Названия типографские шрифты: Недопустимое название — Викитека


24.06.1979 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

Кегль и типографский пункт | Полиграф-Сити

Содержание

КЕГЛЬ

Кегль (от нем. kegel) — переводится как размер высоты буквы, включая нижние и верхние засечки у этой буквы или знака. В ручном наборе высокого способа печати кегль измеряли через высоту литерной площадки, на которой расположена буква или знак. В линотипном наборе, кегль измеряли через расстояние между задней и передней стенками строки. Кегль измеряется в типографских пунктах. Высота литерной площадки включает в себя нижнее заплечико, высоту самой буквы (знака) и высоту верхнего заплечика. На оттиске кегль измеряют визуально «на глаз» и измеряют его условно через высоту буквы (знака) с учетом невидимых верхних и нижних заплечиков. При подстановке двух литер вместе или двух линотипных строк, между ними образовывался «интерлиньяж» — пробельное расстояние между строками.

ТИПОГРАФСКИЙ ПУНКТ

Существует две системы измерения шрифтов — так называемая,

французская система (система Дидо), созданная в Париже в 1785 г. и принятая в Европе (Германия, Франция и др.) и позднее в России (СССР), а также англо-американская система, где основной единицей является пика (пайка, от англ. pica). В любом случае основной единицей измерения является типографский пункт. В системе Дидо 1 п. = 0,3759 мм (при расчетах эту величину всегда округляют до значения 0,376 мм), а в англо-американской системе — 0,3527 мм (1/72 дюйма). Термин кегль также используется и в монотипной системе измерения.

Типогра́фский пункт — единица измерения кегля шрифта.
В странах СНГ 1 пункт = 0,3759 мм.
В США (используется при компьютерном наборе) 1 пункт = 1/72 дюйма = 0,3528 мм = 352,777 773 956 019 микрон.
1 пункт = 1/12 цицеро (pica) = 1/48 квадрата

История

Шкала Фурнье. Manuel Typographique, Barbou, Paris, 1764

В 1737 году французский типограф П. С. Фурнье (Fournier) опубликовал брошюру озаглавленную «Tables des Proportions qu’il faut observer entre les caractères», в которой предложил в качестве основной единицы для установления размеров шрифта использовать единицу измерения «типографский пункт», которая равна 1/12 распространённого шрифта цицеро. Фурнье дал размеры шрифтов в парижских дюймах, а парижский дюйм был равен 1/12 парижского фута (30,01 см). Таким образом, 1 пункт в системе Фурнье равен 0,3473 мм.

Для измерения шрифта Фурнье предложил использовать напечатанную на бумаге размерную линейку (см. рис.). Но идея у типографов поддержки не нашла, поскольку бумага со временем высыхала, и линейка становилась короче.
В 1770 году парижский типограф Франсуа Амбруаз Дидо ввел новую меру, которая затем была названа нормальной. Дидо взял за основу королевскую стопу (фут) размером 32,48 см. По этому эталону дюйм (1/12 фута) равен 27,06 мм, и отсюда пункт 1/72 дюйма равен 0,3759 мм.

Система Дидо была принята сначала во многих европейских странах, в том числе и в России.
В 1878 году английский типограф Нельсон Хоукс определил размер типографского пункта в 1/72,27 английского дюйма (2,54 см). Соответственно 1 пункт = 0,3515 мм. Эта система измерения шрифтов (система Хоукса) стала использоваться в Англии и США.
В 1930-x годах в Советском Союзе пытались внедрить метрический размер шрифтов и других наборных материалов. По замыслу авторов реформы, вместо пункта Дидо следовало использовать пункт размером 0,375 мм. Таким образом, размеры кегля шрифта легко было выразить в миллиметрах. Например, 8 пунктов — это 3 мм, 12 пунктов — 4,5 мм. Для предотвращения смешения старого и нового наборного материала предполагалось отливать литеры с двумя-тремя сигнатурами (канавки на подножке литеры).

Окончательная замена шрифтов на метрические была запланирована на 1942 год, однако успеха реформа не имела.
В конце 1980-х годов американской компанией Adobe был разработан язык описания страниц PostScript, в котором 1 пункт был равен 1/72 доле от английского дюйма (25,4 мм), т. е. 0,352777….мм. С тех пор англо-американская система измерения шрифтов используется во всех компьютерных программах верстки и дизайна по умолчанию.
Иногда пункты, указанные в американской системе, называют пойнтами (point), чтобы их можно было отличить от пунктов системы Дидо.

Кегльная и полукегльная

От термина «кегль» произошли термины «полукегльная» (половина кегля) и «кегльная» (равная кеглю шрифта), которые были введены НИИ Полиграфмаш после 1946 г. В дореволюционных словолитнях полукегльная и кегльная именовались словами (возведенными на тот момент времени в ранг терминов) «круглая» и «полукруглая». Так например, если кегль равен 10 п., то половина кегля будет равна 5 п. (10 : 2 = 5 п.). Кегльная в этом случае будет равна 10 п. В настоящее время термины «круглая» и «полукруглая» являются весьма некорректными, поскольку в металлическом наборе «кегльная» имеет форму правильного квадрата, а не круга, а «полукруглая» имеет форму прямоугольника, а не полукруга.

Наименования кеглей

Ещё во времена металлического набора у наборщиков сложилось профессиональное наименование кеглей различного размера: бриллиант, диамант, перл, агат, нонпарель, миньон, петит, боргес, корпус, цицеро, миттель, терция, парангон, текст и др.

Таблица кеглей

БРИЛЛИАНТ

Бриллиант (от фр. brillantблестящий) — типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 3 пунктам. Самый мелкий из шрифтов. Употребляется крайне редко, в основном, для печати супериндексов (индекс индекса) в формулах.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Бриллиант Semionpareille Diamant Microscop Diamante Diamante

Размеры кегля Бриллиант в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 3 1,128 3
Система Фурнье «» «» «»
Немецкая (Лейпцигская) система 2,88 «» 1,5
Английская система Уильяма Каслона 3,95 «» 204
Англо-американская пунктовая система 1,4 3,75 4
ДИАМАНТ

Диамант (полупетит) (от нем. diamantалмаз) — очень мелкий типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 4 пунктам (~1,41 мм в системе Pica; ~1,5 мм в системе Дидо). Этот кегль применяется довольно редко (лишь в специальных видах изданий или для заголовков).

Изначально под названием диамант был шрифт размером 3 пункта. Этим шрифтом, отлитым из серебра были напечатаны «Басни» И.А.Крылова (1855 год). Это была самая маленькая книга отпечатанная в дореволюционной России. Позднее этот шрифт стали называть Бриллиант, а диамантом стал шрифт в 4 пункта.

Размеры кегля Диамант в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 4 1,504 4
Система Фурнье «» «» «»
Немецкая (Лейпцигская) система 3,85 «» 2
Английская система Уильяма Каслона 4,55 «» 178
Англо-американская пунктовая система 4,22 1,58 4,5
ПЕРЛ

Перл (перль, жемчуг) (от фр. perle — жемчужина) — типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 5 пунктам (~ 1,88 мм). Этот кегль применяется довольно редко (лишь в специальных видах изданий или для заголовков).
Название сложилось исторически и сейчас практически не употребляется в типографском производстве. Употребляется чаще всего просто номер кегля.
Впервые шрифт такого размера использовался в 1627 году французским печатником Жан Жанноном из города Седан.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Перл Perl Parisienne Parel Parigina (Parmigianina) Parisienne

Размеры кегля Перл в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 5 1,88 5
Система Фурнье 4,6 «» 5
Немецкая (Лейпцигская) система 4,8 «» 2,5
Английская система Уильяма Каслона 4,9 «» 166
Англо-американская пунктовая система 4,69 1,75 5
АГАТ

Агат (agate, ruby) — типографский шрифт, кегль которого равен 5,5 пунктам.

Употребляется крайне редко, преимущественно в США. Также используется для уточнения чтения иероглифов в китайском и японском языке.
Строка, набранная кеглем агат и равная ширине стандартной колонки печатного издания (agate line), в течение долгого времени служила единицей для расчёта стоимости рекламной площади.
В этом примере используется фуригана, которая расположена поверх кандзи в названии города Токио (東京).

хирагана катакана ромадзи

Примечание: В данном примере шрифт увеличен чтобы показать детали.
В этом примере используются название города Пекин (北京)

чжуинь пиньинь
ㄅㄟˇ ㄐㄧㄥ

Примечание: В данном примере шрифт увеличен чтобы показать детали.

НОНПАРЕЛЬ

Нонпарель (1/8 квадрата) (от фр. nonpareil — несравненный, бесподобный) — типографский шрифт, кегль которого равен 6 пунктам. Применяют в изданиях, не предназначеных для сплошного чтения: справочная литература, подписи под рисунками, библиография, небольшие тексты справочного характера, таблицы.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Нонпарель Nonpareille Nonpareille Nonparel Nomparigla Nompareille

Размеры кегля Нонпарель в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 6 2,256 6
Система Фурнье 5,55 «» 6
Немецкая (Лейпцигская) система 5,75 «» 3
Английская система Уильяма Каслона 5,62 «» 144
Англо-американская пунктовая система 5,62 2,1 6
МИНЬОН

Миньон (моньон, колонель) (от фр. mignon — милый, прелестный, крошечный) — типографский шрифт, кегль которого равен 7 пунктам. Применяют в энциклопедических изданиях, карманных справочниках, словарях. Изредка в объявлениях и небольших заметках в газетах.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Колонель, Миньон Kolonel Mignonne Colonel Mignona Minona

Размеры кегля Миньон в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 7 2,632 7
Система Фурнье 6,45 «» 6
Немецкая (Лейпцигская) система 6,75 «» 3,5
Английская система Уильяма Каслона 6,62 «» 122
Англо-американская пунктовая система 6,56 2,46 7
ПЕТИТ

Петит (1/6 квадрата) (от фр. petit — маленький) — типографский шрифт, кегль которого равен 8 пунктам. Один из наиболее распространённых шрифтов. Широко применяется при наборе основного текста справочно-энциклопедических изданий, газет, журналов. В изданиях с более крупным шрифтом петит используется для набора подрисуночных подписей, сносок, аннотаций, таблиц, формул.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Петит Petit, Jungfer Gaillarde Galjard TTestino Gallarda

Размеры кегля Петит в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 8 3,008 8
Система Фурнье 7,4 «» 8
Немецкая (Лейпцигская) система 7,65 «» 4
Английская система Уильяма Каслона 7,3 «» 111
Англо-американская пунктовая система 7,5 2,81 8
БОРГЕС

Боргес (от итал. borgheseгородской) — типографский шрифт, кегль которого равен 9 пунктам (примерно 3,38 мм). Применяется главным образом для набора газетного текста. С 1970-х годов применяется также и для книжного набора. Рекомендуется для применения в изданиях, где длина строки (колонки) не превышает 5 квадратов.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Боргес Borgis Petit-Romaine Garamond Galiarda (Garmoncino) Breviario

Размеры кегля Боргес в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 9 3,384 9
Система Фурнье 8,3 «» 9
Немецкая (Лейпцигская) система 8,6 «» 4,5
Английская система Уильяма Каслона 7,9 «» 102
Англо-американская пунктовая система 8,44 9,16 9
КОРПУС

Корпус (от итал. corpus juris civilis) — типографский шрифт, кегль которого равен 10 пунктам. Впервые этот кегль был использован при печати «Corpus» Юстиниана. Наиболее часто применяется для набора текстов книг.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Корпус Korpus (Garmond) Philosophie Dessendiaana Garamon Entredos

Размеры кегля Корпус в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 10 3,760 10
Система Фурнье 9,25 «» 10
Немецкая (Лейпцигская) система 9,6 «» 5
Английская система Уильяма Каслона 9,1 «» 89
Англо-американская пунктовая система 9,38 3,51 10
ЦИЦЕРО

Цицеро (1/4 квадрата, риса) — типографский шрифт, кегль которого равен 12 пунктам (~4,51мм). Этим кеглем (в 12 пунктов Дидо) в 1467 году были впервые отпечатаны «письма Цицерона». Применяют при печати книг для детей и заголовков.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Цицеро, Гробе-цицеро Cicero St. Augustine Augustijn Lettura Cicero

Размеры кегля Цицеро в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 12 4,512 12
Система Фурнье 11,1 «» 12
Немецкая (Лейпцигская) система 11,5 «» 6
Английская система Уильяма Каслона 11,25 «» 72
Англо-американская пунктовая система 11,25 4,21 12
МИТТЕЛЬ

Миттель (от нем. mittelgrossсреднего размера) — типографский шрифт, кегль которого равен 14 пунктам. Шрифты этого кегля в основном используют для набора основного текста учебников для младших классов и детской литературы.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Миттель Mittel Gros-Texte Dubbel Kolonel Silvio Testo

Размеры кегля Миттель в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 14 5,264 14
Система Фурнье 12,9 «» 14
Немецкая (Лейпцигская) система 13,4 «» 7
Английская система Уильяма Каслона 12,65 «» 64
Англо-американская пунктовая система 13,13 4,92 14
ТЕРЦИЯ

Терция (1/3 квадрата) (от лат. tertiaтретья) — типографский шрифт, кегль которого равен 16 пунктам. Применяется для набора заголовков в книгах, журналах и газетах, набора обложек, титульных листов и т. п.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Терция Columbian Tertia «» Tekst Testo Romana (Gran Romain)

Размеры кегля Терция в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 16 6,016 16
Система Фурнье 14,75 «» 16
Немецкая (Лейпцигская) система 15,3 «» 8
Английская система Уильяма Каслона 15,9 «» 51
Англо-американская пунктовая система 15,01 5,62 16
ПАРАНГОН

Парангон (двойной боргес) (от фр. parangon — образец добродетели, бриллиант чистой воды) — типографский шрифт, кегль которого равен 18 пунктам (~6,77 мм). Используется для заголовков, титульных листов.
Кеглем с высотой приблизительно равной высоте кегля Парангон был набран текст Библии Гутенберга.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Парангон 1,5 Cicero (Paragon) Gros-Romaine Groote Romein Parangonel Petit Paragona

Размеры кегля Парангон в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 18 6,767 18
Система Фурнье 16,6 «» 18
Немецкая (Лейпцигская) система «» «» «»
Английская система Уильяма Каслона 18,2 «» 44,5
Англо-американская пунктовая система 16,88 6,32 18
ТЕКСТ

Текст (двойной корпус; от лат. textusткань, соединение) — типографский шрифт, кегль которого равен 20 пунктам. Применяется для печати книжных изданий для детей младшего возраста согласно ОСТ 29.127-96.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Текст, Двойной Корпус Paragon Text, Textur, Sekunda Petit-Paragnon Paragon Ascedonica Gran Paragona (Misal)

Размеры кегля Текст в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 20 7,521 20
Система Фурнье 18,45 «» 20
Немецкая (Лейпцигская) система 19,15 «» 10
Английская система Уильяма Каслона 19,5 «» 41,5
Англо-американская пунктовая система 18,76 7,02 20
ДВОЙНОЕ ЦИЦЕРО

Двойное цицеро (1/2 квадрата) — типографский шрифт, кегль которого равен 24 пунктам. В 2 раза больше кегля цицеро. Используется для оформления титульных листов, заголовков.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Двойной Цицеро,1/2 Квадрата Dopplecicero, Halbkonkordanz Palestine Palestine Palestina «»

Размеры кегля Двойное цицеро в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 24 9,025 24
Система Фурнье 22,15 «» 24
Немецкая (Лейпцигская) система 23 «» 12
Английская система Уильяма Каслона 22,59 «» 36
Англо-американская пунктовая система 22,5 8,43 24
ДВОЙНОЙ МИТТЕЛЬ

Двойной миттель — типографский шрифт, кегль которого равен 28 пунктам. См. миттель. Используется для оформления титульных листов, заголовков.

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Двойной Миттель Doppelmittel Petit-Canon Kleine Kanon Canonicino Petit Canon

Размеры кегля Двойной миттель в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 28 10,529 28
Система Фурнье 25,8 «» 28
Немецкая (Лейпцигская) система 26,8 «» 14
Английская система Уильяма Каслона 25,3 «» 32
Англо-американская пунктовая система 26,6 9,84 28
МАЛЫЙ КАНОН

Малый канон — типографский шрифт, кегль которого равен 32 пунктам. Впервые воспроизведён в «Пробной книге всем азбукам» (1748 год).

Название кегля на разных языках:

Русский Немецкий Французский Голландский Итальянский Испанский
Малый Канон Kanon Trismegiste Dubbel groote Romein (Kanon) «» «»

Размеры кегля Малый канон в разных типографских системах:

Система Кегль метрический (в пунктах) Размер в мм Кегль системы
Немецко-французская нормальная система 36 13,537 36
Система Фурнье 33,3 «» 36
Немецкая (Лейпцигская) система 34,5 «» 18
Английская система Уильяма Каслона «» «» «»
Англо-американская пунктовая система 33,76 12,65 36
РЕАЛ

Реал — типографский шрифт, кегль которого равен 120 пунктам (в системе Дидо 1 пункт составляет 0,3759 мм). Используется при изготовлении афиш и плакатов.
Реал — самый большой шрифт, применявшийся в типографиях при наборе. Шрифты большего размера появились лишь с вводом компьютерной вёрстки и печати на принтерах.

ИНТЕРЛИНЬЯЖ

Интерлинья́ж (происходит от французского слова) (англ. leading) — междустрочный пробел, расстояние между базовыми линиями соседних строк. При наборе в металле складывается из высоты литеры (кегля) и пробельного материала (шпона) и изменяется путем вставки пробельных материалов различных толщин.

В другой интерпретации, интерлинья́ж — расстояние между строками, а не базовыми линиями. В ручном наборе (высокая печать) интерлиньяж образовывался за счет состыковки нижнего заплечика (пробельного участка) верхней литеры или линотипной строки с верхним заплечиком (пробельного участка) нижней литеры или линотипной строки. Так как заплечики (верхние и нижние) всегда были фиксированного размера (то есть неизменны), то и интерлиньяж (пробельное расстояние между двумя строками, набранными из литер или составленных из линотипных строк) был всегда одинаковым.

Если между строк, набранных из литер или линотипных строк проставляли «шпон» (тонкий пробельный материал из гарта, величиной (кеглем, как правило равным 2 пункта системы Дидо), то такой набор назывался «набор на шпоны». В этом случае термин «интерлиньяж» сохранял свой изначальный смысл (пробельное расстояние между двумя строками), только его величина (величина «интерлиньяжа») увеличилась. Измерение величины «интерлиньяжа» между базовыми линиями шрифта осуществлялось в фотонаборе, но не в ручном наборе и не в линотипном наборе.
Также в ручном и линотипном наборе невозможен был «отрицательный интерлиньяж» (например, набор 10pt/9pt).

БАСТРАДНЫЙ КЕГЛЬ

Бастардный кегль (от нем. bastard — побочный, смешанный, помесь) — кегль с очком шрифта меньшего кегля, например, кегль 10 с очком кегля 8. По ГОСТ 3489.1-71 обозначается дробью, в числителе которой стоит кегль очка, а в знаменателе — кегль отливки. Например, кегль 8/10 означает, что текст нужно набрать шрифтом с очком кегля 8, отлитом на ножку кегля 10, а при компьютерном наборе — что надо набирать шрифтом кегля 8 с увеличенным на 2 пункта интерлиньяжем.

 

Типографские шрифты СССР [Реферат №2788]

Содержание:

Введение

Даже сегодня этот небольшой двустраничный документ служит поводом для споров. В статье мы попробуем рассмотреть причины принятия стандарта ОСТ 1337, события, предшествовавшие этому, а также попробуем оценить последствия. Недостаток информации о принятии стандарта порождал и продолжает порождать немало домыслов, догадок и слухов. Так, Леонид Леонов писал в газете «Советская культура» от 3 февраля 1955 года:

Куда пропало разнообразие шрифтов, которыми всегда отличалась русская полиграфическая промышленность? По чьему вкусу остался нам на радость один, лично мне представляющийся если не убогим, то уж никак не пригодным для художественной литературы, «латинский» шрифт, которым набирается, как правило, чуть ли не все, что попадает на типографский двор […]

Мне сообщили интересную подробность: в своё время в Ленинграде от частновладельческих шрифтолитейных заводов осталось несколько сот различных гарнитур шрифтов и политипажей. В довоенные годы была создана комиссия, которой было поручено пересмотреть это наследие и отобрать всё, что могло бы быть использовано в нашей полиграфии. Комиссия добросовестно поработала и признала годными к употреблению более двухсот гарнитур шрифтов. Но нашёлся некто от полиграфии, который заявил, что нам это имущество не понадобится, хватит и одного шрифта. И вот все пуансоны (стальные формы, с которых отливают буквы) были уничтожены. В познавательном отношении было бы крайне полезно осведомиться, из каких высоких соображений было загублено это неосвоенное культурное наследство, накопленное в течение десятилетий усердной работой русских шрифтовиков.

В связи с переходом на плановое хозяйство с 1925 года, когда был создан Комитет по стандартизации при Совете труда и обороны, в стране началась планомерная работа по стандартизации. Коснулась она и шрифтового хозяйства. Первым шагом в этом направлении было создание трёх каталогов шрифтов треста «Полиграф», последний из которых вышел в 1927 году. Из более чем полутора тысяч шрифтов была отобрана примерно половина. Уже тогда Г. И. Лурье отмечал, что, не создав новых шрифтов, трест «Полиграф» изъял из своих каталогов большую часть имеющихся шрифтов и «результатом этого должно явиться чрезвычайное однообразие внешности наших изданий».

Следующим этапом стандартизации стала разработка общесоюзного стандарта. Принятию ОСТ 1337 предшествовала работа специальной комиссии, состоявшей из трёх подкомиссий. Решение о её создании было принято 24 июля 1927 года на совещании Полиграфического комитета ВСНХ СССР.

Полиграфисты, художники и окулисты должны были, просмотрев и оценив все имеющиеся к тому времени типографские шрифты, определить, какие из них достойны дальнейшего употребления.

Ответственная комиссия

В первую очередь следовало отбирать шрифты, пригодные для применения в массовых изданиях и детской литературе. Хотя итогом работы комиссии был стандарт на гартовые (ручные) шрифты, в процессе её работы рассматривались все шрифты, имеющиеся в наличии, в том числе шрифты для наборных машин и иностранные образцы, не имеющие кириллицы.

Николай Павлович руководил совещаниями по реорганизации полиграфического факультета ВХУТЕИНа в Московский полиграфический институт в 1930 году. В середине 1931 года он перешёл на должность старшего научного сотрудника в НИИ полиграфической промышленности, а с 1947 года стал работать в Отделе новых шрифтов. Был награждён орденом «Знак почёта», медалями.

Интересно, что многие из членов этой специальной комиссии по подготовке ОСТа ранее или состояли в созданной 20 декабря 1922 году при Государственном издательстве по инициативе К. С. Кузьминского Комиссии по изучению русских иллюстрированных изданий, или принимали активное участие в её работе. Позднее её функции существенно расширились, и она стала именоваться Комиссией по изучению искусства книги. С самого начала деятельности члены комиссии уделяли шрифту большое внимание, считая его одним из самых существенных элементов искусства книги. Как писал в том же году журнал «Печать и революция», «комиссия будет занята, между прочим, выработкой нового типографского шрифта, так как старые шрифты совершенно не удовлетворяют современным требованиям издательского дела, особенно если сравнить их с типографскими достижениями Западной Европы и Америки».  На заседаниях этой комиссии, среди членов которой числились проф. В. Я. Адарюков, М. А. Добров, проф. А. А. Сидоров, М. И. Щелкунов, было заслушано множество докладов по теории шрифта.

Первой в июле 1927 года свою работу начала производственная подкомиссия, в которую были избраны М. И. Щелкунов, М. В. Горшков и А. Г. Бутылкин.

Михаил Ильич Щелкунов (1 (13) октября 1884, с. Николаевка Бакинской губернии — 1938) был человеком с непростой судьбой. Его отец был заведующим типографией Бакинского губернского правления и уже с 9 лет устроил сына там же учеником. Однако через полгода мальчика выгоняют из типографии за то, что он рассыпает часть свёрстанного номера газеты, и в дальнейшем его отношения с системой образования складываются не гладко. Неоднократно выгоняемый из различных учебных заведений — от церковно-приходской школы до Киевского университета, — он успевает попечатать на гектографе прокламации для социал-демократов и поработать корректором и журналистом в их газете в Баку, подружиться с большевиками, поработать заводским учителем на сахарном заводе Терещенко, в газетах «Южная копейка» и «Киевская почта», киевском издательстве товарищества Л.  М. Фиш и московском С. М. Проппера, поучаствовать в демонстрациях, посидеть в тюрьме. Диплом юриста (с отличием) удаётся ему получить лишь в 1917 году.

В 1919 году он становится заведующим технической частью Госиздата. В 1920 году, после того как петроградская Книжная палата прекратила свою работу, Щелкунов участвует в создании Российской центральной книжной палаты. С августа 1920 года он становится товарищем (заместителем) первого директора Российской книжной палаты Б. С. Боднарского.

В 1922–1924 годах М. И. Щелкунов был членом Комиссии по изучению искусства книги при Госиздате, в эти же годы он читал курс истории и техники книгопечатания в Государственном институте журналистики. Также он был одним из создателей Музея книги, который открылся как «большая постоянная выставка книжного искусства» (18 марта 1923 года) при Государственном Румянцевском музее (впоследствии — Государственная библиотека им. В. И. Ленина).

Его лекции легли в основу его первой книги «Искусство книгопечатания в его историческом развитии» (М. , 1923). Книга эта получила премию Центральной комиссии по улучшению быта учёных. Через три года, в 1926 году, Щелкунов выпускает её переработанную и дополненную версию — «История, техника, искусство книгопечатания».

В 1931 году его уволят из института журналистики за троцкистские взгляды.
В 1936 году под его руководством будут созданы первые советские газетные шрифты для строкоотливного набора — «Эксцельсиор» и «Мемфис». Затем последует арест и смерть в лагере.

В своём докладе «Принципы красоты шрифта» на одном из заседаний Комиссии по изучению искусства книги Щелкунов в противовес чисто эстетическим методам построения книжного шрифта предлагал метод оптически-материалистический. По его мнению, принципы красоты шрифта совпадают с его удобочитаемостью. Следовательно, шрифты нужно создавать в соответствии с принципами оптики, прежде всего выяснив общие нормы восприятия их глазом читателя.

О Щелкунове сохранилось достаточно много воспоминаний современников, например, очень интересно рассказывает о нём Паустовский.

О М. В. Горшкове и А. Г. Бутылкине известно не так много. Они были специалистами-практиками полиграфического дела. Бутылкин был автором ряда статей в журнале «Полиграфическое производство» («Графика и группировка строк», № 3, 1925, «Группировка строк в наборе» , № 3, 1926, «Хорошие и вредные уклоны наборной обложки», № 6, 1927, «Формы шрифта и его зарисовка», № 9, 1927).

Несмотря на то что основное внимание производственной подкомиссии было обращено на шрифты, пригодные для набора на русском языке, рассматривались также и шрифты языков различных народов, населяющих Советский Союз, в первую очередь на кириллической и латинской графической основе. Двумя годами позже М. В. Горшков (автор статьи Latinizacija alfavita, «Полиграфическое производство», 1930, № 2) и М. И. Щелкунов снова будут работать вместе — в организованной в ноябре 1929 года подкомиссии по разработке вопроса латинизации русского алфавита.

После окончания работы производственной подкомиссии в ноябре того же года приступила к работе художественная. Её представляли профессор В. Я. Адарюков, М. А. Добров и Н. И. Пискарёв.

Владимир Яковлевич Адарюков (07(19) декабря 1863, Курск — 04 июля 1932, Москва) — выходец из дворянской семьи. Окончив Xарьковское реальное училище, он поступает в Константиновское военное училище в Санкт-Петербурге. Закончив его в 1884 году, он отправляется в полк в Варшаву, где становится вольнослушателем историко-филологического факультета Варшавского университета. В 1891 году его прикомандировали к третьему Военно-Александровскому училищу в Москве, где он исполнял обязанности репетитора и библиотекаря.

Матвей Алексеевич Добров (27 января 1877, Москва — 13 апреля 1958, Москва) родился в семье врача. Его отец всячески поддерживал любовь сына к рисованию, и уже с 8 лет Матвей Алексеевич занимался с профессиональным преподавателем. Закончив 5-ю Московскую гимназию, в 1897 году он поступает на физико-математический факультет Московского университета. Проучившись два года и успев поучаствовать в студенческой забастовке, он решает бросить учёбу в университете и в 1900 году поступает в школу рисования К.  Ф. Юона и Н. О. Дудина.

Николай Иванович Пискарёв (7 ноября 1892, Бежица Орловской губернии — 12 марта 1959, Москва) — ксилограф, мастер книжной гравюры и оформления. К моменту участия в работе комиссии он был заведующим Академической типографией ВХУТЕМАСа.

По окончании частного училища в 1904 году Пискарёв был зачислен в Московское Строгановское художественно-промышленное училище. Интересно, что первый опыт книжной иллюстрации был для него не слишком удачным: заплатив за рисунок, заказчик тут же изорвал его. Но художника это не остановило. С 1909 года он работал в качестве графика в издательствах Сытина, Левинсона, Кушнерёва. В 1918 году поступает художником-инструктором во 2-е Государственные свободные художественные мастерские.

В 1921 году он начинает преподавать во ВХУТЕМАСе в качестве профессора, возглавив наборное отделение. Помимо него, на этом отделении преподавал профессор по набору А. И. Горюнов. Занятия по шрифту вели Н. Н. Купреянов и В.  А. Фаворский. Примерно с этого времени Пискарёв начинает всерьёз заниматься шрифтом. В 1925–1926 годах он заведует Академической типографией ВХУТЕМАСа.

Примерно с 1928 года он начинает работать над созданием новой гарнитуры и наборных украшений. Однако в силу различных причин работа эта будет завершена лишь в середине 1950-х годов.

Н. И. Пискарёв. Алфавит. Источник: Кричевский И. Д. Искусство шрифта. М.: «Искусство», 1960

Последней отбор проводила медицинская подкомиссия, состоящая из врачей-окулистов. О работе этой подкомиссии почти ничего не известно. Но можно предположить, что основным методом её исследований был тахистоскопический: применялся специальный прибор, позволяющий проецировать изображение в течение заданного временного промежутка. Так, например, когда профессор В. А. Артёмов по заданию Московского НИИ полиграфической и издательской промышленности проводил сравнение восприятия корпуса 6-й и латинской гарнитур, рабфаковцы и научные работники должны были узнавать набранные этими гарнитурами слова, которые тахистоскоп отображал с экспозицией до 0,001 секунды.

Работа комиссии по подготовке ОСТа была завершена весной 1928 года — 1 марта список шрифтов был окончательно согласован и одобрен. По мнению комиссии, на проведение стандартизации по всей стране потребовалось бы два года.

Нужно отметить, что ОСТ 1337 представлял собой лишь список гарнитур и не содержал никакой их классификации. Долгое время разные специалисты классифицировали их по-разному. Работы по созданию единой классификации шрифтов велись до начала войны, в них участвовали такие люди, как А. А. Сидоров, Н. И. Пискарёв, С. Б. Телингатер, Н. П. Проскурнин, А. Г. Шицгал и др. Официальная классификация появилась уже следующем стандарте — ГОСТ 3489–46, введённом с 1 июля 1947 года.

Гарнитуры в составе ОСТ 1337

Рассмотрим теперь подробнее вошедшие в стандарт гартовые шрифты. Их ассортимент теперь состоял из 31 гарнитуры, которые (по классификации Г. Г. Гильо) могли быть объединены в 7 серий (3 гарнитуры оставались вне серий). Каждая гарнитура получила свой порядковый номер, при этом также сохранялись старые названия. Впоследствии при пересмотре стандарта многие из шрифтов будут переименованы.

Первой шла серия Обыкновенного шрифта. Она объединяла 7 разных гарнитур, все они, за исключением Учебного шрифта (гарнитура № 3), были производства словолитни Лемана. К началу XX века Обыкновенные шрифты были самыми распространёнными при наборе как книжной продукции, так и периодики. Все шрифты серии производились словолитней Лемана. Серия Обыкновенного шрифта была включена в стандарт временно, до того момента, когда входящие в неё шрифты будут заменены новыми. Однако на деле даже после создания Обыкновенной новой гарнитуры семейство Обыкновенных шрифтов, теряя некоторые шрифты и дополняясь новыми, переходило из ГОСТа в ГОСТ до конца существования СССР.

Гарнитура № 1 (вверху). Обыкновенный плотный. До стандартизации назывался гарнитурой № 2. Кегли: 6, 8, 10 мелкий, 10, 12 мелкий, 12.  Гарнитура № 2. Обыкновенный. До стандартизации назывался гарнитурой № 6. Кегли: 5, 6, 8, 9/8, 10 мелкий, 10, 12, 16.

Гарнитура № 3 Учебная — сборная гарнитура, предназначавшаяся для букварей. В ОСТ 1337 сказано, что 16-й кегль её взят из бывшей гарнитуры 11, а кегли 20 и 28 ­— из гарнитуры 6 (обе — словолитни Лемана). Кегль 24 предполагалось нарезать позднее. Но старые названия в ОСТе давались по каталогу шрифтов треста «Полиграф», а в нём кегли 20 и 28 были представлены гарнитурой словолитни Флинша. Таким образом, кегль 16 Учебного шрифта был взят у Лемана, а кегли 20 и 28 — у Флинша. Позднее этот шрифт был упразднён как самостоятельная единица и стал частью Обыкновенной гарнитуры.

Гарнитура № 3. Учебный. Кегли 20 и 28 — шрифт производства словолитни Флинша.

Такие шрифты, как Акциденц-гротеск, Рояль-гротеск, в силу простоты конструкции и однородности толщин штрихов считались наиболее подходящими для читателя низкой квалификации. Как отмечал Л. И. Гессен, «издания Детгиза для младшего возраста почти сплошь набираются рубленым (правильное название этого шрифта — акциденц-гротеск)».

Жирный гротеск — шрифт словолитни Бертгольда. Для него предусматривалась нарезка кегля 24.

Гарнитура № 26. Жирный гротеск. Кегли: 6, 8, 10, 12, 16, 20, 24, 28, 36, 48.

Сходным по рисунку был Газетный древний чёрный словолитни Лемана (на самом деле это тоже немецкий шрифт Zeitungs-grotesk словолитни Вельмера). В обиходе эти шрифты называли также Дубовый, Цыган. Вероятно, долгое время они выпускались вместе, хотя в стандарте остался только бертгольдовский.

Страница из справочника «Типографские шрифты, материалы и принадлежности» (М.: Союзполиграфпром, 1950). Лемановский Газетный древний чёрный чередуется с бертгольдовским Жирным гротеском.

Рукописный шрифт Триумф был разработан в 1890 году в словолитне Бауэра и компании (Bauer & Co). В 1897 году это предприятие было приобретено словолитней Бертгольда.  Триумф был оставлен в стандарте (только кириллическая часть), главным образом, с расчётом на применение в прописях. Однако вскоре стало ясно, что для прописей он совершенно не подходит. Применялся редко.

Гарнитура № 30. Рукописный Триумф. Кегли: 12, 14, 16, 20, 28, 36, 48.

Заключение

Итак, какие же последствия вызвало принятие ОСТ 1337? Тут сразу нужно отметить, что стандарт этот касался только ручных шрифтов. Он не распространялся на строко- и буквоотливные шрифты, кроме того, изъятие шрифтов не проводилось из картографических заведений, военных типографий, типографий Гознака и т. д. Кроме того, несмотря на обязательность стандарта, многие газеты, например, ещё долгое время продолжали использовать «нестандартные» шрифты — Рональдсон, Зецессион, Реформа, Герольд и др. Но и с учётом этого шрифтовой ассортимент резко сократился, и о его недостаточности стали писать уже в тридцатые годы. В то же время А. Г. Шицгал, а также А. А. Сидоров, Ф.  Ш. Тагиров, В. А. Истрин и многие другие видели большой плюс в том, что стандарт освободил шрифтовое хозяйство «от большого количества случайных, неудобочитаемых и антихудожественных модернистских образцов». Этим он «улучшил оформление советских печатных изданий и дал экономию цветных металлов».

Что касается цветных металлов, в стране, недавно пережившей мировую войну, революции, гражданскую войну и интервенцию, они действительно были в дефиците.

Русский типографский шрифт. Вопросы истории и практика применения 116

ШИЦГАЛ А. Г. РУССКИЙ ТИПОГРАФСКИЙ ШРИФТ

228

Источники графической основы

некоторых классических и современных образцов

русских типографских шрифтов

Таблица XII

Название шрифта, принадлежность,
разработчик

Время
применения

Исходный рисунок, послуживший основой раз¬
работки

Ивана Федорова

Петровский гражданский

Титульные типографии Ака¬
демии наук

Типографии Московского
университета («круглого»
рисунка)

Русские шрифты Дидо

Вторая половина XVI века
Первая треть XVIII века
Середина XVIII века
Конец XVIII века

Конец XVIII и начало XIX
века

Русские шрифты Бодони Начало XIX века

Селивановского

Семена,Ревильона
Елизаветинская гарнитура

Академическая гарнитура

Банниковская гарнитура (ху¬
дожник Г. А. Банникова)

Гарнитура Лазурского (ху¬
дожник В. В. Лазурский)
Бажановская гарнитура (ху¬
дожник М. Г. Ровенский)
Гарнитура Рерберга (худож¬
ник Е. К. Глущенко)
Гарнитура Кузаняна (худож¬
ник П. М. Кузанян)
Гарнитура Телингатера (ху¬
дожник С. Б. Телингатер)

Начало XIX века

Начало XIX века, 30—50-е
годы XIX века

Начало XX века и совре¬
менный

Начало XX века и совре¬
менный

Современный

Рукописный полуустав середины
XVI века

Гражданское письмо начала XVIII
века и латинская антиква

Гравированные на металле образ¬
цы 30—40-х годов XVIII века

Русские и латинские образцы кон¬
ца XVIII века

Русские образцы типографии Ака¬
демии наук XVIII века и латинские
шрифты Дидо

Русские образцы типографии Ака¬
демии наук XVIII века и латинские
шрифты Бодони

Русские образцы типографии Мос¬
ковского университета («круглого»
рисунка) конца XVIII века
Русские шрифты Дидо
Русские и латинские образцы Дидо
Русские шрифты Ревильона и ти¬
пографии Академии наук середины
XVIII века

Латинский шрифт Сорбонна и
русские шрифты начала XVIII века
Русские шрифты первой половины
XVIII века и латинские—эпохи
Возрождения

Латинские — эпохи Возрождения и
русские—начала XVIII века
Рисованные образцы художника
Д. А. Бажанова

Рисованные образцы художника
И. Ф. Рерберга

Рисованные образцы П. М. Кузаня¬
на

Рисованные образцы художника
С. Б. Телингатера

/

ОБ АВТОРЕ
ЭТОЙ КНИГИ

Так вышло, что второе издание книги Абрама Григорьевича Шицгала
«Русский типографский шрифт» увидит свет после кончины автора.

О Шицгале могли бы рассказать многие. И представители старшего
поколения, которые с ним вместе работали, и более молодые, которые
учились у него и по его книгам. Ему была отпущена долгая жизнь, и он
успел много. Шицгал составил эпоху в советском шрифтоведении. Собствен¬
но, он его и начал и был долго его единственным представителем. Круг его
интересов был широк: от древних письмен до самых современных шрифтов,
от эпохи Возрождения до наших дней. Его можно было видеть на
художественных выставках и научных заседаниях, в библиотеке и типогра¬
фии. Удивляли его энергия и тот постоянный интерес, с которым Абрам
Григорьевич занимался своим делом. Он изучал шрифтовые трактаты эпохи
Возрождения и материалы современных конкурсов шрифта, шрифтовое
оформление первопечатных изданий и современных газет и журналов. Его
исследования петровского шрифта еще долго будут привлекать к себе
внимание. И наконец, главный труд жизни Шицгала — очерк истории и
развития русского типографского шрифта за 400 с лишним лет его
существования — есть сам по себе уникальное явление. Чтобы собрать
воедино весь материал, который помещен в этой книге, надо было обладать
не только терпением и трудолюбием, но необходимо было иметь и большой
запас неиссякаемого оптимизма. Если бы Абрам Григорьевич не оставил
ничего, кроме этой книги, он уже вошел бы в историю отечественного
шрифтоведения.

Второе издание книги «Русский типографский шрифт», переработан¬
ное и подготовленное к печати автором,— лучший памятник А. Г. Шицгалу.

О КЛАССИФИКАЦИИ
ШРИФТОВ И ПУТЯХ
ИХ РАЗВИТИЯ

В последнее время прогресс наборной техники и революция в области
новейшей компьютерной технологии привели к появлению фотонаборных
машин третьего и четвертого поколений, управляемых мощными ЭВМ, и
электронных систем автоматизированного проектирования шрифта. Это
вызвало в мире небывалый подъем производства наборных шрифтов.

Сложившаяся ситуация, затронувшая и советскую полиграфию, требу¬
ет пересмотра многих традиционных, казавшихся незыблемыми понятий в
шрифтовом деле и нового подхода к истории развития шрифтовых форм.
Книга А. Г. Шицгала посвящена развитию русских шрифтов, предназначен¬
ных для металлического набора. Учитывая фундаментальный характер
издания, хотелось бы рассмотреть более подробно некоторые проблемы,
связанные с классификацией наборных шрифтов, зависимостью шрифтовой
формы от современной технологии набора (фотонабор второго и последу¬
ющих поколений), современным состоянием и перспективами шрифтового
дела в СССР.

Классификация наборных шрифтов у нас определена ГОСТом. Дей¬
ствующий ГОСТ 3489.1—71—3489.38—72 «Шрифты типографские» делит
все вошедшие в него 37 гарнитур шрифтов на шесть основных групп и одну
дополнительную.

В группу рубленых шрифтов входят гарнитуры Журнальная рубленая,
Газетная рубленая, Древняя, Рубленая, Плакатная, Букварная, Агат.

В группе шрифтов с едва наметившимися засечками находятся
гарнитуры Акцидентная Телингатера и Октябрьская.

Шрифт для регистрационных номерных знаков (автомобильных номеров) / Хабр

Разработка комплексной автоматизированной системы, целью которой является автоматизация механизма контроля доступа на основании системы распознавания номерных знаков, сложная и, несомненно, комплексная задача. Для ее решения, в рамках квалификационной работы на степень бакалавра, мне потребовался не один месяц, и не одна сотня чашек чая.

Сегодня посмотрим на алгоритм и результаты решения локальной задачи по созданию шрифта в векторном формате согласно нормативной документации для отображения эталонов символов при корреляционном распознавании. На первом этапе углубимся в суть решаемой задачи.


1 «Матчасть»: Регистрационный номерной знак Российской Федерации

Согласно ГОСТ Р 50577-93 «Знаки государственные регистрационные транспортных средств. Типы и основные размеры. Технические требования» большинство регистрационных знаков имеют вид, указанный на рисунке ниже.


Рис. 1.

Стандартные размеры регистрационного знака, которые составляют 520×112 мм. Символьные комбинации на стандартных номерных знаках определяются тремя буквами и тремя цифрами. Вышеприведенный ГОСТ Р 50577-93 ссылается на использование 12 букв кириллицы, которые имеют графические аналоги в латинском алфавите: А, В, Е, К, М, Н, О, Р, С, Т, У и Х. Надо заметить, что буквы по размеру шрифта меньше, чем цифры.

Начертание символов определяется шрифтом ЖР5 по ГОСТ 3489.2-71 «Шрифты типографские. Гарнитура Журнальная рубленая». На рисунке ниже приведена область из ГОСТа начертания шрифта для кеглей от 12 и выше.


Рис. 2.

Перед решением задачи, всегда необходимо провести исследование и определить «Решили ли уже эту задачу до меня?» и «Каким образом, ее решили?». Следовательно, перейдем к следующему этапу, а именно поиску.

2 «Поиск»: Шрифт для автомобильных номеров

Поиск в интернете был недолгим, по правильному запросу «шрифт автомобильный номер», корпорация добра с радостью сообщила, что шрифт в векторе доступен для бесплатной скачки.

Нахождению «бесплатного сыра» радоваться сразу нельзя, поэтому необходим следующий этап — понять, насколько полученный шаблон позволит решить поставленную задачу.

3 «Анализ применимости»: RoadNumbers.otf

Без тщательного анализа получить отличный результат, на мой взгляд, невозможно, поэтому рекомендуется потратить немного времени, чтобы потом судорожно не исправлять ошибки и недостатки.

И так, анализ показал следующее:


  • В шрифте не хватает пары символов (в т.ч. символ «D», см. ниже)
  • Шрифт заполнен в нижнем регистре
  • Контуры только PostScript (у меня с ним возникали какие-то проблемы)
  • Непонятные и лишние символы

Примечание: буква D используется в регистрационных знаках транспортных средств дипломатических представительств и торговых представительств иностранных компаний.

4 «Велосипед 2.0»: RoadNumbers2.0.ttf, RoadNumbers2.0.otf

В результате была проведена работа по оптимизации шрифта, получившим атрибут «2. 0»:


  • В шрифте имеется все 12+1 символов
  • Символы верхнего и нижнего регистра заполнены и обладают одинаковым начертанием (обеспечивает исключение ошибок)
  • TrueType и PostScript версии
  • Не используемые символы не имеют начертания (аналог «space»)

Рис. 3.

Результат

В качестве результата представим шрифт, который пусть и не идеален, но позволяет решить глобальную задачу.

Имя шрифта: RoadNumbers

Версия: 2.003 2009

Контуры: TrueType, PostScript

Скачать: cloud.mail.ru/public/N9yx/KykoNxzyM

Источники:


  1. ГОСТ Р 50577-93 «Знаки государственные регистрационные транспортных средств. Типы и основные размеры. Технические требования»
  2. ГОСТ 3489.2-71 «Шрифты типографские. Гарнитура Журнальная рубленая»
  3. Википедия. Статья «Индекс автомобильных номеров России»

Классификация типографских шрифтов

 

 

Комитет образования, науки  и молодёжной политики

Новгородской области

Областное государственное  Бюджетное образовательное учреждение 
 
среднего профессионального образования.

«БОРОВИЧСКИЙ АВТОМОБИЛЬНО-ДОРОЖНЫЙ КОЛЛЕДЖ» 
Специальность 072501 
 
Дисциплина «рисунок» 
 
 
Петрова А.В. 
 
студентка группы №2131 
 
 
 
 
 
Реферат  

 
«Классификация типографских шрифтов»

 
 
 
 
 
 
 
г. Боровичи 
 
2013г.

 

 

 

 

Классификация типографских шрифтов

Все типографские шрифты условно можно разделить на:

  • Текстовые
  • Титульные
  • Акцидентные 

Текстовые шрифты — шрифты, предназначенные для печатания основного текста книг, журналов и газет; это шрифты сравнительно мелких кеглей — от 0 до 12 пунктов.

Титульные шрифты — шрифты более крупных кеглей — от 14 до 48 пунктов, применяемые для набора титулов, обложек, рубрик, газетных заголовков и различных акцидентных работ. Многие гарнитуры содержат титульные шрифты (по кеглю), другие же являются только титульными. Шрифты мелких и крупных кеглей одной и той же гарнитуры могут быть использованы: первые — как текстовые, вторые — как титульные.

Акцидентные шрифты — шрифты преимущественно декоративные, имитационные, а также шрифты крупных кеглей. К акцидентным шрифтам относятся плакатные и афишные шрифты. Кегль (размер) шрифта определяется по прописной (заглавной) букве.

Классификация шрифтов  по ГОСТу

В государственном стандарте  на шрифты все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную. Существует самая непосредственная связь между типографской и исторической классификациями. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные – переходной, обыкновенные – классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских. Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые (например, гарнитура Центральная) вместе с другими “нарушителями” стандарта оказались за пределами классификации. 
 
Гарнитуры – это подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. В ГОСТе насчитывается около 40 типографских шрифтов, а в практическом обиходе гораздо больше, что позволяет и индивидуализировать и разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий. Таким образом, в соответствии с классификацией типографских шрифтов согласно ГОСТу, выделяют следующие группы:

Группа рублёных шрифтов 
В эту группу входят гарнитуры, не имеющие засечек, например: Журнальная рублёная, Древняя, Плакатная,

Букварная группа шрифтов 
Группа шрифтов с едва наметившимися засечками  
Сюда входят гарнитуры, концы штрихов которых немного утолщены, например Октябрьская.

Группа медиевальных шрифтов  
Это наиболее полная группа шрифтов. Засечки шрифтов, входящих в эту группу, плавно сопрягаются с основными штрихами и, как правило, строятся как дуги окружностей. Примеры гарнитур этой группы: Литературная, Банниковская, Лазурского, Таймс.

Группа обыкновенных шрифтов  
Шрифты этой группы имеют ярко выраженный контраст и длинные тонкие прямые засечки, соединяющиеся с основными штрихами под прямым углом. Пример: Обыкновенная новая, Елизаветинская, Бодони.

Группа брусковых  шрифтов  
Контраст в этих шрифтах отсутствует или малозаметен, утолщенные прямые засечки соединяются с основными штрихами под прямым углом. Примеры: Брусковая газетная, Балтика.

Группа новых  малоконтрастных шрифтов  
Как правило, шрифты этой группы, которые характеризуют длинные закругленные засечки, мягко сопрягающиеся с основными штрихами, используются при наборе большого количества текста, в книгах и газетах. Примеры: Новая газетная, Школьная, Бажановская, Журнальная, Академическая.

Группа дополнительных шрифтов  
В эту группу входят все шрифты, которые нельзя отнести ни к одной из остальных групп. Например, рукописные гарнитуры, такие как Жихаревская.

В гос-ом стандарте на шрифты все типографские шрифты разделены на 6 основных групп и одну дополнительную. Существует самая непосредственная связь между типографской и исторической классификациями. Из трех разновидностей антиквы образованны три самостоятельные группы типографских шрифтов: новые малоконтрастные соответствуют рисунку старой антиквы, медиевальные – переходной, обыкновенные – классической. Ленточная антиква получила в типографском каталоге название шрифта с едва наметившимися засечками. Группа брусковых шрифтов вобрала в себя отличительные признаки египетских. Популярные ныне рубленые шрифты и в старых, и в новых гарнитурах соблюдают гротесковую природу шрифтов этого типа. Контрастные рубленые (например, гарнитура Центральная) вместе с другими “нарушителями” стандарта оказались за пределами классификации.

Гарнитуры – это  подгруппы или подклассы шрифтов, одинаковых по рисунку, свойственному  той или иной группе, и разных по начертанию и кеглю. В ГОСТе насчитывается около сорока типографских шрифтов, а в практическом обиходе гораздо больше, что позволяет и индивидуализировать и разнообразить шрифтовое оформление периодических изданий.

В превращении буквы  – схемы, графемы, в букву-образ  активно участвуют начертательные особенности шрифтов – их насыщенность, плотность, наклон и заполненность.

По насыщенности шрифты разделяют на светлые, полужирные и жирные. Степень насыщенности определяет соотношение толщины штрихов и величины просвета между ними. В среднем эти соотношения характеризуются такими величинами: в светлых шрифтах – 1:6, полужирных — 1:2, в жирных – 1:1.

Плотность и пропорциональность шрифта образуют отношение ширины букв к их высоте. По этому признаку шрифты бывают нормальными с пропорцией 4:5, узкими – примерно 1:2, широкими – 1:1, а также сверхузкими и сверхширокими.

В печати общеприняты  прямостоящие буквы, но они могут  быть начертаны и с наклоном или  курсивом, имитирующим рукописный стиль  письма. Наклонные, курсивные, полужирные и жирные начертания шрифтов придают им выделительную функцию.

Особую разновидность  представляют декоративные шрифты, в  которых буквы обозначены контуром, заштрихованы, дополнены тенью или  комбинируются из контура, штрихов  и тени.

Зримо и выразительно шрифты различаются по высоте (кеглю) букв, измеряемой топометрическими единицами — пунктами (в пункте 0,376 мм). Самый  мелкий типографский шрифт, применяемый  в нашей печати, называется нонпарелью (6 п.). За ним следуют миньон (7 п.), петит (8 п.), боргес (9 п.), корпус (10 п.), цицеро (12 п.). Шрифты этих кеглей служат для набора текстов. С миттеля (14 п.) и терции (16 п.) начинаются титульные или заголовочные шрифты. Их высшая градация может достигать двух (96 п.), трех (144 п.) и более квадратов (в квадрате 48 п. или 18 мм). На этом уровне они переходят афишно – плакатных.

 

Специальные шрифты

Кроме указанных выше шрифтов, имеются и другие, специальные, используемые для различных целей:  
 
Шрифты, буквы которых выполнены с просветом между контурными линиями (в некоторых шрифтах просветы делаются только в основных штрихах букв).  
 
Шрифты, буквы которых так или иначе связаны друг с другом: соединены штрихами, заходят одна на другую или объединяются общим контуром.  
 
Шрифты, благодаря своему рисунку производящие впечатление объемных.  
 
Шрифты, буквы которых украшены (расцвечены, иллюминированы) различными графическими средствами: штриховкой, заливкой, дополнительными штрихами, оттенениямй, декоративными элементами и т.д.

Классификация шрифтов  по назначению

Шрифты делятся по своему назначению и области применения на книжные, рекламные, газетные, плакатно-афишные, декоративные, картографические. 
Выбор той или иной гарнитуры шрифта определяется самим изданием, его целью и читательским адресом. В научно-популярном издании уместны одни шрифты, в художественном – другие. Выбор шрифта определяет и способ печати. Всё это привело к большому разнообразию шрифтов, отличающихся рядом признаков.

В настоящее время пользователи имеют возможность использовать как растровые, так и векторные шрифты.  
Растровые шрифты при отсутствии динамической загрузки или шрифтового картриджа должны быть предварительно загружены в лазерный принтер. 
В векторных шрифтах буквы описаны не как растровые матрицы, а как геометрические фигуры. Использование векторных шрифтов не ограничено перечнем имеющихся кеглей, определяемых наличием соответствующих шрифтовых файлов.

При выборе шрифтов в соответствии с их назначением, предъявляются  определенные требования к шрифтам:

Правильное использование  шрифта играет важную роль. Шрифт должен быть не только красивым, но экономичным, что характеризуется емкостью и  определяется средним количеством  знаков, которые могут разместиться в строке, в полосе. С производственно-технологической  точки зрения среди требований к  шрифтам относят точность воспроизведения  графики шрифта в разных видах  печати — высокой, глубокой, плоской, механическая прочность и линейная точность шрифта как элемента печатной формы при  получении оттисков в печатной машине. Под гигиеническими требованиями к  шрифту понимается его удобочитаемость. исследования показали, что важно подбирать правильно и длину строки и размеры пробелов между словами. Например, для детей дошкольного и младшего школьного возраста необходимы четкие, простые по рисунку шрифты 12-16 пунктов, для взрослого читателя — шрифты 8-10 пунктов, в справочных изданиях — кегль шрифта может быть снижен. Результаты исследований также показали, что текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов; курсив читать труднее, чем прямое начертание; очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее. При выборе основного шрифта издания следует принимать во внимание характеристики бумаги. Например, романские шрифты «старого стиля» удачно сочетаются с грубой бумагой, а шрифты стиля «модерн» лучше смотрятся на гладкой или мелованной бумаге. Кроме того, на выбор шрифта влияет способ печати. Например, некоторые шрифты из-за очень тонких засечек плохо воспроизводятся офсетной печатью.


Шрифты — Архитектурная Графика

Название: Martin Gerlach — Industrial Monograms

Издание: Wien, Verlag Von M. Gerlah & C, 1881

Формат: PDF / JPG / RAR

Объем: 120 стр

Качество: Отличное

Размер: 83,04 / 496,34 Мб

Название: Leonard G.Lee — The Encyclopedia of Monograms

Издание: New York, Skyhorse Publishing, 2008

Формат: PDF

Объем: 120 из 368 стр.

Качество: Отличное / Скан

Размер: 24 Мб

Название: J. O’Kane — 5000 Decorative Monograms for Artists and Craftspeople

Издание: Dover Publications Inc., Mineola, New York, 2003

Формат: PDF

Объем: 144 стр.

Качество: Хорошее / Скан

Размер: 34,70 — 175,00 Мб

Название: Ян Чихольд — Образцы шрифтов

Издание: М.:Изд-во Стyдии Артемия Лебедева, 2012

Формат: PDF

Объем: 248 стр.

Качество: Отл. / Скан. / OCR

Размер: 93.10 МB

Новость добавил: andrey

Название: Э.Рудер — Типографика

Издание: М.: Книга, 1982

Формат: PDF

Объем: 290 стр.

Качество: Отличное / Скан. / OCR

Размер: 5,27 MB

Новость добавил: George

Название: Морган Маргарет — Буквицы. Энциклопедия

Издание: Арт-Родник, 2007

Формат: DJVU / RAR

Объем: 257 стр.

Качество: Удовл. / Скан.

Размер: 49,6 MB

Название: А.Г.Шицгал — Русский типографский шрифт

Издание: «Книга», 1974

Формат: PDF / RAR

Объем: 199 стр.

Качество: Хорошее. / Скан. / OCR

Размер: 11,4 MB

Название: Szanto Tibor ABETU

Издание: Akademiai Kiado / Budapest / 1982

Формат: PDF / RAR

Объем: 554 стр. (все присутствуют)

Качество: Хорошее / Скан.

Размер: 259 MB

Новость добавил: SVlad

Название: А. И. Печинский — Руководство к изучению круглого ленточного шрифта (ronde)

Издание: Картографическое заведение А. Н. Ильина

Формат: pdf

Объем: 27 стр. (все в наличии)

Качество: хорошее / скан

Размер: 20,9 Mb

Новость добавил: SVlad

Название: М. В. Большаков, Г. В. Гречихо, А. Г. Шицгал — Книжный шрифт

Издание: Издательство Книга, Москва, 1964 г.

Формат: DJVU

Объем: 312 стр.

Качество: Хор. / Скан.

Размер: 79 MB

Название: Таранов Н.Н. — Шрифт и образ в издании

Издание: Москва, Изд-во МГАП «Мир книги», 1995

Формат: PDF / RAR

Объем: 149 стр. Все страницы на месте

Качество: Хорошее / Скан.

Размер: 67,5 MB

Название: Таранов Н.Н. — Искусство рукописного шрифта

Издание: Москва, Изд-во МПИ, 1991

Формат: PDF / RAR

Объем: 157 стр.

Качество: Отличное / Скан.

Размер: 73,2 MB

Название: Таранов Н.Н. — Методические указания по выполнению практических работ по курсу «Искусство шрифта»

Издание: Волгоград, «Перемена», 2005

Формат: PDF / RAR

Объем: 41 стр. Все страницы на месте

Качество: Хорошее / Скан.

Размер: 13,9 MB

Название: Таранов Н.Н. — Рукописный шрифт

Издание: Львов, «Вища школа», 1986

Формат: PDF / RAR

Объем: 168 стр. Все страницы на месте

Качество: Хорошее / Скан.

Размер: 67,4 MB

Краткая история шрифта


Текст — это всегда не просто текст, типографика, или то как текст расположен на макете, имеет огромное влияние на визуальное восприятие сообщения, задавая тон и настроение читающего.У дизайна шрифтов долгая и захватывающая история, а цифровые шрифты, которыми мы пользуемся сегодня, часто с невероятной историей происхождения.

Здесь мы узнаем краткую историю шрифта и типографики, начиная с ранних шрифтов с засечками Древнего Рима, изучим немного революцию печатания в Средневековье, и посмотрим на огромное влияние Модернизма 20-го века и на сегодняшний диджитал век типографики.

Ищите идеальный шрифт для своего проекта? Вы точно найдете его среди множества вариантов на GraphicRiver или Envato Elements.

Типографика до типографии

Типографика — это расположение текста на плоскости. для большинства дизайнеров это то, как текст расположен на странице, продукте (например, упаковке), сайте или вывеске.

Типографика, какой мы ее знаем сегодня, появилась с изобретением печати (смотрите ниже), но на самом деле у нее более древнее происхождение. Многие шрифты, широко используемые сегодня, эволюционировали из древних шрифтов.

Во втором веке до Н.Э. в Месопотамии пуансоны и штампы использовались для штамповки букв или глифов на печати, что является очень ранней формой печати. Есть также свидетельства того, что подобные «типографские» методы использовались в Вавилоне, на Крите и Древней Греции.

Месопотамия свидетельствует о некоторой раннем «наборном шрифте», где пуансоны и штампы использовались для печатей, валюты и планшетов.

Многие из шрифтов с засечками, которые мы используем сегодня, также пришли к нам из капитального письма Древнего Рима, которым писали на стенах и зданиях. Trajan Pro и Times New Roman два примера таких шрифтов. 

Готическая революция Гутенберга

К 12 веку в Европе, каллиграфия превратилась в красивый вид искусства, которым занимались монахи, создававшие рукописи, обернутые в расписание обложки. Этот стиль сейчас называется blackletter — готический каллиграфический шрифт.

Минус этого письма был в том, что оно было долгим, дорогим и доступным только ограниченному кругу людей.

Для многих шрифтовых энтузиастов типографика действительно возникла только с изобретением печатного станка. В Германии кузнец по имени Йоханнес Гутенберг создал машину, которая могла создать наборный шрифт, позволяя печатать большое количество листов с использованием чернил и штампов. Подражая стилю черной печати, используемому в рукописных рукописях, Гутенберг разработал первый шрифт: Blackletter.

Helmswald Post — современный шифт, разработанный на основе готического письма Гутенберга.

Впервые типографика стала более доступной для широких масс. Брошюры и флаеры могут быть сделаны быстро и недорого, хотя еще пройдет много веков, прежде чем книги станут тем, что обычные люди могут себе позволить.

«Это же нечитабельно!»

Плотная чернота готического шрифта всегда делала его неудобным для чтения, и популяризация Римских шрифтов в 15-16 веках стала глотком свежего воздуха.

В 1470 в Венеции Николас Дженсон создал легко читаемую гарнитуру на основе Римского письма. Jenson  — один из ранних гарнитур с некотрастными тонкими линиями.

Adobe Jenson — современная интерпретация гарнитуры, разработанной Николасом Джексоном в 15 веке.

Старые Романские шрифты легко читаемые и приятные для глаза, поэтому они стали так популярны в этот период времени.

Пока эта обновленная удобочитаемость приветствовалась, наборщики также начали изучать способы экономии места на макетах. Книги и другие печатные материалы по-прежнему были не очень дешевы для производства, поэтому дизайнеры сосредоточились на уменьшении трекинга (пробел между символами) и лидинга (пробел между строками). Эта потребность в экономии пространства также привела к развитию курсивных шрифтов.

И хотя сегодня типографы в основном пользуются курсивом для создания иерархии и разнообразия в тексте, типографы эпохи Возрождения использовали наклонные стили, чтобы максимально использовать ограниченное пространство, которое у них было.

Вы старый романтик: засечки 18-го века

Римские шрифты оставались неизменно популярными в течение нескольких столетий, и только в 18 веке некоторые из самых влиятельных шрифтовых дизайнеров тихо произвели революцию в засечках, и сделали их такими, какими мы их знаем сегодня.

Это была эпоха гуманистических засечек. Все началось с лондонского дизайнера Уильяма Каслона, который создал более изысканную версию засечек старого стиля, впервые разработанных Дженсоном несколько столетий назад. Caslon романтическая и, несомненно, красивая гарнитура, которая делает все печатные документы этого периода исключительно элегантными. Caslon — романтическая и, несомненно, красивая гарнитура, которая делает все печатные документы этого периода исключительно элегантными.

Спустя пару десятилетий, в 1750-х годах, еще один английский шрифтовой дизайнер Джон Баскервилл создал то, что теперь известно как первый переходный шрифт. По сравнению с Old Style Caslon, Baskerville обладает более тонкими засечками и умеренно более высоким контрастом между толстыми и тонкими штрихами. Он имеет более формальный, строгий вид, чем Caslon, и остается одним из самых популярных шрифтов для верстки книг сегодня.

В период эпохи Просвещения в течение 18-го века волна типографических изменений набирала силу и быстро. Во Франции семейство Didot разработало один из первых современных шрифтов с засечками, который определяется очень тонкими засечками и очень высоким контрастом между толстыми и тонкими штрихами.

Аналогичным образом итальянский типограф Giambattista Bodoni разработал шрифты, которые также можно отнести к некоторым из ранних современных шрифтов.

Didod и Bodoni обычно используются в люксовой рекламе и дизайне журналов сегодня, поскольку они считаются исключительно красивыми и шикарными шрифтовыми стилями.

Типографский «Блип»: промышленная революция

После всех сложнейших разработок в типографии в XVIII веке, XIX век должен был быть немного разочаровывающим. Это была эпоха Промышленной революции, и в то время как невероятный прогресс был достигнут в механических и промышленных областях, типография страдает от суматошного подхода.

Шрифт был сжатым или растянутым, чтобы соответствовать рекламным материалам, таким как плакаты и газеты. Эклектичное сочетание стилей использовалось чтобы заполнить каждое доступное пространство, что привело к эксцентричному виду, который варьировался от стиля, вдохновленного цирком, к стилю «винтаж», популярный сегодня в хипстерских кофейнях и барах.

Многие современные «старинные» шрифты, такие как Lawless, вдохновлены периодом индустриальной революции.

Плюс всей этой типографской свободы в течение 19-го века заключался в разработке брусковых или египетских шрифтов. Это были более грубые, более смелые воплощения существующих стилей с засечками, и они все еще придают прекрасное антикварное настроение названиям в современном дизайне.

Слава Богу, модернисты здесь

После беспорядка индустриального периода типография сильно нуждалась в обновлении. К счастью, были некоторые очень дальновидные парни, которые это сделали.

У Уильяма Каслона (смотри выше) был правнук Уильям Каслон IV, который устранил засечки у одного из своих традиционных шрифтов в начале 19-го века. Стиль был слишком впереди своего времени и не взлетел, и нужно было еще столетие до того, как мир стал готов к простоте без засечек.

Самым известным ранним шрифтом без засечек является Futura, созданный немецким типографом Полом Реннером в 1927 году. Реннер был вдохновлен простыми геометрическими фигурами, что дает Futura и близким к нему шрифтам название группы — шрифты Geometric Sans.

Геометрические шрифты имеют непреходящую привлекательность. Miles Sans — более округленная, дружелюбная интерпретация стиля.

В то же время в Англии Эрик Гилл приближался к новому модернистскому настроению с другой стороны. Он создал Gill Sans, который представил более естественные кривые и органические формы шаблону без засечек. Этот и другие родственные шрифты теперь известны как шрифты Humanist Sans.

Несколько десятилетий спустя, в конце 1950-х годов в Швейцарии, был сделан еще один эволюционный шаг в шрифтах без засечек. Швейцарский стиль, практикуемый группой дизайнеров в стране, характеризовался функциональным и ультра-разборчивым дизайном. Helvetica был звездным продуктом этого модернистского эксперимента, и вскоре он стал использоваться во всех рекламных и печатных проектах во всем мире.

Влияние цифрового века

Модернистские шрифты без засечек действительно нарушили традицию со всеми типографскими разработками, которые были раньше. Но была одна заключительная разработка, которая расширила охват шрифтов как с засечками, так и без засечек, а также типографского форматирования до еще невообразимо большой аудитории.

С изобретением компьютеров в 20 веке цифровые версии шрифтов стали новой валютой в типографии. Несмотря на захватывающие возможности, которые могла иметь цифровая революция для типографии, типография как дисциплина ненадолго оказалась неуместной. С ограничениями экранной технологии многие шрифты были представлены как примитивные Pixel Type, а стили, созданные в этом стиле, стали лидерами в области печати для дизайна печати.

По мере развития компьютерных технологий область типографики постепенно открывалась, создавая более сложные шрифты для всех пользователей компьютеров. Недостатком этого было чрезмерное использование «плохих» шрифтов (*кашляет*, Comic Sans) каждым Томом, Диком и Гарри.

Это было фактически самой революционной разработкой в ​​типографии — теперь типографика стала доступна всем, а не только специалистам. Любой, у кого есть доступ к векторному программному обеспечению может создать новый шрифт.

Вывод: от Месопотамии до Майкрософт.

.. и все что между

Люди всегда искали новые и творческие способы общения с другими, а типография — это самый визуально задерживающий способ, которым это было сделано.

Как мы здесь рассмотрели, типография не просто начиналась с изобретения печатного станка, но имела гораздо более глубокую историю, большую часть которой археологи и историки все еще только открывают миру.

Эволюция типографики также не остановится с эпохой цифровых технологий, но на самом деле имеет больше возможностей, чем когда-либо, для развития и завоевания новых легионов шрифтовых энтузиастов.

Если эта краткая история шрифта вызвала у вас аппетит в отношении контента, связанного с типографикой, вам повезло! Ознакомьтесь с нижеприведенными уроками, в которых основное внимание будет уделено повышению ваших шрифтовых навыков.

Вы также можете найти идеальный шрифт для своего следующего проекта на GraphicRiver или Envato Elements.

Список шрифтов Windows 10 — типографика

Важным нововведением в Windows 10 является универсальная платформа Windows (UWP): конвергентная платформа приложений, позволяющая разработчику создавать единое приложение, которое может работать на всех устройствах Windows. Шрифты Windows являются одним из аспектов этой конвергенции: в Windows 10 представлен рекомендуемый набор шрифтов UWP, который является общим для всех выпусков, поддерживающих UWP, включая Desktop, Server и Xbox.

Ряд дополнительных шрифтов доступен для рабочего стола и сервера, включая все другие шрифты из предыдущих выпусков.Однако не все они предустановлены по умолчанию во всех образах. Чтобы сделать использование диска и выбор шрифтов более актуальными для пользователей в зависимости от используемых ими языков, ряд шрифтов был перемещен в дополнительные пакеты по запросу. Эти пакеты разработаны с учетом различных сценариев, для поддержки которых в первую очередь предназначены шрифты, и большинство из них автоматически устанавливаются Центром обновления Windows, когда соответствующие языки включены в языковых настройках (например, путем включения клавиатуры).Любой из этих пакетов Feature On Demand (FOD) также можно установить вручную через настройки. Чтобы добавить пакеты шрифтов вручную, нажмите кнопку «Пуск», а затем выберите «Настройки» > «Приложения» > «Приложения и функции» > «Управление дополнительными функциями».

Ниже приведен список наборов шрифтов для настольных ПК, которые присутствуют в самой последней версии (выпуск 2004 г., май 2020 г.) Windows 10. 10, таких как Xbox, HoloLens, Surface Hub и т. д.

Вот исчерпывающий список семейств шрифтов, включенных в каждую из дополнительных функций шрифта. Некоторые семейства шрифтов могут включать в себя несколько шрифтов для разных начертаний и стилей.

6TTF 1,05 Ариал Нова 1,05 1,02 1,02 1,02 1,02

* Добавлено в Windows 10.

Семья Название шрифта Имя файла Версия
Arial Nova Arial Nova Light ArialNova-Light.ttf 1.05
Arial Nova Light Italic
ArialNova.ttf 1,05
Ариал Нова Наклонный ArialNova-Italic.ttf
Ариал Нова Жирный ArialNova-Bold .ttf 1.05 1.05
Arial Nova Bold ITalic Arialnova-Bolditalic. ttf 1.05
Arial Nova Cond Light Arialnovacond-Light.TTF 1,05
Arial Nova Cond Light Italic ArialNovaCond-LightItalic.ttf 1,05
Arial Nova Cond ArialNovaCond.ttf 1,05
Arial Nova Cond Italic arialnovacond-italic.ttf 1.05
Arial Nova Cond Bold Arialnovacond-Bold.ttf 1.05
Arial Nova Cond Bold Italic Arialnovacond-Bolditalic.TTF 1,05
Georgia Pro Georgia Pro Light GeorgiaPro-Light.ttf 6,14
Georgia Pro Light Italic GeorgiaPro-LightItalic.ttf 6,14
Грузия Pro GeorgiaPro-Regular.ttf 6.14
Georgia Pro ITalic GeorgiaPro-Italic. ttf 6.14
Georgia Pro Semibold GeorgiaPro-Semibold.TTF 6,14
Georgia Pro Semibold Italic GeorgiaPro-SemiBoldItalic.ttf 6,14
Georgia Pro Жирный GeorgiaPro-Bold.ttf 6,14
Georgia Pro Bold Italic GeorgiaPro-Bolditalic.ttf 6.14 6.14
Georgia Pro Black GeorgiaPro-Black.ttf 6.14
Georgia Pro Black Italic GeorgiaPro-Blackitalic.TTF 6,14
Georgia Pro Cond Light GeorgiaPro-CondLight.ttf 6,14
Georgia Pro Cond Light Italic GeorgiaPro-CondLightItalic.ttf 6,14
Georgia Pro COND GeorgiaPro-Condregular.ttf 6.14 6.14
Georgia Pro Condalic GeorgiaPro-Conditalic. ttf 6.14
Georgia Pro COND SEMIBOLD GeorgiaPro-Condsemibold.TTF 6,14
Georgia Pro Cond Semibold Italic GeorgiaPro-CondSemiBoldItalic.ttf 6,14
Georgia Pro Cond Жирный GeorgiaPro-CondBold.ttf 6,14
Georgia Pro COND Bold ITalic GeorgiaPro-Condbolditalic.ttf 6.14
Грузия Pro Cond Black GeorgiaPro-Condblack.ttf 6.14
Georgia Pro COND BLACK ITALIC GeorgiaPro-CondBlackitalic.TTF 6,14
Gill Sans Nova Gill Sans Nova Light GillSansLightNova.ttf 1,02
Gill Sans Nova Light Italic GillSansLightItNova.ttf 1,02
Gill Sans NOVA GILLSANSNOVA.TTF 1.02 1,02
GILL SANS NOVA ITALIC GILLSANSITNOVA. TTF 1.02
GILL SANS NOVA BOLD GILLSANSBONOVA.TTF 1,02
Gill Sans Nova Bold Italic GillSansBoItNova.ttf 1,02
Gill Sans Nova Ультра Жирный GillSansUltraBoNova.ttf 1,02
Gill Sans Nova Cond Lt GILLSANSSCONDNOVE.TTF 1.02
GILL SANS NOVA CONT LT ITALIC GILLSANSCONDILITNOVA.TTF 1.02
GILL SANS NOVA COND GILLSANSCONDNOVA.TTF
Гилл Санс Нова Cond Italic GillSansCondItNova.ttf 1,02
Гилл Санс Нова Cond Жирный GillSansCondBoNova.ttf 1,02
Гилл Санс Нова Cond Жирный Наклонный GillSansCondBoItNova.ttf 1,02
Gill Sans Nova Cond XBD GillSansCondExtraNova. ttf 1,02
Gill Sans Nova Cond XBD Italic GillSansCondExtraItNova.TTF 1,02
Gill Sans Nova Cond Ультра Жирный GillSansCondUltraBoNova.ttf 1,02
Neue Haas Гротеск Text Pro Neue Haas Гротеск Text Pro NHaasGroteskTXPro-55Rg.ttf 1,05
Neue Haas Grotesk Text Pro Italic NHaasGroteskTXPro-56It.ttf 1.05
NeueTX Haas Grotesk Text Pro Medium 9005M NHaasGroteskTXPro-56It.ttfTTF 1,05
Neue Haas Гротеск Text Pro Medium Italic NHaasGroteskTXPro-66MdIt.ttf 1,05
Neue Haas Гротеск Text Pro Жирный NHaasGroteskTXPro-75Bd.ttf 1,05
Neue Haas Grotesk Text Pro Bold Italic NHaasGroteskTXPro-76BdIt.ttf 1.05
Rockwell Nova Rockwell Nova 9002. TTF
Рокуэлл Нова Жирный RockwellNova-Bold.ttf
Рокуэлл Нова Жирный Наклонный RockwellNova-BoldItalic.ttf
Рокуэлл Нова Cond Rockwellnovacond.ttf 1.02 1,02
Rockwell Nova Cond Bold Rockwellnovacond-Bold.ttf 1.02
Rockwell Nova Cond Bold Italic Rockwellnovacond-Bolditalic.TTF 1,02
Rockwell Nova Cond Italic RockwellNovaCond-Italic.ttf 1,02
Rockwell Nova Cond Light RockwellNovaCond-Light.ttf 1,02
Rockwell Nova Cond Светлый курсив RockwellNovaCond-LightItalic.ttf 1.02
Rockwell Nova Extra Bold RockwellNova-ExtraBold.ttf 1. 02
Rockwell Nova Extra Bold Italic RockwellNova-ExtraBoldItalic.ttf 1,02
Rockwell Nova Italic RockwellNova-Italic.ttf 1,02
Rockwell Nova Light RockwellNova -Light.ttf 1.02 1,02
Rockwell Nova Light ITalic Rockwellnova-Lightitalic.ttf 1.02
Verdana Pro Verdana Pro Light VerdanaPro-Light.TTF 6,13
Verdana Pro Light Italic VerdanaPro-LightItalic.ttf 6,13
Verdana Pro VerdanaPro-Regular.ttf 6,13
Verdana Pro Italic VerdanaPro-italic.ttf 6.13 6.13
VerdanaPro-semibold.ttf 6.13
Verdana Pro Semibold ITalic VerdanaPro-Semibolditalic. TTF 6,13
Verdana Pro Жирный VerdanaPro-Bold.ttf 6,13
Verdana Pro Bold Italic VerdanaPro-BoldItalic.ttf 6,13
Verdana Pro Black verdanapro-black.ttf 6.13 TTF 6,13
Verdana Pro Cond Light Italic VerdanaPro-CondLightItalic.ttf 6,13
Verdana Pro Cond VerdanaPro-CondRegular.ttf 6,13
Verdana Pro Cond Наклонный VerdanaPro-CondItalic.ttf 6,13
Verdana Pro Cond SemiBold VerdanaPro-CondSemiBold.ttf 6,13
Verdana Pro Cond SemiBold Italic VerdanaPro-CondSemiBoldItalic.TTF 6,13
Verdana Pro Cond Жирный VerdanaPro-CondBold.ttf 6,13
Verdana Pro Cond Bold Italic VerdanaPro-CondBoldItalic. ttf 6,13
Verdana Pro COND BLACK VERDANAPRO-CONDBLACK.TTF 6.13 6.13
Verdana Pro Cond Black Italic VerdanaPro-Condblackitalic.ttf 6.13

Типографские термины от А до Я

Как дизайнеры шрифтов, мы можем время от времени погружаться в замкнутый типографский пузырь. Легко забыть, что наш язык, жаргон, слова и термины, которые мы используем для обсуждения, критики и уточнения наших проектов, находятся под постоянным давлением дискурса и внутреннего контроля, часто переопределяя себя. Мы подумали, что будет интересно исследовать и проиллюстрировать несколько ключевых слов, которые мы используем каждый день здесь, в студии Fontsmith, но прежде чем мы это осознали, у нас было почти 80 терминов! Не имея возможности сократить список, мы подготовили эту инфографику, в которой перечислены все слова в одном месте. Наш новый шрифт FS Aldrin используется в заголовках и описаниях. Его технические и точные формы казались идеальными для передачи всех терминов лаконичным, но в то же время любезным тоном голоса… Нажмите на изображение ниже, чтобы увидеть его в полном размере.

Сглаживание

Полупрозрачные пиксели по краям контуров букв для сглаживания зубчатых краев

Антиква / Антиква

Гарнитуры с засечками, разработанные между 16–17 веками (или новые дизайны, соответствующие этому стилю)

Диафрагма

Открытие частично закрытой формы счетчика

Вершина

Точка в верхней части буквы, где встречаются два штриха

Арка

Изогнутая часть буквы, переходящая в прямой стержень

Рука

Штрих, который не соединяется с другим штрихом или штоком на одном или обоих концах

Восходящий

В строчных буквах вертикальный штрих выше x-высоты

Восходящая линия

Невидимая линия, обозначающая высоту всех надстрочных элементов в шрифте

Ось / Напряжение

Невидимая линия, рассекающая глиф сверху вниз в самом тонком месте

Шаровой наконечник

Клемма круглой формы

Базовый уровень

Невидимая линия, на которой располагаются буквы шрифта

Клюв

Декоративный штрих на конце плеча буквы, похожий на засечку, но более выраженный

Двусторонняя засечка

Засечки, простирающиеся по обеим сторонам основного штриха

Чаша

Полностью закрытая закругленная часть буквы

Кронштейн

Изогнутое или клиновидное соединение между стержнем и засечками некоторых шрифтов

Высота крышки

Высота заглавной буквы от базовой линии

Конденсированный

Начертание шрифта с узкими пропорциями ширины

Счетчик

Область, частично или полностью заключенная в форму буквы или символа, такого как «о», «р» или «с»

Поперечный ход

Горизонтальный штрих через строчную букву «t» или «f»

Перекладина

Горизонтальный штрих, как середина букв «Н», «А» и «е»

Промежность

Внутренний угол в месте пересечения двух ходов

Курсив

Почерк со слитными буквами. Может использоваться для описания курсивного шрифта, который похож на рукописный.

Спусковое устройство

Части строчных букв, выходящие за базовую линию

Спусковой трос

Невидимая линия, обозначающая нижнюю часть спусковых элементов

Шрифт дисплея

Гарнитуры, используемые для крупных шрифтов, таких как баннеры и заголовки

Ухо

Маленький штрих, выходящий из чаши строчной буквы «g» или «r»

Глаз

Замкнутое пространство в строчной букве «е», похожее на счетчик

Наконечник

Конусный или изогнутый конец букв, например, нижняя часть букв «с» или «е» или верхняя часть двухъярусной буквы «а»

Флаг

Горизонтальный штрих на цифре «5»

Ножка

Часть стержня, опирающаяся на базовую линию

Гадзук

Украшение в вязи, которое изначально не является частью ни одной из букв

Глиф

Один символ (число, буква, знак или символ) представлен глифом

Гротеск

Немецкое название шрифта без засечек

Волосы

Имя самого легкого семейства шрифтов; может относиться к самому тонкому штриху буквы.

Халбфетт

Немецкое название полужирного веса в семействе шрифтов

Заглавная засечка

Половина засечки в верхней начальной точке буквенной формы

Намек

Инструкции по данным внутри шрифта, помогающие ему четко отображать различные размеры

Крюк

Изогнутый штрих в строчной букве «f»

Ловушка для чернил

Области счетчика открыты, чтобы чернила могли растекаться, избегая темных пятен.

Курсив

Наклонены вправо, в отличие от прямых

прямых шрифтов.

Соединение / соединение

Там, где штрих соединяется со штоком

Кернинг

Корректировка интервала между парами букв, используется для исправления пробелов в таких комбинациях, как «VA».

Интерлиньяж / межстрочный интервал

Расстояние по вертикали между строками текста от базовой линии до базовой линии.

Нога

Нисходящий наклон букв «k» и «R»

Лигатура

Две или более буквы, соединенные вместе, образуют один глиф

Звено/шейка

Звено, соединяющее верхнюю и нижнюю чаши строчной буквы «г»

Петля/лепесток

Закругленный закрытый или частично закрытый выступающий штрих

Средняя линия

Невидимая линия, упирающаяся в тело строчных букв

Наклонный / наклонный

Наклонный шрифт, механически обрезанный, в отличие от курсива, который рисуется и обрабатывается отдельно.

Старый стиль / Висячие фигуры

Числа, выровненные по нижнему регистру, традиционно используются для настройки основного текста.

Перерегулирование

Круглая или заостренная буква выступает выше или ниже, чем плоская буква, чтобы визуально казаться того же размера

Пика

Единица измерения, соответствующая 12 точкам или пикселям

Точка

Единица измерения, соответствующая 1/12 пикса или 1 пикселю

Размер точки

Размер тела каждого символа в шрифте

Про

Поддержка дополнительных языков, включая центральноевропейский и кириллицу и/или греческий

Растеризация

Преобразование изображения из векторного в растровое (пиксели или точки)

Роман

Стандартный начертание или обычный вес вертикального шрифта

с засечками

Мелкий штрих в начале или конце основного штриха буквы

Плечо

Изогнутая часть в строчных буквах «h», «m» и «n»

Одноярусный

Когда у «a» или «g» один счетчик, а не два

Маленькие пробки

Заглавные буквы такой же высоты, как и строчные, предназначены для сокращения и выделения в текстах.

Интервал

Горизонтальное пространство сбоку от каждого символа

Позвоночник

Основная кривая в «S» и «s»

Шпора

Небольшой выступ на главном ходу

Без шпоры

Кривые переходят в прямые стержни без шпоры

Стержень

Вертикальный штрих в символе

Свош

Преувеличенная декоративная засечка, терминальная или хвостовая часть.

Хвост

Нисходящий штрих буквы Q

Конус

Более тонкий и усовершенствованный конец хода

Терминал

Конец любого штриха без засечек

Титул

Точка над буквами «i» и «j»

Отслеживание

Интервал добавлен к группам букв или удален из них за пределами исходного интервала и кернинга, указанных в файле шрифта

Вершина

Точка пересечения двух штрихов в нижней части символа

Вес

Тяжесть шрифта, не зависящая от его размера; может относиться к стилю внутри семейства шрифтов (тонкий или обычный).

X-высота

Высота строчной буквы «x», которая используется в качестве ориентира для высоты нерасширенных строчных букв

Понимание нюансов классификации шрифтов

Практически все дизайнеры, от дизайнеров брендов и дизайнеров пользовательского интерфейса до специализированных дизайнеров типографики, могут извлечь пользу из расширения своих знаний в области типографики и классификации шрифтов. Возможно, за исключением цвета, стили шрифтов, используемые в дизайне, оказывают большее влияние на то, как пользователь воспринимает этот дизайн, чем практически любой другой отдельный элемент дизайна.

Хорошая типографика может поднять дизайн от «хорошего» до «потрясающего», в то время как плохая типографика (или, что еще хуже, неразборчивый шрифт) может сделать непригодным даже «лучший» дизайн. Потратив время на изучение типографских элементов, любой дизайнер может улучшить свое мастерство и создавать превосходные законченные проекты.

Основы типографики

Существует пять основных классификаций шрифтов: с засечками, без засечек, рукописный, моноширинный и акцидентный .

Как правило, шрифты с засечками и без засечек используются либо для основного текста, либо для заголовков (включая заголовки, логотипы и т.), а рукописный и экранный шрифты используются только для заголовков. Моноширинные шрифты обычно используются для отображения кода, хотя их также можно использовать для основного текста и заголовка, и изначально они использовались на пишущих машинках.

Не все шрифты с засечками и без засечек одинаково подходят как для основного текста, так и для заголовка. Разные шрифты более разборчивы, чем другие, при мелком размере, в то время как другие больше подходят для более крупного шрифта. (Такую информацию обычно можно найти в коммерческих описаниях различных шрифтов.)

История стилей шрифтов

Самые старые шрифты назывались blackletter и датируются 1400-ми годами. Эти ранние шрифты напоминали рукописную каллиграфию.

Логотип «Нью-Йорк Таймс» — это классический, вездесущий пример шрифта «черный шрифт», как и многие другие популярные газетные названия.

После блэклеттера появились первые шрифты с засечками. Засечки включают в себя небольшие выступы, которые завершают штрихи их форм букв (называемые засечками , откуда этот стиль и получил свое название).Появившись в 1500-х годах, первые засечки были засечками в старом стиле. Этот стиль включает Garamond и Goudy Old Style.

Преемники засечек старого стиля назывались переходными засечками, которые впервые появились в 1700-х годах. Эти шрифты имели высокий контраст штрихов и были более вертикальными, чем их предшественники в старом стиле.

Естественная эволюция тенденций, присутствующих в переходных шрифтах с засечками, стала известна как современные засечки в 1800-х годах. Эти современные засечки включают такие шрифты, как Didot и Bodoni.У них очень контраст между штрихами и отсутствие скобок на засечках.

Плоские засечки — это последняя эволюция стиля с засечками. С появлением механизации (например, паровой печатной машины, 1814 г.) и других важных нововведений в технологии печати, а также новой волны в рекламе, когда рекламодатели стремились к жирному шрифту, который действительно заявлял о своем присутствии, они были разработаны частично для того, чтобы противостоять гораздо больше промышленных процессов печати. У них небольшой контраст между штрихами, и большинство из них не заключены в скобки.Гладкие шрифты с засечками включают, среди прочего, Rockwell и Clarendon. Их иногда считают шрифтами для пишущих машинок, но они использовались гораздо более широко на протяжении 20-го века.

В то время как шрифты с засечками были первыми шрифтами, развившимися после оригинальных блэклеттеров, шрифты без засечек в основном вышли на сцену дизайна в начале 20-го века. Эти ранние шрифты без засечек назывались гротескными или готическими шрифтами и включали такие шрифты, как Franklin Gothic. Их назвали «гротескными» из-за отказа от более «элегантных» элементов дизайна с засечками.

(Источник: Майкл Саллит)

Позднее, в 1900-х годах, после того, как гротески пришли к шрифтам без засечек в стиле нео-гротеск. Эти шрифты были разработаны, чтобы быть более разборчивыми, чем их более ранние аналоги, и, как правило, имеют гораздо более простой дизайн. Helvetica и Arial являются примерами нео-гротеска без засечек.

Завершают шрифты без засечек геометрический и гуманистический стили. Геометрические шрифты без засечек, как и современные шрифты с засечками, довели стиль до предела.У них есть формы букв, основанные на простых геометрических формах, особенно круглых формах «О», и они очень современны. Однако их ультрасовременные формы жертвуют читабельностью при меньших размерах. Futura — самый известный геометрический шрифт без засечек.

Futura прочно ассоциируется с фильмами Уэса Андерсона.

Гуманистические шрифты без засечек стремились сохранить некоторое влияние естественного почерка на формы букв более ранних шрифтов. Формы букв стали более доступными благодаря таким функциям, как переменная ширина штриха.Gill Sans — один из самых популярных шрифтов без засечек.

Другие стили шрифта — сценарий и дисплей — труднее классифицировать на временной шкале. Технически Blackletter — это скриптовый шрифт, а новые скрипты постоянно разрабатываются. То же самое касается экранных шрифтов: они существуют почти столько же, сколько и сам подвижный шрифт.

Хотя периоды времени, в которые они были разработаны, могут иметь большое значение для идентификации различных шрифтов. Поскольку разные стили могут вызывать разные чувства в проекте (официальный или повседневный, традиционный или современный и т.), знание конкретных характеристик, которые отличают эти стили друг от друга, является ценным знанием для дизайнера. Приведенная ниже инфографика типографики содержит информацию о том, как отличить каждый стиль друг от друга.

• • •

Дальнейшее чтение в блоге Toptal Design:

Понимание основ

Какова цель типографики?

Самая важная цель веб-типографики — облегчить пользователям чтение представляемой текстовой информации. Различные шрифты более или менее разборчивы, поэтому выбор шрифта имеет первостепенное значение. Другие цели включают укрепление бренда, повышение вовлеченности и улучшение пользовательского опыта.

Что такое типографика в веб-дизайне?

Веб-типографика — это, проще говоря, способ использования шрифтов в дизайне веб-сайтов. Типографика в Интернете эволюционировала от небольшого количества «веб-безопасных» шрифтов до предоставления дизайнерам возможности использовать практически любой правильно лицензированный шрифт в своих веб-дизайнах.

Для чего используется типографика?

Веб-типографика используется для облегчения чтения пользователями представляемой текстовой информации.Различные шрифты более или менее разборчивы, поэтому выбор шрифта имеет первостепенное значение. Другие области применения включают усиление бренда, повышение вовлеченности и улучшение пользовательского опыта.

Чем шрифт отличается от гарнитуры?

Исторически сложилось так, что гарнитура включала несколько шрифтов из одного семейства, в то время как шрифт имел определенный вес и размер в этом семействе. В современной терминологии типографики термины «шрифт» и «гарнитура» часто используются как синонимы.

Что такое типографика и почему она важна?

Типографика — это искусство и практика создания и аранжировки шрифта.Он включает в себя создание шрифтов, а также внедрение этих шрифтов в дизайн. Типографика важна, поскольку помогает читателям усваивать и интерпретировать текстовую информацию.

Как структурировать эффективную типографскую иерархию

Эффективная организация контента в дизайне, чтобы его было легко понять и использовать, является одной из самых важных задач дизайнера. А поскольку большая часть контента, с которым работают дизайнеры, основана на тексте, создание эффективной типографской иерархии — одна из самых важных вещей, которым может научиться дизайнер.

Хотя практика и эксперименты с созданием эффективной иерархии — лучший способ действительно овладеть навыком, есть ряд рекомендаций, которые дизайнеры должны усвоить в первую очередь, прежде чем приступать к самостоятельной работе. В конце концов, невозможно эффективно нарушать правила, не зная сначала, что они из себя представляют.

Что такое типографская иерархия?

Начинающие дизайнеры иногда недооценивают необходимость использования иерархии типографики. Но посмотрите на этот пример:

Сравнивая эти два примера, сразу становится понятно, почему типографская иерархия так важна.

С обеих сторон передается одна и та же информация, но слева невозможно сказать, что есть заголовок, подзаголовок и основной текст. Справа сразу видно, что существует иерархия предоставляемой информации.

Типографская иерархия показывает читателю, на какой информации следует сосредоточиться — что является наиболее важным, а что просто поддерживает основные моменты.

Типографская иерархия в сети состоит из множества вещей.К ним относятся:

Размер. Размер — это обычно первое, к чему обращаются новые дизайнеры, пытаясь создать типографскую иерархию. И не зря: читатели легко узнают его. Больше = важнее, меньше = менее важно. Но размер может стать костылем, когда есть так много других вариантов создания иерархии.

Вес. Сделать шрифт жирнее или тоньше — еще один легко узнаваемый способ создать иерархию, которую легко распознать даже не дизайнерам.

Цвет. Цвет часто упускают из виду как способ создания иерархии, но это фантастический вариант. Даже использование более светлых и темных оттенков одного цвета может создать более четкую иерархию. Создание большего контраста между шрифтом и его фоном также может добавить типографской иерархии.

Контраст. Помимо контрастных цветов, контраст между разными размерами шрифта, начертанием и стилем также является ключом к созданию типографской иерархии. Разница всего в один или два пункта в размере шрифта не создаст достаточного контраста, чтобы сделать иерархию очевидной для большинства пользователей.Вместо этого дизайнеры должны использовать легко различимые размеры, веса и стили, чтобы легко создавать контраст между такими вещами, как заголовки или основной текст.

Чемодан. Хотя использование заглавных букв в основном тексте обычно не является хорошей идеей с точки зрения удобочитаемости, использование заглавных букв в заголовках или подзаголовках может помочь различать разные заголовки или другой тип.

Положение и выравнивание. Расположение заголовков и подзаголовков, а также других шрифтов, которые дизайнер хочет выделить, может иметь большое влияние на то, где шрифт находится в иерархии.Например, центрирующий шрифт, как правило, выделяет его. Установка типа за пределами обычных полей страницы также может выделить этот тип в иерархии страницы.

Как создать типографскую иерархию (и визуально организовать дизайн)

У дизайнеров есть множество вариантов создания типографской иерархии. Но простое знание того, что входит в создание иерархии, само по себе не обязательно поможет дизайнерам создать эффективную иерархию.

Первое, на что следует обратить внимание, — сколько уровней иерархии должно быть в проекте. Как правило, каждый дизайн должен включать три уровня иерархии: заголовок, подзаголовок и основной текст. Оттуда дизайнер должен рассмотреть дополнительные уровни, которые могут быть необходимы. Это могут быть подписи, дополнительные подзаголовки, цитаты и метаинформация (например, авторы или даты в статье).

Отсюда важно понять, как различать разные части иерархии.Само собой разумеется, но заголовки должны быть более заметными, чем подзаголовки, которые должны быть более заметными, чем основной текст. Подписи, как правило, должны быть менее заметными, чем основной текст, а кавычки должны располагаться где-то между основным текстом и подзаголовками.

Веб-сайт KonMari использует несколько уровней типографской иерархии: основной заголовок в изображении заголовка, подзаголовки над каждым разделом и более крупный текст во вступительном абзаце страницы вместе с обычным текстом.

Тип Размер

Традиционные типографские масштабы помогают дизайнерам начать работу. Но это только отправная точка, и дизайнеры могут свободно экспериментировать с различными весами и стилями, отклоняясь от этих традиционных весов. Большинство основывают свой масштаб на размере основного текста и расширяются оттуда.

Классическая типографская шкала из Элементы типографского стиля знакомы большинству дизайнеров, поскольку они, как правило, используются по умолчанию в большинстве программ обработки текста при выборе размера шрифта.Масштаб:

6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 14, 16, 18, 21, 24, 30, 36, 48, 60 и 72.

Существуют дополнительные примеры типографских масштабов, которые следуют различным математическим уравнениям для расчета увеличивающихся размеров.

Дизайнеры имеют тенденцию по умолчанию использовать размер основного текста 12 пунктов, но увеличение этого размера до 14 или 16 (или даже до 24) может привести к повышению читабельности в зависимости от используемого шрифта. Например, на личном веб-сайте Джеффри Зельдмана используется размер шрифта 24 пикселя для основного текста, а Vogue. com использует размер основного текста 19px.

Zeldman.com использует крупный шрифт для лучшей читабельности.

Прежде чем окончательно определить масштаб, дизайнеры должны убедиться, что шрифты, используемые в дизайне, доработаны. Различные шрифты могут казаться значительно больше или меньше, даже если технически они имеют «одинаковый» размер.

Выбор координирующих шрифтов

То, что часто отличает «профессиональный» дизайн от любительских, — это сочетание шрифтов.Эффективное комбинирование шрифтов — это отчасти интуиция и отчасти наука, но есть несколько рекомендаций, которым дизайнеры могут следовать, чтобы комбинировать шрифты из разных семейств.

Во-первых, смешивать шрифты с засечками и без засечек значительно проще, чем комбинировать два шрифта с засечками или два шрифта без засечек. Но это не так просто, как просто взять любой шрифт с засечками и без засечек и соединить их вместе в дизайне.

Учитывайте контекст, в котором будут использоваться шрифты. Например, если дизайн должен быть легким и веселым, убедитесь, что шрифты соответствуют этому настроению.Если дизайн более серьезный, то и шрифты должны это отражать. Другими словами, настроение любых комбинируемых шрифтов должно совпадать.

Веб-сайт Morenita сочетает в себе шрифты с засечками и без засечек, которые имеют слегка ретро-высокое настроение.

Дизайнеры также должны использовать контраст в своих интересах. Сочетание тонкого и толстого шрифтов часто работает лучше, чем сочетание двух очень похожих по весу.

Bench сочетает жирный и легкий шрифты, чтобы привлечь внимание к определенным элементам шрифта.

Ищите шрифты с похожей x-height (расстояние между базовой линией и средней линией строчных букв в шрифте). Это помогает предотвратить конфликт между шрифтами. Другие вещи, которые помогают предотвратить конфликт, включают похожий кернинг и формы символов. Шрифты с очень круглыми буквами не следует сочетать с более квадратными шрифтами.

Хотя рекомендации могут быть полезны при создании комбинаций шрифтов, ничто не заменит эксперименты и практику. Дизайнеры должны проводить время, экспериментируя со шрифтами и практиковаться в их комбинировании как можно чаще. Поиск нескольких резервных комбинаций шрифтов, которые могут работать в различных контекстах, также полезен для проектов, где бюджет и доступные ресурсы не позволяют использовать массу проб и ошибок.

The Queensland Ballet использует комбинацию шрифтов с засечками и без засечек для создания динамической типографской иерархии. Одинаковые значения x-height помогают обоим шрифтам хорошо работать вместе.

Имея в руках эти рекомендации, дизайнеры могут следовать четырехэтапному процессу, описанному в источнике веб-типографики Better Web Type для создания эффективных комбинаций:

  1. Найдите якорный шрифт для основного текста
  2. Найдите несколько дополнительных шрифтов для возможных комбинаций
  3. Оценить комбинации
  4. Удалить/выбрать комбинации шрифтов

Дополнительные соображения

Экспериментирование с различными стилями и насыщенностью после выбора окончательных шрифтов может создать дополнительные уровни иерархии без необходимости создания основных заголовков большого размера. Сохраняя шрифты примерно одинакового размера, но выделяя более важные заголовки жирным шрифтом, а менее важные — курсивом, создается определенная визуальная иерархия.

То же самое можно сделать и с цветом. Подзаголовок с акцентным цветом будет выделяться больше, чем подзаголовок того же цвета, что и основной текст. Дизайнеры должны играть с цветом в своих подзаголовках, чтобы выделить более важный текст, не полагаясь исключительно на размер шрифта.

Интервал также можно использовать для разделения важных заголовков и подзаголовков.Создание большего пространства вокруг заголовков, чтобы они выделялись на фоне основного текста, делает их еще более заметными. Напротив, подзаголовки, которые располагаются так же, как и основной текст, становятся менее важными.

Для создания иерархии можно использовать равные интервалы между символами. Интервал между символами может сделать определенную строку более заметной. Это особенно эффективно в сочетании с заглавными буквами. Однако дизайнеры должны быть осторожны, чтобы не переусердствовать, так как при чрезмерном использовании это также может выглядеть непрофессионально.

Заключение

Эксперименты и практика — лучшие способы освоить типографскую иерархию, но изучение этих рекомендаций поможет дизайнерам начать с правильной ноги. Изучение того, как размер, цвет, интервалы, вес и другие факторы способствуют эффективной иерархии, является первым шагом.

После того, как дизайнер усвоит эти основы (и на практике), он сможет более интуитивно создавать визуальные иерархии, которые следуют или нарушают «правила» по мере необходимости, чтобы создавать уникальные дизайны, которые вдохновляют и радуют пользователей.

• • •

Дальнейшее чтение в блоге Toptal Design:

18 влиятельных шрифтов и история дизайна, стоящая за ними

Типографика — инструмент дизайна, используемый настолько повсеместно, что почти каждый может назвать хотя бы один шрифт. Многие креативщики имеют твердое мнение о гарнитурах и шрифтах, а у некоторых есть строгие правила относительно того, что и когда они используют.

Прежде чем мы углубимся в некоторые известные и исторически важные шрифты, вам следует понять два основных различия.Хотя «шрифт» и «начертание» часто используются взаимозаменяемо, они не означают одно и то же. Гарнитура относится к дизайну шрифта и включает все варианты этого дизайна. Например, Times New Roman — известный шрифт. Шрифты , однако, относятся к вариациям, возможным для шрифта. Например, Times New Roman Bold или Times New Roman 10 pt (относительно размера текста) — это два разных шрифта.

 

Типы шрифтов

Также важно знать, что существует три основных типа шрифтов.Наиболее известны первые две категории: с засечками и без засечек . Засечка — это дополнительная деталь в конце буквы, напоминающая ногу или шляпу. Хотя многие минималисты никогда не использовали бы дизайн с засечками (думая, что это добавляет ненужное украшение), шрифты с засечками, как правило, более разборчивы, чем без засечек, и часто используются в книгах или печатных изданиях. Без засечек просто относится к тексту, не содержащему засечек. Последняя категория включает декоративных шрифтов , которые имеют другие детали исключительно для украшения.Некоторые говорят, что сценарий относится к четвертой категории, в то время как другие утверждают, что он подходит под декоративный.

 

Почему шрифты разные?

Существует потребность в большом количестве шрифтов, но вам может быть интересно, почему. Французский шрифтовой дизайнер Жан-Батист Леви объясняет, что «создание хорошей коллекции шрифтов похоже на заполнение гардероба. Он требует баланса между универсальностью и выразительностью… повседневными аксессуарами и особыми нарядами для особых случаев». Типографика помогает нам передать идеи, которые мы не можем выразить напрямую.Даже если вы не дизайнер, иногда выбор дизайна может заставить вас сделать выводы о компании, человеке или медиа. Вы можете изначально знать, что юридическая фирма, вероятно, будет использовать шрифт с засечками, магазин модной одежды может использовать шрифт, а бренд быстрого питания, вероятно, будет использовать шрифт без засечек. Эти предположения основаны на общих темах, которые мы видим каждый день.

 

Влиятельные шрифты и история их дизайна

 

Колонна Траяна

Хотя Колонна Траяна редко используется в современном графическом дизайне, она представляет собой важный стиль в истории.Он считается старейшим шрифтом в мире, поскольку его дизайн основан на надписи, вырезанной на колонне Траяна в Риме. Классические римские квадратные капители еще старше, так как были найдены образцы, датируемые 43 г. до н.э.

Несмотря на свой возраст, римские буквы использовались в общественных зданиях и других архитектурных сооружениях, которые хотели передать власть. Во время движения «Искусства и ремесла» 19-го и 20-го веков дизайнеры шрифтов выступили против минималистского современного дизайна и создали шрифты, вдохновленные этими латинскими буквами.Дизайнер шрифтов Кэрол Твомбли адаптировала исторический шрифт для Adobe в 1989 году.

 

Текстура

Textura — еще один цифровой шрифт с отметкой времени задолго до его оцифровки. Это один из четырех типов каллиграфии черным шрифтом, стиль письма, который был чрезвычайно популярен в средневековье. Полную историю его влияний и развития трудно определить, поскольку некоторые характеристики остались прежними со времен рисунков фонецианского алфавита в 1200 г. до н.э.Иногда его называют готическим или «староанглийским» шрифтом. Ни одно из описаний не является правильным, поскольку древнеанглийский язык относится к языку, а готические буквы обычно относятся к готическому алфавиту. Другие варианты Blackletter, такие как Fraktur, считаются дочерними системами этого шрифта.

 

Баскервиль

Джон Баскервиль разработал этот шрифт в 1750-х годах как более современную и качественную версию шрифтов «старого стиля». Баскервиль хотел, чтобы этот шрифт помог в его миссии по улучшению общего качества книжной продукции. Его буквы были определены для удобочитаемости с более резкими засечками и большей разницей между толстыми и тонкими штрихами букв. Его оригинальные шрифты теперь существуют в виде ряда разборчивых шрифтов с засечками.

 

Дидо

Гарнитура Didot названа в честь печатного семейства Didot. Фирмин и Пьер Дидо разработали множество вариаций этого стиля между 1784 и 1811 годами. Эти дизайны, наряду с Бодони, положили начало стилю шрифтов Didone.Didot и другие шрифты современной классификации Didone предназначены для заголовков и подзаголовков. Высокий контраст между толстыми и тонкими штрихами в буквах затрудняет чтение основного текста, но создает элегантную композицию при печати в большом размере.

 

Бодони

Giambattisa Bodoni разработал шрифт Bodoni в 1798 году, но с тех пор претерпел множество изменений. Это популярный шрифт для постеров и логотипов фильмов, в том числе знаменитый «CK» для Calvin Klein. Он может показаться похожим на Baskerville, более ранний шрифт с засечками в этом списке. Это потому, что Бодони украдкой согласился с методами Баскервиля по повышению разборчивости за счет более толстых вертикальных линий и резкого контраста веса противоположных штрихов. Легендарный дизайнер Массимо Виньелли, который, как известно, предпочитал шрифт Helvetica, утверждает, что «Bodoni — один из самых элегантных шрифтов, когда-либо созданных».

 

Франклин Готика

Franklin Gothic — отличный пример гротескного шрифта без засечек.«Франклин» относится к Бенджамину Франклину, а «готика» относится к любому шрифту без засечек. Franklin Gothic был популярен благодаря простой и смелой рекламе и отлично работал в качестве заголовка. О нем ненадолго забыли, когда в моду вошли более геометрические шрифты, такие как Futura, но позже он был спасен Международной корпорацией шрифтов, которая создала новые версии, вдохновившие творческих людей. Сегодня семейство шрифтов Franklin Gothic включает в себя множество вариаций, но все они объединены динамическим размером и чистым шрифтом.

 

Гарамонд

Garamond включает множество гарнитур, основанных на гарнитурах «старого стиля». Говорить о Garamond как об отдельном шрифте неправильно, потому что он относится к методам дизайна Клода Гарамонда, французского гравера 16-го века. Возрождение шрифта в 19-м и 20-м веках модернизировало его для цифровой эпохи, позволив современным книгам широко использовать разборчивый и чистый шрифт с засечками.

 

Футура

Вы можете подумать, что назвать шрифт Futura — смелый шаг.Многие шрифты были нацелены на удовлетворение требований футуристического и современного дизайна, но, учитывая, что этот шрифт появлялся повсюду, от плакатов известных фильмов до мемориальной доски на Луне, Futura, возможно, заслужила свое имя. Как и многие другие шрифты в этом списке, Futura выступил против гротескных шрифтов того времени и зарекомендовал себя как успешный геометрический шрифт без засечек. Он был разработан Паулем Реннером в 1927 году в соответствии с тенденциями международного стиля. Вот почему вы можете найти некоторое сходство между Futura и шрифтом Bauhaus.Оба были заинтересованы в создании универсального или «международного» шрифта.

 

Times New Roman

Times New Roman может быть самым узнаваемым именем в этом списке влиятельных шрифтов. Стэнли Моррисон, известный дизайнер шрифтов, бросил вызов лондонской Times за их плохой выбор дизайна, заявив, что их шрифт устарел. Затем лондонская Times попросила его самому создать лучшую альтернативу. В результате шрифт стал почти бесспорно более разборчивым.Times New Roman был более сжатым и имел более толстые вертикальные линии, поэтому слова были темнее и их было легче различить. Моррисон считал, что его шрифт был более экономичным, поскольку на странице помещалось больше текста и его было легче читать из-за его тонкой настройки толщины линии. Учитывая его широкое распространение сегодня, мы можем быть уверены, что дизайн Моррисона удался.

 

Гельветика

Легендарный дизайнер Массимо Виньелли однажды объяснил универсальность Helvetica, заявив: «Вы можете сказать: «Я люблю тебя» в Helvetica .И вы можете сказать это с помощью Helvetica Extra Light, если хотите быть действительно модным. Или вы можете сказать это с Extra Bold, если это действительно интенсивно и страстно, вы знаете, и это может сработать ».

Это может показаться слишком романтичным для людей, не увлеченных типографикой. Однако в описании Helvetica Виньелли должна быть доля правды, поскольку этот шрифт часто считается самым популярным шрифтом в мире. Он был создан в 1957 году дизайнерами Маком Мейдингером и Эдуардом Хоффманом на заводе Haas Type Foundry в Швейцарии.Интернациональный стиль нуждался в шрифте «плакатного ребенка», и Helvetica удовлетворила этот спрос. Он сделал это не потому, что был разительно другим, а потому, что был настолько простым, что его можно было использовать где угодно. Хотя он по-прежнему используется повсюду сегодня, одно из его самых известных применений — это вывески для системы метро Нью-Йорка.

 

Универс

Univers был изобретен Адрианом Фрутигером и выпущен в 1957 году. Несмотря на то, что его важно включить в этот список из-за его популярности, этот шрифт также имеет влияние, потому что он стал пионером новой идеи в дизайне шрифтов.Другие гарнитуры включали большие различия в надписях между шрифтами (вариация гарнитуры). Univers попыталась стандартизировать многие варианты, чтобы все элементы оставались согласованными и могли использоваться по-разному. Этот шрифт также выступал в качестве противодействия серии геометрических шрифтов, которые были популярны незадолго до выпуска Univers.

 

Баухаус

Bauhaus была немецкой школой в центре международного стиля.Он попытался стандартизировать элементы дизайна, чтобы сделать их универсальными и доступными для всех. Шрифт Bauhaus был попыткой создать универсально хороший шрифт. Профессор Баухауза Ласло Мохой-Надь объясняет позицию Баухауза в отношении типографики, заявляя, что она «должна быть коммуникацией в ее наиболее интенсивной форме. Акцент должен быть сделан на абсолютной ясности».

Шрифт, который большинство узнает как гарнитуру Bauhaus, появился благодаря многолетним шрифтам с засечками, вдохновленными стилем модерн. Тот, который мы знаем, вместо этого сосредоточился на геометрии, упростив буквы до основных характеристик для разборчивости и функциональности.

 

Фрутигер

Frutiger — гуманистический шрифт без засечек, разработанный для ясности и удобочитаемости. Он назван в честь известного швейцарского дизайнера Адриана Фрутигера, который создал его и другие шрифты в этом списке. Он был производным от более раннего шрифта Frutiger Univers, но дизайнер был уверен, что этот конкретный шрифт был единственным в своем роде и имел большой успех. Однажды он написал: «Я чувствовал, что с этим гротеском я на правильном пути; это был действительно новый шрифт.Эта гордость была основана на вере в то, что у Фрутигера не было никаких ненужных украшений.

 

Ариал

Шрифт Arial был разработан Робином Николасом и Патрисией Сондерс и выпущен в 1982 году как универсальный и простой шрифт без засечек. Николас описывает: «Он был разработан как обычный шрифт без засечек; почти мягкий шрифт без засечек». Эта простота помогла ему получить широкое распространение. Microsoft разработала шрифт как альтернативу Helvetica и использовала его как один из четырех основных шрифтов в Windows 3.1.

 

Авенир

Avenir — популярный шрифт без засечек среди дизайнеров, чье имя также является французским словом, означающим «будущее». Его создатель Адриан Фрутигер выбрал это имя из-за его современных и геометрических качеств. Эти характеристики делают его стилистически похожим на Futura, но Avenir гораздо более адаптируется; в то время как Futura обычно работает только для заголовков и заголовков, Avenir по-прежнему читается как основной текст.

 

Миньон

Миньон был разработан Робертом Слимбахом и Кэрол Твомбли для Adobe в 1990 году.Шрифт с засечками был вдохновлен буквами эпохи Возрождения и классическим текстом раннего книгопечатания. Поскольку простой шрифт с засечками делает его легко читаемым, Minion также очень популярен в современном книжном производстве. Он был создан как часть Adobe Originals, программы для шрифтового дизайна, которая создала серию шрифтов для новой технологической эпохи.

 

Комикс Санс

Comic Sans почти так же широко ненавидят, как и знают. Как следует из названия, он был разработан, чтобы имитировать текст, использованный в комиксах Винсента Коннара в 1995 году.Несмотря на весь негатив со стороны дизайнеров, он по-прежнему гордится своим изобретением и думает, что обычный человек может оценить его беззаботную забаву.

Коннаре объясняет, что шрифт появился по необходимости. Во время тестирования бета-версии программного обеспечения для создания комиксов Microsoft Bob он заметил, что у мультяшной собаки есть речевой пузырь с текстом Times New Roman. Красочный мультфильм резко контрастировал с серьезным шрифтом с засечками, и Коннар решил, что пришло время изменить дизайн. Он сказал: «Мое вдохновение для Comic Sans пришло из шока от того, что Times New Roman используется так неуместно.

 

Вердана

Название Verdana происходит от слов «verdant» (используется для описания пышной травы) и «Ana» в честь Аны Хоулетт — дочери Вирджинии Хоулетт, которая работала с дизайнером Мэтью Картером над завершением шрифта.

Вы можете найти сходство между Verdana и Frutiger, найденными ранее в этом списке. Оба являются примерами гуманистических шрифтов. Широкие и простые буквы хорошо читаются на экранах компьютеров, поэтому Вирджиния Хоулетт предложила его создание.

 

Все изображения созданы Самантой Пирес / My Modern Met.

Статьи по теме:

Гениальное устройство может захватывать и идентифицировать любые цвета и шрифты в реальном мире

8 лучших сайтов с бесплатными шрифтами, предлагающих тысячи стильных шрифтов

Парки Нью-Йорка используют дизайнерский «шрифт дерева» для размещения секретных сообщений с помощью настоящих деревьев

Дизайнер

показывает шрифты, используемые в логотипах крупнейших мировых брендов

Типографские шрифты | ШрифтSpace

Загрузить
  • Темный режим
  • Помощь Войти
Регистрация Бесплатные
  • Шрифты Стили
  • Коллекции шрифтов Генератор
  • (·· ° ͜ʖ ͡ °)
  • Дизайнеры
наполнять избирательные урны фальшивыми бюллетенями

945 бесплатные шрифты

Связанные стили

  • Каллиграфия
  • Cursive
  • Fancy
  • Надпись
  • Script
  • почерка
  • Жирный
  • Современный
  • Урожай
  • Рука маркировочного
  • Wedding
  • Кисть
  • Подпись
  • Design
  • Элегантный
  • Декоративные
  • Плакат
  • Handmade
  • Повседневный
  • Графический
  • Журнал
  • Логотип
  • Брендинг
  • Различные
  • Показать
  • 91 719 Музыка
  • Стильный
  • Реклама
  • Фильмы
  • Мода
  • Приглашение
  • Упаковка
  • Android
  • Techno
  • WebFont

Коммерческое использование

Сортировать по

  • Популярные
  • В тренде
  • Новейший
  • Имя

Личное использование Бесплатно

405. 4k загрузок

Личное использование Бесплатно

1,4 миллиона загрузок

Личное использование Бесплатно

1,4 миллиона загрузок

Личное использование Бесплатно

1,2 миллиона загрузок

Личное использование Бесплатно

Обычный

1,1 миллиона загрузок

Личное использование Бесплатно

1,1 миллиона загрузок

Личное использование Бесплатно

Альтернативный свет

9319 загрузок

Личное использование Бесплатно

51022 загрузки

Личное использование Бесплатно

795.9k загрузок

Личное использование Бесплатно

116,4 тыс. загрузок

Личное использование Бесплатно

Regular Shadow

46472 загрузки

Личное использование Бесплатно

40116 загрузок

Личное использование Бесплатно

53813 загрузок

Личное использование Бесплатно

686. 8k загрузок

Личное использование Бесплатно

739.8K Скачали

1-15 945 Результаты

  • 1
  • 2
  • 2
  • 4
  • Следующие

Да еще более стилей

    90 000 + бесплатные шрифты 16 000 + шрифты коммерческого использования 3100 + дизайнеры
    • популярны шрифты
    • Коммерческие шрифты
    • Классные шрифты
    • Курсив шрифты
    Блог
    • Помощь Контакт
    • Торговая марка Конфиденциальность
    • Условия DMCA
    Карта сайта

    © 2006-2022 FontSpace

    Таблица имен шрифтов

    — Справочное руководство TrueType

    Общая информация о таблице

    Таблица имен (тег: ‘имя’) позволяет вам включать удобочитаемые названия функций и настроек, авторские права уведомления, названия шрифтов, названия стилей и другую информацию, относящуюся к ваш шрифт. Эти строки символов имени, содержащие связанные со шрифтом информация может быть предоставлена ​​на любом языке. Записи в имени на таблицу ссылаются другие таблицы шрифтов TrueType и могут использоваться приложениями и утилитами для предоставления полезной информации Пользователь. Записи таблицы имен могут быть добавлены разработчиком шрифта в любой языке в любое время для предоставления информации пользователям во всем мире шрифт.

    Таблица имен — это средство, с помощью которого вы передаете информацию о вашем шрифте приложениям и пользователям.Вы должны предположить, что ваш шрифт может использоваться практически в любой части земного шара. Как В результате ваш шрифт должен быть локализован для других языков и культурные среды. Это позволяет использовать ваш шрифт многим пользователей по всему миру.

    Информация, включенная для каждой записи имени в таблицу имен, следующая:

    • Код идентификатора платформы (platformID)
    • Код специального идентификатора (platformSpecificID)
    • Код идентификатора языка (languageID)
    • Код идентификатора имени (nameID)
    • Информация об имени (многоязычная строка символов)

     

    Код идентификатора платформы обозначает компьютер, на котором должен использоваться шрифт. Специальный идентификационный код обозначает поддерживается система скриптов. Идентификационный код языка язык текста, используемого в полях имени. Идентификатор имени код представляет собой одно слово или числовой дескриптор. Информация об имени строки символов предоставляют информацию, связанную со шрифтом. То Строки имен представляют собой необработанные данные строки символов. Набор символов кодировка, используемая для необработанных данных имени, определяется платформой и специальные идентификационные коды. Например, если платформа идентификатор предназначен для macOS, а конкретный идентификатор — Roman, то необработанные строковые данные — это MacRoman.Если идентификатор платформы Unicode, тогда необработанные строковые данные представляют собой текст Unicode в UTF-16BE. формат кодировки. Таким образом, строки символов могут быть локализованы для любого язык и письменность.

    Формат таблицы имен

    В заголовке таблицы имен указан формат таблицы, номер записей имен (строк) в таблице и смещение в байтах до многоязычные строки имен символов. Формат таблицы имен заголовок выглядит следующим образом:

    Таблица «имя»

    Тип

    Имя

    Описание

    UInt16 формат Селектор формата.Установите на 0,
    UInt16 количество Количество записей nameRecords в этой таблице имен.
    UInt16 строкаСмещение Смещение в байтах до начала строк символов имени.
    ИмяЗапись имяЗапись[число] Массив записей имен.
    переменная имя строк символов. Строки символов имен.Обратите внимание, что это не обязательно ASCII!

     

    OpenType также определяет таблицы имен с форматом 1. Такие таблицы имен не поддерживаются на платформах Apple.

    Массив записей имен следует за заголовком таблицы имен. Шесть записей предоставляются для каждой записи имени. Вот формат а Запись имени:

    Записи имен

    Тип

    Имя

    Описание

    UInt16 идентификатор платформы Код идентификатора платформы.
    UInt16 платформаSpecificID Идентификатор кодировки для конкретной платформы.
    UInt16 идентификатор языка Идентификатор языка.
    UInt16 имяID Идентификатор имени.
    UInt16 длина Длина строки имени в байтах.
    UInt16 смещение Смещение строки имени в байтах от stringOffset.

    Идентификатор платформы

    Идентификатор поддерживаемой платформы (platformID) приведены в следующей таблице. Коды platformID были назначены для Unicode, Macintosh и Майкрософт. Коды platformID с 240 по 255 зарезервированы для пользовательских платформ и недоступны для регистрации. Имена с идентификаторами платформы, отличными от 0, 1 и 3, игнорируются на всех Платформы Apple.

    Идентификаторы платформ

    Идентификатор платформы

    Платформа

    Идентификатор платформы

    0 Юникод Указывает версию Unicode.
    1 Макинтош Код диспетчера сценариев QuickDraw.
    2 (зарезервировано; не использовать)
    3 Майкрософт Кодировка Майкрософт.

     

    Имена с идентификатором платформы 1 требовались в более ранних версиях macOS. Его использование на современных платформы не приветствуется. Вместо этого используйте имена с идентификатором платформы 3 для максимальной совместимости. Однако для некоторых устаревших программ могут по-прежнему требоваться имена с идентификатором платформы 1. идентификатор платформы 0.

    Платформа ID 2 изначально предназначалась для использования с ISO/IEC 10646. Это использование теперь устарело, потому что ISO/IEC 10646 и Unicode одинаковые назначения кодов символов.

    Идентификатор платформы

    Чтобы полностью указать кодировку, необходимо указать не только код идентификатора платформы, platformID, но и специфичный для платформы код, platformSpecificID. То семантика кода конкретной платформы зависит от используемый код платформы.

    Платформа Unicode

    Коды Unicode для конкретных платформ, используемые с таблицей «name», следующие:

    Идентификаторы кодирования Unicode для конкретных платформ

    Идентификационный код
    , специфичный для платформы

    Имея в виду

    0 Семантика версии 1.0
    1 Семантика версии 1.1
    2 Семантика ISO 10646 1993 (устаревшая)
    3 Юникод 2.0 или более поздняя семантика (только BMP)
    4 Семантика Unicode 2.0 или более поздней версии (разрешены символы, отличные от BMP)

     

    Предпочтительный код для конкретной платформы для Unicode — 4. Основной различие между Unicode 1.1 и более поздними версиями в том, что есть блок примерно из 6600 предварительно составленных хангыль слогов в Unicode 1.1, начиная с U+3400, что было удален в Unicode 2.0 и заменен блоком идеограмм в Юникод 3.0. Использование специфичного для платформы кода 1 для Unicode подразумевает что символы от U+3400 до U+4DFF должны интерпретироваться как слоги хангыль.

    Поскольку ISO/IEC 10646 кодовая точка, идентичная стандарту Unicode, и любой допустимый текст закодированный в 10646 также действителен как Unicode, нет необходимости использовать специфичный для платформы код 2 для текста Unicode, и его использование теперь устарел.

    Коды 5 и 6, специфичные для платформы Unicode, не используются «именем» стол.Они используются только таблицей ‘cmap’.

    Все имена на основе Unicode должны быть в кодировке UTF-16BE (двухбайтовая кодировка с обратным порядком байтов). UTF-8 и UTF-32 (одно- и четырехбайтовые кодировки) не разрешены.

    Платформа Macintosh

    Платформа Macintosh (platformID = 1) использует диспетчер сценариев Macintosh. коды для platformSpecificID. Это:

    Идентификаторы кодирования для платформы Macintosh

    Идентификационный код
    , специфичный для платформы

    Скрипт

    Идентификационный код
    , специфичный для платформы

    Скрипт

    0 Роман 17 Малаялам
    1 Японский 18 сингальский
    2 Традиционный китайский 19 Бирманский
    3 Корейский 20 Кхмерский
    4 Арабский 21 тайский
    5 Иврит 22 Лаосский
    6 Греческий 23 Грузинский
    7 Русский 24 Армянский
    8 RSymbol 25 Упрощенный китайский
    9 Деванагари 26 Тибетский
    10 Гурмухи 27 Монгольский
    11 Гуджарати 28 Господи
    12 Ория 29 Славянский
    13 Бенгальский 30 вьетнамский
    14 Тамильский 31 Синдхи
    15 Телугу 32 (без интерпретации)
    16 Каннада  
    Платформа Майкрософт

    Для получения информации об идентификаторах кодирования для конкретных платформ Microsoft см. обратитесь к спецификации OpenType.

    Идентификатор языка

    Уникальный код идентификатора языка (languageID) определяет язык, на котором написана строка символов имени для записи имени. Как и в случае с platformSpecificID, интерпретация languageID зависит от платформы.

    Платформа Unicode

    Для имен с идентификатором платформы Unicode код языка не используется и должен быть установлен на 0,

    Платформа Macintosh

    Если имя имеет идентификатор платформы Macintosh, код языка интерпретируется следующим образом:

    Коды языков Macintosh

    Язык
    Идентификационный код

    Язык

    Язык
    Идентификационный код

    Язык

    0 Английский 59 Пушту
    1 Французский 60 Курдский
    2 немецкий 61 Кашмири
    3 итальянский 62 Синдхи
    4 Голландский 63 Тибетский
    5 Шведский 64 Непальский
    6 Испанский 65 Санскрит
    7 Датский 66 маратхи
    8 Португальский 67 Бенгальский
    9 Норвежский 68 Ассамский
    10 Иврит 69 Гуджарати
    11 японский 70 Пенджаби
    12 Арабский 71 Ория
    13 Финский 72 Малаялам
    14 Греческий 73 Каннада
    15 Исландский 74 Тамильский
    16 Мальтийский 75 Телугу
    17 Турецкий 76 сингальский
    18 Хорватский 77 Бирманский
    19 Китайский (традиционный) 78 Кхмерский
    20 Урду 79 Лаос
    21 Хинди 80 вьетнамский
    22 тайский 81 Индонезийский
    23 Корейский 82 Тагальский
    24 Литовский 83 Малайский (латиница)
    25 польский 84 Малайский (арабское письмо)
    26 Венгерский 85 Амхарский
    27 Эстонский 86 Тигриня
    28 Латышский 87 Галла
    29 Сами 88 Сомалийский
    30 Фарерские острова 89 Суахили
    31 Фарси/персидский 90 Киньяруанда/Руанда
    32 Русский 91 Рунди
    33 Китайский (упрощенный) 92 Ньянджа/Чева
    34 Фламандский 93 Малагасийский
    35 Ирландский гэльский 94 Эсперанто
    36 Албанский 128 Уэльский
    37 Румынский 129 Басков
    38 Чехия 130 каталонский
    39 Словацкий 131 Латинский
    40 Словенский 132 Кечуа
    41 Идиш 133 Гуарани
    42 Сербский 134 Аймара
    43 Македонский 135 Татарин
    44 Болгарский 136 Уйгурский
    45 Украинский 137 Дзонгка
    46 Белорусский 138 Яванский (латиница)
    47 Узбекский 139 Суданский (латиница)
    48 Казахский 140 Галисийский
    49 Азербайджанский (кириллица) 141 Африкаанс
    50 Азербайджанский (арабская графика) 142 Бретон
    51 Армянский 143 Инуктитут
    52 Грузинский 144 шотландский гэльский
    53 Молдавский 145 Мэнский гэльский
    54 Киргизский 146 Ирландский гэльский (с точкой вверху)
    55 Таджики 147 Тонга
    56 Туркменский 148 Греческий (политонический)
    57 Монгольский (монгольское письмо) 149 Гренландский
    58 Монгольский (кириллица) 150 Азербайджанский (латиница)
    Платформа Майкрософт

    Для получения информации об идентификаторах языков Microsoft, проконсультируйтесь с Спецификация OpenType.

    Идентификационные коды имени

    Коды идентификатора имени (nameID) содержат одно слово или числовое описание, относящееся к строке символов имени. Коды 0 до 25 предопределены. Коды с 26 по 255 зарезервированы. Коды с 256 по 32767 зарезервированы для имен шрифтов для оси и экземпляры вариации, особенности и настройки компоновки и т. д. предопределенные коды идентификатора имени приведены в следующем таблица:

    Идентификаторы имен

    Код(ы) NameID

    Описание

    0 Уведомление об авторских правах.
    1 Семейство шрифтов.
    2 Подсемейство шрифтов.
    3 Уникальный идентификатор подсемейства.
    4 Полное название шрифта.
    5 Версия таблицы имен.
    6 PostScript имя шрифта. Все имена PostScript в шрифте должны быть идентичными. Они не могут быть длиннее 63 символов, а используемые символы ограничены набором печатных символов ASCII (от U+0021 до U+007E), за исключением десяти символов ‘[‘, ‘]’, ‘(‘, ‘)’ , ‘{‘, ‘}’, ‘<', '>‘, ‘/’ и ‘%’.
    7 Уведомление о торговой марке.
    8 Название производителя.
    9 Конструктор; имя дизайнера шрифта.
    10 Описание; описание шрифта. Может содержать информацию о версии, рекомендации по использованию, историю, функции и т. д.
    11 URL поставщика шрифта (с протоколом, например, http://, ftp://).Если в URL-адрес встроен уникальный серийный номер, его можно использовать для регистрации шрифта.
    12 URL дизайнера шрифта (с протоколом, например, http://, ftp://)
    13 Описание лицензии; описание того, как шрифт может использоваться на законных основаниях, или различные примеры сценариев использования по лицензии. Это поле должно быть написано простым языком, а не юридическим языком.
    14 URL-адрес информации о лицензии, где можно найти дополнительную информацию о лицензии.
    15 Зарезервировано
    16 Предпочтительная семья. В Windows имя семейства отображается в меню шрифтов, а имя подсемейства представлено как имя стиля. По историческим причинам семейства шрифтов содержат максимум четыре стиля, но дизайнеры шрифтов могут объединять более четырех шрифтов в одно семейство. Идентификаторы предпочтительного семейства и предпочтительного подсемейства позволяют разработчикам шрифтов включать предпочтительные группы семейств/подсемейств.Эти идентификаторы присутствуют только в том случае, если они отличаются от идентификаторов 1 и 2.
    17 Предпочтительное подсемейство. В Windows имя семейства отображается в меню шрифтов, а имя подсемейства представлено как имя стиля. По историческим причинам семейства шрифтов содержат максимум четыре стиля, но дизайнеры шрифтов могут объединять более четырех шрифтов в одно семейство. Идентификаторы предпочтительного семейства и предпочтительного подсемейства позволяют разработчикам шрифтов включать предпочтительные группы семейств/подсемейств.Эти идентификаторы присутствуют только в том случае, если они отличаются от идентификаторов 1 и 2.
    18 Полная совместимость (только для macOS). В QuickDraw имя меню для шрифта создается с использованием ресурса FOND. Обычно это совпадает с полным именем. Если вы хотите, чтобы имя шрифта отображалось иначе, чем полное имя, вы можете вставить совместимое полное имя в ID 18. Это имя не используется самой macOS, но может использоваться разработчиками приложений (например, Adobe).
    19 Образец текста.Это может быть название шрифта или любой другой текст, который, по мнению дизайнера, является лучшим образцом текста, чтобы показать, как выглядит шрифт.
    20–24 Определяется OpenType.
    25 Варианты префикса имени PostScript. Если присутствует в вариативный шрифт, его можно использовать в качестве семейного префикса в алгоритм генерации имен PostScript для вариационных шрифтов. Видеть Техническое примечание Adobe № 5902: «Генерация имен PostScript для вариационных шрифтов» для деталей.
    26–255 Зарезервировано для будущего расширения.
    256–32767 Имена, специфичные для шрифта (например, имена для функций и настроек макета, осей вариантов и экземпляров).

    Строки имен

    Строки символов имени следуют за записью фамилии. Их длина и смещение в байтах определяются в их соответствующая запись имени. Важно помнить, что каждый Строка символов имени появляется в таблице «имя» в формате относящийся к указанной платформе и специфичному для платформы идентификатору.Для например, если платформа и специфичный для платформы идентификатор были Unicode 2.0, тогда текстовые строки будут закодированы в соответствии с этим стандарт.

    В частности, имена Unicode должны быть в кодировке UTF-16BE (т. е. двухбайтовые с прямым порядком байтов). персонажи). UTF-8 и UTF-32 использовать нельзя. (Для большего информацию о формах кодировки Unicode см. в Консорциуме Unicode. UTF-8, UTF-16, Часто задаваемые вопросы по UTF-32 и Спецификации). Это верно для обеих строк с платформе Unicode и для строк с Windows platformID и platformSpecificID либо 1 или 10.

    Образец таблицы «имя»

    В следующем примере показано, как можно использовать строки.

    6 , США)
    Образец «имя» Таблица
    Имя ID Платформа ID ID ID ID Name Text
    0 (Copyrise) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США, США ) © Apple Inc., 2020 г. Все права защищены.
    1 (семья) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) Apple Biro
    2 (стиль) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) регулярных
    3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1028 (традиционные китайский) 標準體
    3 ( Microsoft) 1 (Unicode) 1036 (французский) Normal
    3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1 (Unicode) 1040 (итальянский) Regolare
    3 ( Microsoft) 1 (Unicode) 2052 (упрощенный китайский) 常规体
    3 (уникальный) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) Apple Биро ; 14.0d1e7; 2020-09-23
    4 (Full) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) Apple Biro Bural
    5 (версия) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) версия 14.0D1E7
    6 (PostScript) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, объединенный Штаты) AppleBiro-Regular
    8 (Производитель) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (Английский, США) Apple Inc.
    9 (дизайнер) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) Apple Inc.
    11 (Vendorurl) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) http://www.apple.com/
    12 (DesignerURL) 3 (Microsoft) 1 (Unicode)
    http://www.apple.com/
    19 (пример текста) 3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1033 (английский, США) Быстрая коричневая лиса перепрыгивает через ленивую собаку и убегает.
      3 (Майкрософт) 1 (Unicode) 1036 (французский) Buvez de ce виски, который является покровителем известного судьи.
      3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1106 (валлийский) Parciais fy jac codi baw hud llawn dŵrbon ger tŷ Ma.
      3 (Microsoft) 1 (Unicode) 1142 (латиница) Sic fugiens, dux, zelotypos, quam Karus haberis.

    Информация для конкретной платформы

    Больше не рекомендуется, чтобы шрифты для использования в macOS имели PostScript имена с идентификатором платформы Macintosh и специфичным для платформы MacRoman Я БЫ.

    Если установлены два шрифта с одинаковым именем PostScript, платформы Apple рассматривать их как дубликаты, и только один будет доступен для использовать.

    Если шрифт имеет два несовместимых имени PostScript, какое из них будет используется не определено.

    Шрифты в наборах шрифтов будут иметь имена PostScript в ресурсы «ФОНД». Они должны соответствовать PostScript имена в соответствующих ресурсах ‘sfnt’ «именовые» таблицы. По устаревшим причинам «ФОНД» Имена PostScript являются предпочтительными и могут переопределять Таблица ‘name’ Имена PostScript.

    Когда шрифты сгруппированы в семейства с помощью панели шрифтов или шрифта Забронируйте в macOS, предпочтительные имена семейств и предпочитаемых стилей будут использовать, если они есть.

    На платформах Apple таблицы имен должны включать следующее записей:

    • Семья (или Предпочтительная семья)
    • Стиль (или предпочтительный стиль)
    • Полный
    • Постскриптум

     

    Каждый из них должен быть доступен в Unicode или с идентификатором платформы Macintosh. форма. Форма Unicode может использовать идентификатор платформы Unicode или идентификатор платформы Microsoft. с соответствующим идентификатором платформы (1 или 10).

    Зависимости

    Сама таблица name не зависит от других таблиц в шрифте. Однако другие таблицы (например, таблица «feat» (название функции) или «fvar» (варианты шрифта) таблица) содержат идентификаторы имен, которые должны использоваться для пользовательского интерфейса. элементы, обеспечивающие управление функциями или вариациями шрифта. Любое имя идентификатор, найденный в одной из этих других таблиц, должен иметь по крайней мере один экземпляр в таблице «имя».

Comments