Лошади рисунок карандашом: Рисунки лошадей для срисовки (40 фото) • Прикольные картинки и позитив

пользовательский рисунок лошади карандашный оригинальный пользовательский портрет лошади пользовательский рисунок лошади заказанный рисунок лошади персонализированный рисунок лошади

Гирлянда для морской свинки для клетки Аксессуары для морских свинок Маленькие игрушки для домашних животных., 28 By 42 Cage Liner Моющаяся флисовая подкладка для клетки Флисовая подкладка 2 By 3 для морских свинок для многоразового постельного белья для морских свинок C&C Cage. Irish Medley Snap-In Dog Bows> Галстук-бабочка Галстук-бабочку для кошек Ремешок для домашних животных Лук Кошачий воротник Галстук-бабочка для собак Терапия для собак Галстук-бабочка Лук для волос для собак, сине-зеленые значки для выделения домашних животных Собака в Instagram Story Highlight Instagram Story Covers Dog Instagram Highlight Covers, Вязаный свитер для кошек Связанный вручную сфинкс Бесплатная доставка. Одежда для сфинкса Одежда для кошек платье для кошек Одежда для кошек.Теплая флисовая двусторонняя одежда для собак, розовая накидка для свитера для собак, красный и темно-синий ошейник для морских судов, мужской парусник, женская лодка, природный камень памяти для передачи фотографий, музыкальные инструменты с музыкой в ​​воздухе. Ошейник для маленьких собак Ошейник на заказ для собак Ошейник для девочек Набор ошейников и поводков Персонализированный ошейник. Кожаный ремешок с одной пряжкой на выбор! Свитер для собак с сердцем из пайеток Джерси платье для собак Изготовленное на заказ платье для собак Дизайнерское платье для собак Платье для дня рождения Дизайнерское платье для собак Dog couture.

индивидуальный рисунок лошади карандашом Оригинальный пользовательский портрет лошади пользовательский рисунок лошади заказанный рисунок лошади персонализированный рисунок лошади

Создание рисунков карандашом для лошадей — Отделка головы лошади

При работе с карандашными рисунками лошадей , такими как серия лошадиной головы , найденная здесь , добавление более определенных контуров и некоторых деталей будет продолжать добавлять жизнь к вашему изображению.

К настоящему времени вы закончили блокировать основные формы и начали контур.

• Если вы только что пришли сюда, вы можете начать с самого начала, нажав ниже.
  

Таким образом, вы узнаете, как мы прошли шаги с первого по четвертый.

Теперь вы начнете пятый шаг.

Вы много работали. Теперь вы можете начать добавлять больше деталей и завершить набросок вашего рисунка.

(i) С помощью карандаша затемните и сформируйте изгибы по бокам морды лошади.

Это завершает форму головы лошади.

(ii) Нарисуйте глаза

Поскольку у вас уже есть верхняя линия глаз, просто завершите ее, нарисовав еще одну нижнюю линию таким же образом.

• В результате глаз должен иметь миндалевидную форму.
  

(iii) Добавьте ресницы, чтобы выделить глаза

Посмотрите на картинку выше, чтобы увидеть, как они должны лежать.

• Более короткие линии около середины лица становятся длиннее по мере того, как вы работаете наружу

(iv) Обведите контур ушей карандашом

Уши почти треугольной формы, но, как вы можете видеть внешнюю линию каждого Рисунок уха имеет более изогнутую форму .

• Обводка каждого уха лошади таким образом даст вам более реалистичную форму на ваших рисунках, чем истинный треугольник

(v) Немного расширите нижний круг, чтобы сформировать нос, а затем добавьте ноздри

Вы можете видеть, что ноздри сделаны с помощью другого набора изогнутых линий, нарисованных, как показано внутри расширенного круга.

(vi) Добавьте немного тени к двум вертикальным линиям, идущим от носа.

Добавляет четкость лицу.

• Затенение на рисунках означает, что вы немного затемните их, применяя большее давление или больше линий карандашом.
  

(i) Затемните линии вокруг ушей, чтобы выделить их

(ii) Карандаш на шее лошади

Проведите диагональную линию, начинающуюся от правого уха и идущую вниз под довольно крутым углом, как показано выше.

(iii) Добавьте чуб

Добавьте короткие изогнутые линии между ушами для волос на чубе.Эти линии не обязательно должны быть аккуратными, поскольку они представляют собой структуру волос лошади.

• На некоторых карандашных рисунках лошадей, таких как этот пример, грива не изображена, так как она зачесана на другую сторону. Вы можете рисовать как хотите.
  

Как только вы закончите, рисунок почти готов. Осталась еще пара шагов. Вы всегда можете просмотреть предыдущий шаг , если вам нужно, или перейти к и завершить руководство .

Оставьте рисунки лошадей карандашом, чтобы получить больше полезных советов о лошадях на домашней странице

Как рисовать лошадей и коз: бесплатные уроки по искусству

Лошади — отличное место для начала, но эти базовые методы рисования можно применить для точного рисования любого животного.Все дело в том, чтобы потратить время на изучение эталонной фотографии на самом деле (мы предоставили несколько для вас!), А затем постепенно переходить от необработанных форм к мелким деталям. Попрактикуйтесь, и вы удивитесь, как быстро улучшатся ваши навыки!

Рисунок лошади

Уровень: Легко

Что вам нужно

Инструкции

1.Блок в общей форме3>

Не начинайте с деталей или даже с контурных линий — первый шаг для рисования любой фигуры — это набросок общих форм.

Заблокируйте животное, используя простые геометрические формы. Это помогает понять основную структуру тела животного, поэтому следите за своими справочными фотографиями, когда рисуете круги, овалы и линии. Они будут служить ориентиром, когда вы будете готовы нарисовать более подробную контурную линию.

2.Набросайте контур

Мягкими карандашными штрихами обозначьте фигуру и черты лица лошади. Когда у вас будет подробный план, используйте растрепанный ластик и удалите направляющие из предыдущего шага. Это очистит рисунок и подготовит нас к штриховке и уточнению.

3. Начать заливку

Карандашом 2B выделите основные тени на теле, гриве и хвосте. Здесь вы начинаете определять мышцы шеи, ног и туловища лошади.Внимательно посмотрите на свою фотографию, чтобы получить правильную анатомию!

4. Нанесите более темные тона

Когда основные тени будут закончены, возьмите карандаш 4B и наложите более темные тона, чтобы придать рисунку больше объема. У лошадей гладкая короткая шерсть, поэтому гладкие карандашные штрихи дают реалистичный эффект в более темных затененных областях. Для более длинной гривы и хвоста не думайте прорисовывать каждую прядь. Вместо этого равномерно заштрихуйте более темные области, а затем карандашными мазками нарисуйте редкие изогнутые линии, доходящие до более светлых участков.

Продолжайте анализировать рисунок и эталонную фотографию в процессе работы и вносить необходимые корректировки. Когда вы будете удовлетворены, все готово!

Рисунок козы

Уровень: Легко

Что вам нужно

Инструкции

1. Блок в общих формах

Как упоминалось выше, первым шагом для рисования любой фигуры является блокирование общих форм с помощью кругов, овалов и линий.Это поможет вам при создании более детального наброска.

2. Нарисуйте контур

После определения пропорций козла пора сделать более подробный набросок. Когда вы наметите контур и черты лица, сотрите геометрические ориентиры.

3. Начинаем определять мех

В отличие от короткошерстной лошади, у коз более длинный мех, который не выглядит таким гладким, когда мы затеняем. Начните рисовать тени с рисования направленных линий карандашом 2B, чтобы имитировать более длинные волосы.Сосредоточьтесь на затенении больших участков тела на этом этапе — мы вернемся позже и добавим более мелкие и детализированные штрихи.

4. Деталь мех

Продолжая использовать карандаш 2B, усилите тон и детали козьей шерсти. Чтобы рисунок не выглядел плоским и запечатлел эту чудесную пушистую текстуру, наращивайте тона участками. Попутно изучите эталонное фото, и вы поймете, что закончили, когда будете довольны тем, как выглядит козленок!

Лучший способ нарисовать реалистичную лошадь за 8 шагов

Существует множество онлайн-уроков, в которых показано, как нарисовать лошадь с помощью кругов и прямоугольников.Проблема с этим подходом в том, что он обычно не дает лошади реалистичного вида. Так как же нарисовать реалистичную лошадь? Я разделю его на 8 общих шагов и подробно рассмотрю каждый шаг.

Получите хорошие справочные фотографии

Несмотря на то, что думают многие, все опытные художники знают, что для реалистичного рисования необходим хороший справочный материал. Хотя Моцарт был музыкальной аномалией, который мог сыграть мелодию по памяти, услышав ее только один раз, представление о том, что все художники могут рисовать что угодно точно и реалистично, полностью по памяти, полностью ложно.

Конечно, некоторые художники после многих лет работы с очень ограниченным предметом могут довольно хорошо рисовать этот предмет строго по памяти, но даже они обычно используют справочный материал при создании финальной работы.

Убедитесь, что ваши фотографии хорошего качества. Работа с нечеткими фотографиями, на которых лошадь находится далеко, почти как отсутствие фотографии. Если вы рисуете просто для практики, вы можете законно использовать чужую фотографию, которую найдете в Интернете, без получения разрешения. Просто убедитесь, что вы никогда не продаете и не публикуете это произведение каким-либо образом, даже в социальных сетях.

Для этой демонстрации я использовал угольную бумагу Strathmore 11 x 17 дюймов серии 300. Хотя немного более грубая текстура предназначена для угля, она хорошо подходит для карандаша и, кажется, принимает последующие слои графита без полировки.

Нажмите здесь, чтобы посмотреть видео-демонстрацию этого рисунка на моем канале YouTube.

Я использовал карандаш 2H для всех предварительных и набросков, прилагая небольшое усилие. Я не начинал с более мягкого карандаша, пока не начал процесс растушевки. Тогда я перешел на карандаши B и 5B.

Также использовались следующие инструменты: ластик с замешиванием, несколько растушевок и электрический ластик. Электрический ластик отлично подходит для точного стирания и для линий, которые трудно стереть. См. Страницу ресурсов для получения дополнительной информации об этом замечательном инструменте!

Набросок приблизительного контура для обозначения размещения

Начните свой рисунок с очень легкого наброска грубого контура лошади, чтобы обозначить ее положение на бумаге. Это не обязательно должно быть идеально или даже действительно похоже на лошадь, это должно быть просто общее представление, чтобы у вас были приблизительные начальная и конечная точки и чтобы все это поместилось на бумаге. Сделайте это очень легко карандашом класса H, чтобы потом при желании легко стереть эти линии.

Измерение основных анатомических особенностей

Самый важный аспект в получении хорошего рисунка — это пропорции. Прекрасный мышечный тонус или мельчайшие детали ничего не значат, если они размещены не в том месте. Самый большой недостаток многих онлайн-руководств по рисованию лошади, даже самых высоко оцененных Google, заключается в том, что анатомия неправильная, и это почти всегда происходит из-за неправильных пропорций.

Вы можете решить эту проблему, потратив время на измерение и сравнение основных анатомических особенностей лошади, которую вы рисуете. Сделайте это, измерив одну часть анатомии лошади, а затем используйте это измерение, чтобы сравнить все остальное.В этой демонстрации я установлю размер головы лошади, а затем буду использовать длину головы для измерения всего остального.

Измерьте и обозначьте голову лошади

Начните с измерения длины головы лошади от затылка до нижней части морды на справочной фотографии , используя циркуль, линейку или карандаш. Посмотрите, сколько раз это измерение входит в длину лошади от затылка до задней части ее крупа. , чуть ниже причала.Не включайте хвост, поскольку он не является частью анатомической структуры тела лошади.

В зависимости от типа лошади и ее позы длина головы будет чуть больше трех раз совпадать с длиной шеи и тела. Хотя это не дает вам точного измерения, оно позволяет вам приблизиться к остальным объектам.

Теперь на бумаге для рисования очень легко нарисуйте наклонную линию, чтобы обозначить верхнюю часть лба лошади, от затылка до низа морды. Постарайтесь сделать это как можно ближе к наклону головы лошади на вашей контрольной фотографии. Это не обязательно должно быть идеально, но должно быть близко.

Теперь измерьте длину этой линии циркулем, линейкой или карандашом. Используя это измерение, повторяйте длину этой линии, пока не дойдете до области стыковки лошади. По сути, вы просто повторяете на бумаге для рисования то, что делали с фотографией. Это подскажет вам, какой длины будет тело в целом по сравнению с длиной линии, которую вы нарисовали для головы лошади.

На моей контрольной фотографии длина тела лошади без хвоста составляет примерно 3 и 2/3 длины головы.

Имейте в виду, что это соотношение может сильно различаться в зависимости от того, как лошадь держит голову, угла наклона лошади на фотографии и породы лошади.

Проверка общей длины туловища

Теперь давайте убедимся, что вся лошадь полностью вписывается в созданный вами грубый контур. Сделайте это, измерив длину головы лошади на вашем чертеже и сделав отметки для этого измерения, пока у вас не будет правильного количества интервалов измерения, которые вы подсчитали на эталонной фотографии.

Если тело лошади будет слишком маленьким, сделайте линию измерения головы лошади немного длиннее и повторите измерение туловища. Если туловище лошади будет слишком большим, сделайте линию головы меньше и повторите. В моем примере мне пришлось сделать голову лошади немного меньше и заново измерить длину тела, чтобы она подошла. Это ключ к тому, чтобы убедиться, что ваш рисунок не слишком маленький или что он уйдет за пределы страницы.

Теперь, когда вы уверены, что лошадь будет подходящего размера на бумаге, вы можете немного усовершенствовать голову.

Измерьте длину ног и живота

Указанной головой нарисуйте низ шеи. Проведя прямую линию вниз от первой точки измерения после опроса, я вижу, что шея заканчивается на проверке прямо перед этой линией. Это расположение может варьироваться в зависимости от угла наклона головы и шеи, а также породы лошади.

Теперь измерьте передние лапы. На моей контрольной фотографии, используя измерение головы, я вижу, что на контрольной фотографии расстояние от груди до сесамовидной кости равно длине головы.

Обращая пристальное внимание на угол наклона линий, я грубо ступаю по ноге. Когда вы рисуете ногу, обратите особое внимание на ширину и то, как она сужается при движении вниз. Сравните ширину начала ноги с шириной головы. Обычно они совпадают близко к центру головы лошади.

Затем нарисуйте вторую переднюю ногу, которая на моей фотографии наклонена к спине лошади. Хотя вы можете измерить эту ногу, я решил просто оценить ее, используя первую ногу.Перепроверьте ширину верхней части ноги с шириной области морды лошади.

Теперь слегка обозначьте живот лошади, чтобы получить его общее положение. Убедитесь, что у вас правильное расстояние между передними и задними ногами лошади, что поможет увеличить длину всего туловища. Используйте измерение напора, чтобы определить это. На моем рисунке я обнаружил, что расстояние между передней частью правой ноги лошади и началом задней ноги составляет почти две длины головы.

Обычно более удачно нарисовать нижнюю часть туловища и ноги лошади до верха, поскольку измерение расстояния между ногами может помочь вам усилить правильную длину всего туловища.

Примерно указать начало задней ноги. Когда вы это сделаете, вы должны обнаружить, что он совпадает с измерением, которое вы указали ранее. Не рисуйте всю ногу, пока не убедитесь, что положение и длина всего туловища лошади правильные.

Убедившись в правильности расположения левой ноги, вы можете перейти на правую ногу (или наоборот, в зависимости от вашей справочной фотографии). Я слегка, но осторожно указываю эту ногу, все еще используя карандаш 3H. При этом обращайте внимание на негативную абстрактную форму не меньше, чем на сами ноги. Это поможет вам более точно оценивать пространство и формы.

На этом этапе прорисовывается большая часть контура лошади, что упрощает правильную прорисовку спины.Измерьте толщину туловища от спины до живота и сравните ее с головой. На моей контрольной фотографии туловище в одной точке примерно равно длине головы.

Добавить детали и мускулистые особенности

Начиная с головы, сделайте небольшие уточнения в очертаниях, уточните уши, обозначьте глаза и гриву. Доработаны очертания туловища и ног. По сути, вы постоянно корректируете свои линии, пока они не станут настолько правильными, насколько это возможно. Подобно тому, как скульптор обрабатывает глину, добавляя и убирая, пока скульптура не станет правильной.

Добавьте некоторые мускульные особенности, чтобы обозначить форму. Я даже немного нарисую контурные линии, чтобы обозначить трехмерную форму.

Завершите добавлением света и тени

Затем добавьте штриховку и указание цвета. Обратите внимание в основном на формы света и тени, так как это будет основным способом обозначения формы. Правильное выполнение этого придаст вашему рисунку ощущение высокого реализма, намного больше, чем любое количество деталей. Сосредоточьтесь на светлых и темных формах, а также на том, насколько мягкими или твердыми будут края в местах соединения этих форм.

Внесите любые необходимые изменения в форму, форму и анатомию. Не делайте темных линий и не оказывайте сильного давления, если вы полностью не уверены в правильности того, что вы рисуете.

Тем не менее, не бойтесь вносить разумные изменения, которые отвлекают от ссылки на фото. Например, на вашей фотографии пасть лошади приоткрыта и это выглядит странно. Ради художественного качества вам следует найти еще одну фотографию с аналогичным углом, на которой пасть лошади закрыта, и нарисовать ее таким образом.

Также следует рассмотреть возможность изменения маркировки и окраски. На моей контрольной фотографии я удалил длинную черную полосу на спине кобылы и добавил черное пятно на ее животе. Я также уменьшил черное пятно на ее задней правой ноге, так как думал, что наличие там длинной темной массы не сработало бы.

Всегда есть место для корректировок, не думайте, что вы должны быть рабом фотографии.

Дополнительные примечания по получению справочных фотографий

Чтобы получить свои справочные фотографии, я обычно езжу за город и фотографирую лошадей на фермах и ранчо. Хотя это совершенно законно, пока вы остаетесь на дороге или в другой общественной собственности, рекомендуется сообщить владельцу лошадей, что вы делаете, особенно если вас видно из его дома.Я обнаружил, что большинство людей в порядке и даже польщены, когда вы им рассказываете, что делаете.

Если вы используете зеркальную камеру, неплохо иметь под рукой зум-объектив и обычный объектив. Некоторые лошади любопытны и дружелюбны и подходят как можно ближе, здесь пригодится объектив 50 мм или меньше. В других случаях они выходят на пастбище, что требует увеличения масштаба изображения.

Если вы фотографируете лошадь в основном спереди или сзади, всегда лучше делать это на некотором расстоянии с помощью зум-объектива. Это предотвратит искажение ракурса, когда голова лошади выглядит гигантской, а задняя часть — очень маленькой. Съемка с зум-объективом на расстоянии устраняет эту проблему.

Сделайте как можно больше фотографий, но ограничьтесь интересными позами. Когда лошади находятся на пастбище, они проводят большую часть времени за едой, склонив голову в траве. Вам могут понадобиться такие позы, но вам, возможно, придется набраться терпения, пока вы ждете, пока лошадь поднимет голову.

Когда лошадь наконец принимает желаемую позу, сделайте как можно больше фотографий. Часто лошадь может продолжать жевать траву, или вы можете поймать странную позу ноги во время ходьбы. Вы можете обнаружить, что из 10 фотографий только одна хорошая. Так что чем больше вы возьмете, тем больше у вас будет возможностей. Вы также можете комбинировать фотографии схожих поз для еще лучших результатов.

Лучший совет, который я могу дать, — рисовать лошадей снова и снова.Мои первые лошади были ужасными. Только благодаря повторению и настойчивости я смог нарисовать лошадей на том уровне, который мне нравился.

Джейсон Тако — всемирно известный художник, специализирующийся на вестернах, дикой природе, пленэре и исторической тематике коренных американцев. В годы учебы он рисовал заболоченные и лесные районы сельской Миннесоты. Он был представлен в журналах Plein Air Magazine и Western Art Collector Magazine, а также был избранным художником на выставке Southeastern Wildlife Expo 2020 года.Смотрите его работы на www.JasonTako.com и его демонстрации на его канале YouTube.

Как нарисовать лошадь цветными карандашами

Ниже приводится полное пошаговое руководство по Как нарисовать лошадь цветными карандашами художника Кэрри Л. Льюис. Вы можете узнать о ней больше в разделе биографии в конце этого урока рисования.

Учебное пособие по рисованию цветным карандашом — Паломино арабская кобылка — Метод прямого рисования

Оригинальный цветной карандаш 8 × 10 на Rising Stonehenge, 90 фунтов., Натуральный

Объект на этом портрете — годовалая кобылка. Она арабка с типично арабским «взглядом» и уникальным цветом кожи. Освещение было хорошим, и насыщенность цвета на фотографии тоже была хорошей. Вишенка на торте заключалась в том, что у меня была возможность понаблюдать за этой красивой лошадью. Личное наблюдение дает немного больше информации для рисунков, чем работа исключительно с изображениями.

Для этого рисунка я использовал прямой метод.Я также выбрал цветную бумагу, которая служит основой как для кобылки, так и для фона, чтобы сократить время, необходимое для рисования.

Если не указано иное, все карандаши, которые я использовал, — это карандаши Prismacolor Thick Lead. Названия цветов предназначены для этих карандашей и могут различаться в зависимости от марки, которую вы используете.

Исходное фото

Первым шагом для любого рисунка или картины является подготовка эталонной фотографии. Я накладываю сетку на ту часть фотографии, которую хочу нарисовать с помощью программного обеспечения для обработки фотографий.Когда я закончу, моя эталонная фотография будет выглядеть так.

Я также распечатываю сетку на бумаге в полном размере, если рисунок будет 8-1 / 2 x 14 или меньше, как этот. Для больших рисунков я либо распечатываю сетку на обычной бумаге для принтера и увеличиваю готовый линейный рисунок, либо вручную рисую сетку в полном размере. Поскольку я от природы не технический художник, я предпочитаю первый из этих двух методов.

Рисунок

Рисунок цветным карандашом проходит несколько редакций, как показано ниже, начиная с чернового рисунка на сетке.

Черновой рисунок затем уточняется на бумаге с сеткой. Для достижения этой точки может потребоваться всего день или два (как с этим рисунком) или может потребоваться неделя, в зависимости от размера и сложности рисунка.

Когда рисунок максимально продвинулся с использованием сетки, я переношу его на кальку и перерисовываю. Я вношу изменения и исправления на протяжении всего этого процесса, уточняя рисунок, увеличивая уровень детализации и делая рисунок как можно более точным.

Следующим шагом будет обратный рисунок. Переворачиваю кальку и перерисовываю рисунок с обратной стороны. Опять же, вношу исправления и корректировки. Также переворачиваю эталонное фото на компьютере. Повторяю этот процесс до тех пор, пока рисунок не станет максимально правильным с обеих сторон (спереди и сзади).

Причина этого в том, что я рисую с естественным уклоном в правую руку. Работа над перевернутым изображением рисунка и с перевернутой эталонной фотографией помогает исправить это предубеждение.

Последний раунд доработок и исправлений лицевой стороны и рисунка готов к переносу на художественную бумагу.

Цветная работа

Шаг 1

Это ограниченная работа с палитрой, поэтому вначале я выбрал подходящие карандаши. Цвета варьировались от кремового и белого для светлых тонов до коричневого сиенны для самого темного цвета.

Я использую прямой метод нанесения цвета, поэтому, когда я начал работать с цветом, я подобрал карандаши как можно ближе к оттенкам на эталонной фотографии.Тени были очерчены, затем закрашены Sienna Brown, затем Burnt Ochre в средних тонах.

В некоторых областях я наносил цвет довольно сильно и использовал карандаш вертикально, с тупым концом и плотными круговыми мазками, чтобы получить ровный цветовой слой.

В других областях я использовал острие и наносил цвет по направлению роста волос короткими четкими мазками. Я ничего не делал с бликами, потому что цвет бумаги очень близок к цвету большинства бликов.Они появятся, когда вокруг них будут применены более темные цвета, поэтому я обрисовал их контуром и поработал вокруг них.

Я использовал белый цвет на огне.

Шаг 2

Я обработал песком все части кобылки, кроме пятен, самых ярких бликов, а также областей внутри ушей и вокруг морды. Я начал с острого карандаша, но продолжал использовать его, поскольку кончик притупился, работая с направленными и круговыми движениями, удерживая карандаш вертикально, и с направленными штрихами, нанесенными стороной карандаша.

Когда я закончил тело, я добавляю второй слой песка в тени гривы и чуба.

Шаг 3

Располагая основным цветом, я начал работу над глазами и мордой, обводя каждую область французским серым 50%, чтобы создать светлые и темные участки, а также формы нечетких областей. Я использовал следующие цвета: черный, синий павлин, темно-умбра, жженая охра, французский серый 50%. Я держал свои карандаши очень острыми, чтобы прорисовывать детали и как можно более полно покрыть бумагу с минимальным давлением.

На этом этапе урока «Как нарисовать лошадь цветными карандашами» я использую среднее или меньшее давление, часто работая с таким легким давлением, что его трудно увидеть на фотографии или отсканировать. Гораздо проще внести исправления, если цвет нанесен незначительно. Работа с несколькими светлыми слоями также позволяет мне продолжать улучшать и корректировать изображение по мере добавления цвета.

Шаг 4

Затем я затемнил глаз, чтобы выделить светлые участки и отраженный синий цвет, затем обработал веки и окружающее лицо, наложив слои Сиены Браун, Жженая охра и Песок в тени и средние тона, особенно вокруг головы.

Все работы выполнялись острыми карандашами и короткими мазками, обычно по направлению роста волос или контуров тела. Я заштриховал челюсть и несколько других областей.

Я также запечатлел несколько разлетающихся волосков вокруг головы и лица, используя мой любимый инструмент для создания впечатлений, старую шариковую ручку Zebra без чернил с острым концом.

Я покрыл всю лошадь желтой охрой, включая морду и части гривы. Единственными областями, которые я обработал, были пятна и самые яркие блики на лице, шее и плечах.

Шаг 5

Начав с офсайдного уха, я начал определять тени и средние тона с помощью Сиенны Браун. Я обрисовал более смелые тени, а затем заполнил их. Для теней с более мягкими линиями я либо обрисовал их очень легко (левая сторона верхнего пятна), либо очень слегка затенил до неопределенного края (правая сторона верхнего пятна).

Я использовал давление от 2 до 3 (по шкале от 0 до 10) и часто точил карандаш.

Для тени внутри офсайдного уха я наложил желтый шартрез, чтобы увидеть, как желто-зеленый влияет на оттенок цвета.Произошли некоторые изменения, но не настолько, как требовалось.

Шаг 6

Я хотел, чтобы фон выглядел размытой листвой. Что-то, что дополняло бы цвет шерсти кобылки, но не подавляло ее. Я начал со слоя Limepeel, заштрихованного короткими параллельными диагональными штрихами. Я также использовал горизонтальные, вертикальные и круговые штрихи. Края были случайными на undefined с самого начала. Свет и темнота создавались совершенно случайным образом на основе количества слоев Limepeel.Чем больше слоев, тем темнее значение. Поскольку я использовал легкое давление, ни одно из значений не было очень темным.

Шаг 7

Следующим цветом был True Blue, который я нанес различными мазками по всему фону. Затем на большую часть фона был наложен Non Photo Blue.

Добавление более темных цветов сделало гриву ярче, но я не смог получить приличного сочетания. Я поработал над ним с помощью Faber-Castell Art Grip Light Blue. Этот цвет был на оттенок или два темнее, чем Non Photo, и был намного суше (меньше воскового связующего).В результате цвет получился более темным и гладким. Я работал с этим цветом в нескольких направлениях, даже делал тени по краям, пытаясь выровнять цвет.

Шаг 8

Так как зелень может стать очень жирной очень быстро, я наложил слой Light Umber поверх фона. Я легким нажатием нанесла два слоя противоположных диагональных мазков случайным образом.

Нет большой разницы между этой иллюстрацией и предыдущей, но добавление светлой умбры позволило создать более естественный зеленый цвет.

Я также использовал тупой наконечник, как вы можете видеть ниже. Кончик этого карандаша имеет две поверхности. «Длинная» сторона, которую вы видите на самом карандаше, и короткая сторона, которая видна в тени карандаша. Между этими двумя краями я смог применить более широкие, менее четко очерченные штрихи и создать эффект «мягкого фокуса», который я хочу для фона.

Обратите внимание на скошенную сторону самого карандаша и тупой край тени карандаша. Это два разных края.Их использование помогло мне с минимальными усилиями создать желаемый образ.

Шаг 9

Затем несколько слоев Grass Green.

Единственное, чем эти слои отличались от того, что я сделал с Light Umber в предыдущих слоях, — это то, что я более тщательно работал вокруг кобылки. Я также использовал круговые мазки в некоторых областях и несколько раз заточил карандаш, чтобы получить лучшее покрытие и более ровный слой цвета.

Шаг 10

Затем я наложил слой Yellow Chartreuse на верхнюю половину фона и Copenhagen Blue на нижнюю половину.Целью использования двух цветов было создание более холодного, более темного нижнего фона с более теплым и светлым верхним фоном, таким образом создавая немного живописной глубины без добавления большого количества деталей.

Я применил каждый цвет различными штрихами, от штриховки и перекрестной штриховки до плотных круговых штрихов. Я использовал среднее давление для обоих цветов и держал карандаши как можно более острыми.

Затем я покрыл весь фон глазурью Copenhagen Blue, а затем нанес еще один слой Yellow Chartreuse.Я закончил с последним слоем Yellow Chartreuse, нанесенным тупым концом и средним давлением на верхнюю половину.

Шаг 11

Зелень все еще была слишком жирной, поэтому я наложил тосканский красный на большую часть фона. Чтобы создать более яркий цвет и сосредоточить внимание на мордочке кобылки, я не смягчал зелень вокруг ее ушей или возле бокового глаза. Я использовал средний легкий нажим (давление рукописного ввода) и острый карандаш. Я также работал преимущественно с диагональной штриховкой.

Началась отделка фона с использованием цвета «Павлинья зелень» и «Желтая охра» и бесцветного блендера (также Prismacolor). Сильно надавив, я нанесла на каждую область «Павлинья зеленая» или «Желтая охра». В некоторых областях я накладывал цвета; сначала глазировка Peacock Green и полировка Yellow Ochre или глазирование Yellow Ochre и полирование Peacock Green. Поскольку цвет полировки влияет на общий цвет, я смог создать тонкие градации цвета в зависимости от цвета, который я использовал для полировки.

Я отполировал весь фон бесцветным блендером, затем добавил финальную глазурь Peacock Green, чтобы закончить его. Законченная часть фона — это нижняя половина этой иллюстрации. Верхняя половина еще нуждается в окончательной полировке.

Шаг 12

Я продолжил наложение слоев и полировку «Павлинья зелень» и «Желтая охра» по всему фону. Я отполировал каждую область бесцветным блендером, затем использовал медицинский спирт и ватный тампон, чтобы растушевать и сгладить фон.

Когда бумага высохла, я закрасил пару оставшихся участков с помощью Peacock Green, используя сторону заостренного карандаша и легкое давление, чтобы размыть некоторые переходы, которые были слишком жирными.

Это было полезно, но не полностью смягчило цвета, поэтому я наложил темно-зеленый на большую часть фона. В тех областях, которые я хотел сгладить, я использовал сторону карандаша и легкое давление. В других областях, особенно в углах и на фоне вокруг гривы, я использовал кончик карандаша и более сильный нажим.

В завершение я отполировал большую часть фона бумажным полотенцем, сложенным в два или три раза.

Шаг 13

Далее было добивание лошади.

Начав с ушей, я наложил терракоту на тени и более темные средние тона. Образец (который я увеличил и просмотрел на компьютере) показал много красных тонов в тени гривы, поэтому я также добавил терракоту в эти области.

Четкие тени внутри ушей, под гривой, под челюстью были очерчены острым карандашом и легким нажатием.При необходимости я скорректировал контуры.

Затем эти фигуры были заполнены острым карандашом и короткими близко расположенными штрихами. В большинстве областей я использовал комбинацию мазков, чтобы добиться равномерного покрытия.

С менее выраженными тенями и в тех местах, где тень переходила в средний тон, я использовал направленные штрихи, легкое нажатие и острый карандаш, но не обрисовывал формы.

В областях, где виден рост волос, я использовал короткие направленные мазки, чтобы имитировать внешний вид рисунка роста волос.

Шаг 14

Затем я использовал темно-зеленый, чтобы затемнить самые темные тени в ушах, под головой и под гривой. Я также работал над мордой. Опять же, я обрисовал четко определенные формы и закрасил их. В оставшиеся формы я добавил цвет без обводки.

На этом этапе я использовал зеленый, чтобы добавить темноты к красному и золотому, не делая их слишком медными. Подойдет любой крутой цвет. Мои предпочтения — синий индиго или черный виноград.

Для этого рисунка я выбрал темно-зеленый, потому что фон зеленый. Цвет не будет очевиден для лошади, но его сочетание создает цветовую гармонию.

Наконец, я наложил темную умбру на те же участки и вдоль нижней части шеи, чтобы согреть эту прохладную зелень.

Назад к лошади

Начинается заключительный этап этого урока «Как нарисовать лошадь цветными карандашами»; углубление цвета и насыщенности, расширение значений и детализация предыдущей работы.Если я все сделал правильно, самое интересное!

Для начала я покрыл большую часть лошади желтой охрой. Единственными областями, которые я обработал, были яркие блики на голове и плечах, белое пятно и пряди волос, перекрывающие лоб и шею.

Я использовал край очень острого карандаша и нажимал от слабого до среднего для большей части этой работы, подбирая давление к значению. Легкое давление в более светлых областях; более сильное давление в темных областях.

Прямо сейчас цель состоит в том, чтобы наложить слой цвета, чтобы создать насыщенность, цвет и ценность.Я не знаю, сколько слоев потребуется, поэтому стараюсь нажимать легким. Это сохраняет зубцы бумаги как можно дольше.

При работе с бликами я использовал острие карандаша и направленные штрихи, чтобы создать более мягкие края.

Я также поработал над гривой и чубом, добавив теплые средние тона в некоторые области и применив желтую охру поверх более темных теней.

Очень легкими движениями по направлению роста волос я нанесла средиземноморский синий на шерсть кобылки.Я также погладил им гриву в затененных областях, используя длинные мазки, и добавил очень легкую глазурь на морду и внутри ушей, используя тупой кончик и плотные круговые мазки.

Затем я нанесла Сиенну Браун слоями на те же участки, используя то же давление и мазки.

Наконец, я затемнил самые темные тени под гривой, вдоль горла и внутри ушей с помощью Dark Umber, которую я применил с большим давлением (не совсем полирующим).

Последние штрихи

Этот урок о том, как нарисовать лошадь цветными карандашами, почти готов.Повесить там!

Используя легкое или среднее давление, я наложил жженую охру на темные средние тона по всей кобылке, начиная с ее тела и продвигаясь вперед и вверх.

Я часто затачивал карандаш и использовал острый кончик, чтобы создать текстуру волос и проработать некоторые блики. Но я также использовал более тупой наконечник, чтобы наносить ровные слои цвета с небольшими или незаметными штрихами карандаша там, где это необходимо.

В гриве и чубе я держал карандаш острым и использовал кончик, чтобы затемнить средние тона и тени и начать определять массу волос.

Затем я наложил золотарник на все те же области и на светлые участки на плече и на шее, где они не такие яркие. Я использовал легкое или среднее легкое давление и различные мазки, начиная от коротких направленных штрихов острым карандашом и заканчивая широкими мазками боковой стороной карандаша и повторяя контуры мышц и тела.

Я использовал французский серый 20%, 50% и 70%; Румяна и светлые румяна; Темно-коричневый, синий индиго, светло-умбра, черный, облачно-синий и белый.Я проработал детали теней и бликов, форму ноздрей и рта, а также отметины. Как только формы были определены, я чередовал слои цвета с полировкой. Большая часть полировки была выполнена белым цветом. Тени были отполированы светлой умброй или французским серым 70%, а затем покрыты черной глазурью.

Я также работал с фоном вокруг морды, смягчая и изменяя края.

Я использовал тот же самый основной метод — слой, полировка, слой, полировка — чтобы проработать лицо.Для этой части работы у меня была пригоршня карандашей: белый, кремовый, песочный, желтая охра, тыквенный апельсин, минеральный апельсин, светло-умбра, французский серый, облачно-синий и черный. Поскольку я уже много поработал над этой частью портрета, мое внимание было уделено сглаживанию цвета, выделению светлых участков и точной настройке деталей.

Я использовал те же цвета для ушей, которые оказались самой сложной частью портрета.

Чуб был украшен штрихами Сиенна Брауна, Желтой Охры, Синего индиго и Темно-коричневого многослойного и Белого в основных моментах.

Я использовал те же цвета, что и лицо, чтобы закончить шею и плечи. Я сконцентрировался на получении светлых участков, средних тонов и теней, затем полировал облачным синим цветом в областях отраженного света, песком в средних тонах и белым и / или кремовым в светлых областях. В некоторых областях я использовал бесцветный блендер, но я предпочитаю, чтобы цвет был полирован цветом.

Я использовал ту же комбинацию цветов и тот же процесс полировки слоев, чтобы закончить шею, плечо и туловище.

На этом этапе все сводится к осмотру картины от края до края, очистке краев, сглаживанию цвета и внесению любых других корректировок, которые необходимо внести.

Это законченный портрет.

Если вам понравилась эта демонстрация, возможно, вам понравится книга Кэрри «Цветные карандаши: прямой метод, шаг за шагом». Книга доступна для Kindle на Amazon.

Принты, открытки, обложки для мобильных телефонов с этим изображением доступны в Fine Art America

Надеюсь, вам понравился этот пошаговый урок «Как нарисовать лошадь цветными карандашами».Другие уроки цветного карандаша можно найти на нашем сайте здесь.

О художнике

Кэрри Л. Льюис рисует и рисует более 35 лет. Ее интерес к искусству возник очень рано, когда родители предоставили ей цветные карандаши и бумагу. Она продала свой первый портрет лошади в возрасте семнадцати лет и с тех пор рисует прекрасно детализированные портреты лошадей для клиентов по всем Соединенным Штатам.

Ее техника масляной живописи основана на работах Иоганна Вермеера (1632–1675) и Вильяма Бугро (1825–1905).Помимо заимствования их техник, она использует как можно больше классических материалов, в том числе лучшие масляные краски.

Кэрри также работает цветным карандашом, используя многие из техник масляной живописи.

Кэрри участвовала в выставках в таких местах, как ипподром Lone Star Park, Гранд-Прери, Техас, и ипподром Remington Park, Оклахома-Сити, Оклахома. В 2003 году она участвовала в одноразовом шоу Village Place в Луисвилле, штат Кентукки, во время уик-энда Kentucky Derby.

С начала 90-х она работала с Мичиганской ассоциацией упряжных всадников, жертвуя заказные портреты на их ежегодный благотворительный аукцион. Деньги, собранные во время этого ежегодного художественного аукциона, помогают финансировать стипендию для сына или дочери всадника-участника.

В 2007 году картина Кэрри «Новый день» была включена в шорт-лист конкурса брошюр Shadwell Estates Ltd. 2007-08 Stallion Brochure Competition.

«Я всегда любил лошадей. Это радость, рожденная внутри, глубоко вложенная Богом наверху.

«Классическое искусство стало моей любовью с момента моего первого знакомства с ним. Работы таких великих мастеров, как Рембрандт, Вермеера и Бугро, способны волновать душу и вдохновлять мое собственное творчество, как никакое другое искусство.

«Полагаю, учитывая эти две страсти, было естественным, что я, в конце концов, изучил и адаптировал техники этих старых мастеров к своим собственным попыткам передать дух лошади маслом».

Кэрри так же подробны, как и ее произведения искусства.Ее цель — передать другим свою любовь к искусству, рисованию лошадей и пейзажей.

Посетите веб-сайт Кэрри в Carrie L. Lewis Horse Painter