Шрифт острый: 42+ лучших кириллических шрифта бесплатно (обновлено в 2021)


10.10.1977 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

Россия напала на Украину!

Россия напала на Украину!

Мы, украинцы, надеемся, что вы уже знаете об этом. Ради ваших детей и какой-либо надежды на свет в конце этого ада –  пожалуйста, дочитайте наше письмо .

Всем нам, украинцам, россиянам и всему миру правительство России врало последние два месяца. Нам говорили, что войска на границе “проходят учения”, что “Россия никого не собирается захватывать”, “их уже отводят”, а мирное население Украины “просто смотрит пропаганду”. Мы очень хотели верить вам.

Но в ночь на 24-ое февраля Россия напала на Украину, и все самые худшие предсказания  стали нашей реальностью .

Киев, ул. Кошица 7а. 25.02.2022

 Это не 1941, это сегодня. Это сейчас. 
Больше 10 000 русских солдат убито в не своей и никому не нужной войне
Более 350 мирных украинских жителей погибли
Более 2 000 мирных людей ранено

Под Киевом горит нефтебаза – утро 27 февраля, 2022.

Нам искренне больно от ваших постов в соцсетях о том, что это “все сняли заранее” и “нарисовали”, но мы, к сожалению, вас понимаем.

Неделю назад никто из нас не поверил бы, что такое может произойти в 2022.

Метро Киева, Украина — с 25 февраля по сей день

Мы вряд ли найдем хоть одного человека на Земле, которому станет от нее лучше. Три тысячи ваших солдат, чьих-то детей, уже погибли за эти три дня. Мы не хотим этих смертей, но не можем не оборонять свою страну.

И мы все еще хотим верить, что вам так же жутко от этого безумия, которое остановило всю нашу жизнь.

Нам очень нужен ваш голос и смелость, потому что сейчас эту войну можете остановить только вы. Это страшно, но единственное, что будет иметь значение после – кто остался человеком.

ул. Лобановского 6а, Киев, Украина. 26.02.2022

Это дом в центре Киева, а не фото 11-го сентября. Еще неделю назад здесь была кофейня, отделение почты и курсы английского, и люди в этом доме жили свою обычную жизнь, как живете ее вы.

P.S. К сожалению, это не “фотошоп от Пентагона”, как вам говорят. И да, в этих квартирах находились люди.

«Это не война, а только спец. операция.»

Это война.

Война – это вооруженный конфликт, цель которого – навязать свою волю: свергнуть правительство, заставить никогда не вступить в НАТО, отобрать часть территории, и другие. Обо всем этом открыто заявляет Владимир Путин в каждом своем обращении.

«Россия хочет только защитить ЛНР и ДНР.»

Это не так.

Все это время идет обстрел городов во всех областях Украины, вторые сутки украинские военные борются за Киев.

На карте Украины вы легко увидите, что Львов, Ивано-Франковск или Луцк – это больше 1,000 км от ЛНР и ДНР. Это другой конец страны. 25 февраля, 2022 – места попадания ракет

25 февраля, 2022 – места попадания ракет «Мирных жителей это не коснется.»

Уже коснулось.

Касается каждого из нас, каждую секунду.

С ночи четверга никто из украинцев не может спать, потому что вокруг сирены и взрывы. Тысячи семей должны были бросить свои родные города.
Снаряды попадают в наши жилые дома.

Больше 1,200 мирных людей ранены или погибли. Среди них много детей.
Под обстрелы уже попадали в детские садики и больницы.
Мы вынуждены ночевать на станциях метро, боясь обвалов наших домов.
Наши жены рожают здесь детей. Наши питомцы пугаются взрывов.

«У российских войск нет потерь.»

Ваши соотечественники гибнут тысячами.

Нет более мотивированной армии чем та, что сражается за свою землю.
Мы на своей земле, и мы даем жесткий отпор каждому, кто приходит к нам с оружием.

«В Украине – геноцид русскоязычного народа, а Россия его спасает.»

Большинство из тех, кто сейчас пишет вам это письмо, всю жизнь говорят на русском, живя в Украине.

Говорят в семье, с друзьями и на работе. Нас никогда и никак не притесняли.

Единственное, из-за чего мы хотим перестать говорить на русском сейчас – это то, что на русском лжецы в вашем правительстве приказали разрушить и захватить нашу любимую страну.

«Украина во власти нацистов и их нужно уничтожить.»

Сейчас у власти президент, за которого проголосовало три четверти населения Украины на свободных выборах в 2019 году. Как у любой власти, у нас есть оппозиция. Но мы не избавляемся от неугодных, убивая их или пришивая им уголовные дела.

У нас нет места диктатуре, и мы показали это всему миру в 2013 году. Мы не боимся говорить вслух, и нам точно не нужна ваша помощь в этом вопросе.

Украинские семьи потеряли больше 1,377,000 родных, борясь с нацизмом во время Второй мировой. Мы никогда не выберем нацизм, фашизм или национализм, как наш путь. И нам не верится, что вы сами можете всерьез так думать.

«Украинцы это заслужили. «

Мы у себя дома, на своей земле.

Украина никогда за всю историю не нападала на Россию и не хотела вам зла. Ваши войска напали на наши мирные города. Если вы действительно считаете, что для этого есть оправдание – нам жаль.

Мы не хотим ни минуты этой войны и ни одной бессмысленной смерти. Но мы не отдадим вам наш дом и не простим молчания, с которым вы смотрите на этот ночной кошмар.

Искренне ваш, Народ Украины

Новейшие шрифты за 2015 год для Ваших проектов совершенно бесплатно

Друзья, это свежайшая подборка самых новых и очень стильных шрифтов. Они подойдут практически для каждой цели, как для сайтов, так и для различных типографических изданий и журналов. Ну и конечно же все шрифты совершенно бесплатны.

Спасибо большое — http://www.webdesignerdepot.com и рекомендую:

Бесплатный шрифт из нескольких частей — SLOT

Скачать

Необычный и жирный шрифт для сайта — LAURA

Скачать

Шрифт в дырку под названием — PERFOGRAMA

Скачать

Тонкий шрифт в несколько линий — TRITIO

Скачать

Шрифт от руки — REFUGE

Скачать

Жирный и бесплатный шрифт на Ваш сайт — RANCHO

Скачать

Минималистический шрифт с жирным начертанием — GEOMANIST

Скачать

Отличный шрифт с различным начертанием — BEBAS-TAM

Скачать

Шрифт в арабском стиле — MODAK

Скачать

Декоративный шрифт — ALLEGHENY

Скачать

Необычный шрифт для использования на Вашем сайте — ORDNUNG

Скачать

Крутой и двойной шрифт — TIMBER

Скачать

Тонки шрифт с интересным начертанием — GOGÓIA

Скачать

Простой шрифт с жирным начертанием — NURJAN

Скачать

Отличный шрифт для творческого сайта — PONIENTE

Скачать

Немного растянутый шрифт — VELODROMA

Скачать

Шрифт написанный от руки — HAND-CRAFTED

Скачать

Шрифт для фото сайтов — PIER

Скачать

KANEDA — декоративный шрифт на сайт

Скачать

Обычный и простой шрифт бесплатно — AILERON

Скачать

Необычный шрифт с острыми углами — OHMEGA SANS

Скачать

Крутейший шрифт с простым названием — AO

Скачать

Двойной и жирный шрифт — KANJI

Скачать

Шрифт написанный кистью — BELLABOO

Скачать

Шрифт от руки — STREAMSTER

Скачать

Творческий шрифт для сайта — RUNAWAY

Скачать

Простой шрифт от руки для Вашего сайта — BASULTO

Скачать

Необычный шрифт с тонкими линиями — BARCELONA

Скачать

Минималистический шрифт на сайт — MANUFRAKTUR

Скачать

Необычный и декоративный шрифт будущего — QG

Скачать

Шрифт в стиле Долларовой банкноты — DOLLAR BILL

Скачать

Шрифт с шумом — MAXWELL

Скачать

Шрифт в стиле вестерна — WESTERN GRIT

Скачать

Шрифт с тонкими линиями но с жирным начертанием — TRESDIAS

Скачать

Простой и светлый шрифт для фото сайта — WHITE PINE

Скачать

Ещё один шрифт будущего — NORDIC

Скачать

Шрифт написанный от руки толстой кистью — GALLOW TREE

Скачать

Туристический шрифт — YAPA

Скачать

Декоративный шрифт — GROWL

Скачать

Отличный и бесплатный шрифт с тонкими линиями — RHETORIC

Скачать

Необычный и красивый шрифт — VALENCIA

Скачать

Шрифт для стильного журнала — BAURU

Скачать

Жирный шрифт на сайт — RESEARCH

Скачать

Рукописный шрифт бесплатно — NICKAINLEY

Скачать

Ретро стиль — STREETWEAR

Скачать

Журнал «Шрифт» • Десять шрифтов с кириллицей 2020 года

23 декабря 2021

Валерий Голыженков

Рустам Габбасов

Евгений Юкечев

Пред­став­ля­ем при­ме­ча­тель­ные шриф­ты с ки­рил­ли­цей за 2020 год, вы­бран­ные из ве­ли­ко­го мно­же­ства про­ек­тов ред­кол­ле­ги­ей и ре­дак­ци­ей жур­на­ла «Шрифт». Ку­ра­тор — Ва­ле­рий Го­лы­жен­ков, при­гла­шён­ный гость — Яна Кутьи­на, а так­же Ми­ша Бе­лец­кий, Ев­ге­ний Гри­го­рьев, Ма­рия До­ре­ули, Алек­сей Му­раш­ко из ред­кол­ле­гии; от ре­дак­ции — Ру­стам Габ­ба­сов и Ев­ге­ний Юке­чев. Кри­те­рии от­бо­ра из го­да в год оста­ют­ся не­из­мен­ны, в под­бор­ку по­па­да­ют шриф­ты: а) до­ступ­ные для по­куп­ки, б) вы­пу­щен­ные в , в) под­дер­жи­ва­ю­щие ки­рил­ли­че­скую пись­мен­ность.

Итак, все 10 в ал­фа­вит­ном по­ряд­ке☟

Ав­то­ры: сту­дия Commercial Type, Су­за­на Кар­ва­лью, Kaй Бер­нау, Илья Ру­дер­ман (ав­тор ки­рил­ли­че­ской вер­сии). Из­да­тель: type.today

Шрифт Atlas был сде­лан на за­каз для ком­па­нии Munich Re. Для вёрст­ки боль­ших объ­ёмов до­ку­мен­та­ции этой ком­па­нии, од­но­го из ли­де­ров на рын­ке стра­хо­ва­ния, по­тре­бо­ва­лась надёж­ная шриф­то­вая се­мья с при­лич­ным ко­ли­че­ством на­чер­та­ний. Ин­те­рес­но, что ав­то­ры шриф­та свя­зы­ва­ют Atlas c «чёт­кой и оп­ти­ми­сти­че­ской эсте­ти­кой ни­дер­ланд­ско­го мо­дер­низ­ма».  

С этим сто­ит ра­зо­брать­ся чуть по­дроб­нее. По­ня­тие мо­дер­низ­ма в гра­фи­че­ском ди­зай­не, как за­ме­ча­ет Фре­де­ри­ка Хай­ген в сво­ей мо­но­гра­фии, вклю­ча­ет в се­бя как ми­ни­мум три со­став­ля­ю­щие: эсте­ти­ку (если го­во­рить о фор­ме и сти­ле), ме­то­ди­ку про­ек­ти­ро­ва­ния (ра­бо­ту с ба­зо­вы­ми ти­по­гра­фи­че­ски­ми эле­мен­та­ми, функ­ци­о­наль­ный ана­лиз) и идео­ло­гию.

Эсте­ти­че­ски Atlas не­мно­го на­по­ми­на­ет ста­рые гро­те­ски (аме­ри­кан­ские вро­де Franklin Gothic или Trade Gothic) с их не­ре­гу­ляр­но­стью, но при этом часть зна­ков в шриф­те име­ют ра­ци­о­наль­ные, чи­стые кон­струк­ции в сти­ли­сти­ке по­сле­во­ен­ных не­огро­те­сков. Глав­ный пред­ше­ствен­ник и ис­точ­ник вдох­но­ве­ния Ат­ла­са — шрифт Mercator (1959) ни­дер­ланд­ско­го ди­зай­не­ра Ди­ка Дой­е­са. Из кон­струк­тив­ных осо­бен­но­стей сто­ит от­ме­тить за­ужен­ные про­пор­ции и раз­ной дли­ны вы­нос­ные эле­мен­ты — раз­ма­ши­стые верх­ние и под­жа­тые ниж­ние.

50-е и 60-е в ни­дер­ланд­ском гра­фи­че­ском ди­зай­не — вре­мя, ко­гда в ти­по­гра­фи­ку ста­ли вхо­дить ри­со­ван­ный шрифт, приё­мы ап­пли­ка­ции и тра­фа­рет­ных над­пи­сей, а вы­бор на­бор­но­го шриф­та ча­сто стал за­ви­сеть от об­щей ком­по­зи­ции ка­лен­да­ря, пла­ка­та, книж­ной об­лож­ки.

Ян Бонc, Вим Брюй­се, Юр­ри­ан Шроф­ер и дру­гие ди­зай­не­ры в кор­по­ра­тив­ных за­ка­зах ста­ли пред­по­чи­тать ста­рым гро­те­скам из эпо­хи эле­мен­тар­ной ти­по­гра­фи­ки и фо­то­мон­та­жа ку­да бо­лее экс­тра­ва­гант­ные шриф­ты: кла­рен­до­ны, жир­ные гу­ма­ни­сти­че­ские гро­те­ски, гео­мет­ри­че­ские мо­дуль­ные шриф­ты но­вой вол­ны. Так из ти­по­гра­фи­ки по­сте­пен­но вы­вет­ри­вал­ся до­во­ен­ный дух ма­ни­фе­ста, ис­че­за­ла прин­ци­пи­аль­ность в вы­бо­ре средств вы­ра­же­ния.

Atlas Grotesk — это ско­рее про мо­дер­низм 20-х, его свя­зи креп­че все­го про­сле­жи­ва­ют­ся с кор­по­ра­тив­ным ди­зай­ном Пи­та Цвар­та, ко­то­рый и прав­да мог за­ря­дить буд­нич­ный жанр (на­при­мер, ре­клам­ный бу­клет про мно­го­жиль­ные ка­бе­ли) той са­мой оп­ти­ми­сти­че­ской эсте­ти­кой.

Ав­то­ры: Майк Эб­бинк, Алек­сан­дра Са­му­лен­ко­ва (ав­тор ки­рил­ли­че­ской вер­сии). Из­да­тель: Bold Monday

Се­мья гро­те­сков Brando, со­здан­ная в па­ру к од­но­имён­ной ан­ти­кве, — се­го­дня, в 2021 го­ду, столь же не­обыч­ное зре­ли­ще, что и, на­при­мер, кон­церт рок-груп­пы в ка­ком-ни­будь «Глав­клу­бе» на Ле­нин­ском. Де­ло, по­нят­но, да­же не в от­сут­ствии пост­пан­де­мий­ной эти­ки бе­реж­ли­во­го от­но­ше­ния друг к дру­гу, а ско­рее в за­мет­но раз­дра­жа­ю­щей ка­пи­та­ли­сти­че­ской мо­де­ли «я-мас­штаб­ный-про­ект-ко­то­рый-со­берёт-всё-в-од­ну-ку­чу-ра­ди-при­бы­ли».

С дру­гой сто­ро­ны, это уже вто­рой по­доб­ный про­ект в ны­неш­нем то­пе — вы­шко­лен­ная се­мья гу­ма­ни­сти­че­ских гро­те­сков, а точ­нее, це­лая ди­на­стия, учи­ты­вая ещё во­семь род­ствен­ных по кон­струк­ци­ям на­чер­та­ний с за­сеч­ка­ми. По­хо­же, пол­но­цен­ный ти­по­гра­фи­че­ский ин­стру­мент та­ко­го ти­па с ки­рил­ли­цей бу­дет вос­тре­бо­ван все­гда. В ка­че­стве ки­рил­ли­че­ской ча­сти гар­ни­ту­ры мож­но не со­мне­вать­ся — Май­ку Эб­бин­ку по­мо­га­ла Алек­сан­дра Са­му­лен­ко­ва, уже име­ю­щая опыт раз­ра­бот­ки боль­ших се­мейств кор­по­ра­тив­ных шриф­тов.

В на­бо­ре шрифт Brando так ­же уме­стен, как мо­ло­ко «До­мик в де­рев­не» в ва­шем хо­ло­диль­ни­ке, — ка­че­ствен­ный, ров­ный, без вку­со­вых взлётов про­дукт (ино­гда пу­га­ю­щий слиш­ком дол­гим сро­ком хра­не­ния). От­ме­тить хо­чет­ся дру­гое: под­держ­ку на­бо­ра на 140 язы­ках и не­ве­ро­ят­ное ко­ли­че­ство по­лез­ных OpenType-фич. Имен­но та­кой зна­ко­вый со­став и ти­по­гра­фи­че­ский функ­ци­о­нал, ком­плекс­но вне­дрён­ные во все на­чер­та­ния се­мей­ства, и при­да­ют огром­ным про­ек­там в ду­хе Brando под­лин­ную цен­ность и смысл.

Если го­во­рить про де­та­ли, то Brando Sans в це­лом по­вто­ря­ет мет­ри­ки и кон­струк­ции зна­ков сво­е­го ан­ти­квен­но­го со­бра­та с не­боль­ши­ми ню­ан­са­ми (на­при­мер, строч­ная за­круг­ля­ет­ся бли­же к ба­зо­вой ли­нии).

Ав­то­ры: Га­янэ Баг­да­са­рян, Вя­че­слав Ки­ри­лен­ко. Из­да­тель: Brownfox

В од­ном из сво­их вы­ступ­ле­ний (это бы­ло на фе­сти­ва­ле «Тай­пе­тер­бург-2017») Га­янэ Баг­да­са­рян срав­ни­ва­ла ро­жде­ние шриф­то­вой идеи с ре­цеп­том из по­ва­рен­ной кни­ги: до­ста­точ­но в пра­виль­ной про­пор­ции сме­шать нуж­ные ин­гре­ди­ен­ты, что­бы по­лу­чить иде­аль­ный борщ. Шриф­ты Brownfox под­твер­жда­ют прак­тич­ность та­ко­го под­хо­да — ана­ли­з их про­ек­тов пре­вра­ща­ет­ся в им­про­ви­зи­ро­ван­ный квиз на те­му «Сколь­ко шриф­тов по­кро­ше­но в борщ упа­ко­ва­но в оче­ред­ном ав­тор­ском вы­ска­зы­ва­нии».

В слу­чае с не­огро­те­ском Coil шеф-по­вар яв­но был в на­стро­е­нии «фьюжн». По­рой та­кие экс­пе­ри­мен­ты за­кан­чи­ва­ют­ся в га­стро­эн­те­ро­ло­ги­че­ском от­де­ле­нии, но в на­шем слу­чае всё обо­шлось. Не­смот­ря на дер­зость са­мой идеи сде­лать асим­мет­рич­ный шрифт с обрат­ным кон­трас­том, верх ко­то­ро­го бу­дет «оквад­ра­чен», а низ «обо­ва­лен», чи­та­тель мо­жет ни о чём и не до­га­дать­ся, если пе­ред ним текст, на­бран­ный в мел­ком или сред­нем кегле. На по­ло­се шрифт вы­гля­дит впол­не пред­ска­зу­е­мо, вы­да­вая се­бя за круп­но­га­ба­рит­ный ин­ду­стри­аль­ный гро­теск вто­рой по­ло­ви­ны XX ве­ка. Что-то на­ве­ян­ное ди­зай­не­ром Аль­до Но­ва­ре­зе и его Eurostile или да­же их соб­ствен­ным шриф­том Aeroport: внят­но, рит­мич­но, мо­но­тон­но. Но это толь­ко по­ло­ви­на ис­то­рии. Верх­няя.

Низ ова­лов за­острён так, что бук­вы ка­жут­ся пе­ре­вёр­ну­ты­ми вверх дном. Соб­ствен­но, не толь­ко ка­жут­ся — не­ко­то­рые из них бук­валь­но пе­ре­вёр­ну­ты, срав­ни­те S и s или З и з, в ко­то­рых верх­няя часть зна­ка круп­нее ниж­ней во­пре­ки всем за­ко­нам шриф­то­вой гра­ви­та­ции. Ди­зай­не­ру, пред­став­ля­ю­ще­му се­бе ре­пер­ту­ар сту­дии Brownfox, не­ко­то­рые фор­мы по­ка­жут­ся хо­ро­шо зна­ко­мы­ми. На­при­мер, га­льюн­ная фи­гу­ра шриф­та Coil — строч­ная а — буд­то пе­ре­плав­ле­на из гро­те­сков Aeroport и Bitum (к сло­ву, они то­же фи­на­ли­сты пре­ды­ду­щих об­зо­ров «Шриф­та»).

В на­бо­ре сред­ним кеглем шрифт вы­гля­дит сба­лан­си­ро­ван­но — вы­со­кие строч­ные зна­ки и плот­ные по­лу­а­про­ши да­ют рав­но­мер­ный на­бор, да­же мас­сив­ные аб­бре­ви­а­ту­ры и циф­ры не ло­ма­ют тек­сто­вый блок. В спе­ци­фи­ка­ции шриф­то­во­го се­мей­ства ска­за­но: «Круп­ное оч­ко зна­ков шриф­та и рав­но­мер­ная его тек­сту­ра, не­смот­ря на за­кры­тые фор­мы, обес­пе­чи­ва­ют пре­крас­ную чи­та­е­мость да­же в мел­ких кеглях». Воз­мож­но, на­пор на «пре­крас­ную чи­та­е­мость» в мел­ком кегле здесь лиш­ний: всё-та­ки ни­же 8-го кегля на­столь­ко экс­тре­маль­но за­кры­тая апер­ту­ра на­чи­на­ет сх­ло­пы­вать­ся и чи­та­тель не­ми­ну­е­мо бу­дет ис­пы­ты­вать лёг­кое чув­ство оп­ти­че­ско­го на­пря­же­ния.

На­ко­нец, Coil, как и дру­гие шриф­ты Brownfox, ка­те­го­ри­че­ски ас­ке­ти­чен в ко­ли­че­стве на­сы­щен­но­стей и мак­си­маль­но ра­ци­о­на­лен в зна­ко­вом со­ста­ве. На­сы­щен­но­сти все­го че­ты­ре — от свет­ло­го к жир­но­му с со­пут­ству­ю­щи­ми на­клон­ны­ми. И в кош­мар­ном сне, по ут­вер­жде­нию ав­то­ров, они мог­ли бы се­бе пред­ста­вить не­под­кон­троль­ную ва­ри­а­тив­ность в ру­ках ди­зай­не­ра. А зна­ко­вый со­став ори­ен­ти­ро­ван на от­ра­сле­вой стан­дарт и раз­бав­лен раз­ве что рим­ски­ми циф­ра­ми, ко­то­рые по су­ти ком­плект ла­тин­ских букв, иден­тич­ных да­же в спей­син­ге.

Ав­тор: Оль­га Пань­ко­ва. Из­да­тель: tomorrow.type.today

Скрипт Curbe Оль­ги Пань­ко­вой ещё до сво­е­го офи­ци­аль­но­го ре­ли­за был от­ме­чен на­гра­да­ми шриф­то­вых кон­кур­сов: «Со­вре­мен­ная ки­рил­ли­ца», Granshan Type Design Competition, ADC Awards и Morisawa Type Design Competition. Хо­ро­ший уро­жай. В шриф­те удач­но схо­дят­ся клю­че­вые ха­рак­те­ри­сти­ки до­стой­но­го про­ек­та: бле­стя­щее ка­че­ство кон­ту­ра (не сто­ит за­бы­вать, что ра­бо­та с «во­ло­сом» не про­ща­ет ма­лей­ших не­точ­но­стей в тра­ек­то­ри­ях кри­вых), изоб­ре­та­тель­ность гра­фи­че­ских ре­ше­ний, цель­ность об­ра­за, от­да­ю­ще­го со­вет­ским не­о­ном, — всё на ме­сте. Кста­ти, кон­кур­су «Мо­ри­са­ва» шрифт обя­зан и сво­им на­зва­ни­ем. Оль­га по­де­ли­лась с на­ми та­ким сю­же­том: «Я, как клас­си­че­ский сту­дент, в по­след­ний мо­мент го­то­ви­ла шрифт на от­прав­ку на кон­курс Мо­ри­са­ва и по­ня­ла, что на­зва­ние Sovietneon уже су­ще­ству­ет. При­шлось бы­стро что-то при­ду­мы­вать. Из ко­рот­ких под­хо­дя­щих слов, хоть как-то от­ра­жа­ю­щих идею плав­но­сти ли­ний, в ру­мын­ском язы­ке мне под­вер­ну­лось сurba („из­гиб“), ну а даль­ше уже ста­ло всё яс­но».

Од­на­ко об­су­жде­ние шриф­та Curbe в ред­кол­ле­гии «Шриф­та» пре­вра­ти­лось в про­дол­жи­тель­ный спор. Ре­бром встал во­прос пер­вич­но­сти об­ра­за и да­же ши­ре — где про­хо­дит грань меж­ду об­щим приёмом и под­ра­жа­ни­ем? Де­ло в том, что ещё в 2013 го­ду швед­ский ди­зай­нер Йо­ран Сёдер­стрём, ге­рой од­но­го из на­ших ин­тер­вью, сов­мест­но со Сте­фа­ни­ей Мальм­стен в сту­дии Letters from Sweden вы­пу­стил шрифт Line, ко­то­рый на пер­вый взгляд по­хож на Curbe: мо­но­ли­ней­ный во­ло­ся­ной скрипт изоб­ре­та­тель­но скру­чен, ма­стер­ски от­шли­фо­ван. На этих обоб­ще­ни­ях сто­ит и оста­но­вить­ся, ибо со­бра­ны шриф­ты со­вер­шен­но по-раз­но­му, а по­хо­жие приё­мы при же­ла­нии мож­но най­ти и в се­мей­стве Marian По­ла Барн­са.

Чем уни­ка­лен Curbe? Кро­ме яр­ко­го приёма встре­чи плав­ных дуг с остры­ми угла­ми (в этом, по­жа­луй, и кро­ет­ся глав­ное от­ли­чие это­го скрип­та от по­доб­ных), об­ра­ща­ет на се­бя вни­ма­ние оп­ти­че­ская го­ри­зон­таль стро­ки, ко­то­рая фор­ми­ру­ет­ся от­кры­ты­ми штри­ха­ми бук­вы о и под­дер­жи­ва­ет­ся как де­та­ля­ми зна­ков r, t, z, з, л, ф, так и верх­ни­ми за­сеч­ка­ми строч­ных зна­ков. Кро­ме это­го, ра­ду­ет за­тей­ли­вость кон­струк­ций са­мих зна­ков: пет­ли от­ра­жа­ют од­но­вре­мен­но ло­ги­ку пись­ма и при­ро­ду не­о­но­во­го шну­ра, они же со­зда­ют энер­гич­ную тек­сту­ру на­бо­ра, а от­дель­ные бук­вы хо­чет­ся вы­шить, на­при­мер, на по­ло (что уже и сде­ла­ли ре­бя­та из thread. type).

Ряд зна­ков в кас­се Curbe име­ют аль­тер­на­тив­ные кон­струк­ции. Часть из них от­ра­жа­ют спе­ци­фи­ку ки­рил­ли­че­ской кал­ли­гра­фии: хо­ро­шо зна­ко­мые бук­вы из про­пи­сей и со­вет­ских вы­ве­сок под­чи­ня­ют­ся об­щей рез­вой гра­фи­ке. В жан­ре скрип­та не обой­тись и без ли­га­тур. Не ска­зать, что их уй­ма, по­хо­же, что Оль­га до­ба­ви­ла их из ху­до­же­ствен­но­го лю­бо­пыт­ства, не­же­ли из прак­ти­че­ских со­об­ра­же­ний. Ина­че как объ­яс­нить ли­га­ту­ру «зф»? «Физ­фак» и «Кир­гиз­фильм»? Най­ти ча­стот­ные бук­во­со­че­та­ния в це­лом не слож­но.

Рас­смат­ри­вая на­бор, не­воз­мож­но не от­ме­тить гар­мо­нич­ную тек­сту­ру, ко­то­рую со­зда­ют как ла­ти­ни­ца, так и ки­рил­ли­ца. Во­об­ще, в скрип­тах ки­рил­ли­ца все­гда с лёг­ко­стью пре­одо­ле­ва­ет свои пла­сти­че­ские ком­плек­сы, и на­бор ста­но­вит­ся сба­лан­си­ро­ван­ным и вы­ра­зи­тель­ным, не усту­па­ю­щим по ди­на­ми­ке и об­раз­но­сти ла­ти­ни­це — иде­аль­ная си­ту­а­ция для би­лин­гваль­ной ти­по­гра­фи­ки.

Ав­тор: Ро­ман Гор­ниц­кий. Из­да­тель: The Temporary State

Не­огро­теск Gramatika Ро­ма­на Гор­ниц­ко­го — яр­кий при­мер раз­мыш­ле­ний ди­зай­не­ра не столь­ко о ла­пи­дар­ной мо­дер­нист­ской шриф­то­вой фор­ме, сколь­ко о ти­по­гра­фи­че­ских осо­бен­но­стях, при­су­щих мо­дер­низ­му. Как бы это стран­но ни зву­ча­ло, но за­бо­та о де­та­лях ти­по­гра­фи­ки, осо­бен­но­стях на­бо­ра и вни­ма­ние к ти­по­гра­фи­че­ским си­ту­а­ци­ям в тек­сте встре­ча­ют­ся сре­ди ди­зай­не­ров шриф­тов не так уж и ча­сто. На этом фо­не ра­бо­ты Гор­ниц­ко­го, каж­дая из ко­то­рых тя­нет на свое­об­раз­ный ма­ни­фе­ст на за­дан­ную те­му, осо­бен­но при­вле­ка­тель­ны для ана­ли­за.

Са­мо на­зва­ние шриф­та под­ска­жет зри­те­лю, ку­да ле­тят ко­пья. В на­ше вре­мя ме­та- и поств­се­го нам не при­вы­кать к ал­лю­зи­ям вто­ро­го и тре­тье­го по­ряд­ка: мы по­мним шрифт Pragmatica Вла­ди­ми­ра Ефи­мо­ва, ко­то­рый недву­смыс­лен­но на­ме­ка­ет на своё род­ство с Гель­ве­ти­кой. Так что Гор­ниц­кий буд­то бы пе­ре­даёт при­вет од­но­вре­мен­но и Ефи­мо­ву, и Ми­дин­ге­ру, но это ед­ва ли основ­ной мо­тив. 

Осо­бен­но­сти Gramatik’и ста­но­вят­ся оче­вид­ны­ми уже по­сле на­бо­ра пер­во­го сло­ва и про­яв­ля­ют се­бя мак­си­маль­но по­сле уклад­ки пер­вых строк. Ди­зай­не­ры, оформ­ля­ю­щие гром­кие пла­ка­ты или яр­кие раз­во­ро­ты, бу­дут точ­но до­воль­ны — они смо­гут свер­стать бук­вы и стро­ки бук­валь­но впри­тир­ку: по­лу­а­про­ши и вы­нос­ные эле­мен­ты вме­сте с диа­кри­ти­кой рас­счи­та­ны на ми­ни­маль­ную ди­стан­цию. На­бор же длин­ных тек­стов c та­ким меж­бук­вен­ным рас­сто­я­ни­ем мо­жет обес­пе­чить чи­та­те­лю ми­грень — есть по­до­зре­ние, что Гор­ниц­кий в сго­во­ре с фарм­ком­па­ни­я­ми. В очер­ке об осо­бен­но­стях мо­дер­нист­ской ти­по­гра­фи­ки Ро­ман по­дроб­но оста­нав­ли­ва­ет­ся на срав­не­нии чу­до­дей­ствен­ных свойств на­бо­ра св. Гель­ве­ти­кой (пре­вра­ща­ю­щей лю­бое сло­во в ло­го­тип) с её со­вре­мен­ны­ми блед­ны­ми ко­пи­я­ми.

Шриф­то­вое се­мей­ство Гра­ма­ти­ки не стра­да­ет рас­про­странён­ной одер­жи­мо­стью ва­ри­а­тив­но­сти: ди­зай­не­ру пред­ла­га­ет­ся вы­би­рать из двух на­сы­щен­но­стей — нор­маль­ной и жир­ной, что од­но­вре­мен­но дис­ци­пли­ни­ру­ет и силь­но об­лег­ча­ет жизнь. В си­ту­а­ции по­сто­ян­но­го вы­бо­ра ино­гда при­ят­но об­на­ру­жить се­бя «за­лож­ни­ком си­сте­мы», глав­ное — не пу­тать это с гра­ждан­ской по­зи­ци­ей.

Для мар­ги­наль­ных вы­ска­зы­ва­ний здесь так­же най­дёт­ся со­от­вет­ству­ю­щий ак­ци­дент­ный го­лос — Shifted. Кро­ме кон­вен­ци­о­наль­ных на­клон­ных на­чер­та­ний Regular Slanted и Bold Slanted в ком­плек­те сти­лей мож­но об­на­ру­жить сло­ё­ные на­чер­та­ния на ма­нер ки­не­ти­че­ских скульп­тур Каф­ки ар­хи­тек­то­ра Да­ви­да Чер­ны в Пра­ге. Фак­ти­че­ски это то­же на­клон­ные на­чер­та­ния, но по­лу­чен­ные трёх­этаж­ным сдви­гом пря­мых букв впра­во, оп­ти­че­ски тож­де­ствен­ным 14° на­кло­на. По­лу­чил­ся па­ра­док­саль­ный эф­фект ста­тич­ной бе­гу­щей стро­ки.

На­ко­нец, ещё од­на су­ще­ствен­ная часть шриф­та скры­ва­ет­ся в ком­плек­те не­ал­фа­вит­ных сим­во­лов. В не­го ди­зай­нер вклю­чил как джентль­мен­ский на­бор ти­по­гра­фи­че­ских пре­ле­стей (стрел­ки, звёз­доч­ки, пат­тер­ны), так и по­лез­ную ико­но­гра­фи­ку: пик­то­грам­мы по­го­ды, ин­тер­фейс­ные эле­мен­ты, ба­зо­вую на­ви­га­цию, а так­же го­ря­чо лю­би­мые гос­по­ди­ном Лу­жи­ным шах­мат­ные фи­гу­ры. Тя­го­те­ние к фор­ма­лиз­му, диа­грам­мам, гра­фи­кам в Гра­ма­ти­ке идёт от ис­ход­ной за­да­чи, сфор­му­ли­ро­ван­ной за­каз­чи­ком, фон­дом V-A-C, раз­ви­ва­ю­щим Дом куль­ту­ры «ГЭС-2». Стиль для быв­шей элек­тро­стан­ции, ре­кон­стру­и­ро­ван­ной по про­ек­ту ар­хи­тек­тур­но­го бю­ро Рен­цо Пья­но, раз­ра­ба­ты­ва­ла ам­стер­дам­ская сту­дия Experimental Jetset, склон­ная к транс­фор­ма­ци­ям язы­ко­вых яв­ле­ний в на­гляд­ные гра­фи­че­ские си­сте­мы.

В опи­са­нии шриф­та Гор­ниц­кий по­дроб­но оста­нав­ли­ва­ет­ся на не­удоб­ствах, с ко­то­ры­ми до сих пор стал­ки­ва­ют­ся ди­зай­не­ры, ис­поль­зуя циф­ро­вые шриф­ты. А имен­но, из-за раз­ных зна­че­ний вы­со­ты строч­ных зна­ков ке­гли раз­ных шриф­тов ве­дут се­бя не­пред­ска­зу­е­мо. Прав­да, пред­ло­же­ние вве­сти 500 юни­тов как стан­дарт x-height (на 1000 UPM) для всех шриф­тов ед­ва ли бу­дет со­сто­я­тель­но, по­ка мы за­ви­сим от огра­ни­че­ний вер­ти­каль­ных мет­рик (так на­зы­ва­е­мой UPM-dogma), если не за­бы­вать о том, что вы­нос­ные эле­мен­ты, к при­ме­ру, ста­ро­стиль­ных ан­тикв мо­гут рав­нять­ся ро­сту строч­ных. Од­на­ко есть на­де­жды, что про­грамм­ное обес­пе­че­ние в ско­ром бу­ду­щем пре­одо­ле­ет эти огра­ни­че­ния.

В этом же очер­ке Ро­ман рас­су­жда­ет о не­по­сле­до­ва­тель­но­сти шриф­то­вых ди­зай­не­ров в от­но­ше­нии по­лу­а­про­шей во­круг ти­ре, из-за че­го поль­зо­ва­те­ли каж­дый раз вы­ну­жде­ны ду­мать о рас­ста­нов­ке про­бе­лов: то ли не ста­вить во­все, как в шриф­те Fedra (где Пе­тер Би­лак за­бот­ли­во до­ба­вил рас­сто­я­ние во­круг ти­ре), то ли уве­ли­чи­вать их шпа­ци­я­ми, что­бы ти­ре Ари­а­ла не лип­ли к со­сед­ним бук­вам. Воз­мож­но ли шриф­то­во­му це­ху до­го­во­рить­ся? Впро­чем, в Гра­ма­ти­ке по­лу­а­про­ши от­сут­ству­ют как в сред­них и длин­ных ти­ре, так и в де­фи­сах, а для по­след­них при­кру­че­на функ­ция OpenType, ко­то­рая сли­ва­ет два де­фи­са в сред­нее ти­ре, а три — в длин­ное. Всем бы си­стем­ным шриф­там та­кую лов­кость.

Ав­тор: Ев­ге­ний Ан­фа­лов с кон­суль­та­ци­я­ми Арве Бо­те­ви­ка. Из­да­тель: Lineto

Хейм­ланд Ев­ге­ния Ан­фа­ло­ва — при­мер ис­то­ри­че­ской ре­кон­струк­ции шриф­та с вну­ши­тель­ной ис­то­ри­ей. Это тот слу­чай, ко­гда при од­ном взгля­де на об­раз­цы на­бо­ра лю­бой про­фес­си­о­наль­ный ди­зай­нер по­ду­ма­ет: «По­че­му это сде­лал не я?», а ря­до­вой зри­тель как маг­ни­том бу­дет при­тя­нут бук­ва­ми, не до кон­ца по­ни­мая, по­че­му же этот шрифт так хо­рош в лю­бом ак­ци­дент­ном жан­ре. И если с пер­вым всё яс­но, то ра­зо­брать­ся с ма­ги­ей Хейм­лан­да хо­чет­ся чуть по­дроб­нее.

LL Heymland был со­здан по мо­ти­вам кал­ли­гра­фи­че­ско­го ли­ста из ар­хи­ва со­вет­ско­го ху­дож­ни­ка и ти­по­гра­фа Со­ло­мо­на Те­лин­га­те­ра. Лист не да­ти­ро­ван, но с боль­шой до­лей ве­ро­ят­но­сти этот ал­фа­вит Те­лин­га­тер на­пи­сал в се­ре­ди­не 1960-х го­дов по мо­ти­вам шриф­та Koch Antiqua не­мец­ко­го ди­зай­не­ра Ру­доль­фа Ко­ха. Ан­ти­ква Ко­ха бы­ла вы­пу­ще­на ком­па­ни­ей Klingspor в 1922 го­ду. Её об­раз, не­мно­го нерв­ный, очень вы­ра­зи­тель­ный по ду­ху, со­от­но­сит­ся с мо­дой на экс­прес­си­о­нист­скую не­мец­кую кси­ло­гра­вю­ру на­ча­ла 20-х (тут мож­но вспо­мнить жур­нал Menschen, на­при­мер), и в то же вре­мя он свя­зан с ре­нес­санс­ны­ми ин­скрип­та­ми XV ве­ка.

От фло­рен­тий­ских гра­ви­ро­ван­ных в кам­не гро­те­сков здесь вы­ра­зи­тель­ные раз­но­ши­рин­ные про­пис­ные зна­ки с мер­ца­ю­щи­ми основ­ны­ми штри­ха­ми (они слег­ка су­жа­ют­ся бли­же к ба­зо­вой ли­нии). Уз­кие про­пис­ные B, E по­ляр­ны впе­чат­ля­ю­щим, по­чти круг­лым O и Q, и этот не­ре­гу­ляр­ный ритм нас от­сы­ла­ет, ра­зу­ме­ет­ся, к рим­ско­му мо­ну­мен­таль­но­му шриф­ту. Бес­про­иг­рыш­ный ход под­креп­ля­ет­ся кал­ли­гра­фи­че­ски­ми по при­ро­де строч­ны­ми зна­ка­ми, до­воль­но низ­ки­ми по срав­не­нию с про­пис­ны­ми.

Не­уди­ви­тель­но, что этот шрифт, опуб­ли­ко­ван­ный в од­ной из книг кал­ли­гра­фа Вил­лу То­от­са в 60-е, при­влёк вни­ма­ние Со­ло­мо­на Те­лин­га­те­ра. В от­те­пель­ную по­ру ху­дож­ник экс­пе­ри­мен­ти­ро­вал с по­хо­жей экс­прес­си­о­нист­ской кал­ли­гра­фи­ей, ло­мая ме­тал­ли­че­ское ши­ро­ко­ко­неч­ное пе­ро ра­ди шер­ша­во­го штри­ха, про­буя круг­лую кисть, рейс­фе­дер. По срав­не­нию с ан­ти­квой Ко­ха, ри­со­ван­ные бук­вы Те­лин­га­те­ра чуть бо­лее острые, в них боль­ше ра­ци­о­наль­но­сти и гео­мет­рии.

Лю­бо­пыт­но, что Те­лин­га­тер, а вслед за ним и Ев­ге­ний Ан­фа­лов не­воль­но про­дол­жи­ли сво­и­ми ре­кон­струк­ци­я­ми скан­даль­ную ис­то­рию шриф­та Ру­доль­фа Ко­ха. Клон его ан­ти­к­вы по­явил­ся в Аме­ри­ке в 1928 го­ду под име­нем Rivoli, вы­пу­щен­ный в American Type Foundry. Карл Клинг­с­пор (не­мец­кий из­да­тель шриф­та) и Ру­дольф Кох не­мед­лен­но от­ре­а­ги­ро­ва­ли осу­жда­ю­щей статьёй в жур­на­ле о гра­фи­че­ском ди­зай­не Gebrauchsgraphik. Де­ло, как обыч­но, за­бук­со­ва­ло из-за ин­тер­пре­та­ции ори­ги­наль­но­го ди­зай­на — Rivoli чуть от­ли­чал­ся в де­та­лях, и на это об­ра­ща­ют вни­ма­ние в своём ми­ни-ис­сле­до­ва­нии ав­то­ры циф­ро­вой ре­кон­струк­ции шриф­та Ко­ха — Лу­кас Фран­ко и Кла­у­дио Ро­ша. Они от­да­ют долж­ное ис­ход­ной вер­сии шриф­та для руч­но­го на­бо­ра, но за­ме­ча­ют, что их Rudolf Antiqua — ори­ги­наль­ное про­из­ве­де­ние эпо­хи циф­ро­во­го ди­зай­на. Точ­но так­ же по­сту­па­ет и Ев­ге­ний Ан­фа­лов, об­остряя всё луч­шее в кал­ли­гра­фии Те­лин­га­те­ра, при этом не ухо­дя да­ле­ко от об­ра­за пер­во­ис­точ­ни­ка.

Клас­си­че­ские и вме­сте с тем экс­прес­си­о­нист­ские кор­ни LL Heymland от­ве­ча­ют хруп­кой со­вре­мен­но­сти. Один из не­дав­них впе­чат­ля­ю­щих при­ме­ров ис­поль­зо­ва­ния Хейм­лан­да — вы­став­ка к сто­лет­не­му юби­лею ВХУ­ТЕ­МА­Са в Го­су­дар­ствен­ном му­зее ар­хи­тек­ту­ры им. Щу­се­ва, где ан­ти­ква точ­но по­па­ла в глав­ный тренд ти­по­гра­фи­ки ВХУ­ТЕ­МА­Са, во мно­гом про­дик­то­ван­ной вку­са­ми Вла­ди­ми­ра Фа­вор­ско­го, не­рав­но­душ­но­го к экс­прес­сии в ри­со­ван­ном шриф­те и кси­ло­гра­вю­ре.

Ав­то­ры: До­ми­ник Ху­бер, Марк Кап­пе­лер (Moiré), Но­эль Лё (Grilli Type). Кон­суль­тан­ты: Ма­рия До­ре­ули (ки­рил­ли­че­ская часть), Вас­си­лис Ге­ор­гиу (гре­че­ская часть), Дон­ни Трю­онг (вьет­нам­ский). Из­да­тель: Grilli Type

Со­вре­мен­ная ан­ти­ква GT Sectra — шрифт, со­здан­ный для швей­цар­ско­го жур­на­ла Reportagen, ори­ен­ти­ро­ван­но­го на ре­пор­таж­ную жур­на­ли­сти­ку. В из­да­нии по за­мыс­лу ре­дак­ции долж­ны пуб­ли­ко­вать­ся толь­ко объ­ём­ные тек­сты, вы­ну­жда­ю­щие чи­та­те­ля (сюр­приз!) чи­тать, а не блу­ждать фрустри­ро­ван­ным взгля­дом по раз­во­ро­там от кар­тин­ки к кар­тин­ке. В 2011 го­ду швей­цар­ская сту­дия Moiré — се­го­дня это трио в ли­це Мар­ка Кап­пе­ле­ра, До­ми­ни­ка Ху­бе­ра и Си­мо­на Трю­ба — раз­ра­бо­та­ла ди­зайн Reportagen, го­ло­сом ко­то­ро­го вы­сту­пи­ла эта рез­вая ан­ти­ква. В 2013-м Sectra вы­шла на ры­нок в сло­во­лит­не Grilli Type, мг­но­вен­но ста­ла шля­ге­ром и при­не­сла Grilli ши­ро­кое при­зна­ние. И толь­ко к 2020 го­ду при уча­стии Ма­рии До­ре­ули шрифт был до­пол­нен ки­рил­ли­цей.

Жанр яр­ких кал­ли­гра­фи­че­ских из­ло­мов в шриф­тах сде­лал по­пу­ляр­ным в пер­вой по­ло­ви­не XX ве­ка чеш­ский ху­дож­ник, кал­ли­граф и ти­по­граф Вой­тех Прей­сиг (Vojtech Pressig, 1873–1944). Осо­бен­ность это­го хо­да в том, что ка­жу­ща­я­ся бру­таль­ность и да­же ме­ха­ни­стич­ность пла­сти­ки по­стро­е­на на глу­бо­ком по­ни­ма­нии дук­та — дви­же­ния ру­ки в про­цес­се пись­ма. В слу­чае Прей­си­га мог сы­грать роль и его кал­ли­гра­фи­че­ский опыт и на­вык резь­бы по ли­но­ле­уму. Ав­то­ры Sectra сле­ду­ют по­хо­жей ло­ги­ке. Гар­ни­ту­ра вклю­ча­ет в се­бя три на­бо­ра оп­ти­че­ских сти­лей: тек­сто­вый, за­го­ло­воч­ный и сверх­круп­ный, каж­дый из ко­то­рых от­ли­ча­ет­ся кон­трас­том и остро­той — от ши­ро­ко­го пе­ра к скаль­пе­лю.

Sectra весь­ма не­дур­но ос­на­ще­на в ти­по­гра­фи­че­ском пла­не. В кас­се со­дер­жит­ся всё не­об­хо­ди­мое: ка­пи­тель, не­сколь­ко на­бо­ров цифр, ма­те­ма­ти­че­ские сим­во­лы, зна­ки ва­лют, на­бор стре­лок и не­ал­фа­вит­ных зна­ков, но кро­ме это­го есть ещё два сти­ли­сти­че­ских на­бо­ра — один с уко­ро­чен­ны­ми ниж­ни­ми вы­нос­ны­ми эле­мен­та­ми, вто­рой с ком­пакт­ной диа­кри­ти­кой. И вот это уже за­слу­жи­ва­ет до­пол­ни­тель­но­го вни­ма­ния. Sectra спа­са­ет ти­по­гра­фов от од­ной из ча­стых го­лов­ных бо­лей, пре­до­став­ляя ком­пакт­ный на­бор для пись­мен­но­стей с обиль­ной диа­кри­ти­кой.

«Жур­нал Reportagen все­гда был ори­ен­ти­ро­ван на жур­на­лист­ское ма­стер­ство и на со­дер­жа­тель­ные пуб­ли­ка­ции. Он во­об­ще боль­ше по­хо­ж на кни­гу, чем на жур­нал: ма­кет очень про­стой, пол­но тек­ста. Об­лож­ка ис­клю­чи­тель­но ти­по­гра­фи­че­ская. Так что по фак­ту шрифт — это основ­ная часть об­ра­за из­да­ния. Шрифт дол­жен был быть креп­ким, уз­на­ва­е­мым и, ко­неч­но, хо­ро­шо чи­та­е­мым: ко­гда пе­ред то­бой 100 стра­ниц тек­ста, это ста­но­вит­ся кри­тич­ным. При этом в Sectra мы хо­те­ли от­ра­зить не­ко­то­рую ру­ко­твор­ность, связь с тра­ди­ци­ей, по­это­му ре­ши­ли, что нам не­об­хо­ди­ма кал­ли­гра­фич­ность, связь с пись­мом», — рас­ска­зы­ва­ет Марк Кап­пе­лер в ин­тер­вью Grilli Type.

«Из­на­чаль­но это был стар­тап, но по­сле то­го, как был най­ден ин­ве­стор, у нас по­явил­ся бюд­жет, и мы ре­ши­ли вы­де­лить его часть на со­зда­ние шриф­та. В ито­ге сде­ла­ли шрифт для жур­на­ла, и у нас по­яви­лась воз­мож­ность оста­вить пра­ва за со­бой, что ста­ло до­воль­но вы­год­но», — до­бав­ля­ет Марк. 

Это да­ле­ко не пер­вый слу­чай вза­и­мо­вы­год­но­го со­труд­ни­че­ства, в ре­зуль­та­те ко­то­ро­го шриф­то­вая сту­дия по­лу­ча­ет бест­сел­лер, со­здан­ный по ини­ци­а­ти­ве и на сред­ства за­каз­чи­ка, по боль­шо­му счёту из­бе­жав зна­чи­тель­ных из­дер­жек и по­лу­чив по­ли­гон для про­вер­ки ги­по­тез. Вспо­мнить хо­тя бы успех се­мей­ства Guardian Кри­сти­а­на Швар­ца и По­ла Барн­са, Theinhardt Фран­с­уа Рап­по или Fedra Пе­те­ра Би­ла­ка. Та­кие про­ек­ты да­ют про­фес­сии шриф­то­во­го ди­зай­не­ра опре­де­лён­ные пре­иму­ще­ства на фо­не про­чих ди­зайн-дис­ци­плин.

Ав­тор: Кри­ста Ра­до­е­ва. Из­да­тель: Paratype

Ан­ти­ква Simon — это три­бьют Кри­сты Ра­до­е­вой на шриф­ты фран­цуз­ско­го из­да­те­ля, ти­по­гра­фа и пу­ан­со­ни­ста Си­мо­на де Ко­ли­на (1480–1546), од­но­го из от­цов фран­цуз­ской шриф­то­вой тра­ди­ции. Де Ко­ли­н, по су­ти, спас вы­да­ю­щий­ся род фран­цуз­ских из­да­те­лей, же­нив­шись на вдо­ве сво­е­го парт­нёра Ан­ри Этье­на, — он воз­гла­вил пе­чат­ное пред­при­я­тие и стал опе­ку­ном вось­ме­рых де­тей, ко­то­рые по­зд­нее про­дол­жи­ли се­мей­ный биз­нес. В ту по­ру «Аль­до­ва ре­во­лю­ция», до­ка­тив­шись до Па­ри­жа, вы­зва­ла цеп­ную ре­ак­цию: на­чи­ная с Этье­на-стар­ше­го, Си­мон де Ко­ли­н, Фран­с­уа Гри­фи­ус, Ан­ту­ан Оже­ро и за­га­доч­ный Ма­стер Кон­стан­тин, вдох­нов­лен­ные све­же­стью аль­дин, со­зда­ли пер­вые об­раз­цы воз­душ­ных ан­тикв и вы­тес­ни­ли ими чер­но­ту фран­цуз­ской ти­по­гра­фи­ки. Хен­дрик Вер­флит (H. D. L. Vervliet, 1923–2020), бель­гий­ский ис­то­рик шриф­та и кни­го­пе­ча­та­ния, ут­вер­ждал, что имен­но тру­дом де Ко­ли­на фран­цуз­ское шриф­то­вое ис­кус­ство в пер­вой по­ло­ви­не XVI ве­ка до­стиг­ло вы­сот ита­льян­ско­го Ре­нес­сан­са и при­об­ре­ло свой эле­гант­ный уз­на­ва­е­мый стиль.

По сво­ей гра­фи­ке Simon бли­же к по­зд­ним шриф­там де Ко­ли­на: мы ви­дим здесь го­ри­зон­таль­ную пе­ре­кла­ди­ну в строч­ной е, урав­но­ве­шен­ные про­пор­ции про­пис­ных и ха­рак­тер­ную ин­но­ва­цию — ис­че­за­ю­щую ниж­нюю за­сеч­ку в про­пис­ной С.  Гар­ни­ту­ра уком­плек­то­ва­на тре­мя оп­ти­че­ски­ми сти­ля­ми, со­об­раз­но вре­ме­ни их мож­но бы­ло бы на­звать круп­ным ка­но­ном, ци­це­ро и нон­па­ре­лью. При­ме­ча­тель­но, что имен­но во вре­ме­на Си­мо­на де Ко­ли­на Ро­бер Этьен впер­вые пред­ста­вил в Па­ри­же прин­цип гар­ни­тур­но­сти. За ко­рот­кий про­ме­жу­ток вре­ме­ни, с 1530 по 1533 год, (пред­по­ло­жи­тель­но тем са­мым за­га­доч­ным Ма­сте­ром Кон­стан­ти­ном) бы­ли со­зда­ны три кегля од­но­го шриф­та, сре­ди ко­то­рых са­мым круп­ным был ка­нон (28 пт), а са­мым мел­ким — нон­па­рель (6 пт). О жир­ных на­чер­та­ни­ях то­гда ни­кто и по­мыс­лить не мог — мы по­мним, что в те вре­ме­на из­да­те­ля мог­ли сжечь на ко­стре вме­сте с его кни­га­ми за рас­про­стра­не­ние ере­си.

Ки­рил­ли­ца Simon’a сде­ла­на до­ста­точ­но по­сле­до­ва­тель­но. Со­об­раз­но изящ­ной пла­сти­ке фран­цуз­ских ан­тикв, де­та­ли букв Л, л, Я, я, У, б по­лу­чи­ли мяг­кие, слег­ка рас­ти­тель­ные фор­мы «цве­ту­щих лу­гов» вы­со­кой ти­по­гра­фи­ки. В це­лом же ки­рил­ли­ца вы­гля­дит за­мет­но «мо­ло­же» ла­тин­ской ча­сти шриф­та за счёт ис­поль­зо­ва­ния ней­траль­ных со­вре­мен­ных форм К, к, Ж, ж, Д, д, Л, л. В зна­ко­вом ком­плек­те мож­но най­ти и бол­гар­ские аль­тер­на­тив­ные фор­мы ки­рил­ли­че­ских зна­ков.

Шрифт вклю­ча­ет всё не­об­хо­ди­мое: ка­пи­тель, ми­ну­скуль­ные циф­ры, ис­то­ри­че­ские ли­га­ту­ры. Прав­да, рост ка­пи­те­ли в на­бо­ре ки­рил­ли­цей прак­ти­че­ски не­раз­ли­чим в ря­ду строч­ных, что ли­ша­ет её ти­по­гра­фи­че­ской це­ле­со­об­раз­но­сти (в при­ме­ре ни­же аб­бре­ви­а­ту­ра СССР на­бра­на ка­пи­те­лью с уве­ли­че­ни­ем на 20%). Не­смот­ря на ны­неш­нее изо­би­лие шриф­тов раз­но­го ха­рак­те­ра, вы­бор креп­ких фран­цуз­ских ста­ро­стиль­ных ан­тикв, вклю­ча­ю­щих в зна­ко­вый со­став ки­рил­ли­цу, остаёт­ся у ди­зай­не­ра не­боль­шим. Simon спо­со­бен этот де­фи­цит вос­пол­нить.

Кри­ста Ра­до­е­ва так­же из­вест­на как по­пу­ля­ри­за­тор бол­гар­ской ки­рил­ли­цы. Мно­гим мог­ло за­по­мнить­ся вы­ступ­ле­ние Кри­сты и Ма­рии До­ре­ули на кон­фе­рен­ции «Се­ре­бро на­бо­ра-2013», в ко­то­ром, в част­но­сти, раз­би­ра­лась спе­ци­фи­ка бол­гар­ских ки­рил­ли­че­ских кон­струк­ций. Со­по­став­ле­ние на­бо­ра тек­ста «дву­мя ки­рил­ли­ца­ми» на­во­дит на мыс­ль о том, что рит­ми­че­ский строй в бол­га­ри­це до­ста­точ­но ка­при­зен и до­бить­ся рав­но­мер­но­го тек­сто­во­го бло­ка и ба­лан­са стро­ки слож­но. По край­ней ме­ре у нас это не очень убе­ди­тель­но по­лу­чи­лось. Экс­пе­ри­мент про­дол­жа­ет­ся.

Ав­то­ры: Кри­ста Ра­до­е­ва, Ян Фромм, Па­скаль Зог­би (араб­ская часть). Из­да­тель: 29 LT

Дру­же­лю­бие под мас­кой стро­го­сти — так мож­но ска­зать про шрифт Zarid Sans. Это гу­ма­ни­сти­че­ский гро­теск с ед­ва за­мет­ны­ми кал­ли­гра­фи­че­ски­ми кор­ня­ми, ко­то­рый по­стро­ен лишь с огляд­кой на клас­си­ку жан­ра. В от­ли­чие от «чи­сто­по­род­ных» пред­ста­ви­те­лей Gill Sans или Syntax, в этом гро­те­ске нет од­но­го из са­мых яр­ких при­зна­ков гу­ма­ни­стич­но­сти — раз­но­ши­рин­ных про­пис­ных зна­ков или, к при­ме­ру, ка­ких-то ди­ко­ва­тых сти­хий­ных ре­ше­ний в кон­струк­ци­ях зна­ков. Zarid Sans при­над­ле­жит к то­му по­ко­ле­нию чи­сто и си­стем­но вы­стро­ен­ных гу­ма­ни­стов с не­боль­шой спе­ци­ей кал­ли­гра­фич­но­сти, в ко­то­рой не­ко­гда за­мет­нее всех бы­ла ве­ли­ко­леп­ная Greta или Brioni Sans.

В сплош­ном на­бо­ре Zarid Sans тре­бо­ва­те­лен к точ­но­му под­бо­ру па­ра­мет­ра кегль/ин­тер­ли­ньяж — ска­зы­ва­ют­ся чуть низ­ко­ва­тые строч­ные от­но­си­тель­но ро­ста про­пис­ных. Тек­сту­ра на­бо­ра стре­мит­ся к ней­траль­но­сти, а ещё ло­вишь се­бя на ощу­ще­нии, что шрифт те­бя как буд­то по­то­рап­ли­ва­ет и на­роч­но уско­ря­ет чте­ние.

Глав­ный про­рыв это­го шриф­та в 2020 го­ду — это пе­ре­ход от би­лин­г­вы (ла­ти­ни­ца/араб­ский) к муль­ти­я­зыч­но­сти. Те­перь Zarid Sans под­дер­жи­ва­ет че­ты­ре пись­мен­но­сти: араб­скую, ла­тин­скую, гре­че­скую и ки­рил­ли­че­скую. «По­пол­не­ние шриф­то­вой се­мьи гре­че­ски­ми и ки­рил­ли­че­ски­ми на­чер­та­ни­я­ми — ин­те­рес­ная за­да­ча, — го­во­рит один из ав­то­ров про­ек­та, ди­зай­нер Па­скаль Зог­би. — Про ки­рил­ли­цу лю­ди обыч­но ду­ма­ют, что она до­воль­но жёст­кая по об­ра­зу и как буд­то квад­рат­ная. А гре­че­ские бук­вы, на­о­бо­рот, очень округ­лые и стру­я­щи­е­ся в стро­ке. Глав­ной за­гвозд­кой бы­ло по­дру­жить та­кие по­ляр­ные по ду­ху и об­ра­зу пись­мен­но­сти в рам­ках од­ной си­сте­мы. При­го­дил­ся опыт раз­ра­бот­ки араб­ских на­чер­та­ний ря­дом с ла­тин­ски­ми — кое-ка­кие рит­ми­че­ские на­ход­ки при­шлись кста­ти».

В це­лом шрифт Zarid Sans не вы­гля­дит пре­тен­ден­том на про­рыв в ка­те­го­рии тек­сто­вых гро­те­сков — не­ко­то­рая ба­наль­ность за­мыс­ла и ше­ро­хо­ва­то­сти в ди­зай­не от­дель­ных ки­рил­ли­че­ских зна­ков спо­соб­ны от­пуг­нуть чут­ких ди­зай­не­ров. Оче­вид­ное пре­иму­ще­ство гар­ни­ту­ры — в раз­ви­той си­сте­ме на­чер­та­ний с ди­на­мич­ны­ми и яр­ки­ми кур­си­ва­ми и под­держ­ке огром­но­го чис­ла язы­ков, над чем и по­тру­ди­лись Кри­ста Ра­до­е­ва, Па­скаль Зог­би и Ян Фромм.

Ав­тор: Да­рья Пет­ро­ва. Из­да­тель: Future fonts

«Пет­ро­ву сно­ва по­не­сло», — по­ду­ма­лось, ко­гда Да­ша по­ка­зы­ва­ла пер­вые эс­ки­зы. Толь­ко все при­шли в чув­ство по­сле Зан­ге­зи, как вот вам Зло­го в до­ве­сок. «Бес­пре­це­дент­но ак­ци­дент­ный» — на­пра­ши­ва­ет­ся ка­лам­бур для опи­са­ния бес­по­щад­ной гра­фи­ки шриф­та Zloy Да­рьи Пет­ро­вой. Соб­ствен­но, фан­том­ные бо­ли от Зан­ге­зи не бу­дут пре­уве­ли­че­ни­ем. Вот ком­мен­та­рий Да­рьи: «Как все­гда, слу­чай­но уго­раз­ди­ло! Экс­тра­по­ли­ро­ва­ла Зан­ге­зи экс­тра­по­ли­ро­ва­ла, да и вы­экс­тра­по­ли­ро­ва­ла. В од­ной бук­ве тре­уголь­ные за­сеч­ки пре­вра­ти­лись в тре­уголь­ную контр­фор­му — и по­не­слось. Во­об­ще на­до бы его ещё разок пе­ре­тря­сти, что­бы окон­ча­тель­но вы­бить всю зан­гез­ность». .

В це­лом к уви­ден­но­му и ска­зан­но­му боль­ше не­че­го до­ба­вить. До­экс­тра­по­ли­ро­ва­лась. Каж­дая бук­ва пре­вра­ща­ет­ся в скульп­ту­ру и спо­соб­на стать шев­ро­ном на ка­по­те, ло­го­ти­пом в жур­на­ле и да­же аму­ле­том на шее. В ком­плек­те Зло­го есть ещё од­но на­чер­та­ние — ZloyVey, ис­поль­зо­вать его вы мо­же­те са­ми на свой страх и риск.

Если фан­та­зи­ро­вать о при­ме­не­нии это­го шриф­та в тек­сто­вых кеглях, он не­пло­хо смот­рел­ся бы, на­при­мер, в кни­ге А. В. Фи­лип­по­ва «Но­вей­шая ис­то­рия Рос­сии, 1945–2006 гг.: кни­га для учи­те­ля» (М.: Про­све­ще­ние, 2007). Ис­поль­зуй­те во­об­ра­же­ние: «По­след­нее де­ся­ти­ле­тие ХХ ве­ка от­ме­че­но ра­ди­каль­ны­ми пе­ре­ме­на­ми в ду­хов­ной жиз­ни стра­ны и но­вы­ми про­цес­са­ми в раз­ви­тии куль­ту­ры. Важ­ней­ши­ми усло­ви­я­ми эко­но­ми­че­ских и по­ли­ти­че­ских пре­об­ра­зо­ва­ний ста­ло ут­вер­жде­ние сво­бо­ды сло­ва, раз­ви­тие гло­баль­ной се­ти ком­му­ни­ка­ций, рост во­вле­чён­но­сти Рос­сии в ми­ро­вое куль­тур­ное и ин­фор­ма­ци­он­ное про­стран­ство».

Уди­ви­тель­но, что у Да­рьи на­шлись ещё си­лы на кер­нинг. Нуж­но от­ме­тить, что при всей ди­ко­сти про­ис­хо­дя­ще­го тек­сто­вый на­бор вы­гля­дит хоть и с уси­ли­ем, но чи­та­е­мо, что де­ла­ет этот шрифт весь­ма опас­ным в ру­ках не­до­бро­же­ла­те­лей. Мы уже не раз по­до­зре­ва­ли Да­рью в сго­во­ре с оф­таль­мо­ло­га­ми, те­перь в этом нет со­мне­ний.

Шорт-лист 2020 года (в алфавитном порядке)
  1. Brown (Орель Сак, Lineto)

  2. FlicFlac (Мария Дореули, Contrast foundry)
  3. Fud Grotesk (Илья Бажанов, type.today)

  4. Jet (Гаянэ Багдасарян, Вячеслав Кириленко, Brownfox)
  5. Platform (Бёртон Хасебе, Илья Рудерман, type.today)

  6. Right Grotesk (Александр Слобженинов, Behance)

  7. Signal (Эмманюэль Бесс, Гуго Жентиль, Production Type)

  8. Stravinsky (Илья Наумов, tomorrow.type.today)

  9. Stapel (Александр Любовенко, Paratype)

  10. Tesseract (Марион Сендраль, Жан Батист Леве, Production Type)

  11. Tomasa (Фер Коцци, tomorrow. type.today)

  12. Zenith (Матьё Корта, 205 TF)

Как правильно выбрать шрифт для диджитал | by aic blog

Статья впервые была опубликована на www.likeni.ru.

Шрифт — это удивительное изобретение человека. Являясь, по сути, рисунком букв и знаков, шрифт за всю свою историю последовательно был определен формой пера, затем — отлитым металлическим бруском, а в наше время — сотнями неделимых ячеек, или, говоря проще — пикселями. Шрифт для человека стал чуть ли не частью природы, и поэтому любая его неточность или отклонение от принятого образца кажется странной — настолько мы привыкли к канонам, порой сами того не осознавая.

Посмотрите, как сильно в восприятии отличаются друг от друга два шрифта: весьма нейтральный гротеск Graphik и экспериментальный Potexa от исследователей из Kiosk:

Шрифт Graphik. Commercial Type, type.todayШрифт Potexa. Kiosk

А теперь представьте, как будет выглядеть длинный текст, набранный Potexa: вряд ли будет просто прочитать пару страниц такой книги. Однако постер, на котором вы увидите крупный заголовок из этих же причудливых букв, будет выглядеть эффектно. Напротив, пара десятков страниц, набранных Graphik, может быть совершенно спокойно прочитана — конечно, если условиться, что это не будет полотном из заглавных букв.

Разные шрифты имеют разное применение, как и в случае с этой парой. Как шрифт для постеров будет нелепо выглядеть в длинных текстах, так и шрифт для чтения может быть плохим выбором для отображения на экранах.

Если раньше то, как мы видим и воспринимаем шрифт, зависело от того, как в бумагу впитываются чернила, то сейчас правила устанавливает пиксель — та самая неделимая часть цифрового изображения. Из пикселей собирается всё то, что мы видим на экране, включая буквы, цифры и знаки, и это накладывает определённые ограничения.

Давайте посмотрим на то, как число 1972 в сильном приближении выглядит на бумаге и на экране:

На бумагеНа экране

В обоих случаях у цифр есть свои недостатки. Можно заметить, как несовершенство печати заметно искажает засечку у единицы, а мелкий ворс бумаги делает неровным форму цифры 7. В варианте с экраном видно, как любые непрямые элементы цифр имеют заметную «лесенку», происхождение которой обусловлено построением изображения из квадратных пикселей.

Если мы уменьшим размер шрифта, то результат будет совсем нечитаем:

Уменьшенный размер шрифта. Для наглядности масштаб увеличен

Проблема отображения шрифтов на экране заставила дизайнеров думать о том, как адаптировать существующие и создавать новые шрифты — шрифты для digital.

Так появились всем знакомые Verdana и Tahoma — шрифты, у которых толщина штрихов совпадает с размером пикселя при определённом кегле.

С развитием технологий размер пикселя становился все меньше, а их плотность — все больше, и проблема «лесенки» начала исчезать. Зато в жизни стали появляться сложные интерфейсы, что создало еще одну проблему для шрифтов — их применение в условиях постоянных ограничений по формату.

UI-дизайнерам прекрасно знакома ситуация, когда в крохотной ширине нужно разместить чуть ли не столько же информации, сколько отображается на целом экране ноутбука. Для того, чтобы удовлетворить столь сложные требования, шрифты для digital выделились в целое направление — интерфейсные шрифты.

Если раньше для большинства задач достаточно было двух видов насыщенности шрифта — нормального, Regular и жирного, Bold, — то сегодня для нас привычно искать в гарнитурах и другие градации: сверхсветлую (Ultra Light), светлую (Light), полужирную (Medium) и другие. Без них интерфейсный шрифт не будет таковым: каждая насыщенность должна закрывать ту или иную задачу.

Заметьте, что в книгах вы не встретите такого обилия разновидностей — они были попросту не нужны. Человеку, который жил на заре печатного дела, даже в голову бы не пришло, зачем нужна насыщенность Medium — ведь есть Regular и Bold.

Насыщенности шрифта Graphik

Одними из самых известных интерфейсных шрифтов являются San Francisco от Apple и Roboto от Google. Эти знакомые всем владельцам iPhone и смартфонам на Android шрифты имеют не только множество начертаний, но и другие особенности, которые делают их по-настоящему интерфейсными.

Возьмем, например, особое начертание San FranciscoCompact, которое было разработано специально для отображения на крохотных экранах Apple Watch.

Сравнение начертаний шрифта San Francisco от Apple

Для удобства чтения с часов — а особенно на ходу или во время пробежки — важно формировать комфортные апроши — расстояния между соседними буквами. Для этого San Francisco Compact обладает более «прямыми» буквами, чем начертание Pro Text. Это сделано для того, чтобы при сравнительно одинаковой длине строки расстояние между буквами было больше у начертания для часов, чем у начертания для других устройств.

Ещё одним наглядным примером будет сравнение культового Gill Sans, который не адаптирован для интерфейсов и схожего с ним по характеру Gerbera от Brownfox. Если в крупном кегле трудностей с чтением у Gill Sans нет, то в маленьком размере явное преимущество у Gerbera.

Сравнение Gill Sans и Gerbera

При одном и том же малом кегле и насыщенности «a milliliter» читается намного лучше в исполнении Gerbera за счет хорошего контраста, равномерных внутрибуквенных просветов и бó‎льших апрошей.

Посмотрим поближе на разницу между шрифтами:

Сравнение деталей Gill Sans и Gerbera

Gill Sans — более контрастный шрифт, чем Gerbera. Это означает, что штрихи — элементы, из которых состоят буквы, цифры и знаки — сильно отличаются друг от друга по толщине. Это особенно заметно на примере букв a, t и r: так называемое «плечо» у r в исполнении Gerbera более равномерное по толщине, чем у Gill Sans. А засечка у буквы t в Gill Sans более острая, чем у его «соперника». За счёт этого Gerbera лучше отображается на экранах, поскольку такая засечка вероятнее всего будет отображена целыми пикселями.

Такими деталями и определяется хороший шрифт для экранов.

Идеальным интерфейсным шрифтом является тот, который поддерживает кириллицу и символы для разных языков мира. Чтобы и знак рубля был, и буква ять: кто знает, куда уйдет ваш проект или продукт?

Шрифт должен иметь как можно больше начертаний и насыщенностей. Лучше всего, если в арсенале будет как узкое начертание, так и широкое — таким образом вы сможете закрыть все потребности в рамках одного шрифта. Это особенно полезно при проектировании дизайн-систем, когда лучше сводить количество используемых составных к минимуму.

Еще важной характеристикой интерфейсного шрифта является удобочитаемость в мелком кегле: он должен быть в меру контрастным, иметь равномерные внутрибуквенные просветы и комфортные апроши.

Конечно, шрифт должен быть качественным и обладать своим уникальным характером.

При поиске шрифтов доверяйте только профессиональным ресурсам. Самый простой и эффективный способ узнать, на нужном ли сайте вы находитесь — проверить, есть ли на нем раздел, посвященный лицензиям. И чем подробнее об этом написано, тем показательнее. Если магазин шрифтов или студия делают хорошие шрифты, то вопрос лицензирования будет раскрыт сполна.

Второй важный момент — обходить стороной сайты с подозрительными названиями наподобие «1001 шрифт» или «Все русские шрифты»: скорее всего, на таких площадках вам попадется нечто недоработанное и неправильное.

Было бы странным не упомянуть пионеров ПараТайп, подарившим всем нам PT Sans, создавшим прекрасную Circe и еще очень много чего хорошего (например, блог и ценнейший справочник), но внимание хотелось бы остановить на менее известных, но сильных командах, делающих кириллицу и современные диджитал-шрифты.

Если вы еще не слышали о type.today, то это только повод для радости: такого количества качественной кириллицы от Илья Рудермана и Юрия Остроменцкого хватит на десятки проектов вперед и подарит не меньшего количества вдохновения. Так же, как и ПараТайп, проект ведет свой полезный журнал. А недавно команда запустила новый магазин, полностью посвященный экспериментальным шрифтам — tomorrow.

Безусловно, стоит выделить талантливых дизайнеров из Brownfox, которые сделали одни из самых модных шрифтов последних лет: начиная с Formular и заканчивая свежим Antonym, умело совмещающим в себе гротеск и антикву.

Нельзя обойти стороной и The Temporary State — смелую студию, которая любит экспериментировать. Не сказать, что разработанные дизайнерами шрифты умеют решать интерфейсные задачи, но для того, чтобы украсить проект крупными заголовками — это настоящий клад.

Московская студия Contrast Foundry разработала не так много шрифтов (как хотелось бы!), но за ними определенно стоит следить: чего стоит одна CoFo Chimera.

За экспериментами — пускай и совсем не интерфейсными — точно стоит зайти в Kiosk.

Пожалуй, благодаря отечественной моде — привет бренду Гоши Рубчинского — западные студии полюбили кириллицу и перестали совсем уж обходить ее стороной. Загляните в Dynamo Typefaces за Favorit Pro или в Grilli Type за GT Pressura.

Почитать о типографике можно в журнале «Шрифт» — жаль только, что статьи выходят достаточно редко.

Делюсь прекрасным и бесплатным интерфейсным шрифтом от ПараТайпа: PT Root UI.

Он имеет одну удивительную особенность: при изменении насыщенности не изменяется длина строки. Это очень удобно при проектировании интерфейсов: дизайнеру не придется перепроверять десятки сверстанных заголовков и текстов, если было принято решение изменить насыщенность.

Эволюция шрифтов

Первые печатные книги были ориентированы на готические традиции. Библия Гутенберга была набрана текстурой, разновидностью готического письма. Но уже в 60-х годах при издании текстов античных авторов начинают применять антикву — шрифт, созданный по образцу гуманистических рукописей. Содержание книги определяло характер шрифта: для набора богослужебной литературы применяли текстуру, сочинения классических авторов печатались антиквой. Вскоре выбор шрифта стал определяться другим принципом: с XVI века в католических государствах почти вся литература начинает печататься антиквой, в то время как протестантские страны остаются верны готическому шрифту.

 

Рукописная книга была немыслима без цвета. Красный цвет, выделяющий рубрики и инициалы, присутствовал даже в скромных рукописях. Не представляя себе книгу монохромной, Гутенберг работал над проблемой введения цвета в печатный текст. Первоначально он пытался впечатывать рубрики красной краской, но оказалось, что вносить их пером от руки было проще. Последователи Гутенберга попытались сделать разборные металлические клише для инициалов, части которых отдельно смазывали красной и синей краской, вставляли в форму на своё место среди текста, уже покрытого чёрным цветом, и печатали трёхцветное изображение за один оттиск. Однако операции по разъёму инициалов и отдельному нанесению каждого цвета требовали столько времени, что проще оказалось печатать цвета по отдельности, каждый со своей формы. Двуцветная печать неоднократно использовалась в инкунабулах, но ближе к концу XV века применение красного цвета заметно сокращается. Белая бумага и чёрная типографская краска начинают определять новую эстетику книги.

Создавая литеры для шрифта, Гутенберг взял за образец рукописные буквы. Чтобы создать видимость почерка писца, одна и та же буква изготавливалась в нескольких вариантах. Кроме того, в практике написания широко использовались титла и лигатуры. Но те элементы, которые упрощали работу переписчика, усложняли печать. Для 25 строчных и 25 прописных букв латинского алфавита, и немногочисленных знаков препинания было достаточно 60—70 литер, в то время как в изданиях Гутенберга можно встретить около 300 знаков.

Постепенно система лигатур стала отмирать или предельно упрощаться, поскольку поставить рядом две стандартные буквы было легче, чем отливать специальную литеру для нового знака. Вскоре стали отбрасывать сокращения и надстрочные знаки. В первые же десятилетия книгопечатания внешний вид текста существенно изменился, а через столетие стал почти неотличим от современного нам. Единственная лигатура, выжившая в эпоху печати — амперсанд — знак &, являющийся слиянием двух букв латинского союза et.

 

Наборная техника внесла в шрифт особую регулярность и чёткость построения и равномерность строки. Печатная книга отделила шрифт от почерка, каждая буква получила отработанную безвариантную форму. Шрифт стал предметом специального проектирования, в котором принимали участие и крупные художники, среди которых был Альбрехт Дюрер.

 


Вернуться на страницу концепции  

 

 

Рубленые шрифты и шрифты с засечками ‹ Виртуальная школа графического дизайна

Продолжение. Читать начало статьи…

После непродолжительной отпускной паузы, продолжаю серию статей о журнальном дизайне. В предыдущей статье я писал о модульной сетке, как об одной из основ дизайна печатных изданий.


Теперь поговорим о шрифтах.

Даже неискушенный глаз при взгляде на любой печатный текст, может заметить, что одни шрифты имеют засечки, а другие — нет. Наличие или отсутствие этих засечек и есть главное отличие двух основных групп шрифтов.

Засечки в шрифтах представляют собой короткие, обычно перпендикулярные штрихи, которыми начинаются и заканчиваются основные штрихи знака. В старой литературе иногда называется «отсечка». Засечки бывают односторонними и двусторонними. Их форма может быть разнообразной: треугольной, прямоугольной, закругленной, декоративной, в виде тонкой горизонтальной линии и т.д. Засечки могут быть скругленными в месте соединения с основным штрихом, а могут присоединяться под углом без скругления.

Шрифты без засечек называются рублеными. В Англии, и Франции такие шрифты чаще называются Sans Serif, в Америке Gothic, в Германии Grotesk. Как правило, гротески имеют основные и соединительные штрихи практически одной толщины (неконтрастные) или с малозаметной разницей в толщине штрихов (малоконтрастные).

Шрифты с засечками также называют антиквой. В Англии, США и Франции такие шрифты чаще называются Serif.

Термин «Антиква» (Antiqua) заимствован из немецкого языка (где он обозначает любой шрифт прямого начертания) и указывает на его древнее (античное) происхождение, поскольку каролингское письмо VIII–IX вв., лежащее в основе гуманистического письма, в эпоху Ренессанса ошибочно принималось за подлинное письмо античности. Антиквенные шрифты обычно делятся на Антикву старого стиля, Переходную антикву и Антикву нового стиля, а также Брусковую антикву.

Рубленые шрифты выглядят более современными, а на практике они более удобны для дизайнерской работы. Например, для построения логотипа. В них легче управлять межбуквенными расстояниями. Крупные текстовые элементы, набранные таким шрифтом, воспринимаются единым пятном, т.е. целостно. Вот почему подавляющее большинство заголовков создают именно шрифтами без засечек. Основной же мелкий текст статей, как правило, набирают шрифтами с засечками. Почему так, а не наоборот?

Дело в том, что рубленые шрифты воспринимаются как более устойчивые, основательные и массивные, тогда как шрифты с засечками легче читаются. Статья, набранная таким шрифтом, читается быстрее и свободнее, т.к. засечки, как бы облегчают движение глаз от буквы к букве.

Конечно, это правило довольно общее. Существуют газеты и журналы, где оно не соблюдается, но любое исключение из правил должно быть оправдано.

Если вы точно знаете и понимаете, почему в вашей работе заголовки должны быть набраны шрифтом с засечками, а мелкий текст, наоборот, рубленым шрифтом, тогда вы вправе наплевать на то, что пишут в учебниках по типографике. Но на заре вашей дизайнерской карьеры, я бы посоветовал вам просто поверить, что все эти умные учебники писали отнюдь не дураки…

Самый важный фактор в выборе шрифта для основного текста — его читабельность. Печать газеты может быть неудовлетворительна, и поэтому использование шрифта с засечками будет неразумно. Если печатная краска не ложится на странице ровным слоем, то засечки букв, возможно, не будут даже видны. В таких случаях применение красивого рубленного шрифта будет более уместно. Качество печати журналов, как правило, значительно выше, и такая проблема вряд ли возникнет.

Единственный способ определить наиболее удобочитаемый шрифт для вашего основного текста – это эксперимент и отбор образцов различных шрифтов, учитывая технические возможности типографии. Рассмотрите печатные образцы и решите, какой шрифт является наиболее четким.

Выбрав шрифт, используйте его последовательно на всех полосах журнала. Стиль заголовка должен быть прост. Все заголовки выполняйте одним и тем же шрифтом. Заменить его на другой шрифт стоит лишь в случае осознанной необходимости. Например, в отдельных рубриках, которые нужно выделить среди всех остальных материалов.

Вместе с тем, вы можете разнообразить внешний вид заголовков при одном шрифте, используя различные размеры, стили и цвета.

Последовательное использование шрифта служит ориентиром для читателей. Если заголовки статей определенного раздела, набранные одним шрифтом, а заголовки другого раздела – другим шрифтом, то читатель сможет с первого взгляда различать эти разделы.


В заголовках не используйте только прописные буквы!

Как показывают исследования, человек читает и воспринимает слова, напечатанные только заглавными буквами, намного дольше, чем слова, состоящие из прописных и строчных букв. Если вы все же решите использовать в заголовке ведущей статьи только заглавные буквы, то увеличьте размер шрифта так, чтобы уменьшить неудобство восприятия текста.

Используйте выбранный шрифт достаточно большого размера, чтобы его легко можно было читать. Помните, что текст статей должен легко восприниматься читателем. Если текст напечатан слишком мелко то, это позволит разместить больше слов на странице, но вместе с тем, затруднит их зрительное восприятие. Традиционно в российских газетах текст печатался 8-м кеглем, однако сейчас наблюдается тенденция к увеличению размера шрифта до 9 — 9,5.


Определитесь с межбуквенными интервалами (трекингом).

Если расстояние между буквами слишком мало или, наоборот, велико, то слова будет трудно читать и понимать. Найдите оптимальное межбуквенное расстояние и используйте его постоянно во всем проекте.

Тот же самый принцип применяется и при выборе междустрочного расстояния (интерлиньяжа). Наберите текст определенным шрифтом и поэкспериментируйте с интервалом между строками, чтобы выяснить, какой из них наиболее привлекательный и самый удобочитаемый.

Одна из задач интерлиньяжа — создание горизонтального пути для глаз, по которому они возвращаются к началу строки. Дизайн шрифта может влиять на на ширину этого пути. Шрифты с высоким ростом строчных букв, например, обычно требуют дополнительного интерлиньяжа.

Интерлиньяж — важнейший инструмент управления «цветом» текста на странице, поэтому для шрифтов с большей насыщенностью штрихов требуется увеличенный интерлиньяж для того, чтобы осветлить «цвет» текстового блока и сделать его менее плотным.

Установите свой стандарт интерлиньяжа и затем применяйте его постоянно. Не попадайтесь в ловушки, увеличивая размер интервала, когда статья слишком короткая или, уменьшая его, когда текст довольно длинный!

Более подробно о шрифтах читайте на сайте http://ifont.ru/

Продолжение следует…

Поделиться в соц. сетях:

Как установить шрифт в Photoshop?

Важно не только что написано, но и как. По почерку можно узнать много чего о характере человека. Конечно, по шрифтам для фотошопа вряд ли что-то можно сказать о личности пишущего. Но все равно к выбору шрифта стоит отнестись серьезно. Всякое может быть!

Шрифты в Photoshop

Вся работа со шрифтами в графическом редакторе осуществляется с помощью инструмента «Текст». Он доступен на главной панели инструментов слева.

Главным плюсом работы с текстом в Photoshop является большой выбор настроек. Кроме этого каждая текстовая надпись располагается на отдельном слое. Благодаря этому диапазон модификации любого из шрифтов расширяется за счет применения настраиваемых эффектов слоя.

Несколько слов или фраз могут быть размещены на разных слоях. Поэтому к каждому из них можно применить свой набор инструментов графического редактирования.

Кроме описанных параметров настройки отображения текста, как и в любом редакторе, в Photoshop можно задать:

  • Семейство шрифта;
  • Размер символов;
  • Стиль написания («острый», «живой», «плавный»).

Если говорить о наборе шрифтов для фотошопа, то его состав ограничивается лишь теми, которые установлены на компьютере. Но не всегда среди этих шрифтов можно найти нужный. Тем более что большая часть из них поддерживает лишь латинскую раскладку.

Столкнувшись с таким ограничением, многие подумывают о написании своего шрифта. Конечно, такой вариант сможет обеспечить не только оригинальность, но и высокую уникальность изображения. Но лучше покопаться в интернете и установить уже готовый образец.
Установка новых шрифтов

Как уже отмечалось, ассортимент доступных шрифтов в Photoshop напрямую зависит от набора, установленного в операционной системе компьютера. Рассмотрим, как установить шрифты на компьютер, работающий под управлением операционной системы Windows 7.

Все шаги данной инструкции по установке шрифтов идентичны и для других версий этой операционной системы.


Порядок действий:

  • Скачиваем новый шрифт к себе на компьютер. Если шрифт заархивирован, то его нужно распаковать на рабочем столе (для удобства). Как видно на скриншоте, файл шрифта имеет расширение ttf (TrueType) или otf:
  • Затем выделяем файл и в контекстном меню, вызванном щелчком правой кнопкой мыши, выбираем пункт «Установить».

  • Вот и все, установка прошла успешно. Новый шрифт сразу становится доступным для использования в графическом редакторе даже без перезагрузки компьютера:

Теперь посмотрим на стиль написания только что установленного нами шрифта. Для примера добавим еще одну строку в наш список «волшебных заклинаний».

К сожалению, новое заклинание пришлось написать на английском языке. Потому что установленный нами шрифт поддерживает только латинскую раскладку. Поэтому перед тем, как добавить шрифт в фотошоп, следует проверить, на что он сгодится.

Чаще всего характеристики шрифта приводятся в описании инсталляционного архива.


Но это не единственный способ установки. Рассмотрим еще один вариант. Его реализация основана на инсталляции через «Панель управления».

Порядок действий:

  • Скачиваем шрифт;
  • Извлекаем инсталлятор из архива;
  • Заходим через меню «Пуск» в «Панель управления»;
  • Здесь выбираем пункт «Шрифты» и переходим в данный раздел;
  • Затем делаем размеры окна поменьше и путем перетаскивания курсором добавляем новый шрифт к уже установленным;

Но есть еще один вариант того, как добавить шрифты. Он оправдывает себя, если устанавливаемые шрифты имеют другие расширения и будут использоваться лишь в Photoshop. Тогда новые элементы путем перетаскивания или копирования добавляются в специальную папку, где хранятся все шрифты приложения. Директория находится по адресу «C:Program FilesCommon FilesAdobeFonts».

Устанавливать шрифты мы научились. Теперь нужно разобраться, где их можно найти и скачать.

Где найти новые шрифты

Конечно же, в интернете. Вот только теперешние размеры всемирной паутины можно сравнить разве что с масштабами нашей галактики. Поэтому сузим рамки наших поисков и укажем несколько проверенных источников:

  • fontov.net – сервис может похвастаться самым широким ассортиментом. Если бы существовали супермаркеты шрифтов, то этот ресурс можно было бы легко назвать гипермаркетом. В общей сложности здесь размещено более 7 000 шрифтов, рассортированных по категориям. Также для удобства пользователей в рамках данного ресурса реализована своя система поиска нужных «букв»:
  • fonts-online.ru – этот ресурс может похвастаться не только огромной коллекцией шрифтов, рассортированных по категориям. Здесь можно не только скачивать нужные, но и добавлять свои. Кроме этого данный сервис имеет большие поля, демонстрирующие стилистику написания каждого шрифта с возможностью настройки цвета фона и символов:
  • xfont.ru – этот ресурс обладает самым большим ассортиментом шрифтов для скачивания. Конечно, мы не пересчитывали, но по заверению создателей сайта, на его страницах для скачивания и установки доступно более 24 000 образцов. Кроме этого каждый шрифт расположен на отдельной странице, где представлена подробная информация о нем. Здесь также можно рассмотреть, как выглядят все буквы алфавита, написанные этим шрифтом:

Надеемся, теперь у вас не возникнет проблем с тем, как вставить шрифт и где его взять. Мы постарались осветить все стороны этого вопроса, чтобы даже у начинающего пользователя не возникло затруднений при работе со шрифтами в Photoshop. Если мы что-то упустили, напишите об этом в своих комментариях к статье.

АМАльбина Мокаеваавтор

шрифтов Sharp | Фонтспейс

Загрузить
  • Dark Mode
  • Помощь вхожу в систему
Присоединиться бесплатно
    0 Шрифты 0 0 0 Коллекции 0
  • Генератор шрифта
  • (͡ ° ͡ ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
  • Материалы

236 Бесплатные шрифты

Связанные стили

  • Классные
  • татуировки
  • Fancy
  • Готические
  • Sans Serif
  • засечками
  • Жирный
  • Современный
  • Ретро
  • Хэллоуин
  • Scary
  • Декоративные
  • Плакат
  • Tribal
  • Techno
  • Угловая
  • Дисплей
  • Spiky
  • Pointy
  • Футуристический
  • площадь
  • Ужас
  • Spike
  • Угловая
  • Злой
  • Геометрическая
  • Музыка
  • Space
  • Название
  • Clean
  • Tech
  • Dubstep
  • Goth

Коммерческое использование

Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

Личное использование Бесплатно

Курсив

100.3k загрузок

Личное использование Бесплатно

Курсив

1684 загрузки

Личное использование Бесплатно

4986 загрузок

Личное использование Бесплатно

6260 загрузок

Личное использование Бесплатно

2234 загрузки

Личное использование Бесплатно

1509 загрузок

Личное использование Бесплатно

Обычный

1095 загрузок

Личное использование Бесплатно

2260 загрузок

Личное использование Бесплатно

Обычный

127.7k загрузок

Личное использование Бесплатно

5149 загрузок

Личное использование Бесплатно

Курсив

1661 загрузок

Личное использование Бесплатно

12879 загрузок

Личное использование Бесплатно

279,6 тыс. загрузок

Личное использование Бесплатно

6022 загрузки

Личное использование Бесплатно

3723

3723 скачивания

от 1 до 15 из 236 результатов

  • 1
  • 0 2 0
  • 3 0 2
  • 3
  • 4
  • Далее 0

Далее более стилей

Дополнительные стили

    90 000 + бесплатные шрифты 16 000 + шрифты коммерческого использования 3100 + дизайнеры
    • популярных шрифтов
    • коммерческих шрифтов
    • Cool Cross
    • Coolsive Fonts
    • Blog
      • С помощью
      • 0 контакт
      • Марка
      • Конфиденциальность
      • 0 Условия
      • DMCA
      • Sitemap

      © 2006-2022 Fontspace

      Лукас Шарп

      Привет всем,

      Я шрифтовой дизайнер и художник.Недавно я основал The Sharp Type Co. вместе с Чантрой Мали.

      Я вырос в маленьком городке под названием Фэрфакс к северу от Сан-Франциско, штат Калифорния, в красивом округе Марин. Я учился в старшей школе сэра Фрэнсиса Дрейка, а в младших классах я посещал школу Oxbow School, семестровую программу по искусству, а тем летом я также посещал летнюю программу подготовки к колледжу CCA. На этом этапе моего развития я сосредоточился на рисовании и живописи. Тогда я занимался в основном фигуративной работой, но моя художественная практика всегда была сосредоточена вокруг контурных линий, определяющих негативное и позитивное пространство.Я всегда считал себя учеником формы.

      После школы я поступил в Новую школу дизайна Parsons в Нью-Йорке, где получил степень в области коммуникационного дизайна. Моим дипломным проектом для Parsons BFA был шрифт под названием Hera Big.

      Именно там я учился у Джошуа Дардена, под руководством которого я работал в Darden Studio с 2010 по 2012 год, начав со стажера и дойдя до чертежника. За время работы в Darden Studio я изучил искусство и дисциплину создания шрифтов и отточил свою эстетику.

      Большое влияние на меня оказал Дарден, который подчеркивал важность человечности и несовершенства. В то время как некоторые дизайнеры искали бы жесткий аполлоновский образец, шрифты Дардена находят отклик более органичным и сложным образом.

      В конце 2011 года я основал Pagan & Sharp Studio вместе с Хуаном Карлосом Паганом. Наше видение заключалось в том, что студия подходила к дизайну снизу вверх, обеспечивая основные типографские формы брендинга и графического дизайна.

      Спустя 5 невероятных лет компания Pagan & Sharp закрылась в 2016 году.Хотя наши две карьеры пошли по разным траекториям, мы очень гордимся работой, проделанной здесь, в P&S, и хотим поблагодарить всех наших клиентов и друзей за 5 замечательных лет.

      Ознакомьтесь с моим новым предприятием The Sharp Type Co. и следите за обновлениями, чтобы не пропустить несколько больших и захватывающих релизов, запланированных на эту осень.

      Шрифт

      Sharp скачать бесплатно

      Некоторые шрифты ужасны и загадочны, как и шрифт Sharp. Это удивительное семейство шрифтов научной фантастики и ужасов, которое поставляется в огромном списке стилей и в общей сложности 5 весов, включая обычный, полужирный, курсив, светлый и ультра. с каждым своим курсивом.Он был разработан и распространен Эндрю МакКласки.

      Этот дизайн, безусловно, станет прекрасным дополнением ко всему вашему арсеналу типографики, поэтому мы настоятельно рекомендуем вам использовать этот шрифт для ваших повседневных задач. В этом шрифте каждый вес имеет 96 жирных стильных символов, включая прописные и строчные буквы, основные знаки препинания, цифры, стилистические варианты, поддерживаются все европейские символы, включая символы кириллицы и африкаанс.’

      Если вам нужен жирный стильный шрифт, такой же, как шрифт для дисплея, который может придать вашим проектам нотку ужаса, то этот шрифт для вас.Это лучше всего подходит для многих других дизайнов, таких как логотипы, обложки книг, печатные проекты, бренды, продукты, цитаты и так далее. Вы также можете использовать его функции в различных программах, таких как Microsoft Word, Corel Draw, Adobe Photoshop, Autocad, Adobe Illustrator, Sony Vegas, Adobe Reader

      .

      Причина использования шрифта Sharp

      Этот ужасный шрифт имеет удивительно смелый вид и очень подходит для заголовков и текстур вашего веб-сайта. Вы можете делать интересные цитаты, названия продуктов, презентации Powerpoint, эскизы, описания сообщений, контент, названия отелей/казино, заголовки журналов и газет и многое другое.

      Это превосходное семейство может быть прекрасно использовано на различных платформах, так как оно хорошо подходит для целей вашего веб-сайта, публикаций в социальных сетях, разработки приложений, лучше всего подходит для дизайна видеоигр, рекламных целей, а также подходит для логотипов, обложек книг, плакатов. , баннеры, макеты брошюр, шаблоны, тематические дизайны и т. д.

      Вы можете просто использовать его онлайн-инструмент генератора шрифтов для простого преобразования текста в четкую текстовую графику. Его также можно использовать для ваших мгновенных дизайнов, таких как плакаты и логотипы, с использованием этого шрифта.

      Сведения о шрифте

      Название Шрифт Sharp
      Дизайнер Эндрю Маккласки
      Стиль Научно-фантастический
      Формат файла OTF, TTF
      Лицензия Коммерческий шрифт
      Тип Бесплатная версия

      Просмотр шрифтов Sharp

      Семейство шрифтов Sharp (всего 8 гарнитур)

      • Острый свет
      • Sharp Светлый Курсив
      • Шарп Обычный
      • Резкий курсив
      • Резкий жирный шрифт
      • Резкий полужирный курсив
      • Шарп Ультра
      • Sharp ультра курсив

      Альтернативы Sharp Font

      • Шрифт «Войны вампиров»
      • Шрифт Blade
      • Великобритания Шрифт
      • Шрифт Road Rage
      • Шрифт Vermin Vibes
      • Шрифт Sharp Джерси

      Информация о лицензии

      Этот шрифт выпускается по платной исходной лицензии, что означает, что он бесплатен для всех ваших личных и частных версий, но вы не можете использовать его в своих коммерческих или бизнес-проектах без лицензии.Вы должны приобрести лицензию, прежде чем перейти к коммерческому использованию.

      Шрифт Sharp

      Скачать бесплатно

      Если вам нужна бесплатная версия этого шрифта, которую вы можете использовать во всех своих личных, частных и некоммерческих проектах, то это идеальная версия для вас. Вам нужно будет нажать на кнопку загрузки ниже, чтобы получить шрифт в вашей операционной системе.

      Загрузить сейчас

      Наиболее часто задаваемые вопросы!

      Какой шрифт у Sharp?

      Этот шрифт принадлежит к семейству научно-фантастических шрифтов, которое состоит из 8 стилей и 5 начертаний, включая обычный, полужирный, курсив, светлый и ультра.Дизайнером этого смелого стиля является Эндрю МакКласки.

      Безопасно ли использовать и загружать шрифт Sharp на моем ПК?

      Да, конечно, этот шрифт очень безопасен и защищен в любой операционной системе, и вы также можете использовать его на своем ПК, Linux, MAC и iOS.

      Что такое генератор шрифтов Sharp?

      Это онлайн-генератор шрифтов для преобразования простого текста в высококачественную графику. Этот инструмент имеет много разных цветов и множество текстовых эффектов.

      Какой шрифт ближе всего к шрифту Sharp?

      Существует множество шрифтов, похожих на этот шрифт, таких как Vampire Wars Font, Blade Font, United Kingdom Font и многие другие, но стиль шрифта Road Rage очень близок к этому шрифту.

      Логотип и символ Sharp, значение, история, PNG

      Логотип Sharp PNG

      На протяжении большей части своей 105-летней истории корпорация Sharp использовала упрощенный красный логотип, построенный вокруг названия компании.

      Значение и история


      Старые версии логотипа Sharp на самом деле мало чем отличаются от нынешнего. В некоторые периоды своей истории компания использовала черный текстовый знак на белом фоне, но большую часть времени логотип отличался очень ярким и привлекающим внимание оттенком красного.
      Также были периоды, когда словесный знак располагался между двумя красными полосами. Эта версия логотипа была помещена в белую рамку со скругленными углами.

      1912 – 1960


      Пожалуй, это самый известный старый логотип. Он выглядит совершенно иначе, чем текущий, за исключением того, что он также использует красный цвет как единственный.
      Глифы имитируют каллиграфический шрифт с разной шириной штрихов. Однако глифы не связаны, как это обычно бывает в рукописном письме. «S» имеет расширенный верхний конец, который простирается над «a» и «h» и заканчивается над «r». Словесный знак подчеркнут.
      Хотя это могло быть довольно приличным дизайном в эпоху, когда люди писали чернильными ручками, компании в конечном итоге пришлось заменить его более современным минималистичным логотипом.

      1960 – сегодня


      Текущая версия логотипа Sharp используется уже несколько десятилетий.
      На самом деле, форма букв была изменена, но эти изменения были настолько тонкими, что их трудно обнаружить. Сам словесный знак очень похож на своего предшественника, за исключением пары незначительных изменений, включая пропорции и расстояние между буквами, а также правый конец буквы «R», который стал немного длиннее.
      Но в отличие от предыдущего логотипа, текущий состоит только из названия компании, а красные полосы под и над надписью, а также рамка исчезли.
      В 1997-2004 годах компания использовала слоган «Будь резким», который располагался под черной горизонтальной линией под логотипом.

      Значок

      Значок представляет собой белую букву «S» в красной рамке. Буква «S» выглядит так же, как и в обычном логотипе.

      Шрифт

      Шрифт логотипа Sharp кажется довольно простым и минималистичным, и все же он имеет свои уникальные особенности. Буквы выглядят несколько вытянутыми по горизонтали и сплющенными. Вершина буквы «А» сглажена, а буквы «R», «P» и «S» имеют привлекательные изгибы.В целом надпись выглядит уравновешенной и энергичной.

      Галерея NuGet | FontAwesome.Sharp 5.15.4

      Библиотека для встраивания значков Font Awesome в приложения WPF и Windows Forms

      Продукт Версии
      .СЕТЬ сеть5.0 net5.0-окна net5.0-windows7.0 сеть6.0 net6.0-андроид net6.0-ios net6.0-маккатализатор net6.0-macos сеть6.0-твос net6.0-окна
      .NET ядро сетевое приложение3.1
      .NET Framework нетто40 сеть403 нетто45 сеть451 сеть452 сеть46 сеть461 сеть462 сеть463 сеть47 сеть471 сеть472 сеть48
      • .NETCoreApp 3.1
      • .NETFramework 4.0
      • .NETFramework 4.5
      • .NETFramework 4.7.2
      • .NETFramework 4.8
      • net5.0-windows7.0

      NuGet-пакеты (12)

      Показаны 5 лучших пакетов NuGet, зависящих от FontAwesome.Острый:

      репозиториев GitHub (1)

      Показаны 1 самый популярный репозиторий GitHub, зависящий от FontAwesome.Sharp:

      Хранилище Звезды
      СэмХёрн/gw2pao

      Наложение персонального помощника Guild Wars 2

      Версия загрузок Последнее обновление
      5.15,4 12 284 26.11.2021
      5.15,3 46 460 07.11.2020
      5.15.1 4155 13.10.2020
      5.14.1 7866 01.09.2020
      5.14,0 7134 06.08.2020
      5.13,0 8347 07.06.2020
      5.12.1 10 730 09.03.2020
      5.12,0 3594 24.01.2020
      5.8.3 10 864 13.05.2019
      5.8.2 652 11.05.2019
      5.2.0 2859 25.08.2018
      5.0,13 3542 19.05.2018
      4.7.1 3751 26.11.2017
      4.7,0 5834 17.01.2017
      4.6.3 12 959 25.06.2016
      4.6.1 850 20.04.2016
      4.5.2 946 27.01.2016
      4.5.1 732 25.01.2016
      4.5,0 830 06.12.2015
      4.4.0 910 05.12.2015
      4.2.3 1792 28.04.2015

      Тип Sharp







      Острый тип [Лукас Бенджамин Шарп]


      Лукас Шарп — дизайнер (род.1986, Сан-Франциско) основал Sharp Type в Бруклине, штат Нью-Йорк, а затем и в самом Нью-Йорке. До этого Лукас Шарп работал с Typeslashcode в Нью-Йорке. В 2011 году он и Хуан Карлос Пэган основали Pagan&Sharp в Бруклине, штат Нью-Йорк, но через несколько лет расстались. В 2015 году Лукас Шарп и Чантра Мали [в Sharp Type Мали занимается бизнесом, бренд-менеджментом, маркетингом, графическим дизайном и продажами] основали Sharp Type в Нью-Йорке. В 2020 году среди сотрудников и дизайнеров шрифтов были Джош Финкли, Коннор Дэвенпорт, Марк Руо, Май-Лан Туонг, Кэлвин Квок и Джастин Слоан.Гарнитуры Лукаса Шарпа:

      Каталог шрифтов, 2010 г.

      ВНЕШНИЕ ССЫЛКИ
      Sharp Type
       [Купить шрифты]
       [Информация о дизайнере]
      Страница Behance
      Страница музея Klingspor
      Поиск MyFonts
      Поиск Monotype
      Поиск Fontspring
      Поиск Google

      Type ВНУТРЕННИЕ ССЫЛКИ1 Designers ⦁ Шрифтовые дизайнеры ⦿ Шрифты Blackletter ⦿ Примеры шрифтов ⦿ Чистописание ⦿ Типовая сцена в Калифорнии ⦿ Типовая сцена в Нью-Йорке ⦿ Очень тонкие (без волосяного покрова) шрифты ⦿ Современный стиль [Bodoni, Didot, Walbaum, Thorowgood, Computer Modern и др.] ⦿ Шрифты модных журналов ⦿ Жевательные резинки ⦿ Авангардные шрифты ⦿ Каллиграфические шрифты ⦿ Трафаретные шрифты ⦿ Шрифты, вдохновленные колонной Траяна в Риме ⦿ Купер Блэк ⦿








      Имя файла: Lucas Sharp Salter Курсив 2021


      Имя файла: Lucas Sharp Salter Roman Italic 2021


      Имя файла: Lucas Sharp Saster Roman Italic 2021


      Имя файла: Lucas Sharp Saster Roman Italic 2021


      Имя файла: Lucas Sharp Saster Roman Italic 2021


      Имя файла: Lucas Sharp Saster Roman ITalic 2021


      имя: Лукас Шарп Солтер Роман 2021


      имя файла: Лукас Шарп Солтер Роман 2021


      имя файла: Лукас Шарп Марк Руо Дойл 2019


      имя файла: Лукас Шарп Марк Руо Дойл 2019

      9 имя файла: 080 Шарп259 имя файла: 0 Марк Руо Дойл 2019


      f имя файла: Lucas Sharp Marc Rouault Doyle 2019


      имя файла: Lucas Sharp Marc Rouault Doyle 2019


      имя файла: Lucas Sharp Marc Rouault Doyle 2019


      имя файла: Lucas Sharp Marc Rouault Doyle 80259 00259 0012019 : Lucas Sharp Marc Rouault Doyle 2019

        Имя файла: Lucas Sharp Marc Rouault Doyle 2019


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice 2018


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice 2018b


        Имя: Lucas Sharp Beatrice 2018C


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice 2018D

        908D


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice 2018E


        Имя: Lucas Sharp Beatrice 2018F


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice 2018G


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice 2018H


        имя файла: Лукас Шарп Беатрис 2018


        файл Имя: Lucas Sharp Ratrice 2018C

        900C


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice Display 2018C


        Имя файла: Lucas Sharp Ratrice Display 2018D


        Имя файла: Lucas Sharp Ratrice Display 2018E


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice Display 2018F


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice Display 2018G

        908G9 Имя файла: Lucas Sharp Ratrice Display 2018h


        Имя файла: Lucas Sharp Ratrice Display 2018i


        Имя файла: Lucas Sharp Beatrice Display 2018i


        Имя файла: Lucas Sharp Sharp Slab 2018

          Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sharab 2018B

          908B

          908B


          Название файла: Lucas Sharp Sharp Sharab 2018C


          Имя файла: Lucas Sharp Sharp Slab 2018D


          Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sharb 2018E


          имя файла: Lucas Sharp Sharp Slab 2018f

          90 829 Имя файла: Lucas Sharp Sharp Slab 2018G

          900G

          900G

          900G

          900G

          900G

          900GAS Shast Sharp Sharab 2018H


          Имя: Lucas Sharp Shark Slab 2018i


          Имя: Lucas Sharp Sharp Sharab 2018J


          Имя: Lucas Shark Sharp Slab 2018K


          Имя файла: Lucas Sharp Sharp Slab 2018L


          Имя файла: Joshua Darden Lucas Sharp Eben Skiin Halyard 2017C


          Имя файла: Joshua Darden Lucas Sharp Eben Skiin Halyard 2017D


          Имя файла: Joshua Darden Lucas Sharp Eben Sorkin Halyard 2017e


          имя файла: Joshua Darden Lucas Sharp Eben Sorkin Halyard 2017f


          имя файла: Joshua Darden Lucas Sharp Eben Sorkin Halyard 2017h


          Display Darben Sorkin 2 Lucpen 1 Blackyard as Joshua Darden


          имя файла: Джошуа Дарден Лукас Шарп Эбен Соркин Хальярд Дис Играть Black 2017G


          Имя файла: Joshua Darden Lucas Sharp Eben Skiin Halyard Text Regular 2017


          Имя файла: Lucas Sharch Connol Davenport Eros Text 2017


          Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017B


          Имя файла : Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017C

          900C

            Имя файла: Lucas Sharg Connor Davenport Eros Text 2017D

          • 9 Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017E


            Имя файла: Lucas Shark Connor Davenport Eros Text 2017F


            имя файла: Lucas Sharp Connor Davenport Eros Text 2017i


            имя файла: Lucas Sharp Connor Davenport Eros Text 2017j


            имя файла: Lucas Sharp Connor Davenport Eros Text 2017l


            2017l

            2017l

            имя файла: Lucas Eros Connor


            имя файла: Лукас Шарп Коннор Давенпорт Эрос Те XT 2017N

              Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017N

              9007N

              9007N


              Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017O


              Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017P


              Имя файла: Lucas Shame Connor Davenport Eros Text 2017Q


              Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017R

              9007R


              Имя файла Davenport Eros Text 2017S


              Имя файла: LUCAS Sharch Connor Davenport Eros Text 2017T


              Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017U

              9000U


              Имя файла: Lucas Sharch Connor Davenport Eros Text 2017V

              9007V

              9007V


              Имя файла Davenport Eros Text 2017W


              Имя файла: Lucas Sharp Respira Black 2017


              Имя файла: Lucas Sharp Respira Black 2017b


              имя файла: Лукас Шарп Respira Black 2017C


              Имя файла: Lucas Sharp Respira Black 2017D


              Имя файла: Lucas Sharp Respira Black 2017E


              Имя файла: Lucas Sharp Respira Black 2017F


              Имя файла: Lucas Sharp Shark Grotesk 2017


              Имя файла: lucas острый острый grotesk 2017b

                имя файла: lucas острый острый grotesk 2017c


                Имя файла: Lucas Sharp Shark Grotesk 2017D


                Имя файла: Lucas Sharp Sharp Grotesk 2017E


                Имя файла: Лукас острый Grotesk 2017F


                Имя файла: Lucas Sharp Shark Grotesk 2017G


                Имя файла: Lucas Sharp Grotesk 2017H


                Имя файла: Lucas Sharp Grotesk 2017i


                Имя файла: Lucas Sharp Sharp Grotesk 2017J


                файл имя: Лукас Шарп Sharp Grotesk 2017k


                имя файла: Лукас Ша RP Sharp Grotesk 2017L


                Имя файла: Lucas Sharp PIC

              • 9 Имя файла: Chantra Malee Pic

                  Имя файла


                  Имя файла MACAS Carlos Maltesque 2012


                  Имя файла: Lucas Shark Gera Big 2011


                  имя файла: Lucas Sharp Hera Big Extra Light 2011


                  имя файла: Lucas Sharp Hera Big Extra Thin 2011


                  имя файла: Lucas Sharp Hera Big 2010


                  имя файла: Lucas Sharp Hera Big 20910b

                  6 9 имя файла : Lucas Sharp Hera Big 2010C


                  Имя файла: Lucas Shark Hera Big 2010D


                  Имя файла: Lucas Shark Hera Big 2010E


                  Имя: Lucas Shark Hera 2010


                  Имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015


                  имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015b


                  имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015c


                  Имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015D


                  Имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015E


                  Имя: Lucas Sharp Frauen 2015F


                  Имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015G


                  Имя файла: Lucas Sharp Frauen 2015H


                  Имя файла: Greg Gazdowicz Lucas Sharp Dougeboy Pro 2014


                  Название файла: Greg Gazdowicz Lucas Sharp Dougeboy Pro 2014b


                  Имя файла: Lucas Sharp Catalog 2010


                  Имя файла: Lucas Sharp Doughboy 2010


                  Имя файла: Lucas Sharp Happy Stache 2010


                  Имя файла: Lucas Sharp Happy Stache 2010b


                  Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013M


                  Имя: Lucas Sharp OGG 2013N


                  Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013O


                  Имя файла : Lucas Sharp Ogg 2013h


                  имя файла: Lucas Sharp Ogg 2013i

                  9 0025
                  Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013J


                  Имя файла: Lucas Sharp OGG TDC награда 2014


                  Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013


                  Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013b


                  Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013C

                    Имя файла: Lucas Sharp OGG ITalic 2013


                    Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013D


                    Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013E


                    Имя файла: Lucas Sharp OGG 2013F


                    Имя файла: Lucas Shark OGG 2013G

                    9003G


                    Имя файла: Lucas Sharp Anthonly Lent ThereFace 2016


                    Имя файла: Lucas Sharp Anthonly STY THEACTFace 2016A


                    Имя: Lucas Sharp Anthonly Hypeface 2016b


                    Имя файла: LUCAS Sharp Anthonly STY THEECTSE 2016C


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans for Hillary Clinton 2016


                    file n имя: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016b


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016c


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016d


                    имя файла: Lucas Sharpary для Хиллари Клинтон CliNton 2016E


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016F


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016 г


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016H


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016i


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016j


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans для Хиллари Клинтон 2016k


                    имя файла: San Lucas Hill 6


                    имя файла: Лукас Шарп Шарп Санс для Хиллари Клинтон 2016м

                    9082 9 имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans for Hillary Clinton 2016n


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans for Hillary Clinton 2016o


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans Display No2 2016


                    Sharp Sharp name: NO2 2016B

                    90B


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans Display NO2 2016C

                    908C


                    Имя файла: Lucas Sharp SARM SANS Дисплей NO2 2016D


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans Display NO2 2016F


                    Имя: Lucas Sharp Sans No 2 2015


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans NO2 2015B

                    9005B


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans NO2 2015b


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans NO2 2015C


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans NO2 2015d


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans 2013


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans 2013b


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans 2013C


                    Имя файла: Lucas Sharp Sars Sans 2013D


                    Имя файла: Lucas Sharp Sars 2013E


                    Имя файла: Lucas Sharp Sarst Sans 2013F


                    Имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans 2013g


                    имя файла: Lucas Sharp Sharp Sans 2013h


                    имя файла: Lucas Sharp Go Big Or Go Home 2010


                    имя файла: Lucas Sharp We’Re On A Roll 20910

                    26 9 имя файла : Lucas Sharp Pic

                    Семейство шрифтов Coco Sharp — Dafont Free

                    Coco Sharp — новейшая эволюция типографского проекта Coco, разработанного с 2013 года Козимо Лоренцо Панчини для литейного завода Zetafonts с помощью Франческо Кановаро и Андреа Тартарелли.Под влиянием народной гротескной живописи вывесок и модернистских идеалов, а также вдохновленной классической эстетикой иконы моды Коко Шанель, Коко нарисована на классическом геометрическом без скелета, но применяет гуманистические пропорции и визуальные исправления к ключевым буквам с целью создать более теплый, слегка винтажная фактура на странице и на экране.

                    Coco Sharp отказывается от закругленных углов предыдущих воплощений (Coco Gothic и Cocogoose), чтобы сочетать отображение шрифта и возможности логотипа с более четким определением для использования текста.Как и в других семействах Coco, широкий спектр альтернативных форм букв позволяет выразить различные исторические настроения, включая элегантный, причудливый и неожиданный дизайн, способный превратить простое слово в запоминающийся словесный знак.

                    Другая особенность Coco Sharp заключается в широком выборе x-высот, предоставляемых пользователю, как за счет предоставления переменной версии, так и пяти градуированных подсемейств, что позволяет дизайнерам точно контролировать читаемость текста и использование пространства. Версии Large и XLarge обеспечивают большие и легко читаемые строчные буквы, идеально подходящие для набора текста мелким шрифтом или жирного копирайта; Small и XSmall содержат меньшие строчные буквы с элегантными пропорциями Futura и его модернистских эпонимов, оптимизированные для использования на дисплее или для добавления стильного блика к основному тексту; Regular x-height предлагает универсальное решение, которое подходит как для текста, так и для отображения.

                    Этот шрифт бесплатен для ЛИЧНОГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ. Ссылка для покупки полной версии и коммерческой лицензии: КУПИТЬ ЗДЕСЬ

                    Семейство шрифтов Coco Sharp Sans

                    Лицензия: Только для личного использования!
                    Тип шрифта: Бесплатно
                    Формат: TTF
                    Всего файлов: 1

                    Родственные

                    .
Comments