает изолированные металлические провода через текстильную ткань. Затем токопроводящая пряжа может взаимодействовать с внешними приложениями. Датчики, содержащие эластичные и текстильные основы, встраиваются в ткань и, таким образом, могут легко использоваться в одежде.Эти датчики, называемые Texteer и Sinetra, могут измерять данные, связанные с телом, например температуру тела или артериальное давление. Некоторые из переплетенных датчиков можно даже стирать в машине.
    Берлинское учреждение занимается исследованиями в области текстиля с 1990-х годов. Разработанные здесь материалы предназначены для связи, обеспечения защитных функций и выполнения медицинских измерительных задач и, следовательно, могут использоваться в повседневной жизни.
    Чтобы сформировать устойчивое будущее в этой области и продвигать молодые бизнес-идеи и стартапы, работающие в области сенсорных технологий и разрабатывающие новые устойчивые идеи, Институт Фраунгофера запустил Start-A-Factory.Ожидается, что этот «бизнес-инкубатор будущего» произведет революцию в производстве материалов и, среди прочего, ускорит внедрение текстильных инноваций.

    Исследования умного текстиля в Академии искусств Вайсензее
    Еще одним берлинским институтом, занимающимся исследованиями умного текстиля, является Академия искусств Вайсензее. В научно-исследовательском отделе futureTEX запущен проект «Лаборатория текстильных прототипов». Основное внимание здесь уделяется объединению дизайнеров текстиля и инженеров по текстилю и поощрению междисциплинарного обмена на ранних этапах разработки умного текстиля.Еще один акцент в этом проекте сделан на экспериментальных исследованиях материалов с целью найти совершенно новый способ использования текстиля.

    Project proto: n в HTW (Университет прикладных наук)
    Кроме того, проект "proto: n", запущенный Берлинским университетом прикладных наук (HTW) под девизом "Университет встречает малый и средний бизнес", направлен на изучение умных носимых устройств. и умный текстиль в сотрудничестве с малыми и средними предприятиями. В рамках этого проекта сотрудники местных компаний и представители исследовательских институтов приглашаются для разработки прототипов высокотехнологичных тканей и другого оборудования в так называемых инновационных мастерских.Именно здесь, например, создаются технологические узоры из функциональной модной и активной спортивной одежды или одежды, оснащенной микротехнологиями.

    Исследовательская лаборатория дизайна Университета искусств
    Берлинская исследовательская лаборатория дизайна Университета искусств изучает дизайн. Более 20 ученых работают над будущим коммуникационного дизайна и исследуют технологические возможности в ходе различных специализированных проектов. Один из акцентов сделан на области «Connected Textiles», где разрабатывается особый язык, обеспечивающий взаимодействие между текстилем и внешним миром.Доктор Берит Грейнке является членом этого отдела. Обладая опытом в области текстиля и дизайна поверхностей, она хочет использовать научные методы и процессы для создания текстильных произведений искусства, которые функционально общаются. Цель исследовательского института - сделать пользователей более независимыми, а общество более инклюзивным с помощью носимых устройств. Этого можно достичь, создав общий технологический язык с помощью высокотехнологичной одежды.

    Исследовательские проекты как направляющие пути

    Исследования умных носимых устройств продвинулись дальше, чем многие из нас думают.Исследования в этой области сосредоточены на идеях, которые делают одежду более практичной, коммуникативной, функциональной и даже более защитной. Однако гораздо более впечатляющими являются идеи, которые все еще возможны в области носимых устройств.
    Исследовательские институты и научные проекты в области носимых технологий и умного текстиля играют жизненно важную и ведущую роль, когда дело доходит до адекватного изучения возможностей умного текстиля. Ученые могут исследовать важные вопросы и разрабатывать процессы, направленные на создание умной одежды, которая в конечном итоге может взять на себя важные и практические повседневные задачи.Представленные здесь проекты показывают, что будущее умного текстиля многообещающее.

    Дополнительная информация
    https://www.izm.fraunhofer.de/en.html
    https://www.izm.fraunhofer.de/en/institut/wege_der_zusammenarbeit/start-a-factory.html
    http : //www.kh-berlin.de/en.html
    http://www.kh-berlin.de/en/academy/research/futuretex.html
    https://www.htw-berlin.de/forschung / online-forschungskatalog / projekte / projekt /? eid = 2312
    http://www.design-research-lab.org/

    Olympus IZM 220 - ImagingPixel


    Обзор пленочной камеры:

    Olympus IZM 220 Panorama Zoom

    'Простая и удобная в использовании Компактная пленочная фотокамера с автофокусировкой 35 мм и зум-объективом 28 ~ 56 мм'


    Введение и обзор

    Я все еще ищу компетентную компактную 35-миллиметровую пленочную камеру с 28-миллиметровым широкоугольным объективом, которую можно было бы таскать в качестве уличного стрелка, и, глядя на нее, я должен признать, что помимо Fuji Work Record OP, Olympus IZM 220 AF Panorama Zoom - кандидат, заслуживающий рассмотрения.IZM 220 является частью серии Infinity AZ Super Zoom / IZM от Olympus, которая производилась с 1988 по 1992 год.
    Многофункциональная камера IZM 220 оснащена функцией панорамирования «на лету», поддерживаемой видоискателем с масштабированием и рамкой автофокусировки, метками коррекции крупного плана, индикатором автофокуса, индикатором вспышки и диоптрийной коррекцией. Дополняют настройку двухкнопочный моторизованный зум, двухзонный автоматический замер экспозиции, декодирование DX и встроенная автоматическая вспышка с регулируемой мощностью.

    IZM 220 представляет собой 35-миллиметровую пленочную фотокамеру с автоматическим запрограммированным затвором и автоматическим затвором, оснащенную объективом Olympus 28-56mm F3.5 ~ 6.5 8-элементный зум-объектив с 7 группами. Диапазон автоматической экспозиции прогрессивный: от F3,5, 2 секунды до F8,4, 1/500 секунды при широкоугольном конце 28 мм и от F3,5, 2 секунды до F8,4, 1/500 секунды при телефото 56 мм. конец увеличения. Фотокамера принимает пленки с кодировкой DX и чувствительностью ISO от 50 до 3200.

    ???? изм 220 ??? ????? ?? ?? ? Olympus IZM 220 28-56 Широкоугольный объектив Как загрузить пленку
    Загружено пользователем ThisRetroLife ??? на 2018-12-07.
    Дополнительным дополнением к IZM 220, которое нелегко найти среди других компактных устройств этого жанра, является двухзонный автоматический замер экспозиции, средневзвешенный замер освещенности, который можно переключать на точечный замер.Вес корпуса камеры без аккумулятора составляет 345 грамм.

    Во всем мире IZM 220 также продается как AZ220 Superzoom или Infinity Zoom 220.

    Основные характеристики камеры

    Квадратный IZM 220 не такой уж и компактный, который можно легко вынуть и вынуть из кармана. Он имеет большую часть клиновидного кирпича с соответствующим весом. Тем не менее, его удобно держать в руке, так как ушко для ремешка в виде морды в нижнем левом углу работает как упор для пальцев.
    Передняя часть камеры представляет собой набор кнопок и колокольчиков.Объектив с защитой диафрагмы и крепление корпуса объектива расположены почти по центру передней панели, а одно из двух окон триангуляции автофокусировки расположено чуть ниже слева от нее. Пара кнопок зума, по одной для функций увеличения и уменьшения, располагалась по бокам, противоположным креплению корпуса объектива.

    На полосе вдоль верхней части передней панели слева направо расположено другое окно триангуляции автофокусировки, окно видоискателя, датчик света автоэкспозиции и вспышка.


    На верхней панели камеры слева направо пара небольших кнопок выбора режима, рядом с которыми находится ЖК-панель, а справа - выступ видоискателя, переключатель питания рядом с ним и кнопка спуска затвора в направлении передний правый угол.
    На объединительной плате задняя крышка пленки с окном идентификатора пленки и ЖК-панелью с кварцевой датой и селектором включает саму заднюю часть пленки. Задняя крышка снимается с помощью защелки справа от отверстия для пленки. Над отверстием для пленки находится рычаг переключения панорамы и видоискатель с парой зеленых / оранжевых светодиодных индикаторов.
    Внизу кнопка перемотки мидролла и гнездо для штатива.
    Коробка с пленкой представляет собой типичный тип быстрой загрузки, при котором все, что вам нужно сделать, это убедиться, что язычок пленки ровно прижат к отверстию рамки пленки, чтобы выровняться с указанной красной меткой в ​​области приемной катушки, прежде чем закрывать заднюю часть.Затем пленка автоматически наматывается на кадр 1 с помощью моторизованной системы подачи пленки. Перемотка пленки происходит автоматически в конце рулона.

    Индикация видоискателя

    Видоискатель представляет собой переключаемый видоискатель с зумом типа Кеплера, соответствующий стандарту панорамы, с рамкой автофокусировки, которая при выборе служит рамкой точечного замера, и одиночными линиями коррекции параллакса. На периферии находится пара оранжевых и зеленых светодиодных индикаторов - оранжевый означает готовность вспышки, а зеленый - блокировку фокуса.

    Кнопки выбора режима

    Двухрежимные кнопки циклического выбора предназначены для режимов Flash и Feature.
    • Режимы вспышки - Авто, Авто-S, Вспышка выключена, Заполняющая и Подсветка.
    • Режимы функций - Автоспуск, непрерывный режим, двухкадровый автоспуск и точечный замер.

    ЖК-панель

    На ЖК-дисплее будут отображаться стрелки в соответствии с настройками режима вспышки, настройками параметров для автоспуска, непрерывного режима, двухкадрового автоспуска и точечного замера, счетчика кадров пленки и уровня заряда батареи.

    Аккумулятор

    Для работы IZM 220 требуется пара литиевых батарей CR123A.

    Использование камеры

    Как и остальные камеры с автофокусировкой AE того времени, 35-миллиметровый панорамный зум Olympus IZM 220, помимо того, что для масштабирования требуется управление двумя руками, прост и удобен в использовании. Относитесь к нему так же, как к обычному «наведи и снимай» - вы получите отличные впечатления от фотосъемки.
    Переключение в режим панорамы, характерное для камер той же эпохи, можно выполнить «на лету» с помощью внешнего рычажного переключателя, расположенного слева от видоискателя. Хотя эта функция удобна, сегодня она может выглядеть излишней, поскольку изображения можно обрезать до нужного формата во время постобработки.Но, тем не менее, хорошо знать, что эта функция есть, если вы хотите ее использовать.
    Камера работает очень тихо, ничего особо не слышно, тихое жужжание, щелчок, лязг и все готово. Это то, что вы слышите, едва заметное в суете многолюдной городской улицы, бульвара, темного тупика или любого другого места, где удобно снимать широкоугольным объективом 28 мм.

    Ранние изображения


    Для этих ранних изображений я был в парке для пейзажных снимков.Было рано и ярко, солнце все еще стояло низко, и, когда вокруг было не так много людей, я почти оставил парк в одиночестве.

    Хотя я не углублялся в точечный замер или режимы панорамы для этих снимков, это будет для другого сеанса, изображения с обоих концов зума довольно резкие и выглядят хорошо после нескольких настроек в приложении пост-обработки.

    Здесь я использовал рулон Kodak Colorplus 200 с почти истекшим сроком годности, постобработка выполнялась в программе Olympus Viewer 3 (OV3), а окончательная резкость печати выполнялась в Google NIK Sharpener Pro3.

    Сканирование выполнялось на Canon CanoScan 9000F Mark II с разрешением 2400 dpi, и эти изображения размещаются с разрешением 1080 пикселей по большой ширине.

    Торговая площадка пленочных камер, ImagingPixel

    Малайзия Интернет-торговая площадка пользовательских пленочных камер, винтажных объективов и дополнительных устройств.
    Comments