Рисунки угольным карандашом – Как рисовать углем – урок для начинающих

Уголь для рисования | ILLUSTRIUM

Уголь. С большой вероятностью можно предположить, что самым первым в истории человека графическим материалом был простой уголек из костра. Им рисовали во все времена и удивительно то, что даже сейчас он не потерял своей актуальности и любви художников.

Уголь – очень красивый материал с большими графическими возможностями. Он дает большой диапазон тона, красивую бархатистость и разнообразную фактуру. Им рисуют на бумаге, картоне и холсте, сочетая с любыми другими мягкими материалами (сепией, сангиной и мелом), но чаще используют как самодостаточное средство.

Он отлично подходит для зарисовок и позволяет создавать динамичные живые рисунки. Материал красиво растирается, быстро корректируется, легко стирается резинкой и самозатачивается в процессе рисования. Им можно накладывать тонкие штрихи и создавать широкие «мазки», рисуя плоскостью. Техника угольного рисования даже породила такой странный термин как «живописный рисунок».

И всем уголь хорош, кроме одного – он очень непрочно держится на поверхности. Это самый сыпучий графический материал. Именно поэтому угольные работы очень легко размазать и невозможно хранить в незакрепленном виде.

Его мягкость имеет и плюсы. Можно не бояться сделать ошибку  — материал легко сбивается с поверхности тряпочкой или щетиной кисти и таким образом рисунок можно корректировать много раз, добиваясь наилучшего результата.Именно поэтому его часто используют для нанесения рисунка на холст перед живописью.

В 15 веке в Италии получил распространение интересный способ закрепления угля, когда рисунок наносили уже на промазанную клеем поверхность бумаги, а после завершения держали работу над паром, и, таким образом фиксировали уголь.

Надо сказать, что люди изобретали множество разных способов закрепления — опускали в раствор клея, обрабатывали канифолью, растворенной в бензине, опрыскивали из пульверизатора снятым и процеженным молоком, брызгали пивом, но ни один из них не получился идеальным.

В наше время уголь закрепляют так же, как и другие мягкие графические материалы — специальным фиксативом или лаком для волос.

Существует два вида угля – натуральный и прессованный. Натуральный отличается неправильной формой и разной толщиной, всегда имеет сердцевину, так как сделан из настоящих древесных палочек. Такие палочки сильнее осыпаются, а иногда среди них попадаются неравномерно прожжённые экземпляры. Такие веточки бледно рисуют и царапают бумагу.

Если вы живете в частном доме и у вас есть печь, древесный уголь можно легко сделать самостоятельно. Когда я была маленькой, мой отец готовил себе такой уголь для рисунка под живопись.  Для этого он брал очищенные от коры палочки ивы или березы диаметром 3-6 мм, вертикально упаковывал их в вертикальную жестяную банку. Затем засыпал отверстия между прутками песком и очень плотно закрывал банку, чтобы в нее не проник кислород. Для большей уверенности в герметичности крышки швы можно замазывать глиной. После ее нужно было положить в печные угли на 5-6 часов и дождаться еще несколько часов, пока банка остынет. В итоге получался классный художественный уголь.

Прессованный стержень изобрели в 19 веке. Его изготавливают из угольной крошки, скрепляя растительным клеем. В отличии от древесного, он имеет правильную форму, равномерную структуру и дает более глубокий тон и производится от одного до четырех номеров твердости. К тому же он лучше держится на поверхности, хотя все равно требует фиксирования.

Такой уголь можно приобрести и в виде деревянных карандашей. Угольный карандаш на практике оказывается очень удобным – удобно прорисовывать мелкие детали.В России такой карандаш выпускается под названием «Ретушь» мягкости 3М (Производство Красин). В последнее время качество «Ретуши» оставляет желать лучшего. Я его покупала совсем недавно и была очень разочарована — рисует бледно и к тому же постоянно обнаруживает в составе царапающие глиняные комочки. Очень жаль, потому что еще лет 15 назад он был отличным.

Предшественником прессованного угля в 19 веке был жирный уголь – это обычный древесный, но дополнительно пропитанный растительным маслом. Я не пробовала рисовать таким материалом, говорят, что он дает более темную линию и чуть меньше осыпается, чем простой древесный.

Сейчас в продаже можно найти любой уголь, классический древесный, в виде прессованных брусков, стержней и карандашей в деревянной оправе. Для работы с углем, учитывая его сыпучесть, имеет смысл использовать бумагу или картон с шероховатой поверхностью.

Подводя итог, замечу, что не вижу особого смысла рисовать древесным углем, когда существует прессованный. В свое время я очень намучилась с недолговечностью своих угольных рисунков, а большинство из них пришлось выбросить из-за плохой сохранности. Поэтому, когда в продаже появился прессованный уголь, для меня это было счастьем и спасением.

Но вам стоит попробовать поработать и тем и другим, чтобы составить собственное мнение.

Есть еще один замечательный карандаш, по похожий на угольный, но другой по составу — это Итальянский карандаш. Но о нем в следующей статье.

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

illustrium.ru

👩🏻‍🎨 Рисуем углём, прессованный древесный уголь

I.Введение

Здравствуйте! Вводную часть и 3 часть (информация об инструментах) я повествую от своего лица, а 2 часть — переведённый мной урок по рисованию углём. И так, прежде всего хочу отметить, что урок предназначен для тех, кто хочет получить навыки в рисовании углём. Но, что важно, данный урок посвящён определённой разновидности угля, а именно — прессованному древесному углю.

Немного полезной информации о прессованном древесном угле…

В специализированных магазинах помимо натуральных угольных палочек вы можете встретить прессованный уголь и угольные карандаши. Их выпускают в трех степенях твердости: твердый (или №1), средний (№2), мягкий (№3). Прессованный уголь производят в виде круглых (подольский) или квадратных («Гамма») палочек, состоящих из угольного порошка и растительного клея в качестве связующего. Он более прочен, чернее и жирнее натурального угля, лучше держится на бумаге. Высокая концентрация сажи позволяет наносить плотные штрихи, стереть которые довольно-таки сложно. Но этой проблеме будет уделено внимание как раз в уроке.
Угольные карандаши, как и обычные, выпускаются в древесной оболочке. Оболочка уменьшает хрупкость угля, позволяет выполнять работу в относительной чистоте, но лишает возможности затушевывать большие поверхности всей плоскостью. Их преимущество состоит в том, что своей богатой тональностью они усиливают выразительность карандашного рисунка.
При работе углем лучше всего пользоваться шероховатой зернистой бумагой. Можно и плотной чертежной, но в этом случае ее стоит слегка «взрыхлить» мелкой наждачной бумагой или жесткой резинкой.

(информация взята из книги «Художественная школа» и статьи из газеты «Навигатор»)

II. Charcoal Rendering Tutorial. Урок «Рисуем углём».

Здесь я приоткрою тайны моего мира – мира рисования углём. Ниже представлено фото, на примере которого хорошо можно рассмотреть и изучить падение света, тени. Далее я буду рассказывать, как рисовать данный портрет, шаг за шагом:

Как очевидно, я начинаю с простого наброска. Делайте набросок очень тонкими, еле заметными линиями. Необходимо, чтобы набросок был максимально светлым, чтобы не помешать дальнейшей деликатной работе углём. Обычно я делаю набросок ещё светлее, чем этот, но специально для представления вам затемнил его. Вы всегда можете сделать набросок светлее, используя ластик (или клячку), которым осторожно прикасаясь и катая по поверхности, удалить излишки графита. Наверно, на первый взгляд, выглядит немного странным, что я обвёл каждую отдельную область тени. Но в дальнейшем это будет как бы «дорожной картой» для заполнения участков нужными оттенками.

Затем, я беру прессованный древесный уголь, выбираю чёрную как смоль область (см. на фото: преимущественно правая область пиджака), и начинаю закрашивать угольком данную область. Это служит 2 целям: чтобы закрасить необходимую область, а также, что наиболее важно для меня, предоставляет возможность использовать данный тёмный участок, как палитру! Но об этом в дальнейшем. Прессованный древесный уголь – это материал, обладающий большой выразительностью и насыщенностью. Вы можете спросить меня: «А вот у меня есть весь этот уголь из виноградной лозы (прим. переводчика: да, существует такой уголь из виноградной лозы, предназначенный для кальяна или табака). Что я должен делать с ним?» Мой вам ответ: возьмите его и смойте в туалете (хорошенько так смойте)(прим. переводчика: этой инструкции следовать необязательно). Здесь он бесполезен, мы его использовать не будем в рисовании (по крайней мере в данном методе), ведь он, кроме всего прочего, очень мягкий, сыпучий.

По большей части рисунок будет выполняться с применением ограниченного количества материалов: прессованный древесный уголь, и несколько бумажных растушевок (растушек) (прим. переводчика: автор их называет tortillions, аналогов этому слову я не нашла ни в одном словаре, единственное: tortiller – крутить, скручивать, свёртывать; вообще имеется ввиду разновидность бумажных растушевок – туго скрученных бумажных валиков, которые можно как самому соорудить, так и купить в магазине). Также мы будем использовать и угольный карандаш.

Сейчас растушёвываем бумажной растушевкой (прим. переводчика: пардон за масло масляное) область вокруг тёмного участка, закрашенного уже угольком. Как я говорил ранее, данный тёмный участок мы будем использовать как палитру. Данный участок – это то, с чего мы будем «брать цвет», «красить».

Видите? Стоит только растушевать («размазать») уголь и далее всё будет выходить превосходно. Данный метод предоставляет нам замечательную возможность контролировать тона. Также вы можете пробовать разнообразные способы штриховки, что тоже очень пригодится вам. Я вот использую круговую штриховку при рисовании.

Чтобы получить более светлый, ровный тон, возьмите полностью чистенькую бумажную растушевку и работайте с углём таким образом, чтобы только подавлять его цвет (то есть растушёвывайте по максимуму).

И конечно вам потребуется ластик. Если у вас нет ни одного выдвижного ластика, то следуйте точно моим инструкциям. *Далее автор советует ударить себя по лицу (за то, что еще не купили себе такой ластик)*. Вы можете заточить ластик канцелярским ножиком на нужный вам манер. Многие люди жалуются, что не могут стереть прессованный древесный уголь (это ведь одно из свойств данной разновидности угля – его практически невозможно стереть). И теперь, если к вам обратятся с подобной проблемой, можете показать им такой способ. И теперь вы сможете осветлять некоторые затенённые участки с помощью вот такого ластика.

Я обязан отметить, что очень удобно иметь при себе 3 разновидности бумажных растушевок: одну — «запачканную», прилично потемневшую от угля, одну – средней «запачканности» и одну – новенькую, чистенькую. После использования «запачканная» изнашивается, средней «запачканности» становится «запачканной», а новенькая, чистенькая – средней «запачканности». И поэтому вам снова потребуется новенькая, чистенькая. Это как цикл жизни.

И так, я начал прорисовывать черты лица, накладывать тона на области, которые я обвёл ранее, при рисовании наброска, и всё время смотрю и сравниваю с фото, чтобы убедиться, что я накладываю тона верно.

Другой общеизвестной проблемой при рисовании прессованным древесным углём является то, что им очень трудно сделать светлую, тонкую работу. Если вы выполняете работу данным методом (т.е. приведённым автором), то возникает прямо противоположная проблема. Оказывается просто детализировать светлые участки, но сохранить детали достаточно тёмными может быть проблематично. Так время от времени вам необходимо ещё больше затемнять самые тёмные участки. Здесь вам пригодится угольный карандаш (очевидно, он необходим также для более мелкой детализации, например, для прорисовки ресничек и т.д.).

Продолжайте накладывать тона, обязательно убедитесь, что тона сравнительно идентичны, корректны (сравнивайте с фото). Серый оттенок должен быть к месту, как говорится, относительно более подавленных оттенков, но не относительно белого листа бумаги (прим. переводчика: автор делает упор на правильное сравнение оттенков между собой). Белый оставляем только для оооочень светлых участков.

Продолжаем затемнять, детализировать.

Сейчас я детализирую правую часть лица (относительно зрителя – левую) и, чтобы избежать грязи, мне необходим отдельный листик бумаги. Также нужно помнить, что жир (кожное сало) от рук и пальцев может причинить серьезный вред рисунку (на дальнейшую работу над тонами, например).

Продолжаем пыхтеть над лицом…

Большая часть лица нарисована. Осталась незначительная работа: закрасить оставшиеся тёмные области костюма и фон (который может быть очень опасным для всей работы, которую вы только что выполнили. Я вас предупредил!)

Вот и готовая работа. Фон я просто закрасил грубыми тёмными оттенками. Менее формальный фон, чем на фото, я думаю, больше для игривости композиции. И, как я отметил раньше, работать с фоном нужно очень осторожно.

Вот увеличенное фото

А вот одна из фотографий, которая у меня получилась случайно. Я сделал снимок со вспышкой совершенно случайно (даже не думал фотографировать со вспышкой). Но тем не менее, теперь мы явно видим световой эффект на первом плане, различие между двумя инструментами – угольным карандашом и просто прессованным древесным углём. Хоть и оба инструмента – формы прессованного древесного угля. Но угольный карандаш более твёрдый.

III. Дополнительная информация об инструментах, используемых автором в процессе урока

1. Белый нейлоновый выдвижной ластик:

Этот вид ластика — самый лучший. Оставляет он после себя минимум мусора, и замечательно стирает все ненужное, не трогая остальное.
2. «Tortillions» — бумажные растушёвки:

Туго скрученные валики с заостренными концами

http://demiart.ru/

Поделиться ссылкой:

Понравилось это:

Нравится Загрузка...

Похожее

risuem.net

Рисуем углём, прессованный древесный уголь - FUN-ART

I.Введение
Здравствуйте! Вводную часть и 3 часть (информация об инструментах) я повествую от своего лица, а 2 часть - переведённый мной урок по рисованию углём. И так, прежде всего хочу отметить, что урок предназначен для тех, кто хочет получить навыки в рисовании углём. Но, что важно, данный урок посвящён определённой разновидности угля, а именно - прессованному древесному углю.

Немного полезной информации о прессованном древесном угле...
В специализированных магазинах помимо натуральных угольных палочек вы можете встретить прессованный уголь и угольные карандаши. Их выпускают в трех степенях твердости: твердый (или №1), средний (№2), мягкий (№3). Прессованный уголь производят в виде круглых (подольский) или квадратных («Гамма») палочек, состоящих из угольного порошка и растительного клея в качестве связующего. Он более прочен, чернее и жирнее натурального угля, лучше держится на бумаге. Высокая концентрация сажи позволяет наносить плотные штрихи, стереть которые довольно-таки сложно. Но этой проблеме будет уделено внимание как раз в уроке.
Угольные карандаши, как и обычные, выпускаются в древесной оболочке. Оболочка уменьшает хрупкость угля, позволяет выполнять работу в относительной чистоте, но лишает возможности затушевывать большие поверхности всей плоскостью. Их преимущество состоит в том, что своей богатой тональностью они усиливают выразительность карандашного рисунка.
При работе углем лучше всего пользоваться шероховатой зернистой бумагой. Можно и плотной чертежной, но в этом случае ее стоит слегка «взрыхлить» мелкой наждачной бумагой или жесткой резинкой.
(информация взята из книги «Художественная школа» и статьи из газеты «Навигатор»)
II. Charcoal Rendering Tutorial. Урок «Рисуем углём».
Здесь я приоткрою тайны моего мира – мира рисования углём. Ниже представлено фото, на примере которого хорошо можно рассмотреть и изучить падение света, тени. Далее я буду рассказывать, как рисовать данный портрет, шаг за шагом:

Как очевидно, я начинаю с простого наброска. Делайте набросок очень тонкими, еле заметными линиями. Необходимо, чтобы набросок был максимально светлым, чтобы не помешать дальнейшей деликатной работе углём. Обычно я делаю набросок ещё светлее, чем этот, но специально для представления вам затемнил его. Вы всегда можете сделать набросок светлее, используя ластик (или клячку), которым осторожно прикасаясь и катая по поверхности, удалить излишки графита. Наверно, на первый взгляд, выглядит немного странным, что я обвёл каждую отдельную область тени. Но в дальнейшем это будет как бы «дорожной картой» для заполнения участков нужными оттенками.

Затем, я беру прессованный древесный уголь, выбираю чёрную как смоль область (см. на фото: преимущественно правая область пиджака), и начинаю закрашивать угольком данную область. Это служит 2 целям: чтобы закрасить необходимую область, а также, что наиболее важно для меня, предоставляет возможность использовать данный тёмный участок, как палитру! Но об этом в дальнейшем. Прессованный древесный уголь – это материал, обладающий большой выразительностью и насыщенностью. Вы можете спросить меня: «А вот у меня есть весь этот уголь из виноградной лозы (прим. переводчика: да, существует такой уголь из виноградной лозы, предназначенный для кальяна или табака). Что я должен делать с ним?» Мой вам ответ: возьмите его и смойте в туалете (хорошенько так смойте)(прим. переводчика: этой инструкции следовать необязательно). Здесь он бесполезен, мы его использовать не будем в рисовании (по крайней мере в данном методе), ведь он, кроме всего прочего, очень мягкий, сыпучий.

По большей части рисунок будет выполняться с применением ограниченного количества материалов: прессованный древесный уголь, и несколько бумажных растушевок (растушек) (прим. переводчика: автор их называет tortillions, аналогов этому слову я не нашла ни в одном словаре, единственное: tortiller – крутить, скручивать, свёртывать; вообще имеется ввиду разновидность бумажных растушевок – туго скрученных бумажных валиков, которые можно как самому соорудить, так и купить в магазине). Также мы будем использовать и угольный карандаш.

Сейчас растушёвываем бумажной растушевкой (прим. переводчика: пардон за масло масляное) область вокруг тёмного участка, закрашенного уже угольком. Как я говорил ранее, данный тёмный участок мы будем использовать как палитру. Данный участок – это то, с чего мы будем «брать цвет», «красить».

Видите? Стоит только растушевать («размазать») уголь и далее всё будет выходить превосходно. Данный метод предоставляет нам замечательную возможность контролировать тона. Также вы можете пробовать разнообразные способы штриховки, что тоже очень пригодится вам. Я вот использую круговую штриховку при рисовании.

Чтобы получить более светлый, ровный тон, возьмите полностью чистенькую бумажную растушевку и работайте с углём таким образом, чтобы только подавлять его цвет (то есть растушёвывайте по максимуму).

И конечно вам потребуется ластик. Если у вас нет ни одного выдвижного ластика, то следуйте точно моим инструкциям. *Далее автор советует ударить себя по лицу (за то, что еще не купили себе такой ластик)*. Вы можете заточить ластик канцелярским ножиком на нужный вам манер. Многие люди жалуются, что не могут стереть прессованный древесный уголь (это ведь одно из свойств данной разновидности угля – его практически невозможно стереть). И теперь, если к вам обратятся с подобной проблемой, можете показать им такой способ. И теперь вы сможете осветлять некоторые затенённые участки с помощью вот такого ластика.

Я обязан отметить, что очень удобно иметь при себе 3 разновидности бумажных растушевок: одну - «запачканную», прилично потемневшую от угля, одну – средней «запачканности» и одну – новенькую, чистенькую. После использования «запачканная» изнашивается, средней «запачканности» становится «запачканной», а новенькая, чистенькая – средней «запачканности». И поэтому вам снова потребуется новенькая, чистенькая. Это как цикл жизни.

И так, я начал прорисовывать черты лица, накладывать тона на области, которые я обвёл ранее, при рисовании наброска, и всё время смотрю и сравниваю с фото, чтобы убедиться, что я накладываю тона верно.

Другой общеизвестной проблемой при рисовании прессованным древесным углём является то, что им очень трудно сделать светлую, тонкую работу. Если вы выполняете работу данным методом (т.е. приведённым автором), то возникает прямо противоположная проблема. Оказывается просто детализировать светлые участки, но сохранить детали достаточно тёмными может быть проблематично. Так время от времени вам необходимо ещё больше затемнять самые тёмные участки. Здесь вам пригодится угольный карандаш (очевидно, он необходим также для более мелкой детализации, например, для прорисовки ресничек и т.д.).

Продолжайте накладывать тона, обязательно убедитесь, что тона сравнительно идентичны, корректны (сравнивайте с фото). Серый оттенок должен быть к месту, как говорится, относительно более подавленных оттенков, но не относительно белого листа бумаги (прим. переводчика: автор делает упор на правильное сравнение оттенков между собой). Белый оставляем только для оооочень светлых участков.

Продолжаем затемнять, детализировать.

Сейчас я детализирую правую часть лица (относительно зрителя – левую) и, чтобы избежать грязи, мне необходим отдельный листик бумаги. Также нужно помнить, что жир (кожное сало) от рук и пальцев может причинить серьезный вред рисунку (на дальнейшую работу над тонами, например).

Продолжаем пыхтеть над лицом…

Большая часть лица нарисована. Осталась незначительная работа: закрасить оставшиеся тёмные области костюма и фон (который может быть очень опасным для всей работы, которую вы только что выполнили. Я вас предупредил!)

Вот и готовая работа. Фон я просто закрасил грубыми тёмными оттенками. Менее формальный фон, чем на фото, я думаю, больше для игривости композиции. И, как я отметил раньше, работать с фоном нужно очень осторожно.

Вот увеличенное фото

А вот одна из фотографий, которая у меня получилась случайно. Я сделал снимок со вспышкой совершенно случайно (даже не думал фотографировать со вспышкой). Но тем не менее, теперь мы явно видим световой эффект на первом плане, различие между двумя инструментами – угольным карандашом и просто прессованным древесным углём. Хоть и оба инструмента – формы прессованного древесного угля. Но угольный карандаш более твёрдый.

III. Дополнительная информация об инструментах, используемых автором в процессе урока
1. Белый нейлоновый выдвижной ластик:

Этот вид ластика - самый лучший. Оставляет он после себя минимум мусора, и замечательно стирает все ненужное, не трогая остальное.
2. "Tortillions" - бумажные растушёвки:

Туго скрученные валики с заостренными концами

artlesson.livejournal.com

Рисуем банан углём | Искусство рисовать

Рисование углём — очень интересное занятие и те кто привык рисовать карандашом, могут испытать некий дискомфорт или неудобство. Но это лишь дело времени, потому как ко всему можно привыкнуть. На сей раз мы будем рисовать углём фрукт, а точнее банан.

Материалы: угольный карандаш, механический\простой карандаш, бумага, ластик, лак для волос.

Шаг 1

Для начала нужно создать не слишком тёмный фон. Вы спросите: «А разве нельзя рисовать на белой, непокрытой ничем бумаге?» Нежелательно. Так как уголь это довольно грязный материал, рисовать им на чистом листе — это значит со 80% вероятностью запачкать его рукой(лист). Такие следы не оттираются из-за потожировых отделений нашей кожи. А если у вас есть такой фон, то вам это не страшно. Также фон служит тем, чем служит обычный подмалёвок в живописи.

Делается это так: сначала углём, покрываем поверхность листа, затем свёрнутым кусочком бумаги (а лучше всего какой нибудь мягкой тканью) растираем, и наш фон готов! Если вам нравится более тёмный фон, то вы можете сделать его таковым, это не будет ошибкой (только если вы не рисуете с натуры).

Шаг 2

На данном этапе мы строим фрукт. Но к счастью (или, быть может, к сожалению) рисуем мы не натюрморт, поэтому здесь не стоит слишком сильно заострять внимание на построении, вернее, его, конечно стоит сделать со всем возможным усердием, но тратить на него большое количество времени — бессмысленно.

Если у вас возникли ошибки, то не бойтесь, их можно легко стереть кусочком сухой мягкой ткани, вот так:

Шаг 3

После построения, наш рисунок стал ещё более походить на своего собрата-фрукта, и поэтому мы переходим к теням и объёму. Это не менее ответственная часть нашего рисунка, и ей нужно отдаться с должным вниманием и усердием.

Как же нам сделать наш предмет объёмным? На самом деле в этом нет ничего сложного. Представьте себе, что каждый предмет — это объёмная геометрическая фигура, со своими гранями и плоскостями, и тогда вам станет гораздо проще понять где есть тень, а где её нет.

На изображении выше видно, что на начальном этапе передачи объёма тени рисуются грубо, но потом всё это растирается пальцем или бумагой (всё таки лучше пальцем). И мы видим, что наш фрукт приобретает мягкие красивые тени. Как собственную, так и падающую.

Теперь начинается проработка всего этого заточенным угольным карандашом и карандашом механическим (или простым). На боку у нашего банана появляется рефлекс.

Постепенно детализируем наш рисунок, добавляем пятнышки или разнообразные мелкие детали. Стоит заметить, что в процессе работы рисунок будет периодически пачкаться и его следует очищать (сравните изображения слева и справа).

Вот он, результат нашей работы! Когда вы решите, что работа готова, протрите ластиком те места где должен быть блик. Это очень важно, иначе работа не будет красиво выглядеть.

И ещё кое-что. Работа в таком виде не сохранится долго, так как угольную крошку ничто не удерживает на бумаге и нам нужно её чем-нибудь закрепить. Для этого подойдёт обычный лак для волос (спрей). Им нужно покрыть всю работу, но только осторожно! Не подводите баллончик слишком близко, испортите работу. Держать его нужно примерно на расстоянии 40-50 см.

Всё, ваша работа готова. Удачи!

VN:F [1.9.22_1171]

Rating: 10.0/10 (1 vote cast)

VN:F [1.9.22_1171]

draw-paint.ru

Рисуем ленивую панду углем – Ярмарка Мастеров

Профессиональный бамбукоед удобно устроился на послеобеденный отдых... Панд любят все, ведь они такие милые! Эта лаконичная картинка будет по силам даже тем, кто еще никогда не рисовал углем. Будьте готовы к тому, что в процессе работы руки и клячка очень быстро станут "угольными". Тем не менее, рисовать углем очень приятно, попробуйте 🙂
Уголь — податливый материал, его часто используют в учебных целях, так как им можно быстро создать объемную форму. Уголь легко растирается по бумаге и удаляется ластиком. Я использовала самый доступный рисовальный уголь "Сонет". Вместо ластика лучше взять клячку (тестообразный ластик). Бумага может быть пастельной или акварельной, главное, фактурной, лучше формата А3.  
Готовую картину нужно закрепить фиксативом (либо обычным лаком для волос) и оформить в рамочку с паспарту.

1. Начинаем с контурного наброска черным пастельным карандашом (можно использовать и обычный). Постарайтесь скруглить формы панды, чтобы она выглядела расслабленно и безмятежно.

2. Обрисуем контуры панды углем, растирая его пальцами от тела животного — таким образом одновременно получаем фон. Сделайте его неоднородным: темнее сзади панды. Затушуйте черные области тела панды, на белых оставьте пальцами полутени. Штрихами обозначьте пол и деревья, немного растушуйте.

3. Приступаем к прорисовке деталей. Усильте тон лап и пола, на котором сидит панда. Соблюдайте свето-теневые переходы, чтобы показать объем лап: где-то добаляйте уголь, где-то убирайте пальцами и клячкой. Добавьте пальцами тени на белую часть туловища, особенно возле задих ног.

4. На месте глаз сделайте намек на белки глаз клячкой. Не нужно прорисовывать круглые глаза, просто небольшие блики: мы лишь угадываем их в темных кругах на мордочке панды. Внутреннюю часть уха панды сделайте темнее, чем по краям. Прорисуйте "ступни и ладошки", всё опять же намеками, чтобы формы опять только угадывадись. Добавьте вертикальных штрихов на пенек-подушку и ствол.

5. Дорабатываем мордочку. Клячкой высветляем верхнюю часть носа, добавляем пальцами еще немного теней на голове. Панда улыбается от счастья 🙂 Свободно и произвольно создаем "древесность" на пеньке и стволе: светлые круги, впадины и расщепленную кору. Готово!

www.livemaster.ru