Четыре основных цвета: Основные и дополнительные цвета в живописи.

---

08.04.1975 Разное

---

Основные и дополнительные цвета в живописи.

Основные цвета (первичные цвета) — условно выбранные, «базисные» цвета, при смешении которых в разных пропорциях можно получить все остальные цвета и оттенки.

В живописи: это КРАСНЫЙ ЖЕЛТЫЙ СИНИЙ.

Я не зря оговариваю, что имено в живописи, так как в полиграфии и фотографии свой набор основных цветов.

Если смешать между собой красные, синие и желтые цветовые волны, то получится белый цвет.

Эти цвета разные по светлоте, в которой яркость на пике. Если их перевести в черно белый формат, то вы отчетливо увидите контраст.

_____________________________________________________________________________________________________

При смешении трех основных цветов между собой по парам. Мы получим еще три новых цвета.

КРАСНЫЙ+ЖЕЛТЫЙ=ОРАНЖЕВЫЙ
ЖЕЛТЫЙ+СИНИЙ=ЗЕЛЕНЫЙ
СИНИЙ+КРАНЫЙ=ФИОЛЕТОВЫЙ

Если же полученные краски смешать с основными цветами, то палитра возрастет еще на несколько цветов.

Еще можно ввести понятие -ТЕПЛОХОЛОДНОСТЬ, в кратце, можно сказать, что в каждый из основных цветов делиться еще на два: холодный и теплый. В итоге, перемещивая первые три(или точнее 6) цветов между собой, мы получаем огромную палитру цветов, благодаря которй можно написать полноцветную картину.

_____________________________________________________________________________________________________

Понятие  и знание основных цветов, очень важно с дополняющим его термином «дополнительные цвета».

При смешении правильных пар дополнительных цветов, мы получаем красивый жемчужный, серый цвет. А при излишках какого-нидубь цвета в картине, всегда можем «пригасить»его дополнительным цветом, или в обратной ситуации, подчернуть цвет, используя его «цветовую пару.»

На последней иллюстрации особенно хорошо видна вся информация о которой говорилось выше.

В центре в треугольнике- три основых цвета, следущие грани, те цвета, которые получатся при смешинии основных цветов. На внешнем круге (спектральном), можно с легкостью увидель пары дополнительных цветов, они распологаются строго напротив. В случае с основными цветами верхушка первичного треугольника, распологается напротив, одного из треугольника образованого при смешении основных цветов.

Вот три основные пары дополнительных цветов.

СИНИЙ-ОРАНЖЕВЫЙ

КРАСНЫЙ-ЗЕЛЕНЫЙ

ЖЕЛТЫЙ-ФИОЛЕТОВЫЙ

_____________________________________________________________________________________________________

Эти знания можно выучить, запомнить, записать. Они одинаково верны не только для маслянной живописи, но и для акварели, темперы и т.п.

Надеюсь эта информация станет кому-то полезной.

Автор: Шанько Ирина

Основные цвета в живописи. Сколько надо красок?

• на admin
• 14.07.2016
• Без комментариев

Рисование — это моё хобби и приятное и энергетическое времяпрепровождение.

Я уже писала об этом:

Но, еще не умея хорошо рисовать, порой жаль тратить большие деньги на материалы для хобби.

Но, чтобы рисовать красивые многоцветные картины совершенно необязательно иметь сорок восемь тюбиков красок разных цветов и оттенков.

Есть основные цвета в живописи. Их всего три. И все остальные цвета и оттенки можно смешать из этих трех.

Как в Интернете я видела мастер класс художника (к сожалению, не помню его имени). Так вот он пишет масляными красками весьма неплохие картины. А использует всего четыре тюбика краски – три основных цвета и белила для более нежных тонов.

Итак, наступило время назвать этих главных «основателей» всех цветов и оттенков 🙂

Основные цвета в живописи – красный, синий, жёлтый.

 

Если взять эти цвета в равных пропорциях и смешать, то получится чёрный цвет.

У каждого из этих цветов есть дополнительный цвет, который дополняет и раскрывает его. Дополнительный цвет состоит из смеси двух других основных цвета.

• Для красного – зеленый (смешайте жёлтый и синий).

 

• Для жёлтого – фиолетовый (смешайте красный и синий).

 

• Для синего – оранжевый (смешайте красный и желтый).

 

Цветовой круг

Если цвета смешивать в разных пропорциях, то получаются разные оттенки.

Таким образом, можно сделать плавный переход от одного основного цвета к другому.

Если расположить полученные результаты по кругу, то получится цветовой круг.

Напротив каждого оттенка находится дополнительный цвет. При смешении дополнительных цветов получается черный или темно-серый цвет.

 

Если каждый цвет разбить еще по тонам, то получиться более подробный цветовой круг.

 

У Марины Трушниковой есть курс по цветоведению. Посмотрите ее сайт ЗДЕСЬ.

Знание взаимодействия цветов, помогает сделать картину более гармоничной и живописной.

А вот видео рассказ Марины Трушниковой о трех основных цветах

Удачи Вам и вашему вдохновению!

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Мой мир

Одноклассники

Ещё читать по этой теме:

Основные цвета — Справочник химика 21

    Основные цвета солнечного спектра располагаются в следующем порядке красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Совместное действие лучей этих цветов вызывает ощущение белого света. 

[c.259]

    Величины Xо, Уо связаны определенными соотношениями с тремя основными цветами синим (Л = 435,8 нм), зеленым (X = 546,1 нм) и красным (X = = 700 нм), а величины д , у, а, называемые координатами цветности, связаны уравнением плоскости  [c.174]

    Наиб, распространена международная система XYZ, в к-рой основные цвета X, Y и2 — нереальные цвета, выбранные так, что координаты цвета не принимают отрицат. значений, причем координата У равна яркости наблюдаемого окрашенного объекта. [c.330]

    Определена для основного цвета, методо>4 МКО [c.77]

    Полосатые спектры состоят из близко расположенных линий, которые хорошо наблюдаются в спектрах, полученных на приборах с большой дисперсией. Для аналитических целен чаще используют ультрафиолетовую, видимую и ближнюю инфракрасную части спектра. Ультрафиолетовая область спектра условно разделяется иа вакуумную (10—185 нм), дальнюю (185—230 нм) и ближнюю (230—400 нм). Видимая часть спектра (400—750 нм) в отличие от других областей спектра воспринимается глазом человека в виде семи основных цветов фиолетового (390— 420 нм), синего (424—455 нм), голубого (455— 494 нм), зеленого (494—565 нм), желтого (565— 595 нм), оранжевого (595—640 нм), красного (640— 723 нм) и их оттенков. За видимой красной частью спектра расположена инфракрасная область спектра, которая подразделяется на ближнюю (0,75—25 мкм) и дальнюю (>25 мкм).

 [c.646]

    Человеческий глаз не в состоянии четко отличать свет с различной длиной волн в видимом спектре. Глаз по-разному воспринимает свет трех различных областей длин волн. Все цвета, которые воспринимаются глазом, можно составить из трех основных цветов. За такие основные цвета можно принять красно-зеленый (воспринимаемый глазом как желтый), являющийся дополнительным к сине-фиолетовому сине-крас-ный, или пурпурный, являющийся дополнительным к зеленому, и сине-зеленый, или голубой, являющийся дополнительным к красному. Три первичных цвета, подобные этим, и берут за основу при разработке любого метода цветной фотографии. 

[c.566]

    Т 6 л. 1,- ПРИМЕРНЫЕ ГРАНИЦЫ ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ СПЕКТРА [c.327]

    Фундам. характеристикой цвета, его качеством, является цветность, к-рая не зависит от абс. величины цветового вектора, а определяется его направлением в цветовой координатной системе. Поэтому цветность удобно характеризовать положением точки пересечения этого вектора с цветовой плоскостью, к-рая проходит через три точки на осях основных цветов с координатами цвета, равными 1.

 [c.330]

    Поскольку, согласно закону Г. Грассмана (1853), при данных условиях основные цвета производят в смеси одинаковый визуальный эффект независимо от их спектрального состава, по кривым сложения цветов можно определить координаты цвета сложного излучения. Для этого сначала цвет последнего представляют в ввде суммы чистых спектральных цветов, а затем определяют кол-ва основных цветов, требуемых для получения смеси, зрительно неотличимой от исследуемого цвета. [c.330]

    Целью как частичного, так и полного патинирования обычно является придание необходимого цвета, поэтому рассматриваемые далее составы для получения патины сгруппированы по основному цвету. [c.147]

    Мольное соотношение мочевина формальдегид составляет при этом 1 (1,5-г-2). Красители добавляют в количестве 0,5—1% от общей массы порошка. Кроме анилинового красителя, дающего основной цвет, часто прибавляют литопон для смягчения тона.

 [c.188]

    Трихроматическая система зрительных пигментов в принципе сходна с трихроматической системой, использующейся в цветном телевидении или в цветной фотографии. Свет трех разных длин волн (соответствующий трем основным цветам) можно смешать в бесчисленном числе комбинаций цвета и интенсивности и получить любой необходимый цвет или его оттенок любой интенсивности. Сходным образом, если диапазон поглощения трех зрительных пигментов охватывает практически весь видимый участок спектра и максимумы поглощения этих пигментов четко разграничены, свет любого цвета (или с любым распределением длин волн) можно разделить на три первичных компонента, которые будут детектироваться этими тремя пигментами. [c.408]

    Цветное зрение ассоциируется скорее с колбочками, чем с палочками. Как мы уже отмечали, максимум поглощения иодопсина незначительно смещен в длинноволновую область по сравнению с максимумом поглощения родопсина палочек. Чувствительность колбочек меньше, чем палочек. Спектральная чувствительность глаза, как и ожидалось, сдвигается в сторону больших длин волн при переходе от тусклого к яркому свету. Позвоночные воспринимают цвет посредством системы цветного зрения, опирающейся на три основных цвета. Должны участ-сдвать три различных пигмента колбочек, поглощающие в синей, зеленой и красной областях спектра. Хотя микроспектроскопия показывает наличие ряда пигментов, выделить их не удается. Вероятно, пигменты очень сходны с родопсином палочек. Один подход к изучению структуры белков связан с исследованием кодирующих их ДНК и определением таким способом их аминокислотных последовательностей. Заряженные аминокислоты, расположенные вблизи п-системы ретиналя, изменяют энергии основного и возбужденного электронных состояний, а установленные структуры пигментов колбочек не противоречат модели, согласно которой спектр поглощения ретиналя испытывает спектральные сдвиги при взаимодействии хромофора с соседними заряженными аминокислотами. Каждая кол- [c. 240]

    Авторы считают целесообразным привести рекомендации Ни-бома [95], касающиеся стандартной методики оценки окраски пятен при перерисовывании хроматограмм. Интенсивные пятна изображают замкнутой сплощной линией, слабые пятна с размытыми краями обводят пунктирной линией. Основные цвета — синий, желтый и красный — заштриховывают так, как показано на рис. 20, в то время как смешанные цвета изображают штриховкой, характеризующей каждый из основных цветов, составляющих данный цвет. Плотность штриховки одновременно отражает интенсивность окрашивания. Пятна, видимые в УФ-свете, обозначают горизонтальной штриховкой, а цветовые оттенки — штриховкой, характеризующей данный цвет. Детали ясны из рассмотрения рис. 20. [c.76]

    Вышеизложенные факты положены в основу принятой международной системы определения цвета (системы МКО — международной комиссии по освещению). Чувствительность элементов цветового зрения К, 3 и С для среднего ( стандартного ) наблюдателя к свету с различными длинами волн характеризуется функциями сложения цветов х(Я), у %) и (Я) (ГОСТ 13088—67), изображенными на рис. 71 в виде кривых (кривые сложения МКО). Ординаты этих кривых указывают относительное количество каждого из трех основных цветов, необходимое для получения ощущения любого спектрального цвета. [c.232]

    Три стимула (красный, зеленый и синий), создаваемые тремя потоками излучения, носят названия инструментальных стимулов, опорных стимулов или основных цветов. Все перечисленные стимулы представляют собой, разумеется, радиометрические величины и как таковые могут быть выражены в радиометрических единицах (Вт). Иногда более удобным оказывается рассматривать стимулы как фотометрические величины и выражать их через фотометрические единицы (например, кд-м» ). Иногда удобным является выражение стимулов в произвольных психофизических терминах, таких, как отсчеты по шкалам красного, зеленого и синего цветов, отградуированных так, чтобы их смешение в одинаковых количествах давало стимул, воспринимаемый как ахроматический (нейтральный), например как дневной свет. В табл. А1 Приложения приведены основные радиометрические и фотометрические понятия и единицы.  [c.67]

    Если бы мы захотели использовать визуальный колориметр, показанный на рис. 1.12, для испытания предложенных изготовителю радиоприемников образцов пластмассы глубокого красного цвета и коричневато-красного, обусловленного красителем ХО-128, мы смогли бы легко сделать это, поместив сначала первый, а затем второй образец в одно из двух полей сравнивания, освещенное лампой накаливания, и найдя количества красного, зеленого и синего основных цветов, необходимые для уравнивания этих полей в первом и во втором случаях. Мы обнаружим, что наборы координат цветов двух образцов несколько отличаются друг от друга. Различные наборы цветовых координат характеризуют образцы, когда они освещены лампой накаливания. [c.67]

    Переход от цветовых координат, которые определяют цвет смеси основных цветов в рассматриваемом выше эксперименте, к параметрам, определяющим цветовой тон, насыщенность и яркость, которые характеризуют наше субъективное цветовое восприятие цветового стимула, является сложным, и он тесно связан с условиями наблюдения, преобладающими во время эксперимента. На первой стадии изложения, когда мы используем такие наименования цветов, как красный, зеленый, синий и другие, нам необходимо ясно осознавать приблизительность этих наименований, которые могут иметь определенный смысл только в случае, если мы считаем, что на протяжении всего изложения условия наблюдения неизменны. Например, мы полагаем, что поверхность, окружающая рассматриваемые цветовые детали, создает при ярком дневном освещении стимул, близкий к тем стимулам, которые мы наблюдаем на полях сравнения при цветовых измерениях. [c.68]

    Е, с, в есть цветовые координаты цвета 8 по отношению к выбранным основным цветам К, Взаимные расположения трех осей основных цветов задаются более или менее произвольно. Эти оси в любом случае, как и оси любой косоугольной декартовой системы координат, единственным возможным образом описывают трехмерное пространство при условии, что [c.69]

    ОНИ исходят из одного центра (О) и не лежат в одной плоскости это соответствует тому, что ни один из основных цветов не может быть получен какой-либо смесью (линейной комбинацией) двух других основных цветов. Масштабы на трех осях, т. е. единичные количества трех основных цветов, тоже можно выбрать произвольным образом, и только практические соображения побуждают нас сделать тот или иной целесообразный выбор. Один из целесообразных выборов масштабов основан на том, что равные количества К, С , В создают ахроматический цвет, соответствуюш ий вектору (IV), который пересекает единичную плоскость В -Ь + С В = 1 в центральной точке N. Такой выбор масштаба проиллюстрирован рис. 1.14. В устройстве для уравнивания цветов, [c.69]

    Алгебраическое выражение равенства между цветом 8 и соответствующим образом подобранной смесью трех основных цветов Я, С, В наиболее удобно записать в векторной форме  [c.70]

    Коэффициенты регрессии Ад а АI рассчитывались методом наи уц ньших квадратов. В качестве критерия адекватности были взяты коэффициент корреляции К и средняя относительная ошибка Е,%. В таблице 4.6 приведены результаты, показывающие связь физико-химических свойств от светлоты основного цвета углеводородных нефтехимических систем.  [c.77]

    Большинство способов Ф. ц. основано на трехкомпонентной теории цветового зрения, согласно к-рой любой гщет можно получить из комбинаггии излучений трех основных цветов — красного, зеленого и синего. При фотосъемке раз- [c.166]

    В наиб, распространенном с ае с использованием многослойных цветных фотоматериалов цветоделение достигается путем избират. поглощения основных цветов тремя галогеносеребряными светочувствит. слоями (рис. 1) верхний несенсибилизированный слой чувствителен только к синим лучам, средний оптически сенсибилизирован к зеленым лучам, нижний — к красным (см. Сенсибилизация оптическая). Скрытое фотофафич. изображение образуется в каждом ю трех эмульсионных слоев лишь под действием соответствующей части видимого света. [c.166]

    ЦВЕТОМЕТРЙЯ (колориметрия), наука о методах измерения и количеств, выражения цвета. Последний рассматривают как характеристику спектрального состава света (в т. ч. отраженного и пропускаемого несамосветящимися телами) с учетом зрительного восприятия. В соответствии с трехкомпонентной теорией зрения любой цвет можно представить как сумму трех составляющих, т.наз. основных цветов. Выбор этих цветов определяет цветовую координатную систему, в к-рой любой цвет м. б. изображен точкой (или цветовым вектором, направленным из начала координат в эту точку) с тремя координатами цвета — тремя числами. Последние соответствуют кол-вам основных цветов в данном цвете при стандартных условиях его наблюдения. [c.330]

    Св-ва цветового зрения учитываются по результатам экспериментов с большим числом наблюдателей с нормальным зрением (т. наз. стандартным наблюдателем). В этих экспериментах зрительно уравнивают чистые спектральные цвета (т. е. цвета, соответствующие монохроматич. свету с определенной длиной волны) со смесями трех осн. цветов. Оба цвета наблюдают рядом на двух половинках т. наз. фотометрич, поля сравнения. В результате строят фафики ф-ций сложения, цветов, или кривые сложения цветов, в координатах соотношение основных цветов — длина волны спектрально чистого цвета .  [c.330]

    Фактически основой всех цветовых координатных систем является Междун одная колоримефич. система RGB (от англ. Red, Green, Blue — красный, зеленый, синий), в к-рой основными цветами являются красный (соответствующий излучению с длиной волны Х= 700 нм), зеленый (Х= 546,1 нм) и синий (Х= 435,8 нм). Измеряемый цвет С в этой системе м. б. представлен ур-нием С = R + G + В, где R, G, и В -координаты цвета С. Однако большинство спектрально чистых цветов невозможно представить в ввде смеси трех упомянутых основных цветов. В этих случаях нек-рое кол-во одного (или двух) из основных цветов добавляют к спектральному цвету и полученную смесь уравнивают со смесью двух оставшихся цветов (или с одним оставшимся цветом). В приведенном выше ур-нии это учитывается переносом соответствующего члена из левой части в правую. Напр., если был добавлен красный цвет, то С + R = G + В, или = -R + G + В. Наличие отрицат. координат для нек-рых цветов — существенный недостаток системы RGB.  [c.330]

    Антоцианины (антоцианы) являются производными флавилие-вой соли (63) и, следовательно, принадлежат к семейству природных флавоноидов, в основе структуры которых лежит система фла-вана (62). Они ярко окрашены и их присутствием обусловлена красная н голубая окраска плодов и цветов. Родственные но строению флавоны окрашены в желтый цвет, и, таким образом, этот класс соединений вносит в палитру природы все три основных цвета. В лепестках некоторых цветов содержание антоцианинов составляет 25 % (от сухой массы). [c.33]

    Цветки привлекают внимание не только человека, но и многих других более мелких животных, которые оказывают растениям огромную услугу, выполняя роль переносчиков пыльцы. Пчелы, вероятно, в этом отношении изучены лучше, чем любые другие переносящие пыльцу животные. Пчелы способны различать четыре основных цвета , включая ультрафиолет в диапазоне 340—380 нм. Свет красных длпн волн они не видят, предпочитая синие, желтые или поглощающие в УФ-свете (белые) [c. 292]

    Красители для цветной фотографии дают возможность получать цветные фотографии. Как следует из рис. 3.11.1, три цвета — синий, зеленый и красный — перекрывают большую часть видимой области спектра. Их называют основными цветами, Максвелл в 1855 г. установил, что все цвета могут получаться в результате смешения основных цветов различной интенсивности. При аддитивном смешении цветов получают отдельно синий, зеленый и красный компоненты и проецируют их вместе на общую подложку. Используемая в настоящее время цветная фотография основана на субстрактивном смешении цветов. Из белого света при этом с помощью желтого красителя вычитают синий компонент цвета, с помощью пурпурного красителя — зеленый компонент, и с помощью сине-зеленого красителя — красный компонент цвета, причем [c.764]

    Для отдельных красителей у нас приняты наз-вания, данные три открытии этих красителей и ставшие общепринятыми Хризо-1)енин, Индиго, Метиленовый голубой, Индулин, Нигрозин и дру-ие. Кроме слов в название красителей обычно входят определен-ше буквы, обозначающие оттенок цвета Ж — желтоватый, 3 — зе-шноватый, К — красноватый, С — синеватый, О — основной цвет, лавный краситель в этом цвете. Так, Прямой желтый светопроч-1ЫЙ К имеет по сравнению с Прямым желтым светопрочным О фасноватый оттенок, а Прямой желтый светопрочный ЗХ — зеле-юватый. При большем смещении оттенка добавляются цифры .ислотный красный 2Ж имеет более желтоватый оттенок, чем кислотный красный Ж, а Кислотный красный 4Ж обладает еще )олее желтоватым оттенком, чем марка 2Ж. [c.253]

    Экран телевизионных трубок цветного изображения обычно изготавливается следуюш,им образом. На внутреннюю поверхность экрана равномерно наносится слой фоторезистентного материала. Далее она подвергается попеременно действию трех основных цветов зеленого (3), голубого (Г) и красного (К) через теневую маску изображения. После проявления на поверхности остаются рельефные изображения из фоторезистентного материала, соответствуюш,ие трем основным цветам 3, Г и К. После этого вся поверхность равномерно покрывается нелюминесцируюш,им свето-поглощаюш,им веш,еством. [c.175]

    Далее панель обрабатывается водным раствором окисляюш,его агента для удаления оставшейся фоторезистентной пленки и нелюминесцируюш,его светопогло-ш,аюш,его веш,ества, нанесенного на фоторезистентную пленку, с -целью получения так называемых матричных отверстий, соответствующих трем основным цветам. Далее эти участки покрываются определенными люминофорами 3, Г и К свечения. [c.175]

    Метод в основном потерял свое значение по экономическим причинам, но в последние годы претерпевает второе рождение как способ печати с помощью электронных сигналов. Краситель, нанесенный на переводную пластину, обычно пленку, при контакте с принимающей пластиной избирательно диффундирует на нее при нафеве до 300-400 С в течение 1-10 мсек в соответствии с электронным информационным сигналом [209, 210]. Цветная печать обеспечивается применением красителей трех основных цветов — желтого, пурпурного и голубого.  [c.61]

    В цветоведеипи принято считать основными цветами красный, -.келтый и синий потому что путем смешения этих цветов можно получить остальные цвета спектра и различные цветовые оттенки. Так, например, прп смешении в определенной пропорции красок я1елтого и синего цвета получается зеленый цвет, который является дополнительным к красному цвету. Дополнительными цветами называются такие, которые при смешении с другими цветами дают белый црет. При смешении желтого и красного цветов можно получить оранжевый цвет, дополнительный к синему. При смешении. цветов красного и синего получается фиолетовый цвет, дополнительный к /келтому цвету и т. д. [c.102]

    Готовые растворы или органические растворители дая тест-определений хранят и продают в запаянных ампулах или капельницах. Органические растворители и концентрированные кислоты обычно хранят в запаянных ампулах, и для одного анализа, как правило, используют все содержимое ампулы. Так, например, тест-система на наркотики представляет собой полиэттшеновые пеналы с полупрозрачными реаюшонными контейнерами, стеклянными ампулами, заполненными химическими реактивами, и полиэтиленовыми держателями. При нажатии на держатели ампулы разрушаются, и их содержимое поступает в реакционный контейнер, в который предварительно помещена проба исследуемого объекта. Результаты тестирования считаются положительными, если основной цвет реакционной смеси совпадает с цветной меткой на пакете. [c.224]

    Трехкоординатное цветовое пространство. Законы цветового уравнивания, получаемые при аддитивном смешении световых потоков (цветовых стимулов) в том виде, как они сформулированы в законах Грассмана и следствиях из них, можно выразить простыми алгебраическими уравнениями и геометрически проиллюстрировать в трехмерном пространстве, называемом также трехкоординатным цветовым пространством. В этом пространстве каждый цвет, заданный тремя цветовыми координатами, представляется вектором. На рис. 1.13 в наклонной проекции изображена простая геометрическая интерпретация трехкоординатного цветового пространства. Три основных цвета, красный (К), зеленый (С), синий (11), изображенные в виде прямых линий, расположенных под цекоторыми углами, являются осями системы координат. Если [c.68]

---

Сколько на самом деле существует базовых цветов, четыре или три?: argonov — LiveJournal

Изучение субъективного опыта, даже своего — дело сложное. Разные люди обладают этой способностью в разной степени. Некоторые вообще мыслят категориями почти исключительно внешнего мира, как если бы наблюдали предметы напрямую, а не посредством ощущений. Сама идея о том, что в познании нам доступны лишь ощущения (и другое элементы субъективного опыта), а внешние физические объекты познаются лишь посредством их, далеко не сразу получила общее признание в философии. В науке же до сих пор многие склонны мыслить так, как будто наблюдателя и ощущений не существует, а есть лишь «непосредственно известные» нам физические объекты. Хотя на самом деле, «непосредственно известны» нам именно ощущения — независимо от того, физическую ли они на самом деле имеют природу. Я всегда считал себя человеком с хорошей способностью к самопознанию, но буквально недавно меня осенила мысль, что по одному из таких «непосредственно очевидных» вопросов я более 20 лет жил в заблуждении. Этот вопрос — о количестве базовых цветов, доступных человеческому восприятию.

Базовыми цветами мы будем назвать минимально возможную группу цветов, которые субъективно кажутся нам отличающимися друг от друга качественно, а не количественно.

Примеры. Между сиреневым и фиолетовым (рис. 1) различие нам кажется лишь количественным (разная степень красноты и синевы), а различие между голубым и фиолетовым — качественным (в одном есть красная составляющая, а в другом — зелёная). Если взять более крупную группу, то найти сочетание качественно отличающихся цветов труднее. Например, в группе из четырёх цветов, зелёного, красного, голубого и синего, качественное различие наблюдается между красным, зелёным и синим цветами, голубой же воспринимается как смесь зелёного и синего и не содержит в себе компонент, несводимых к первым трём цветам.

Общепринятая среди неспециалистов точка зрения заключается в том, что существует три базовых цвета. Правда, в вопросе о том, какие конкретно эти цвета, уже начинаются разногласия. Когда я впервые прочитал в детской книжке, что любые цвета можно получить смешением красного, жёлтого и синего, мне показалось это жутко контринтуитивным. Я ещё мог допустить, что зелёный цвет содержит жёлтую составляющую, но синей составляющей я там в упор не видел. Однако эксперименты худо-бедно демонстрировали, что зелёный из жёлтого и синего всё же получается. Это было интересным открытием. И я настолько свыкся с этим фактом, что, когда прочитал в другой детской книге о трёх колбочках — красной, зелёной и фиолетовой (!), я возмутился неграмотности авторов. В особенности, конечно, возмущение у меня вызвала идея о базовости фиолетового, который явно содержит красную составляющую, а потому не может быть «ортогональным» (выражаясь неизвестным мне тогда языком квантовой механики и цветовых пространств) к красному. Идея же, что именно зеленый, а не жёлтый, является базовым цветом, постепенно всё же убедила меня. Ведь в детстве он и так казался мне базовым, и значит, упоминание жёлтого было ошибкой. Даже не ошибкой, а просто фактом, который не претендовал на объяснение физиологии. Ведь если говорить о смешении красок, то в качестве базового можно выбирать как жёлтый, так и зелёный. Тем не менее, для меня долгое время (особенно остро — в студенческие годы во время изучения оптики) оставалось два вопроса, к которым позже добавился третий:

1. Даже если признать, что жёлтый цвет является лишь смесью красного и зелёного, то почему он так явно выделен в цветовом пространстве? Мы хорошо чувствуем, в какую сторону от него отклонён тот или иной цвет: в зелёную (тогда он становится салатным) или красную (тогда он становитя оранжевым). Ничего подобного не наблюдается при смешении, например синего и зелёного. Там тоже есть несколько градаций — голубой, цианистый, сине-зелёный — но все они отличаются друг от друга только количественно. Среди них нет какого-то особо выделенного, легко отличимого от других, цвета.

2. Почему фиолетовый цвет выглядит как смесь синего и красного, хотя и находится на краю спектра, противоположном красному? Действие красной колбочки там, по идее, давно заканчивается. Сначала я думал, что никакого фиолетового цвета на конце спектра нет, а в типографии его получают лишь смешением синего и красного. Но в университете на уроках оптики я делал эксперименты с узкополосными фильтрами. Был там и фиолетовый фильтр… Как он выглядел — можете догадаться. Некоторое время я думал, что краснота фиолетового цвета связана со второй гармоникой, но потом отверг эту идею.

3. Почему мы почти нигде не видим чисто зелёного цвета? Нам обычно встречается жёлто-зелёный. Изредка — сине-зелёный. Нейтрально зелёный цвет найти в окружающем мире крайне трудно — в отличие, например, от якобы небазового жёлтого. На компьютере он получается с трудом, да и то выглядит для разных людей по разному (см. рис. 1). Некоторые всё же чувствуют в нём синеву, другие — желтизну. Для тех, кто занимается музыкой и звуком, отмечу, что подобный цвет фигурирует в интерфейсе программы Cool Edit (и отчасти Audition).

Ответить на 2 и 3 вопросы оказалось нетрудно. Достаточно посмотреть на график чувствительности колбочек разного цвета (см. рис 2). Красная колбочка, действительно, имеет второй пик в районе фиолетового цвета — факт, о котором не учат в школе, а очень зря. Что же касается зелёного цвета, то он постоянно зашумлён сигналами других колбочек. Нет такой длины волны, на которой работает только зелёная колбочка. Да и с синим всё непросто. Конечно, можно формально найти место, где красная и синяя колбочки на фоне основного зелёного сигнала дают сигналы равной интенсивности. Согласно RGB цветовой модели, это, предположительно, должно восприниматься как нейтральный серо-зелёный. Но с эволюционной точки зрения маловероятно, чтобы зрительный анализатор имел «висячие» регистры, и человек никогда не мог видеть чистый зелёный цвет. Так что, вероятно, в описанной ситуации анализатор просто срезает слабые красную и синюю компоненты, и мы действительно видим чистый зелёный цвет. Но на компьютере его всё равно точно получить нельзя, так как приведённый на рис. 1 цвет получен путём смешивания синего и салатного, и паразитные компоненты не просто присутствуют, а очень сильны. В обычной же жизни, вероятно, зелёному анализатору просто не повезло: почти все зелёные объекты (трава, листья) сильно воздействуют и на красную, и на зелёную колбочки, потому изображение получается желто-зелёным. Есть цветы всевозможных оттенков, но вот в зелёных цветах смысла не оказалось: плохо выделяются на фоне травы. Может быть, по этой причине в природе мало распространены красители, имеющие цвет, слабо отличающийся от хлорофиллового.

Рассуждения, касающиеся зелёного цвета, показывают, что зрительный анализатор вовсе не обязан точно повторять сигналы колбочек. Но, понимая это, я всё равно до недавнего времени не решался сделать в общем-то несложный вывод: ничто не мешает в сознании существовать четырём, а не трём, качественно различающимся цветам. Вместо этого, я долгое время пытался убеждать себя, что в жёлтом цвете я действительно вижу красную и зелёную составляющие.. Лишь недавно я подверг это сомнению и допустил, что зрительный анализатор может выделять отдельный регистр для сигнала, являющегося сочетанием двух сильных сигналов с красной и зелёной колбочек, и субъективно окрашивать его жёлтым. Правда, в этом случае теоретически возможными становятся такие неведомые нам цвета, как сине-жёлтый и красно-зелёный, когда соответствующие регистры работают одновременно. Но получить такие ощущения простым смешением красок не получится: любой цвет будет пропущен через «прокрустово ложе» трёх зрительных клеток (кстати, сейчас подозревают, что функции синих колбочек на самом деле выполняют палочки, но эта гипотеза не общепринята), и смесь синего и жёлтого предстанет как серый или белый. Тем не менее, может быть, существуют какие-то психотехники для наблюдения таких цветов.

Удивлённый собственной догадкой, я полез почитать литературу. И довольно быстро обнаружил, что нейрофизиологи и так давно не цепляются за RGB модель. Более вероятным считается следующий трёхмерный алгоритм (Давид Хьюбл (David H.Hubel) и Торстен Вайзел (Torsten ;N.Wiesel), Нобелевская премия 1981 года по медицине).

1. Анализ яркости. В зависимости от результата анализа, цвет объявляется чёрным, белым или потенциально цветным. Эта шкала является наиболее древней и «навязчивой». Даже если цвета имеют одинаковую яркость, зрительный анализатор обязательно старается логически разделить их на яркие и тёмные. Многие из нас знакомы с ситуацией, когда на рекламном плакате используются рядом синий и красный, или зелёный и красный цвета. Если яркость их действительно одинакова, то в глазах начинает натурально «рябить»

2. Анализ теплоты. Если сигнал потенциально цветной, то сравнивается вклад длинноволновых (сумма R+G) и коротковолновых (B) составляющих. Если есть перекос в длинноволновую сторону, то сигнал объявляется жёлтым и «тёплым», если в коротковолновую — то синим и «холодным». Если никаких перекосов нет, то цвет предварительно объявляется серым, однако окончательное решение должно быть за следующим этапом анализа. Это шкала эволюционно более новая, но также очень навязчива. Анализаторы пытаются выискать желтые и синие компоненты везде. Они буквально не терпят ситуации, когда какой-то цвет не содержит ни того, ни другого. Возможно, именно по этим, а не по вышеприведённым, соображениям, так трудно найти чистый зелёный цвет. Той же проблемой, кстати, отличается и серый цвет: он почти всегда дополнительно классифицируется как желтоватый или синеватый.

3. Окончательный анализ цвета. Сравнивается вклад зелёной и красной компонент. Если они уравновешены, то всё остаётся в рамках шкалы синий-серый-жёлтый. Если есть перекос в сторону красного, то к результату предыдущей стадии анализа подмешивается красная компонента, если в сторону зелёного — то зелёная. При этом, субъективно ощущение теплоты от этого не меняется. Например, сиреневый цвет нам кажется «холодным» несмотря на присутствие красноты. Предположительно, красно-зелёная шкала возникла при появлении зелёной колбочки (до этого животные видели синий и жёлтый, причём без цветовых полутонов, только градации яркости и насыщенности!), и именно эта шкала плохо работает у некоторых дальтоников (разумеется, не тех, у кого физически поражены или отсутствуют те или иные колбочки). Эта шкала наименее навязчива. Легко предствить себе синий или жёлтый цвет без красных и зелёных примесей. Серый же и вовсе почти никогда не воспринимается нами как зеленоватый или красноватый, обычно он либо синеват, либо желтоват.

В результате могут быть получены все цвета цветового круга разной яркости и насыщенности. Правда, красно-зелёного цвета таким образом получить нельзя. Разве что в случае сбоя работы анализатора. Таким образом, идея о четырёх базовых цветах известна науке и не особенно оспаривается. Век живи, век учись

Сколько основных цветов в радуге. Сколько цветов в радуге? Какие цвета в радуге

ДВЕ РАДУГИ Питерская группа с поэтичным и довольно загадочным названием ДВЕ РАДУГИ существовала во второй половине 70-х и играла вполне достойную как своего имени, так и этого времени музыку: мелодичный, интересно оркестрованный, напористый и экспрессивный джаз-рок

автора Коллектив авторов

Почему буквы в алфавите расставлены именно в таком порядке? СВЕТЛАНА БУРЛАКДоктор филологических наук, старший научный сотрудник Института востоковедения РАНЭто смотря в каком алфавите. В русском он один, а, например, в священном языке Древней Индии санскрите –

Если считать по градиенту то миллионы а так основных цветов в радуге 7, для этого даже известное многим предложение придумали quot;Каждый(красный) охотник(оранжевый) желает(жлтый) знать(зелный) где(голубой) сидит(синий) фазан(фиолетовый)quot;

Наверное, это известно каждому человеку и правильный ответ будет: семь цветов.

Да мы сами это прекрасно это можем увидеть, жалко только, что радуга не сильно нас балет своим появлением не небосводе.

Перечислю цвета радуги, а заодно и себя проверю.

Итак самый первый у нас идет — красный цвет, далее — оранжевый, третьим по счету будет цвет — желтый, дальше — цвет травы, а точнее зеленый, за ним сразу идет голубой цвет, далее нас радует синий цвет и наконец замыкающий — это фиолетовый.

Вообще этим вопросом впервые (наверное) стал заниматься сэр Исаак Ньютон. Причем он отметил только пять цветов: фиолетовый, красный, желтый, голубой и зеленый). Но потом сэр Ньютон увеличил число до семи, чтобы количество цветов в радуге соответствовало количеству нот (оранжевый и синий).

Семь цветов — основные в радуге (по крайней мере, для русской культуры). Но радуга состоит из гораздо большего количества цветов и оттенков, цвета в радуге плавно перетекают друг в друга, образуя цвета, оттенки, тона и полутона. Не зря для немца Ваш вопрос показался бы некорректным. Ведь немцы считают, что цветов в радуге — бессчисленное количество, точнее там присутствуют все цвета, которые есть.

А вот я чаще всего вижу в радуге всего четыре цвета: синий, красный, желтый и зеленый.

каждый охотник желает знать где сидит фазан — 7. Меньше видела, больше — нет!

Невооружнным глазом можно увидеть лишь 7 максимум. Но со специальными приспособлениями по моему до 12, но самих радужных спектр там не ограниченное число по краям. На сколько помню было так.

У радуги 7 цветов, есть такая говорка, каждый охотник желает знать где сидит фазан. Красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Такая последовательность называется спектр. Радугу часто можно увидеть после дождя.

Всего семь цветов радуги, а остальные оттенки получаются путем смешивания основных семи цветов.

Вот эти цвета:

• красный
• оранжевый
• желтый
• зеленый
• голобой
• синий
• фиолетовый.

Есть даже детская присказка, чтобы лучше запоминались цвета:

На сегодняшний день общепринятым считается, что всего есть семь основных цветов в радуге, а именно такие, как (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый). Но наука не стоит на месте и кто знает возможно со временем будут добавлены и какие то новые цвета возможно в невидимом ультрафиолетовом свете.

Радуга — это цветная дуга, которая появляется на небосклоне каждый раз во время или после дождя именно в теплое время года, когда есть солнечное освещение и капли влаги, невидимые нам, представляют нашему взору волшебное и изумительное зрелище в красках.

А красок этих у матушки-природы семь и называют их цветами спектра. Сначала идут волны красного, оранжевого и жлтого цветов, затем промежуточного зеленого, далее сияют холодные цвета: голубой, синий, фиолетовый.

Всем известна фраза-запоминалка, составленная из начальных букв названия цветов радуги:

quot;К аждый о хотник ж елает з нать, г де с идит ф азанquot;.

Всегда любуюсь радугой и не переставаю удивляться этому волшебному зрелищу.

Общепринято по Ньютону принято считать, что радуга имеет семь цветов. Эти цвета так же считаются базовыми. Так что все остальные цвета которые можно увидеть в радуге, это результат смешениям рядом стоящих цветов, которые за счт плавного перехода один в другой и поэтому они естественно отливают ещ как минимум пятью цветами.

Точно на этот вопрос ответить сложно, так как сама радуга всегда бывает разная. Иногда видно пять цветов, иногда больше из-за разных оттенков, а порой только три или четыре цвета радуги видно на небе.

Но нас ещ с детства приучили считать, что цветов у радуги семь, это: красный, оранжевый, жлтый, зелный, голубой, синий и фиолетовый. Эти цвета считаются как бы базовыми или основными, а вс что более этих цветов можем увидеть, то это просто оттенки или вариации смешения соседних цветов между собой.

Эти семь основных цветов радуги хорошо воспринимает и различает человеческий глаз, так их возможно значительно больше.

Как известно, у радуги семь цветов. Для того, чтобы легко запомнить какие это цвета и каков их порядок придумали: каждый охотник желает знать, где сидит фазан. Соответственно красный, оранжевый, жлтый, зелный, голубой, синий, фиолетовый. Итого семь.

Это основные цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Но ведь есть еще и оттенки.

Основных цветов, четко видимых для человеческого глаза, в радуге семь, они всем известны еще с детства.

А вот между основными цветами еще целая куча оттеночных, но их считать нет смысла, ибо они слишком плавно перетекают один в другой.

Каждый ребенок еще со школы (или даже с детского садика) знает, что в радуге семь цветов. Каждый (красный) охотник (оранжевый) желает (желтый) знать (зеленый) где (голубой) сидит (синий) фазан (фиолетовый).

У радуги 7 цветов — именно на такие составляющие цвета распадается солнечный луч, проходя черед капельки воды, находящиеся в воздухе после только что прошедшего дождя.

Кроме известной поговорки про каждого охотника, который желает знать, где сидит фазан, для запоминания цветов можно выучить стишок:

• как — красный
• однажды — оранжевый
• Жан — желтый
• звонарь — зеленый
• головой — голубой
• сломал — синий
• фонарь — фиолетовый

Редко можно наблюдать явление двойной радуги, когда вместе с обычной радугой над ней появляется ее зеркальное отображение, в обратном порядке цветов.

Но количество цветов сохраняется.

В радуге всего семь цветов. Я помню нас учили в школе запомнить стишок

С тех пор я помню наизусть какие цвета и сколько их в радуге. В стихотворение взяты первые буквы цвета: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий и фиолетовый.

Радугу лицезреть можно после или во время дождя в солнечную погоду.

Семь цветов. И этому есть напоминание в виде старой детской поговорки.quot; Каждый охотник желает знать, где сидит фазанquot;.В этом предложении каждая первая буква каждого слова соответствует одному из цветов радуги.

Соответственно, красный, оранжевый, жлтый,зелный, голубой, синий фиолетовый.

Радуга по своей внешности необыкновенное природное явление и сомой основной особенностью которой является не зависимо от ее размеров и яркости обилие цветов. Цветовой спектр радуги состоит из семи видимых на глаз цветов, количество и сами цвета, прекрасно запоминается, а точнее, очень хорошо обучают в школе со знаменитой поговоркой:

Цветов в радуге конечно, намного больше чем семь, но наши глаза видят только основные семь цветов и то не каждый человек, некоторые могут видеть даже четыре, но в основном пять цветов.

Радугу, конечно природное явление, но как не странно, человечество научилось как и вызывать вызывать и отгонять ветры так создавать радугу.

Часто, когда склонившееся над горизонтом солнце освещает уходящий дождь, в небе появляется радуга. Это очень красивое природное явление. Сколько цветов в радуге и какие?

С. Маршак написал об этом стишок:

Солнце вешнее с дождем
Строят радугу вдвоем —
Семицветный полукруг
Из семи широких дуг.

Природа явления

Этот огромный семицветный серп в небе кажется необыкновенным чудом. Правда, люди уже сумели найти ему естественное объяснение. Белый цвет солнца состоит из лучей разных цветов, а точнее из световых волн разной длины. Более длинные волны имеют красный цвет, более короткие — фиолетовый. Солнечные лучи, проникая из воздуха в капли дождя, преломляются, распадаются на их составляющие световые волны и выходят уже в виде спектра, многоцветной полосы.

Как известно, в природе цветов вообще не существует, они лишь плод нашего воображения. Поэтому действительное количество цветов радуги можно выразить парадоксом: «Нисколько или бесконечность». Спектр непрерывен, в нем имеется бесчисленное количество оттенков; вопрос лишь в том, сколько из них мы можем различить и кодировать (назвать).

Сказка «Разговор карандашей»

Болгарский писатель М. Стоян посвятил цветам радуги сказочный рассказ, который он назвал «Разговор карандашей». Вот он.

Часто во время дождя ты стоишь у окна, смотришь, слушаешь, и тебе кажется, что у всех вещей есть голос, что все они разговаривают. И твои карандаши, правда?

Слышишь, говорит красный: «Я — мак». Вслед за ним подает голос оранжевый: «Я — апельсин». Желтый тоже не молчит: «Я — солнце». И зеленый шелестит: «Я — лес». Голубой тихо напевает: «Я — небо, небо, небо». Синий звенит: «Я — колокольчик». А фиолетовый шепчет: «Я — фиалка».

Дождь кончается. Над землей изгибается семицветная радуга.

«Смотрите! — восклицает красный карандаш. — Радуга — это я». — «И я!» — добавляет оранжевый. «И я!» — улыбается желтый. «И я!» — смеется зеленый. «И я!» — веселится голубой. «И я!» — ликует синий. «И я!» — радуется фиолетовый.

И все рады: в радуге над горизонтом — и мак, и апельсин, и солнце, и лес, и небо, и колокольчик, и фиалка. В ней — все!

Как оказалось, что не у всех народов в радуге 7 цветов. У некоторых шесть, в частности в Америке, а есть и такие у кого всего 4. В общем, вопрос совсем не простой, как может показаться на первый взгляд

И как это часто бывает на бескрайних просторах Интернета нашлась статья по этой теме. Написана она настолько интересна, что я не удержался и решил переопубликовать ее у себя, чтобы все смогли с нею ознакомиться.

Фраза «каждый охотник желает знать, где сидит фазан» известна каждому с детства. Этот мнемонический прием, так называемый акрофонический способ запоминания, предназначен для запоминания последовательности цветов радуги. Здесь каждое слово фразы начинается с той же буквы, что и название цвета: каждый = красный, охотник = оранжевый и т.д. Таким же образом те, кто поначалу путался в последовательности цветов российского флага, сообразили, что для его описания подходит аббревиатура КГБ (снизу вверх) и больше не путали.
Такая мнемоника усваивается мозгом скорее на уровне так называемого «кондиционирования», а не просто обучения. Учитывая, что люди, как и все другие животные, — жуткие консерваторы, то любая задолбленная в голову с детства информация у многих очень плохо поддается изменению или даже просто блокируется от критического подхода. Например, русским детям со школы известно, что в радуге семь цветов. Это зазубрено, привычно, и многие искренне недоумевают, как так получается, что в некоторых странах число цветов радуги может быть совсем другим. Но кажущиеся несомненными утверждения «в радуге семь цветов», так же как и «в сутках 24 часа» — это лишь продукты человеческой фантазии, к природе никакого отношения не имеющие. Один из тех случаев, когда произвольная выдумка становится для многих «реальностью».

Радугу всегда видели по разному в разные периоды истории и в разных народах. В ней различали и три основных цвета, и четыре, и пять, и сколько угодно. Аристотель выделял только три цвета: красный, зеленый, фиолетовый. Радужный Змей австралийских аборигенов был шестицветным. В Конго радуга представляется шестью змеями — по числу цветов. Некоторых африканские племена видят в радуге только два цвета — темный и светлый.

Так откуда же взялись пресловутые семь цветов в радуге? Это как раз тот редкий случай, когда источник нам известен. Хотя явление радуги объяснил преломлением солнечных лучей в каплях дождя еще в 1267 году Роджер Бэкон, но проанализировать свет додумался только Ньютон и, преломляя луч света через призму, сначала насчитал пять цветов: красный, желтый, зеленый, синий, фиолетовый (он называл его пурпурным). Затем ученый присмотрелся — и увидел шесть цветов. Но цифра шесть верующему Ньютону не приглянулась. Не иначе, как бесовское наваждение. И ученый «высмотрел» еще один цвет. Цифра семь ему подходила: число древнее и мистическое — тут и семь дней недели, и семь смертельных грехов. Седьмым цветом Ньютону причудился индиго. Так Ньютон стал отцом семицветной радуги. Правда, сама его идея белого спектра, как совокупности цветных, в то время отнюдь не всем понравилась. Даже выдающийся немецкий поэт Гете возмущался, называя утверждение Ньютона «чудовищным предположением». Ведь не может быть, что самый прозрачный, самый чистый белый цвет оказался смесью «грязных» цветных лучей! Но тем не менее со временем пришлось признать правоту ученого.

Разделение спектра на семь цветов прижилось, и в английском языке появилась следующая запоминалка — Richard Of York Gave Battle In Vain (In — для синего indigo). А со временем об индиго забыли и цветов стало шесть. Так, по выражению Ж. Бодрийара (хоть и сказанному совсем по другому поводу) «модель стала первичной реальностью, гиперреальностью, превратив весь мир в Диснейленд».

Теперь наш «волшебный Диснейленд» весьма разнообразен. Русские до хрипоты будут спорить о радуге семицветной. Американских детей учат шести основным цветам радуги. Английских (немецких, французских, японских) тоже. Но все еще сложнее. Кроме разницы в количестве цветов существует другая проблема — цвета не те. Японцы, как и англичане, уверены, что в радуге шесть цветов. И с радостью вам их назовут: красный, оранжевый, желтый, голубой, синий и фиолетовый. А куда делся зеленый? Никуда, его в японском языке просто нет. Японцы, переписывая китайские иероглифы, иероглиф зеленого цвета потеряли (в китайском он есть). Теперь в Японии зеленого цвета нет, что приводит к забавным казусам. Российский специалист, работающий в Японии, жаловался, как ему один раз пришлось долго искать голубую (аой) папку на столе. На видном месте лежала только зеленая. Которую японцы видят голубой. И не по тому, что они дальтоники, а потому что в их языке нет такого цвета как зеленый. То есть он вроде и есть, но это оттенок голубого, как у нас алый — оттенок красного. Теперь, под внешним влиянием, существует, конечно, и зеленый цвет (мидори) — но это с их точки зрения такой оттенок синего (аой). То есть не основной цвет. Вот и получаются у них голубые огурцы, голубые папки и голубой цвет светофора.

Англичане согласятся с японцами по количеству цветов, но никак по составу. У англичан в языке (да и в других романских языках) нет голубого цвета. А раз слова нет — то и цвета нет. Они, конечно, тоже не дальтоники, и голубой от синего отличают, но для них это просто «светло-синий» — то есть не основной. Так что англичанин искал бы упомянутую папку еще дольше.

Таким образом, восприятие цветов зависит только от конкретной культуры. А мышление в конкретной культуре сильно зависит от языка. Вопрос «цветов радуги» — не из сферы физики и биологии. Им должна заниматься лингвистика и даже шире — филология, поскольку цвета радуги зависят только от языка общения, ничего априорно физического за ними нет. Спектр света непрерывен, и его произвольно выделенные участки («цвета») можно обозвать как угодно — теми словами, которые в языке есть. В радуге славянских народов семь цветов только потому, что есть отдельное название для голубого цвета (по ср. с англичанами) и для зеленого (по ср. с японцами).

Но и этим проблемы цветов не заканчиваются, в жизни все еще запутанней. В казахском языке, например, радуга семицветна, но сами цвета с русскими не совпадают. Тот цвет, что переводится на русский язык как голубой — в казахском восприятии смесь голубого с зеленым, желтый — смесь желтого с зеленым. То есть то, что считается смесью цветов у русских, считается самостоятельным цветом у казахов. Американский оранжевый — это отнюдь не наш оранжевый, а зачастую — скорее красный (в нашем понимании). Кстати в случае цвета прически, наоборот, red — это рыжий. Со старыми языками то же самое — Л. Гумилев писал о сложностях отождествления цветов в тюркских текстах с русскими, например «сары» — это может быть и цвет золота, и цвет листьев, т.к. занимает часть «русского желтого» диапазона и часть «русского зеленого».

Меняются цвета и от времени. В киевском изборнике 1073 года написано: «В радуге свойства суть червеное, и синее, и зеленое, и багряное». Тогда, как мы видим, на Руси в радуге различали четыре цвета. Но что это за цвета? Сейчас мы поняли бы их, как красный, синий, зеленый и красный. Но так было не всегда. К примеру, то, что мы называем белым вином, называлось в древности вином зеленым. Багряный мог обозначать любой темный цвет, и даже черный. А слово красный вообще было не цветом, а обозначало первоначально красоту, и в таком смысле сохранилось в сочетании «красная девица».

Сколько же цветов в радуге на самом деле? Этот вопрос практически не имеет смысла. Длины волн видимого света (в диапазоне 400-700 нм) можно обозвать какими удобно цветами — им, волнам, от этого не тепло и не холодно. В реальной радуге, конечно, бесконечное число «цветов» — полный спектр, и выделить из этого спектра «цветов» можно сколько угодно (условных цветов, лингвистических, тех для которых мы можем придумать слова).

Еще более правильным ответом будет: нисколько, в природе цветов вообще не существует — иллюзию цвета создает только наше воображение. Р.А. Уилсон по этому поводу любил приводить старинный дзэновский коан: «Кто тот Мастер, который делает траву зеленой?» Буддисты это всегда понимали. Цвета радуги создает тот же Мастер. И он может создавать их совсем по-разному. Как отметил кто-то: «сталевары различают массу оттенков в переходе от желтого к красному…»

Тот же Уилсон отмечал и такой момент: «А знаете ли вы, что апельсин „в действительности» голубой? Он поглощает голубой свет, который проходит сквозь его кожуру. Но мы видим апельсин именно „оранжевым», потому что в нем нет оранжевого света. Оранжевый свет отражается от его кожуры и попадает на сетчатку наших глаз. „Сущность» апельсина — голубого цвета, но мы это не видим; в наших мозгах апельсин оранжевый, и мы это видим. Кто же тот Мастер, который делает апельсин оранжевым?»

Примерно об этом же писал и Ошо: «Каждый луч света состоит из семи цветов радуги. Ваши одежды красные по одной странной причине. Они не красные. Ваши одежды поглощают шесть цветов из луча света — все, за исключением красного. Красный отражается назад. Остальные шесть поглощаются. Поскольку красный отражается, он попадает в глаза других людей, поэтому они видят ваши одежды красными. Это очень противоречивая ситуация: ваши одежды не красные, вот почему они кажутся красными». Отметим, что для Ошо радуга семицветна, хоть он уже проживал в «шестицветной» Америке.

С точки зрения современной биологии в радуге человек видит три цвета, т. к. человек воспринимает оттенки тремя видами клеток. Физиологически по современным представлениям здоровые люди должны различать три цвета: красный, зеленый, синий (Red, Green, Blue — RGB). Кроме клеток, реагирующих только на яркость, некоторые колбочки в глазу человека избирательно реагируют на длину волны. Биологи выделили цветочувствительные клетки (колбочки) трех видов — то самое RGB. Трех цветов нам вполне хватает, чтобы создать любой оттенок. Остальное бесконечное множество различных промежуточных оттенков достраивается мозгом, исходя из соотношений раздраженности этих трех видов клеток. Это и есть окончательный ответ? Не совсем, это тоже всего лишь удобная модель (В «реальности» чувствительность глаза к синему цвету существенно ниже, чем к зеленому и красному).

Тайцев, как и нас, учат в школе, что цветов в радуге семь. Почитание цифры семь возникло в давние времена из-за знания человечеством известных ему тогда семи небесных тел (луна, солнце и пять планет). Отсюда и появилась в Вавилоне семидневная неделя. Каждый день соответствовал своей планете. Эта система была заимствована китайцами и распространилась дальше. Число семь со временем стало почти священным, каждому дню недели соответствовал свой бог. Христианский «шестоднев» с добавочным выходным воскресеньем (по-русски изначально как раз и носившим название «неделя» — от «не делать») распространился по всему миру. Так что вряд ли Ньютон мог бы «открыть» в радуге другое число цветов.

Но в повседневной жизни количество воспринимаемых цветов у тайцев зависит от места проживания. В городе скорей будет официальное количество — семь. А в провинции — по разному. Причем цвета радуги могут различаться даже в соседних деревнях. Например, в некоторых поселениях на северо-востоке есть два оранжевых цвета «сом» и «сед». Второе слово значит что-то вроде «более оранжевый». Как и в случае, скажем, с чукчами, имеющими в языке больше разных названий для белого цвета, поскольку они издавна различают оттенки белого снега, выделение тайцами отдельного цвета не случайно. В тех местах растет на деревьях красивый цветок «докджан», цвет которого отличается от привычного цвета апельсина «сом».

В данной статье мы рассмотрим очень яркую и интересную тему для детей. А именно поговорим о радуге.

Дети, это маленькие «почемучки», которых в принципе интересует все, что их окружает. Несмотря на это, порой бывает очень сложно донести до малыша какую-либо информацию, в особенности, если это касается изучения чего-либо. С помощь природных явлений и окружающих предметов можно легко и быстро научить ребенка элементарным вещам. Таким, например, как цвета, счет.

Все цвета радуги по порядку для детей, школьников: правильная последовательность и названия цветов

Радуга является чем-то волшебным и необыкновенным для всех детей. Однако далеко не все родители используют эту разноцветную красавицу в качестве помощницы по обучению. И очень зря. Заинтересовав кроху такой красотой, можно запросто выучить основные цвета и при этом весело провести время.

• Важно понимать, что это мы с вами, взрослые люди, понимаем, что такое радуга. Для ребенка это нечто красивое и непривычное, то, что он видит редко, а возможно и вообще впервые. Именно поэтому изначально нужно дать ребенку представление об этом явлении. Конечно же, не стоит 3-летнему крохе объяснять, что такое радуга с точки зрения науки, но общую картину рассказать стоит.
• Итак, радуга – это разноцветные дуги, которые мы видим, как правило, на небе из-за взаимодействия капель воды и солнечных лучей. Солнечные лучики преломляются в каплях воды (дождь, фонтан) и получаются вот такие разноцветные дуги на небе.
• К слову, радугу можно увидеть не только после дождя, ее можно наблюдать около фонтанов, на берегу моря и других водоемов. То есть, везде, где через капельки воды может «пройти» луч солнца.

Интересным является тот факт, что невооруженным глазом очень трудно рассмотреть все цвета радуги, именно поэтому в древние времена выделяли только несколько цветов. Со временем практически все стали склоняться к такому мнению, что в радуге всего 7 цветов, однако, есть и такие народы, которые по-прежнему насчитывают только 6.

• Красный. Данный цвет является достаточно ярким, в радуге он постепенно блекнет и плавно переходит в оранжевый
• Оранжевый. Этот цвет плавно становится еще светлее и теплее и переходит в желтый
• Желтый . На этом этапе желтая дуга начинает немного зеленеть, в результате чего мы видим светлый зеленый цвет
• Зеленый . Затем в зеленый цвет плавно вливаются голубые тона, и дуга приобретает чистый голубой цвет
• Голубой. Далее появляется более насыщенный синий цвет
• Синий. После синей дуги мы видим последнюю дугу фиолетового цвета
• Фиолетовый. Этот цвет завершает радугу. Фиолетовая дуга всегда является самой маленькой и короткой

С какого цвета начинается радуга, какой цвет в радуге 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 по порядку?

Чтобы ребенку было проще и интереснее учить радугу и цвета, из которых она состоит, непременно рассказывайте что-то интересное о каждом цвете и называйте предметы, с которыми он может ассоциироваться.

• 1-м цветом, который «открывает» радугу, является красный. Красный относят к цвету любви, комфорта, теплоты, заботы. Ассоциировать цвет можно с красными ягодами (клубника), овощами (перец)
• 2-м цветом радуги является оранжевый. Данный цвет символизирует покой и энергичность, теплоту. Ассоциировать его можно с солнцем, апельсинами, оранжевыми цветами, мандаринами
• 3-м выступает желтый. Этот цвет символизирует не что иное, как тепло, мир, уют, спокойствие и, конечно же, солнце
• 4-й цвет зеленый. Данный цвет относят к энергичным, бодрым цветам. Ассоциируется он в первую очередь с травой, рекой и всей природой, если говорить о ней в общем
• 5-м цветом идет голубой. Это цвет мира, спокойствия и дружбы. Ассоциируется он само собой с небом, морем
• 6-й по счету синий. Этот цвет принято считать цветом доброты, понимания, верности. Первое, о чем можно подумать, когда видишь синий цвет, это небо, море
• 7-й цвет радуги является фиолетовым. Это цвет-загадка, зачастую именно фиолетовый цвет наделяют мистическими способностями. Ассоциируется он с цветами, некоторыми овощами и ягодами (ежевика, черника, баклажан)

Не просто рассказывая ребенку о цветах радуги, но и показывая их, рассказывая о предметах, которые бывают такого же цвета, вы с легкостью выучите с малышом все основные цвета.

Цвета радуги по-английски: названия с транскрипцией

Английский язык на сегодняшний день является самым востребованным в мире. Поэтому совершенно неудивительно, что учить его начинают еще с садика. Практически первое, что начинают учить крохи, это как раз цвета. Поскольку именно буквы, счет, цвета и т.д. являются основными базовыми знаниями.

Не зная на достаточном уровне английский язык, достаточно трудно учить его слова. Поскольку неправильно прочтенные слова, будут неправильно выучены. В таком случае на помощь приходит транскрипция.

• Итак, первый цвет радуги красный , на английском языке пишется red и имеет следующую транскрипцию – . При этом нужно сказать, что red часто переводят не только как красный, но и как алый, багровый
• Второй цвет – оранжевый , пишется как orange и читается как [ˈɒrɪndʒ]
• Третьим идет желтый – его пишем как yellow , а читаем следующим образом – [ˈjeləʊ]
• Четвертый цвет радуги – зеленый . В написании слово имеет такой вид – gree n, читают следующим образом – [ɡriːn]
• Пятым идет голубой . В английском языке цвет имеет следующее название и транскрипцию – blue
• Шестым цветом радуги является синий . В английском он пишется и читается аналогично голубому. Иногда можно встретить такой вариант написания синего цвета – dark blue , в таком случае транскрипция будет следующей [ dɑːrk ] [ bluː ]
• И заключительным цветом является фиолетовый . В английском языке цвет пишется как purple , с транскрипцией [ˈpɜːpəl]. Или же violet с транскрипцией [ ˈvaɪələt ] – этот цвет является более темным и насыщенным

Сколько холодных и теплых цветов в радуге?

Для начала нужно понять, что собой представляют холодные и теплые цвета. Ведь то, что все цвета можно поделить согласно такой классификации, знают далеко не все.

• То, к какому виду относится цвет, зависит от длины волны спектра. Чем длиннее будет эта волна, тем теплее будет цвет и наоборот, чем короче будет волна, тем холоднее будет цвет. При этом информация относительно такого показателя есть в свободном доступе и любой желающий может узнать ее.
• Несмотря на это, исключительно с помощью зрения у нас нет возможности узнать данный показатель, поэтому зачастую люди определяют, к какому виду относится цвет, исключительно по субъективным показателям.
• Во-первых, к холодным принято относить все цвета, которые преобладают в холодное время года – зимой. Те цвета, которые зачастую встречаются летом, принято считать теплыми.
• Во-вторых, при виде холодного цвета или оттенка, то есть, цвета с короткой волной, человек расслабляется, успокаивается, ощущает умиротворение и покой, может ощущать некий холод. С теплыми цветами все наоборот: видя их, человек эмоционально просыпается, чувствует прилив сил, энергии, визуально помещение в таких цветах кажется светлее, теплее и уютнее.

Что касается цветов разноцветной красавицы, то они относятся к следующим:

• К холодным относят голубой, синий и фиолетовый цвета. Длина их волн наиболее короткая.
• К теплым относят красный, желтый и оранжевый цвета.
• А вот с зеленым цветом не все так однозначно. Данный цвет состоит из 2-х других: желтого – теплого и синего – холодного. По сути, данный цвет можно назвать нейтральным, поскольку он имеет и теплые, и холодные оттенки.

Вся вышеизложенная информация касается чистых цветов, которых в природе крайне мало. Чтобы точнее определить к холодному или теплому цвету относится тот или иной оттенок, нужно детально рассматривать цвета и их составляющие оттенки. Например, если в зеленом будет преобладать желтый, то его стоит отнести к теплым, если синий – к холодным

Как быстро запомнить цвета радуги?

Процесс изучения и запоминания цветов, в принципе, как и любой другой информации, у каждого человека происходит по-разному. Кто-то все схватывает на лету, а кому-то нужно приложить немало усилий, чтобы выучить хоть пару слов.

• Гораздо проще запомнить цвета радуги ассоциируя их и саму последовательность с каким-то выражением. Издавна на слуху высказывание: «Каждый Охотник Желает Знать, Где Сидит Фазан» . Прописная буква каждого слова, это буква, на которую начинается цвет, присутствующий в радуге. При этом последовательность цветов также сохранена – красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Запомнив такое простое выражение можно очень быстро и легко запомнить все цвета радуги и последовательность, в которой мы их видим.

• Есть и другие варианты подобных выражений-подсказок, например: «Кот Ослу, Жирафу, Зайке Голубые Сшил Фуфайки» . Для маленьких деток такой вариант в принципе может быть даже более простым и интересным. Выбрав данное выражение для подсказки, не забудьте объяснить ребенку, что такое фуфайка.
• Также немаловажно заниматься развитием памяти. Для этого нужно учить разные стихи, читать книги.
• Не забывайте и о том, что выучить все за один раз вряд ли удастся. Поэтому постоянно возвращайтесь к данной теме, но постарайтесь не быть слишком навязчивой с идеей обучения, особенно если речь идет о маленьком ребенке. Периодически вспоминайте цвета, повторяйте ассоциации к ним.

Изучение цветов и радуги как природного явления, при желании можно превратить в интереснейшую игру, в ходе которой все цвета и их последовательность выучится быстро и легко.

Видео: Радуга: учим цвета. Развивающий мультик для детей

2.1 Основные цвета, составные и дополнительные (комплиментарные, оппонентные). Эмоциональная характеристика цвета

Тема: «Основные цвета, составные и дополнительные (комплиментарные, оппонентные). Эмоциональная характеристика цвета»

Преподаватель: Шевчук Виктория Леонидовна

Время занятия: 2 урока

Предмет: Композиция станковая.

Цель:

Материал к уроку: Бумага акварельная А3, гуашь, кисти, баночка с водой

Конспект:

Цветовая гармония — это созвучие цветов, их сочетаемость, красивое соотношение. Часто художники достигают гармонии в своих произведениях, опираясь на интуицию и внутреннее чувство цвета. Это чувство равивается в процессе постоянной работы. Однако, гармония в цвете основывается на определённых законах. Для того, чтобы понять эти закономерности нужно воспользоваться спектральным кругом или цветовым кругом.

Три основных цвета.

Цветовой круг представляет собой шкалу из оттенков цвета, расположенных по окружности. Эти цвета располагаются в определённой последовательности — также как и в радуге. Поэтому цветовой круг для художника — почти то же самое, что таблица Менделеева для химика. Среди всех цветов этого круга есть три, которые называются основными: жёлтый, красный и синий. Всё огромное множество других цветов образуется путём смешения этих трёх (это применимо для отражённого от предметов света цветовой модели CMYK; если же свет излучается как на мониторе, то это цветовая модель RGB и здесь смешение происходит по другим законам, между зелёным, красным и синим). Но на практике, не всегда получается достичь нужного звучания цвета т. к. пигменты красок имеют определённые ограничения. Например, если смешать красный (алый) и синий (лазурь), то получится грязно-лиловый цвет. Если красный (краплак) и синий (ультрамарин), то образуется уже чистый фиолетовый цвет. Но этого не всегда достаточно, поэтому ещё производят кобальт фиолетовый или краплак фиолетовый. Его цвет очень интенсивный и чистый. Таким образом, несмотря на то, что в теории можно получить все цвета всего из трёх основных, на практике художники пользуются большим количеством красок. Тем не менее, основные — это синий, красный и жёлтый. На цветовом круге их позиции образуют равносторонний треугольник. Эти цвета получить путём смешивания других невозможно.

Насыщенность и яркость цвета.

Любой цвет имеет ряд характеристик. Главными для художника можно назвать насыщенность и яркость. Это разные понятия. Яркость подразумевает насколько выбранный цвет освещён. Т. е. любой цвет может быть светлее или темнее при одинаковой насыщенности (приближаться к белому или чёрному). Под насыщенностью подразумевается сила цвета, так сказать, его «сочность». Она может быть разной при одинаковой яркости цвета (или освещённости). Чем меньше насыщенность цвета, тем больше он приближается к серым оттенкам. В приведённой таблице цветов это можно наглядно увидеть.

Гармония контрастных

цветов(дополнительные цвета)

В цветовом круге есть цвета, которые располагаются друг напротив друга. Это контрастные цвета. Они образуют самые контрастные сочетания. Например, если красный цвет расположить рядом с оранжевым, то он не сильно будет выделяться. Но если тот же красный цвет будет соседствовать с зелёным, то он будет словно «гореть». Т. е. зелёный и красный усиливают друг друга, создают контраст. Если приглядеться, то красный и зелёный расположены в цветовом круге именно друг напротив друга. Есть три пары контрастных цветов: красный-зелёный, жёлтый-фиолетовый, оранжевый-синий. Это противоположные цвета, образующие самые контрастные сочетания.

Гармония родственных цветов.

Цвета, расположенные в пределах одной четверти цветового круга и имеющие в себе один общий оттенок называются родственными. Их словно «роднит» общий цвет, содержащийся в них. Родственных цветов много. Например, красный, красно-оранжевый, оранжево- жёлтый. В них всех присутствует красный цвет. Это их объединяет. Поэтому они называются родственными. Существуют следующие четыре группы родственных цветов: жёлто-красные, красно-синие, сине-зелёные, зелёно-жёлтые.

Гармония родственно-контрастных цветов.

Родственно-контрастными называются контрастные цвета, содержащие в себе один общий цвет, который их объединяет. Родственно-контрастные цвета располагаются в двух соседних четвертях цветового круга. Существуют четыре группы родственно-контрастных цветов: жёлто-красные и красно-синие, красно-синие и сине-зелёные, сине-зелёные и зелёно-жёлтые, зелёно-жёлтые и жёлто-красные.

Хроматические и ахроматические цвета.

Хроматическими называются все цвета, кроме чёрного, белого и серых оттенков. Соответственно ахроматические цвета — это серые оттенки, белый и чёрный.

Тёплые и холодные цвета.

Тёплые цвета — это жёлтый, оранжевый, красный, коричневый, бежевый и множество подобных им оттенков. Эти цвета ассоциируются с теплом огня. Холодные цвета: синий, голубой, фиолетовый, зелёный, а также большое количество производных от них цветов. Холодные цвета ассоциируются с холодом, свежестью, простором…

Задание для самостоятельной работы:

Создание цветовых растяжек холодной гаммы:

· чистый цвет + белила;

· чистый цвет + черная краска;

· чистый цвет + белила + черная краска.

Создание цветовых растяжек теплой гаммы:

· чистый цвет + белила;

· чистый цвет + черная краска;

· чистый цвет + белила + черная краска.

Играем в художника: таблица смешивания цветов

Таблица смешивания красок позволяет из 3 базовых цветов создать огромную палитру ярких оттенков. Это очень увлекательно! Главное, правильно подбирать краски по таблице смешивания цветов.

Мастерская художника: уроки волшебства

1. Сочетание двух соседних цветов спектра дает оттенки с разной интенсивностью этих красок. Например, желтый и оранжевый при наложении дают желто-оранжевый или оранжево-желтый, в зависимости от того, какой из этих 2-х цветов преобладает. Если же в равных пропорциях смешать 3 расположенных рядом на цветовом круге оттенка, например, желтый, красный и оранжевый, то получится все тот же оранжевый, но более грязный.

2. При добавлении к любому цвету белого, получаются его пастельные оттенки разной интенсивности.

3. Смешивая в одинаковых пропорциях 2 основных цвета, которые на цветовом круге разделены 1 оттенком, получаем именно тот промежуточный цвет, который их разделяет. Например, красный + синий = фиолетовый.

4. Равное соединение 2 контрастных красок (расположены друг напротив друга на цветовом круге) всегда дает серый с оттенком одного из этих цветов. Например, красный + зеленый, голубой + оранжевый и т.д. Интересно, что если смешать комплиментарные цвета в соотношении 2/1, получится абсолютный серый (без дополнительных оттенков).

5. 3 основных цвета, расположенные рядом, при наложении в равных пропорциях также образуют серый, например, зеленый + желтый + оранжевый.Обратите внимание на поразительную закономерность: гармоничные цветовые сочетания (которые вы можете получить с помощью цветового круга) при смешении входящих в них оттенков дают серый цвет — уравновешивая, поглощают друг друга.

Создаем новые цвета по таблице смешивания красок

Как мы уже знаем, есть всего 3 цвета, которые невозможно получить, смешивая другие. Зато из них можно создать все остальные оттенки. Эти волшебные цвета – красный, желтый и синий. Кстати, смешав их друг с другом в равных пропорциях, можно получить черный. Как создать все остальные оттенки палитры, смотрите по таблице:

Таблица смешивания цвета и цветовой круг используются не только в живописи, они просто незаменима при колеровке и смешивании декоративной штукатурки в строительстве, в парфюмерии и мыловарении, при окрашивании тканей, батике и т.д.

Цветовой спектр: раскрываем секреты радуги

Исаак Ньютон, пропустив свет через призму, получил разноцветный луч, названный спектром. Для удобства сочетания цветов непрерывную линию спектра со всеми ее переходными тонами превратили в круг. Как известно, в цветовом спектре выделяют три основных оттенка (красный, синий и желтый), при их попарном смешении друг с другом получается еще три вторичных (зеленый, оранжевый и фиолетовый). Именно эти 6 оттенков образуют цветовой круг, и каждый из них имеет дополнительные цвета (сине- и красно-фиолетовый, желто-зеленый, пурпурный, красно- и желто-оранжевый, сине- и желто-зеленый). Ньютон, кстати, выделял 7 цветов, добавляя к спектру еще голубой, который, наравне с шестью основными, считается цветом радуги. Смешивая эти оттенки, делая их в разной степени темнее или светлее, можно получить полную гамму цветов.

Хочется сразу оговориться, что деление спектра условно и зависит от особенностей нашего восприятия. Человек может выделить в цветовом спектре до 1000 тонов. Интересно, что рептилии и птицы не различают синих оттенков, а некоторые рыбы все вокруг видят в красном цвете. Считается, что для кошек окружающий нас красочный мир выглядит более тусклым, зато они различают огромное множество оттенков серого.

Таблица цветового спектра

Цвета спектра называют хроматическими в противоположность ахроматическим (с лат. «без цвета»): белый, черный, серый. Порядок оттенков в спектре всегда неизменен, начинается с красного и заканчивается фиолетовым.

Оттенки на цветовом круге от зелено-голубого до сине-фиолетового считаются холодными, от желто-зеленого до красно-фиолетового — теплыми. Это разделение довольно условно и зависит от того, какие ассоциации вызывают у нас эти цвета: красно-оранжевый огонь, желтое солнце, голубой лед, синяя океаническая бездна. Заметили, что при разделении цветов мы не упомянули о зеленом? И это не случайно. Чистый зеленый цвет (который, к слову, встречается крайне редко) считается нейтральным. Капля желтого делает его теплее, синего – охлаждает.

Цветовой круг крайне важен в работе дизайнера. С его помощью можно не только определить гармоничные цветовые сочетания, создать нужную атмосферу в помещении или привлекательный образ, но и повлиять на восприятие, умело подчеркнув яркость, чистоту, красоту цвета, усилить его интенсивность, добавив комплиментарных оттенков, уравновесить холодные тона теплыми и т.д. Этому волшебству не сложно научиться даже не будучи дизайнером, а применять можно не только в дизайне интерьера или одежды. С помощью цветового круга любой сможет создать гармонию в квартире, грамотно сочетать цвета в одежде, маникюре, макияже и т.д. Например, голубые глаза подчеркнет оранжево-коралловая помада или персиковые тени, а алое платье освежит зелено-бирюзовый шарф.

ЧЕТЫРЕ ОСНОВНЫХ ЦВЕТА – страсть к свежим идеям

ПСИХОЛОГИЯ ЦВЕТА: ЧЕТЫРЕ ОСНОВНЫХ ЦВЕТА   

By НИКОЛАС С. ХИЛЛ (FIC FInstLM)   

 

В цветовой психологии основными цветами считаются красный, желтый, синий и зеленый. Эти цвета представляют тело, эмоции, разум и существенную взаимозависимость и гармонию между этими тремя элементами соответственно.

 

Психология цвета — это всего лишь пример различных моделей, которые мы используем для психометрического тестирования наших менеджеров и курсов лидерских навыков   Эксетера , Бирмингема, Ньюкасла, Манчестера, Глазго и Лондона.

 

Психология

 

Для того, чтобы мы глубже погрузились в принципы психологии цвета, давайте обсудим каждую из конкретных характеристик или атрибутов вышеупомянутого цвета.

 

Красный цвет Психология

 

Красный цвет с его расширенной длиной волны считается сильным цветом, поэтому он ассоциируется с физическими способностями. Хотя это не самый яркий цвет, красный способен казаться конкретному наблюдателю ближе, чем он есть на самом деле, поэтому он имеет высокий балл, когда речь идет о привлечении внимания.

 

Красный обладает способностью вызывать физическую реакцию у людей, и именно по этой причине он используется для выполнения утилитарных целей, таких как сигнал светофора для остановки. Этот цвет также считается мужским и, как говорят, пробуждает в человеке инстинкт борьбы или бегства. Некоторые из положительных качеств красного включают усиленное чувство энтузиазма, теплоты и энергии. Менее благоприятными атрибутами являются стресс, враждебность и неподчинение.

 

Желтый цвет Психология

 

Человеческие эмоции напрямую связаны с желтым цветом.Психология цвета характеризует желтый цвет как мощный эмоциональный стимулятор с его довольно длинной длиной волны.

 

Позитивное мышление и уверенность — это лишь некоторые из человеческих качеств, вдохновленных этим цветом, но люди, играющие с этим хромом, должны быть предельно внимательны, поскольку его неправильное использование по сравнению с другими оттенками цветового круга может привести к нежелательным эффектам.

 

Некоторые негативные последствия неправильного использования желтого цвета включают: опасения, ужас, сильная печаль, иррациональное мышление и эмоциональная уязвимость.

 

Тем не менее, при правильном управлении желтый цвет может так же легко говорить о непревзойденной самооценке, конгениальности, оптимизме и даже артистизме.

 

Разблокировать мозг

 

Синий в цвете Психология

 

Человеческий интеллект, с точки зрения цветовой психологии, проявляет все известные оттенки синего. Этот успокаивающий цвет способен пробудить нас интеллектуально. Насыщенные оттенки синего пробуждают ясность мысли, тогда как более мягкие варианты способствуют максимальной концентрации внимания и душевному спокойствию.

 

Синий обычно воспринимается как привлекательный цвет. В различных культурах всего мира этот хром обрел довольно положительное толкование. Само собой разумеется, что у синего также есть свои негативные ассоциации, такие как холодность, изоляция и эмоциональная недоступность.

 

Зеленый цвет Психология

 

Зеленый, пожалуй, самый уместный из всех основных цветов в цветовой психологии.Это способствует гармонии между другими хромами: красным, желтым и синим. Визуально зеленый способен излучать поразительный вид, не будучи чрезмерно внушительным, поэтому наблюдатели могут наслаждаться им во всех возможных оттенках и тонах.

 

На изначальном уровне человечество питает любовь к зелени, прежде всего, из-за ее изобилия в природе. Он говорит не только о достатке, но и о гармонии. Однако крайне важно иметь в виду, что неправильное использование этого цвета может вызвать чувство атрофии, связанное со скукой и застоем.

 

Мы поощряем наших клиентов осознавать влияние цвета на рабочую среду, и мы подаем пример в наших учебных классах на наших курсах управленческих навыков и Глазго. В организационных условиях знание кое-каких вещей о психологии цвета может оказаться полезным. Признав, что эти цвета способны вызывать определенные наблюдаемые реакции у людей, вполне логично использовать их для поддержки повседневных организационных функций и процедур.

 

Николас Хилл

Николас С. Хилл является управляющим директором и главным тренером The Hill Consultancy Ltd, Лондон, специализирующимся на общебританских общедоступных учебных курсах по развитию лидерства и менеджмента. Станьте высокопродуктивным менеджером и влиятельным лидером уже сегодня. Получите 100 фунтов стерлингов от прейскурантной цены на любой двухдневный курс. Промокод: PASSION0213. Посетите веб-сайт или позвоните сейчас, чтобы узнать больше или запросить БЕСПЛАТНУЮ консультацию. Т: 020 7993 9955 Телефон: www.nicholashill.com

 

 

 

 

 

Четыре основных цвета | Древо познания вики

Основными цветами, воспринимаемыми мозгом (не сетчаткой), являются

желтый

красный

синий

их сочетание дает вторичные цвета

оранжевый

фиолетовый

зеленый

Можно видеть, что эти вторичные цвета являются промежуточными между основными цветами

Тогда можно было бы предположить, что сочетание основного цвета и вторичного цвета приведет к промежуточному цвету между основным и вторичным. И действительно большинство. Кроме циана. Голубой цвет получается путем объединения синего и зеленого цветов, но воспринимаемый нами цвет не является промежуточным между синим и зеленым цветами.

Цвет, который мы воспринимаем как голубой, явно является комбинацией синего цвета и какого-то другого цвета. Но что это за другой цвет, просто не ясно.

зеленый	желтый- зеленый	желтый	оранжевый- желтый	оранжевый	красно-оранжевый	красный	пурпурный	фиолетовый	фиолетовый	синий	голубой
0F0	8F0	ФФ0	ФК0	Ф80	Ф40	Ф00	Ф08	Ф0Ф	80Ф	00F	0FF
0F00	0F0F	000F		Ф00Ф		Ф000		Ф0Ф0		00F0	0FF0

сетчатка

Четыре пигмента в клетках колбочек птиц.

Я предполагаю, что изначально было четыре основных цвета и что голубой был и остается промежуточным между синим и четвертым основным цветом, которого больше не существует (за исключением компонента голубого).

Первоначальные четыре цветовых рецептора в сетчатке были

зеленый

желтый

красный

синий

Первоначально мы не воспринимали выход зеленого рецептора как зеленый цвет. Мы воспринимали его как четвертый основной цвет, которого больше не существует (кроме как компонент голубого).

По какой-то неизвестной причине мы в конце концов начали воспринимать выходной сигнал зеленого рецептора, как сегодня, как зеленый (между желтым и синим). Поэтому нам больше не нужны были все четыре световых рецептора в сетчатке. Так что мы бросили один. Но вместо того, чтобы отбросить зеленый рецептор, мы отбросили желтый рецептор. Сегодня мы воспринимаем желтый цвет только тогда, когда активируются и зеленый, и красный рецепторы.

Происхождение цветов

Желтый, красный и синий цвета — это улучшенные версии белого, серого и черного цветов.Неясно, чему соответствовал четвертый основной цвет.

белый	желтый
серый	красный
черный	синий

См. также

Наука смешивания основных цветов

Смешивание основных цветов и получение разных уникальных оттенков — это не только искусство, но и сложная и загадочная наука.Это история о биологии и о том, как мы воспринимаем цвета, и это история о технологической эволюции, которая еще не смогла воспроизвести некоторые цвета, которые мы сегодня можем видеть только в художественных музеях.

Что такое основные цвета?

Значение RGB и CMYK

Наиболее распространенное определение «основных цветов» описывает их как единственные оттенки, которые не могут быть созданы путем смешивания любых других цветов. Основными пигментами, используемыми при производстве краски, являются красный, желтый и синий.

Однако новейшая технологическая эволюция позволила сегодня использовать различные цветовые модели для воспроизведения широкого спектра цветов. В зависимости от конечного продукта, куда мы помещаем цвета, которые могут быть напечатаны или оцифрованы, мы используем цветовую модель RGB или цветовую модель CMYK. На самом деле это аббревиатуры цветов, используемых для получения очень большой палитры.

Цветовая модель RBG

Модель RBG определяет красный, зеленый и синий цвета как основные цвета, используемые для создания представления и отображения изображений на различных экранах и в электронных системах.Однако эта цветовая модель основана на гораздо более старой теории. На самом деле трехцветное цветовое зрение было разработано Томасом Янгом и Германом Гельмгольцем в начале и середине девятнадцатого века и было основано на биологических исследованиях восприятия человеческого глаза.

Согласно этой теории, люди являются трихроматами, а это означает, что наша сетчатка содержит только три типа цветовых рецепторов, которые у позвоночных называются колбочками. Однако разная интенсивность света, которую мы способны воспринимать, заставила исследователей поверить в то, что они являются скорее рецепторами.

Основные цвета CMYK

В отличие от традиционной трехцветной модели, вы можете подумать, что технология печати использует четыре основных цвета: голубой, пурпурный, желтый и ключевой. По сути, процесс получения разных оттенков подразумевает одни и те же принципы.

Добавление черного цвета в эту цветовую палитру принтеров было связано с практическими соображениями. Хотя сочетание голубых, пурпурных и желтых чернил позволяет получить идеальный черный цвет, использование черных чернил обходится дешевле.Кроме того, из-за большого количества часто печатаемого текста чаще всего используется черный цвет.

Пределы технологий и невозможные цвета

При всем техническом прогрессе до сих пор было невозможно воспроизвести многие цвета, полученные в прошлом путем смешивания различных растений и материалов. Человек также не мог видеть все существующие цвета.

Класс цветов, называемый «невозможными цветами», не воспринимается человеческим глазом.Однако математически возможна комбинация различной интенсивности и различных частот, связанных с этими цветами.

В науке об основных цветах еще много тайн. Хотя технологическая эволюция упростила все, по-прежнему трудно понять пределы того, что мы можем видеть.

 

4 цвета, которые дают вам неожиданный прирост производительности

Если ваше рабочее место залито ярко-белым или тускло-серым цветом, возможно, пришло время что-то изменить.

Цвета способны воздействовать на нас физически, интеллектуально и эмоционально, некоторые из них вызывают у нас гнев, уверенность или возбуждение. В этом посте я расскажу, как вы можете использовать разные цвета и их комбинации, чтобы стимулировать вашу мотивацию и быть более эффективными.

Цвета влияют на нас. Считается, что некоторые из них даже пробуждают творческий потенциал и повышают производительность. Нажмите, чтобы твитнуть

Цвета, которые вдохновляют и мотивируют

По словам психолога цвета Анджелы Райт, существует четыре основных психологических цвета: красный, синий, желтый и зеленый.Каждый из них влияет на разум, тело, душу и баланс между ними соответственно. Любой другой цвет и связанный с ним эффект — это просто комбинация двух или более основных цветов.

Красный: Физический

Красный — это стимулирующий цвет, который заставляет ваше сердце биться быстрее и учащать пульс. Это мощный цвет, который может вызвать сильную физическую реакцию, даже активируя инстинкт «бей или беги». Это здорово, если вы не легко поэтапно находитесь в стрессовых ситуациях.Если вы этого не сделаете, красный цвет может быть подавляющим и фактически мешать вашей работе.

Используйте красный для повышения производительности , если вы:

На работе, связанной с физическими нагрузками: Рабочие, требующие большого физического напряжения, такие как торговцы, личные тренеры и лесные хирурги, могут хорошо реагировать на красный цвет.

Синий: интеллектуальный

Синий — успокаивающий цвет, помогающий успокоить ум и помочь сосредоточиться. Неудивительно, что синий — популярный цвет для офисных помещений.Это повышает бодрствование и поддерживает четкое общение. Синий — отличный выбор, если вы хотите сразу перейти к делу.

Используйте синий для повышения производительности , если вы:

Офисный работник: Синий идеально подходит для выполнения административных задач или проектов, требующих максимальной концентрации. Добавьте капельку апельсина, если вам нужно дополнительное вдохновение.

Желтый: эмоциональный

Желтый заряжает энергией и излучает позитив. Он играет на наших эмоциях и повышает уровень уверенности в себе, поэтому отлично подходит для того, чтобы создать у вас правильное настроение для отличной работы.Как самый сильный психологический цвет, вы можете выбрать желтые тона, чтобы стимулировать ваше творчество.

Используйте желтый цвет для повышения продуктивности, если вы:

Новатор или предприниматель: Если вы застряли в колее идей, желтый цвет может помочь пустить в ход творческие соки и сделать вас более оптимистичным в отношении направления, в котором вы движетесь.

Зеленый: весы

Зеленый гармонирует и, в отличие от красного, не утомляет глаза. Он обеспечивает хороший баланс между другими основными цветами и создает ощущение спокойствия и уверенности.Это особенно полезно, если вы чувствуете себя перегруженным всеми задачами, которые вам нужно выполнить.

Используйте зеленый для повышения производительности , если вы:

Лучше всего в спокойной рабочей обстановке: Если вы любите начинать свой день с йоги или медитативной практики, зеленый цвет, скорее всего, вам подойдет.

Не обращайте внимания на цвет

В интервью гуру продуктивности Анджела Райт заявила, что способность цвета стимулировать или успокаивать зависит от его интенсивности или насыщенности. Итак, что это на самом деле означает? Сначала вам нужно выбрать цвет, который будет воздействовать на ваше тело, разум или эмоции. Второй шаг — найти правильную яркость, которая поможет повысить уровень вашей индивидуальной производительности. Как видите, выбор цвета и предпочтения очень индивидуальны и варьируются от одного человека к другому. То, что работает для вас, может не работать для ваших коллег, друзей или членов семьи.

Эксперты высказались.

С помощью цвета можно повысить производительность.НО, вы должны выбрать правильный цвет в зависимости от типа работы, которую вы делаете. Также нужно учитывать яркость цвета. Ничего слишком смелого или слишком скучного.

Все, что осталось сделать сейчас, это взять кучу цветовых диаграмм и весело провести время, выбирая оттенки, которые заставят ваш живот загореться.

Как вы используете цвет для повышения производительности? Поделитесь своей стратегией в комментариях ниже!

Sharp разрабатывает первый в мире 3D ЖК-дисплей с четырьмя основными цветами

Корпорация Sharp разработала первый в мире 3D ЖК-дисплей с четырьмя основными цветами, обладающий самой высокой в ​​отрасли яркостью * ¹ с чрезвычайно низкими перекрестными помехами (нежелательные двухконтурные «призрачные» изображения). Надев специальные 3D-очки, зрители могут наслаждаться впечатляющими 3D-изображениями с исключительно реалистичным ощущением глубины.

Как правило, в 3D ЖК-дисплеях используется система, основанная на технологии последовательного отображения во времени со специальными активными LC (жидкокристаллическими) затворными очками. В этой системе изображения, предназначенные для левого и правого глаза, отображаются на ЖК-экране последовательно, чередуясь между двумя перспективами. Шторки LC в специальных 3D-очках синхронизируются с этим дисплеем, «открываясь» (становясь прозрачными) и «закрываясь» (становясь непрозрачными) таким образом, что левый и правый глаз видят отдельные изображения.Человеческий мозг объединяет эти два немного разных изображения, чтобы создать ощущение глубины трехмерного изображения. Однако отображение 3D-изображений на обычном дисплее с использованием этой системы страдало от низкой яркости и перекрестных помех.

Недавно разработанный 3D ЖК-дисплей от Sharp предлагает радикально новое решение вышеуказанных проблем, объединяя четыре уникальные, единственные в своем роде ЖК-технологии Sharp, включая (1) УФ ² Технология A * ² , основная технология Sharp для панелей ЖК-телевизоров, (2) технология четырех основных цветов * ³ , (3) технология FRED * ⁴ и (4) технология боковой сканирующей светодиодной подсветки * ⁵ . Этот ЖК-дисплей оптимизирован для 3D-телевидения, так как яркость экрана при отображении 3D-изображения в 1,8 раза выше, чем у обычных дисплеев * ⁶ , а перекрестные помехи чрезвычайно низки. Технология четырех основных цветов Sharp использует четыре основных цвета, добавляя Y (желтый) к трем обычным основным цветам R (красный), G (зеленый) и B (синий). Эта технология способствует более ярким и живым цветам благодаря более высокой эффективности светопропускания через панель и более широкой цветовой гамме (диапазон воспроизводимых цветов), чего было трудно достичь на обычных дисплеях с тремя основными цветами.

С момента первого массового производства ЖК-дисплея для электронного калькулятора в 1973 году компания Sharp создала широкий спектр продуктов для применения ЖК-дисплеев, разработав инновационные ЖК-технологии, и стала движущей силой на рынке плоских дисплеев. В будущем Sharp будет осваивать новые 3D-рынки, продолжая совершенствовать свои четыре единственные в своем роде ЖК-технологии.

Сайт-портал, посвященный 3D-технологии Sharp LCD, будет открыт сегодня (http://www.sharp.co.jp/3d-tech/, только на японском языке).Ассортимент контента сайта будет постоянно обновляться, чтобы включать в себя методы и принципы 3D-дисплеев, а также истории о людях, стоящих за разработкой этих дисплеев.

*1	По состоянию на 12.04.2010; для имеющихся в продаже ЖК-дисплеев для 3D-телевизоров.
*2	U ультрафиолет-индуцированный мультидоменный V эртикальный A лигамент.
*3	Технология нескольких основных цветов, которая воспроизводит три входных видеосигнала R (красный), G (зеленый) и B (синий) на ЖК-дисплее, имеющем четыре цветных пикселя, к которым добавлен желтый (Y).
*4	F рама R ели E усиленная D расклепка; технология обработки сигналов для ЖК-дисплеев для 3D-телевидения.
*5	Технология подсветки, позволяющая уменьшить перекрестные помехи.
*6	ЖК-дисплеи Sharp, не оснащенные технологиями, упомянутыми в примечаниях с *2 по *5 выше.

---

Следующая информация является достоверной и точной на момент публикации. Производство, продажа, цена и технические характеристики продукции могут быть изменены.

Почему существует четыре основных цвета Cmyk?

27 декабря 2019 г.

Почему в cmyk четыре основных цвета?

Вместо трех основных цветов RGB как на дисплее?

При разработке печатной работы мы должны учитывать не только сочетание таких элементов, как изображения и текст, но и цветовое сочетание каждого элемента.Мы также должны учитывать, можно ли добиться задуманного цвета путем печати и является ли напечатанный цвет точным.

RGB и CMYK — два цветовых режима, обычно используемых в дизайне. Каждый должен был столкнуться с такой ситуацией, при использовании дизайнерских рисунков в режиме RGB цвет становится серым при переходе в режим CMYK, а при предварительном просмотре на мобильных телефонах цвет сильно искажается.

Теоретически достаточно только трех красок CMY, и три из них вместе должны быть черными.Однако, поскольку текущий производственный процесс не может производить чернила высокой чистоты, результат добавления CMY на самом деле темно-серый, чего недостаточно для представления самой темной части изображения, поэтому был введен K-черный. Кроме того, черный может сделать детали темных участков более четкими, а средние тона и темные участки — более четкими.

Однако вышесказанное является лишь теоретической ситуацией. Фактически используемые чернила CMY не являются идеальной кривой из-за различных ограничений. CMY для реальной печати и самый яркий и насыщенный CMY, сгенерированный RGB в PS, — это не одно и то же!

В целом яркость будет низкой, а голубой и пурпурный цвета будут иметь явный цветовой оттенок.

Таким образом, существует большая разница между реальным смешанным цветом и идеальным цветом.

Важно отметить, что после смешивания трех цветов настоящих чернил CMY невозможно получить идеальный черный цвет. Если в картридже с черными чернилами вашего принтера заканчивается вода, и вы хотите использовать CMY, чтобы сделать черный, изображение просто слишком красивое, чтобы его можно было увидеть…

Итак, чтобы получить настоящий черный цвет, вам также нужно добавить чисто черные чернила, обозначаемые как К, а К — последняя буква черного, чтобы не путать с синим. —— Мы часто говорим, что это система CMYK.

Нынешняя печатная машина cmyk проделала хорошую работу, и печатная продукция печатается очень качественно. Принцип «регулируя размер чернильной точки для получения изменения цветового оттенка» не очень интуитивен, и его трудно понять.

Цифровая цветная печатная машина Cmyk

Там, где цвет темный, линии шире, а расположение плотнее. Там, где цвет светлый, линии относительно тонкие, а расположение рыхлое.В некоторых местах линии изменились с точек на точки. Вы также можете использовать свои ногти, чтобы вытащить его, потому что это глубокая печать с ручной гравировкой, которая имеет сильное трехмерное ощущение, и цвет также будет иметь разные ощущения.

Принцип тот же, что и в цветном ЖК-дисплее: используйте множество мелких (пикселей) точек для создания полного изображения.

Однако для такой ручной гравировки и печати гравер должен использовать подходящую текстуру для представления в соответствии с рисунком, что требует слишком много времени и труда. Хорошо хорошо, но работа слишком медленная! В настоящее время журналы, газеты и другие отрасли промышленности нуждаются в быстрой, масштабной и недорогой печати. Новость накануне будет видна в газете на следующий день, и вы сможете ее скинуть после прочтения. Поэтому при печати газет и журналов часто используется более простой и грубый способ: использование торговых точек.

Так называемые полутоновые точки просто превращают все изображения без разбора в маленькие точки одинаковой формы (без необходимости корректировать форму или направление точек или линий в соответствии с шаблоном).

Чем крупнее точка, тем насыщеннее цвет. Точки мелкие, цвет светлый. Процент CMYK, который мы настроили в палитре цветов PS, является размером точки настройки. В частности, этот процент относится к покрытию площади точек по всей площади сетки.

Из-за ограничений процесса печати на самом деле существует много трудностей с фактическим контролем рабочего цикла печати. Это не так просто, как печатать на клавиатуре компьютера. Поэтому точность скважности не высока, а данные после запятой в принципе бессмысленны и сохраняются только до целого числа.

На самом деле в отрасли обычно используется более грубый метод оценки, в котором в качестве единицы измерения используется «чэн». Например, сеть с покрытием 10% называется «однопроцентной», а сеть с покрытием 20% — «двухпроцентной». Сети с уровнем покрытия 0% называются «постоянными сетями», а сети с уровнем покрытия 100% называются «полями».А в машину вводится 70% теоретических данных, а может и не быть 70% — или не будет точных 70%. Состояние чернил, бумаги и машины повлияет на конечный результат.

В данном случае четыре канала CMYK, диапазон регулировки каждого канала от 0% до 100%, всего 101 уровень изменения. В результате цвета, которые могут быть созданы всеми системами печати, могут быть пронумерованы один за другим в зависимости от размера точек в CMYK. Это система кодирования CMYK.

Упорядочивание всех цветов, которые можно распечатать, в соответствии с количеством точек называется «стандартным цветовым спектром печати CMYK». Чем ниже значение CMYK, тем меньше точки и тем светлее цвет (высокая яркость, низкая насыщенность). Чем больше значение, тем крупнее точки, тем темнее цвет (чем ниже яркость, тем выше или ниже насыщенность).

Beijing Zhongpin Technology Development Co., Ltd. уже 15 лет занимается производством цифровых печатных машин. Мы продаем цифровые цветные печатные машины cmyk и цифровые этикеточные печатные машины . Мы можем гарантировать хорошую производительность, стабильную работу и безупречный сервис.После более чем десяти лет разработки Sinopin накопила богатый опыт. Производство, технологии и управление подготовили группу старшего технического персонала в отрасли и имеют профессиональную команду обслуживания.

Первичные, вторичные, дополнительные и третичные цвета

Первичные, вторичные, дополнительные и третичные цвета

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ИНДЕКСНУЮ СТРАНИЦУ

ПЕРВИЧНЫЕ, ВТОРИЧНЫЕ, ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ И ТРЕТЬИХ ЦВЕТОВ

В. Райан 2002 — 2021

 

Видео на YouTube: первичные и вторичные цвета и цветовой круг
PDF-ФАЙЛ — НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ РАБОТЫ ДЛЯ ПЕЧАТИ
При представлении дизайна или идеи по вашему выбору цвета очень важны.Было проведено множество опросов широкая публика, чтобы узнать, что людям нравится. Выводы предполагают что очень маленькие дети любят яркие, живые цвета (красный, желтый и апельсины и т. д.), в то время как пожилым людям нравятся более нежные или изысканные цвета и тона, такие как оттенки синего. Это очень важно для дизайнер, чтобы понять, как цвета соединяются / создаются, как это может помочь в подборе правильной цветовой гаммы для конкретного возрастная группа. В следующий раз, когда вы будете проходить мимо плаката, внимательно посмотрите на цвета. дизайнер рассмотрел их очень внимательно.
Основные цвета — Это цвета, которые нельзя получить путем смешивания других цвета. Они сами по себе цвета. Три основных цвета можно увидеть ниже КРАСНЫЙ — ЖЕЛТЫЙ — СИНИЙ.
Основные цвета можно смешивать между собой для получения ВТОРИЧНЫЕ ЦВЕТА . Таблица ниже показывает комбинацию, необходимую для получения вторичных цветов.
ОБЗОР
ЖЕЛТЫЙ + СИНИЙ = ЗЕЛЕНЫЙ СИНИЙ + КРАСНЫЙ = ПУРПУРНЫЙ КРАСНЫЙ + ЖЕЛТЫЙ = ОРАНЖЕВЫЙ
Цветовой круг показан ниже, и его можно Используется для запоминания основных и дополнительных цветов. вторичный цвета находятся между основными цветами — например — между красным а синий это фиолетовый. Проще говоря, смешивая основные цвета красного и синяя краска вместе даст вторичный фиолетовый цвет.
Важным правилом цветового круга является то, что цвета напротив друг друга на цветовом круге обычно хорошо работают вместе, так как цветовая схема.Они известны как . ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ЦВЕТА . Вы согласны?
ТРЕТИЧНЫЕ ЦВЕТА
При смешивании основного цвета с ближайшим к нему вторичным цветом получается третичный цвет. Третичная цветовая диаграмма показана ниже.
1. Попробуйте смешать желтый и синяя краска вместе. Какого цвета они сделали? Это было то, что ты ожидал? 2. Используйте фиолетовую и желтую краски рядом друг с другом.Делать думаете, эти дополнительные цвета хорошо сочетаются друг с другом? Объясни свой отвечать. 3. Какие ваши любимые цвета? Почему они ваши любимые? 4. Задайте случайным образом 50 людям следующий вопрос: «Каков ваш любимый цвет’? Нарисуйте пиктограмму, чтобы представлять результаты.
НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ ДЛЯ ЧЕРТЕЖА И МЕТОДЫ ЗАТЕНЕНИЯ УКАЗАТЕЛЬ СТРАНИЦА

.