Темный лес рисунок: D1 82 d0 b5 d0 bc d0 bd d1 8b d0 b9 d0 bb d0 b5 d1 81 картинки, стоковые фото D1 82 d0 b5 d0 bc d0 bd d1 8b d0 b9 d0 bb d0 b5 d1 81


07.02.1977 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

Темный лес рисунок. Как нарисовать лес

Здравствуйте, дорогие друзья!

Уверенна, что почти всем вам интересна тема создания пейзажей. Пейзажи могут быть самыми разными, показывая красивые и интересные виды различных уголков нашей планеты, во многих из них вы соприкасаетесь с задачей изображения деревьев. Как нарисовать дерево живое, красивое и естественное — тема нашего сегодняшнего урока.

Деревья рисовать несложно, только иногда они выходят какими-то слишком нарисованными или плоскими.

Основные ошибки

Основные ошибки в рисовании деревьев, это:

Отсутствие объема

Отсутствие объема в рисунке (в цвете или черно-белом) достигается путем использования разных по тону и интенсивности красок. Даже в пасмурный день какая-то часть кроны и ствола будет боле затенена, а какая-то меньше. В гуще листвы всегда краски темнее. Представляйте себе дерево как шар (крона) и цилиндр (ствол), чтобы понять как образовываются тени на этой сложной форме.

→ Рисуем лес

Что понадобится

Для того, чтобы нарисовать лес нам может понадобиться:

  • Бумага. Лучше брать среднезернистую специальную бумагу: начинающим художникам будет гораздо приятней рисовать именно на такой.
  • Наточенные карандаши. Советую брать несколько степеней твердости, каждую нужно использовать для разных целей.
  • Ластик.
  • Палочка для растирания штриховки. Можно использовать обычную бумагу, скрученную в конус. Ей лего будет растирать штриховку, превращая её в монотонный цвет.
  • Немного терпения.
  • Хорошее настроение.

Поэтапный урок

Настоящая природа во всей своей красе может раскрыться только если рисовать ее с натуры. Нарисовать получится гораздо лучше, если вы будете смотреть прямо на лес. Если же такой возможности нет, то могут выручить обычные фотографии, которых в поисковиках просто навалом.

Кстати, кроме этого урока советую обратить своё внимание на урок « ». Он поможет повысить ваше мастерсово или просто доставит немного удовольствия.

Совет: создавайте набросок как можно менее толстыми штрихами. Чем толще будут штрихи наброска — тем трудней их будет стереть в последствии.

Первым шагом, точнее нулевым, всегда нужно размечать лист бумаги. Это даст вам понять где конкретно будет находиться рисунок. Если вы расположите рисунок на половине листа — вторую половину вы сможете использовать для другого рисунка. Вот пример разметки листа по центру:

Шаг первый. Начнем с простого: нарисуем линию горизонта, а двумя вертикальными линиями изобразим тропинку.

Шаг второй. По бокам придуманной тропинки рисуем стволы деревьев, больших и маленьких.

Шаг третий. Проведем стволы выше, а их низы зарисуем карандашом. Так же добавим немного травы у подножья стволов.

Ша четвертый. Наконец-то дорисуем верхушки с ветками, добавим теней.

Шаг пятый.

Шаг шестой.

Берегите лес — используйте бумагу с обеих сторон (только не в туалете). Но лучше посадите новые растения.

Вот вы и узнали как нарисовать лес, надеюсь было интересно и познавательно. Теперь можете обратить внимание на урок « » — он такой же интересный и увлекательный. Ну и кнопки социальных сетей тут не просто так =)




Тайга — очень красивое и потрясающее место. Сложно передать ее красоту, но в этой статье мы постараемся это сделать и продемонстрируем как нарисовать лес тайги. Всего будет показано четыре мастер-класса с разным уровнем сложности. Одни примеры подойдут для опытных художников, а другие подойдут для детей.

Лес с рекой

В этой местности протекает множество рек и обитает большое количество животных. В этой параграфе мы будем разбираться как нарисовать лес тайги с рекой и оленями. Обязательно поточите свои карандаши, иначе рисунок получится неаккуратным. После этого можно начинать рисовать!

Прорабатываем фон рисунка. Для этого нижняя часть должна стать светло-голубой, на этом месте будет протекать река. Затем зеленый — это берег, светло-голубой — фон, и снова зеленый — листва.

В левой части рисуем стволы и кустик.

Теперь мы подошли к самому интересному этапу. На заднем фоне нарисуем оленей и стволы. Чем дальше находится от нас дереве, тем светлее оно будет. Благодаря этому мы создаем эффект пространства, который необходим в рисовании лесов.

Прорисовываем листу и на этом рисунок закончен.

Обязательно посмотрите видео, в котором продемонстрирован процесс рисования этого примера. Увидев как художник работает над этим рисунком вы сразу же найдете ответы на многие вопросы, которые у вас могли возникнуть.

Смешанный лес

В данном примере мы рассмотрим как нарисовать смешанный лес тайги. В таком лесу одновременно растут и хвойные и лиственные деревья, именно это мы и отразим в нашем примере.

Данный параграф будет состоять всего лишь из двух этапах. Рисунок довольно простой, поэтому мы не видим смысла подробно описывать как подрисовывать тот или иной элемент. Если вы хотите детально изучить процесс рисования, то может посмотреть видео.

На первом этапе делаем набросок. Вдали будет горизонт, до которого проходит длинная тропинка. А по краям изобразим хвойные и лиственные деревья.

Теперь берем цветные карандаши и раскрашиваем наш набросок. Здесь тоже нет ничего сложного и у вас обязательно получится красивы рисунок леса тайги!

Простой пример

Это отличный пример рисования, который расскажет как нарисовать смешанный и широколиственный лес тайги. Здесь нет каких-то сложных или мелких элементов, поэтому такая техника рисования может подойти для детей любого возраста.

Всё что будет изображено на рисунке — это лес, а именно большое количество разнообразных деревьев. На первом этапе мы нарисуем елку в левой стороне, а чуть правее еще три дерева разных размеров.

Справа изобразим еще пару елочек, а в нижней части подрисуем небольшие кустики.

Мы решили сделать наш рисунок необычным и раскрасить его в разнообразные цвета. Лес тайги стал очень ярким и разнообразным. Если вам не нравится такой вариант, то вы можете подобрать разные оттенки зеленого и раскрасить свой рисунок в них.

Сложный пример

Заключительный параграф хочется посвятить реалистичной и сложной технике рисования. В этот раз мы будем разбираться как нарисовать лес тайги карандашом, он будет густым и иметь большое количество мелких элементов, которые обязательно нужно будет прорисовать!

Обычным карандашом делаем эскиз нашего леса. Здесь мы просто расставляем какие-то детали по своим местам. В данном случае по местам расставляются тропинки, горы и деревья. Всё в ваших руках и вы можете добавить какие-то элементы от себя, например, по середине тропинки изобразить медведя или идущих туристов.

В дело идут цветные карандаши. Землю сделаем светло-зеленой, а стволы окрасим в коричневый. Также, подрисуем листу. Обратите внимание, что она изображается не сплошным цветом, в некоторых местах она темнее, а в других светлее.

Раскрашиваем горы и подрисовываем траву на переднем плане. Следите за своими карандашами. Чтобы рисунок был красивым и аккуратным, он постоянно должны быть в наточенном состоянии!

Раскрашиваем тропинку в коричневый цвет, а также поработаем на детализацией заднего фона. На нем будут изображены деревья, но так как они находятся очень далеко и их плохо видно, можно просто сделать вертикальную штриховку.

Дорабатываем мелкие детали и на этом работа над рисунком леса тайги завершена!

Когда человек впервые берёт в руки карандаш, чтобы нарисовать лес, то он сталкивается с проблемой: как нарисовать огромное множество мелких деталей? Будучи ребёнком, я задал подобный вопрос своему учителю: «Как надо правильно рисовать деревья — прорисовывать все листочки или нет?» На что он с улыбкой ответил: «Конечно же нет!» Как же тогда правильно рисовать лес?

1. Передача пространства и перспективы в рисунке леса.

Когда художники рисуют интерьер или городские улочки — тогда с перспективой все понятно. Прямоугольные, простые геометрические формы легко «ложатся» в перспективное сокращение. Тут легко наметить линию горизонта и свести все стороны зданий к точке схода. Но как организуется пространство в лесу, где оно заполнено всяческими ветками, корягами, листвой… В иллюстрации я специально нарисовал схему из пяти плоскостей, напоминающую комнату. Так проще вообразить пространство начинающему художнику. Далее, на этом фоне

распределяем деревья. Деревья имеют стволы и крону, где формы далеки от простых геометрических. Они «корявы» т. к. имеют множество изгибов и изломов, а также изобилуют такими деталями, как кора, мелкие ветки и т. д. Но, несмотря на эти «сложности», они также подчинены линейной перспективе, как и прямоугольники. Стволы деревьев на первом плане крупнее, на втором — мельче, и т. д. К тому же, одно дерево закрывает собой другое или одна ветка закрывает часть другой ветки. Деревья на первом плане настолько велики, что не помещаются в листе и выходят за его рамки.
Таким образом, зритель оказывается внутри леса, а не является наблюдателем со стороны, когда лес выстраивается стеной возле него.

В иллюстрациях я привел пример из своих рисунков, где лес нарисован «со стороны», и «изнутри». Поэтому, нужно помнить о том, что возможны разные ракурсы и точки зрения. И.И. Шишкин любил писать лес, «помещая» зрителя внутрь.

2. Обобщение мелких деталей в массы большого, среднего и малого размеров.

В рисунке леса, конечно же, можно выделять отдельные листочки, делая акцент на композиционном центре. Этому вопросу я посвятил отдельную статью, с которой Вы можете ознакомиться . Однако, чаще художнику приходится обобщать. Именно обобщение даётся начинающим всегда труднее, чем прорисовка деталей. Но это необходимо. Итак, что нужно обобщать и как? Обобщать нужно отдельные листочки и ветки, которые образуют группы или массы. Эти группы не следует делать одинакового размера. В природе всё динамично. Поэтому рисунок должен быть динамичным, а достигается это благодаря передаче ритма.

Ритм создаётся когда художник не делает «одинаковости» в рисунке. Поэтому массы листвы будут разными по размеру — большие, средние, малые. Но ритм будет передаваться не только размером, но и степенью обобщения . Какие-то массы веток и листочков мы очень сильно обобщаем, буквально размывая изображение. Например, это уместно на втором плане. А какие-то группы обобщаем не так сильно: в них можно различить некое подобие листвы, образующей «корявую» фактуру. Ну и отдельные группы на первом плане, конечно же будут содержать детали: тщательно прорисованные листочки и ветки. Однако, они будут принадлежать этой группе. А вот, отдельно расположенные деревья, ветки, листья нужно детализировать с осторожностью. Если таких объектов рисунка будет слишком много, то они будут выглядеть «приклеенными» к рисунку, и не будут частью единого целого, что вызовет эффект «мультяшности» и неестественности.

3. Объём в природных формах.

Передать объём цилиндра или шара, конечно же проще, когда мы рисуем натюрморт. А вот в лесу, таких форм нет. На первый взгляд. Но если приглядеться, то в основе формы стволов деревьев лежит всё тот же цилиндр . В основе замысловатых форм групп листвы — шар . В основе тропинки в лесу — четырёхгранная форма коридора . И так далее. Понимая природные формы художнику легче обобщать и передавать объём. Светотень можно увидеть на стволах деревьев, на массах листвы и отдельных листочках, на всей кроне дерева, и даже на целой группе множества деревьев. В качестве примера, я проиллюстрировал светотень на стволе дерева. Хотя в основе его формы и лежит цилиндр, всё же он имеет неровности, изгибы. К тому же, ствол покрыт корой, которая у каждой породы дерева имеет свои особенности. Поэтому, штриховка будет не гладкой, а более фактурной. Здесь, у каждого художника свои приёмы штриховки, поэтому не будем мудрствовать сверх необходимого и создавать ненужные шаблоны. Что касается светотени вообще, то она строится из света, полутени, тени, рефлекса и падающей тени. На кувшине, в рисунке натюрморта разобраться в этом проще. А как увидеть такие тонкости в массе листвы? Здесь важна наблюдательность. Не зря И.И. Шишкина называют натуралистом. Он подробно изучал природу, запоминал разновидности трав, деревьев. Поэтому, наблюдая за лесом можно увидеть все нюансы светотени в листве, ветках и т. д. В академическом рисунке это называется свето-теневой моделировкой формы. Именно, моделировкой. Т. е. тут нужно моделировать, не срисовывать, а понимать суть, наблюдая за природой.

В рисовании леса, конечно же существуют и другие вопросы, которые невозможно осветить в рамках одной статьи. Но те три аспекта, которые я перечислил здесь, являются ключевыми. Поэтому, я и назвал их ключами к успеху. Помня о них, можно научиться рисовать лес профессионально и грамотно.

Каждые 4 секунды в мире вырубается площадь леса, равная стандартному футбольному полю. Это статистика. Самый быстрый темп вырубки леса в Юго-Восточной Азии. Китайцы плодятся, а жить негде им. И что делать? Нам ведь необходима бумага для рисования! Хочу я Вам рассказать как рисовать лес карандашом . Это не восстановит нашу фауну, но попробовать стоит. Факты о лесах:

  • Лес Аокихара, или Лес Самоубийц. Странное место заслужено получило свое название. Он сам по себе на столько густой, что свет туда практически не пробивается, а компасы перестают работать. Почему-то именно это место в Японии стало излюбленным для желающих покончить жизнь самоубийством (видимо, некоторым не хватает духу сделать харакири).
  • В Калининградской области есть лес, который местные жители назвали Танцующим, или пьяным. Нет, там не собираются алкоголики и наркоманы. Дело в том, что на 1 квадратный километр растут сосны, которые, по неизвестной науке причине, странно закрутили свои стволы. Некоторые и вовсе в узлы замотались. Будто их измучила боль в желудке.
  • Принято считать, что тропические леса полны различных звуков и шумов. Разочарую вас – вдень джунгли тише спящего ребенка. Жизнь всех животных там начинается ночью, и даже тогда они ведут себя весьма осторожно и тихо.

Пробуем рисовать.

Как нарисовать лес карандашом поэтапно

Шаг первый. Начнем с простого: нарисуем линию горизонта, а двумя вертикальными линиями изобразим тропинку.
Шаг второй. По бокам придуманной тропинки рисуем стволы деревьев, больших и маленьких.
Шаг третий. Проведем стволы выше, а их низы зарисуем карандашом. Так же добавим немного травы у подножья стволов.
Ша четвертый. Наконец-то дорисуем верхушки с ветками, добавим теней.
Шаг пятый.
Шаг шестой.
Берегите лес – используйте бумагу с обеих сторон (только не в туалете). Но лучше посадите новые растения. Жду Ваших пожеланий и идей на этой странице.

Темный лес карандашом. Как нарисовать лес. вариант

Деревья почти всегда является наиболее ярким и характерным показателем тех географических условий, которые присущи определенной местности. Поэтому, естественно, что художник с особенным вниманием должен подходить к растительности, и его зарисовки должны быть сделаны особенно тщательно. Так, например, если он рисует сосну, то у него на рисунке и должна быть сосна, а не просто дерево. Поговорим, как рисовать деревья карандашом . Рисуем деревья карандашом. Далеко не всегда деревья имеют такую характерную внешность, какую имеет сосна. Тем не менее у многих деревьев внешность достаточно типична. Наиболее характерными деревьями наших лесов являются из хвойных ель, сосна и лиственница , а из лиственных береза, дуб , отчасти липа . Из южных — пирамидальный тополь, кипарис, пальмы и некоторые другие. Вот с этими-то, наиболее типичными деревьями мы, в первую очередь, и познакомимся. Дети очень часто рисуют именно деревья. И вопрос, как рисовать деревья карандашом у многих появился еще в школе или садике.

Как нарисовать ёлку (ель)

Ель настолько характерна, что легко запоминается и изображается даже детьми дошкольного возраста (рис. 1). Рисунок 1 — Ель в изображении детей Прежде чем узнать как рисовать елку , необходимо выяснить, что характерного в этом дереве? Высокий прямо стоящий ствол, мутовчатое расположение ветвей, причем мутовки ветвей идут почти от основания и до самой верхушки, ветви густо опушены хвоей. Все это расположено в определенном закономерном порядке. Ветви верхних мутовок короткие, тонкие, и торчат в стороны и даже немного вверх. Нижние мутовки состоят из тяжелых ветвящихся, довольно длинных лучей, которые, в силу своей тяжести, свисают вниз. Чуть позже мы рассмотрим, как рисовать лиственные деревья карандашом.

Примеры рисования ели

Рисунок 2 — Развившиеся и не развившиеся «мутовки» молодой ели Говоря о характере рисования молодой ели , мы должны напомнить еще об одной детали. Каждый год сверху нарастает новая мутовка. Но не каждая мутовка сохраняется. Обычно выживают более сильные и глушат ближайшие, ниже расположенные мутовки. В результате между сохранившимися мутовками получаются довольно большие расстояния. От погибших же мутовок остаются лишь следы в виде высохших и отломившихся веточек. Чтобы нарисовать ель , нужно изобразить именно эти особенности. Рисунок 3 — Упрощенный рисунок взрослой ели Посмотрите на рисунок 2, как нарисована молодая елка. Лучи ее мутовок еще легки, и они почти не свисают. Рисование взрослой елки немного другое. Тяжелые нижние ветви (лапы) свисают почти до самой земли (рис 3). Если мы не знаем характера строения ствола, характера ветвления мутовок, то мы не сможем правильно изобразить ель. Всякий же человек, почти не умеющий рисовать, нарисует ель если только поймет характер строения стволами мутовок. Таким образом, прежде чем рисовать ель, необходимо ознакомиться с «анатомией» ели. Это легко достигается, если мы продумаем и нарисуем сначала упрощенную схему «скелета» дерева (рис. 4), потом молодую ель (рис. 5) и, наконец, взрослую ель (рис. 3). Рисунок 4 — Скелет молодой ели Рисунок 5 — Более взрослая ель Когда ель будет проработана, можно перейти к рисованию елей и елового леса издали. (Эти упражнения нам необходимы для того, чтобы потом, при изображении ландшафтов, нам не нужно было задумываться над тем, как рисовать ель, как рисовать еловый лес и вдали, и вблизи, и на равнине, и на склоне гор.)

Рисуем еловый лес

Еловые леса даже издали не утрачивают своей внешней особенности. Они отличаются своим острозубчатым верхом. Мы уже не говорим о характерном синем бархатном тоне, которым еловый лес резко отличается от других лесов, находящихся на таком же далеком расстоянии. Конечно, передачу тона мы перед собой пока не ставим, но передачу характера массы елового леса нам придется изображать (рис. 6). Рисунок 6 — Рисование елок на разных расстояниях При рисовании елки приходится применять штриховку. Дальние деревья, в которых нельзя разобрать деталей, можно покрывать простым штрихом, самые дальние — вертикальными штрихами. Каждый такой штрих должен как бы подчеркивать характер высоких и сравнительно узких деревьев. На ближних елях хорошо видны не только крупные ветви мутовок, но и мелкие, обычно свисающие вниз, ветки, густо опушенные хвоей. Мы не можем вырисовывать подобные детали, но путем вертикальной штриховки можем передать и характер этих свисающих веток (рис. 3). Понятно, что здесь штрихи в различных частях ели неодинаковы. На нижних ветвях они могут быть толще и длиннее, а на верхних тоньше и короче. Рисунки эти вначале удобнее делать карандашом.

Как нарисовать сосну

Сосна, как и ель, относится к хвойным, но между сосной и елью огромная разница. Ель тенелюбива. Она может расти в глухом лесу в условиях почти сумеречного освещения. Сосна, наоборот, в высшей степени светолюбива. Сосна мирится с каменным грунтом, с песками, с недостатком влаги, но гибнет при недостатке света. Таким образом, у сосны и ели совершенно различное отношение к свету, а отсюда и различная внешность, следовательно, есть и разница в том, как нарисовать сосну . Молодые сосны , растущие на открытом месте, в общем похожи на ель, только лучи мутовок расположены реже и хвоя подлиннее. Редкое расположение ветвей является уже следствием светолюбивости. По мере роста, нижние ветви, затемненные верхними, отмирают. Да и верхние ветви, в борьбе за свет, развиваются очень неравномерно. Сильно развившиеся отдельные лучи мутовок превращаются в толстые ветви, которые разрастаются широкими зонтами. Слабые же лучи мутовок гибнут. Остатки этих погибших веток мы видим на любой сосне. В результате борьбы за свет характер кроны меняется настолько, что взрослая сосна уже ничем не напоминает ель, и даже мутовчатое расположение ветвей становится мало заметным (рис. 7). Рисунок 7 — Как нарисовать сосну: слева — сосна, растущая на открытом месте, справа — упрощенные силуэты сосен Поняв характерные , мы лучше понимаем, как нарисовать сосну. Сначала будем делать умышленно самые упрощенные рисунки, в которых подчеркнуты все наиболее характерные черты (рис. 7). Очень полезно просмотреть в натуре отдельно растущие сосны, а потом сосны в лесу. Полезно также просматривать картины художников. На картинах нарисованной сосны обычно выражено все наиболее характерное.

Рисуем сосну в лесу

До сих пор мы говорили о сосне, растущей на открытом месте. В лесу условия другие. Там сосна борется с соседними соснами. Борьба за свет приводит к быстрому росту вверх одних сосен и гибели других, которые отстают в своем росте. В результате сосны в лесу имеют цилиндрический высокий ствол, почти лишенный ветвей, и густую на верхушке. В сосновом лесу всегда можно видеть деревья, различные по своей жизненной силе. Одни имеют высокие и, сравнительно с другими, толстые стволы, с богато развитой кроной, поднимающейся выше соседних крон. Это «господствующие» деревья. Рядом могут быть более слабые сосны с тонким, но также высоким стволом и менее развитой кроной. Наконец, здесь же будут сосны с очень тонкими стволами и слабо развитой кроной, которая не может выбиться на открытый простор. Это деревья «угнетенные», гибнущие или совсем погибшие, лишенные зеленой хвои (рис. 8). Рисунок 8 — Сосна в лесу: а — «господствующие», б и в — угнетенные, г — погибшие.
Рисование соснового леса
Подобно тому как мы рисовали ель (сначала вблизи, потом вдали, переходя потом к группам елей и еловому лесу), мы будем рисовать и сосны. По мере удаления от зрителя очертание сосны становится все проще, и, наконец, сосна принимает тот вид, который близок к условному значку сосны, применяемому на профилях и некоторых картах (рис. 9). Группа сосен или сосновый лес издали кажется темной массой, которая сверху имеет неправильные, редко расположенные, округлые зубцы различной величины. Внизу, если нет опушки, хорошо бывают видны вертикально стоящие стволы. Эти стволы удобнее всего передавать вертикальными штрихами (рис. 10). Вообще нужно сказать, что при рисовании соснового леса и отдельных сосен характер штрихов имеет большое значение. Однако, благодаря характерности кроны сосны, можно с успехом пользоваться и обычными штрихами. Рисунок 9 — Ближние и дальние сосны Сосны в различных местностях не одинаковы. Так, сосна таежной зоны весьма сильно отличается от крымской сосны. Еще сильнее отличаются формы сосен средиземноморских стран и Японии. У последних сильнее развита в ширину крона, что придает сосне вид зонта с более плоским верхом. Различаются они также в зависимости от условий, в которых находятся. Так, отдельно стоящие сосны на открытой местности имеют более толстый ствол, могучие ветви и богато развитую крону (рис. 7). Сосны же горных ущелий, наоборот, имеют необыкновенно высокие и сравнительно тонкие стволы с небольшой кроной на вершине (рис. 11). Рисунок 10 — Рисование соснового леса вдали Рисунок 11 — Деревья в глубоких ущельях, где слабые ветры и малое количество осадков. Стволы деревьев необычайно вытянуты в высоту (Алтай).

Как рисовать лиственницу

Лиственница особенно характерна для таежной зоны Сибири. Но она нередко встречается и в пределах нашей европейской территории. Лиственница отличается от других хвойных тем, что теряет свою хвою на зиму. Последнее обстоятельство известным образом отражается на ее внешности. Зимой лиственница не имеет хвои — это уже одна ее особенность. Ветви лиственницы, лишенные хвои, не удерживают на себе снега. Отсюда ветви, лишенные хвои и снега, даже при своей малой толщине, очень редко сгибаются книзу, как это мы видели у ели, а чаще свободно торчат в стороны и в верхних частях дерева даже изгибаются кверху (рис. 12). Рисунок 12 — Упрощенный «скелет лиственницы». Лиственница имеет высокий прямо стоящий ствол и своеобразное мутовчатое ветвление, резко отличающееся от ели и пихты. Приведем, в качестве примера, несколько зарисовок лиственниц, сделанных в зимнее время (рис. 13 и 14). Лиственницы, находящиеся вдали, хорошо сохраняют свой характер (рис. 15). Рисунок 13 — Упрощенное изображение взрослой и старой лиственницы в зимнее время. Рисунок 14 — Упрощенное рисование лиственничного леса зимой Для лиственниц характерна летом светлая, яркозеленая окраска, очень приятная для глаз, нежно-желтая или серебристо-желтая поздней осенью и своеобразная зеленая дымка в весеннее время. Рисунок 15 — Сильно упрощенное изображение дальних лиственниц

Как нарисовать березу

Белая кора, своеобразное ветвление и особенно свисающие тонкие ветви — очень характерные признаки нашей березы. Рассматривая ветвление березы, мы сразу же отмечаем отходящие от ствола, под острыми углами, довольно толстые ветви, которые подобным же образом разветвляются и дальше, переходя в тонкие и необыкновенно длинные конечные ветви. Подобное строение ветвей как раз и обусловливает их свисание. А свисание ветвей в значительной степени обусловливает и тот своеобразный облик березы, который нам всем так хорошо известен. Отметим, что при рисовании березы так же, как и в других случаях, самым важным является построение основы дерева : ствол, ветвление, характер конечных тонких веток и, наконец, уже листва (рис. 15 и 16). Рисунок 15 — Упрощенное рисование березы без листьев и с листьями
Рисунок 16 — Ряд постепенно удаляющихся берез.

Рисуем деревья: осина и тополь

Осина , растущая на месте лесных пожаров и вырубок, отличается тонким, высоким, прямо стоящим стволом и тонкими ветвями, отходящими от ствола последовательно, чаще всего под углом 30-40° (рис. 17). Тонкие ветви осины не свисают, очертание кроны простое, в виде лезвия ланцета. Встречаются и другие формы осин с мощным стволом и толстыми ветвями. Эта форма довольно близка к обычному нашему тополю (рис. 17).
Рисунок 17 — Слева : Рисуем молодую осину без листьев и с листьями. Справа : Схема ветвления и очертания кроны обычного тополя Как видим, вопрос о том, как нарисовать деревья карандашом , не однозначен. Давайте рассмотрим как рисовать такое дерево, как пирамидальный тополь . Он очень характерен для наших южных районов, особенно для степных местностей. Он растет небольшими группами около речек и других водоемов и особенно часто встречается около жилищ. Внешний вид тополя очень типичен. Он определяется наличием высокого прямо стоящего ствола и своеобразным ветвлением, как это показано на рисунке 18. Рисунок 18 — Пирамидальный тополь без листьев и с листьями

Как нарисовать дерево карандашом: липа

Внешний вид липы таков, что ее можно спутать издали с некоторыми другими лиственными породами деревьев. Тем не менее и у липы есть свои особенности, которые легко заметить при сравнении, например, с. тополем или дубом. Для липы характерно деление ствола на толстые крупные ветви, которые чаще всего отходят от ствола под острыми углами. Ветви достигают большой длины, густо ветвятся к концу. Это густое ветвление приводит к увеличению веса конечных частей, что, в свою очередь, ведет к некоторому свисанию верхушечных ветвей. Свисание это значительно меньше, чем у березы, но больше, чем у тополя и дуба (рис. 19). Рисунок 19 — Рисуем дерево липу Издали липовые рощи и леса отличаются мягкими округлыми очертаниями крон, напоминая верхушки кучевых облаков. Давайте рассмотрим и то, как рисовать такие деревья карандашом, как дуб.

Как рисуют дуб

Иной характер имеет дуб с его крепкими и мало сгибаемыми ветвями. В отличие от рисования такого дерева, как липа, тополь и некоторых других широколиственных пород деревьев, ветви дуба отходят от ствола под углами, близкими к прямому. Так же приблизительно отходят ветви второго и третьего порядка (рис. 20). Ветви отличаются толщиной, узловатостью и густым опушением на концах (опушение состоит из тонких веток и густой листвы). Этот своеобразный характер ветвления наблюдается не только па крупных зрелых деревьях, но и на молодых (рис. 20). Общее очертание кроны отчасти напоминает очертание дубового листа, но со вторичной, резко выраженной зубчатостью (рис. 21). Вообще внешний вид дуба выражает несгибаемость и крепость могучего дерева. Недаром дуб является символом стойкости и прочности.
Рисунок 20 — Как рисовать правильно дуб: Слева : Упрощенное изображение дуба без листьев и с листьями; Справа : Молодые дубы без листьев Дубовые деревья в лесу имеют более вытянутую вверх форму, но основные черты остаются приблизительно те же.
Рисунок 21 — Очертания дерева дуб Не имея возможности останавливаться на особенностях других наших менее распространенных или менее характерных деревьев, мы очень коротко коснемся некоторых самых типичных южных деревьев, с которыми нам часто приходится встречаться. Сюда следует отнести кипарисы, пальмы, баобаб и некоторые другие.

Рисуем кипарис

Кипарис весьма типичное растение для средиземноморских стран, широко распространен также как декоративное растение по южному побережью Крыма. Сильно вытянутый вверх, узкий, стройный, с острой верхушкой, кипарис легко передается на рисунке. Его сильная вытянутость вверх обусловлена большой высотой ствола и характерным ветвлением (рис. 22). Рисунок 22 — Кипарисы и схема их стволов и характера ветвления

Как нарисовать пальму

Как нарисовать такое дерево, как пальму тоже представляет интерес. Пальмы бывают разные, но для них характерно отсутствие ветвления и выход вайи приблизительно из одной точки. Правильная передача форм и характера пальмы прежде всего зависит от правильного изображения этого выхода вайи из одной точки. Общий же облик кроны округлый и нередко легко вписывающийся в круг (рис. 23). Следует помнить, что верхние вайи — самые молодые, они торчат вверх, а нижние — самые старые, они свисают и отмирают.
Рисунок 23 — Слева : Рисование кокосовой пальмы; Справа : Рисование финиковой пальмы. Ствол пальмы чаще всего бывает слегка изогнут в верхней своей части. Несколько иной характер имеет финиковая пальма.

Как рисовать дерево баобаб карандашом

Весьма интересно для рисунка дерево баобаб . У баобаба очень характерный ствол, ветвление и крона. Для баобаба типичен очень толстый и, сравнительно с высотой, короткий ствол. Высота ствола до начала ветвления обычно только в 2,5-3 раза превосходит его толщину. Ствол на некоторой высоте сразу же начинает делиться на 5-7 (редко более) толстых ветвей. Эти основные ветви сейчас же начинают ветвиться и очень быстро теряют свою толщину. В отличие от цилиндрического ствола, они имеют коническую форму. У баобаба густая и очень широкая, крона (рис. 24). Рисунок 24 — Баобаб без листьев Подобная форма кроны, впрочем, характерна для большинства деревьев саванн. Только у последних стволы обычно тоньше, а крона относительно ещё шире. По форме их крона напоминает зонт (рис. 25). Рисунок 25 — Акации саванн

Лес может быть очень разным. Например, это может быть небольшой лесок, в котором сложно заблудиться, а может быть и глухая чаща. Чтобы лучше понять, как нарисовать лес, рекомендуется внимательно рассмотреть работы величайших живописцев на эту тематику. Например, очень интересны полотна Шишкина, которому необычайно хорошо удавалось передать в своих замечательных работах атмосферу таинственного и чарующего леса.
Нарисовать лес карандашом можно и с натуры. Такая прогулка, во время которой можно сделать ряд зарисовок с натуры, будет очень полезна еще и для здоровья. Ведь ни для кого не секрет, что воздух в лесу отличается особенной чистотой и свежестью. Если же отправиться в какой-нибудь лесок невозможно, то можно изучать, как нарисовать лес с помощью красивых фотографий.
Перед тем как нарисовать лес поэтапно, обязательно надо позаботиться о том, чтобы все нужные для этого принадлежности, которые перечислены чуть-чуть ниже, находились рядом. Итак, для рисования леса нужны:
1). Разноцветные карандаши;
2). Ластик;
3). Линер;
4). Бумага;
5). Карандаш.


Теперь можно научиться тому, как нарисовать лес карандашом поэтапно, а потом его раскрасить:
1. Сначала изобразите линию горизонта;
2. Нарисуйте контуры стволов деревьев, которые располагаются на переднем плане;
3. Рисунок будет выглядеть интереснее, если деревья будут разными. Поэтому прорисуйте первое дерево, сделав его елкой;
4. Прорисуйте и второе дерево, которое наполовину скрывает ель. Пусть это будет береза;
5. Теперь нарисуйте более четко третье дерево, которое самое большое. Пусть это будет дуб;
6. На заднем плане изобразите стволы других деревьев, сильно их не детализируя;
7. На переднем плане прорисуйте травинки и грибы;
8. Набросок обведите линером;
9. Ластиком сотрите предварительный карандашный рисунок;
10. Разными оттенками коричневого прокрасьте стволы тех деревьев, которые не являются березами. Шишки на ели закрасьте светло-коричневым тоном;
11. Стволы берез проштрихуйте светло-серым и серым карандашами;
12. Сине-зеленым цветом раскрасьте очертания леса вдали. Светло-зеленым и насыщенно зеленым оттенками покрасьте траву;
13. Различными цветами раскрасьте шляпки грибов;
14. Небо проштрихуйте голубым тоном. Листву деревьев раскрасьте разнообразными оттенками зеленого.
Теперь вы поняли, как нарисовать лес карандашом, а потом сделать эту картинку цветной. Конечно, лес будет смотреться наиболее эффектно, если его нарисовать красками.

Когда человек впервые берёт в руки карандаш, чтобы нарисовать лес, то он сталкивается с проблемой: как нарисовать огромное множество мелких деталей? Будучи ребёнком, я задал подобный вопрос своему учителю: «Как надо правильно рисовать деревья — прорисовывать все листочки или нет?» На что он с улыбкой ответил: «Конечно же нет!» Как же тогда правильно рисовать лес?

1. Передача пространства и перспективы в рисунке леса.

Когда художники рисуют интерьер или городские улочки — тогда с перспективой все понятно. Прямоугольные, простые геометрические формы легко «ложатся» в перспективное сокращение. Тут легко наметить линию горизонта и свести все стороны зданий к точке схода. Но как организуется пространство в лесу, где оно заполнено всяческими ветками, корягами, листвой… В иллюстрации я специально нарисовал схему из пяти плоскостей, напоминающую комнату. Так проще вообразить пространство начинающему художнику. Далее, на этом фоне распределяем деревья. Деревья имеют стволы и крону, где формы далеки от простых геометрических. Они «корявы» т. к. имеют множество изгибов и изломов, а также изобилуют такими деталями, как кора, мелкие ветки и т. д. Но, несмотря на эти «сложности», они также подчинены линейной перспективе, как и прямоугольники. Стволы деревьев на первом плане крупнее, на втором — мельче, и т. д. К тому же, одно дерево закрывает собой другое или одна ветка закрывает часть другой ветки. Деревья на первом плане настолько велики, что не помещаются в листе и выходят за его рамки. Таким образом, зритель оказывается внутри леса, а не является наблюдателем со стороны, когда лес выстраивается стеной возле него.

В иллюстрациях я привел пример из своих рисунков, где лес нарисован «со стороны», и «изнутри». Поэтому, нужно помнить о том, что возможны разные ракурсы и точки зрения. И.И. Шишкин любил писать лес, «помещая» зрителя внутрь.

2. Обобщение мелких деталей в массы большого, среднего и малого размеров.

В рисунке леса, конечно же, можно выделять отдельные листочки, делая акцент на композиционном центре. Этому вопросу я посвятил отдельную статью, с которой Вы можете ознакомиться . Однако, чаще художнику приходится обобщать. Именно обобщение даётся начинающим всегда труднее, чем прорисовка деталей. Но это необходимо. Итак, что нужно обобщать и как? Обобщать нужно отдельные листочки и ветки, которые образуют группы или массы. Эти группы не следует делать одинакового размера. В природе всё динамично. Поэтому рисунок должен быть динамичным, а достигается это благодаря передаче ритма. Ритм создаётся когда художник не делает «одинаковости» в рисунке. Поэтому массы листвы будут разными по размеру — большие, средние, малые. Но ритм будет передаваться не только размером, но и степенью обобщения . Какие-то массы веток и листочков мы очень сильно обобщаем, буквально размывая изображение. Например, это уместно на втором плане. А какие-то группы обобщаем не так сильно: в них можно различить некое подобие листвы, образующей «корявую» фактуру. Ну и отдельные группы на первом плане, конечно же будут содержать детали: тщательно прорисованные листочки и ветки. Однако, они будут принадлежать этой группе. А вот, отдельно расположенные деревья, ветки, листья нужно детализировать с осторожностью. Если таких объектов рисунка будет слишком много, то они будут выглядеть «приклеенными» к рисунку, и не будут частью единого целого, что вызовет эффект «мультяшности» и неестественности.

3. Объём в природных формах.

Передать объём цилиндра или шара, конечно же проще, когда мы рисуем натюрморт. А вот в лесу, таких форм нет. На первый взгляд. Но если приглядеться, то в основе формы стволов деревьев лежит всё тот же цилиндр . В основе замысловатых форм групп листвы — шар . В основе тропинки в лесу — четырёхгранная форма коридора . И так далее. Понимая природные формы художнику легче обобщать и передавать объём. Светотень можно увидеть на стволах деревьев, на массах листвы и отдельных листочках, на всей кроне дерева, и даже на целой группе множества деревьев. В качестве примера, я проиллюстрировал светотень на стволе дерева. Хотя в основе его формы и лежит цилиндр, всё же он имеет неровности, изгибы. К тому же, ствол покрыт корой, которая у каждой породы дерева имеет свои особенности. Поэтому, штриховка будет не гладкой, а более фактурной. Здесь, у каждого художника свои приёмы штриховки, поэтому не будем мудрствовать сверх необходимого и создавать ненужные шаблоны. Что касается светотени вообще, то она строится из света, полутени, тени, рефлекса и падающей тени. На кувшине, в рисунке натюрморта разобраться в этом проще. А как увидеть такие тонкости в массе листвы? Здесь важна наблюдательность. Не зря И.И. Шишкина называют натуралистом. Он подробно изучал природу, запоминал разновидности трав, деревьев. Поэтому, наблюдая за лесом можно увидеть все нюансы светотени в листве, ветках и т. д. В академическом рисунке это называется свето-теневой моделировкой формы. Именно, моделировкой. Т. е. тут нужно моделировать, не срисовывать, а понимать суть, наблюдая за природой.

В рисовании леса, конечно же существуют и другие вопросы, которые невозможно осветить в рамках одной статьи. Но те три аспекта, которые я перечислил здесь, являются ключевыми. Поэтому, я и назвал их ключами к успеху. Помня о них, можно научиться рисовать лес профессионально и грамотно.

Сегодня узнаете как нарисовать лес карандашом поэтапно. Наши уроки подходят для разной степени подготовки. Мы собрали для вас несколько примеров уроков, вам остается выбрать понравившейся урок и приступить к рисованию леса. В итоге у вас будет легко и красиво нарисованный лес карандашом по шагам. Приступайте прямо сейчас. Пишите комментарии под статьей, делитесь с друзьями.

Кликайте на нужный вариант, перейдете до него.

1 вариант — Как нарисовать лес поэтапно

Исходник

Хотите нарисовать лес как Шишкин? Для этого надо много учиться. Давайте начнем с этого. Тут нет ничего сложного. В основном стволы деревьев.

ШАГ 1

Наметьте линию земли, она находится немного под наклоном. Начните рисовать стволы деревьев. Проведите центровые линии. На из основе мы продолжим рисовать деревья. Рядом с правой линией нарисуйте несколько закругленных линий. Это будут листья.

ШАГ 2

Сначала нарисуйте деревья с которых му уже начали урок. Рисуйте из неровными линиями. Ведь деревья обычно имеют неровную кору и разные наросты. Так же они толще у самой земли и на макушке дерево обычно тонкое. Теперь надо нарисовать еще шесть деревьев. Или сколько вы видите? 🙂 Рисуйте их также неровными и более толстыми снизу. Дорисуйте листья, которые виднеются на деревом.

ШАГ 3

Дорисуйте три листочка, сделайте у них неровный, немного волнистый край.

ШАГ 4

Теперь короткими штрихами рисуйте травку. Трава смотрит в разные стороны. Нужно перекрыть линию земли и основания деревьев.

ШАГ 5

Теперь на первых двух деревьев, которые мы рисовали первыми сделайте узоры. Это узор коры. Сделайте разные завитки по форме и по размеру. Располагайте их не симметрично. Чтобы выглядело более красиво.

ШАГ 6

Дорисуйте несколько линий деревьев. А рядом с деревьями нарисуйте несколько мухоморов.

РЕЗУЛЬТАТ

Думаю у вас получилось нарисовать немного волшебный лес.

3 вариант — Как нарисовать красивый лес поэтапно

Исходник

Теперь нарисуем сказочный лес как в мультиках.

ШАГ 1

Деревья можно рисовать несколькими вариантами. Елку можно нарисовать не только двумя показанными способам, их гораздо больше. С лиственными деревьями тоже самое.

ШАГ 2

Куст можно нарисовать на в первом варианте. А корни деревьев тоже могут выглядеть по разному. Толстые или тонкие корки, длинные или короткие, Могут обрасти травой или мхом.

ШАГ 3

Обратите внимание, что деревья могут быть разных оттенков. В природе именно так и есть, Какие то деревья более темные, какие-то более светлые, есть более теплый оттенок зелени, а есть холодный оттенок зелени.

ШАГ 4

Вот посмотрите. Первый вариант самого теплого оттенка. Второй вариант более темный, а третий вариант холодного зеленого оттенка. Чтобы получить такой надо смешать зеленый и синий цвета. Сами деревья состоят из нескольких оттенков одного и того же цвета. Темный в тени и светлый на самых освещенных участках.

ШАГ 5

Начните с вспомогательных линий. Линия земли сильно наклонена. Нарисуйте ее небольшими волнами. Деревья наметьте линиями. Пока что похоже на кустики.

ШАГ 6

Теперь волнистой линией нарисуйте контуры деревьев, чтобы было похоже на кудряшки. Не делайте контур овальным или круглым, он должен быть неровным.

ШАГ 7

Теперь сделайте контуры стволов деревьев. Из толстой основы дерева выходят тонкие веточки. Со старым деревом сделайте так же. В нижнем левом углу нарисуйте куст. Контур такой же как у деревьев.

ШАГ 8

Чуть выше нарисуйте еще один куст и добавьте контуры деревьев. На одной из кустов нарисуйте небольшие цветы. За деревьями нарисуйте небольшой холмик. А справа нарисуйте крупным планом контур елки.

ШАГ 9

На заднем фоне нарисуйте еще несколько елок и деревьев. На коре ближних деревьев нарисуйте завитки и неровные линии. На полянке изобразите траву короткими штрихами и кучу цветов.

ШАГ 10

Нарисуйте дупло на стволе дерева.

В целом все готово. Можно раскрасить рисунок.

РЕЗУЛЬТАТ

Тут много оттенков зеленого. Смешайте из на палитре и начните раскрашивать. Полянка на переднем плане хорошо освещена. Дальняя часть полянки находится в тени, раскрасьте ее холодным оттенком зеленого цвета. Еди тоже холодного оттенка. Цветы сделайте пастельными цветами.

4 вариант — Как нарисовать тропический лес поэтапно

Исходник

Это урок достаточно сложный, но какой бы уровень у вас не был, вы можете попробовать нарисовать вид на лес сверху.

ШАГ 1

У вас должно быть несколько видов карандашей от самого твердого до самого мягкого. И конечно вам пригодится стирательная резинка.

ШАГ 2

Нарисуйте плавную горизонтальную линию.

ШАГ 3

Слева нарисуйте ветку дерева.

ШАГ 4

Начните придавать этой ветке объем. Внизу дерево более широкое, кверху толщина сужается.

ШАГ 5

Добавьте листвы. Сделайте контур неровным.

ШАГ 6

Теперь наметьте еще больше деревьев.

ШАГ 7

Сделайте контуры этих деревьев тоже неровной линией. В центре изобразите пальму.

ШАГ 8

Добавьте еще несколько деревьев.

ШАГ 9

Сделайте более четкие контуры и добавьте деталей.

ШАГ 10

ШАГ 11

Теперь нарисуйте во второй половине листа еще деревья.

ШАГ 12

Также уточните контуры и усильте их.

В этом уроке мы рассмотрим, как нарисовать лес, как научиться реалистично рисовать лес карандашом поэтапно шаг за шагом, более легкий урок рисования леса находиться .

В данном уроке мы сосредоточимся на:

1. Текстуре, которая создается различными инструментами и методами затенения, показывающих детали поверхности деревьев и растительность на земле.
2. Геометрической перспективы, т.е. чем ближе деревья, тем они больше, чем дальше, тем меньше. Также при удалении деревьев от переднего плана вглубь леса основания деревьев располагаются выше предыдущих.
3. Атмосферной (или воздушной) перспективы, которая передается путем изображения влияния компонентов атмосферы, например, крошечные частицы пыли, пыльца или капли влаги. Деревья на переднем плане более детализированные, с более яркими бликами и темными тенями, чем деревья, расположенные дальше от зрителя. Дальние деревья более светлые, менее контрастные и менее детализированные из-за наличия большего количества компонентов атмосферы между ними и зрителем.

Использовались 2H, HB, 2B, 4B и 6B карандаши (лучше всего, если вы имеете все карандаши от 6H до 8B), виниловый ластик и клячка, сильно текстурированной бумагой для акварели (холодного прессования, плотностью 90 lb).

Планирование композиции.
На картинке глубину леса создают 14 деревьев. В лесу все эти деревья примерно одинаковы, однако по правилам перспективы они на рисунке будут иметь различную толщину. Сравните две следующих иллюстрации, чтобы получить более полное представление о процессе создания этого рисунка. Чтобы помочь определить, какие деревья находятся ближе к вам, на каждом из них проставлен номер, это поможет вам не запутаться.

Ближе всего расположено к нам дерево № 1, самое дальнее дерево 14. Можно заметить, что чем ближе дерево, тем темнее оно рисуется, чем дальше становиться более светлым.

Более детализированными будут деревья, которые находятся ближе к нам, их блики – ярче, а тени — темнее.
Источник света находиться справа сзади. Слева стволы каждого дерева затемнены чуть темнее, чем в других областях, т.к. свет падает сзади справа, то самые темные участки будут на противоположной стороне, т.е. спереди слева.

Расположение деревьев в лесу на рисунке.
Прежде чем приступить к затенению, вы должны нарисуете контуры всех 14 деревьев, также не забудьте располагать основание каждого дерева немного выше с возрастанием порядкового номера деревьев. Кроме того, деревья должны постепенно становиться меньше, в то время как их порядковый номер возрастает.

1. Тонкими линиями наметьте область для рисунка примерно с такими же пропорциями, как у меня.
Мой рисунок – размером 4 на 6,5 дюйма (примерно 10 на 16,5 см). Другие варианты могут быть 6 на 9,75 дюйма (примерно 15 на 25 см) или 8 на 13 дюймов (примерно 20 на 33 см).
2. Нарисуйте контуры трех деревьев, которые самые близкие к нам.
Дерево № 1, самое крупное дерево,оно является фокусной точкой этого рисунка. Заметьте, его место расположено справа от центра вашей области для рисования. Его основание расположено ниже всех, близко к нижнему краю рисунка.
Набросок дерева 2, второго по величине дерева, сдвинут ближе к левому краю рисунка, и его размер меньше, чем у первого дерева. Его основание расположено немного выше, чем у дерева 1.
Дерево 3, из деревьев — третье по величине, находится на правой стороне рисунка. Его основание немного выше, чем у дерева 2.

3. Рисуем деревья под номерами 4, 5 и 6. Деревья, которые расположены на переднем плане, иногда совпадают с деревьями за ними, обеспечивая эффект, что одно дерево расположено перед другим. Обратите внимание, как дерево 4 воспринимается расположенным перед деревом 6. Кроме того, деревья становятся тем меньше, чем дальше они от вас. И наоборот, чем ближе они к вам, тем более большими они выглядят.
Дерево 4 не такое большое, как 1, 2 или 3, также его основание расположено на рисунке выше.
Эскиз 5-го дерева расположен чуть левее 3-го.
Дерево 6 находится немного за 4-тым (закрывается его стволом), так что вам нужно всего лишь нарисовать его правую сторону и основание.

4. Нарисуйте деревья 7, 8 и 9. Дерево 7 расположено чуть левее 1-го. Дерево 8 расположено слева от дерева 7 (и между ними есть пространство). Основание дерева 9 расположено выше, чем основание 8-го дерева, и эскиз его ствола показан одной вертикальной линией, чтобы создать иллюзию, что дерево расположено за деревом 7.

5. Нарисуйте деревья с 10 по 14. Не забывайте, что каждое последующее дерево рисуется чуть выше предыдущего и становиться меньшим, чем предыдущее. Теперь сравните ваш рисунок с моим рисунком и сделайте любые изменения, которые вы хотите. Проверьте расположение оснований всех четырнадцати деревьев, начиная с дерева № 1 (самое большое дерево) и последовательно по всем номерам до дерева № 14 (наименьшее дерево). Убедитесь, что каждое основание нарисовано несколько выше, чем предыдущее.

Создание разнообразных текстур.
Этот раздел урока посвящен созданию различных текстур.
«Зубчики» сильно текстурированной акварельной бумаги (имеется в виду особенности поверхности этой бумаги) могут помочь в создании текстуры деревьев и листвы. Когда вы затеняете, то держите ваш карандаш боком и используйте нежные круговые движения.

Не нажимайте слишком сильно на карандаш! Великолепная текстура этой бумаги может быть легко разглажена, т.е. уничтожена этим давлением, и на гладкой поверхности вы уже не получите нужной имитации например коры дерева).
Не забудьте оставлять участки белой бумаги между деревьями и на освещенных сторонах деревьями.


Ниже приведена шкала градаций оттенков теней в зависимости от мягкости карандаша. хорошо если у вас есть весь набор, эта таблица поможет вам выбрать правильное соотношение тени. Также в этом уроке используется штриховка завитушками, урок по ней смотрите (чем дальше друг от друга витки и карандаш более твердый, тем светлее получается участок, чем плотнее и карандаш мягкий- тем вы получаете более темную область). Обратите внимание на широкий диапазон соотношений света и тени, используемых для передачи текстуры растительности на земле.

Добавление текстур и глубины леса .

Здесь мы будем создавать трехмерное пространство леса с помощью затенения.
6. Затените области позади меньших деревьев, создавая плавный переход от белого сверху к более темному в направлении вниз, к основанию.
7. Добавьте тени на деревья 11, 12, 13 и 14.

8. Добавьте тени на деревья 6, 7, 8, 9 и 10. Смотрите три последующих рисунка. Не забудьте, что каждое дерево — слева темнее и чем ниже порядковый номер дерева, тем темнее необходимо делать тени.
9. Текстура растительности на земле, которая расположенная далеко рисуется с помощью комбинацию обычной штриховки и штриховки завитушками. Также добавьте на основания деревьев немного темных теней.


10. Затемните все деревья, кроме первого, при этом используйте карандаши, которые вам больше подходят и добавьте, сверяясь с оригиналом:
— больше текстурированных затенений на основании деревьев,которые будут выглядеть в этом месте как растительность;
— усильте контраст на стволах деревьев;
— нарисуйте несколько небольших веточек (растущих вниз) в верхней части некоторых деревьев на ближнем и дальнем планах картины.

Читать «Год ведьмовства» — Хендерсон Алексис — Страница 11

Каким-то образом, вопреки всякой логике, они были живы в Темном Лесу, и ее мать была с ними знакома. Возможно, жила с ними. Иначе зачем бы ведьмы отдали ее дневник Иммануэль? Иначе откуда бы в нем взялись портреты ведьм? Возможно, Возлюбленные считали, что выполняют волю Мириам, когда отдавали его Иммануэль? И это стоило расценивать как некое подобие наследства? Выполнение обещания, давным-давно данного Мириам?

Потрясенная до глубины души, Иммануэль вернулась к изучению дневника. Записи становились короче и реже. Остались в основном только простенькие наброски, то и дело перемежаемые неразборчивыми зарисовками. На одном из рисунков были изображены два дуба со странными вильчатыми символами, вырезанными в их стволах. А сразу за деревьями, в небольшой лощине посреди Темного Леса, стояла маленькая пасторальная хижина. Иммануэль не сразу сообразила, что именно видит перед собой. Это была та самая хижина, где, со слов Мириам, она провела зиму после своего бегства в Темный Лес.

Иммануэль продолжала листать странную тетрадь – казалось неправильным и дальше называть ее дневником, учитывая, насколько бессвязными стали записи. Но один рисунок привлек ее внимание. На переднем плане проступало лицо – штрихованная линия рта, два узких глаза, полные губы и длинный кривой нос, казавшийся сломанным. А на фоне маячил искривленный абрис обнаженной женщины, у которой вместо головы было нечто, что Иммануэль описала бы как череп оленя, увенчанный развесистыми рогами.

Лилит.

Имя невольно всплыло в памяти Иммануэль, обрывком истории, которую пересказывали друг другу у костров или нашептывали по секрету, прячась за сложенными ладонями. Лилит, дочь Темной Матери. Владычица грехов. Королева-ведьма Темного Леса. Иммануэль узнала бы ее где угодно.

Следующую страницу занимал рисунок женщины, выходящей из какого-то будто бы озера. Как и Возлюбленные, она была без одежды, и длинные черные волосы безжизненно свисали с ее плеч. Рисунок назывался «Далила, ведьма воды». А рядом – приписано: «Я снова видела Зверя и ее дев. По ночам в лесу я слышу их возгласы. Они взывают ко мне, и я взываю к ним. И нет любви более чистой».

Что-то противно закопошилось у Иммануэль в животе. Дрожащими руками она переворачивала страницы, приближаясь к концу дневника. Из всего увиденного, эти каракули внушали ей наибольшее беспокойство. А подписи к ним были до того невразумительны, что прочесть их оказалось почти невозможно. Но Иммануэль удалось разобрать одну фразу, которая снова и снова повторялась по краям рисунков, выдавленная на полях криво исписанных страниц: «Ее кровь порождает кровь. Ее кровь порождает кровь. Ее кровь порождает кровь».

Чем дальше продвигалась Иммануэль, тем абстрактнее становились рисунки. Некоторые страницы были просто забрызганы чернилами, другие – испещрены росчерками, нанесенными с неистовством, рвавшим страницы в клочья. Среди этих последних рисунков, если их вообще можно было так назвать, Иммануэль поняла только один. Это… нет, она, потому что, по какой-то неведомой причине, Иммануэль не сомневалась, что это именно она… она была вихрем. Месивом из зубов, глаз и изорванной плоти. Тюльпанный бутон, знаменующий, вероятно, женское начало существа или, быть может, разинутую пасть. Переломанные пальцы и обестеленные глаза с узкими зрачками-щелочками. Необъяснимым образом, чернила до их пор выглядели влажными и зыбью устремлялись к краю страницы, словно норовя пролиться на постель и дочерна пропитать простыни.

Последняя запись в дневнике разительно отличалась от остальных. Каждый дюйм этого разворота был исписан четырьмя повторяющимися словами: «Кровь. Мор. Тьма. Резня. Кровь. Мор. Тьма. Резня. Кровь. Мор. Тьма. Резня. Кровь. Мор. Тьма. Резня…»

И далее, и далее.

А прямо под ураганом из этих слов, в самом низу последней страницы дневника, как послесловие, было нацарапано: «Отец, спаси их. Отец, спаси нас всех».

Глава 6

Впервые я увидел тебя на берегу реки. Солнце играло на твоих щеках, ветер трепал локоны, а ты сидела, спустив ноги в воду, и улыбалась мне. Думаю, до этого момента я никогда не испытывал настоящего страха, но Отец мне свидетель, я боялся тебя.

Из предсмертных писем Дэниэла Уорда

Восемь дней минуло без происшествий. По утрам Иммануэль гнала овец на пастбище. Иногда отводила девочек в школу. Продавала на рынке шерсть и боролась с соблазнами книжной палатки и леса. В субботу она пришла в собор и сложила свои грехи к ногам пророка. Во время молитвы она закрыла глаза и не открывала их. Она пела гимны с таким усердием, что охрипла к середине службы, и остаток многочасовой мессы ей пришлось разговаривать шепотом. Дома она не перечила Марте и не цапалась с Глорией.

Она следовала всем догматам и заповедям.

Но по ночам, когда Муры расходились по своим комнатам и дети ложились спать, Иммануэль доставала из-под подушки дневник матери и читала его с тем благоговением, с каким Марта штудировала страницы Священного Писания.

Во снах она видела женщин в лесу. Сплетение их ног и цепкие пальцы. Мертвые взгляды, невидяще вперившиеся в черноту лесных коридоров, разомкнутые губы, точно после долгих поцелуев. И наутро, когда Иммануэль просыпалась от этих окаянных сновидений, вся в холодном поту, запутавшись ногами в простынях, Темный Лес подолгу не шел у нее из мыслей, и ее желание вернуться туда снова неумолимо росло.

Утром, которым Лия должна была получить печать и обвенчаться с пророком, Иммануэль проснулась, лежа щекой на дневнике своей матери. Встрепенувшись, она резко села и разгладила страницы, прежде чем захлопнуть тетрадь и сунуть ее под матрас.

Втиснув ноги в резиновые сапоги, она спустилась по лестнице и через черный ход вышла во двор, откуда двинулась к загону, чтобы выпустить овец на пастбище. Затем, готовясь запрягать коляску перед поездкой в собор, вывела из стойла старого мула, отмыла его, накормила и подуздала.

За полями и за пастбищами чернел лес, погруженный в тень светом восходящего солнца. Иммануэль поймала себя на том, что ищет среди ветвей лица Возлюбленных, которых встретила той ночью в лесу; силуэты, зарисованные в дневнике ее матери.

Но она никого не видела. Лес вдали стоял тихо и неподвижно.

К тому времени, как Иммануэль вернулась на ферму, дочери Муров завтракали в столовой. Онор сидела за столом, зачерпывая ложкой остатки каши, а Глория изучала свое отражение на дне начищенной кастрюли, дергая себя за косы и хмурясь.

Анна нарядилась в свое лучшее субботнее платье. Ее волосы были собраны на макушке, украшенные полевыми цветами. Она сияла; она всегда сияла в такие дни.

– Кто бы мог подумать, что нашему пророку приглянется Лия, – протянула она почти нараспев.

Из-за угла кухни вышла Марта, ведя за собой Абрама. Тот волочил по половицам искалеченную ногу, тяжело привалившись к ее плечу. Марта бросила на Иммануэль многозначительный взгляд, сморщив печать между насупленных бровей.

– Это свидетельствует о ее добродетели.

Иммануэль вспыхнула, пристыженная скрытым уколом.

– Так и есть.

С этими словами она удалилась в умывальную, путаясь ногами в подоле ночной сорочки. Там она стала приводить себя в порядок. Делать ей было практически нечего, разве что отмыть руки от грязи и смочить непослушные локоны в жалкой попытке усмирить их. Иммануэль попыталась уложить их в прическу, как у Анны, но кудри только сбивались в колтуны, в которых терялись шпильки и путались зубья ее гребешка.

Поэтому она оставила волосы распущенными, позволив густым локонам спадать на загривок. Она пощипала себя за щеки, чтобы нагнать в них румянец, покусала и облизала губы.

Хмурым взглядом она окинула свое отражение в зеркале над раковиной. Но чем дольше она всматривалась себе в глаза, тем сильнее искажалось и изменялось ее лицо. Ее кожа побледнела. Глаза расширились. Губы скривились в гримасе.

рисунки для татуировки с лесом, значение и фото

Тут вы найдете эскизы тату лес, сможете узнать про особенности рисунков, их смысл и популярность. Больше информации на эту тему тут:

Эскизы тату лес — картинки и рисунки для татуировки на тему леса

Интересное про эскизы тату лес

Прежде чем сделать татуировку, надо тщательно рассмотреть рисунок. Обычно вначале, рассматривают эскиз, к примеру, для татуировок с лесом, который изображен на бумаге. Это нужно для того, чтобы понять, как тату будет выглядеть на коже. Татуировки украшают тело. Они делают человека необычным, не таким как все. Для многих это очень важно.

О рисунке

Тату с лесом представляет собой природный пейзаж, который напоминает картину, изображенную на теле. Как правило, эскиз очень большой. Татуировка с лесом изображается на всю спину, руку или грудь. Самый выгодный стиль для такого тату, это блекворк.

Такой рисунок, как правило, выглядит немного мрачновато. Его задача передать сущность владельца:

  • загадочность
  • замкнутость
  • задумчивость
  • небольшую зажатость.

Лес создает мистическую атмосферу, манящую людей.

О местах нанесения тату с лесом

Вообще тату с лесом лучше наносить, на места, где больше пространства для изображения. К таким относятся:

Но большинство людей предпочитают наносить татуировки на руках. Особенно часто это делают на открытых зонах.

Особенности эскиза для татуировок с лесом

Одной из главных особенностей этого рисунка, является размер. Как правило, лесной пейзаж изображают, в виде большой татуировке. Изображение леса само по себе очень необычно, так как включает в себя много разнообразных символов. К ним можно отнести солнце, различных зверей и птиц, путеводную звезду. Каждое изображение, что-то означает и несет в себе какой-либо смысл. Это обязательно следует учитывать.

Значение татуировок с лесом

Тату с изображением леса означает поиск. Также такую татуировку может сделать человек, который уверен в своем жизненном пути и уверенно движется к своей цели. Еще этот рисунок означает участливость. Как правило, человек, имеющий такую татуировку, принимает активное участие в жизни других людей, он откликается на чужую беду.

Главное помнить о том, что прежде чем делать какую-либо татуировку тщательно продумайте, нужна ли она. Так как у каждого изображения свой смысл, о котором желательно иметь представление. Это очень важно, потому что не каждую татуировку можно свести. Поэтому прежде чем делать тату определитесь с тем, какой тип рисунка нужен. Существуют временные и постоянные татуировки. Если хотите тату на всю жизнь, то лучше выбрать второй вариант, а если не на всегда, то первый. Временное тату делается хной.

Эскизы тату лес – примеры рисунков с лесом для татуировки от 29.09.2017

Смотреть видео:

Вы можете посмотреть:

Подготовлено: anastasyas-etxt (Харитонова Анастасия Игоревна)

Стихи про Деда Мороза для детей 5,6,7 лет

В этом разделе сайта Вы найдете подборку стихотворений про главного волшебника и друга всех детей — Деда Мороза. Про доброго дедушку написано много стихов, но мы отобрали самые подходящие для детей 5,6,7 лет. Стихи про Деда Мороза создадут настроение праздника и ожидания чуда, а также помогут подготовиться к новогоднему празднику в детском саду и школе. Стихи понравятся детям и легко запомнятся. Обязательно выучите одно стихотворение про Дедушку Мороза, порадуйте старичка:)

Дед Мороз шалит, как маленький

Дед Мороз, хоть старенький,
Но шалит, как маленький:
Щиплет щеки, нос щекочет,
Ухватить за уши хочет.
Дед Мороз, в лицо не дуй,
Хватит, слышишь,
Не балуй!

Мой папа — Дед Мороз

Добрый дедушка Мороз
Мне щенка в мешке принес,
Но какой-то странный дед,
В шубу мамину одет,
А глаза его большие
Как у папы голубые.
Это папа, я молчу,
Втихомолку хохочу,
Пусть позабавляются,
Может сам признается.

Дедушка Мороз

У этого дедушки много внучат,
Внучата на дедушку часто ворчат.
На улице дедушка к ним пристает,
За пальцы хватает, за ушки дерет.
Но вечер счастливый приходит в году —
Сердитого дедушку в гости я жду.
Подарки приносит и добрый на вид,
И все веселятся — никто не ворчит.

К нам на елку

К нам на елку – ой-ой-ой!
Дед Мороз идет живой.
Ну и дедушка Мороз!
Что за щеки, что за нос!
Борода-то, борода!
А на шапке-то звезда!
На носу-то крапины!
А глаза-то… папины!

Если кончится мороз

Если кончится мороз,
Снег растает белый,
Что же дедушка Мороз
Бедный станет делать?

Побежит с него вода
Ручейками на пол,
С бороды его тогда
Тоже станет капать?

Добрый дедушка Мороз,
Миленький, любименький!
Спрячься, дедушка Мороз,
В нашем холодильнике!

Звонким смехом, доброй сказкой…

Звонким смехом, доброй сказкой
Начался сегодня день –
Все надели дружно маски,
Танцевать и петь – не лень!

Этот праздник – самый яркий!
Он бывает лишь зимой.
Дед Мороз несёт подарки,
С Новым годом, садик мой!

Этой ночью Дед Мороз…

Этой ночью Дед Мороз
Снег и стужу нам принёс.
Замела метель дороги,
Мёрзнут руки, мерзнут ноги,
Щиплет щёки, щиплет нос,
Здравствуй, Дедушка Мороз!

Почта Деда Мороза

За лесами, за садами,

За снегами да за льдами

Добрый Дедушка Мороз

Собирал подарков воз.

Звери дедушке писали,

Письма в ящики бросали:

И читал он целый год

Кто какой подарок ждёт!

(И. Гурина)

Дед Мороз стучится в двери…

Дед Мороз стучится в двери,

Только я уже большая –

Пусть все думают, что верю –

Я секрет не разглашаю!

Подведу дедулю к ёлке,

Стих про зайца прочитаю,

А потом ещё про волка,

Я их много-много знаю.

Но ему так в доме жарко-

Шуба, шапка, рукавицы.

Пусть скорей даёт подарки

И в дедусю превратится!

Я совсем уже большая.

Ученицей стану скоро,

Но кому же помешает

В этот день подарков ворох?

(Н. Родивилина)

Дед Мороз

Посмотрите, кто идет

И подарки нам несет?

Борода и красный нос —

Это Дедушка Мороз!

А за ним бегут ежи —

До чего же хороши!

На спине у них конфетки —

Ну-ка угощайтесь детки!

Лисы рыжими хвостами,

Путь Морозу расчищали,

Чтоб успел на торжество,

Чтоб случилось волшебство.

У зеленой пышной елки,

Загораются иголки.

Всем подарочки принес,

Наш любимый

Дед Мороз!

(А. Радевич)

Дед Мороз несёт мешок

Дед Мороз несёт мешок,
А в мешке есть кожушок.
Ой, ты, дедушка, закутай
Нашу девочку Анюту!
Развяжи скорей мешок,
Дай Анюте кожушок,
Варежки
На ручки,
Валенки на ножки…
Надо нашей внучке
Бегать по дорожке

(П.Воронько)

Новогодняя сказка

У дедушки Мороза
Снежинка на носу.
Собирались ёлки
Вечером в лесу.

Шестьдесят зелёных,
Сорок голубых,
Шестьдесят постарше,
Сорок молодых.

Закружились вместе
Ёлочки и ели
И лесную песню
Зимнюю запели:

— Падайте, снежинки,
Падайте скорей,
Белую дорогу
Тките для саней.

— Нравится мне песня, —
Дед Мороз сказал
И снежинкам с неба
Падать приказал.

Звёздочки и звёзды
Полетели с неба,
И дорога стала
Белою от снега.

Закружились снова
Ёлочки и ели
И другую песню
Зимнюю запели:

— Прилетай к нам, ветер,
Без иглы и нитки
Сшей ты нам, портняжка,
Белые накидки.

— Нравится мне песня, —
Дед Мороз сказал
И лететь скорее
Ветру приказал.

И примчался ветер,
Озорной и ловкий,
Без иглы и нитки
Мигом сшил обновки.

Снова закружились
Ёлочки и ели
И другую песню
Радостно запели:

— Мы теперь готовы,
Мы теперь поедем!
На весёлый праздник
Мы поедем к детям!

— Нравится мне песня, —
Дед Мороз сказал
И подать скорее
Сани приказал.

Волк Морозу тащит
Шубу меховую,
А Лисица — шапку
Рыжую, большую.

Зайцы рукавицы
Принесли к саням.
А мешок с подарками
Появился сам.

Семь коней горячих
Вихрем — под откос!
Едет-едет к детям
Дедушка Мороз.

(Г.Сапгир)

Песенка Деда Мороза

Последний лист календаря

Остался на стене.

Весь год трудился я не зря.

Пора в дорогу мне!

Проеду сотни верст подряд,

Чтоб в ночь под Новый год

Надела елочка наряд

И встала в хоровод.

Подарки детям я вручу,

Ведь нет меня добрей.

Награды лучшей не хочу,

Чем радость всех детей!

(Ю.Энтин)

Новогодний рисунок

Вот он Дед Мороз какой!

Ладно нарисован:

Вышел с сумкой не пустой

Перед годом Новым!

До чего ж хорош старик

На рисунке этом:

Улыбается, стоит

У еловых веток.

А на елочке поет

Перед ним синица.

Пусть тебе под

Новый год

Это все приснится.

(В.Чурносов)

Под Новый год

Под Новый год, как в сказке,
Полным-полно чудес.
Спешит на поезд ёлка,
Покинув зимний лес.
И ярко светят звёзды
И водят хоровод.
Под Новый год, под Новый год,
Под Новый, Новый год!

Смешинки, как снежинки
Всю ночь летят, летят.
И песенки повсюду
Весёлые звучат.
Насвистывает ветер,
Метелица поёт
Под Новый год, под Новый год,
Под Новый, Новый год!

(В.Шумилин)

Наш Дедушка

За метелью, за пургою
Слышен скрип саней,
Два медведя под дугою
Мчатся всех быстрей.

А в санях — с мешком в охапку —
Едет в сельский клуб
Дед Мороз. Соболья шапка,
Беличий тулуп.

А в мешке лежат игрушки:
Кубики, мячи, хлопушки,
Развесёлые Петрушки,
Обезьяны, самолёты
И бесстрашные пилоты.

На дорогу вышли зайцы,
И у всех — вопрос: —
Да куда же это, братцы,
Мчится Дед Мороз?

…Ох, и глупые зверята,
Ах, лесной народ!
Дед Мороз спешит к ребятам —
Завтра Новый год!

(Б.Бикбай)

Дед Мороз

Ночью в поле снег сыпучий, тишина.
В темном небе, в мягкой туче спит луна.
Тихо в поле. Темный-темный смотрит лес.
Дед Мороз, старик огромный, с елки слез.
Весь он белый, весь в обновах, весь в звездах,
В белой шапке и в пуховых сапогах.
Вся в серебряных сосульках борода.
У него во рту свистулька изо льда.
Выше, выше вырастает Дед Мороз.
Вот он вышел из-за елок и берез.
Вот затопал, ухватился за сосну
И похлопал снежной варежкой луну.
Зашагал он, закачал он головой,
Засвистал он в свой свисточек ледяной.
Все снежинки по сугробам улеглись.
Все снежинки огонечками зажглись.

(М.Клокова)

Дед Мороз

Шел по лесу Дед Мороз
Мимо кленов и берез,
Мимо просек, мимо пней,
Шел по лесу восемь дней.

Он по бору проходил —
Елки в бусы нарядил.
В эту ночь под Новый год
Он ребятам их снесет.

На полянках тишина,
Светит желтая луна.
Все деревья в серебре,
Зайцы пляшут на горе,
На пруду сверкает лед,
Наступает Новый год.
(3. Александрова)

Дед Мороз

Ах, какой хороший,
Добрый Дед Мороз!
Елку нам на праздник
Из лесу принес.

Огоньки сверкают,
Красный, голубой,
Хорошо нам, елка,
Весело с тобой!

Мы убрали елку
В праздничный наряд.
Огоньки на ветках
Весело горят.

Каждый пусть у елки
Спляшет и споет,
Весело мы вместе
Встретим Новый год!

(С. Погореловский)

Едет Дед Мороз

То полями, то лесами,
Меж стволов берез
К нам на тройке с бубенцами
Едет Дед Мороз.

Едет рысью и галопом,
Зная, что идет
Прямиком по тайным тропам
К людям Новый год.

Снег окутал мягкой ватой
Веточки берез…
Краснощекий, бородатый
Едет Дед Мороз.

(Г.Тукай)

Посох Деда Мороза

Гуляя по лесу зимой,
Мороз поднимет посох –
И снег повиснет бахромой
На соснах и берёзах.

Бредёт вдоль речки старый дед.
Тихонько стукнет посохом:
И снова чудо! – по воде
Пройдёт, как будто посуху.

Придёт на праздник Дед Мороз
И посохом взмахнёт –
И миллионы ярких звёзд
Зажгутся в Новый год!
(А. Усачёв)

Подарок дедушке

Наступает Новый год,
Его каждый очень ждёт!
Подарки всем Мороз приносит,
Но никто его не спросит

И никто не замечает,
Может, дедушка мечтает
Получить подарок тоже?

Подбежал к нему Серёжа
Конфетку делит пополам:
— Вот возьмите — это Вам! —
От вниманья и подарка
Деду стала даже жарко.
Улыбнулся он Серёже
И дед Мороз вдруг
стал моложе!

(Т. Петухова)

Зимний гость

Мы весной его не встретим,
Он и летом не придет,
Но зимою к нашим детям
Он приходит каждый год.

У него румянец яркий,
Борода, как белый мех,
Интересные подарки
Приготовит он для всех.

С Новым годом поздравляя,
Елку пышную зажжет,
Ребятишек забавляя,
Встанет с нами в хоровод.

Дружно мы его встречаем,
Мы большие с ним друзья…
Но поить горячим чаем
Гостя этого нельзя!

В трубу или в окошко
Осторожно, словно кошка,
Из страны волшебных грёз
Проберётся Дед Мороз.

Чтоб на ушко нас поздравить
И подарочек оставить.
Не разбудит никого
И умчится далеко.

(Н.Найденова)

Если кончится мороз…

Если кончится мороз,
Снег растает белый,
Что же дедушка Мороз
Бедный станет делать?

Побежит с него вода
Ручейками на пол,
С бороды его тогда
Тоже станет капать?

Добрый дедушка Мороз,
Миленький, любименький!
Спрячься, дедушка Мороз,
В нашем холодильнике!

(В. Данько)

Дед Мороз пришел к нам в гости

Дед Мороз пришел к нам в гости,
Мне подарок подарил,
Голос был похож на папин,
Когда речь он говорил.

Я подумал, может папа
Дедушке Морозу брат?
Заиметь такого дядю
Я бы был, конечно, рад.

Он бы мне дарил подарки,
Не один, а целый воз.
Посадил бы в свои санки
И в Лапландию увез!

Мороз-воевода

Не ветер бушует над бором,
Не с гор побежали ручьи,
Мороз-воевода дозором
Обходит владенья свои.

Глядит – хорошо ли метели
Лесные тропЫ занесли,
И нет ли где трещины, щели,
И нет ли где голой земли?

Пушисты ли сосен вершины,
Красив ли узор на дубах?
И крепко ли скованы льдины
В великих и малых водАх?

Идёт – по деревьям шагает,
Трещит по замёрзлой воде,
И яркое солнце играет
В косматой его бороде…
(Н. Некрасов)

Не перебивай!

Дед Мороз пришёл к нам в сад.
Дед Мороз позвал ребят.

Борода бела, как вата,
И с подарками мешок.
Дед Мороз сказал: – Ребята!
Ну-ка, кто прочтёт стишок?

Мы в саду стихи учили:
Я учил, и брат учил.
Мы немедленно вскочили –
Я вскочил, и он вскочил.

– Уронили мишку на пол!
– Раз, два, три, четыре, пять…
– Оторвали мишке лапу.
– Вышел зайчик погулять.

– Вдруг охотник выбегает,
– Всё равно его не брошу,
– Прямо в зайчика стреляет,
– Потому что он хороший!

И покуда мы читали
Эти грустные стихи,
Все ребята хохотали:
– Ха-ха-ха и хи-хи-хи.

А у дедушки от смеха
Отвалилась борода.
Так от нас он и уехал.
Вот какая ерунда!
(А. Усачёв)

Новый год подходит ближе

Новый год подходит ближе,
Вдалеке кого-то вижу:
Дед Мороз в санях сидит,
Снег под полозом скрипит.

Из Устюга к нам приехал,
Пол-России он объехал,
Очень много повидал,
К празднику не опоздал!

С неба падает снежок

С неба падает снежок,
В воздухе кружится.
Дед Мороз берет мешок,
В сани он садится.

У него полно хлопот,
Он спешит с подарком,
Чтобы праздник Новый год
Стал волшебным, ярким!

Дед Мороз спешит на праздник

По сугробам в красной шубе,
С посохом, с большим мешком,
Дед Мороз спешит на праздник.
Он заглянет в каждый дом!

Он подарит всем подарки
И послушает стихи,
Огоньки зажжет на елке
И исполнит все мечты!

Дед Мороз бумажный

Дед Мороз бумажный?
Он седой и важный,
С бородою и мешком,
С деревянным посошком…

Целый год на антресоли
Он лежал в пыли в неволе.
А теперь стоит на стуле
Он под елкой в карауле ?

Поджидает Новый год.
— Тихо! Слышите?.. Идет!!!
(С. Пшеничных)

Здравствуй, Дедушка Мороз!

Наши окна кистью белой
Дед Мороз разрисовал.
Снегом полюшко одел он,
Снегом садик закидал.

Разве к снегу не привыкнем,
Разве в шубу спрячем нос?
Мы как выйдем да как крикнем:
— Здравствуй, Дедушка Мороз!

Нам кататься, веселиться!
Санки легкие — в разбег!
Кто промчится, будто птица
Кто свернется прямо в снег.

Снег пушистый мягче ваты,
Отряхнемся, побежим.
Мы — веселые ребята,
От мороза — не дрожим.
(Л. Воронкова)

Новогодние звонки

Дед Мороз у телефона,
День и ночь ему звонки:
– Приходите, наша Соня
О зиме прочтёт стишки!

– В садике Вас ждут ребята,
Ёлка с бусами огней!

– Просят волки и тигрята:
Приезжайте в лес скорей!

Длинный список приглашений
Составляет Дед Мороз
И подарков, угощений
Собирает целый воз!
(Г. Стеценко)

Зимний гость

Мы весной его не встретим,
Он и летом не придет,
Но зимою к нашим детям
Он приходит каждый год.

У него румянец яркий,
Борода, как белый мех,
Интересные подарки
Приготовит он для всех.

С Новым годом поздравляя,
Елку пышную зажжет,
Ребятишек забавляя,
Встанет с нами в хоровод.

Дружно мы его встречаем,
Мы большие с ним друзья…
Но поить горячим чаем
Гостя этого нельзя!
(Н. Найдёнова)

Самый главный из гостей

— Кто в нарядной теплой шубе,

С длинной белой бородой,

В Новый год приходит в гости,

И румяный и седой?

Он играет с нами, пляшет,

С ним и праздник веселей!

— Дед Мороз на елке нашей

Самый главный из гостей!

(И. Черницкая)

Гуляет Дед Мороз

Улицей гуляет
Дедушка Мороз,
Иней рассыпает
По ветвям берёз;
Ходит, бородою
Белою трясёт,
Топает ногою,
Только треск идёт.
Иль на окнах дышит
Закоптелых хат
Да узоры пишет,
Глядя на ребят…
(С. Дрожжин)

Едет Дед Мороз

Нарядили ёлочку
В праздничный наряд.
Новый Год торопится,
Бубенчики звенят.

На огромных санях
Дед Мороз летит,
И волшебный посох,
Слышно, как стучит.

Что такое Новый год?

Что такое Новый год?
Это дружный хоровод,
Это ёлка и подарки,
Огоньки гирлянды яркой
И веселый Дед Мороз,
Что смешит детей до слез!

Дед Мороз

Дед Мороз под Новый год
Все, что хочешь, принесет.
Загадай желанья ты —
И исполнятся мечты.

Я не просто загадал —
На листах нарисовал,
Их под елку положил,
Ватой бережно прикрыл,

Папе с мамой не сказал,
Что себе я пожелал.

Так и вышло. Дед Мороз,
Все, что я хотел, принес.

Жаль, в году всего лишь раз
Он заботится о нас.
(Татьяна Гусарова)

Выставка Таисия Короткова. Темный лес, Москва – Афиша-Музеи

Государственная Третьяковская галерея совместно с галереей «Триумф» представляют выставку Таисии Коротковой «Темный лес». Таисия Короткова (р. 1980) — современная российская художница, которая в своих работах затрагивает сложную и актуальную тему взаимоотношений человека и науки. Она также обращается к проблемам, связанным с освоением космоса, новейшими технологиями репродукции человека и наследием советской̆ ядерной̆ эпохи. Новый проект Таисии Коротковой, выпускницы Института проблем современного искусства и Московского государственного академического художественного института имени В.И. Сурикова, лауреата Премии Кандинского (2010), продолжает исследование научных разработок и рассматривает влияние человека на окружающий мир. Отправной точкой для создания проекта «Темный лес» стали блоги сталкеров, которые описывают свои походы на заброшенные промышленные объекты в жанре, близком к фольклору. Лес, являясь неотъемлемой частью традиционной волшебной̆ сказки, остается важным и в современных городских легендах. В поисках приключений сталкеры отправляются в лес, где, преодолевая трудности и опасности, приобретают особый опыт. Пройдя этот путь, они чувствуют себя героями, что сближает их с персонажами волшебной сказки. Лес — аналог лабиринта, в котором можно заблудиться и среди руин военных построек и буйных зарослей обнаружить призраки прошлого. В своих работах Таисия Короткова затрагивает вопрос о том, как доисторические корни через сказку прорастают в современной культуре. В серии панорамной графики «Темный лес» секретные постройки, созданные преимущественно во время холодной войны и после нее, оплетены деревьями, травами и кустарниками. Эти испытательные сооружения напоминают одновременно ритуальные пирамиды наших предков и изобретения будущего из научной̆ фантастики. Таисия Короткова, работая над созданием серии «Темный лес», обращается к использованию необычного материала — клееных скатертей. Отсылающие к ритуалу гостеприимства, ответственность за который в традиционном обществе принадлежит женщинам, они становятся изнанкой̆ военизированного «мужского» мира, продуцирующего оружие. Сшивая скатерти в единое полотно, художница напоминает о роли женщины как рассказчицы сказок, а также о функции, которую выполняли женщины в древних обрядах посвящения. На выставке представлено более 30 работ Таисии Коротковой, выполненных в различных техниках. Блуждая по разворачивающемуся пространству постапокалиптического пейзажа, посетитель выставки «Темный лес» попадает в мир, возникший после краха человечества в силу чрезмерного использования технологий. Этот возможный вариант развития будущего становится частью повествования о человеческой истории, которая соединяет в себе научное, фольклорное и магическое.

Как нарисовать жуткий лес

Создайте замечательный рисунок жуткий лес с помощью простых пошаговых инструкций и видеоруководства. Отлично подходит для детей и начинающих художников!

Перейти к пошаговым инструкциям.

Лесные экосистемы встречаются по всему миру. Поскольку они являются домом для хищных животных, многие леса стали ассоциироваться с опасностью в человеческой психике.

В европейском фольклоре и мифологии есть много примеров опасных, жутких лесов.В классических сказках говорится, что леса — это дом озорных духов, фей и эльфов.

В таких классических сказках, как «Красная шапочка» и «Гензель и Гретель», детей, бродящих в одиночестве по лесным тропинкам, похищают.

Эти рассказы, возможно, служили учебным пособием, отбивая у детей желание бродить в одиночестве.

В изобразительном искусстве жуткие леса часто изображаются «мертвыми» деревьями, лишенными листьев, как лиственные деревья осенью сбрасывают листву в регионах с умеренным климатом.

Эти голые скелетные леса, кажется, предвещают судьбу любого, кто может там забрести. Жуткие лесные декорации обычно можно увидеть в декорациях на Хэллоуин.

Прокрутите вниз, чтобы загрузить PDF-файл этого руководства.

Хотите нарисовать жуткий мультяшный лес? Это простое пошаговое руководство по рисованию мультфильмов поможет вам научиться этому. Все, что вам понадобится, это карандаш, ручка, маркер или мелок и лист бумаги. Вы также можете раскрасить готовый рисунок.

Если вам понравился этот урок, см. также следующие руководства по рисованию: Кладбище, Надгробие и Дом с привидениями.

Простое пошаговое руководство по рисованию Жуткого леса

Нажмите ЗДЕСЬ, чтобы сохранить урок в Pinterest!

Пошаговые инструкции по рисованию жуткого леса

Рисование жуткого леса — шаг 1

1. Начните с рисования большого круга. Это станет полнолунием. Под ним нарисуйте изогнутую линию на странице. Это линия горизонта, где земля встречается с небом.

Рисунок Жуткого леса — шаг 2

2. Начните рисовать сучковатое старое дерево. Используйте две волнистые изогнутые линии для туловища. Используйте изогнутые линии, которые встречаются в форме буквы «V», чтобы создать развилку ветвей. Нарисуйте больше раздвоенных ветвей и узловатых конечностей, отходящих от ствола.

Рисунок Жуткого леса — шаг 3

3. Нарисуйте еще несколько коротких ветвей деревьев, используя пары изогнутых линий, которые пересекаются в точках. Нарисуйте еще один корень, используя изогнутую линию. Текстурируйте кору дерева, используя изогнутые и спиральные линии. Затем нарисуйте второе дерево.Опять же, используйте изогнутые линии для создания ствола и ветвей. Позвольте ветвям разветвляться, соединяя линии в форме буквы «V».

Рисунок Жуткого леса — шаг 4

4. Продолжайте рисовать маленькие ветки на втором дереве. Позвольте конечностям разветвляться, пока они не станут отдельными линиями. Затем нарисуйте третье дерево, используя те же методы.

Рисунок Жуткого леса — шаг 5

5. Нарисуйте больше деревьев вдалеке. Поскольку они находятся дальше, они кажутся меньше. Используйте пары линий для создания стволов, а ветви разветвляются на отдельные изогнутые линии.

Рисунок Жуткого леса — шаг 6

6. Затем нарисуйте кладбище вдалеке. Нарисуйте перекрывающиеся изогнутые линии, чтобы текстурировать неровную землю. Используйте изогнутые линии, чтобы нарисовать закругленные надгробия, с другой линией на краю, чтобы придать ему трехмерный вид. Нарисуйте пятиугольную или пятиугольную надгробную плиту с параллельными линиями на одной стороне для создания трехмерного эффекта. Используйте толстые линии, чтобы нарисовать буквы «t», обозначающие кресты.

Рисунок Жуткого леса — шаг 7

7. Нарисуйте линии в форме буквы «С», чтобы обозначить лунные кратеры.Затем нарисуйте несколько силуэтов летучих мышей на фоне него. Используйте изогнутые линии, чтобы очертить уши, крылья, тела и ноги летучих мышей.

Рисунок Жуткого леса – шаг 8

8. Нарисуйте больше деревьев вдалеке, используя пары линий для стволов и более крупных ветвей. Позвольте им разветвляться на отдельные изогнутые линии.

Рисунок Жуткого леса — шаг 9

9. Нарисуйте больше деревьев вдалеке, завершая лес.

Завершить рисунок Жуткого леса

Раскрась свой жуткий мультяшный лес. Часто используются темные цвета.

Учебное пособие по рисованию для печати

УСТРАНЕНИЕ НЕИСПРАВНОСТЕЙ ДЛЯ УЧАСТНИКОВ

Все еще видите рекламу или не можете загрузить PDF-файл?

Во-первых, убедитесь, что вы вошли в систему. Вы можете войти на странице входа в систему.

Если вы по-прежнему не можете загрузить PDF-файл, вероятное решение — перезагрузить страницу.

Это можно сделать, нажав кнопку перезагрузки браузера.

Это значок в виде круглой стрелки в верхней части окна браузера, обычно в верхней левой части (вы также можете использовать сочетания клавиш: Ctrl+R на ПК и Command+R на Mac).

как нарисовать темный лес | пошаговый рисунок

как нарисовать темный лес | пошаговое рисование | как сделать оленя пошагово

Мягкая пастель очень полезна в использовании. Alok Ranjan Art создает об этом новый плейлист. Мягкие пастельные тона насыщенного и яркого цвета, имеют рыхлую зернистую текстуру и легко смешиваются с различными поверхностными эффектами, но они немного хрупкие. Твердые пастели немного менее яркие по цвету, но более стабильны, чем мягкие пастели.Они отлично подходят для добавления деталей к вашим рисункам. И цвет очень кстати. Alok Ranjan Art идет еще дальше в разнообразии живописи.

В этом уроке по рисованию я покажу вам, как легко нарисовать пейзаж оленя при лунном свете для начинающих мягкой пастелью.

Пейзажная живопись, также известная как пейзажное искусство, представляет собой изображение пейзажей в искусстве — природных пейзажей, таких как горы, долины, деревья, реки и леса, особенно когда основным предметом является широкий вид с элементами, расположенными в связной композиции. .Леса Сундарбана прекрасны, дома на берегу реки и животные. Мы работаем с природой Сундарбанов, а иногда работаем снаружи и внутри Сундарбанов.

Используемый материал – мягкая пастель, лист для рисования, черный маркер.

DeerDrawing #softpasteldrawing #StepByStepDrawing

Нравится:

Нравится Загрузка…

Связанные

Опубликовано Easy Visual Art

Easy Visual Art — это студия изобразительного и цифрового искусства.Я всегда работаю над своей природой Сундарбана, животными Сундарбана и т. Д. Я также рисовал картины о других вещах и других областях. Я из Индии, поэтому я создаю любую индийскую культуру. Я люблю другую страну и пейзаж. Я люблю рисовать акриловыми красками, масляными красками, акварелью, пастелью и любыми видами карандашных набросков. спасибо, что посетили мой профиль. если у вас есть какие-либо вопросы о моем канале, вы можете найти Easy Visual Art профессионального художника. На моем канале я люблю показывать вам, как я создаю реалистичные картины.Надеюсь, вы найдете мои видео информативными и полезными для ваших собственных художественных начинаний! Посмотреть больше сообщений

Сумрачный лес.

В этом месяце я сильно врезался в стену… | Сара Ферт

В этом месяце я сильно врезалась в стену отчаяния, когда писала этот графический роман. (Сюрприз Сюрприз). Я наивно думал: «Эй, у меня есть творческие способности, я занимаюсь искусством уже много лет. Я знаю, что это может быть тяжело, страшно — утомительно. Но я могу справиться с давлением творческого процесса.Я профессионал. Без проблем!»

Я и не подозревал, что вся эта штука с написанием длинных форм, которой я никогда раньше не делала — уоу — это следующий уровень сложности. Я там. Вставляем часы. Моя попа болит от сидения, и у меня мозоли на запястьях от набора текста. Но писать, это отстой. Это словесный салат. Структура, объединяющая воедино различные темы и точки зрения, теперь кажется бесполезной. Как я мог подумать, что это сработает? Кроме того, у меня на столе до сих пор лежат горы книг плюс ссылки, по которым я должен пробираться, чтобы проверить цитаты и факты.

Этот творческий стресс быстро перерос в крайнюю неуверенность в себе и тревогу. (Они всегда были громкими компаньонами, но в таком стрессе они берут верх.)

В крайнем отчаянии я поделился этим рисунком из своего визуального дневника с моими приятелями из Comic Art Workshop. Это был призыв о помощи, призыв к сообществу, к соавторам, попытка пролить свет на мое затруднительное положение. И это было встречено громким «Я ТОЖЕ», за которым последовало «ТЫ КЛАССНЫЙ, МЫ ЛЮБИМ ТЕБЯ И ВАШУ РАБОТУ; ПОЖАЛУЙСТА, ПРОДОЛЖАЙТЕ».

Меня так воодушевила поддержка и уровень «Я ТОЖЕ», что я решил поделиться этим публично. Ответ был душераздирающим. Я был поражен количеством профессиональных художников и писателей, которых я знаю, которые публично обожаемы и кажутся полностью сильными и уверенными в своей работе, но борются с точно таким же калечащим страхом и сомнениями. Почему об этом не говорят чаще?

Возможно, мне частично промыли мозги творческого тренда, который в настоящее время присутствует повсюду — особенно в сфере рекламы, бизнеса и самопомощи — поощряя людей писать книги, проводить интуитивные ретриты по рисованию мандал, покупать книжки-раскраски, брать творческие отпуска. , создать группу; черт возьми, даже в McDonald’s вы можете создать свой собственный бургер .Мы получаем эти сообщения — что творчество сексуально, весело, доступно, является ключом к вашему самовыражению, вашим бизнес-инновациям, вашему расслаблению, вашему счастью. Нам говорят, что каждый человек креативен и вы тоже можете раскрыть свой творческий потенциал.

Конечно, со стороны, когда мы смотрим на чужие работы и видим творческих людей в студии — это выглядит заманчиво и захватывающе. Мы хотим сделать это. Смотри, они работают и пьют вино. Они так вдохновлены.Нам нравится восхитительная идея о том, что творческий человек — это божественный канал к плодородному неизвестному. Мы тоже хотим быть такими.

Несмотря на мой многолетний опыт создания произведений искусства, меня каким-то образом захватили эти соблазнительные мифы о творчестве. Я не хочу разочаровывать тех, кто находится на начальном пути творческого поиска. Скорее, я напоминаю себе и вам, дорогой читатель, что разговор должен быть более глубоким. По мере углубления творческих усилий, по мере того как вы расширяетесь на неудобную новую территорию; вам необходимо развить устойчивую творческую уверенность.Найти свой голос сложно, это требует много времени и работы, которую люди редко видят. Это не гламурно. Как говорит Джессика Абель: «Если то, что вы делаете, глубоко, если оно того стоит, это будет сложно».

Чудесный Джошуа Сантоспирито недавно напомнил мне о Джессике Абель, о моих нынешних творческих трудностях, и пригласил меня на этот фантастический подкаст о борьбе с тем, что она называет Сумрачным лесом.

В разоблачительном подкасте она предполагает, что выход из эмоциональной суматохи Сумрачного леса состоит в том, чтобы полностью посвятить себя делу.Идти дальше и глубже в лес. Исцелиться и по-настоящему потеряться, а затем превзойти это. Затем найдите / пробейтесь обратно. По ее мнению, именно так чаще всего и хочется заниматься искусством. Может показаться, что вы колеблетесь, как будто вы совершенно неспособны полностью охватить своим умом предмет, находящийся под рукой. Ощущение «я откусил больше, чем могу прожевать».

Ира Гласс вмешивается, просто поставьте «одну ногу перед другой». Пройдите и выполните. Это работа по созданию чего-либо.Творчество предполагает борьбу. Джед Абумрад мудро говорит: «Где-то посреди этой травмы я думаю, что нашел свой голос. Между временем, проведенным в Сумрачном лесу, и этими моментами пробуждения существует реальная связь».

Итак, если вы, как и я, в настоящее время пробиваетесь через Сумрачный лес, я надеюсь, что слова Кадзу Кибуиши вас обнадеживают; чем больше вы отправляетесь в Сумрачный лес, тем больше «ужас переосмысливается, потому что вы знаете, что выходили из него несколько раз… Вы узнаете лес таким, какой он есть — инструмент, чтобы услышать следующую версию себя… Вы’ Я переживу это.Вам будет хорошо. Это поможет вам прогрессировать. Со временем привыкаешь к тому, что все это всплывает. Напомните себе, что это означает следующий шаг. Когда ты чувствуешь себя ужасно, это означает, что грядет что-то хорошее».

Подпишитесь на мой ежемесячный информационный бюллетень, чтобы получать свежие мысли, искусство, тексты и бодрящий хит , сохраняя реальность .

Найди меня в Интернете:

twitter
facebook
электронная почта
medium

Разделит ли нас такая же мрачная участь, как ледники и леса? (Чумы и земной рай) — High Country News — Know the West

В двух недавних книгах рассматриваются параллели между человеческими, экологическими и социальными заболеваниями.

В «Реквиеме по лучшей идее Америки» бывший смотритель парка Майкл Дж. Йохим приглашает нас в путешествие по некоторым из самых знаковых национальных парков этой страны, от Олимпийского в Вашингтоне до Гранд-Каньона в Аризоне, ледника Монтаны и Секвойи в Калифорнии, Кингз-Каньона и Йосемити. Попутно он рассказывает о резком воздействии изменения климата на их экосистемы, радуя нас захватывающими фактами о сложной жизни, которую они питают, отмечая, например, что определенный вид лишайников встречается только на 400-летних деревьях. в олимпийских тропических лесах.С естественной историей Йохима переплетается хроника распада его собственного тела после того, как ему поставили диагноз боковой амиотрофический склероз (БАС). В книге, четвертой книге Йохима, удается провести параллель между его болезнью и кризисом, с которым столкнулась наша планета, но это мрачный успех. Смерть Йохима от БАС всего за несколько месяцев до публикации его мемуаров подчеркивает его срочный посыл: восстанавливающие удовольствия, которые мы получаем от этих парков, могут вскоре стать жертвой наших деструктивных импульсов, отрезая нас от этих мест, точно так же, как БАС в конечном итоге изгнал Йохима с троп. и реки, которые он так любил.

Вдумчивый результат 22-летней работы Йохима в Службе национальных парков, Реквием превосходен в обнаружении вероятных пробелов в нашем экологическом сознании. Многие читатели хорошо знакомы с более известными и более драматичными последствиями изменения климата — повышением температуры, все более масштабными лесными пожарами, мегазасухами и исчезновением ледяных шапок, — но Йохим позаботится о том, чтобы погрузиться в его менее часто обсуждаемые аспекты, такие как Влияние глобального потепления на структуру растительности. Совет Йохима: наслаждайтесь этими парками (и их зеленью), пока можете. Ссылаясь на исследование, проведенное по заказу Службы парков, он говорит нам, что к концу этого века более половины нынешней растительности Запада станет несовместимой с окружающей средой и полностью исчезнет.

Невозможно читать эту книгу, не чувствуя холодную тень отсутствия автора. В предисловии к книге Уильям Р. Лоури, который завершил рукопись после смерти своего друга в феврале 2020 года, пишет, что «через пару лет Майк, человек, который вел так много других в походы в самые отдаленные уголки страны, не мог даже стоять самостоятельно.Книга может принести утешение тем, кто страдает от изнурительной болезни, и убедить некоторых читателей во многих связях между человеческим и экологическим здоровьем. Тем не менее, было бы ошибкой упускать из виду тот факт, что Реквием также является тонким обвинением в нашей коллективной апатии. В первых отрывках книги Йохим описывает момент, когда он впервые заметил, что с ним что-то не так. Он пошел на обследование, но невролог прописал ему антидепрессанты: «Это очень похоже на игнорирование признаков того, что климат меняется… жизнь меняется.«Хотя смесь личного и планетарного повествований Йохима почти бесшовна, они различаются в одном важном аспекте. «Поскольку моя болезнь имеет неизвестное происхождение, — пишет он, — другая в значительной степени вызвана мной».

Капитолийский риф, Юта, 2014 г.

Дэвид Бенджамин Шерри

«Как мой рак выкован в горниле моей расы?»

Еще одна недавняя книга Фреда Д’Агиара « Год чумы: мемуары 2020» имеет концептуальное родство с «Реквиемом » и исследует связь между личным и общественным здоровьем путем борьбы с тремя совершенно разными бедствиями: пандемией COVID-19, рак простаты автора и институциональный расизм в Америке, рассматриваемые в основном через события, связанные с убийством Джорджа Флойда.В этом мощном документальном произведении британско-гайанский поэт и писатель, проживающий в настоящее время в Лос-Анджелесе, приоткрывает завесу, чтобы показать нечто, напоминающее личный дневник. Мы следим за Д’Агьяром, который собирает информацию о своей болезни и ее симптомах и описывает свой опыт под ножом хирурга, одновременно проводя связи между своей ситуацией и гражданскими беспорядками вокруг него. В третьей главе «Так ли выглядит смерть?» он размышляет: «Как мой рак выкован в горниле моей расы?» Затем он продолжает показывать, как институциональный расизм напрямую ведет к более высокому уровню смертности среди небелых больных раком, добавляя позже: «Точно так же, как я задаюсь вопросом, всегда ли личное разрушает общую картину, я вижу, что я настроен на большие события, чья дуга возвращается. наш мир в темные дни рабства и Джима Кроу.Мой рак не только моя тревога. Мой рак также управляет этим обществом».

По-своему, оба автора напоминают нам, как истории о личных страданиях могут многое рассказать нам о нашем месте в мире и о том, как мало мы понимаем это место. Времена, в которые мы живем, требуют такого стиля документальной литературы, страстного cris de coeur , который может вывести нас из наших болеутоляющих реалий самоизоляции, и оба Requiem for America’s Best Idea и Year of Plagues выполняют это обещание.

Новый сборник стихов Андре Наффис-Сахели « High Desert » выйдет в августе. Он является автором книги Земля обетованная: стихи из странствующей жизни (Пингвин, 2017) и редактором книги Сердце незнакомца: Антология литературы в изгнании (Пушкин Пресс, 2020). Подписаться на @anaffissahely

Мы приветствуем письма читателей. Отправьте электронное письмо High Country News по адресу [email protected] или отправьте письмо редактору. Смотрите наши письма в редакцию политики.

Еще из книг

Новая группа темных денег напоминает лоббистам NCGA, что они могут жертвовать неограниченное количество денег :: WRAL.com

Трэвис Фейн, репортер государственной палаты WRAL

Новая группировка темных денег в Северной Каролине, которая заявляет, что занимается транспортом, инженерией и инфраструктурой, планирует на следующей неделе начать сбор средств с участием нескольких ключевых республиканских законодателей.

Каролина Стронг разослала приглашения на этой неделе, сообщив зарегистрированным лоббистам на Генеральной Ассамблее, что они могут вносить неограниченные взносы.

В соответствии с законодательством штата лоббистам запрещено вносить средства в регулярные предвыборные счета кандидатов на Генеральную Ассамблею, но, как отмечается в приглашении, это не относится к группам 501 (c) (4), также известным как организации «социального обеспечения». Эти группы не рекламируют напрямую конкретного политика или против него, но могут проводить кампании по защите политики.

Их часто называют группами темных денег, потому что они не обязаны раскрывать информацию о своих жертвователях. Нет ничего необычного в том, что по обе стороны прохода эти группы проводят мероприятия, обещающие доступ к ключевым законодателям.

Согласно приглашению,

У Каролины Стронг есть несколько сильных нападающих из Дома Северной Каролины на мероприятии по запуску. Председатель транспортного комитета Дома Бренден Джонс, R-Columbus, и председатель внутреннего регламента Дестин Холл, R-Caldwell, возглавляют список. Также в списке: Респ.Грей Миллс, Р-Иределл, Эрин Паре, Р-Уэйк, и Уэйн Сассер, Р-Стэнли.

Ни один из законодателей не ответил на сообщение с просьбой прокомментировать.

Группа была создана в декабре, в соответствии с ее первоначальным заявлением в канцелярию государственного секретаря Северной Каролины. Он был зарегистрирован Бойдом Уорли, поверенным из Табор-Сити, который также указан в документах по финансированию кампании штата как казначей кампании Джонса. Уорли не ответил на сообщение с просьбой прокомментировать.

Контактное лицо в приглашении — Анна Скотт Марш, сборщик средств Республиканской партии, которая работала с бывшим лейтенантом Дж.Команда губернатора Дэна Фореста, а совсем недавно собрала деньги для республиканских членов Палаты представителей Северной Каролины, включая Джонса.

Марш не ответил на сообщения с просьбой получить дополнительную информацию о группе.

Подробнее об этом

Что получают взамен защитники «легких мира»?

Headway — это инициатива The New York Times, посвященная изучению мировых проблем через призму прогресса.

Старик был в ярости.

«Они угрожали мне пистолетом», — сказал он, грозя тростью каждому, кто готов был его слушать. «Меня хотели застрелить!»

Тяжело опираясь на эту палку с идеальным изгибом посередине, Джозеф Бонкиле Энгобо, 84 года от роду, сгорбленный, с удивительной скоростью двигался мимо домов из рафии и земляной церкви Локоламы в окружающий лес. Мы с двумя коллегами сопровождали г-на Энгобо, традиционного вождя, известного всем как Папа Жозеф, на место предполагаемого преступления.

Папа Джозеф остановился на поляне. Был октябрь, сезон дождей в Локоламе, его деревне в Демократической Республике Конго, и влажный полуденный зной начал спадать. Он указал палкой на сплетение листьев и лиан. Сквозь заросли на краю болота лежали остатки гигантского дерева. Вокруг его разрубленного пня были разбросаны свежие щепки.

По его словам, на этом месте четыре дня назад Папа Джозеф наткнулся на лесоруба, который пилил одни из самых больших и ценных деревьев Локоламы. Он знал, что лесоруба зовут Гай и что он заплатил соседней деревне за право рубить ее деревья на древесину. Но, насколько знал Папа Джозеф, никто в Локоламе не разрешал такие услуги. Когда он бросил вызов Гаю, лесоруб вытащил пистолет.

К счастью для Папы Джозефа, охотник поблизости услышал столкновение, подбежал и встал перед ружьем, умоляя о жизни Папы Джозефа. Гай убрал револьвер и ушел.

«Никогда за всю его жизнь в Локоламе не случалось ничего подобного», — сказал Папа Джозеф.Но он был уверен, что знает, почему это происходит именно сейчас.

Джозеф Бонкиле Энгобо, известный как Папа Джозеф, возле пня дерева, которое он пытался спасти. Нанна Хайтманн для The New York Times

«Это из-за торфяников», — сказал он нам.

Локолама, где проживает несколько десятков семей в глубине экваториального леса, находится на поляне на ухабистой дороге. Там землю можно вспахать под поля маниоки. Однако, когда вы идете в лес, почва превращается в грязь и болото. Пять лет назад в Локоламу приехали иностранные исследователи и попросили посмотреть на грязь. Озадаченные, жители деревни согласились. Исследователи рассказали жителям деревни, что часть грязи в этих болотах была просто грязью, но другая грязь, неотличимая с первого взгляда от обычной грязи, была особенной. Они назвали его торфом и сказали, что он обладает замечательной силой.

Сила торфа заключается в том, насколько эффективно он хранит углерод. Болота, топкие болота и другие торфяники составляют всего 3 процента поверхности Земли, но содержат вдвое больше углерода, чем все леса мира.Как выяснилось, болота Локоламы являются частью крупнейшей сети тропических торфяников в мире, покрывающей более 55 000 квадратных миль Центральной Африки и хранящей более 30 миллиардов тонн углерода. Этот обширный торфяник пока относительно нетронут.

Но если это углеродное хранилище будет открыто, это может иметь катастрофические последствия для планеты. В этих торфяниках хранится углеродный эквивалент 20-летних выбросов ископаемого топлива в США. Можно построить дороги, чтобы лесозаготовители могли лучше добраться до леса.Политики могут решить превратить торфяники в фермы. В этих сценариях торф высохнет и высвободит углерод в атмосферу и, как предупреждают исследователи, станет не только исчезающим, но и опасным.

В Локоламе торфяники были окружены болотами, что затрудняло вывоз поваленных деревьев. Но даже вырубка деревьев поблизости создавала риск, так как могла начать открывать территорию для более интенсивных рубок. Угроза вырубки лесов, которую принесли такие люди, как Гай, становилась все ближе.

Торф, образовавшийся из обломков древних ветвей, листьев, корней и стволов деревьев, скрыт под темной пленчатой ​​водой. Нанна Хайтманн для The New York Times

Нанна Хайтманн для The New York Times

С точки зрения жителя деревни, продажа дерева — например, ценного африканского тика или темного прочного венге — может быть одним из немногих способов получить деньги. Но жители Локоламы были готовы выполнить пожелания исследователей и сохранить свои деревья. Они попытаются защитить торф, хотя и задаются вопросом, что в нем есть для них.

Однако все внимание к грязи Локоламы, казалось, расстроило отношения с их соседями в Пензеле, деревне, которая прижимается к Локоламе, как другая половина того же семени авокадо. Посторонние уже давно эксплуатируют богатство природных ресурсов Конго — каучук, алмазы, золото и, совсем недавно, кобальт.В то время как эти новые аутсайдеры говорили, что торф имеет ценность только в том случае, если он остается в земле, для людей в этом районе, известном как Кювет Сентрале, внезапный интерес предполагал, что кто-то зарабатывает деньги. Пензеле был почти так же беден, как Локолама. Почему на это имело право Локолама, а не Пензеле?

«Они завидовали, — сказал Папа Джозеф.

Папа Жозеф знал, кто привел лесоруба Гая рубить деревья, потому что Гай проговорился. Это было любопытное имя, но хорошо известное папе Джозефу. Мистер Тут Ва Бьен, настоящее имя которого Джозеф Ломбо Боканга. У Tout Va Bien всегда все шло хорошо. Так он получил свое прозвище, французское «Все хорошо». Он был самым богатым человеком в Пензеле, с забором вокруг своего имения, спутниковой тарелкой и огромным полем высоких растений маниоки. Люди говорили, что у него были тонкие слабые усы, а его слегка выступающий живот говорил о том, что он должен хорошо питаться. Они также сказали, что ему нравится звук собственного голоса.

Пензеле гордился им. Жители деревни Локолама боялись его.Для них процветание и высокомерие Tout Va Bien олицетворяли столетия предрассудков и эксплуатации Локоламы со стороны более богатого соседа. Хотя со стороны Локолама и Пензеле могут показаться одной и той же скромной деревней, между ними была невидимая стена, зияющая социальная пропасть.

Нанна Хайтманн для The New York Times

Мужчины собираются за настольной игрой в Локоламе. Внизу вождь Пензеле в дверях. Два города существуют в тонком равновесии друг с другом. Нанна Хайтманн для The New York Times

Тоут Ва Бьен и его товарищи по происхождению из Пензеле были банту по происхождению. Папа Джозеф и народ Локолама принадлежат к этнической группе бачуа, но сначала представились нам как пигмеи — часто уничижительный термин, используемый для угнетенных общин, традиционно занимавшихся охотой и собирательством в Центральной Африке. Соседи всегда относились к ним с презрением.В прошлом, как объяснили жители Локолама, их заставляли работать на полях Пензеле.

В эти дни не было принудительного труда. Время и образование принесли больше гармонии между деревнями. Иногда люди Пензеле даже женились на людях Локолама. Но предрассудки все равно были. Детей Локоламы не приветствовали в хорошо построенной кирпичной школе, куда ходили, например, дети Пензеле, и вместо этого они учились в хлипкой лачуге из бамбука и пальмовых листьев.

демократическая республика конго

ДЕМОКРАТИЧЕСКИЙ

РЕСПУБЛИКА

КОНГО

демократическая республика конго

Нью-Йорк Таймс

Открытие торфяников нарушило хрупкое равновесие. Папа Жозеф рассказал нам, что слышали, как Тоут Ва Бьен хвастался, что у него есть карта, доказывающая, что торфяники принадлежат Пензеле, а не Локоламе.

Гай признал, что вырубал деревья Локоламы, и признал, что у него есть пистолет, но отрицал, что направил его на папу Джозефа. После их ссоры напряжение между деревнями внезапно обострилось. Папа Джозеф получил повестку, которая, казалось, подтвердила его худшие опасения. Его присутствие было запрошено представителем местного правительства. Его обвинили в незаконном захвате земли и угрозе расправы.Угроза смертью, пробормотал он, когда на него направили пистолет!

Но папу Джозефа было нелегко запугать. Он одним из первых в Локоламе в детстве пошел в школу и, несмотря на возраст, до сих пор работал учителем в ближайшем городе. Тот Ва Бьен был выскочкой вдвое моложе его. Папа Жозеф планировал обратиться к властям Экваториальной провинции.

— Мы — хранители леса, — с негодованием сказал Папа Жозеф.

Он знал, насколько это серьезно. Само существование Локоламы было поставлено на карту. Обвинение жителей Локоламы в том, что они незаконно оккупировали собственную деревню, означало, что им грозило изгнание со своей земли. Тогда все деревья в лесу и всемирно известные торфяники будут принадлежать Пензеле.

Еще в 2012 году некоторые британские и конголезские ученые тщательно изучили спутниковые снимки бассейна реки Конго. Они видели участки, которые казались заболоченными круглый год и росли либо лиственными деревьями, либо определенным типом пальм.Это были захватывающие ключи к разгадке существования торфа под землей. Грета Дарджи, географ, в то время защищавшая докторскую диссертацию. в Университете Лидса начали планировать поездку в бассейн реки Конго, чтобы подтвердить свои подозрения.

В 2017 году, после пяти лет хождения по болотам и проверки измерений, г-жа Дарджи и другие исследователи опубликовали свои выводы в научном журнале Nature. Они обнаружили огромные запасы углерода, пересекающие два Конго — Республику Конго, где исследователи начали свои поиски, и ее огромного соседа, Демократическую Республику Конго.

Это было удивительное открытие ранее не нанесенных на карту торфяников, которые с тех пор описывались как уникальное сокровище, содержащее больше углерода, чем возвышающиеся над ними тропические леса. Но торф ценен как хранилище углерода только в том случае, если он остается в земле нетронутым. Что частично удерживает торфяники под замком, так это отсутствие дорог или другой инфраструктуры — другими словами, отсутствие экономических возможностей для людей, которые там живут. В этой части страны аутсайдеры изо всех сил пытаются проникнуть внутрь, а инсайдеры изо всех сил пытаются выбраться.

Исследователи хотели продолжить изучение торфяников. Но британские ученые не могли просто появиться в конголезских тропических лесах в своих резиновых сапогах и со своими инструментами и ожидать, что они отправятся на поиски. Им требовалось разрешение таких сообществ, как Локолама, не говоря уже об их руководстве. Тропы через топкие болота было нелегко разглядеть. Поэтому они наняли студента-биолога из конголезского университета, чтобы тот помог им ориентироваться в физической и культурной среде.

Овиде Эмба, живущий дома в Мбандаке, стал изучать торф.Нанна Хайтманн для The New York Times

Студент, Овиде Эмба, жил со своей матерью, братьями и сестрами в Мбандаке, прибрежном городе с ветхими бельгийскими колониальными зданиями и миллионным населением. Он проводил много времени в научной лаборатории своего университета, но он также знал и любил леса, окружавшие Мбандаку.

Г-н Эмба быстро стал важным членом команды исследователей. Он научился измерять толщину торфа каждые четверть километра и измерять выделяемый торфом метан и углекислый газ, чтобы определить, не разлагается ли он.Он научился выкапывать идеальные полуцилиндры из мягких темных образцов для перевозки в Великобританию, где будет измеряться содержание углерода. Он решил написать свою университетскую диссертацию на эту тему, став первым в Конго исследователем торфа.

В октябре прошлого года, когда г-н Эмба завершал работу над своей диссертацией, наша небольшая группа прибыла в Мбандаку, чтобы сообщить о торфяниках. Я руководитель западноафриканского бюро The New York Times, и я приехал вместе с Нанной Хайтманн, русско-немецким фотографом, и Калебом Кабандой, конголезским журналистом, который работал над бесчисленным количеством документальных фильмов и расследований.Мы попросили г-на Эмбу показать нам, как он брал пробы газа, и он привел нас на торфяники Локоламы, одно из мест, о которых он писал свою диссертацию.

Сам торфяник начинался менее чем в двух милях от деревни. Мы отправились во влажный лес в полдень, чувствуя, что у нас впереди много времени. Поначалу тропы, хотя и грязные, были достаточно проходимы, чтобы я мог смотреть вверх во время ходьбы и замечать свет, просачивающийся сквозь гигантские слоновьи уши, ниточки листьев на моем пути, похожие на крошечные лаймово-зеленые бирюзовая бабочка.

Нанна Хайтманн для The New York Times

До недавнего времени жители Локоламы часто ездили на торфяники ловить рыбу, охотиться и собирать грибы. Нанна Хайтманн для The New York Times

Но вскоре мы попали в болото. Здесь тропа была сделана из шатких бревен, деревьев, которые жители Локолама перебрасывали через большие темные пруды, которые могли быть по щиколотку или быть достаточно вместительными для карликовых крокодилов.

Г-н Эмба, страстный певец, в свободное время напевал теноровую партию из припева Генделя «Аллилуйя» и дирижировал воображаемым хором, легко прогуливаясь по шатким бревнам. Жители Локоламы, мимо которых мы проходили, босиком и с огромными плетеными корзинами, полными пальмовых косточек, дров и листьев маниоки, легко перепрыгивали с дерева на дерево. Но мы не учли мои неуклюжие, медлительные усилия. К тому времени, когда мы достигли торфяника три часа спустя, промокшие от пота, у нас было время бросить взгляд, прежде чем развернуться, чтобы попытаться вернуться в Локоламу до 18:00.м., когда на экваторе наступает ночь. Мокрый ливень и тусклый подлесок усложнили возвращение. Последний час мы вслепую ползли по скользким бревнам, сапоги были полны мутной воды, держась за руки для равновесия.

Через пару дней мы попытались снова, на этот раз отправившись гораздо раньше и с сопровождающими. Путешествие к торфяникам было слишком утомительным для папы Джозефа в эти дни, но Йоми Боньеле, охотник, который сказал, что встал перед ружьем Гая, пошел с нами вместе с пятью женщинами, которые планировали показать нам свои рыболовные приемы.Одной из них была добрая женщина по имени Тереза ​​Бокинга, которую мистер Эмба называл своей «деревенской мамой». Она присматривала за ним во время его поездок в деревню, приносила и нагревала воду, чтобы он мог купаться, и готовила багряные плоды сафу, которые, как она знала, ему нравились.

Жители деревни только недавно узнали слово «торфяники» от г-на Эмбы и других исследователей. У них было другое название болот. Они знали их как Энтоку.

Энтоку, по словам жителей деревни, означает «большую грязь, в которой исчезают те, кто входит в нее.Они почувствовали, что это сверхъестественное место, где ощущается присутствие предков.

Мы приехали во второй раз на окраину Энтоку. Торф, образованный обломками древних ветвей, листьев, корней и стволов деревьев, большей частью скрывался под темной отражающей водой. Пузыри время от времени поднимались на его пленчатую поверхность. Вокруг корней деревьев, взмывших к кроне в поисках света, формировался новый, верхний слой торфа, упругий из миллионов маленьких золотых корешков.Пахло свежестью и землей.

Лист слетел с кроны, зацепился за лиану и осел под деревом, готовый превратиться в частички торфа. Больше ничего не двигалось. Но звуки были громкими. В этом лесном соборе мистер Эмба наслаждался еще одним хором — одним из миллионов насекомых, птиц и случайной драки обезьяны над головой. Великолепная музыка в сочетании с густым влажным воздухом давала мне странное ощущение пребывания под водой, как будто я плавал в другом мире.

Рыбалка в торфяном пруду. Нанна Хайтманн для The New York Times

Одна из женщин, одетая в узкие джинсы и держащая красное ведро, нырнула в бассейн с торфяным покрытием. Она плескалась по воде, отбрасывая лианы в сторону и наклоняясь, чтобы привязать крошечные крючки к затопленным корням деревьев. Всего за несколько минут она поймала трех усатых рыб. Миссис Бокинга положила опавшие пальмовые листья на крошечный остров, окруженный болотом, и в одном из самых влажных мест, которые только можно себе представить, разожгла небольшой костер.Пять женщин сидели вокруг него, деликатно поедая пальцами жареную рыбу.

До недавнего времени торфяники постоянно использовались таким образом, сказал нам Папа Иосиф. «Мы ходили туда ловить рыбу», — сказал он. «Мы собирали там грибы. Мы ставим ловушки, чтобы ловить кабанов, черепах, антилоп, обезьян, дикобразов, панголинов и змей».

Не сейчас. С тех пор, как им сказали защищать их. «Они рассказывают нам об изменении климата», — сказал Папа Джозеф, имея в виду приехавших туда исследователей.«Говорят, торфяники поглощают тепло, чтобы сохранить его под землей. Если мы их уничтожим, это будет катастрофа. Мир взорвется». Имея в виду этот сценарий и не зная, что делегации ученых, чиновников и активистов имели в виду под «защитой» торфа, старейшины проинструктировали жителей деревни держаться подальше от Энтоку, за исключением особых случаев, таких как визит г-на Эмбы. Ловить там рыбу было редкостью.

Стоя по колено в темной воде, г-н Эмба разложил свои газосборные камеры на берегу лесных развалин.Торф под его ногами был толщиной в пять футов и состоял в основном из растительных остатков, накопившихся, возможно, за тысячи лет. Собирая метан и углекислый газ, г-н Эмба объяснил, что он делает, г-ну Боньеле, охотнику, замкнутому человеку, который стоял рядом очень прямо. Г-н Эмба снял крышку со шприца, который использовал для извлечения газа, и, держа его между губами, направился к пластиковой ванне с клапаном, которую он закрепил несколько минут назад.

— Ты знаешь, что такое газ? он спросил г.Боньеле хватается за пальму для поддержки.

Овиде Эмба совершает экскурсии в торфяники для своих исследований и иногда привозит образцы торфа в лабораторию Высшего педагогического института Мбандаки, где он учится. Нанна Хайтманн для The New York Times

Нанна Хайтманн для The New York Times

Нанна Хайтманн для The New York Times

— Нет, не знаю, — ответил охотник, наклоняясь вперед в настороженной позе.

«Когда листья падают, они попадают в воду и превращаются в грязь», — сказал г-н Эмба. «Это производит газ».

Мистер Боньеле пробормотал слова ему в ответ, словно повторяя молитву. Мистер Эмба сомневался, что понял. Являясь посредником между иностранными учеными и жителями деревень, прилегающих к торфяникам, г-н Эмба часто заканчивает тем, что пытается что-то объяснить. Но, по его словам, трудно понять такую ​​сложную концепцию, если у вас никогда не было даже базового научного образования.

Идея о том, что торф является огромным хранилищем углерода, была и для меня новостью. Прежде чем я начал рассказывать эту историю, все, что я действительно знал, это то, что мои шотландские предки использовали торф для обогрева своих домов, что из него делали вкусный виски, и что иногда в болотах находили тела мертвых людей, которые прекрасно сохранились. Науку о климате было нелегко понять.

Дарджи сожалел о недоразумениях, возникших после открытия центральноафриканских торфяников. Она сказала мне, что в намерения исследователей не входило запрещать сельским жителям, чья рыбалка и охота не представляют большой угрозы для торфа, входить в лес. Исследователи опасаются лесозаготовительных компаний и крупномасштабной разработки.

И объяснить, что особенного в торфе, было непросто. Науку было достаточно трудно объяснить, но годы эксплуатации со стороны посторонних заставили людей с подозрением относиться к их мотивам. «Понятно, учитывая историю колониализма, — написала она в электронном сообщении, — часто можно предположить, что мы находимся там для разведки нефти и полезных ископаемых. Вот почему так важно иметь местных сотрудников, таких как Овиде Эмба, которые могут говорить на местном языке и понимать местные обычаи.”

Но задача была не из легких и для г-на Эмбы. Попытка объяснить концепцию невидимых, но потенциально разрушительных газов, скрытых в грязи, поставила его в тупик. У одной из подруг миссис Бокинги был необычный способ понять это.

Энтоку поглощает всех духов, хороших и плохих, сказала она. По словам г-на Эмбы, это был традиционный способ видения вещей, и он, возможно, мог бы использовать его в своих будущих объяснениях.

Образец дерева Carapa procera, относящегося ко временам бельгийского колониального правления, сейчас находится в коллекции Ботанического сада Мбандаки.

Впервые странные белые люди появились в Локоламе почти столетие назад, согласились Папа Джозеф и деревенские старейшины. Жизнь изменилась за одну ночь. Леопольд II, король Бельгии, в 1885 году захватил обширную полосу Центральной Африки в качестве своего личного феодального владения. Используя печально известные товарные знаки своего правления, кнуты из шкуры гиппопотама и случайные массовые убийства, он нажил состояние.

Бельгийцы и их конголезские посредники прибыли в Локоламу в 1922 году и заставили жителей деревни, в том числе деда Папы Жозефа, строить дорогу.Они приказали людям покинуть свою деревню, находившуюся тогда в лесу рядом с их рыболовными и охотничьими угодьями, и построить новые дома у новой дороги, в непосредственной близости от Пензеле.

В 1920-х годах бельгийские власти приказали жителям Локоламы построить дорогу на том месте, где сейчас находится их деревня. Нанна Хайтманн для The New York Times

Дорога сегодня представляет собой ухабистую проторенную тропу, которая начинается в городе Мбандака и уходит в тропический лес.За 100 лет своего существования на дороге побывала ужасная эксплуатация. Пришли прихвостни бельгийцев, требуя, чтобы жители деревни приносили им корзины с диким каучуком, платя несколько монет или сигарет и избивая тех, кто не выполнил норму.

Позже по грунтовой дороге спустились лесорубы. Хотя вырубка лесов никогда не достигала уровня Амазонки, сельское хозяйство, производство древесного угля и незаконная вырубка леса привели к 9-процентному увеличению вырубки лесов в 2020 году. вскоре может понести тяжелые потери.Все чаще по дороге, проходящей через Локоламу и Пензеле, приезжают торговцы лесом, принося с собой цепные пилы, жужжание которых эхом разносится по лесу. Некоторые имеют соответствующие разрешения. Многие этого не делают.

Жители Конго были вынуждены собирать дикий каучук под властью Леопольда II, короля Бельгии. А.Ф.Р. Волластон/Королевское географическое общество, через Getty Images

Дорога в Локолама свела хорошее с плохим.Это позволяло людям продавать дичь, на которую они охотились, и урожай, который они выращивали, на рынок. Учителя тоже спускались по ней, принося долгожданное образование деревенским детям. Примерно в то же время исследователи торфа ехали по дороге из Мбандаки, как и другие люди, предлагая что-то новое: помощь в получении законного права собственности на их землю.

До 2016 года леса, окружавшие Локоламу и Пензеле, принадлежали конголезскому государству. Но затем закон был изменен, чтобы лесные общины могли подавать заявки на право собственности на землю, которую они занимали из поколения в поколение, площадью до 200 квадратных миль каждая. Подача заявки — обременительный, трудоемкий и дорогостоящий процесс, но исследования показали, что, когда у общин есть сильные законные права на свои земли и государственную защиту, вырубка лесов значительно сокращается.

По дороге приехали представители экологических организаций и информировали села об их праве на землю. Один из первых шагов, которые должна предпринять деревня при подаче заявки на право собственности, — это составить карту. Конго занимает обширную территорию, его население — одно из самых бедных в мире, а конфликт на востоке бушует уже несколько десятилетий, убивая миллионы людей.Картографирование не входит в длинный список дел правительства. В Локоламе и Пензеле экологические организации предложили помощь. Гринпис поручил местной организации составить карту Локоламы. И Всемирный фонд дикой природы нарисовал его для Пензеле. Обе деревни получили свои титулы.

Дорога из Мбандаки привела иностранцев в поисках природных ресурсов. Сначала бельгийцы пришли за диким каучуком; совсем недавно другие, в том числе китайцы, присматривались к деревьям в поисках древесины.Ниже последние карты территории Локоламы и Пензеле. Нанна Хайтманн для The New York Times

Нанна Хайтманн для The New York Times

Нанна Хайтманн для The New York Times

Сначала никто не говорил, что две карты конфликтуют. Но когда Локолама начал принимать делегацию за делегацией, говоря о ценности торфяников, Тут Ва Бьен заявил, что карта Пензеле доказывает, что торфяники принадлежат его деревне.

Папа Джозеф и другие старейшины Локоламы утверждали, что WWF неправильно сделал карту, проконсультировавшись только с Пензеле. В интервью в Мбандаке представители WWF категорически это отрицали. Всемирный фонд дикой природы и организация, уполномоченная Гринпис, говорят, что консультировались с обеими деревнями при составлении карт.

Жюльен Мате, чья группа помогла составить карту Локоламы, в своем кабинете в Мбандаке. Нанна Хайтманн для The New York Times

Обе деревни думали, что торф имеет ценность, и поэтому боролись за право собственности на него, сказал Жюльен Мате, координатор Группы действий по спасению человека и окружающей среды, неправительственной организации, базирующейся в Мбандаке.Гринпис поручил НПО г-на Мате составить карту Локоламы. «Именно эта сага о торфяниках вызвала конфликт», — сказал он.

Хрупкая гармония между двумя деревнями была нарушена.

Возможно, было понятно, что жители Локоламы, носители устных историй об эксплуатации из поколения в поколение, с подозрением относились к мотивам иностранцев. Даже миссис Бокинга, деревенская мама мистера Эмбы, не верит его объяснениям. Она думает, что они, должно быть, что-то берут.«Что-то вроде бриллиантов», — сказала миссис Бокинга.

Тереза ​​Бокинга со своим мужем живет в Локоламе и присматривает за г-ном Эмбой, исследователем, когда он приезжает. Нанна Хайтманн для The New York Times

У дороги миссис Бокинга разложила на грубом деревянном столе несколько небольших стопок оранжевых чили «Шотландский бонет» для продажи прохожим. Они могут принести ей несколько центов, что далеко не столько, сколько ей нужно, чтобы платить за такие вещи, как плата за школьное обучение ее детей и тетради.

Ей было непонятно, принесет ли приезд исследователей торфа что-то хорошее, например школы, или что-то менее желательное. Возможно, всемирно известные торфяники каким-то образом принесут денежную прибыль и изменят их жизнь, подумала она. Но, возможно, слухи были правдой, и образцы, которые иностранные исследователи взяли, были прикрытием для кражи любого ценного, загадочного товара, содержащегося на земле.

«Белые люди, — сказала она, — даром не приходят».

Дорога, даже ухабистая, в тропических лесах Конго редкость. До многих мест, где был найден торф, например, до деревни Мпека, можно добраться только на лодке. По словам г-на Эмбы, мало кто из жителей этих районов слышал о научных исследованиях или об изменении климата.

Чтобы добраться до Мпека, наша группа проплыла на скоростном катере с металлическим верхом около 100 миль вниз по красновато-коричневой реке Руки, а затем дальше в ленивый приток, где мы нашли прибрежную деревушку на сваях.

Вскоре после нашего прибытия вождь Мпека сел в каноэ и направился по песчаной тропе к центру деревни, где женщины ухаживали за костром.Шеф Жан-Поль Иколонго Сефала Йекай в сером спортивном костюме, шлепанцах и больших золотых часах приветствовал нас, в соответствии с традицией, преподнеся нам ведро рыбы. Но как только мы устроились на пластиковых стульях под низкими балками одного из домиков на сваях, он начал гневную речь. Г-н Эмба часто привозил туда исследователей, сказал г-н Екай, но никогда не с подарками, которые он просил, — моторной лодкой и новой крышей для школы, которая недавно рухнула во время шторма.

Жан-Поль Иколонго Сефала Йекай (сидит), вождь приречной деревни Мпека.Нанна Хайтманн для The New York Times

«Они просто приходят и берут то, что берут, обманывают нас и уходят», — сказал он. Г-н Екай обратился к Калебу и ко мне, но его слова были обращены к г-ну Эмбе, единственному присутствовавшему исследователю, который сидел низко в стороне на самодельном стуле. «Устали. Устали от их визитов, устали от их обещаний.

Через час мистер Эмба попытался объяснить. «Мы никогда ничего вам не обещали», — сказал он. Как он несколько раз говорил вождю, он записал потребности деревни, но исследователи не могли предложить подарки; их роль сводилась к изучению торфа.

Начальник не успокоился. Исследователи чего-то хотели — взяли образцы грязи — и должны были что-то предложить взамен.

Мистер Эмба встал и прошелся, чтобы передохнуть от предостережений. Он остановился, чтобы посмотреть, как дети въезжают в крошечную гавань и выходят из нее на тонких каноэ. Он хотел, чтобы конголезское правительство помогло поддержать общины, где был найден торф. «Все зависит от исследователей, — сказал Эмба.

Хотя исследователи были первыми незнакомцами, достигшими Мпека, другие, скорее всего, не отстают.Эти посетители будут нести цепные пилы и деньги.

На обратном пути вниз по великой реке Конго в Мбандаку мы миновали тысячи бревен, выходивших из леса. Они были сброшены вместе, чтобы сформировать гигантские плоты, чтобы совершить долгое путешествие в Киншасу, столицу.

Нанна Хайтманн для The New York Times

По всей реке Конго видны следы вырубки лесов: бревенчатые плоты связаны друг с другом на пути в Киншасу (вверху) и деревню рядом с торфяниками.Нанна Хайтманн для The New York Times

Однажды вечером, когда мы ужинали в нашем отеле Мбандака, мы заметили двух китайцев за столиком напротив террасы, которые пили пиво и курили сигареты. У нас завязался разговор, хотя он и прерывался, так как они плохо говорили по-французски, а мы не говорили по-китайски. Но конголезский чиновник, который сидел с ними и помогал им в поездке, объяснил, что они были бизнесменами, только что проведшими неделю в тропическом лесу. Они праздновали сделку по покупке деревьев в нескольких деревнях недалеко от Локоламы.

Они сияли, показывая нам на своих мобильных телефонах видео с жителями деревни, чьи деревья они купили. На видео жители деревни танцевали, пели и просили их остаться подольше.

В Пензеле несколько деревенских старейшин сидели под навесом из рафии во время надвигающейся бури и ворчали на «пигмеев Пензеле», которые, по их словам, не знали своего места. Торфяники принадлежали Пензеле, а не Локоламе, по этому поводу существовало единодушие.Но когда дело дошло до того, что на самом деле представляют собой торфяники, все стало неясным.

Кто-то упомянул листья. Кто-то еще упомянул бриллианты. Был ли «торф» просто другим словом для обозначения леса?

Мужчина с золотой цепочкой, сочной бородой и вдвое крупнее большинства жителей деревни опустился на пластиковый стул. Это был Гай Мампуя, лесоруб, который, по словам Папы Джозефа, угрожал ему пистолетом. Он жил в Мбандаке, но остановился в Пензеле, пока рубил деревья.

Гай Мампуя, лесоруб из Мбандаки, Пензеле.На торфяниках есть большие деревья, которые его интересуют. Нанна Хайтманн для The New York Times

— Торфяники, торфяники, — сказал он. «Все говорят о торфяниках, но на самом деле никто ничего не понимает».

Пока Пензеле не подпустит его к торфяникам, сказал Гай, но он надеется, что позже, когда исследователи потеряют интерес, это может измениться. Его заинтересовали большие деревья в этом направлении.

Старейшины сказали, что был один человек, который разбирался в торфяниках. Они указали на его дом. Но он ушел в лес.

Словно по команде, из-за деревьев появился высокий мужчина в соломенной шляпе, мокрый от дождя. Брови у него были выразительные и необычайно правильные, словно нарисованные маркером. Его движения были неторопливыми.

Это был Tout Va Bien.

Джозеф Ломбо Боканга, известный как Tout Va Bien, является самым богатым человеком в Пензеле. Деревья защищают торфяники.«Итак, если мы не вырубим их, — спрашивает он, — чего мы можем ожидать от мира взамен?» Нанна Хайтманн для The New York Times

Кто-то вскочил и уступил ему свой стул. Он нахмурился, услышав, что старейшины путаются в торфе, и дал точное объяснение.

«Торф — это экосистема, — сказал он. «Это своего рода грязь. Цветы и листья опадают и не разлагаются в течение многих лет. Не все болотные леса являются торфяниками. Он поглощает загрязнения из воздуха и сохраняет их внутри влаги.

Он едва переводил дыхание.

«С точки зрения экологии, он улавливает углерод и фильтрует воду, поступающую в реку Конго. Он стабилизирует климат. С экономической точки зрения это имеет влияние: оно производит много животных, рыб и деревьев. Внутри тоже есть духи — вот где мы получаем нашу традиционную силу».

Он не закончил.

«Торфяники бассейна Конго — это легкие мира. Люди говорят, что если мир существует, то это потому, что Конго дышит.А Конго дышит Экваториальной провинцией, и особенно там, где есть торфяники, и особенно Пензеле».

Как и Локоламе, Пензеле было приказано охранять торфяники. И, как утверждал Тоут Ва Бьен, выживание Пензеле также зависело от этих торфяников.

Пока он говорил, старейшины Пензеле передвинули свои самодельные стулья, чтобы дождь не хлестал сквозь дыры их навеса из рафии.

То, что говорили в Локоламе, было правдой: Тот Ва Бьен был самым богатым человеком в Пензеле.Но это просто означало, что у него было больше поля, чем у большинства, и мобильный телефон. Его дом был лучшим на много миль вокруг. Но это просто означало, что он был сделан из кирпичей, а не из палок и глины, и имел металлическую крышу, а не солому.

Церковь в Пензеле. Нанна Хайтманн для The New York Times

Пензеле было немного лучше, чем Локоламе. Но все равно это была бедная деревня. Жителям обоих не хватало элементарных вещей.Звуковые крыши. Сапоги. Электричество.

Деревни и их нужды никогда не привлекали внимания со стороны. Теперь у них было внимание, но на грязи, а не на людях. Тем не менее, Tout Va Bien увидел выход Пензеле из бедности в стремлении всего мира сохранить углерод в земле. Теперь у них были рычаги воздействия.

«Если мы срубим деревья, торфяники высвободят свой углерод, и он уничтожит мир», — сказал он и сделал паузу достаточно долго, чтобы над тропическим лесом раздался зловещий раскат грома.«Так что, если мы не вырубим их, чего мы можем ожидать от мира взамен?»

Это напомнило мне о том, что папа Джозеф сказал несколько дней назад. Он спросил, будут ли Локоламе платить за защиту торфяников. А затем, играя с толпой жителей деревни вокруг нас, он хитро улыбнулся, как будто он был в середине переговоров.

Если Локоламе не заплатят, сказал он: «Мы уничтожим их, и все умрут».

Обе деревни — и другие по всему региону — чувствовали, что люди, намного более обеспеченные, чем они, просят их принести жертвы ради защиты торфяников.Так кто должен платить?

У Tout Va Bien были некоторые мысли.

«Как видите, у нас здесь нет ничего, что загрязняет окружающую среду», — сказал он, указывая на дома из глины, бамбука и соломы, некоторые без дверей.

Затем он указал на Нанну и меня. « Они большие загрязнители!»

Он громко рассмеялся, но был серьезен. Мы пролетели полмира, вероятно, израсходовав больше углерода, чтобы добраться до Пензеле, чем деревня израсходовала за целый год.

«Они продолжают загрязнять окружающую среду и просят нас защитить торфяники», — сказал он. «Они должны хорошо подумать».

Он начал считать страны на пальцах.

«Британцы, французы, бельгийцы, итальянцы, китайцы, японцы, американцы, — сказал он. «Они загрязнители. И это те, кто должен платить».

Папа Джозеф слез с мотоцикла и опустился на пластиковый стул перед церковью Локоламы. Он только что вернулся из Мбандаки, и его лицо выражало разочарование.Он был в соответствующем государственном учреждении, провинциальном координаторе по окружающей среде и устойчивому развитию, чтобы узнать, есть ли у Гая разрешение на лесозаготовки в этом районе, и в прокуратуру, чтобы начать расследование вырубки деревьев Локоламы и его угрожают пистолетом. Но ни один чиновник ему не помог.

Чиновники по охране окружающей среды потребовали 140 долларов, сказал он, просто чтобы проверить, есть ли у Гая правильные документы. Прокурор никого не отправил бы в Локоламу для расследования, если бы Папа Джозеф не передал 80 долларов.

У него было 50 долларов.

«Природоохранные органы просто складывают руки», — сказал он. «Они должны охранять лес. Они ничего не делают».

Если Ги и Тут Ва Бьен смогли безнаказанно срубить деревья Локоламы, это не сулит ничего хорошего ни Локоламе, ни торфяникам. Гай сам проявлял интерес к огромным старым деревьям, которые там росли. Нарастающий гул бензопил в лесу наверняка продолжится.

«У нас нет денег на защиту торфяников», — сказал он.«Это не наша вина. Мы хотим защитить его, но у нас нет средств».

Папи Экате Экофо, министр окружающей среды Экваториальной провинции, в Киншасе, где он пытался получить государственные средства для борьбы с незаконными рубками. Нанна Хайтманн для The New York Times

В ноябре прошлого года на COP 26, последнем совещании Организации Объединенных Наций по климату, богатые страны вместе с Фондом Земли Безоса пообещали выделить 1 доллар. 5 миллиардов на защиту центральноафриканских торфяников и тропических лесов на них и вокруг них. Большая часть этих денег, находящихся в ведении целевого фонда Инициативы по лесам Центральной Африки, будет направлена ​​через международные организации. Оттуда он попадет в местные проекты, направленные на решение различных аспектов обезлесения, а в некоторых случаях даже в лесные сообщества с утвержденными планами устойчивого управления своими землями. Но даже со всеми этими деньгами экономическая ситуация в Конго означает, что вырубка лесов, вероятно, продолжится.

Находясь в Мбандаке, я пытался встретиться с Папи Экате Экофо, министром окружающей среды Экваториальной провинции, где находится большая часть торфяников Конго. Я хотел спросить его об обвинениях Папы Жозефа. Но министр был в Киншасе, где он, в свою очередь, провел две недели, пытаясь встретиться со своей начальницей, национальным министром окружающей среды, чтобы попросить ее выделить Équateur больше денег.

Когда я наконец встретился с г-ном Экофо в Киншасе в конце моей поездки, он признал, что в системе существует коррупция, и сказал, что пытается решить эту проблему в агентстве, выдающем разрешения на вырубку леса.

Он пообещал отправиться в Локоламу, как только сможет, чтобы попытаться разрешить спор по поводу конкурирующих карт из Пензеле и Локоламы. Но обещание пришло с пожатием плеч; в его бюджете было мало денег для защиты прав на землю.

Больше беспокоит г-на Экофо та опасность, которую лесозаготовители представляют для конголезских лесов и торфяников. Лесозаготовители могут получить разрешение на покупку деревьев в лесных деревнях, но они редко придерживаются разрешенных участков рубки или типов и возраста деревьев, которые они могут взять.«То, как они вырубают лес, — это убийство», — сказал он. «Если они продолжат рубить вот так, торфяники будут уничтожены».

Конголезское государство печально известно своим бездействием, и г-н Эмба опасался будущего своих любимых торфяников. «Если государство ничего не сделает через 50 лет, я даже не хочу представлять», — сказал он. — Если бы были люди, которым не все равно, — добавил он, но затем его голос затих.

Папа Джозеф, зажатый между водителем мотоцикла и своим братом, отправляется в Мбандаку. Нанна Хайтманн для The New York Times

Папа Жозеф не терял надежды ни на Локоламу, ни на леса, но ни на что не рассчитывал. Он завербовал своего младшего брата, чтобы он пошел с ним, чтобы помочь аргументировать дело Локоламы. Когда он готовился вернуться к природоохранному органу, он начал наполовину практиковать свою просьбу. «У нас нет денег. Могут ли они принять то немногое, что у нас есть?» Он забрался на заднюю часть мотоцикла, зажатого между братом и водителем, готовый двинуться дальше по дороге.

Папа Джозеф слышал, что Гая, лесоруба, видели в правительственных учреждениях Мбандаки. Папа Жозеф с подозрением относился к намерениям Гая, и, как оказалось, у него были на то причины. Удивительно, но Гай согласился встретиться с нами в Мбандаке. Мы сидели вместе в сумерках на террасе нашего отеля у реки Конго. Мы смотрели, как мимо проплывают громоздкие бревенчатые плоты, изрыгающие дым баржи и обрывки каноэ. Гай признал, что его вызвали природоохранные органы. Они хотели увидеть всевозможные документы. Ему не нужно было производить ни один из них. «Сколько урегулировать все это?» он сказал нам, что спрашивал. Он заплатил запрошенные 200 долларов.

Вскоре Гай проедет милю или около того по ухабистой дороге, проходящей через Локоламу и Пензеле, и начнет рубить деревья в новой деревне. Но сначала ему предстояла недельная заготовка леса в Пензеле.

Он пожелал спокойной ночи, отодвинул стул и ушел с террасы отеля в ночь. Рано утром следующего дня он вернется в лес.

Ночное небо в Cuvette Centrale. Нанна Хайтманн для The New York Times

Как вы думаете, что будет дальше?

История Локоламы, Пензеле и торфяников по всему миру может пойти разными путями. Мы приглашаем вас поразмыслить над тем, что вы только что прочитали о жителях Локоламы и Пензеле, их торфяниках и их будущем.Как вы думаете, что будет дальше? Скажи нам.
И через год мы свяжемся с вами, чтобы посмотреть, как сложится будущее.

Рут Маклин — глава бюро The New York Times в Западной Африке, штаб-квартира которой находится в Сенегале. Она присоединилась к The Times в 2019 году после трех с половиной лет освещения Западной Африки для The Guardian. @ruthmaclean

Нанна Хайтманн — фотограф-документалист с русскими и немецкими корнями. Она базируется в Москве.Ее работа часто связана с тем, как люди взаимодействуют с окружающей их средой.

Продюсеры: Джейсон Чиу, Элис Фэнг, Александра Гарсия, Ив Лайонс и Вера Титуник. Аудио продюсировала Кейт Уинслетт.

Инициатива Headway финансируется за счет грантов Фонда Форда, Фонда Уильяма и Флоры Хьюлетт и Фонда Ставроса Ниархоса (SNF), а советники по благотворительности Рокфеллера выступают в качестве финансового спонсора. Фонд Вудкока финансирует общественную площадь Хедвея. Спонсоры не контролируют выбор, направленность историй или процесс редактирования и не просматривают истории перед публикацией. The Times сохраняет за собой полный редакционный контроль над инициативой Headway.

Секретные заметки — Stardew Valley Wiki

См. также: Обрывки дневника

Секретные заметки — это коллекционные заметки, которые можно разблокировать, дойдя до автобусной остановки с фермы зимой с 6:00 до 16:00. Игрок увидит кат-сцену, в которой «парень-тень» (который может быть Кробусом) вздрагивает и убегает.После просмотра ролика в журнал игрока добавляется квест «Зимняя тайна».

Шаги Парня-тени ведут к кусту рядом с детской площадкой, слева от Общественного центра. Если игрок взаимодействует с кустом, из него выскочит Shadow Guy, извинится за кражу, даст игроку увеличительное стекло и убежит. Увеличительное стекло дает игроку возможность находить секретные заметки во время копания, рубки деревьев, добычи полезных ископаемых, рыбалки или убийства монстров.

Найденную секретную записку можно прочитать, выбрав ее в верхнем ряду инвентаря и щелкнув правой кнопкой мыши (как при потреблении пищи).Это добавит заметку в коллекцию игрока и активирует вкладку коллекции секретных заметок в меню игрока.

В некоторых заметках будут перечислены «Любимые» подарки для определенных персонажей, а в других будут изображения, изображающие решения головоломок. Чтение заметок со списком предпочтений подарков добавит подарки в журнал подарков жителя на вкладке «Общение» в меню игрока.

Секретные записки можно дарить, но все они ненавистны всем.

«Парень-тень» после взаимодействия с кустом слева от персонажа.

Источники секретных заметок

В следующей таблице перечислены различные действия, которые могут создать секретную записку.

Столбец «Шанс» ниже показывает вероятность того, что игра попытается создать секретную записку. Когда такая попытка предпринята, игра выполняет дополнительную проверку, чтобы убедиться, что она удалась, основываясь на количестве заметок соответствующего типа (обрывки журнала на острове Джинджер, обычные секретные заметки в другом месте), которые игрок уже нашел. Если все заметки найдены, проверка завершается неудачно. В противном случае вероятность успеха является линейной функцией количества найденных заметок, где вероятность успеха составляет 80 %, если не найдено ни одной заметки, и 12 %, если найдены все заметки, кроме одной [1] .

* Скопление ресурсов = Большой пень, Большое бревно, Метеорит или Валун (внутри или снаружи шахты).

Секретные заметки

Секретная записка №1

Секретная записка #2

Секретная записка №3

Секретная записка №4

Секретная записка №5

Секретная записка № 6

Секретная записка № 7

Примечание
Это страница из чьего-то дневника…

…Холостяков постарше в городе немного, и среди них нет идеальных! Харви очень встревожен и слаб, но я знаю, что из него получится верный и преданный муж.Он любит кофе и соленые огурцы.

Эллиот немного щеголеватый и мелодраматичный, но у него красивый подбородок. Он любит крабовые пироги и гранаты.

Шейн грязный и асоциальный. Но я думаю, что его грубоватая внешность — это защитный механизм, изолирующий его мягкость от мира. Он любит пиво, пиццу и перец.

Секретная записка #8

Секретная записка № 9

Секретная записка №10

Становится доступным только после прохождения квеста «Вызов Ци».

Примечание
Кто-то
ждет тебя
на уровне 100
в
пещере черепа
Подробнее
Чтение секретной записки №10 добавляет в журнал квест «Загадочная записка». Чтобы выполнить квест, достигните 100 уровня Пещеры Черепа. Оказавшись там, будет показана кат-сцена, во время которой мистер Ци либо поздравит игрока с достижением 100-го уровня, используя 10 или меньше лестниц, либо скажет, что он «умный», но не «благородный» за использование 11 или более лестниц. В любом случае он награждает их «Иридиевым змеиным молоком», которое навсегда увеличивает их здоровье на 25.

Ошибка: При невыясненных обстоятельствах можно получить Секретную записку №10 и затем прочитать ее (в тот же игровой день), однако в файлах сохраненной игры не записано, что она была получена или прочитана, и квест не добавляется в журнал. Игра может вести себя так, как задумано, когда игрок в следующий раз получит секретную записку №10.

Секретная записка №11

Примечание

Секретная записка №12

Примечание
В удачные дни я нашел несколько хороших вещей, заглянув в мусорные баки.

Иногда «блюдо дня» можно найти за салуном… обычно свежее!

На десерт я проверю печенье в банке Маллнеров.

В поисках сокровищ проверьте банки у кузнеца и музея.

Секретная записка №13

Примечание
12 часов дня SHARP. Последний день сезона. Проверьте куст над детской площадкой.
Решение
В 12:00 на 28-й день любого сезона взаимодействуйте с кустом, расположенным над игровой площадкой, чтобы получить плюшевую игрушку Джунимо.

Секретная записка №14

Секретная записка №15

Примечание
Шоу русалок: 1-5-4-2-3
Решение
Во время ночного рынка войдите в лодку справа, чтобы начать шоу русалок. После шоу нажмите на ракушки в указанном порядке (нумерация слева направо), чтобы заработать жемчуг. Каждый персонаж может получить только одну жемчужину.

Секретная записка №16

Примечание

Секретная записка №17

Примечание
Решение
Направляйтесь к северу от JojaMart рядом с рекой и выкопайте самую дальнюю северную плитку на восточной стороне, чтобы получить странную куклу (зеленую). Будьте осторожны, чтобы стоять достаточно близко, иначе предмет может упасть в реку.

Секретная записка №18

Примечание

Секретная записка #19

Примечание
Решение
Это изображение улицы Уиллоу Лейн, 1 с рядом стрелок. Начиная с изображенного зеленого квадрата, который находится прямо перед дверью в дом, следуйте за каждой стрелкой, пока персонаж больше не сможет двигаться.Сначала идите налево, пока не наткнетесь на постоянное препятствие. Затем идите вверх, пока они не наткнутся на препятствие, и так далее.

Путь проведет игрока вокруг дома, через город и, наконец, к секретной статуе Льюиса из цельного золота, спрятанной за домом мэра Льюиса. Чтобы найти статую и взять ее в инвентарь игрока, просто встаньте на плитку назначения и щелкните правой кнопкой мыши по земле.

Размещение статуи в любом месте города Пеликан откроет дополнительный секрет.

Дополнительный секрет
Статуя Льюиса из чистого золота может быть размещена в любом месте города Пеликан.Если статуя не будет уничтожена проходившим через нее сельским жителем, на следующий день она будет заменена Гнилым растением, а игрок получит по почте неподписанное письмо, содержащее 750 золотых:
» «В будущем я был бы очень признателен, если бы вы воздержались от выставления моих ЧАСТНЫХ вещей в городе на всеобщее обозрение!

Я очень недоволен!

Возьми эти деньги и никогда никому не рассказывай о моем «проекте».

Статуя появится в спальне Льюиса (вероятность 90%) или в спальне Марни (вероятность 10%).

Статую можно снова и снова переносить и ставить в Пеликан Таун, и каждый раз она будет заменяться Гнилым растением. Однако игрок получит неподписанное письмо только один раз.

Секретная записка #20

Примечание
Решение
Это изображение городской площади. Начиная с центра глаза на городской площади, следуйте стрелкам направления, пока персонаж не столкнется с постоянным препятствием.Этот путь проведет их по городу, через мост к ДжоджаМарту и, наконец, к грузовику, припаркованному рядом с ДжоджаМартом. Взаимодействие с грузовиком позволит игроку поговорить с водителем грузовика, который запрашивает кроличью лапку. Если у игрока есть один в инвентаре, он может обменять его на особый талисман, который постоянно увеличивает ежедневную удачу.

Секретная записка #21

Примечание
Решение
Ровно в 12:40 ночи взаимодействуйте с большим кустом к северо-западу от моста из города Пеликан на пляж. Марни и Льюис выпрыгивают из кустов. Что же они там делали!?

(Примечание: это можно сделать даже зимой 16, когда на экране появляется Марни, возвращающаяся с ночного рынка.)

Секретная записка #22

Примечание
Привет, <Фермер>

Ты нашел мой «секрет» в темном туннеле?

Жду встречи!

-г. Ци

Решение
Идите к автобусной остановке с аккумулятором и идите на запад от автобуса в туннель.Поместите аккумулятор в коробку на стене в центре туннеля, чтобы начать квест «Таинственный Ци».

Обратите внимание, что для начала квеста «Таинственная Ци» не требуется найти секретную записку №22.

Секретная записка #23

Примечание
Если вы можете найти тростник… приезжайте в секрит вудс. Пожалуйста, принесите майский serrup.

Секретная записка #24

Примечание
Это страница из М.Книга Джаспера:

…существа, известные как «Лесные духи» или «Юнимо», появляются в заброшенных зданиях после того, как они «ушли в семена».

Как правило… когда люди уходят, а природа начинает отвоевывать свои территории, Джунимо, несомненно, появляются.

Народная мудрость гласит, что Джунимо проявляют некую резонансную близость к драгоценным камням, помещенным в их маленькие хижины…

Разумеется, все эти утверждения исходят из сомнительных, непроверенных источников….Насколько мне известно, даже само существование этих существ никогда не было доказано!

Решение
Размещение добытого минерала, драгоценного камня или жеода в хижине Джунимо изменит цвет Джунимо, собирающих урожай. Джунимо обычно соответствует цвету минерала, включая изменение призматического цвета, если используется призматический осколок.

В игре используется тот же код для окрашивания Джунимо, что и для окрашивания одежды на швейной машине.Полную таблицу цветов можно найти на странице окрашивания.

Секретная записка #25

Примечание
Я «одолжил» у мамы колье, но потерял его где-то возле бани. Она взбесится, если заметит его пропажу.
Решение
Весной, летом или осенью ловите рыбу в воде за пределами Спа, чтобы найти богато украшенное ожерелье.Неся ожерелье, поговорите с Кэролайн, чтобы получить с ней 50 очков дружбы, или с Эбигейл, чтобы получить с ней 100 очков дружбы.

Каталожные номера

  1. ↑ См. GameLocation::tryToCreateUnseenSecretNote в коде игры.
  2. ↑ См. Object::cutWeed в коде игры.
  3. ↑ См. GameLocation::monsterDrop в коде игры.
Comments