Красивая надпись физика: D1 84 d0 b8 d0 b7 d0 b8 d0 ba d0 b0: стоковые векторные изображения, иллюстрации


11.11.1980 Facebook Twitter LinkedIn Google+ Разное


Содержание

Физика по своей природе не предназначена для поисков великого объединения / Хабр

В физике нам нравятся простые и широко применимые теории. Под «простотой» физики обычно имеют в виду математическую теорию, опирающуюся на минимально возможное число постулатов. Под «широкой применимостью» мы имеем в виду теории, способные объяснить широкий класс явлений, пусть и не связанных между собою на первый взгляд. Классический пример – общая теория относительности Эйнштейна. Она зиждется на небольшом количестве простых принципов, и успешно объясняет орбиты планет в этой и любой другой солнечной системе, чёрные дыры, гравитационные волны и расширение Вселенной.

Когда теории получаются простыми и широко применимыми, физики называют их «красивыми». Нобелевские лауреаты Стивен Вайнберг и Фрэнк Уилчек сравнивали такие теории с произведениями Моцарта, с мастерски сделанными идеальными конструкциями, в которых каждая нота, будто бы по замыслу бога находится на своём месте: удалите одну, и композиция разрушится.

Так и красивые теории обладают математической целостностью, будто открывающей некую глубокую природную истину, своего рода скрытый код Творения. У Вселенной есть много слоёв, от самых крупных до самых малых, каждый из которых описан своей математикой. Но являются ли они частью более крупной композиции, единой объединяющей тональности, резонирующей сквозь всю природу?

Так надеются все физики, ищущие финальную теорию, которая сплетёт вместе множество слоёв физической реальности в одну математическую целостность. Мы можем называть её предельной мечтой Платона, поиском единой простой и широко применимой теории. За последние 40 лет эти поиски вдохновили множество умнейших учёных мира. Но сегодня нам уже видятся ограничения этого желания свести природу к математике, возникающие из-за недостатка экспериментального подтверждения и нескольких теоретических препятствий – включая возможность существования множественных вселенных и связанными с ними трудными вопросами.

Современное представление о поисках объединения – это теория струн, предполагающая, что фундаментальные сущности природы представляют собой вибрирующие трубочки энергии, а не точечные частицы материи. Различные вибрации соответствуют различным наблюдаемым нами частицам, точно так же, как различные вибрации струны скрипки соответствуют различным звукам. Когда я в середине 1980-х занялся теоретической физикой, главной нашей задачей был поиск уникального решения теории струн: нашей Вселенной, со всеми её частицами и взаимодействиями. Мы верили в скорый успех, в то, что природа и правда была математическим кодом в 10-мерном пространстве-времени, в девяти пространственных и одном временном измерении. В идеале шесть скрытых пространственных измерений должны были определять физику, наблюдаемую нами в трёх обычных: перегните их в одну сторону, получите одну вселенную; перегните в другую, получите другую. Притягательность заключалась в уникальности решения – одна геометрия для дополнительных измерений, которая сообщила бы нам всё необходимое. Ни одна теория не могла быть проще, обширнее и красивее.

Увы, этому не суждено было случиться. Перемотаем на три десятилетия вперёд и обнаружим, как всё радикально поменялось. Физики были ошарашены тем, что вместо единого решения их нашлось великое множество – по некоторым прикидкам единица с 500 нулями, каждое из которых предлагает свой вариант дополнительных измерений, свой вариант вселенной. Предполагается, Что в каждой из них существует свой набор фундаментальных констант, таких величин, как масса электрона и его заряд, сила гравитационного притяжения – величин, определяющих физические свойства природы. И где же наша Вселенная среди этого многообразия возможностей? Нам известно, что если немного подправить эти константы, жизнь стала бы невозможной – нас бы здесь не было. Иначе говоря, мы живём там, где живём, поскольку не могли бы жить где-либо ещё – наша Вселенная одна из немногих, позволяющих нам существовать. Это, конечно, правда, но с научной точки зрения мало что даёт. Что хуже, это звучит как тавтология. Теория струн превратилась из теории, способной математически доказать уникальность нашей Вселенной, в теорию, позволяющую существовать бессчетному множеству вселенных, не имеющему фаворитов.

Нам необходимо пересмотреть тот способ рассуждений, что привёл нас к этому кризису. Проблема укоренилась в более глубокой философской задаче – первопричине. Люди, существа, погружённые в поток времени, с чётким началом и концом, с незапамятных времён были озадачены начальными условиями. Как нечто может произойти из ничего? Что назначает свойства этого чего-либо (т.е. значения фундаментальных констант) в начале? Кто это заказал? Кто заказал нас?

Наша ошибка состоит в том, что с научной точки зрения это неправильные вопросы.

Физики работают на очень чёткой платформе. Для определения развития системы во времени необходимо обозначить её начальные условия, состояние системы в нулевой момент времени. Это подразумевает знание системы в её начале, нечто, что мы получаем посредством измерений. В космологии это невозможно. Мы можем ограничить начальные условия и значения фундаментальных констант в зависимости от того, что нам сегодня известно о вселенной, но не можем быть уверены в том, что наши заключения окончательны. Доказательства, собираемые нами сегодня о далёком прошлом, могут дать нам неполную картину происшедшего. А мультивселенная лишь передвигает проблему начальных условий на другой уровень, не решая её.

Любая теория, пытающаяся недвусмысленно определить начальные условия Вселенной, а через них – значения фундаментальных констант, делает то, для чего физика не предназначена. Зашли ли мы в тупик, будучи вынужденными принять значения констант такими, какие они есть? На текущей платформе, да. И попытки обойти эту проблему, пусть даже и вдохновляющие, будут лишь хождением вокруг да около.

Но не всё потеряно. Поиск простой и всеобъемлющей теории заслонил более глобальный взгляд на природу физики. Физика – это построение постоянно изменяющегося и самоисправляющегося описания естественных явлений. Она отстраняется от метафизических измышлений о природе реальности, которая больше связана с нашими поисками смысла, чем с тем, как работает природа. Иначе говоря, физика – это выражение интеллектуальной покорности. Мы учимся жить в невежестве, и взамен получаем возможность постепенно прогрессировать.

Так что, нет ничего плохого с кажущейся произвольностью существующих законов физики, и в отказе от догмы, говорящей, что красота в простоте, а истина в красоте. Если физику понимать как описательное объяснение, свободное от поисков объединения, то можно избавиться от экзистенциального опасения не узнать всё на свете. Возможно, наша текущая дилемма – симптом чего-то большего, какого-то глубокого изменения методологической природы физических теорий. Возможно, нам необходимо подойти к ним с исторической точки зрения, отказавшись от бесплодных поисков объяснения первопричины и вечной истины. Вполне возможно, что природа физических теорий отражает их описательное построение, кусочное и постепенное, происходящее из нашего неидеального и неполного осознания реальности. И в этом нет ничего плохого.

Почему математика хорошо описывает реальность? / Хабр


Поводом к переводу статьи стало то, что я искал книгу автора «The Outer Limits of Reason». Спиратить книгу я так и не смог, зато наткнулся на статью, которая в довольно сжатом виде показывает взгляд автора на проблему.

Одна из самых интересных проблем философии науки — это связь математики и физической реальности. Почему математика так хорошо описывает происходящее во вселенной? Ведь многие области математики были сформированы без какого-либо участия физики, однако, как в итоге оказалось, они стали основой в описании некоторых физических законов. Как это можно объяснить?


Наиболее явно этот парадокс можно наблюдать в ситуациях, когда какие-то физические объекты были сначала открыты математически, а уже потом были найдены доказательства их физического существования. Наиболее известный пример — открытие Нептуна. Урбен Леверье сделал это открытие просто вычисляя орбиту Урана и исследуя расхождения предсказаний с реальной картиной. Другие примеры — предсказание Дираком о существовании позитронов и предположение Максвелла о том, что колебания в электрическом или магнитном поле должно порождать волны.

Ещё более удивительно, что некоторые области математики существовали задолго до того, как физики поняли, что они подходят для объяснения некоторых аспектов вселенной. Конические сечения, изучаемые ещё Аполлонием в древней Греции, были использованы Кеплером в начале 17 века для описания орбит планет. Комплексные числа были предложены за несколько веков до того, как физики стали использовать их для описания квантовой механики. Неевклидова геометрия было создана за десятилетия до теории относительности.

Почему математика так хорошо описывает природные явления? Почему из всех способов выражения мыслей, математика работает лучше всего? Почему, например, нельзя предсказать точную траекторию движения небесных тел на языке поэзии? Почему мы не можем выразить всю сложность периодической таблицы Менделеева музыкальным произведением? Почему медитация не сильно помогает в предсказании результата экспериментов квантовой механики?

Лауреат нобелевской премии Юджин Вигнер, в своей статье «The unreasonable effectiveness of mathematics in the natural sciences», также задается этими вопросами. Вигнер не дал нам каких-то определенных ответов, он писал, что «невероятная эффективность математики в естественных науках — это что-то мистическое и этому нет рационального объяснения».

Альберт Эйнштейн по этому поводу писал:

Как может математика, порождение человеческого разума, независимое от индивидуального опыта, быть таким подходящим способом описывать объекты в реальности? Может ли тогда человеческий разум силой мысли, не прибегая к опыту, постичь свойства вселенной? [Einstein]

Давайте внесем ясность. Проблема действительно встает, когда мы воспринимаем математику и физику как 2 разные, превосходно сформированные и объективные области. Если смотреть на ситуацию с этой стороны, то действительно непонятно почему эти две дисциплины так хорошо работают вместе. Почему открытые законы физики так хорошо описываются (уже открытой) математикой?

Этот вопрос обдумывался многими людьми, и они дали множество решений этой проблемы. Теологи, например, предложили Существо, которое строит законы природы, и при этом использует язык математики. Однако введение такого Существа только все усложняет. Платонисты (и их кузены натуралисты) верят в существование «мира идей», который содержит все математические объекты, формы, а так же Истину. Там же находятся и физические законы. Проблема с Платонистами в том, что они вводят ещё одну концепцию Платонического мира, и теперь мы должны объяснить отношение между тремя мирами (прим. переводчика. Я так и не понял зачем третий мир, но оставил как есть). Так же встает вопрос являются ли неидеальные теоремы идеальными формами (объектами мира идей). Как насчет опровергнутых физических законов?

Наиболее популярная версия решения поставленной проблемы эффективности математики заключается в том, что мы изучаем математику, наблюдая за физическим миром. Мы поняли некоторые свойства сложения и умножения считая овец и камни. Мы изучили геометрию, наблюдая за физическими формами. С этой точки зрения, неудивительно, что физика идет за математикой, ведь математика формируется при тщательном изучении физического мира. Главная проблема с этим решением заключается в том, что математика неплохо используется в областях, далеких от человеческого восприятия. Почему же спрятанный мир субатомных частиц так хорошо описывается математикой, изученной благодаря подсчетам овец и камней? почему специальная теория относительности, которая работает с объектами, двигающимися со скоростями близкими к скорости света, хорошо описывается математикой, которая сформирована наблюдением за объектами, двигающимися с нормальной скоростью?

В двух статьях (раз, два) Макр Зельцер и Я (Носон Яновски) сформулировали новый взгляд на природу математики (прим. переводчика. В целом в тех статьях написано то же, что и здесь, но куда более развернуто). Мы показали, что также, как и в физике, в математике огромную роль играет симметрия. Такой взгляд дает довольно оригинальное решение поставленной проблемы.

Прежде чем рассматривать причину эффективности математики в физике, мы должны поговорить о том, что такое физические законы. Говорить, что физические законы описывают физические феномены, несколько несерьезно. Для начала можно сказать, что каждый закон описывает много явлений. Например закон гравитации говорит нам что будет, если я уроню свою ложку, также он описывает падение моей ложки завтра, или что будет если я уроню ложку через месяц на Сатурне. Законы описывают целый комплекс разных явлений. Можно зайти и с другой стороны. Одно физическое явление может наблюдаться совершенно по-разному. Кто-то скажет, что объект неподвижен, кто-то, что объект движется с постоянной скоростью. Физический закон должен описывать оба случая одинаково. Также, например, теория тяготения должна описывать мое наблюдение падающей ложки в двигающимся автомобиле, с моей точки зрения, с точки зрения моего друга, стоящего на дороге, с точки зрения парня, стоящего у него на голове, рядом с черной дырой и т.п.

Встает следующий вопрос: как классифицировать физические явления? Какие стоит группировать вместе и приписывать одному закону? Физики используют для этого понятие симметрии. В разговорной речи слово симметрия используют для физических объектов. Мы говорим, что комната симметрична, если левая её часть похожа на правую. Иными словами, если мы поменяем местами стороны, то комната будет выглядеть точно также. Физики немного расширили это определение и применяют его к физическим законам. Физический закон симметричен по отношению к преобразованию, если закон описывает преобразованный феномен таким же образом. Например, физические законы симметричны по пространству. То есть явление, наблюдаемое в Пизе, так же может наблюдаться в Принстоне. Физические законы также симметричны по времени, т.е. эксперимент, проведенный сегодня должен дать такие же результаты, как если бы его провели завтра. Ещё одна очевидная симметрия — ориентация в пространстве.

Существует множество других типов симметрий, которым должны соответствовать физические законы. Относительность по Галиею требует, чтобы физические законы движения оставались неизменными, независимо от того неподвижен объект, или двигается с постоянной скоростью. Специальная теория относительности утверждает, что законы движения должны оставаться прежними, даже если объект движется со скоростью, близкой к скорости света. Общая теория относительности говорит, что законы остаются прежними, даже если объект движется с ускорением.

Физики обобщали понятие симметрии по-разному: локальная симметрия, глобальная симметрия, непрерывная симметрия, дискретная симметрия и т.д. Виктор Стенджер объединил множество видов симметрии по тем, что мы называем инвариантность по отношению к наблюдателю (point of view invariance). Это означает, что законы физики должны оставаться неизменными, независимо от того, кто и как их наблюдает. Он показал как много областей современной физики (но не все) могут быть сведены к законам, удовлетворяющими инвариантности по отношению к наблюдателю. Это означает, что явления, относящиеся к одному феномену, связанны, несмотря на то, что они могут рассматриваться по-разному.

Понимание настоящей важности симметрии прошло с теорией относительности Эйнштейна. До него люди сначала открывали какой-то физический закон, а потом находили в нем свойство симметрии. Эйнштейн же использовал симметрию, чтобы найти закон. Он постулировал, что закон должен быть одинаков для неподвижного наблюдателя и для наблюдателя, двигающегося со скоростью, близкой к световой. С этим предположением, он описал уравнения специальной теории относительности. Это была революция в физике. Эйнштейн понял, что симметрия — определяющая характеристика законы природы. Не закон удовлетворяет симметрии, а симметрия порождает закон.

В 1918 году Эмми Нётер показала, что симметрия ещё более важное понятие в физике, чем думали до этого. Она доказала теорему, связывающую симметрии с законами сохранения. Теорема показала, что каждая симметрия порождает свой закон сохранения, и наоборот. Например инвариантность по смещению в пространстве порождает закон сохранения линейного импульса. Инвариантность по времени порождает закон сохранения энергии. Инвариантность по ориентации порождает закон сохранения углового момента. После этого физики стали искать новые виды симметрий, чтобы найти новые законы физики.

Таким образом мы определили что называть физическим законом. С этой точки зрения неудивительно, что эти законы кажутся нам объективными, вневременными, независимыми от человека. Так как они инвариантны по отношению к месту, времени, и взгляду на них человека, создается впечатление, что они существуют «где-то там». Однако на это можно посмотреть и по-другому. Вместо того, чтобы говорить, что мы смотрим на множество различных следствий из внешних законов, мы можем сказать, что человек выделил какие-то наблюдаемые физические явления, нашел в них что-то похожее и объединил их в закон. Мы замечаем только то, что воспринимаем, называем это законом и пропускаем все остальное. Мы не можем отказаться от человеческого фактора в понимании законов природы.

Прежде чем мы двинемся дальше, нужно упомянуть о одной симметрии, которая настолько очевидная, что о ней редко когда упоминают. Закон физики должен обладать симметрией по приложению (symmetry of applicability). То есть если закон работает с объектом одного типа, то он будет работать и с другим объектом такого же типа. Если закон верен для одной положительно заряженной частицы, двигающейся со скоростью, близкой к скорости света, то он будет работать и для другой положительно заряженной частицы, двигающейся со скоростью такого же порядка. С другой стороны, закон может не работать для макрообъектов с малой скоростью. Все похожие объекты связанны с одним законом. Нам понадобится этот вид симметрии, когда мы будем обсуждать связь математики с физикой.

Давайте потратим немного времени на то, чтобы понять самую суть математики. Мы рассмотрим 3 примера.

Давным давно какой-то фермер обнаружил, что если ты возьмешь девять яблок и соединишь их с четырьмя яблоками, то в итоге ты получишь тринадцать яблок. Некоторое время спустя он обнаружил, что если девять апельсинов соединить с четырьмя апельсинами, то получится тринадцать апельсинов. Это означает, что если он обменяет каждое яблоко на апельсин, то количество фруктов останется неизменным. В какое-то время математики накопили достаточно опыта в подобных делах и вывели математическое выражение 9 + 4 = 13. Это маленькое выражение обобщает все возможные случаи таких комбинаций. То есть оно истинно для любых дискретных объектов, которые можно обменять на яблоки.

Более сложный пример. Одна из важнейших теорем алгебраической геометрии — теорема Гильберта о нулях (https://ru.wikipedia.org/wiki/Теорема_Гильберта_о_нулях ). Она заключается в том, что для каждого идеала J в полиномиальном кольце существует соответствующее алгебраическое множество V(J), а для каждого алгебраического множества S существует идеал I(S). Связь этих двух операций выражается как , где — радикал идеала. Если мы заменим одно алг. мн-во на другое, мы получим другой идеал. Если мы заменим один идеал на другой, мы получим другое алг. мн-во.

Одним из основных понятий алгебраической топологии является гомоморфизм Гуревича. Для каждого топологического пространства X и положительного k существует группа гомоморфизмов из k-гомотопичой группы в k-гомологичную группу. . Этот гомоморфизм обладает особым свойством. Если пространство X заменить на пространство Y, а заменить на , то гомоморфизм будет другим . Как и в предыдущем примере, какой-то конкретный случай этого утверждения не имеет большого значения для математики. Но если мы собираем все случаи, то мы получаем теорему.

В этих трех примерах мы смотрели на изменение семантики математических выражений. Мы меняли апельсины на яблоки, мы меняли одну идею на другую, мы заменяли одно топологическое пространство на другое. Главное в этом то, что делая правильную замену, математическое утверждение остается верным. Мы утверждаем, что именно это свойство является основным свойством математики. Так что мы будем называть утверждение математическим, если мы можем изменить то, на что оно ссылается, и при этом утверждение останется верным.

Теперь к каждому математическому утверждению нам нужно будет приставить область применения. Когда математик говорит «для каждого целого n», «Возьмем пространство Хаусдорфа», или «пусть C — кокуммутативная, коассоциативная инволютивная коалгебра», он определяет область применения для своего утверждения. Если это утверждение правдиво для одного элемента из области применения, то оно правдиво для каждого (при условии правильного выбора этой самой области применения, прим. пер.).

Эта замена одного элемента на другое, может быть описана как одно из свойств симметрии. Мы называем это симметрия семантики. Мы утверждаем, что эта симметрия фундаментальна, как для математики, так и для физики. Таким же образом, как физики формулируют свои законы, математики формулируют свои математические утверждения, одновременно определяя в какой области применения утверждение сохраняет симметрию семантики (иными словами где это утверждение работает). Зайдем дальше и скажем, что математическое утверждение — утверждение, которое удовлетворяет симметрии семантики.

Если среди вас найдутся логики, то им понятие симметрии семантики будет вполне очевидно, ведь логическое высказывание истинно, если оно истинно для каждой интерпретации логической формулы. Здесь же мы говорим, что мат. утверждение верно, если оно верно для каждого элемента из области применения.

Кто-то может возразить, что такое определение математики слишком широкое и что утверждение, удовлетворяющее симметрии семантики — просто утверждение, не обязательно математическое. Мы ответим, что во-первых, математика в принципе достаточно широка. Математика — это не только разговоры о числах, она о формах, высказываниях, множествах, категориях, микросостояниях, макросостояниях, свойствах и т.п. Чтобы все эти объекты были математическими, определение математики должно быть широким. Во-вторых, существует множество утверждений, не удовлетворяющих симметрии семантики. «В Нью-Йорке в январе холодно», «Цветы бывают только красными и зелеными», «Политики — честные люди». Все эти утверждения не удовлетворяют симметрии семантики и, следоваиельно, не математические. Если есть контрпример из области применения, то утверждение автоматически перестает быть математическим.

Математические утверждения удовлетворяют также и другим симметриям, например симметрии синтаксиса. Это означает, что одни и те же математические объекты могут быть представлены по-разному. Например число 6 может быть представлено как «2 * 3», или «2 + 2 + 2», или «54/9». Также мы можем говорить о «непрерывной самонепересекающийся кривой», о «простой замкнутой кривой», о «жордановой кривой», и мы будем иметь в виду одно и то же. На практике математики пытаются использовать наиболее простой синтаксис (6 вместо 5+2-1).

Некоторые симметрические свойства математики кажутся настолько очевидными, что о них вообще не говорят. Например математическая истина инвариантна по отношению ко времени и пространству. Если утверждение истинно, то оно будет истинно также завтра в другой части земного шара. Причем неважно, кто его произнесет — мать Тереза или Альберт Эйнштейн, и на каком языке.

Так как математика удовлетворяет всем этим типам симметрии, легко понять почему нам кажется, что математика (как и физика) объективна, работает вне времени и независима от наблюдений человека. Когда математические формулы начинают работать для совершенно разных задач, открытых независимо, иногда в разных веках, начинает казаться, что математика существует «где-то там». Однако, симметрия семантики (а это именно то, что происходит) — это фундаментальная часть математики, определяющая её. Вместо того, чтобы сказать, что существует одна математическая истина и мы лишь нашли несколько её случаев, мы скажем, что существует множество случаев математических фактов и человеческий разум объединил их вместе, создав математическое утверждение.

Ну что, теперь мы можем задаться вопросов почему математика так хорошо описывает физику. Давайте взглянем на 3 физических закона.

  • Наш первый пример — гравитация. Описание одного феномена гравитации может выглядеть как «В Нью-Йорке, Бруклин, Майн стрит 5775, на втором этаже в 21.17:54, я увидел двухсотграммовую ложку, которая упала и стукнулась о пол спустя 1.38 секунд». Даже если мы настолько аккуратны в наших записях, они нам не сильно помогут в описаниях всех явлений гравитации (а именно это и должен делать физический закон). Единственный хороший способ записать этот закон будет записать его математическим утверждением, приписав к нему все наблюдаемые явления гравитации. Мы можем сделать это, написав закон Ньютона . Подставляя массы и расстояние, мы получим наш конкретный пример гравитационного явления.

  • Точно также для того, чтобы найти экстремум движения, нужно применить формулу Эйлера-Лагранжа . Все минимумы и максимумы движения выражаются через это уравнение и определяются симметрией семантики. Конечно, эта формула может быть выражена и другими символами. Она может быть записана даже на эсперанто, в целом не важно на каком языке она выражается (на эту тему переводчик мог бы подискутировать с автором, но для результата статьи это не так важно).

  • Единственный способ описать взаимоотношения между давлением, объемом, количеством и температурой идеального газа — это записать закон . Все инстансы явлений будут описываться этим законом.

В каждом из трех приведенных примеров физические законы естественно выражаются только через математические формулы. Все физические явления, которые мы хотим описать, находятся внутри математического выражения (точнее в частных случаях этого выражения). В терминах симметрий мы говорим, что физическая симметрия применимости — частный случай математической симметрии семантики. Более точно, из симметрии применимости следует, что мы можем заменить один объект на другой (того же класса). Значит математическое выражение, которое описывает явление, должно обладать таким же свойством (то есть его область применения должна быть хотя бы не меньше).

Иными словами, мы хотим сказать, что математика так хорошо работает в описании физических явлений, потому-что физика с математикой формировались одинаковым образом. Законы физики не находятся в платоновом мире и не являются центральными идеями в математике. И физики, и математики выбирают свои утверждения таким образом, чтобы они подходили ко многим контекстам. В этом нет ничего странного, что абстрактные законы физики берут свое начало в абстрактном языке математики. Как и в том, что некоторые математические утверждения сформулированы задолго до того, как были открыты соответствующие законы физики, ведь они подчиняются одним симметриям.

Теперь мы полностью решили загадку эффективности математики. Хотя, конечно, есть ещё множество вопросов, на которые нет ответов. Например, мы можем спросить почему у людей вообще есть физика и математика. Почему мы способны замечать симметрии вокруг нас? Частично ответ на этот вопрос в том, что быть живым — значит проявлять свойство гомеостазиса, поэтому живые существа должны защищаться. Чем лучше они понимают своё окружение, тем лучше они выживают. Неживые объекты, например камни и палки, никак не взаимодействуют со своим окружением. Растения же, с другой стороны, поворачиваются к солнцу, а их корни тянутся к воде. Более сложное животное может замечать больше вещей в своем окружении. Люди замечают вокруг себя множество закономерностей. Шимпанзе или, например, дельфины не могут этого. Закономерности наших мыслей мы называем математикой. Некоторые из этих закономерностей являются закономерностями физических явлений вокруг нас, и мы называем эти закономерности физикой.

Можно задаться вопросом почему в физических явлениях вообще есть какие-то закономерности? Почему эксперимент проведенный в Москве даст такие же результаты, если его провести в Санкт-Петербурге? Почему отпущенный мячик будет падать с одинаковой скоростью, несмотря на то, что его отпустили в другое время? Почему химическая реакция будет протекать одинаково, даже если на неё смотрят разные люди? Чтобы ответить на эти вопросы мы можем обратиться к антропному принципу. Если бы во вселенной не было каких-то закономерностей, то нас бы не существовало. Жизнь пользуется тем фактом, что у природы есть какие-то предсказуемые явления. Если бы вселенная была полностью случайна, или похожа на какую-то психоделическую картину, то никакая жизнь, по крайней мере интеллектуальная жизнь, не смогла бы выжить. Антропный принцип, вообще говоря, не решает поставленную проблему. Вопросы типа «Почему существует вселенная», «Почему есть что-то» и «Что тут вообще происходит» пока остаются без ответа.

Несмотря на то, что мы не ответили на все вопросы, мы показали, что наличие структуры в наблюдаемой вселенной вполне естественно описывается на языке математики.

В научно-фантастическом фильме «Прибытие» физику принесли в жертву лирике

Когда Луиза вспоминает дочь, можно подумать, что «Прибытие» будет похоже на «Солярис»: внеземной разум проникает в тебя, добираясь до самого сокровенного и оставляя наедине с совестью, страданием, чувством вины. Но внеземной разум в «Прибытии» действует иначе.

Короткая научно-фантастическая повесть Теда Чана «История твоей жизни», по которой снят фильм, неудобна для экранизации: в ней слишком много физики и слишком мало действия. Но этот текст безупречно логичен. А режиссер Дени Вильнев предпочитает не объяснять, а показывать.

Это очень красиво. Корабль пришельцев – косо висящий над землей черный овал – образец совершенства, идеальная форма. А когда сквозь туман за прозрачным экраном начинают проступать контуры самих инопланетян, невозможно понять, это часть или целое. Они похожи скорее на гигантские кисти рук, чем на описанных Чаном гептаподов, но это очень точно: руки нужны для письма, а письмо пришельцев – ключ к сюжету и смыслу «Прибытия».

Что еще нужно знать о языке гептаподов

«Для гептаподов язык перформативен: вместо того чтобы информировать, они актуализуют. Действительно, гептаподы заранее знают, что будет сказано в любой беседе; но чтобы это знание было истинным, беседа должна состояться» (Тед Чан, «История твоей жизни»).

Люди не могут понять, зачем они прилетели. Что хотят узнать (кажется, ничего) и что сообщить. Черные овалы появились одновременно по всему миру. Военные нервничают и на всякий случай готовятся к вторжению. Особенно решительно настроены китайцы, готовые объявить пришельцам ультиматум.

Дени Вильнев и сценарист Эрик Хейссерер досочиняют события и персонажей, чтобы пришпорить действие, добавить напряжения. Но опускают детали, которые последовательно ведут героиню Чана к пониманию. Например, то, что устный и письменный язык гептаподов не тождественны: речь линейна, письмо – нет. Лингвиста Луизу (Эми Адамс), приглашенную военными для налаживания контакта с пришельцами, больше занимает письмо: понять, что значат эти сцепленные окружности со сложнейшим каллиграфическим узором завитков, – все равно что научиться думать на языке глухих. Отправная точка «Прибытия» – идея о том, что язык определяет мышление, – очевидна. Но путь, который проходят персонажи повести, изучая письмо гептаподов, кажется сценаристу и режиссеру слишком сложным. Поэтому они попросту превращают второго героя фильма из физика в лирика – Иэн (Джереми Реннер) не рассказывает Луизе о вариационных принципах и о том, что фундаментальные законы физики симметричны во времени, поэтому между прошлым и будущим с физической точки зрения нет никакой разницы. Он просто путается под ногами в ожидании момента, когда можно будет сказать, что вся эта история с пришельцами – лишь для них двоих.

Между тем Тед Чан с помощью физики и лингвистики подбирается к вопросам теологии, непротиворечиво разрешая спор о свободе воли и предопределении. Избавляясь от его объяснений, фильм теряет в логике и начинает грешить типичными натяжками сюжетов о временных парадоксах. Но Дени Вильневу важнее красота и чувственность истории о принятии неизбежного, чем изящный парадоксальный выход, на который указывает Тед Чан, предлагая увидеть человеческую жизнь с ее трагедиями и радостями с точки зрения гептапода. Для которого, например, совершенно бессмысленно понятие «хеппи-энд».

В прокате с 11 ноября

Один день инженера-физика и чуть-чуть дизайнера)): odin_moy_den — LiveJournal



де есть творчество,
там нет места безумию.
Поль Мишель Фуко


Миру мир! Меня зовут Митридат и я суровый уральско-сибирский мужик!Я живу во славном граде Екатерины, то бишь Екатеринбурге! Мне 20 лет (не знаю зачем такой официоз, но так требуют модераторы)) )

Впечатлившись жизнью за границей решил показать, что «нас и здесь неплохо кормят» и «лучше уж вы к нам». Признаю честно, момент из жизни, который я покажу не датировал 23 июня, а гораздо раньше — 7 марта! Просто вот сейчас на меня снизошло вдохновение и я решил поделиться с вами.
Я большой любитель часов, но как-то в кадр они попадали не часто, так что прошу прощения, но придется верить мне на слово! Ах да, чуть не забыл, есть фотографии, которые сделаны на телефон не потому что мне лень было доставать фотоаппарат, а потому что в месте, где я учусь (об этом позднее) запрещена фотосъемка, так как это научно-ядерный центр!
Итак, те кто вдохновился бегом под кат))

Утром, едва-едва прокопав глаза, спешу запечатлеть часы: ровно 10. 25 на часах(на самом деле 8.25 — это мои заморочки)

Собираюсь, умываюсь, и еду «учиться,учиться и еще раз учиться» как завещал дедушка Ленин!
Делаю три неинтересные пересадки и вот я на месте!
На часах 10.23
Как в стихотворении «Вот дом, который построил Джек», я хочу представить вам свое учебное заведение: Физико-Технологический Институт (Каюсь, грешен! фотография осенняя, но мне она больше нравится, ибо в марте деревья все облезлые и непрезентабельные!)

Я учусь на специальности «Приборы и Методы Контроля Качества и Диагностики». Нас учат эти приборы строить и использовать в жизни. Но сегодня предпраздничный день, никто ничему не хочет учиться, все хотят спать!

Пока идут лекции, на досках рисуют не всем понятные и страшные знаки и линии, народ дремлет….стрелка едва едва сдвигается с отметки 11.03

Следующие занятия у нас проходят в лабораториях. И вот тут начинается самое интересное. Мы используем всякие большие и страшные инструменты, чтобы исследовать не менее непонятные эффекты, типа «Эффект Рамзауэра» или «Сверхтонкие структуры», а то и «Рентгеновские спектры атомов».

Люди знающие, удивятся громоздкости приборов! Не удивляйиесь — это просто то оборудование, которое разрешили фотографировать (есть и дорогое секретное оборудование, изготовленное нашими умельцами, которое из соображений коммерческой тайны не позволяют фотографировать «всяким студентам)))»)!
Когда я говорил, что наш факультет — это ядерный центр, я не шутил! Это действительно так! Факультет поделен на две части: открытую и закрытую. Закрытая часть охраняется спецслужбами.

Но учебный процесс продолжается! Мы переходим в ионную лабораторию. На фотографии мой напарник Михалыч, который позирует с полученным образцом. Время 11.30. Начало пары
</a>

С умный видом пытаюсь начертить график на досочке с линейкой! Когда-то, лет 20 назад — это девайс использовали для того чтобы нарезать фотографии, ныне он удобен для линейных графиков!

Все полученные образцы сгрузили в специальный контейнер

Наработались, пора и честь знать, убегаем обедать. На часах около 13.30.
Забегаю в редакцию газеты «Спектр», которая издается на нашем факультете, а я являюсь постоянным автором статей. Конечно же в редакции стоит универсальный бардак! На портрете изображен человек, который разрешил обучать на нашем факультете девушек! Было это в далеких 70! В разгар холодной войны наш факультет вообще был оплотом и секретным центром, ибо здесь готовят инженеров-ядерщиков.

Сейчас надо сказать отдельно про редакцию! Журналистское дело впервые на нашем факультете завели небезызвестные юмористы из Красной Бурды, которые учились лет 25 назад. Мы честно храним традиции…Поэтому не удивляйтесь обстановке в нашей редакции

Оказалось, что народ занят любимым делом! И я пришел вовремя! Иногда в поисках острых ощущений мы покупаем жидкий азот, наливаем в Дюар и балуемся! Звучит неправдоподобно, но это так! Хоть температура жидкого азота -196 С, при грамотном употреблении можно себе не навредить! Дело в том, что попадая в атмосферу азот (из которого вообще-то и состоит воздух) из жидко-конденсированного состояния начинает расширяться и испаряться с неимоверной скоростью, образуется дымок как у джина!

Еще раз повторю, я не шучу и это серьезно жидкий азот))

но на часах уже 15. 27 и пора выдвигаться домой! Тем более, что меня дома ждет куча важных и интересных дел….
Пока иду, попадаю в дворик «старика Б.У.Кашкина» — это культовый городской персонаж, идейный вдохновитель Арт-движения «ЛевьЪ». Его уже нет в живых, он умер лет в 70…но весь его двор хранит о нем память в виде рисунков (тексты писал сам Старик Б.У.Кашкин. обратите внимание что в тексте зашифровано послание)

но вот после утомительной дороги я и дома, на часах 17.18.
Забыл сказать, что данный период жизни я живу у бабушки в частном доме, в котором есть баня! И перед домашней работой я иду ее топить, весьма странным образом. Ритуал, описаный ниже, я называю «очищение огнем». Не знаю почему, но мне так нравится, я сжигаю всю ненужную использованную учебную бумагу, внимательно просматриваю ее, вспоминаю все, что с ней связано и без сожаления в печь!

Пока топится баня, я решил починить звуковую систему, разобрал ее и стал паять. Если присмотреться, то можно увидеть небольшую зеленую кружку. Многие подумают, что это чай. Нет! Это раствор ацитилсалициловой кислоты)) Или попросту аспирина! У меня кончилась паяльная кислота, нечем было ее заменить, вот и растворит таблетку!
Система сделана! Впервые удосужился сфотографировать часы.

Взгляд упал на кучку, которая мне просто доставляет удовольствие! Баксы настоящие, виски тоже и фотоаппарат)) Это такая дизайнерская композиция.

Ну а теперь я подхожу к делу, ради чего и писался весь этот пост. Я собираюсь собрать минибар! До этого дня (повторюсь я говорю о 7 марте) я по-тихоньку собирал мини-бар из радио 1957 года, убирал много чего ненужного и вот как у меня все получилось. Ниже на фотках процесс ускоренный в 100 раз. Финальный этап, подгонки и окончательной сборки.

А это приборная панель, отреставрированная и восстановленная

Около часа промучался с крышкой, но вот что получилось. Баня топится, меня торопят, но дело нужно завершить сегодня

Потом обклеил пленкой под дерево

И вот что у меня получилось!

Крышку начал обклеивать этикетками от бутылок! и вот что уже получается. ..не хватает довольно много, так что если есть страждующие, у которых есть что-то чего нет у меня, может поможете коллекции??

На часах уже почти половина десятого. Ухожу в баню!

После бани распаренный и красный лежу отдыхаю, делать ничего не надо ибо следующий день 8 марта! Чекаю контакт, слушаю музыку полночи…(Часы, кстати, тоже моих рук дело)

и тут понимаю, что наушники, которые я собрал до этого, начинают как-то странно звучать, фонить и искажаться, пришлось разобрать и перепаять! Тут тоже надо сказать, что наушники у меня непростые, собранные из всякого барахла: Динамики от Зенхайзеров, шнур телефонный, корпус от ТДС-3, джеки от колонок!

Уже очень поздно, руки едва держат паяльник, глаза слипаются, я ложусь спать! надеюсь мой гипернасыщенный день вам понравился! Всего хорошего! Интересующихся милости просим в журнал!

Физика голливудского уровня в UE4

Кирилл Неподобный

Читайте все свежие новости с конференции разработчиков игр в Сан-Франциско по тегу GDC 2019.

302 0 850 2

45

2019-03-25

Роман, ты про себя?☺

2019-03-25

Юрий, как тебе будет угодно

2019-03-25

Роман, мне никак не угодно, я спросил, про что ты написал☺

2019-03-25

Юрий, нет,я не говно. Этот комментарий я оставил под темой про голливудскую физику.А за тебя мне стыдно, тролли в интернете деградировали…

2019-03-25

Роман, столько предположений, хосспаде если бы ты не поленился написать более развернутую фразу, я бы не спрашивал И человеков, которые пишут под подобными постами «говно» бессмысленно троллить, тут ЧСВ непрошибаемое, кек☺

2019-03-25

Юрий, зачем ЧСВ.Вижу надпись голливудский уровень а рядом вижу говно.Вижу говно-говорю говно.Если ты не в состоянии отличить говно от конфетки то это печально.p.s. говно!

2019-03-25

Роман, внатуре, епта!

2019-03-25

Что из себя представляет данная физика

2019-03-26

Никита, говно код же

2019-03-26

пару раз пытался разобраться как работает дестракш в анриале, адская ерунда, может сейчас нормально всё сделают

2019-03-26

Роман, почему говно?

2019-03-26

ну пока еще до кино есть куда двигатся. Но да — уже лучше типично игровой картинки. Скажем увеличить плотность частиц в пару другую раз и на уровне сериалов уже вполне, пусть и не настолько реалтаймово.

2019-03-26

Денчик ИвановРоман, почему говно?
Не уверен насчёт качества продукта но новость явно с запашком. Громкие заявления про голивудское качество, а в примере картика и левый видос.

2019-03-26

Извеняюсь, моя ошибка, незаметил ролика в самом начале. )

Интересно, а как такое чудо будут по сети синхронизировать?

2019-03-26

Andrej LogvinИнтересно, а как такое чудо будут по сети синхронизировать?
слишком много вопросов задаёте, тут главное красиво подать и продать

2019-03-26

боюсь до «продать» может не успеть, так как потребители этой фитчи будут разработчики, а уж они то не только вопросы зададут но ещё и протестят.

Просто подобные красоты мы не скоро увидим в сетевых проектах.

зы. вот что меня по настоящему смущает так это интерфейс в UE который родом из 90х, причём из программы для домохозяек и детей школьного возраста. Как можно делать серьёзные проекты с таким интерфейсом — непонятно.

2019-03-26

интересно, чего полезного за свою жизнь сделал Роман

2019-03-26

Александр, че сразу не сказал-сначала добейся?Смешной

2019-03-27

Но ведь и правда говно

2019-03-27

Предвижу в ближайших новостях появление статьи о UE4 Archviz.
Эта новость в русс_источнике была «Эпик реально взбесился».
И как для игрового движка она точно Ок и «не пахнет».

2019-03-27

Роман, зачем? Я не утверждаю, мб ты действительно успешный и очень нужный человек?

2019-03-27

Александр, нет,я не особо успешный и не особо нужный,но разве это не мешает мне критиковать всё что является говном.

2019-03-27

Роман, конечно же нет, но это скорее влияет на уровень доверия вашему компетентному мнению)

2019-03-27

Александр, а ты когда-нибудь играл в плохую игру?Или может быть смотрел плохой фильм?Или еще какой-то другой продукт некачественный употреблял.Ты кто такой вообще чтобы судить эти продукты?Ты сам то сможешь так сделать?

2019-03-27

Роман, смотрю полыхнуло неплохо от простого вопроса, конечно это все было, но плохой или хороший это лишь субъективное оценочное суждение. Вполне вероятно, что не зная произведений Баха или Моцарта, вы бы сказали, что это «говно». Но это еще ничего не значит, возможно, это отражение вашей некомпетентности в данных вопросах.)

2019-03-29

Александр, я короч ответ писал но его либо удалили либо баг какой-то.В общем повторюсь.Сначала пишешь ТЫ,потом тролишь на ВЫ,строя из себя умника.А потом идиотские аргументы про баха и моцарта и добавляя «Не зная». В общем никак не пойму почему пытаюсь что-то тебе доказать после того как уже намекнул что чтобы отличать говно от конфетки не нужно быть кондитером.Если ты не понял этой простой вещи то какой бах,какой моцарт,какой троллинг на Вы от тебя может меня задеть если до тебя такая простая истина не доходит.

2019-03-29

Роман, норм, норм, гори гори ясно)

2019-03-29

Александр, вообще не горю, наверно просто пообщаться не с кем.Но ты меня никак не задел и ни в чём не переубедил,скорее сам доказал что не особо умный.

2019-03-29

Роман, не очень полезный и компетентный Роман снова высказал свое очень важное мнение 😀

2019-03-29

Александр, я подозреваю что моё мнение всё же важно для тебя,раз ты на него постоянно реагируешь.

2019-03-29

Роман, конечно же для меня важно, я ведь такой же бесполезный, нашел соплеменника, так сказать)

2019-03-29

Роман, но есть маленькая разница между нами, я не зная темы глубоко не лезу со своей бесполезной оценкой. Ну вот чем твое мнение, оставленное тут в комментах, поможет делу? Ребята из эпик почешут голову такие, и сразу исправятся. А ведь действительно мы глюпие говно слелали какое-то. Роман подтвердил

2019-03-29

Александр, давай договоримся так, я признаю что я-говно, а ты,каждый раз когда захочешь что-то раскритиковать будешь ощущать острое жжение в заднем проходе.Будь то плохой фильм,плохая игра,плохая еда,или неадекватные действия политиков.Что угодно в чём ты конечно же не специалист и не имеешь никакого права критиковать и высказывать своё никчемное мнение.

2019-03-29

Роман, как бы я так и пытаюсь жить, не пи*деть не разобравшись. Одно дело, если ты говоришь, что тебе это не нравится, совершенно другое вешать тупорылые ярлыки! Разницу вообще видишь или нет?

2019-03-29

Александр, то есть вот так сразу не понятно что мне не понравилось?Наверно ты тот самый гражданин который говорит «я просто работаю,мне не нужно думать,за меня думает государство»Очень сомневаюсь что ты пытаешься так жить, это очень не похоже на жизнь:)

2019-03-29

Роман, вот смотри, чувствуешь разницу: «на мой взгляд, ты не прав» и «ты говно». Если разницы нет — то второй вариант для тебя будет понятней.

2019-03-29

Александр, вот,смотри,чувствуешь разницу: «говорить» и «пи*деть».Перестань строить из себя интеллектуала, ты такой же не образованный быдлан как и все:)

2019-03-29

Роман, ну значит я был прав, насчёт второго варианта, он для тебя понятней😂

2019-03-29

Александр, пусть будет так.Но ты всё же разберись в себе,действительно ли ты способен жить и ничего не критиковать или ты просто пи*дишь.

2019-03-29

Роман, смотрю разницы между конструктивной критикой, выражением недовольства и тупым навешиванием ярлыков вроде «говно» ты не видишь. Ну тут я бессилен

2019-03-29

Александр, еще раз повторюсь,в себе разберись.А то не понятно,то я не имею права потому что никто и звать меня никак, то ты говоришь что мой ответ не конструктивный.

2019-03-29

Роман, 🤦🏼‍♂️ какой нафиг ответ? Твой комментарий «говно» неконструктивный! Ты хоть специально дебила включаешь?

2019-07-09

Поддерживаю Романа Владимировича. Next Generation Collisions и куски проваливающиеся друг в друга это не по-голливудски.

Было ли у Вселенной начало и есть ли у нее смысл? Отрывок из «Уравнения бога» Митио Каку

В современной физике реальность описывают две теории: квантовая теория говорит об электромагнитном, слабом и сильном взаимодействиях, а общая теория относительности — о гравитации. Проблема в том, что они не согласуются, — требуется другая теория. В «Уравнении Бога: В поисках теории всего» Митио Каку рассказывает, как ученые оказались в нынешнем положении и как пытаются из него выбраться. Через труды Ньютона, Максвелла, Эйнштейна он подводит к одному из возможных выходов — теории струн: элегантному, умопомрачительному и почти мистическому математическому построению, фундамент которого он сам и заложил полвека назад (возможно, поэтому альтернативные теории всего в книге упоминаются вскользь). Что если теория струн верна и что вообще может дать теория всего? Об этом Каку рассуждает в приведенном отрывке.

Моя собственная точка зрения

Вселенная — замечательно красивое, упорядоченное и простое место. Мне кажется невероятно удивительным то, что все известные законы физической Вселенной можно изложить на одном-единственном листе бумаги.

На этом листе, конечно, найдется место для теории относительности Эйнштейна. Стандартная модель сложнее, ее зоопарк элементарных частиц занимает большую часть листа. Вместе они могут описать все в известной нам Вселенной, начиная с того, что находится внутри протона, и заканчивая самыми далекими уголками видимого пространства.

С учетом предельной ограниченности этого листа бумаги трудно не прийти к мысли о том, что все было спланировано заранее, что в элегантности Вселенной видна рука какого-то космического дизайнера. Для меня именно это служит сильнейшим аргументом в пользу существования Бога.

На эту тему

Но краеугольным камнем наших представлений об окружающем мире является наука, которая основана в конечном итоге на вещах проверяемых, воспроизводимых, опровержимых. Этим все сказано. В таких дисциплинах, как литературоведение, со временем все усложняется. Специалисты вечно гадают, что на самом деле хотел сказать Джеймс Джойс тем или иным пассажем. Но физика движется в противоположном направлении — чем дальше, тем она становится проще, оказываясь в итоге следствием пригоршни уравнений. Мне кажется, это замечательно. Но ученые зачастую не спешат признавать, что на свете может существовать что-то помимо царства науки.

Например, невозможно опровергнуть отрицательное утверждение.

Представьте, что мы хотим опровергнуть существование единорогов. Даже если мы прочешем большую часть поверхности Земли и не обнаружим ни одного единорога, всегда остается вероятность того, что единороги живут на каком-то неизвестном острове или в тайной пещере. Таким образом, опровергнуть существование единорогов невозможно. Это означает, что даже через сто лет люди по-прежнему будут спорить о существовании Бога и смысле Вселенной. Дело в том, что эти концепции непроверяемы и, следовательно, неразрешимы. Они находятся вне царства обычной науки.

Аналогично, даже если мы во время путешествий в открытом космосе никогда не встречали Бога, всегда остается возможность его существования где-то там, где мы еще не бывали.

Поэтому я агностик. Мы пока лишь очень поверхностно изучили Вселенную, и было бы слишком самоуверенно делать заявления о ее природе в целом, недоступной нашим инструментам.

Не стоит также забывать, что любому исследователю придется рано или поздно столкнуться с тезисом св. Фомы Аквинского о необходимости существования Перводвижителя. Иными словами, откуда все взялось? Даже если Вселенная началась именно так, как говорит теория всего, то откуда взялась сама теория всего?

На мой взгляд, она существует потому, что это единственная математически непротиворечивая теория. Все остальные теории изначально имеют недостатки и противоречия. По моему мнению, если начать с любой другой теории, то в конечном итоге можно доказать, что 2 + 2 = 5, иначе говоря, эти альтернативные теории внутренне противоречивы.

На эту тему

Напомню, что на пути к признанию теорию всего ожидает множество препятствий. Когда мы вводим в какую-нибудь теорию квантовые поправки, она обычно рушится: в ней возникают бесконечные расходимости или ее первоначальную симметрию губят аномалии. Я убежден, что существует, возможно, всего одно решение для данных ограничений, способное привести теорию в порядок, исключив все прочие возможности. Наша Вселенная не может существовать в пятнадцати измерениях, поскольку такая вселенная страдала бы от фатальных недостатков. (В десятимерной теории струн, когда мы вычисляем квантовые поправки, они часто содержат множитель (D – 10), где D — размерность пространства-времени. Очевидно, если принять D = 10, то эти неприятные аномалии исчезнут. Если же не приравнять D десяти, то мы получим другую вселенную, полную противоречий, где нарушается математическая логика. Точно так же при введении мембран и вычислениях в рамках M-теории мы получаем нежелательные слагаемые, содержащие множитель (D – 11). Следовательно, в рамках теории струн существует только одна внутренне непротиворечивая вселенная, где 2 + 2 = 4, и существует она в десяти или одиннадцати измерениях.)

Таким образом, это и есть возможный ответ на вопрос, поднятый Эйнштейном в процессе поиска теории всего: был ли у Бога при создании Вселенной выбор? Уникальна ли наша Вселенная или есть много форм ее существования?

Если мои мысли верны, то выбора никакого нет. Существует лишь одно уравнение, способное описать нашу Вселенную, потому что все остальные математически несостоятельны.

Так что финальное уравнение Вселенной уникально и единственно. Решений у него может быть бесконечное множество, но само уравнение единственно.

Это проливает свет еще на один вопрос: почему в мире вообще существует хоть что-то, а не сплошное ничто?

В квантовой теории нет такой вещи, как абсолютное ничто. Мы видели, что абсолютной черноты не существует, так что черные дыры на самом деле серые и должны испаряться. Аналогично при поиске решения квантовой теории мы обнаруживаем, что минимальная энергия не равна нулю. Так, невозможно достичь абсолютного нуля, поскольку атомы в самом низком квантовом энергетическом состоянии все же испытывают колебания. (Точно так же, согласно квантовой механике, невозможно достичь нулевой энергии квантово-механически, поскольку у вас все равно останется энергия нулевой точки, то есть минимальные квантовые колебания. Состояние нулевых колебаний нарушило бы принцип неопределенности, поскольку нулевая энергия означает состояние нулевой неопределенности, которое запрещено.)

На эту тему

Итак, откуда же взялся Большой взрыв? Вероятнее всего, это была квантовая флуктуация в Ничто. Даже Ничто, или чистый вакуум, непрерывно пенится частицами вещества и антивещества, которые возникают парами в вакууме, а затем вновь исчезают в том же вакууме. Именно так из ничего возникло нечто.

Хокинг, как мы говорили, называл это пространственно-временной пеной, имея в виду пену из крохотных пузырьковых вселенных, непрерывно выскакивающих из вакуума и вновь исчезающих в нем. Мы не видим этой пространственно-временной пены, потому что каждый пузырек много меньше любого атома. Но время от времени один из этих пузырьков не растворяется вновь в вакууме, а расширяется, пока не начнется инфляционный процесс и не возникнет целая вселенная.

Так почему существует не ничто, а нечто? Потому что первоначально наша Вселенная возникла из квантовых флуктуаций в Ничто. В отличие от бесчисленных других пузырьков, наша Вселенная вырвалась из пространственно-временной пены и продолжила расширение.

Было ли у Вселенной начало?

Даст ли наша теория всего ответ на вопрос о смысле жизни? Много лет назад я видел странный плакат, выпущенный одним обществом медитации. На нем были изображены уравнения супергравитации в их полной математической красоте, при этом от каждого члена шла стрелочка с надписью «мир», «покой», «единство», «любовь» и т. п.

Иными словами, смысл жизни был встроен в уравнения теории всего.

Лично я считаю, что вряд ли математический член какого бы то ни было уравнения физики можно приравнивать к любви или счастью.

Однако я убежден, что у теории всего найдется что сказать о смысле Вселенной. В детстве меня воспитывали в протестантской вере, хотя родители мои были буддистами. Эти две великие религии — христианство и буддизм — придерживаются противоположных точек зрения в отношении Создателя. В христианстве Бог создал мир в какой-то определенный момент времени. Католический богослов и физик Жорж Леметр, один из архитекторов теории Большого взрыва, считал, что теория Эйнштейна не противоречит Книге Бытия.

На эту тему

В буддизме Бога как такового нет. Вселенная там не имеет ни начала, ни конца. Существует лишь вневременная нирвана.

Как можно соединить эти две диаметрально противоположные точки зрения? Вселенная либо имела начало, либо нет. Промежуточные варианты невозможны.

Но на самом деле теория мультивселенной позволяет нам взглянуть на это противоречие совершенно по-новому.

Возможно, наша Вселенная все же имела начало, как сказано в Библии. Но, возможно, Большие взрывы происходят все время, согласно инфляционной теории, порождая целую ванну пузырьковых вселенных. Возможно, эти вселенные расширяются в гораздо более обширной области — своеобразной нирване гиперпространства. Так что наша Вселенная имеет начало и представляет собой трехмерный пузырь, плавающий в гораздо более обширном пространстве одиннадцатимерной нирваны, в которой постоянно возникают и другие вселенные.

Таким образом, идея мультивселенной позволяет соединить креационистскую мифологию христианства с нирваной буддизма в единую теорию, совместимую с известными физическими законами.

Смысл в конечной Вселенной

В конечном итоге, я уверен, мы создаем во Вселенной свой собственный смысл.

Слишком просто и легко оглядываться на некоего гуру, спустившегося с горных высей и принесшего нам смысл Вселенной. Чтобы понять и оценить смысл жизни, необходимо прилагать усилия. Если преподнести его в готовом виде, теряется всякая идея смысла. Смысл жизни, доступный даром, потерял бы свое смысловое наполнение. Все, что имеет смысл, добывается в результате борьбы и жертв и стоит того, чтобы за него сражаться.

Но трудно утверждать, что Вселенная имеет смысл, если сама она когда-нибудь умрет. Физика в каком-то смысле вынесла Вселенной смертный приговор.

На эту тему

Несмотря на все высокоученые дискуссии о смысле и цели Вселенной, все это может оказаться бесполезным, поскольку наша Вселенная обречена на гибель в ходе Большого замерзания. Согласно второму закону термодинамики, все в замкнутой системе должно со временем распасться, заржаветь или рассыпаться. Естественный порядок вещей — увядание и со временем прекращение существования. Все на свете неизбежно должно умереть, когда умрет сама Вселенная. Так что, какой бы смысл мы ни приписывали Вселенной, ее смерть унесет его с собой.

Но опять же, возможно, слияние квантовой теории с теорией относительности даст нам лазейку и позволит Вселенной уцелеть. Как было сказано выше, второй закон термодинамики рано или поздно обрекает вселенную в замкнутой системе на гибель. Ключевое слово здесь замкнутая. В открытой вселенной, куда энергия может поступать извне, можно обратить действие второго закона вспять.

Так, бытовой кондиционер, на первый взгляд, нарушает второй закон термодинамики, поскольку вбирает в себя хаотический теплый воздух и охлаждает его. Но кондиционер получает энергию извне, от компрессора, и потому не является замкнутой системой. Аналогично жизнь на Земле, на первый взгляд, нарушает второй закон термодинамики, потому что всего за девять месяцев превращает гамбургеры и картошку фри в младенца — а это настоящее чудо.

Так почему жизнь на Земле возможна? Потому что у нас имеется внешний источник энергии — Солнце. Земля не является замкнутой системой, а солнечный свет позволяет нам извлекать энергию Солнца и получать с ее помощью пищу, необходимую для питания малыша. Так что во втором законе термодинамики имеется лазейка. Солнечный свет делает возможными эволюцию и развитие от низших форм к высшим.

Точно так же можно использовать кротовые норы, чтобы открыть проход в другую вселенную. Судя по всему, наша Вселенная замкнута. Но не исключено, что однажды, возможно перед лицом смерти Вселенной, наши потомки сумеют воспользоваться своими громадными научными знаниями, чтобы накопить достаточно положительной энергии и открыть туннель в пространстве и времени, а затем при помощи отрицательной энергии (и квантового эффекта Казимира) стабилизировать его. Когда-нибудь наши потомки овладеют планковской энергией — энергией, при которой пространство и время становятся нестабильными, — и воспользуются мощными технологиями, чтобы покинуть нашу умирающую Вселенную.

Таким образом квантовая гравитация, вместо того чтобы оставаться упражнением в математике одиннадцатимерного пространства-времени, становится космической межпространственной спасательной шлюпкой, позволяющей разумной жизни обойти второй закон термодинамики и переместиться в какую-нибудь гораздо более теплую вселенную.

Так что теория всего — больше чем просто красивая математическая теория. В конечном итоге она может оказаться нашим единственным спасением.

верстка_Михасенок_2020.indd

%PDF-1.4 % 1 0 obj >]/Pages 3 0 R/Type/Catalog/ViewerPreferences>>> endobj 2 0 obj >stream 2020-06-17T15:14:53+08:002020-06-17T15:14:59+08:002020-06-17T15:14:59+08:00Adobe InDesign CS4 (6.0)

  • JPEG256256/9j/4AAQSkZJRgABAgEASABIAAD/7QAsUGhvdG9zaG9wIDMuMAA4QklNA+0AAAAAABAASAAAAAEA AQBIAAAAAQAB/+4AE0Fkb2JlAGSAAAAAAQUAArFD/9sAhAAMCAgICAgMCAgMEAsLCxAUDg0NDhQY EhMTExIYFBIUFBQUEhQUGx4eHhsUJCcnJyckMjU1NTI7Ozs7Ozs7Ozs7AQ0LCxAOECIYGCIyKCEo MjsyMjIyOzs7Ozs7Ozs7Ozs7Ozs7OztAQEBAQDtAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQEBAQED/wAARCAEA ALUDAREAAhEBAxEB/8QBQgAAAQUBAQEBAQEAAAAAAAAAAwABAgQFBgcICQoLAQABBQEBAQEBAQAA AAAAAAABAAIDBAUGBwgJCgsQAAEEAQMCBAIFBwYIBQMMMwEAAhEDBCESMQVBUWETInGBMgYUkaGx QiMkFVLBYjM0coLRQwclklPw4fFjczUWorKDJkSTVGRFwqN0NhfSVeJl8rOEw9N14/NGJ5SkhbSV xNTk9KW1xdXl9VZmdoaWprbG1ub2N0dXZ3eHl6e3x9fn9xEAAgIBAgQEAwQFBgcHBgI7AQACEQMh MRIEQVFhcSITBTKBkRShsUIjwVLR8DMkYuFygpJDUxVjczTxJQYWorKDByY1wtJEk1SjF2RFVTZ0 ZeLys4TD03Xj80aUpIW0lcTU5PSltcXV5fVWZnaGlqa2xtbm9ic3R1dnd4eXp7fh2+f3/9oADAMB AAIRAxEAPwDrfqx9WPq3kfVvpN9/ScG223Bxn2WPxqnOc51TC5znFkkkpKdL/mn9Vf8Aym6f/wCw tP8A6TSUr/mn9Vf/ACm6f/7C0/8ApNJSv+af1V/8pun/APsLT/6TSUr/AJp/VX/ym6f/AOwtP/pN JSv+af1V/wDKbp//ALC0/wDpNJSv+af1V/8AKbp//sLT/wCk0lK/5p/VX/ym6f8A+wtP/pNJSv8A mn9Vf/Kbp/8A7C0/+k0lK/5p/VX/AMpun/8AsLT/AOk0lK/5p/VX/wApun/+wtP/AKTSUr/mn9Vf /Kbp/wD7C0/+k0lK/wCaf1V/8pun/wDsLT/6TSUr/mn9Vf8Aym6f/wCwtP8A6TSUr/mn9Vf/ACm6 f/7C0/8ApNJSv+af1V/8pun/APsLT/6TSUr/AJp/VX/ym6f/AOwtP/pNJSv+af1V/wDKbp//ALC0 /wDpNJSv+af1V/8AKbp//sLT/wCk0lK/5p/VX/ym6f8A+wtP/pNJSv8Amn9Vf/Kbp/8A7C0/+k0l K/5p/VX/AMpun/8AsLT/AOk0lObkfVj6tt+smBQOk4Iqfg5r31jGq2ucy3ADXFuyJAe6PiUlOl9U /wDxK9G/9N+L/wCea0lOskpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJK cnJ/8VXTv/Tfn/8An7pqSlfVP/xK9G/9N+L/AOea0lOskpSSlJKUkpSSlJKYXNe+l7K3bHuaQ1/O 0kaH5JKeU6jX1LpPp/tD6wup9bds/QOdO2N30N37wSU0v2of/nnd/wCwtn/kUlK/ah/+ed3/ALC2 f+RSUr9qH/553f8AsLZ/5FJSv2of/nnd/wCwtn/kUlK/ah/+ed3/ALC2f+RSU9B0fB6q2ynOv6q7 NxbGb21mvZuD2y12pnukp20lKSUpJSklKSUpJSklOTk/+Krp3/pvz/8Az901JSvqn/4lejf+m/F/ 881pKdZJSklKSUpJTz9uN9dTa805eGKy47A4GQ2dJ/QpKY/Zfrz/ANzML7j/AOkUlIsgfXHEqN2V 1DAprBAL3y0SfM0pKaF2Z1bIj7R1Xo9u2du/a6J5iaUlI9+b/wCWHRP81n/pBJSt+b/5YdE/zWf+ kElK35v/AJYdE/zWf+kElK35v/lh0T/NZ/6QSUrfm/8Alh0T/NZ/6QSU2K+ode9lNPWOldmMY1w+ AAAqSU6h3X68/wDczC+4/wDpFJSvsv15/wC5mF9x/wDSKSm/0mnr9dlh6zfRcwgemKQQQe8yxiSn TSUpJSklKSU5OT/4qunf+m/P/wDP3TUlK+qf/iV6N/6b8X/zzWkp1klKSUpJSklMXvZW3dY4NaO7 jASUj+14v+mr/wA8f3pKcTr1/Usmz7Nh04OVhlrXOGQ8TvBPhazySU432DqP/lZ0n/O/9TpKV9g6 j/5WdJ/zv/U6SlfYOo/+VnSf87/1OkpX2DqP/lZ0n/O/9TpKV9g6j/5WdJ/zv/U6SlfYOo/+VnSf 87/1Okpdmh2Ot7Xs6b0lrmkFpD+CP+vpKeq6dnWvxGO6m+ivJJO9tTwWgSdse93bzSU2hlYxIAur JOgAcP70lJUlKSUpJSklKSU5OT/4qunf+m/P/wDP3TUlK+qf/iV6N/6b8X/zzWkp1klKSUpJSklN fOwcbqWM7Ey2l9TyC5oJb9EyNRHgkpy/+Zf1e/7ju/7cf/5JJSv+Zf1e/wC47v8Atx//AJJJSv8A mX9Xv+47v+3H/wDkklK/5l/V7/uO7/tx/wD5JJSv+Zf1e/7ju/7cf/5JJSv+Zf1e/wC47v8Atx// AJJJSv8AmX9Xv+47v+3H/wDkklK/5l/V7/uO7/tx/wD5JJSv+Zf1e/7ju/7cf/5JJSv+Zf1e/wC4 7v8Atx//AJJJTKn6odBotZfVQ4PrcHtPqPMFpkfnJKdpJSklKSUpJSklOTk/+Krp3/pvz/8Az901 JSvqn/4lejf+m/F/881pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklK SU5OT/4qunf+m/P/APP3TUlK+qf/AIlejf8Apvxf/PNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJS klKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklOTk/8Aiq6d/wCm/P8A/P3TUlK+qf8A4lejf+m/F/8APNaSnWSU pJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklOTk/wDiq6d/6b8//wA/dNSU r6p/+JXo3/pvxf8AzzWkp1klKSUpJSklPG9U+qPXMzqORlUZNTKrbHPY11lgIB8QKyElNX/mR9Yf +5dP/blv/pNJSv8AmR9Yf+5dP/blv/pNJSv+Zh2h/wC5dP8A25b/AOk0lK/5kfWH/uXT/wBuW/8A pNJSv+Zh2h/7l0/9uW/+k0lK/wCZh2h/7l0/9uW/+k0lK/5kfWH/ALl0/wDblv8A6TSUr/mR9Yf+ 5dP/AG5b/wCk0lK/5kfWH/uXT/25b/6TSUr/AJkfWH/uXT/25b/6TSUr/mR9Yf8AuXT/ANuW/wDp NJT0h2X6Ln9HqyGZ9rLTa5pYWOc6AAZne1vikp3ElKSUpJSklOTk/wDiq6d/6b8//wA/dNSUr6p/ +JXo3/pvxf8AzzWkp1klKSUpJSklKSU4fV/rDndNzDjY/TLcxm0O9VhcBJ7aVP8AypKaX/PDqn/l Hkf5z/8A0gkpX/PDqn/lHkf5z/8A0gkpX/PDqn/lHkf5z/8A0gkpX/PDqn/lHkf5z/8A0gkpX/PD qn/lHkf5z/8A0gkpX/PDqn/lHkf5z/8A0gkpX/PDqn/lHkf5z/8A0gkpX/PDqn/lHkf5z/8A0gkp X/PDqn/lHkf5z/8A0gkp1+i9Vyeq02WZOG/CNbg0MsJJcImfcxiSnSSUpJSklKSUpJTk5P8A4qun f+m/P/8AP3TUlK+qf/iV6N/6b8X/AM81pKdZJSklKSUpJSklKSU5HV+k9Vzslt2D1J+FW1gaa2gk FwLju0c3sUlNH/m79Yf/AC8t/wA0/wDpRJSv+bv1h/8ALy3/ADT/AOlElK/5u/WH/wAvLf8ANP8A 6USUr/m79Yf/AC8t/wA0/wDpRJSv+bv1h/8ALy3/ADT/AOlElK/5u/WH/wAvLf8ANP8A6USUr/m7 9Yf/AC8t/wA0/wDpRJTudNxsjEwq8fLvOVczduucILpcSO54BhJTZSUpJSklKSUpJSklOTk/+Krp 3/pvz/8Az901JSvqn/4lejf+m/F/881pKdZJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJ SklKSUpJSklKSU5OT/4qunf+m/P/APP3TUlK+qf/AIlejf8Apvxf/PNaSnWSUpJSklKSUpJTzn1m 6h9YcPKpZ0eqyyp1cvLKTaA6T3DT2SU437b+vP8A3Gu/9hT/AOQSUr9t/Xn/ALjXf+wp/wDIJKV+ 2/rz/wBxrv8A2FP/AJBJSv239ef+413/ALCn/wAgkpX7b+vP/ca7/wBhT/5BJSv239ef+413/sKf /IJKV+2/rz/3Gu/9hT/5BJSv239ef+413/sKf/IJKV+2/rz/ANxrv/YU/wDkElPSfVnL6vmYdtnW K312ts2sD6zUdu1p4IHdJTsJKUkpSSlJKUkpycn/AMVXTv8A035//n7pqSlfVP8A8SvRv/Tfi/8A nmtJTrJKUkpSSlJKUkp5j6x9e6303qDcfp1AtqNbXlxrc/3EuBEtI8ElOX/zu+tX/cRv/bNn/kkl K/53fWr/ALiN/wC2bP8AySSlf87vrV/3Eb/2zZ/5JJSv+d31q/7iN/7Zs/8AJJKV/wA7vrV/3Eb/ ANs2f+SSUr/nd9av+4jf+2bP/JJKV/zu+tX/AHEb/wBs2f8AkklK/wCd31q/7iN/7Zs/8kkpX/O7 61f9xG/9s2f+SSU9B9WOq9T6pVkO6lUKXVuaGAMcyQQZ+kSkp20lKSUpJSklKSU5OT/4qunf+m/P /wDP3TUlK+qf/iV6N/6b8X/zzWkp1klKSUpJSklPD5P196hRkW0txqSK3uYCd2u0kfvJKR/+OF1H /uNT/wBL/wAkkpX/AI4XUf8AuNT/ANL/AMkkpX/jhdR/7jU/9L/ySSlf+OF1H/uNT/0v/JJKV/44 XUf+41P/AEv/ACSSlf8AjhdR/wC41P8A0v8AySSlf+OF1H/uNT/0v/JJKV/44XUf+41P/S/8kkpX /jhdR/7jU/8AS/8AJJKV/wCOF1H/ALjU/wDS/wDJJKV/44XUf+41P/S/8kkp2/qx9ZMnrt19d9Vd Qpa1wLJ1kx3JSU9CkpSSlJKUkpycn/xVdO/9N+f/AOfumpKV9U//ABK9G/8ATfi/+ea0lOskpSSl JKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKcnJ/8AFV07/wBN+f8A+fumpKV9 U/8AxK9G/wDTfi/+ea0lOskpSSnJ6112zpFlVbMO3K9RpdNf5sGIPtKSnN/56Xf+VOT+P/kElK/5 6Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kE lK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+ P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElK/56Xf+VOT+P/kElPQ4OScz EqynVmk2tDjW7ls9jwkpOkpSSnJyf/FV07/035//AJ+6akpX1T/8SvRv/Tfi/wDnmtJTrJKUkpSS lJKUkpp9VxczMwzRg5Bxbi4EWidAORokpw/+b31n/wDLp3/S/vSUr/m99Z//AC6d/wBL+9JSv+b3 1n/8unf9L+9JSv8Am99Z/wDy6d/0v70lK/5vfWf/AMunf9L+9JSv+b31n/8ALp3/AEv70lK/5vfW f/y6d/0v70lK/wCb31n/APLp3/S/vSUzp6B9ZGWsfZ1hz2NcC5vu1AOo5SU9KkpSSlJKUkpSSlJK cnJ/8VXTv/Tfn/8An7pqSlfVP/xK9G/9N+L/AOea0lOskpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKU kpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKcnJ/8VXTv/Tfn/wDn7pqSlfVP/wASvRv/AE34v/nmtJTrJKUkpSSl JKUkpSSlnDc0tmJESkp5v/mjmf8Alzl/e7/0okpX/NHM/wDLnL+93/pRJSv+aOZ/5c5f3u/9KJKV /wA0cz/y5y/vd/6USUr/AJo5n/lzl/e7/wBKJKV/zRzP/LnL+93/AKUSU3ek9ByOm5RyLeoX5bSw s9O0kt1IO7Vx8ElOwkpSSlJKUkpSSlJKUkpycn/xVdO/9N+f/wCfumpKV9U//Er0b/034v8A55rS U6ySlJKUkpSSlJKUkpSSkOVl42FUb8uxtVYIBe7QSeElNP8A5ydC/wC51P8AnJKV/wA5Ohf9zqf8 5JSv+cnQv+51P+ckpX/OToX/AHOp/wA5JS7PrD0Sx7WMzanOcQGgHklJTopKUkpSSlJKUkpSSlJK Ukpycn/xVdO/9N+f/wCfumpKV9U//Er0b/034v8A55rSU6ySlJKUkpSSlJKUkpSSkGZhYufScfMr FtRIJaZiRxxCSmh/zV+r/wD3CZ97v/JJKV/zV+r/AP3CZ97v/JJKV/zV+r//AHCZ97v/ACSSlf8A NX6v/wDcJn3u/wDJJKZM+rHQa3tsZhsDmEOaZdoRqPzklOokpSSlJKUkpSSlJKUkpSSnJyf/ABVd O/8ATfn/APn7pqSlfVP/AMSvRv8A034v/nmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkp SSlJKUkpSSlJKUkpSSnJyf8AxVdO/wDTfn/+fumpKV9U/wDxK9G/9N+L/wCea0lOskpSSlJKUkpS SlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKcnJ/8VXTv/Tfn/8An7pqSlfVP/xK9G/9 N+L/AOea0lOskpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKcnJ/8VXTv /Tfn/wDn7pqSlfVP/wASvRv/AE34v/nmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSl JKUkpSSlJKUkpSSnJyf/ABVdO/8ATfn/APn7pqSlfVP/AMSvRv8A034v/nmtJTrJKUkpSSlJKUkp SSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSnJyf8AxVdO/wDTfn/+fumpKV9U/wDxK9G/ 9N+L/wCea0lOskpSSlJKUkpSSlJKUkpSSmFzrGUvdU3fY1pLG8S4DQJKcA9Y+tbRLukMA8Tc3/yS SmI639ZyYHSayT/wzf8AySSm503qHX8jKbVn9ObjUEEutFgdBA00BSU7CSlJKUkpSSlJKUkpSSlJ KUkpycn/AMVXTv8A035//n7pqSlfVP8A8SvRv/Tfi/8AnmtJTrJKUkpSSlJKUkpSSlJKUkpSSmvn 4OP1LEfhZQJqtjcAYPtIcNfiElOZj/U/omLkVZNVdgspe2xhLyRuadw/Ikp20lKSUpJSklKSUpJS klKSUpJSklOTk/8Aiq6d/wCm/P8A/P3TUlK+qf8A4lejf+m/F/8APNaSnWSUpJSklKSUpJSklKSU pJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklKSUpJSklOTk/wDiq6d/6b8//wA/dNSU5v1Y+s/1bx/q30mi /q2DVbVg4zLK35NTXNc2pgc1zS+QQUlOl/zs+qv/AJc9P/8AYqn/ANKJKV/zs+qv/lz0/wD9iqf/ AEokpX/Oz6q/+XPT/wD2Kp/9KJKV/wA7Pqr/AOXPT/8A2Kp/9KJKV/zs+qv/AJc9P/8AYqn/ANKJ KV/zs+qv/lz0/wD9iqf/AEokpX/Oz6q/+XPT/wD2Kp/9KJKV/wA7Pqr/AOXPT/8A2Kp/9KJKV/zs +qv/AJc9P/8AYqn/ANKJKV/zs+qv/lz0/wD9iqf/AEokpX/Oz6q/+XPT/wD2Kp/9KJKV/wA7Pqr/ AOXPT/8A2Kp/9KJKV/zs+qv/AJc9P/8AYqn/ANKJKV/zs+qv/lz0/wD9iqf/AEokpX/Oz6q/+XPT /wD2Kp/9KJKV/wA7Pqr/AOXPT/8A2Kp/9KJKV/zs+qv/AJc9P/8AYqn/ANKJKV/zs+qv/lz0/wD9 iqf/AEokpX/Oz6q/+XPT/wD2Kp/9KJKV/wA7Pqr/AOXPT/8A2Kp/9KJKV/zs+qv/AJc9P/8AYqn/ ANKJKc3I+s/1bd9ZMC8dWwTUzBzWPsGTVta59uAWtLt8SQx0fApKf//Z
  • uuid:38b972cd-057b-40bd-beed-99c58e699d97xmp. did:08482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF4xmp.did:0E57776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2Cproof:pdf1
  • createdxmp.iid:0E57776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2C2013-07-16T13:41:16+08:00Adobe InDesign 6.0
  • savedxmp.iid:0F57776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2C2013-07-16T13:42:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:1057776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2C2013-07-16T13:42:43+08:00Adobe InDesign 6.0/metadata
  • savedxmp.iid:1157776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2C2013-07-16T13:43:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:1257776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2C2013-07-16T13:51:49+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:BE8F72B28C51E311AB18F507BDAF04A52013-11-20T10:37:28+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:C18F72B28C51E311AB18F507BDAF04A52013-11-20T10:40:52+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:483D99636564E81198E1E4B6197D1C8E2018-05-31T09:50:28+08:00Adobe InDesign 6.0/metadata
  • savedxmp.iid:493D99636564E81198E1E4B6197D1C8E2018-05-31T09:50:28+08:00Adobe InDesign 6.0/;/metadata
  • savedxmp.iid:4A3D99636564E81198E1E4B6197D1C8E2018-05-31T09:51:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:4B3D99636564E81198E1E4B6197D1C8E2018-05-31T09:52:26+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:16075634EA6AE811A5988FBE07FCFEB22018-06-08T15:37:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:17075634EA6AE811A5988FBE07FCFEB22018-06-08T15:38:33+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:CA0E315EC588E91195B8AD79679B66592019-06-07T10:44:28+08:00Adobe InDesign 6.0/metadata
  • savedxmp. iid:CB0E315EC588E91195B8AD79679B66592019-06-07T10:44:28+08:00Adobe InDesign 6.0/;/metadata
  • savedxmp.iid:36E9CD90CE88E91195B8AD79679B66592019-06-07T10:47:18+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:37E9CD90CE88E91195B8AD79679B66592019-06-07T10:51:57+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:38E9CD90CE88E91195B8AD79679B66592019-06-07T10:54:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:39E9CD90CE88E91195B8AD79679B66592019-06-07T10:57:24+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:60F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T10:58:37+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:61F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T10:59:03+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:62F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T10:59:36+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:63F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:03:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:64F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:05:59+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:65F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:06:21+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:66F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:06:59+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:67F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:12:08+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:68F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:20:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:69F38925D088E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:23:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:B49D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:26:11+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B59D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:28:04+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B69D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:30:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B79D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:34:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B89D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:38:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B99D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:39:17+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:BA9D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:41:26+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:BB9D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:41:43+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:BC9D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:44:03+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:BD9D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:50:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:BE9D1AFFD388E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:56:06+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0F7E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T11:59:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:107E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T12:02:49+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:117E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T12:20:58+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:127E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T12:23:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:137E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T12:36:10+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:147E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T12:38+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:157E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:22:50+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:167E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:24:20+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:177E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:27:15+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:187E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:29:11+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:197E87A9D888E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:30:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:75539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:31:44+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:76539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:35:12+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:77539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:35:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:78539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:39:42+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:79539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:50:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7A539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:53:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7B539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:53:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7C539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:54:12+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:7D539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:55:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7E539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:56:29+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7F539E89E588E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T13:57:08+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A4D0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:03:20+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A7D0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:10:23+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A8D0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:14:33+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A9D0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:14:41+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:AAD0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:18:13+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:ABD0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:18:53+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ACD0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:22:26+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ADD0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:26:30+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:AED0B1F3E988E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:32:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:9D579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:39:26+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:9E579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:45:16+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:9F579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T14:46:54+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:A0579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:03:29+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A1579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:04:45+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A2579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:05:05+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A3579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:09:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A4579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:12:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A5579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:15:38+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A6579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:19:58+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A7579BFEEE88E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:20:55+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:65F582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:21:21+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:66F582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:22:09+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:67F582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:23:17+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:68F582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:26:24+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:69F582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:29:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6AF582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:37:42+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6BF582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:43:22+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:6CF582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:51:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6DF582D9F488E91191ABF9C96991CF0A2019-06-07T15:54:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:C702EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:38:10+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:C802EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:41:37+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:C902EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:42:38+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:CA02EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:43:04+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:CB02EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:43:56+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:CC02EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:44:24+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:CD02EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:57:28+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:CE02EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T07:58:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:CF02EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:00:10+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:D002EECC8F90E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:00:29+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A5E55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:02:45+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A6E55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:04:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A7E55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:05:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:A8E55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:06:23+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:A9E55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:08:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:AAE55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:09:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ABE55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:10:40+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ACE55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:13:29+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ADE55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:17:49+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:AEE55A3C9390E9118E62DB934EDFE3502019-06-17T08:18:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:C5448B93D290E911A21BD0FA67C13B8C2019-06-17T16:03:27+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:EA49726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:45:48+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:EB49726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:48:59+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:EC49726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:50:06+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ED49726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:50:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:EE49726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:51:33+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:EF49726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:52:41+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F049726BF693E9119AA3D918DD79A60D2019-06-21T15:55:53+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:60A4F6B649F5E911AEECDD9DB34C6A842019-10-23T16:30:17+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DB9CA66870F5E911AEECDD9DB34C6A842019-10-23T16:37:55+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DC9CA66870F5E911AEECDD9DB34C6A842019-10-23T16:42:19+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:07482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:02:01+08:00Adobe InDesign 6.0/metadata
  • savedxmp.iid:08482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:02:01+08:00Adobe InDesign 6.0/;/metadata
  • savedxmp.iid:09482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:02:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0A482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:04:02+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0B482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:06:43+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:0C482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:07:23+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0D482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:08:17+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0E482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:09:54+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0F482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:11:50+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:10482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:14:03+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F38D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:14:37+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F48D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:16:09+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:F58D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:16:32+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F68D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:19:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F78D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:25:31+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F88D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:35:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:F98D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:37:11+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:FA8D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:39:48+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:FB8D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:42:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:FC8D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T10:54:04+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:FD8D39F8F6A9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:02:36+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6A135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:08:39+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6B135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:12:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6C135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:13:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6D135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:18:28+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6E135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:19:51+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:6F135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:22:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:70135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:25:02+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:71135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:27:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:72135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:37:21+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:73135684FEA9EA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:40:46+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:1DF0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:51+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:1EF0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:53:08+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:1FF0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T11:55:46+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:20F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:02:37+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:21F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:05:04+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:22F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:05:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:23F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:10:09+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:24F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:15:17+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:25F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:16:24+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:26F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:17:51+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:27F0B16E04AAEA1182AECD94AAC0DFF42020-06-09T12:18:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:1F571E4D15AAEA11955FFCC7E451F3F42020-06-09T13:51:45+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:20571E4D15AAEA11955FFCC7E451F3F42020-06-09T13:52:20+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7ED7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:36:32+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:7FD7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:36:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:80D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:39:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:81D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:40:22+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:82D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:42:22+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:83D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:44:13+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:84D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T13:44:34+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:85D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:12:57+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:86D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:18:18+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:87D7802BCAAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:18:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:398DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:31:13+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:3A8DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:35:02+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:3B8DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:35:36+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:3C8DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:36:22+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:3D8DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:38:40+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:3E8DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:47:05+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:3F8DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:54:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:408DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:55:25+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:418DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T14:55:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:428DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:04:33+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:438DFBCED1AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:09:24+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:25B7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:12:07+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:26B7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:14:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:27B7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:23:52+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:28B7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:30:43+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:29B7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:33:39+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:2AB7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:35:11+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:2BB7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:36:20+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:2CB7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:40:36+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:2DB7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:40:49+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:2EB7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:45:37+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:2FB7CB85D7AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T15:54:06+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:5CB3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:01:29+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:5DB3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:07:26+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:5EB3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:13:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:5FB3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:15:22+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:60B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:23:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:61B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:26:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:62B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:26:26+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:63B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:32:06+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:64B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:34:23+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:65B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:40:33+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:66B3316BDEAEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:42:22+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:8E3CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:47:23+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:8F3CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:48:16+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:903CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:55:46+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:913CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T16:59:20+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:923CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T17:06+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:933CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T17:07:52+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:943CD8D4E4AEEA119406F9DF026442A62020-06-15T17:11:51+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:D85E1372E8AEEA119012C17FF2D7A57D2020-06-15T17:13:15+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:D95E1372E8AEEA119012C17FF2D7A57D2020-06-15T17:19:42+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DA5E1372E8AEEA119012C17FF2D7A57D2020-06-15T17:30:37+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DB5E1372E8AEEA119012C17FF2D7A57D2020-06-15T17:32:46+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DC5E1372E8AEEA119012C17FF2D7A57D2020-06-15T17:33:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DD5E1372E8AEEA119012C17FF2D7A57D2020-06-15T17:39:22+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:0F9FCD2FEDAEEA11A33DBFD4C730B3132020-06-15T17:47:12+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:109FCD2FEDAEEA11A33DBFD4C730B3132020-06-15T17:47:53+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:119FCD2FEDAEEA11A33DBFD4C730B3132020-06-15T17:48:06+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:48AACD6DEEAEEA118549E83CDF999FE52020-06-15T17:56:05+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:838A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:18:07+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:848A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:21:02+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:858A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:22:16+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:868A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:26:24+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:878A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:28:21+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:888A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:38:30+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:898A39E3F9AEEA118DBCCA86782634982020-06-15T19:39:04+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:12AB1CCB60AFEA11AEBBE64C1E45C0A32020-06-16T07:34:44+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:13AB1CCB60AFEA11AEBBE64C1E45C0A32020-06-16T07:37:10+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:18BA7813A5AFEA119C5981ED1230E0612020-06-16T15:43:31+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:47CCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:16:05+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:48CCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:18:16+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:49CCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:19:51+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:4ACCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:25:21+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:4BCCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:26:10+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:4CCCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:27:47+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:4DCCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:29:09+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:4ECCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:30:05+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:4FCCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:30:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:50CCC90662B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:31:40+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DC0A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:33:37+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • savedxmp.iid:DD0A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:33:49+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DE0A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:35:42+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:DF0A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:36:51+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:E00A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:37:14+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:E10A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:38:05+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:E20A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:38:35+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:E30A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:39:27+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp. iid:E40A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:39:41+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:E50A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:44:40+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:E60A867964B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:45:21+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ABAB588A66B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:48:24+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:ACAB588A66B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T14:48:38+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:AFAB588A66B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T15:10:11+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B0AB588A66B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T15:10:33+08:00Adobe InDesign 6.0/
  • savedxmp.iid:B1AB588A66B0EA11AE8AC83035610B6B2020-06-17T15:12:29+08:00Adobe InDesign 6. 0/
  • xmp.iid:07482D35F5A9EA1182AECD94AAC0DFF4xmp.did:CB0E315EC588E91195B8AD79679B6659xmp.did:0E57776BB7EDE211B5A4AC4C3F6EBE2Cdefault
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:D8DE7712FBA9EA11A4BC8D4F058E12B5uuid:75f555e4-1d36-4a60-a176-81608de71c88
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:D5DE7712FBA9EA11A4BC8D4F058E12B5uuid:75f555e4-1d36-4a60-a176-81608de71c88
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:D7DE7712FBA9EA11A4BC8D4F058E12B5uuid:75f555e4-1d36-4a60-a176-81608de71c88
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:446C0725F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:436C0725F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300. 00300.00Inchesxmp.iid:466C0725F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:F276BA82F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:EB76BA82F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:ED76BA82F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:EF76BA82F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:F176BA82F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp. iid:D19449E2F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:CA9449E2F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:CC9449E2F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:CE9449E2F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:D09449E2F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:54DB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:4DDB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300. 00300.00Inchesxmp.iid:4FDB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:51DB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:53DB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:4A6C0725F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:496C0725F5AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:56DB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp. iid:55DB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:57DB0929F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:97942298F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:98942298F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:9F942298F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:9C942298F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:A0942298F6AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300. 00300.00Inchesxmp.iid:0529E15AF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:0229E15AF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:13252C0FF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:10252C0FF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:0D252C0FF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:0729E15AF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp. iid:0A29E15AF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:0929E15AF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:8CADDDFCF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:87ADDDFCF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:89ADDDFCF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:8BADDDFCF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:BB68B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300. 00300.00Inchesxmp.iid:8FADDDFCF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:91ADDDFCF7AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:BA68B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:BC68B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:BD68B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:C168B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp. iid:C068B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:C268B465F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:87B643D9F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:88B643D9F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:89B643D9F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:8AB643D9F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • ReferenceStream300.00300.00Inchesxmp.iid:8BB643D9F8AAEA119989C07F37008883uuid:b3c17aee-c9a5-4c8b-9234-87107c06d504
  • 12778application/pdf
  • верстка_Михасенок_2020. indd
  • Adobe PDF Library 9.0FalsePDF/X-4PDF/X-4 endstream endobj 3 0 obj > endobj 6 0 obj > endobj 7 0 obj > endobj 8 0 obj > endobj 9 0 obj > endobj 25 0 obj > endobj 26 0 obj > endobj 27 0 obj > endobj 28 0 obj > endobj 29 0 obj > endobj 50 0 obj >/ExtGState>/Font>/ProcSet[/PDF/Text/ImageC/ImageI]/XObject>>>/TrimBox[0.0 0.0 595.276 841.89]/Type/Page>> endobj 51 0 obj >/Font>/ProcSet[/PDF/Text]>>/TrimBox[0.0 0.0 595.276 841.89]/Type/Page>> endobj 52 0 obj >/Font>/ProcSet[/PDF/Text]>>/TrimBox[0.0 0.0 595.276 841.89]/Type/Page>> endobj 53 0 obj >/Font>/ProcSet[/PDF/Text]>>/TrimBox[0.0 0.0 595.276 841.89]/Type/Page>> endobj 54 0 obj >/Font>/ProcSet[/PDF/Text]>>/TrimBox[0.0 0. n

    Натараджа в ЦЕРНе | Надпись: «О Вездесущий, воплощение…

    Надпись:

     

    «О Вездесущий, воплощение всех добродетелей, создатель этой космической вселенной, царь танцоров, танцующий Ананда Тандаву в сумерках, я приветствую тебя». (Источник: Стих № 56, Sivanandalahari от Sri Adi Sankara)

    , представленный: Департамент атомной энергии, правительство Индии

    от соседней доски:

    Nataraja

    , известный как Натараджа, эта особая форма Танцующего Шивы, является одним из величайших даров миру искусства.Шива символизирует «Шакти» или жизненную силу в индуистской Троице. Он Творец, Поддерживающий и Разрушитель. За художественной формой Натараджи скрывается глубокий смысл, который нужно понимать на многих уровнях. Натараджа в «Ананда Тандаве» показывает, как Он танцует вселенную, поддерживая ее Своим ритмом и танцуя до исчезновения. Творение зажигается вибрацией барабана в правой руке; защита средств к существованию открытой ладонью передней правой руки, жест уверенности, который дает свободу от страха. Огонь в левой руке растворяет вселенную, в то время как передняя левая рука указывает вниз на поднятую левую ногу, утешение миров. Карлика, олицетворяющего невежество, топчут правой ногой. Ореол представляет космос, солнце, луну и звезды, вращающиеся в вечном огненном движении.

     

    Ананда К. Кумарасвами, видя нечто большее, чем непревзойденный ритм, красоту, силу и грацию Натараджи, однажды написал о нем: «Это самый ясный образ действия Бога, которым может похвастаться любое искусство или религия».

    Совсем недавно Фритьоф Капра объяснил, что «Современная физика показала, что ритм созидания и разрушения проявляется не только в смене времен года и в рождении и смерти всех живых существ, но также является самой сущностью неорганического материи» и что «Для современных физиков танец Шивы — это танец субатомной материи».

    Действительно так, как заключил Капра: «Сотни лет назад индийские художники создали визуальные образы танцующих Шив в красивой серии бронзовых изделий. В наше время физики использовали самые передовые технологии, чтобы изобразить закономерности космического танца. Таким образом, метафора космического танца объединяет древнюю мифологию, религиозное искусство и современную физику».

    Сделанный

    Подпишитесь на информационные бюллетени и оповещения AIP

    К вашему сведению: Бюллетень новостей научной политики AIP

    Будьте в курсе изменений в научной политике Вашингтона, влияющих на сообщество физических наук.

    Зарегистрируйтесь бесплатно


    Электронные обновления статистики AIP

    Получите последние данные об образовании и занятости в области физики, астрономии и других физических наук.

    Зарегистрируйтесь бесплатно


    Оповещения Inside Science

    Inside Science исследует современный научный ландшафт, чтобы раскрыть последние открытия и поделиться ими с широкой публикой.

    Зарегистрируйтесь бесплатно


    Physics Today оповещения

    Physics Today (PT), флагманское издание AIP, информирует читателей о физике и ее месте в мире. Предупреждения PT предоставляют быстрые снимки самого последнего содержимого.

    Чтобы подписаться на оповещения PT, вы должны быть зарегистрированным пользователем на веб-сайте PT. Регистрация бесплатна для всех посетителей, хотя некоторый контент веб-сайта доступен только подписчикам. Если вы уже зарегистрированы, посетите страницу управления профилем, чтобы начать получать оповещения PT.

    Зарегистрируйтесь бесплатно , чтобы подписаться на оповещения ►


    Информационный бюллетень Исторического центра

    Будьте в курсе последних событий Центра истории AIP. Новые сборники, устные рассказы, предстоящие лекции, описания всех ресурсов, доступных в Историческом центре.Информационный бюллетень рассылается два раза в год весной и осенью.

    Зарегистрируйтесь бесплатно


    Серия лекций Trimble

    В серии публичных лекций Lyne Starling Trimble Science Heritage участвуют выдающиеся историки науки и писатели, которые подчеркивают важную роль, которую наука играет в современном обществе и культуре.

    Вход свободный


    Фотографии месяца Ex Libris Universum и ESVA

    Прочтите наш блог, чтобы заглянуть за кулисы удивительной истории коллекций по физике в Библиотеке и архивах Нильса Бора.Включает фотографии месяца ESVA: красивые фотографии, представляющие исторический интерес, из визуальных архивов Эмилио Сегре AIP.

    Также бесплатно


    Хотите разместить наш контент на своем веб-сайте или в программе для чтения каналов?

    Используйте наши RSS-каналы

    Розалинда Франклин была намного больше, чем «обиженная героиня» ДНК

    Кредит: Science Source/SPL

    В центре надгробия Розалинды Франклин на еврейском кладбище Виллесден в Лондоне написано слово «ученый».Далее следует надпись: «Ее исследования и открытия в области вирусов приносят непреходящую пользу человечеству».

    Работа Франклина, одного из выдающихся ученых двадцатого века, принесла пользу всему человечеству. Сотая годовщина ее рождения в этом месяце заставляет задуматься о ее карьере и исследовательском вкладе, не в последнюю очередь о каталитической роли Франклина в расшифровке структуры ДНК.

    Она наиболее известна своим рентгеновским дифракционным изображением, которое она и ее аспирант Раймонд Гослинг опубликовали в 1953 году 1 , которое стало ключом к определению двойной спирали ДНК.

    Но замечательная работа Франклин по ДНК составляет лишь часть ее послужного списка и наследия. Она была неутомимым исследователем тайн природы и работала в области биологии, химии и физики, уделяя особое внимание исследованиям, имеющим значение для общества. Она добилась важных успехов в науке об угле и углероде и стала экспертом в изучении вирусов, вызывающих заболевания растений и человека. По сути, именно благодаря Франклин, ее сотрудникам и преемникам сегодняшние исследователи могут использовать такие инструменты, как секвенирование ДНК и рентгеновскую кристаллографию, для изучения таких вирусов, как SARS-CoV-2.

    Научная карьера Франклина началась в области физических наук. В некоторых из своих самых ранних работ, в 1940-х годах, включая ее докторскую степень, Франклин помогла определить плотность, структуру и состав угля, ископаемого топлива, которое широко использовалось для отопления домов и в энергетике. Франклин хотел понять пористость угля, главным образом, чтобы узнать, как заставить его гореть более эффективно. Но, как отмечает Патрисия Фара, историк науки из Кембриджского университета, Великобритания, пористость угля также была ключевым фактором эффективности противогазов времен Второй мировой войны, которые содержали фильтры с активированным углем.Таким образом, Франклин косвенно помогала в разработке средств индивидуальной защиты того времени.

    Исследования угля Франклин создали ее репутацию. В ее первой статье Nature в январе 1950 года исследовалось, как определенные электроны в углероде влияют на то, как он рассеивает рентгеновские лучи 2 . В следующем году она изложила свой самый важный вклад в науку об угле: открытие того, что углерод, образующийся при сгорании угля, относится к одной из двух категорий, графитизирующихся и неграфитирующихся, и что каждая из них имеет различную молекулярную структуру 3 . Эта работа выявила главное отличие кокса от полукокса — двух продуктов сжигания угля. Кокс мог превратиться в кристаллический графит при высоких температурах, тогда как уголь не мог. Работа также помогла объяснить, почему кокс горит так эффективно — горячим и с небольшим дымом. Это делает его полезным в промышленных процессах, требующих выработки большого количества тепла, например, при плавке в сталелитейных цехах.

    От угля Франклин перешла к изучению вирусов, которые будут увлекать ее всю оставшуюся жизнь.В течение 1950-х годов она провела пять продуктивных лет в колледже Биркбек в Лондоне, используя свои рентгеновские навыки для определения структуры РНК вируса табачной мозаики (ВТМ), который поражает растения и уничтожает урожай табака. Вирус был обнаружен в 1890-х годах, когда исследователи пытались выделить патоген, наносивший вред растениям, и обнаружили, что он слишком мал, чтобы быть бактерией.

    Франклин произвела подробные рентгеновские дифракционные изображения, которые стали ее визитной карточкой. В какой-то момент она исправила интерпретацию Джеймсом Уотсоном спиральной структуры ВТМ.Знание структуры вируса позволило другим ученым продвинуться вперед на заре молекулярной биологии и использовать ВТМ в качестве модели для взлома генетического кода.

    Выяснив структуру ВТМ, Франклин приступил к изучению других вирусов растений, поражающих важные сельскохозяйственные культуры, включая картофель, репу, помидоры и горох. Затем, в 1957 году, она снова начала изучать вирус, вызывающий полиомиелит, который структурно подобен вирусу желтой мозаики репы. В то время полиомиелит считался опасным инфекционным заболеванием.С тех пор он был в основном искоренен, хотя случаи сохраняются в Пакистане и Афганистане.

    Глобальный разъем

    Но время было не на стороне Франклина. В 1956 году у нее диагностировали рак яичников, и она умерла через два года в возрасте всего 37 лет. В следующем году ее сотрудники Аарон Клуг и Джон Финч опубликовали структуру полиовируса, посвятив ей память 4 . Клуг был удостоен Нобелевской премии по химии 1982 года за свою работу по выяснению структуры вирусов.

    Франклин был заядлым путешественником по международным конференциям и сотрудничал с международными партнерами. Она выиграла редкий грант (вместе с Клуг) от Национального института здравоохранения США. Она была глобальным связующим звеном в первые дни бурного роста исследований вирусных структур: эксперт по патогенным вирусам, завоевавший международную репутацию и глубоко заботившийся о том, чтобы использовать свои исследования.

    Это пародия на то, что Франклин в основном помнят за то, что она не получила полного признания за свой вклад в открытие структуры ДНК.Эта часть истории жизни Франклин никогда не должна быть забыта, но она была намного больше, чем «обиженная героиня» 5 , и пришло время признать ее всю широту и глубину ее исследовательской карьеры.

    40 обязательных цитат Genius

    Ресурсы / Группы и клубы

    Автор: Мишель Буден

    Думаешь, ты все знаешь? Подумайте еще раз. Время от времени мы все можем использовать некоторые мудрые слова от самих мудрецов.Вот 40 цитат, которые заставят вас задуматься о мышлении.

    1. Прелесть обучения в том, что никто не может отнять его у вас. — BB King , музыкант
    2. То, что мы узнаем с удовольствием, мы никогда не забудем. — Альфред Мерсье , автор
    3. Учение — это единственное, что ум никогда не истощает, никогда не боится и никогда не сожалеет. —   Леонардо да Винчи , художник
    4. Я не ценю человека, который сегодня не мудрее, чем был вчера.- Авраам Линкольн , 16 президент США
    5. Жизнь — это опыт обучения, только если вы учитесь. — Йоги Берра , легенда бейсбола и бывший тренер Янки
    6. Важно то, чему ты учишься после того, как узнаешь все. — Гарри С. Трумэн , 33 rd президент США
    7. Я все время учусь. Надгробие будет моим дипломом. Эрта Китт , актриса
    8. Любой, кто перестает учиться, стар, будь то в 20 или 80 лет.Тот, кто продолжает учиться, остается молодым. Величайшая вещь в жизни — сохранить свой ум молодым. — Генри Форд , основатель Ford Motor Company
    9. Гений всегда оказывается на столетие раньше. — Ральф Уолдо Эмерсон , поэт
    10. Гений — это 1 процент вдохновения и 99 процентов пота. — Томас Эдисон , изобретатель

    Закажите закуски в клубе научной литературы, зарегистрировавшись. ОБРАЗЕЦ


    1. Скажи мне, и я забуду.Научи меня, и я запомню. Вовлеки меня, и я научусь. — Бенджамин Франклин , изобретатель и государственный деятель
    2. Лидерство и обучение неразрывно связаны друг с другом. — Джон Ф. Кеннеди , 35 президент США
    3. Образование – это не наполнение горшка, а зажигание огня. В. Б. Йейтс , ирландский поэт
    4. Знание — сила. Информация освобождает. Образование является предпосылкой прогресса в каждом обществе, в каждой семье.- Кофи Аннан , бывший генеральный секретарь ООН
    5. Вы ничему не учитесь, когда говорите. — Линдон Б. Джонсон , 36 й президент США
    6. Вы не научитесь ходить, следуя правилам. Вы учитесь, делая и падая. — Ричард Брэнсон , бизнесмен
    7. Не то чтобы я такой умный. Но я остаюсь с вопросами гораздо дольше. — Альберт Эйнштейн , физик
    8. Не просто учите своих детей читать.Научите их задавать вопросы о прочитанном. Научите их сомневаться во всем. — Джордж Карлин , комик
    9. Если вы не узнали значение дружбы, вы ничему не научились. — Мухаммед Али , боксер
    10. Знать недостаточно; мы должны подать заявку. Желания недостаточно; мы должны сделать. — Иоганн Вольфганг фон Гёте , писатель
    1. Мы должны научиться жить вместе, как братья, или погибнуть вместе, как дураки.- Мартин Лютер Кинг-младший , активист гражданских прав
    2. Даже гений задает вопросы. — Тупак Шакур , рэпер
    3. Интеллект — это способность адаптироваться к изменениям. — Стивен Хокинг , физик
    4. Знаешь, что длится дольше красоты? Быть умным. — Габриэль Юнион , актриса
    5. Я понял, что, хотя я был бы дураком, если бы не остался открытым для советов и опыта умных, замечательных людей в моей жизни, мне также нужно слушать то, что я должен сказать.- Алисия Киз , певица
    6. Мне нравится моя работа, потому что она связана с обучением. Мне нравится быть среди умных людей, которые пытаются понять новые вещи. Мне нравится тот факт, что если люди действительно стараются, они могут понять, как изобретать вещи, которые действительно имеют влияние. — Билл Гейтс , основатель Microsoft
    7. Я никогда не прогуливал занятия. Мне нравилось получать пятерки. Мне нравилось быть умным. Мне нравилось приходить вовремя. Я думал, что быть умным круче всего на свете. — Мишель Обама , бывшая первая леди
    8. Вы можете определить, насколько люди умны, по тому, над чем они смеются.- Тина Фей , комик
    9. Настоящее знание состоит в том, чтобы знать степень своего невежества. — Конфуций , китайский философ
    10. Секретов успеха нет. Это результат подготовки, тяжелой работы и извлечения уроков из неудач. — Колин Пауэлл , бывший госсекретарь

    Организуйте занятия для учителей по предварительной записи. ОБРАЗЕЦ


    1. Способность организации учиться и быстро претворять полученные знания в жизнь является основным конкурентным преимуществом. Джек Уэлч , бывший председатель General Electric
    2. Персонаж. Интеллект. Прочность. Стиль. Это делает красоту. — Диана фон Фюрстенберг , модельер
    3. Рецепты ни о чем не говорят. Методы обучения являются ключевыми. — Том Коликкио , знаменитый шеф-повар
    4. Изменение — это конечный результат любого истинного обучения. — Лео Бускалья , автор
    5. Кормление с ложки в конечном счете не учит нас ничему, кроме формы ложки.- Э. М. Форстер , писатель
    6. Вы должны инвестировать в мир, вы должны читать, вы должны ходить в художественные галереи, вы должны узнавать названия растений. Вы должны начать любить мир и знать обо всем гении человеческого рода. Мы удивительные люди. — Вивьен Вествуд , модельер
    7. Я всегда готов учиться, хотя мне не всегда нравится, когда меня учат. — Уинстон Черчилль , бывший премьер-министр Великобритании
    8. Я никогда не позволял школьному обучению мешать моему образованию. Марк Твен , писатель
    9. Иногда вопросы сложные, а ответы простые. — Доктор Сьюз , автор
    10. Самое печальное в жизни сейчас то, что наука накапливает знания быстрее, чем общество накапливает мудрость. — Исаак Азимов , профессор

    Эти готовые цитаты вдохновят вас думать, творить и строить. Мы верим в тебя, гений!

    Мишель Буден  — репортер NBC Charlotte и писатель-фрилансер.




    Прекрасный Вавилон: жемчужина древнего мира

     

    90 002 Месопотамия — «земля между двумя реками» — породила множество первых великих городов мира. Великолепный город Вавилон, расположенный между водами Евфрата и Тигра примерно в 97 километрах (60 милях) к югу от Багдада, был одним из них.В отличие от многих городов, которые пали и исчезли, Вавилон был стойким, снова и снова возрождался из собственного пепла, даже когда новые завоеватели вторгались и захватывали его. Однако удовольствие, которым наслаждались его обитатели, имело свою цену, поскольку столь желанный Вавилон всегда считался наградой за взятие.

     

    Вавилон веками находил отклик в иудео-христианской культуре. Книги Ветхого Завета повествуют об изгнании евреев в Вавилон после разграбления Иерусалима, у вод которого они «сели и плакали.Ко времени Нового Завета город стал мощным символом: порочный земной город-близнец чистого, небесного Нового Иерусалима.

     

    Помимо библейской традиции, Вавилон интриговал греческих и римских писателей, которые пополняли богатую коллекцию легенд, дошедших до наших дней. Греческий историк Геродот писал о Вавилоне в пятом веке до н. э. Ряд несоответствий в его отчете заставил многих ученых поверить в то, что он никогда не путешествовал туда и что его текст может быть ближе к слухам, чем к историческим фактам.Популярные рассказы о фантастических сооружениях Вавилона, таких как Вавилонская башня и Висячие сады, также могут быть результатом легенд и путаницы. Тем не менее, для историков и археологов Вавилон — это реально существующее место в центре яркой месопотамской культуры, над которой он доминировал на протяжении многих столетий.

     

    Хронология: передача власти

    • 19–16 вв. до н. э.
      Правление амореев, включая царя Хаммурапи. Позже хетты захватывают город.
    • XVI-XI вв. до н.э.
      Касситы захватывают Вавилон. Позже халдеи и арамеи борются за контроль над городом.
    • XI–VII вв. до н. э.
      Период правления Ассирии заканчивается халдеями, которые будут процветать при Навуходоносоре II.
    • Седьмой–шестой века до н. э.
      Золотой век Вавилона под властью халдеев заканчивается персидским царем Киром Великим в 539 г. до н. э.
    • До седьмого века н.э.
      Македонцы, Селевкиды и Сасаниды контролируют Вавилон до прихода ислама.

    Город Городов

    Местонахождение Вавилона было впервые обнаружено в 1800-х годах на территории современного Ирака. Более поздние раскопки, предпринятые немецким археологом Робертом Колдевеем в конце 19-го и начале 20-го веков, установили, что город несколько раз строился и перестраивался, в первую очередь в щедрых масштабах его королем Навуходоносором II (годы правления 605–561 до н.э.) . Находки Колдевея выявили древний очаг культуры и политической власти. В ходе этих раскопок было обнаружено то, что должно было стать одной из самых величественных вавилонских достопримечательностей, построенных Навуходоносором II: ослепительно голубые ворота Иштар, которые теперь реконструированы и выставлены в Пергамском музее в Берлине.

     

    90 002 Вавилон впервые приобрел известность в конце бронзового века, примерно в начале второго тысячелетия до н. э., когда он был заселен людьми, известными как амореи. Череда сильных аморейских царей, включая царя Хаммурапи, прославившегося составлением первого в мире свода законов, позволила Вавилону затмить шумерскую столицу Ур и стать самым могущественным городом региона. Хотя Вавилон пришел в упадок после смерти Хаммурапи, его значение как столицы южной Месопотамии, ныне известной как Вавилония, сохранялось на протяжении тысячелетий.

     

    На протяжении оставшейся части второго тысячелетия до н. э. вспыхивала постоянная борьба за контроль над Вавилоном. Его последовательно занимали хетты и касситы; позже халдейские племена боролись за господство с другим племенем, арамейцами из Сирии (племя, которое также вступало в ссору с Израилем). К 1000 г. до н. э. ассирийцы, основавшие могущественную империю в северной Месопотамии, одержали верх. Но, несмотря на периоды стабильного правления, Вавилон всегда переходил к кому-то другому.Учитывая этот образец постоянных завоеваний — Кир Великий в шестом веке до н. тысячи лет.

     

    Сами вавилоняне прекрасно осознавали глубокую древность своей цивилизации. Один из преемников Навуходоносора, Набонид, теперь известен современным историкам как «царь-археолог».Ученый человек, он восстановил древние архитектурные и культурные традиции региона, особенно традиции Аккадской империи, господствовавшей в Месопотамии в третьем тысячелетии до н. далекое прошлое.

      

    Золотой век Вавилона

     

    Вавилон достиг своего расцвета в седьмом и шестом веках до нашей эры, когда он считался самым большим городом в мире.Новая династия, основанная племенем, известным как халдеи, вырвала власть у ассирийцев в начале 600-х годов до н. э. Второй правитель халдейской линии прославился как жестокостью, так и богатством: Навуходоносор II, царь, который разграбил Иерусалим и отправил пленных евреев в столицу своей новой и все более могущественной региональной империи.

     

    Успешный военный Навуходоносор использовал богатство, полученное в других землях, для восстановления и прославления Вавилона. Он завершил и укрепил оборону города, в том числе вырыл ров и построил новые городские стены.Не обошлось и без проектов благоустройства. Великий Путь процессий был вымощен известняком, храмы были отремонтированы и перестроены, а также возведены славные Ворота Иштар. Построенные из глазурованного кобальтово-голубого кирпича и украшенные быками и драконами, городские ворота украшены надписью, приписываемой Навуходоносору, которая гласит: «Я поместил диких быков и свирепых драконов в воротах и ​​таким образом украсил их роскошным великолепием, чтобы люди могли смотреть на них в изумлении».

     

    Граждане Вавилона считали свой город раем — центром мира и символом космической гармонии, возникшей, когда его верховное божество, бог Мардук, победил силы хаоса.Распространение культа Мардука в Месопотамии было доказательством престижа Вавилона. Ни один древний город не вызывал такого вожделения и страха, такого восхищения и позора.

     

    Но в еврейской традиции Навуходоносор был тираном, а Вавилон — мучением. Царь завоевал Иерусалим в начале шестого века до н. э. и сослал евреев в Вавилон. Библия говорит, что он также украл священные предметы из еврейского храма и увез их обратно в Вавилон, чтобы поместить в храме Мардука.

     

    В наказание за его неуважение Библия рассказывает в Книге Даниила, как падет род Навуходоносора. По сюжету Валтасар, наследник престола, устроил пир на священных сосудах, украденных из Иерусалима. Во время празднеств появляется призрачная рука, а на стене появляются странные письмена, образующие загадочные слова: Мене, Мене, Текел, Уфарсин. Перепуганный царь приводит изгнанника Даниила, чтобы тот истолковал надпись на стене. Даниил читает это так: «Бог сосчитал дни твоего царства…. [это] дано мидянам и персам».

     

    Предсказание Даниила сбылось: в 539 г. до н. э. Вавилон пал перед персидским царем Киром Великим, и евреи вернулись домой из изгнания. Через два века город будет завоеван Александром Македонским в 331 г. до н. э. Хотя Александр планировал сделать Вавилон столицей своей империи, он умер до того, как это произошло. Великий город в конце концов будет покинут его преемниками, а великолепие Вавилона перейдет в область легенд.

     

    Заблуждения и правда

    Одной из самых известных историй о Вавилоне является история о Вавилонской башне, история, которая, по мнению некоторых библеистов, может быть основана на неправильном переводе или искусном каламбуре. В Книге Бытия рассказывается, как выжившие во время Великого потопа хотели построить башню, которая достигала бы небес, но Бог поражает строителей за их высокомерие и рассеивает их по Земле, где они вынуждены говорить на множестве разных языков.

     

    История берет свое начало от еврейской веры в то, что имя Вавилон образовано от еврейского слова, означающего путаницу или смешение (от которого происходит английское слово «болтовня»). По иронии судьбы, эта интерпретация сама по себе была смешением языков. В аккадском языке корень слов Вавилон и Вавилон не означает смешение; оно означает «врата богов».

     

    Археологи полагают, что башня, упомянутая в библейской истории, может быть Этеменанки, гигантским зиккуратом в Вавилоне, посвященным Мардуку.Его название, как ни странно, означает «храм основания неба и земли», что согласуется с именами, упомянутыми в рассказе. Когда ее обследовали в 1913 году, Этеменанки обнаружили, что башня, которая якобы доходила до небес, на самом деле была бы ближе к 61 метру (200 футов) в высоту.

     

    Еще одна красочная история древнего города связана со сказочными Висячими садами Вавилона, одним из семи чудес древнего мира.Есть много теорий, связанных с садами, от их точного местоположения до личностей их строителей. Некоторые предполагают, что сады были частью царского дворца в самом Вавилоне, в то время как другие считают, что они были построены вообще в другом городе. Одна история происхождения утверждает, что Навуходоносор построил их для своей жены Амитиды.

     

    В ходе раскопок древнего города Колдевея его группа обнаружила таинственное сооружение в одном из углов южного дворца Вавилона.Он состоял из 14 длинных комнат со сводчатыми потолками, выложенных в два ряда. На участке обнаружен комплекс колодцев и каналов. Даже среди академической атмосферы этого проекта сохранялась определенная готовность поверить в фантастические истории Вавилона. Была ли это та инфраструктура, которая снабжала легендарные Висячие сады Вавилона? У ученых есть более прозаическая теория относительно роли этого сооружения: склад, используемый для распределения кунжутного масла, зерна, фиников и специй.

     

    Так где же в городе могли быть эти знаменитые сады? Возможно, вообще нигде. Нет ни одного текста времен Навуходоносора II, в котором упоминалось бы о строительстве подобных садов. Не упомянул о них и греческий историк Геродот. Единственные письменные упоминания появились намного позже, от таких ученых, как Диодор Сицилийский, Квинт Курций, Страбон и Флавий Иосиф Флавий, все они писали в то время, когда Вавилон был заброшен.

     

    Возможно, неудивительно, что в Вавилоне столько путаницы, когда тексты греческих и римских авторов часто смешивали ассирийцев с вавилонянами.Когда в первом веке до н. э. Писатель Диодор Сицилийский описывает стены Вавилона, но на самом деле он описывает стены Ниневии, столицы Ассирийской империи. Он описывает сцену охоты, которая не похожа ни на одно произведение искусства, найденное во дворцах Вавилона. Однако оно соответствует описаниям охотничьих рельефов, обнаруженных на ассирийских дворцах в Ниневии.

     

    Эта путаница может быть частично связана с тем, что некоторые цари Ассирии, такие как Сеннахирим (годы правления 704–681 гг.э.), носил титул царя Вавилона. Еще более интригующе то, что изображение этого ассирийского царя, найденное на барельефе в Ниневии, изображает лиственные сады, орошаемые акведуком. Могло ли быть так, что знаменитые сады все время находились в Ниневии?

     

    Неудобные исторические реалии никогда не мешали правителям перекраивать историю Вавилона по своему собственному подобию и создавать в процессе новые мифы. Один из самых наглых примеров не из древности, а из 1980-х, когда Саддам Хусейн — тогдашний диктатор Ирака — задался целью воссоздать свой королевский дворец.Как и его предшественники, он оставил надписи на своих строительных проектах. На некоторых кирпичах Хусейн написал по-арабски: Построен Саддамом, сыном Навуходоносора, чтобы прославить Ирак.

    Первоначально опубликовано журналом National Geographic Magazine и natgeo.com в январе 2017 г.

    26-я Вьетнамская школа физики: частицы и темная материя (29 ноября 2020 г.

    26-я Вьетнамская школа физики (VSOP-26): 29 ноября — 11 декабря 2020 г.

    Куинён, Вьетнам

    Практическая информация и краткое расписание лекций: здесь.

    Дискуссионная онлайн-платформа (чат, обмен файлами, дополнительная информация): здесь.

    VSOP-26 организован Rencontres du Vietnam (RdV), ICISE, IFIRSE.

    Эта школа принадлежит к группе школ, возникших на базе школы, созданной в 1994 году Нгуен Ван Хиеу и Тран Тхань Ван и финансируемой Rencontres du Vietnam.В 1995 году она стала международной школой с участием вьетнамских и иностранных студентов. Школа также финансируется Азиатско-Тихоокеанским центром теоретической физики (APCTP), Пхохан, Корея, в качестве внешней деятельности.

    26-й VSOP будет посвящен физике элементарных частиц и темной материи , как теории, так и эксперименту. Помимо фундаментальных знаний о квантовой теории поля и Стандартной модели (СМ), лекции будут охватывать теории за пределами СМ, ​​темную материю, экспериментальные методы поиска коллайдеров на БАК, методы Монте-Карло и машинное обучение.

    Местонахождение: Центр ICISE, расположенный на берегу моря и окруженный горами, примерно в 6 км от города Куинён. Лекционный зал оборудован видеопроектором, доской, аудиосистемой, беспроводной связью. ICISE имеет красивый, тихий кампус с пальмами и прекрасным пляжем.

    Основные даты:

    • 18 октября : Крайний срок регистрации
    • 29 ноября : Прибытие участников
    • 30 ноября : Первая лекция начинается в 8:30 в ICISE
    • 11 декабря : Отъезд участников (последняя лекция заканчивается в 11:30)

    Соискатели: магистрантов/аспирантов и молодых исследователей могут подать заявку на участие в VSOP-26.Студентам старших курсов бакалавриата (то есть студентам третьего или четвертого курса), которые прошли курс квантовой теории поля или физики элементарных частиц, также рекомендуется подавать заявки.

    Финансовая поддержка: Некоторая финансовая поддержка будет возможна для участников из развивающихся стран, см. форму заявки. Приоритет будет отдан студентам и младшим исследователям из Азиатско-Тихоокеанского региона.

    Запрос или отмену следует отправить по адресу [email protected]

    МакКим Билдинг Достопримечательности

    Фон здания МакКима

    Построенное между 1888 и 1895 годами здание МакКима в Центральной библиотеке на площади Копли является шедевром его архитектора и тезки Чарльза Фоллена МакКима из фирмы McKim, Mead & White.МакКим вместе с попечителями BPL наладил партнерские отношения с некоторыми из величайших мастеров, художников и скульпторов 19 го века, чтобы украсить здание, которое вдохновляло бы и возвышало его покровителей. Посмотреть фотографии со строительства McKim Building.

    В здании МакКима в 1990-х и начале 2000-х годов под руководством Шепли Булфинча была проведена капитальная реставрация. Многоэтапный проект восстановил почти 85% здания и включал в себя этап планирования для областей третьего этажа здания, которые еще не были обработаны. Подробнее об этапах проекта.

    Достопримечательности:

    Экстерьер | Вестибюль | Лобби | Парадная лестница | Галерея Пюви де Шаванн | Бейтс Холл | Аббатская комната | Сарджент Галерея | Внутренний двор

     
    Внешний вид

    При проектировании фасада здания Чарльз Фоллен МакКим сослался на пропорции другой известной библиотеки — Библиотеки Сент-Женевьев (1850 г.) в Париже.

    МакКим адаптировал свой внешний дизайн к Бостонской публичной библиотеке, включив в него элементы, отдающие дань уважения городу и учреждению.Окисленный медный карниз с узором из чередующихся ракушек и дельфинов украшает линию крыши, отсылая к морской истории города. Скульптор Доминго Мора создал 33 медальона между оконными арками, изображающими эмблемы книготорговцев и печатников. Три скульптурные печати Августа Сен-Годена, представляющие Содружество Массачусетса, библиотеку и город Бостон, украшают центр фасада Дартмут-стрит. Под ними Сен-Годенс и Мора вырезали голову Минервы, богини мудрости, над ключевым девизом библиотеки: БЕСПЛАТНО ДЛЯ ВСЕХ.

    Две аллегорические статуи Белы Пратт были установлены в 1912 году и обрамляют вход в библиотеку, изображая Науку (держит глобус) и Искусство (держит палитру и кисть).

    Вестибюль

    Вестибюль — это первое место, с которым посетители сталкиваются при входе в здание МакКима через три дверных проема на площади Копли. Стены из розового мрамора Ноксвилля добавляют тепла этой прихожей. На трех парах бронзовых дверей, вылепленных Дэниелом Честером Френчем, изображены аллегорические фигуры Музыки , Поэзии , Знания , Мудрости , Истины и Романтики лобби.

    В южной части вестибюля стоит скульптура Фредерика Макмонниса, изображающая сэра Генри Вейна, шестого губернатора колонии Массачусетского залива.

    Вестибюль

    Вестибюль McKim, от мраморного пола Джорджии, инкрустированного латунными узорами, до трех проходов сводчатых потолков, продолжает грандиозную процессию в сердце здания. Потолки, облицованные мозаичной плиткой итальянскими мастерами-иммигрантами, живущими в северной части Бостона, украшены римскими мотивами и именами тридцати известных государственных деятелей Массачусетса.

    Мозаичная потолочная плитка, облицованная сводом, работа Рафаэля Гуаставино, испанского строителя, который специализировался на сводчатых потолках из керамической плитки в средиземноморском стиле, которые были легкими, огнеупорными, самонесущими и прочными. Сотрудничество Гуаставино с Чарльзом Фолленом МакКимом на нескольких потолках в Центральной библиотеке стало его первым крупным американским заказом, отправной точкой для компании, которая впоследствии построила хранилища в более чем 600 зданиях по всей стране.

    Ознакомьтесь с выставочной инициативой, организованной Департаментом архитектуры Массачусетского технологического института и организованной Бостонской публичной библиотекой, посвященной творчеству Гуаставино.

    Парадная лестница

    Лестница, ведущая из вестибюля на второй этаж здания, приглашает посетителей подняться по серым ступеням Echaillon цвета слоновой кости, покрытым окаменелостями, которые можно обнаружить. Лестничный холл выполнен из желтого сиенского мрамора; МакКим проверил примерно в десять раз больше мрамора, необходимого для строительства лестницы, чтобы выбрать куски с идеальной пестротой.

    Одной из самых поразительных особенностей главной лестницы является пара львов, которые увековечивают память двух пехотинцев-добровольцев из Массачусетса, участвовавших в Гражданской войне: Второй и Двадцатой.Выжившие члены полков финансировали скульптуры Луи Сен-Годена, который в условиях нехватки времени доставил мраморные фигуры до того, как смог их отполировать. Несмотря на желание МакКима и попечителей библиотеки закончить мемориалы по прибытии, львы остаются неотшлифованными по просьбе выживших в полку, которые считали, что эффект необработанного резного мрамора был идеальным. С момента открытия здания в 1895 году посетители терли хвосты львов на удачу, открывая их желтые тона сиенского мрамора.

    Галерея Пюви де Шаванн

    Французский художник Пьер Пюви де Шаванн считался одним из величайших художников-монументалистов 19 го века. Его заказ в Бостонской публичной библиотеке представляет собой его единственную фреску за пределами Франции. Пюви, который так и не увидел установленную работу, нарисовал свои библиотечные панели на бельгийском льняном полотне в Париже и отправил их в Бостон для установки в 1895–1896 годах, используя технику маруфляжа, прикрепляя холсты к их гипсовым нишам пастой из свинцовых белил и льняного масла. .С их гармоничной палитрой, которую художник выбрал, ссылаясь на образец сиенского мрамора лестницы, картины органично вписываются в их архитектурное окружение.

    Главную лестницу окружают восемь панелей, представляющих дисциплины, которыми можно заниматься в библиотеке. Слева направо, обращенная к центральным окнам на центральный двор, философия , Astromyy , История , Химия , Физика , Пасторальная поэзия , Драматическая поэзия , Epic Poetry .На длинной панели, примыкающей к входу в Бейтс-холл, изображено  Музы вдохновения, приветствующие дух света.  Посмотреть изображения фресок Пювиса.

    В 2016 году были предприняты серьезные усилия по сохранению панели Philosophy после ослабления ее гипсовой опоры. Узнайте больше о революционном проекте.

    Прочтите обзор фресок с фасадами, изображениями панно художника, а также описанием и обзором истории проекта.

    Бейтс Холл

    Главный читальный зал Центральной библиотеки был назван в честь первого крупного благотворителя учреждения Джошуа Бейтса. Бейтс, выросший без публичной библиотеки, осознал важность этого учреждения и предложил профинансировать покупку книг для библиотеки после ее основания в 1852 году. Его условия пожертвования заключались в том, что новая библиотека будет «украшением города, » предоставить место как минимум для 150 посетителей и быть «бесплатным для всех».

    Бейтс-холл простирается вдоль Дартмут-стрит вдоль здания МакКима и поддерживает впечатляющий сводчатый потолок высотой 50 футов.Книжные шкафы и столы из английского дуба в зале использовались почти каждый день с момента открытия здания в 1895 году.

    Аббатство Комната

    Комната аббатства, названная в честь художника, который украсил ее стены циклом фресок, раньше служила комнатой доставки книг, где посетители библиотеки ждали заказанные книги у стола в Бейтс-холле.

    Известный иллюстратор журнала Harper’s Magazine Эдвин Остин Эбби имел сравнительно небольшой опыт работы маслом и никогда не рисовал фрески, пока не принял заказ библиотеки в 1893 году.На 15 панелях, окружающих Комнату доставки книг, он изобразил Поиски Святого Грааля сэром Галахадом, объединив несколько версий легенды о Граале.

    Многие посетители библиотек 19 -го -го и начала 20 -го -го века были знакомы с историей Грааля. Красный плащ сэра Галахада, олицетворяющий чистоту, делает главного героя узнаваемым на всех увлекательных панелях, когда он преследует свои цели.

    Родившийся в Америке Эбби жил и рисовал свои фрески в Англии.После завершения он сопровождал холсты в Бостон во время двух инсталляций, прикрепляя их к стенам с помощью техники маруфляжа.

    Просмотрите изображения фресок аббатства и прочитайте описание каждой панели.

    Прочтите обзор фресок с фасадами, изображениями панно художника, а также описанием и обзором истории проекта.

    Сарджент Галерея

    Художник Джон Сингер Сарджент провел 29 лет своей карьеры, украшая впечатляющий зал на третьем этаже здания МакКима между 1890 и 1919 годами.Хотя Сарджент родился в американской семье в Италии и большую часть своей жизни прожил в Европе, он поддерживал тесные связи с Бостоном. Известный прежде всего своими портретами, он считал свой заказ в новой Центральной библиотеке возможностью создать шедевр.

    Выбранная им тема, Триумф религии , включает в себя широкий спектр моментов и иконографии из ранних египетских и ассирийских систем верований, иудаизма и христианства, поскольку он узнал их в ходе изучения.

    Сарджент нарисовал свои фрески в Англии, отправившись с ними в Бостон на четыре этапа установки.Чтобы осветить свои нарисованные фигуры в освещенном небе зале, художник использовал позолоченную лепнину и более 600 рельефных элементов из таких материалов, как гипс, металл, дерево и стекло.

    После установки в 1919 году изображений синагоги и церкви на восточной стене зала разгорелся спор вокруг изображения синагоги , , и легионы назвали панель клеветой на иудаизм и потребовали ее удаления. Сарджент настаивал на том, что у него не было намерений, чтобы картина несла это послание, но, тем не менее, обнаружил, что его проект вызвал общественный резонанс.Он так и не завершил последнюю центральную панель вдоль восточной стены, предназначенную для иллюстрации Нагорной проповеди, до своей смерти в 1925 году; панель остается пустой по сей день.

    Посмотреть изображения фресок Сарджента.

    В 2003–2004 годах Центр консервации и технических исследований Штрауса в Гарварде возглавил крупную инициативу по восстановлению галереи Сарджента.

    Прочтите обзор фресок с фасадами, изображениями панно художника, а также описанием и обзором истории проекта.

    Внутренний двор

    Чарльз Фоллен МакКим спроектировал внутренний двор Центральной библиотеки по образцу двора Палаццо делла Канчеллерия в Риме. Его крытая аркада окружает открытую площадь, окруженную белым мрамором и низкой зеленью, в центре которой находится бассейн и фонтан.

    Лейтмотивом двора, вероятно, является бронзовая статуя Вакханки и Младенца Фавна работы Фредерика МакМонниса, подаренная библиотеке самим МакКимом. Когда она была открыта в 1896 году, Bacchante вызвала безумие среди бостонцев, которые были возмущены ее явным пристрастием к выпивке (она сжимает символическую гроздь винограда в протянутой руке), разврату (как обнаженная танцующая фигура) и Хуже всего то, что она подвергала младенца, которого держала в левой руке, такому поведению.Сообщество требовало ее удаления, и в 1897 году МакКим передал свой подарок Метрополитен-музею в Нью-Йорке.

    Почти столетие спустя городские власти заказали для Бостонского музея изобразительных искусств слепок копии оригинальной модели Bacchante , вернув ее на прежнее место в рамках проекта реставрации здания McKim в 1990-х годах.

    Comments